美國妓院里的中國女人電影在線

① 老外和中國女人拍的電影

曼谷殺手

尼古拉斯凱奇+中國一女的，看了就知道咯，呵呵

霹靂嬌娃裡面的白靈算不算中國女人？

《藝妓回憶錄》呵呵，不好意思，忘記日本人也是人了

② 求一部電影 幾代早期中國女人移民美國的電影。裡面由幾個獨立的故事

我猜是這部 《127小時》是由丹尼·鮑爾執導，詹姆斯·弗蘭科等人主演。講訴的是艾朗·羅斯頓在峽谷探險時遇到意外，並且成功地拯救了自己，本片是以真實故事為題材。本片講訴的是遠足者阿倫·羅斯頓在猶他州的一次遠足中，因為在一個偏僻的峽谷被掉落的山石壓住胳膊而無法動彈，孤獨的被困在那裡。

③ 有一個電影講一個中國女人被賣到美國後來愛上一個美國人的故事

不是舒淇的，我小時候看過，也找了好久 是趙家嶺的《千金》（又名《移民足跡》、《金山夢》）（Thousand Pleces of Gold，1991）、
影片根據林露德的第一部同名傳記小說改編而來，歷史上確有其人，講述了一個華人女子在18世紀美國西部淘金時期艱苦奮斗的故事。「千金」波莉·比米斯(Polly
Bemis)原名納順·拉魯（Lalu Nathoy），1853年出生於中國華北地區中蒙邊界的一個農民家庭。為了生計，拉魯的父親被迫把她賣給了土匪，換回兩袋種子。後來在美國拉魯再次被人販子以2500美元賣給愛達荷州沃倫(Warren)鎮的一個華人小酒店主。最後白人查理·比米斯用玩撲克牌賭博的辦法從酒店老闆手裡贏得了她。受過良好教育的比米斯是新英格蘭名門之後，他給了波莉自由。不久，比米斯被一礦工用槍擊中，是波莉用剃須刀把子彈挖出，救了他的性命。後來波莉和比米斯結了婚，兩人在鮭魚河(Salmon River) 邊的峽谷底開辟了農場。波莉用她的中草葯為孩子們治病，深受當地人們敬愛。波莉·比米斯於1933年在美國愛達荷州逝世。

④ 大概2009年看的影片，是講幾個中國女人被販賣到美國吧，

義薄情天 Broken Trail (2006)

⑤ 電影《妓院里的中國姑娘》好看嗎

說實話 一般 劇情還不錯

⑥ 如何評價《妓院里的中國姑娘》

這雖然是一部成人片，但是還是意義深刻的算是劇情片吧。

其實在我出國之前，東南沿海某些省市重男輕女得厲害這件事，我只是略有耳聞。
出國之後，由於學法律的緣故，第一年暑假去了一家做移民的法律中心當志願者兼實習，這才知道，福建人重男輕女這件事情已經出名到美國去了。
這么說吧，在加州這邊，做移民相關法律援助的律師，基本都遇到過被賣來的福建姑娘。
她們被稱為「walking merchandise", 會走路的貨物。

⑦ 二戰後美國哪些電影中有中國女人呢

《烏鴉》里有白靈。
《邁阿密風雲》里鞏俐演女黑幫老大。
《木乃伊3》里有楊紫瓊，孟廣美，梁洛施等等。
《007明日帝國》有楊紫瓊。
《藝妓回憶錄》有鞏俐和章子怡。
《尖鋒時刻》有章子怡。
《007金槍人》有元秋，但我沒找到。
《末代皇帝》里有陳沖鄔君梅等等。
一些合拍片里比如《黃石的孩子》《面紗》《功夫之王》等等裡面有劉亦菲、李冰冰、楊紫瓊、盧燕等人。
當然如果說到華裔的女星，比如劉玉玲胡凱莉等等，她們參演的就比較多了，另外陳沖在美國其實拍攝和導演了一些電影，只是不大知名而已。

⑧ 《妓院里的中國姑娘》是什麼

我來回答一下《妓院里的中國姑娘》是Leonard Kirtman導演的一部Alt電影。

具體講了中國女孩來到美國接受一間餐廳聘請，她已故的叔叔給她的，才發現，它其實是一個妓院，在舊金山唐人街。

⑨ HBO剛放的電影,一群中國女人在美國,母親和女兒們,劇情發展一段時間就開始回憶過去,主要是關於婚姻的.

喜福會 The Joy Luck Club (1993)
導演: 王穎
編劇: 譚恩美 / 羅納德·巴斯
主演: 周采芹 / 溫明娜 / 俞飛鴻 / 鄔君梅 / 盧燕 / 丁一 / 奚美娟
類型: 劇情 / 愛情
製片國家/地區: 美國
語言: 英語 / 漢語普通話
上映日期: 1993-09-08
片長: 139 分鍾
劇情：從大陸探親回到美國的阿梅（周明娜 飾），正好趕上一場聚會。聚會上的成員都是母親在世時的好友及其女兒。阿梅陪著阿姨們搓著麻將，而這之前則是母親的位置。牌桌上的四人，各色性格，而背後也各有其心酸和奮斗的故事。林多（周采芹 飾）阿姨的精明和強韌讓她擺脫童養媳的身份，奮斗到今天的位置；鶯鶯（俞飛鴻 飾）阿姨有一段不堪回首的往事，因此希望自己的女兒要勇敢的做自己；安美（盧燕 飾）阿姨受其母親的影響，知道要學會在不公平的命運面前發聲；而阿梅的母親（鄔君梅 飾）則迫於戰亂，意外和骨肉走失。四位女性均從困苦中走過來，歷經人生的磨練，不希望自己的女兒重復自己的悲劇。

⑩ 找電影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

上海異人娼館

《上海異人娼館》：異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法國 1981年出品
導演：寺山修司
主演：克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers

二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，一個完全順從，沉默地愛著他的年輕法國女孩來到這里，體驗「瘋狂的世界和愛的力量」。

這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是一個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情慾。

妓院的背後是一片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的一家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第一天，飯店裡做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。

在被斯蒂芬強暴地佔有之後，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一個可開合的窺視窗後。在牆上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重注視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。

斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她一起窺視O與客人的性交。一天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地注視著他們，心裡默念著：他喜歡我的沉默。

斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。

在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，一個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，並試圖自殺。她昏迷過去，一紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在一個陌生而荒涼的異地。

《O的故事》本是一部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字一樣是一個沉默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象徵。她單純地順應男人的情慾，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司採用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造一個個人的色情加異國情調的幻想空間。

影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對「異」的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。

影片在開始及結尾處，都展示了一系列關於清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，涌動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是一個幻覺和夢境之中的故事，發生在一個作為原型的色情場所里，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是一個具有傳奇色彩的背景，一個方便的異域符號，一個關於東方和艷情的想像提示。

影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳里，嵌滿反射的鏡子，牆上掛著一排的月份牌美女，籠子里站著一隻紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有一位印度門衛，在它的每個房間里，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，製作精緻，以滿足客人變異的想像力。

影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沉思》中的一句，「…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打」，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，一邊挨打一邊求饒；凡此等等。另一方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的一場漫長的色情夢而已。

如果從這個角度出發，就可以原諒影片的一些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象徵性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這一切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的「隱意」，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的願望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮一隻鵝，這些，都是傳奇中的、永恆不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗凋敝，空無一人。

導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為一個合理的解釋，於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在一個粉筆畫出的方框里，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現一片曝光過度的白色，然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。

在影片中，O與斯蒂芬有著一體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象徵禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O慾望的分裂和投射。在一開始，暗場中二人的對白就有一種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：「我們在哪裡？」O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之後，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象徵轉化為慾望外化投射的象徵。後來，正是在鏡子碎裂、牆上斯蒂芬的照片被撕破之後，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到慾望和滿足。於是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是一片翻騰的大海，而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的慾望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。

影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見「香港」二字，一個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港，一樣的東西方混雜，一樣充滿形形色色「異」的冒險。