一個女人在浴室向老人報仇的電影

⑴ 一個女人在冰池裡把雙腿凍壞用兩把劍行走然後找她的殺父母仇人報仇的電影

張華勛執導電影 《鑄劍》
梗概
根據魯迅同名小說改編。
周宣王時代的楚國。楚王嗜殺，找來天下第一鑄劍名師干將及其妻子莫邪為他鑄劍。干將夫婦採金英鐵精，苦幹三年，為楚王造一名劍。楚王怕干將為他人所用，劍成之日就斬殺了干將。干將妻莫邪對此早有所料，她要丈夫鑄成兩把劍。一把雌劍獻了楚王，一把雄劍莫邪保留著。
干將被害16年後，莫邪含辛茹苦養大兒子眉間尺。莫邪把其父遇害情景告訴眉間尺，眉間尺一改以往柔弱性格，決心以雄劍為父報仇。眉間尺憑一股勇氣來到王城，殺不成楚王，又被通緝捉拿。
俠士宴之敖來見眉間尺，他可以殺楚王，但要借重眉間尺的寶劍和頭顱。眉間尺信任他，把寶劍和自己的頭顱給了宴之敖。宴之敖以獻眉間尺之頭晉見楚王，並設計在煮頭的鼎邊用雄劍砍下了楚王的頭，眉間尺和楚王兩顆頭在鼎中進行殊死搏鬥。眉間尺年幼，不是楚王對手，被楚王的頭咬住不放。宴之敖見狀，拔劍自刎，頭顱掉入鼎中，加入戰團，終於把楚王頭咬得無聲無息。三個頭都煮成了白骨，無法分出彼此，楚國王公大臣出於無奈，只好將三個頭顱均以王禮分而葬之。這就是三王冢的來歷。

⑵ 一部美國電影 開頭是一個女的洗澡 一群人來抓她 很厲害的 穿著浴袍打架

一部美國電影 開頭是一個女的洗澡 一群人來抓她 很厲害的 穿著浴袍打架

電影名字是《生化危機-惡靈古堡》，也就是《生化危機》第一部。

劇情簡介：

在安布雷拉公司(Umbrella Corporation)的老巢——「蜂巢」(Hive)的巨大地下遺傳研究中心時暗藏著某種可怕的事情，在這里聚集著神秘的生物工程學家。一種致命的病毒爆發了，並快速地傳播著。「紅後」----一台控制和監視著整個「蜂巢」的超級巨型計算機把整個中心都封閉了起來，甚至包括很小的漏洞，「殺死」了所有被困在里邊的工作人員。
暫時失憶的艾麗斯(Alice，米拉-喬沃維奇飾)在自己的浴室中醒來，先後遇到了Matt（Eric Mabius)與雷恩(Rain，米歇爾-羅德里格茲飾)等人組成的特遣隊。特遣隊逮捕了Matt,帶著他和Alice進入「蜂巢」並關閉紅後。然而，隊員們很快發現這些工作人員們並不是真正地死去了。他們現在已成為徘徊在「蜂巢」內貪婪的像僵屍一樣的活死人。人們一旦被他們咬一口或被他們抓傷就會受到感染，甚至立即變成他們一類的人。

《生化危機》劇照(37張)
艾麗斯和她的特遣隊有3個小時來完成他們的任務，否則這些僵屍們將泛濫成災，對整個地球構成威脅。其間，愛麗絲的記憶不斷閃回，事實的真相也不斷揭開。為了接近紅後，小隊成員必須在這個象蜂巢一樣的迷宮里，穿過一連串一個比一個恐怖的障礙。其中包括致命的激光、異型犬爪和一個巨大的樣品屋，在這個樣品屋裡艾麗斯見識到了安布雷拉公司導致這場危機的邪惡研究成果。艾麗斯也很快發現了這些僵屍是該公司的一項最新的研究方案----變種T-病毒造成的結果。
T-病毒最初的設計方案是抗衰老、治療神經方面的疾病，它具有激活死亡細胞的能力。艾麗斯意識到這肯定是一個神秘的破壞者偷走了這個病毒，並把它釋放到「蜂巢」的空氣中。這就是危機的爆發經過。誰會做這事呢？為什麼要這樣做？

⑶ 一部外國電影主角在浴室剃了光頭後復仇

非法制裁 Death Sentence (2007)

導演: 溫子仁
編劇: Ian Jeffers
主演: 凱文·貝肯 / 凱利州旅·普雷斯頓 / 加內特·赫德蘭液爛
類型: 劇情 / 動作 / 驚悚 / 犯罪
製片國家/地區冊埋凳: 美國
語言: 英語
上映日期: 2007-08-31

⑷ 當年有有一部電影三個女人頭上戴草葉給父母報仇是什麼電影了

《一個母親的復仇》我看了兩遍。第一遍一個人在電影院看的午夜場，開車回家的路上腦子里全是希里黛玉充滿殺氣的眼神，看著三環夜裡亮堂的路燈，感覺特別踏實；第二遍是上個周末在家裡認認真真地聽了一遍印地語原聲，按捺不住想寫篇文章。

不論是電影本身的各種細節，還是劇情背後傳遞的印度宗教精神，這部片子足稱硬核。

硬得就像濕婆神毀滅一切的眼神。

雖然我不會大規模劇透，但還是建議朋友們先去看電影，再來讀這篇文章，應該會更能體會細節的有趣之處。

主題是復仇和毀滅——前半部分源自於《摩訶婆羅多》，後半部分源於濕婆教派。

一、一個復仇的故事

電影中有一段，希里黛玉和那位神秘偵探在藝術展覽上交換情報。我最喜歡的就是這一段，發自內心地贊嘆印度電影的匠心。

只要看過電影，一定對那個展覽印象深刻。至少會記得展廳中間碩大的手指，以及希里黛玉面前那副血色的畫。

精心製作的寶萊塢電影有多走心呢，這副展里的每一個細節都足以讓我寫一篇「印度神話專題」。希里黛玉的台詞解釋了這場展覽的主題——《摩訶婆羅多》。《摩訶婆羅多》（Mahabharata）是印度古代兩大史詩之一，「摩訶」的意思是「偉大」，「婆羅多」則是古印度的自稱，意譯出來就是「偉大的印度」。這部長達十萬頌的史詩記載了古代婆羅多國的一場王位爭奪戰，它也從各個方面反映了古代印度文化、歷史、風俗、宗教的各個方面。不誇張地說，讀懂了兩部史詩，也就讀懂了印度文化。

那個巨大的手指屬於《摩訶婆羅多》中的一位神箭手，他被老師要求割下拇指作為獻禮；

拇指雕塑上方懸著許多骰子，那是史詩中賭博的工具，直接影響了故事的走向，後文會詳細敘述；

有個抽象畫畫著一個躺在箭床上的戰士，象徵著史詩決戰中著名的場景——天誓死亡。

我可以負責任地告訴大家，三分鍾的片段里，出現的每個展品都有內涵，許多故事與本文無關，留著以後的「印度神話專題」系列去展開吧。

我最喜歡的一副作品是希里黛玉和偵探討論的血紅色當代藝術作品，價值500萬盧比，卻不知道在表達什麼的詭異畫作。

那幾十秒的畫面不是冗餘信息，也不是為了揶揄當代藝術，對白中沒有明示的內容是印度文化的暗喻。

希里黛玉對史詩的解讀很有趣：這是一個古老的復仇故事。從某種角度上說，十萬頌的史詩的確是復仇的故事。更確切一些：為一個女人復仇的故事。《摩訶婆羅多》的主線故事是兩個王室家族爭奪統治權的故事，一方是般度族，也是所謂的正統；另一方是俱盧族，某種意義上的反派。

故事的女主角叫黑公主（Draupadi），他是般度家族五位王子共同的妻子。在王位爭奪戰的一開始，俱盧族的帶頭大哥難敵設了個賭局，邀請般度族的般度族的帶頭大哥來玩骰子。千百年來，無數的賭局都是同樣的套路，再厲害的賭客都會被莊家玩死。（印度的骰子是四面的，此前寫過相關的內容介紹：何贇：從劫波到剎那，時間都去哪啦？）

果不其然，堅戰這個大傻子先是輸了財富，接著輸了軍隊和奴僕，很快又把王位繼承權搭了出去，還賠上了自由。書中描寫這一段的時候，堅戰就像個癮君子一樣不停地擺出新的籌碼：從百萬、千萬到萬億計數的金銀財寶，到幾萬奴僕和軍隊，再到從印度河到恆河的所有土地，最後搭上了四個弟弟和自己的人身自由。賭桌對面的莊家只是不斷地仍骰子，不斷地重復：「我又贏了」。

般度族輸得連內褲都不剩，莊家提醒堅戰，你們般度族最後的資產就是美麗的黑公主，要不要用她做注來回本。人生三大錯覺之首是「我能反殺」，堅戰大傻子顯然也著了道，他說：

我用她和你賭……（她）眼睛如同秋蓮，芬芳如同秋蓮，容貌如同侍奉秋蓮的吉祥天女。她是男人渴望得到的那種溫柔、美麗和端莊的女人……我就把這位腰肢纖細、體態美麗的般遮羅國公主押上啦。

他能反殺的只有自己的尊嚴和榮譽。

黑公主就這樣被輸掉了，一片驚愕中，俱盧族的帶頭大哥難敵派他的弟弟難降去般度府上里把黑公主接過來，他要當著參與賭局的所有賓客的面宣示他對般度五子以及黑公主的所有權。

難降粗暴地拽著黑公主來到了宴會廳。黑公主不願意進去見眾人，難降扯亂了她的頭發，拖著頭發把可憐的女人拽進了大廳。百般言語刁難與挑釁，黑公主舌戰一屋子的大老爺們，她質問賭局的合法性，她用經典上的道義來訓斥俱盧的險惡用心，也批判他丈夫們的愚蠢。

惱羞成怒的難降兄弟動手拉扯黑公主的衣服，紗麗被撕掉，裡面的內襯也被撕破，難敵兄弟兩在眾人面前侮辱她，難敵故意露出自己健壯的大腿給黑公主看，吹噓自己的勇武。一片嘩然中，般度族的人在做什麼呢？在接受這一切，堅戰是正法的化身，願賭服輸是他必須接受的結果。

披頭散發、衣衫不整的黑公主近乎半裸地躺在大廳中間，四周圍著或是猥褻或是憤怒或是悲傷的眼神。故事的最後，是老國王，也就是俱盧族和般度族共同的長輩出來主持了公道。他歸還了般度五子與黑公主的自由，讓他們回自己的屬地去了。

這段故事在有些解讀中就是古代宮廷的一次輪奸，後來婆羅多大戰中除了王位和正統，有相當一部分原因是為了復仇，為了黑公主丟掉的尊嚴，也為了堅戰大傻子的尊嚴。

黑公主留下了誓言，被脫掉的衣服她會一件一件穿回去，但是散亂的頭發不會再束起，她要用難降的血洗掉侮辱。

十四年後，俱盧之野遍地屍首，般度家的老二怖軍剜下了難降的心臟，他用難降的血給黑公主洗了頭。那年女主人公說的復仇，如期而至——滿屏的血色，就是那幅畫的涵義。

另一個或許不那麼重要的細節，肌肉棒子難敵輕浮挑弄露出的大腿被怖軍打斷。電影最後，最彪悍的大隻強奸犯，也是跪在地上被擊斃。

二、一個毀滅的邏輯

यदा यदा हि धर्मस्य ग्लानिर्भवति भारत । अभ्युत्थान- मधर्मस्य तदात्मानं सृजाम्यहम् ।। 一旦正法衰落， 非法蔓延滋生， 婆羅多的後裔啊！ 我就創造自己。
——《薄伽梵歌·第四章·第7節》（漢譯參見黃寶生先生的版本）

電影的主題或許更恰如其份的寫在了展覽廳門口的特寫海報上。

薄伽梵歌里的神，也就是薄伽梵（Bhagavata）就是毗濕奴，我們都知道他是印度教三相神中維系正法的角色。他負責人間的正義和公正，但是其實這部電影創造了另外一個更大的困境：

倘若你的正法本就不正，你的保護神根本無用，那該怎麼辦呢？

法理上，這是一道程序正義的命題；宗教上，這是神義論的范疇。在《摩訶婆羅多》里，傳遞的教導是愛神，聽從神的旨意，用虔敬之心去化解仇恨。

不過，溫順的形象在電影里不存在的，雖然以《摩訶婆羅多》為引子，卻走向了濕婆派的教義。

是的，就是我們愛的那位暴脾氣大神。

如果人間正法不正，那就把你的神，你的正法，你的信仰，全部鏟掉。

神說：愛是寬容，是原諒。

濕婆說：去你媽的。

電影角色里除了希里黛玉，就屬這位面目猙獰的偵探大哥令人印象深刻。截圖中的這段對話是希里黛玉說，神並不是無處不在的。他說是啊，所以他創造了母親。

在印度古典劇作中，有個類似「劇中敘事者」的存在，他們並不是主線故事的直接參與者，卻始終推動著劇情的發展，解答著主角的疑惑。偵探大哥就是這樣的角色，透過他的視角，導演把真正需要表現的內容呈現在觀眾面前。

偵探大哥叫DK，他的全名是 Daya Shankar Kapoor。這部作品裡的名字都取得很用心，從他的全名里其實我們就能看出端倪。Shankar 就是毀滅之神濕婆的名號，這是他作為丈夫和父親在行走於人間時的稱號。從名字上判斷，DK的宗教身份是個濕婆派婆羅門。讓我們更大膽假設，他就是濕婆在人間的使者。他和濕婆一樣，長相粗陋、不擅表達，內心卻無比熾熱而堅定。有意思的是，正如濕婆有三隻眼睛，DK也有第三隻眼睛——他一直戴著的眼鏡藏著微型攝像頭記錄一切。濕婆的第三隻眼睛，一旦睜開，世界就要毀滅；DK的攝像頭每次都把關鍵的證據保留了下來。

⑸ 有一部電影里的一個結局是一個男的受傷了那個女的替他療傷在浴池裡是那部電影

中文名稱：真心英雄
英文名稱：A Hero Never Dies
資源類型：DVDRip
版本：2CD國粵雙語版
發行時間：1998年
電影導演：杜琪峰
電影演員：黎明
劉青雲
蒙嘉慧
地區羨吵：香港
語言：普通話,粵語
簡介：

◎譯 名 真心英雄
◎片 名 A Hero Never Dies
◎年 代 1998
◎地 區 中國香港
◎類 別 動作
◎語 言 普通話/粵語
◎字 幕 中文/英文
◎ctrl1 評分 7.1/10 (241 votes)
◎文件格式 XviD + AC3
◎視頻尺寸 672x288
◎文件大小 2CD 2 x 50 x 15MB
◎片 長 98 Min
◎導 演 杜琪峰 Johnny To
◎主 演 方平 Henry Fong
黎明 Leon Lai Ming
任世官 Michael Lam
林雪 Suet Lam
劉青雲 Ching Wan Lau
蒙嘉慧中仔 YoYo Mung

劇情簡介

Mark（黎明飾）追隨皮哥多年，是位重義氣的男兒；阿豪（劉青雲飾）是追哥的得力助手，是個真情真性的粗漢子，兩人是敵對關系卻早已耳聞對方威名，在一次的暗殺行動中，Mark暴露於阿豪的射程范圍內，由於英雄惜英雄的心態，阿豪只對空鳴槍，藉以提醒Mark迅速離去，雙方因而留下深刻的印象。二人駕車狹路相逢，相互對撞，各自從車內爬出，但手中卻拿著各自從家裡帶來的珍藏紅酒，二人因而偕同女友一起去小酒吧痛飲，直稱相見恨晚，便相約大戰過後再來喝的痛快，但兩人心中各知自此一別後再見便是生死相搏之時。阿豪、Mark在泰國對峙，兩敗俱傷，皮哥趁人之危，將阿豪的雙腿打斷，更狂毆Mark至完全昏迷。當琪、玲聞訊後，隨即趕赴泰國守候傷重垂危的愛郎醒來。皮哥唯恐Mark擾亂大局，派人放火，琪慘遭燒至重傷，嚴重毀容。一年後，皮哥、追哥握手言和，更合辦一大型夜總會，開幕時玲帶著雙腿殘廢的阿豪，追哥避不見面，玲當眾數落追哥，追哥怒火中燒將玲活活打死，傷痛欲絕的阿豪誓為玲報仇。毫無謀生能力的豪到處行乞，忍辱偷生的活下去，更深信Mark一定會回來。Mark未死，在泰國過著簡朴生活，為了一生照顧琪，Mark決心不問江湖賣派汪事，故縱使知道阿豪處境亦忍心不理會。但是琪最終選擇放棄生命，臨死前希望Mark能夠讓她永遠的留在這風景如畫的山崗上，Mark含淚完成了琪的願望，凄然地獨自下山。Mark終於回來，帶著阿豪驅車直闖夜總會，Mark一槍將皮哥了結，再將追哥打至重傷，正當追哥奇怪Mark為何饒他一命時，見Mark從車內背起雙腳殘廢的阿豪，追哥趁機偷襲，開槍打中Mark要害，Mark奮力支撐，阿豪亦含笑倒下，兩大英雄死的轟轟烈烈。

⑹ 關於復仇的三1級電影，香港有點老的片子，就是有個女的，報仇什麼的，要殺黑幫老大，有個警察喜歡他

《赤裸特工》吧

⑺ 有一部電影講一個女人為了報仇去仇人家做傭人和他的仇人上床

晃動搖籃的手The Hand That Rocks the Cradle(1992)

劇情：
邁克爾和克萊爾夫婦有一個五歲的小女兒，還雇了一位黑人幫工所羅門。克萊爾又懷孕了，在一次做體檢時，婦科醫生莫特對她無禮。她對醫生提出控告，莫特被醫院解僱後自殺了。這消息使莫特的妻子大為震驚而流產，隨後又進行了子宮切除術。六個月後，邁克爾夫婦增添了小男嬰喬伊。克萊爾決定請一位保姆。此時莫特太太化名佩頓前來應聘，克萊爾不知底細便雇了她。佩頓搬進克萊爾家。然而，就在第一夜，佩頓偷偷進人育嬰室，為嬰兒哺乳。她向克萊爾暗示所羅門最近一直在騷擾埃瑪，隨後又將埃瑪的褲子藏在所羅門放工具的手推車里。克萊爾發現了這條褲子，於是解僱了所羅門。莫特太太繼續著她的復仇計劃，邁克爾家面臨著一場災難。

⑻ 電影《花樣年華》：一個書生的復仇

人是會變的，這是真理。以前看不進去，覺得枯燥無趣的書，漸漸的也看得進了。以前顏控，不覺得三毛美，但現在看三毛中年的照片，竟覺得她是個閃閃發光的女子，人群中會第一眼看到的就是她。

同樣的，還有這部影片《花樣年華》，十幾年前王家衛風頭正勁的時候，我只看了不到十分鍾就看不下去了，色調灰暗，壓抑，除了美人與旗袍，不知所雲，果斷棄了。那時的眼裡太干凈，不諳世事，黑白分明，看不得背叛與曖昧，這片子既看不懂，也覺得很悶。

趁著這雨天，在家裡又重新看了一次， 竟然不知不覺看完了。而且第一次GET到了王大導演的功力，以前是我太膚淺。王導調動情緒的功力真是一流，昏黃的燈光，艷麗的旗袍，搖曳的美人腰肢，流暢的線條，表情陰郁的年輕男人，濕淋淋的街道, 曖昧的情慾就象是美人的旗袍，恰到好處卻又戛然而止.........

這哪裡是傳說中的一段愛而不得的愛情故事， 我只看到，分明是一個書生般的溫雅男子帶著恨意的復仇之路。

故事的開頭，六十年代的香港，蘇麗珍到一間公寓樓內租房，在蘇麗珍准備離去之時，周慕雲也來到這幢樓里租房子，房東孫太太好心告訴他，不巧剛剛租給了這位太太，你可以去隔壁顧先生家看看，他家可能還有空房。這是兩人的第一次相遇，就這樣兩家人即將成為隔壁鄰居。

搬家的那一日，很擁擠的走道上盡是人，兩家同時搬進來，你的鞋錯進到了我的家，我的雜志錯進了你的家，兩個第一次碰面，打招呼。本來搬家這對於小家庭來說絕對是一件大事，本應該夫妻一同出馬。卻只看到兩家都是只有一個人在忙碌。陳家是太太蘇麗珍在忙，連房東孫太太也說，你應該等你先生從日本回來再搬的。另一對，也是只有周先生一個人在整理，忙碌，既要整理自己的雜志，又要整理太太的鞋子和衣物。這些鏡頭似乎也在說明，在夫妻關系中，這兩人都是更在意家庭，更多付出的那一個。蘇麗珍希望丈夫回來就有一個溫暖舒適的新家，而周暮雲則心疼他經常上晚班的太太，寧肯自己一人辛苦。 在關系中，付出更多的，更在意關系的那一個，往往是悲情者 。

有了兩對小夫妻的加入，這層樓里的生活熱鬧起來，顧太太與孫太太都愛好麻將，也會熱情的邀情兩對小夫妻參加。鏡頭一轉，蘇麗珍的丈夫在打麻將，蘇麗珍身著亮色旗袍，穿綉花拖鞋坐在丈夫身邊，輕撫丈夫肩膀。看得出她很愛丈夫，丈夫不在家的時候，她是從來沒坐過麻將桌的。而另一邊，周慕雲太太出場，風姿搖曳，有幾分賣弄，幾分示威的走向麻將桌，鏡頭只給了一個背影，時尚短發，紅色露背旗袍，坐在蘇麗珍夫婦對面，而同時，周慕雲下場，路過蘇麗珍身邊，需要對方讓路時，表情客氣有禮，可以看出，此時兩人並無過多交集。

而在上一個鏡頭中，周暮雲的太太還是一身暗色旗袍，坐在麻將桌上，看著蘇麗珍款款出門，閑閑說了句：」原來是接老公，難怪打扮得這么漂亮。「此時，這個女人已經開始暗地裡和蘇麗珍較勁，兩個女人的戰爭已經開始，兩對夫妻間有了間隙，有人已經暗通款曲，而其他的兩人還被蒙在鼓裡。

蘇麗珍無疑是美的，她的美在於不自知。她不知道自己是這樣的美，所以她的美不是賣弄似的風情和俗艷，而是克制，婉約，典雅的美。

蘇麗珍是上海人，60年代在香港，會打字，顯然是受過很好的教育，出身於不錯的家庭。丈夫是日資企業的買辦，自己是一家公司的秘書。每日打扮妥貼出門，妝容發飾一絲不苟，工作上有條有理，幫助老闆同時應付情人和太太，處理事情滴水不漏。對待房東一家永遠客客氣氣又保持距離，這樣的蘇麗珍，既會說流利的粵語，也會說地道的上海話，這是香港第一代的職業女性。無論家裡發生了什麼，第二天仍然能收拾好心情，自強，自立，開始長出堅硬的殼。

周慕雲的太太想必也是美的，電影中從未給過她的正面。是一家酒店的前台，在那時的香港，想必也是年輕貌美夠伶俐才可以勝任的吧。周慕雲在報社工作，也是儒雅斯文的書生相貌。蘇麗珍的丈夫陳先生經常去日本公幹出差，會給妻子帶一些新奇的，香港沒有的飾品，包包，鞋子等。這樣的男人勢必是善於討女人歡喜的，年輕貌美恃靚行凶的周太太怕是也抵擋不了這樣的誘惑，天真的輕易的就放棄了底線。

在開始的最初，被背叛的兩個都還沒有發現，只是一個丈夫總是公幹，一個妻子總是值晚班，在幽暗的樓道，喧鬧的面攤，一個西裝革履，黯然神傷，細細的嚼著面，一個窈窕身姿，身著精緻美好的旗袍下樓，一個人孤單的買面，上樓，影子拉得好長。。。。那份孤寂，讓人心酸。

突然有一天，蘇麗珍提前下班回家，聽到隔壁熟悉的聲響和動靜，她顫抖著敲門，門開，是周太太。她眼含著淚光問了一堆問題，對方含糊作答，卻不讓她進門，她也終是沒有勇氣往裡走一步，看一眼......

而周慕雲去接晚班的太太下班，發現太太早已下班，那份尷尬和憤怒卻是拚命也掩飾不住。

至此，事情已清楚明白。陳先生和周太太在一起了。終於，被背叛的兩個人聚在了一起，壓抑又悲憤的討論，那兩個人到底是如何開始的？是從什麼時候起，又是誰主動的呢？

於是他們開始模仿扮演那兩個人.

第一次角色扮演：「他們是怎麼開始的」

蘇麗珍 :你這么晚不回家,你老婆不說你?

周慕雲 :已經習慣了,她不管我...你呢?你先生也不說你?

蘇麗珍: 我先生早就睡了.

周慕雲: ...今天晚上別回去了.

蘇麗珍: 我先生不會這么說的.

周慕雲 :那他怎麼說?

蘇麗珍 :反正他不會.

當周慕雲去摩挲蘇麗珍的手臂時,雖然明知道他們是角色扮演,但是女方跟觸電似的馬上就躲開了.此時,蘇麗珍是抵觸的,象所有的賢妻良母一樣,對待除丈夫以外的男性都充滿了戒備和防範。

第二次角色扮演 ， 他們都喜歡吃什麼？

他們兩人一起吃飯，想要了解對方的丈夫和妻子都喜歡吃什麼，口味如何？通過吃飯，角色扮演，兩個本來飽受痛苦的兩個人，突然之間有了分擔，有了一點點變化，兩人此時由同情，安慰而漸漸有了一點點滋生的曖昧，但正如蘇麗珍所言，我們不會和他們一樣的！兩人都有道德的制高點在，不肯同那兩個一樣，做了失德和傷害別人的事。

周慕雲的復仇計劃是從何時開始的呢？從那封日本來信！

王媽拿到一封帶著日本郵票的信誤以為是蘇麗珍的，可是卻是周太太從日本寄來給周慕雲的，周慕雲在讀完那封信後，憤怒的把信撕了，眼神陰郁。

可是鏡頭一轉，收音機里卻傳來了遠在日本公乾的陳先生給蘇麗珍點了一首歌。這也意味著兩個人不同的結局。周太太已經和周慕雲攤牌，做了個不留後路的決定。而蘇麗珍的丈夫陳先生，卻仍然不願拋棄妻子，仍有歸家之心。 兩個心事沉沉的人，都在聽著同一首歌曲，各懷心酸，各有決定。

第三次角色扮演，題目是：他們此時在做什麼？！

通過周太太日本來信和陳先生點歌，兩個人無疑是一起在日本。所以被背叛的兩個人在一起的時候，自然會想起：那兩個人此時在做什麼？

看此時周慕雲的眼神

周慕雲此時復仇念頭已起。你的丈夫此時正在對我的妻子做什麼 ？我的家庭已經破碎，而你和你的丈夫卻還有破境重圓的機會。那麼，我便要狠狠傷害他的妻子！也許，此時的周慕雲也弄不清楚，他想要復仇的人，究竟是引誘他妻子的陳先生，還是背叛他的妻子？或者，在角色扮演的過程中，他已經把蘇麗珍當成了那個背叛的妻子？不管是哪一種，他都把復仇的對象確定為了蘇麗珍，接下來，他將開始復仇之路。

花樣年華的精彩或者說讓人費解的地方在於，導演剪輯掉了大量的關鍵鏡頭，只留下最少的鏡頭來敘述故事，所以不一樣的人會有不一樣的解讀。

如同上面的那一幕，兩個人究竟有沒有突破禁忌在一起？影片中沒有明確，但我的解讀是---沒有。

因為蘇麗珍，這是個下樓買碗面都要打扮得漂亮，無懈可擊的女人。她明知道丈夫就在周家的房間里，可卻沒有勇氣推開周太太，大鬧一場，甚至往裡面看一眼都沒有。是她真的沒有勇氣嗎？！不！她並不想大鬧一場，然後離開丈夫。她了解自己，也更了解丈夫，也更想要體面正常的生活。所以，她選擇了堅持和隱忍，但這是基於對丈夫和對周太太的判斷和了解上。那種天真和不顧一切的女人，終究是不適合婚姻的，做為在生活里對自己嚴格的女人，同對自己的體型和妝扮一樣，她不喜歡脫離軌道，她始終要活得驕傲，好看，體面。所以，她不可能讓自己失控，她清楚，這，很危險。

而周太太是如何呢，在上一個鏡頭中，當蘇麗珍敲開周家的門，面對周太太之後，畫外音出現，是周太太對陳先生說：是你老婆，你到底有沒有跟她攤牌？......那你以後不要再來找我了！鏡頭暗下來，有一個女人躲在浴室里哭，起初我以為是蘇麗珍在哭，可是後來是周慕雲敲門，我才明白那是周太太在哭。在那一刻，高下立見，勝負已分。

接下來，周慕雲開啟滿是套路的復仇之路。

套路一：寫小說 ，周慕雲借寫小說為名，常向蘇麗珍請教。

兩人開始合作寫武俠小說，孫太太一家與顧先生一家外出吃飯突然提前回來，顧先生大醉，蘇麗珍怕引起鄰居閑話，躲在周家沒敢出門。

第二天晚上，她才換上周太太的鞋，假裝剛下班回家。

這件事，蘇很懊悔，本來明明沒有發生什麼，卻弄得自己好像很見不得人，被困周家一天。很是難堪。

套路二，租房子 。因為周慕雲生病，蘇麗珍給他煮了芝麻糊，他能確定蘇對他有好感。然後，開始在外面租房子，邀請蘇一起來寫武俠小說，理由也很簡單，因為蘇幫他寫了小說，現在拿到了稿費，而且還不斷有人約稿，想在外面租個房子，這樣蘇過來也方便，同時他也不想讓鄰居有誤會，這樣對蘇也不好。

蘇回答說：何必多此一舉呢。畢竟都是你自己寫。第一次引誘計劃失敗。

第二次，玩失蹤。

第一次計劃失敗以後，周慕雲仍然相信，蘇麗珍對他是有好感的，只是她暫時還沒有勇氣更進一步，她還需要被推著再往前進一步。於是周慕雲以退為進，欲擒故縱，故意玩起了消失，不再回家，住進了租住的賓館。

平時經常相見的人突然一連好幾天不見了，當習慣了兩個人相處，突然又失落成一個人的時候，滋味是不好受的。果然，蘇麗珍有點慌了，她打電話到報社，可是同事沒有人知道周在哪裡。終於，在蘇麗珍最焦急的時候，周給蘇打電話了，孤單已久的人哪裡經得起這樣的撩撥，蘇麗珍匆匆趕向酒店。

當聽到蘇按門鈴的時候，周慕雲低頭冷笑了一下。

也許，當機會來了的時候，他既覺得馬上就會有報復的快感，又或許，他已漸漸滋生出愧疚，這樣的報復有必要嗎？他自己或許都不知道，是否對蘇麗珍產生了感情。

蘇麗珍來了，和周見面後，問是否要幫他買點吃的，周說："隨便。我沒有想到你會來。"「蘇麗珍卻說："我們不會和他們一樣的。"然後離開。

周慕雲紳士的表現，讓蘇麗珍一點點卸下了防備，兩人以後經常在這間房子里會面，一起寫小說。蘇麗珍這時是輕快愉悅的，而周慕雲卻仍然陰郁低沉。

第四次角色扮演  假如蘇的丈夫回來了，親口承認自己外面有女人，蘇麗珍該怎麼辦？

雖然是假扮，可是蘇麗珍卻沒想到，如果那一天真的來臨，自己會這么的沒用，和這么的傷心。

因為蘇麗珍經常晚回，而被房東孫太太教育了幾句，蘇又開始退縮了。這個時候，周慕雲開始實施他最後的計劃了。他告訴蘇麗珍，他准備去新加坡工作，蘇麗珍很擔心的問，為什麼？周說：「換個環境，省得聽那麼多閑言碎語。蘇麗珍說：我們自己知道沒什麼不就行了？

這又是以退為進。他看得分明，是蘇麗珍不願失去，但又不願再近一步。

周慕雲:本來我也這么想,所以不怕別人說什麼...我相信自己不會跟他們一樣的......可是原來我會...我知道你不會離開你先生...我想走開.

蘇麗珍:我沒想過你真的會喜歡我.

周慕雲說：我以後不會再找你了。好好守著你先生吧。（真是字字誅心）

在上一次角色扮演時，他讓蘇麗珍體會到了對丈夫失望的傷心，而這一次他讓蘇麗珍切實的體會到了，如果失去了周慕雲，她的傷心將遠超過上一次，無形之中，蘇麗珍已經離不開了周慕雲。

終於第一次，蘇麗珍說，今天我不想回去了。她已經完全卸下了防備，准備交付真心。可是，他們還是先後下車，前後回家。

最後，有天，很突然的，周慕雲給蘇麗珍打了一個電話：如果有多一張船票，你會跟我一起走嗎？

當蘇麗珍急切的趕到住所的時候，周慕雲早已離開。他的復仇計劃不就是這樣的嗎？讓這個女人愛上他，離不開他，然後拋棄她，讓她畢生都在為自己的懦弱，缺乏勇氣而自責、後悔，也永遠陷落在被拋棄的痛苦中無法自拔。

殺人哪比得上誅心！  真狠！

一年後，沉浸在痛苦中的蘇麗珍想盡辦法找到了周慕雲在新加坡的住所，她看到了當年她遺留在周家的那雙綉花拖鞋，她釋然了。一雙拖鞋從香港帶到新加坡，終歸，她並沒有輸得太慘。

她留下了帶有口紅的煙蒂，帶走了自己的綉花拖鞋，最好的報復不過是讓他再也沒有可懷念的過往。

四年後，周慕雲重回故居，物是人非，卻與住在隔壁的已為人母的蘇麗珍擦身而過。

同年，周慕雲在柬埔寨的寺廟，將自己的心事都傾訴於一個樹洞，並用泥土封上。那是要多麼沉重，無法化解的心事，才要以這樣一種方式來解脫 ，是他對復仇的悔恨，還是對蘇麗珍的感情，還是愧疚，因為自己的報復而讓自己錯失了曾真心待他的女子？

有很多人評論說，周慕雲錯失了一個大好的換妻機會，也有人為他們四年後的錯過而惋惜不已。而我想說，這真的是最好的結局了。如果從頭來過，蘇麗珍仍然會這樣選擇。而在電影中，蘇麗珍最終也有了新的生活，她是任何時候都要活的得體的女人。

真實的生活無數次的告訴我們：所有的久別重逢都是狗尾續貂。

告別過去，方得善終。

PS：太長了，感謝讀完。寫的累死了，看來我這種智商低的人，真的不適合看王家衛的電影，人家明明拍的是文藝片，我卻要當懸疑片來看，因為，看不懂啊，看來，文藝女青年這個稱號我這種女漢子是當不了的。

⑼ 如何評價希里黛玉的最後一部電影《一個母親的復仇》

阿米爾·汗在自己著名的節目《真相訪談》中曾說：「在印度，法律更保護強奸犯。」這乍一聽會讓人覺得有些不可思議，但卻是赤裸裸的現實。在印度混亂的司法體系下，只有四分之一的強奸案最終會得到定罪。正義不但總是會遲到，還常常缺席。而我們都知道，強奸案頻發，一直都是印度社會的頑疾。也許「頻發」這兩個字還不足以說明問題的嚴重性。讓我們看看數據。

根據印度國家犯罪記錄局的統計，僅2016年一年，印度就發生了3.9萬起強奸案，大約每13.5分鍾，就會發生一次強奸案。更讓人揪心的是，因為有很多受害人並不會在案發後選擇報案，真實數據可能會更加觸目驚心。和很多中國網友一樣，我關注到印度強奸案頻發的社會問題，是因為一起震驚世界的大案——德里黑公交輪奸案。

希里·黛玉被譽為「寶萊塢的女皇」，拍過三百多部電影的她，曾經拿過印度電影界最有分量的印度觀眾獎6次，還獲得過8次提名。說她是印度影壇的傳奇，沒有人會有異議。憑借自己的影響力，和阿米爾·汗一樣，希里·黛玉不但通過自己電影反應印度的社會現實，也不斷參與社會活動，為印度女性的平權而奮斗。參演《一個母親的復仇》，希里·黛玉也是希望能讓更多的印度女性認識到強奸問題的嚴重性。遺憾的是，《一個母親的復仇》是希里·黛玉的遺作。在去年二月，她因病去世。傳奇隕落，整個印度都為她落淚。但她所傳遞的力量，永遠都不會消失。最後，我想引用一段阿米爾·汗在《真相訪談》中說過的話作為結尾：

「我想討論一些關系印度民生的話題，不責難任何人，不中傷任何人，也不制約任何人。人人都說，傷害我們的人近在咫尺，或許我們都有責任。現在，與我一起踏上這段旅程吧。一起去尋找、去發現、去學習、去分享，一起去揭開這些難題的謎底。我無心激化矛盾，只為能改變這個時代。無論是誰的心中，只要有星星之火，必將成燎原之勢。」《一個母親的復仇》這樣的電影，提醒著我們：電影是有力量的。電影是娛樂工具，但更可以是時代的行車記錄儀。