濕濡的女人電影

⑴ 誰知道日本最出名的電影是什麼

日本人評過，第一名是七武士，下面是排行榜

摘一段評價
【七俠四義】獨占鰲頭
黑澤明的【七俠四義】在【電影旬報】歷年選舉中，都能穩入十大電影中三甲之列，是次千禧選舉，終於被確定其第一佳片地位，在日本電影史上，前無古人，即使後有來者，已是一百年以後的事了。
另外，黑澤明也是最多片入選日本千禧百佳片導演，計有【七俠四義】、【羅生門】、【留芳頌】、【用心棒】、【天國與地獄】、【野良犬】、【武士勤王記】、【紅鬍子】、【美好的星期天】、【蜘蛛巢城】、【穿心劍】、【酩酊天使】及【影武者】等合共十三部。
除【七俠四義】獨占鰲頭外，【羅生門】亦列入十大中第五位，而排名最後是第82位的【酩酊天使】。
大島渚七部片入圍

日本100部最佳電影
1、《七俠四義（七武士）》（黑澤明，54）
2、《浮雪》（成瀨已喜男，55）
3、《飢餓海峽》（內田吐蘿，64）
3、《東京物語》（小津安二郎，53）
5、《幕末太陽傳》（川島雄三，57）
5、《羅生門》（黑澤明，50）
7、《赤色殺意》（今村昌平，64）
8、《無仁義的戰爭》系列（深作欣二，73－74）
8、《二十四之瞳》（木下惠介，54）
10、《雨月物語》（溝口健二，53）
11、《留芳頌》（黑澤明，52）
11、《西鶴一代女》（溝口健二，53）
13、《真空地帶》（山本薩夫，52）
13、《切腹》（小林正樹，62）
13、《盜日者》（長谷川和彥，79）
13、《龍貓》（宮崎峻，88）
13、《泥河》（小栗康平，81）
18、《人情紙風船》（山中貞雄，37）
19、《手車夫之戀》（稻垣浩，43）
19、《用心棒》（黑澤明，61）
21、《情義兩心知》（深作欣二，82）
《少年》（大島渚，69）
《月向那方圓》（崔洋一，93）
《麥秋》（小津安二郎，51）
《我要復仇》（今林昌平，79）
26、《家族游戲》（森田芳光，83）
《曲終魂斷》（野村芳太郎，74）
《青春殘酷物語》（大島渚，60）
《人間之條件全6集》（小林正樹，59－61）
《來日再相逢》（今井正，50）
31、《濕濡的情慾》（神代辰已，72）
《有熔爐的村子》（浦山桐郎，62）
《喧嘩哀歌》（鈴木清順，66）
《幸福黃手絹》（山田洋次，77）
《談談情，跳跳舞》（周防正行，96）
《日本昆蟲記》（今村昌平，63）
《夫婦善哉》（豐田四郎，55）
38、《求愛之人》（平山秀幸，98）
《紅發女》（神代辰已，79）《遠雷》（根岸吉太郎，80）
《仁義之墓場》（深作欣二，75）
《小奏鳴曲》（北野武，93）
《天國與地獄》（黑澤明，63）
《日本最長的一日》（岡本喜八，67）
《日本的夜與霧》（大島渚，60）
《野良犬》（黑澤明，49）
《神軍》（原一男，87）
《龍二》（川島透，83）
49、《安城家的舞會》（吉川公三郎，47）
《弟弟》（市川昆，60）
《武士勤王記》（黑澤明，58）
《十三人之刺客》（工藤榮一，63）
《近松物語》（溝口健二，54）
《幽靈公主》（宮崎峻，97）
55、《青色山脈》（今井正，，49）
《諸神的慾望》（今村昌平，68）
《壞孩子的天空》（北野武，96）
《櫻圓》（中原俊，90）
《青春殺人者》（長谷川和彥，76）
《台風俱樂部》（相米慎二，85）
《丹下佐膳餘話》（山中貞雄，35）
《赤色教室》（曾根中生，79）
《楢山節考》（木下惠介，58）
《野菊之墓》（木下惠介，55）
《宮本武藏全五部》（內田吐蘿，61－65）
《龍馬暗殺》（黑木和雄，74）
67、《赤線地帶》（谷口千吉，53）
《赤鬍子》（黑澤明，65）
《車戰》（降旗康男，81）
《戀人們之慾望》（神代辰已，73）
《三壘手》（東陽一，78）
《細雪》（市川昆，83）
《三里冢邊田部落》（小川紳介，73）
《青春之蹉跎》（神代辰已，74）
《日本的悲劇》（木下惠介，53）
《像那樣的東西》（森田芳光，81）
《裸之島》（新藤兼人，60）
《出張》（野村芳太郎，57）
《亂雲》（成瀨已喜男，67）《約會》（齊藤耕一，72）
《野獸之死》（村川透，80）
82、《感官世界》（大島渚，76）
《赤提燈》（藤田敏八，74）
《赤西蠣太》（伊丹萬作，36）
《球謠魔影》（市川昆，77）
《稻妻》（成瀨已喜男，52）
《鴛鴦歌合戰》（牧野雅弘，39）
《葬禮》（伊丹十三，84）
《影武者》（黑澤明，80）
《火宅之人》（深作欣二，86）
《卡門還鄉》（木下惠介，51）
《聽吧，禾田序之聲》（關川秀雄，50）
《X聖治》（黑澤清，98）
《沓掛時次郎，游俠一匹》（加藤泰，66）
《蜘蛛巢城》（黑澤明，75）
《暴的果實》（中平康，56）
《午後的遺言》（新藤兼人，95）
《秋刀魚之味》（小津安二郎，，62）
《次郎長三國志》（牧野雅弘，52－54）
《新宿小偷日記》（大島渚，83）
《砂丘之女》（勅使河原宏，64）
《美好的星期天》（黑澤明，47）
《戰場上的快樂聖誕》（大島渚，83）
《W的悲劇》（澤井信一郎，84）
《忠治旅日記全三部》（伊藤大輔，27）
《流浪者之歌》（鈴木清順，80）
《穿心劍》（黑澤明，62）
《東海道四谷怪談》（中川信夫，59）
《不要出口狂言》（阪本順治，89）
《肉彈》（岡本喜八，68）
《日本春歌考》（大島渚，67）
《人間蒸發》（今村昌平，67）
《八月濕潤的砂》（藤田敏八，71）
《笛吹川》（木下惠介，60）
《豚與軍艦》（今村昌平，60）
《正午的黑暗》（今井正，56）
《飯》（成瀨已喜男，51）
《酩酊天使》（黑澤明，48）
《被遺棄的女人》（浦山桐郎，69 ）

⑵ X JAPAN演出過的電影。謝謝！

小hide自己演出過 SETH et HOLTH

993年，Hide(X-Japan)+Tusk(ZI:KILL)合作演出Seth et Holth，短片以強烈震撼的視覺沖擊和迷幻神秘的情節著稱，在當年的日本引起不小的轟動。曾達到oricon的video排行第一的位置。Hide的 fans將之傳為「謎樣的video」。
電影與不為人熟知的埃及神話傳說有很大的聯系，並且出現了一些埃及神話中的重要象徵——原初之水（Nun），聖甲蟲，十字架，復活，眼睛等等，而Seth 與Holth則是埃及神話中的統治埃及（古代埃及人認為埃及就是全部世界，所以也可以說是統治世界）的兩位神祗。Hide與Tusk的這部電影引用了許多埃及神話，但是並不為復雜古老的神話所束縛。
Seth——Hide披著艷麗的長發，漆黑的長袍，蒼白色的面容和血色的唇，在沒有一句對白的短劇中，飾演生存在時間靜止的異世界——Atum的其中一個生物Seth，他平素多變的表情在這里看不到，只有眼神在表演，在動。渴血的眼神，迷亂的眼神，恐懼的眼神，安詳的，妖異的，冰冷的，絕望的……
Holth——飾演Holth的Tusk是樂隊ZI:KILL的VOCAL，他同樣擁有神秘的氣質，但他冷峻，不同於hide的妖艷。Seth與 Holth共同生存於Atum，彼此是唯一的交流對象，他們之間沒有人類的語言，只有通過彼此吸取對方的鮮血，才能溝通思想。在電影的開始，就出現令人驚異的吸血場面。
Atum——象徵著母體，它與現世界的通道外觀看來就像女性的性器官。這里靜寂安詳，溫暖平和，原初之水周而復始的流淌，孕育著宇宙的生命。Seth與 Holth就這樣生存在Atum中。想像嬰兒在子宮中的時期，彷彿可以聽，可以看，感覺不遠處有個截然不同的世界，一邊好奇，一邊仍然貪戀母體的舒適，等待著，也猶疑著。Atum是有生命的，似乎也有自己的意識，它和Seth、Holth共存，也共滅。
打破這種近乎永恆平靜的是holth。外界的聲息和影像頻繁沖擊Atum，使Holth對自己所存在的世界和atum以外的世界產生了疑惑，Atum為了懲罰他，奪走了holth的一隻眼睛。為了治癒眼睛，seth和holth被指示前往充滿罪惡的凡世。混亂的人、車，噪音令Seth和Holth不知所措，眼花繚亂。十字架的形象吸引了他們的目光，Holth向賣十字架的黑人伸出手，將鮮血抹在對方額頭，黑人恐怖地大叫起來，Seth和Holth慌忙逃走。在某個無人的教堂中，Holth和Seth再次以血來交談，以決定該怎麼做才能回到原來的世界。嗜血的神祗，在人類的神殿中，如野獸般狂飲彼此的血， Hide吸血鬼的本性在這里表露無遺，他激切的纏住Tusk，渴極了似的從對方的頸項奪取鮮血。血濡濕他的紅發，沾染得更加綺麗凄艷。之後兩人做了意味不明的夢，白衣的Seth和Holth在樓梯上夢游，伴隨著低低的吟唱。在這個長長的夢里，他們似乎得到什麼重要的訊息，可以治癒Holth的眼睛。
Seth和Holth搶奪人類身上佩帶的十字架，被認為是惡魔，異端而加以追捕。他們在逃跑中殺死了一個無辜的女人，Seth將Holth受傷眼睛上的眼罩取下來，遮住死者呆滯凝視的雙眼，這時候死者微張的嘴裡隱約出現了眼睛（Atum的象徵）。Holth的眼睛恢復了。在神聖的十字架下，死者的性器官成為祭典的祭品，Holth對著死去的女人做出曖昧的動作。白色聖光中Atum對Seth、Holth說了些什麼，似乎是拒絕他們返回，認為還沒有償還人類的罪，所以時機未到，原初之水的入口不會打開。
沒有歸去的路，絕望的Seth和Holth被人類抓獲，以異端的罪名送往火刑刑場。他們的身上覆蓋有十字架符號的黑布，被抬著穿過城市，Hide的紅發不知何時變成卷發，出奇的妖艷詭異。手腳被鐐銬困住的Seth、Holth無助的掙扎，但是一瞬間火就將他們吞噬，凄厲的慘叫聲中燃燒殆盡。火洗清了罪惡， Seth和Holth在原初之水中復活，獲得永生。
holth無法忘記在人類世界的所見所聞，罪惡在他的內心滋長出混亂，使他無法控制自己，不顧Seth的驚呼，伸手把原初之水中誕生的胎兒取出，整個atum毀滅掉了。屬於他們的世界消失了，seth與holth也隨之化為灰燼。

翻譯

神在創造天地萬物時(神が天地を創りたもた時)
首先創生了原始之海「Nun」(まず原始の海"Nun"を生み)
「Nun」生「Atum」("Nun"の生んだ"Atum"は)
和大氣之神「Shu」(大気の神"Shu"と)
以及濕氣之神「Tetnut」(濕気の神"Tetnut"とを生んだ)
然後是"Shu"與"Tetnut"(そして"Shu"と"Tetnut"から)
生了大地之神"Geb"(大地の神"Geb"と)
以及天空之神"Nut"(天空の神"Nut"が生まれ)
「Geb」與「Nut」生了四個神，("Geb"と"Nut"は四っの神、)
就是(すなわち)
「Osiris」、「Isis」、「Nephtys」("Osiris""Isis""Nephtys")
還有「Seth」(そして"Seth"を生んだ)
「Nephtys」是死之女神("Nephtys"は死の女神に)
「Seth」是沙漠之神("Seth"は砂漠の神となり、)
「Osiris」主持冥界("Osiris"は冥界を、)
女神「Isis」專司豐饒(女神"Isis"は豊饒を司った)
然後「Osiris」與「Isis」(そして"Osiris"と"Isis"は)
創生了「Holth」("Holth"を授かった)
……然而，(...やがて)
是以「人人」的為名神犯了錯么？(「人人」とぃぅ名の神の過 ちか)
落到地上，開始繁衍(地上に落ち、そして殖え出し、)
掩埋了那個「世界」的時候(その「世界」を埋めつくしたとき)
他們閉居於「Nut」[天空之神]中(彼らは"Nut"にこもり)
不久，時間將他們遺忘了(やがて、時は彼ら忘れ去った)
在「Nut」中，("Nut"の地には、)
時間停滯，一片寂靜(時は流れす、音もない)
彼此思想的相互交流(互いの意思は、)
在身體循環的血液互相交觸時(體を巡る血を通わせぁっ たとき)
才成為語言(言葉となる)
對於存活於此的生物來說(そこに生きるものにとって)
如十字架般覆蓋滿地(十字架のごとくその地を覆う)
「Atum」的意願絕對至上("Atum"の意思は絕對てあり)
他們在「Atum」的中心(彼らは"Atum"の中心にま はたく)
眨動的「眼」(「眼」を分かち合ぃ、)
是他們的生命的證明(その生命の證しとした)
並且，他們(そして、彼らは)
以「眼」示愛……(「眼」によって愛を行なぅ...)
(法語)Seth與Holth(Seth et Holth)
Holth……你的「眼」……(ホルス...お前の"眼"が...)
無論何處都沒有「Nun」存在("Nun"は何処にもなく)
同時卻又無處不在(そしてまた、何処にもある)
「Atum」創生了一切("Atum"はすべてを生み)
同時卻又毀滅一切(そしてまた、すべてを無に帰す)
瞳孔受了損傷的的Holth(瞳を損なったホルスは)
必須從這里離開(この地より解き放たれるべし)
然後到那令人作嘔之地去(そして忌まわしき地に赴き)
和那些令人討厭之人(忌まわしき者どもと)
做些惡心的事情(忌まわしき行為をなせ)
他們那些令人作嘔的行為(彼らの忌まわしき行為は)
是他們的生命的種子(彼らの生命の種子なり)
只有這樣，Holth的瞳孔(それゆえ、ホルスの瞳は)
才能再生(ふたたび生命を取り戾す)
才能重獲光明(ふたたび輝きを取り戾す)
「Seth，這個世界也有『Atum』啊」(セス、この世界にも"アトゥム"が ある)
「是的,我知道」(ぅん、気づぃていた)
「觸摸『Atum』一下吧」("アトゥム"に觸れてごらん)
「要先問問『他』……」(まず"彼"に尋ねてみよう...)
「……我試著說說看」(...仆が話してみるよ)
「在這里，什麼都不一樣」(ここでは、なにもかもが違ぅ)
「從今往後怎麼辦……」(これからどぅなるんだろぅ...)
「Holth，不要擔心喲(ホルス、心配ぃらなぃよ)
你的「眼」必定能醫治好的」(お前の"眼"はかならず治るよ)
「Seth……你說的話(セス...、君の言葉を)
再和我多說一些吧」(もっと仆に與えておくれ)
「奇怪啊……(變なんだけど... ...)
我有這樣的感覺(前にち來たことがあるような気がする)
來到過這個世界幾次……」(この世界に何度か... ...)
「別開玩笑(冗談だろ)
是心理原因(気のせいさ)
是累了吧，一定是的」(疲れているんだよ、きっと)
「想問問『Atum』」("アトゥム"に尋ねたい)
「問什麼？」(何を？)
「全部的事情」(すべてを)
「剛才在光輝中見到的(さつき、光の中で見た)
這世界的小小『Atum』(この世界の小さな"アトゥム"は)
會回答些什麼呢……」(何かを答えてくれるんだろうか... ...)
「是惡夢……」(悪ぃ夢さ... ...)
「夢？」(夢？)
「是的，是夢哦……」(そぅ、夢なんだよ... ...)
「唉，好累啊」(あぁ、疲れちやった)
但是，在這個世界裡(だが、この世界においては、)
他們被稱為「魔物」(彼らは"魔物"と呼はれ、)
被視為異端的Seth與Holth(異端視されたセスとホルスは)
遭到「人人」的驅逐("人人"に追われた)
錯誤的開始，和深重罪惡的下場(過ちの始まと、深き罪の果で)
這個人間停滯時間的流動……(この世の、よどんだ時の流れ は...)
不容分說侵襲二人(いやおうなくふたりを襲った)
陷於困惑與絕望中的二人(困惑と絕望の中で、ふたりは)
開始尋求通往「Nun」的入口("Nun"への入り口を求めた)
Seth與Holth犯的「罪」(セスとホルスが犯した"罪"を)
「人人」都畏懼，憎惡("人人"は畏れ、憎んだ)
因此，為了審判他們(そして、審判を下すべく)
把二人捕捉了……(ふたりを捕らえた... ...)
焚燒掉的肉體(燒け落ちた肉體が)
贖了此世所犯之罪(この世ての罪を償ったとき、)
Seth與Holth再次(セスとホルスは、ふたたび)
被「Nun」召見("Nun"へと召された)
「不(違ぅ)
絕對不是的！(きっと違ぅ!)
在那個世界……(あの世界には...)
啊……『Atum』」(あぁ..."Atum"よ)
您是知道全部的嗎？(あなたはすべてを知っていたのか)
您的瞳孔中(あなたの瞳の中には...)
到底映照了什麼……(一體なにか映っているんた)
那是我也應該能夠看得到的！」(それは仆にも見えるはすだ!)
那時刻一切歸零……(その時すべては無に帰った...)
只要你需要，我就永遠存在(ぼくはあなたが必要とする限り存在する)

⑶ 來推薦下 日本 有 代表性 的電影作品。

《人情紙風船》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《人情紙風船》是由山中貞雄執導的電影，於1937年8月25日在日本上映。該片是山中貞雄的遺作，也是他的「時代劇的庶民電影」的代表作之一。

⑷ 求 張愛玲 《童言無忌》

從前人家過年，牆上貼著「抬頭見喜」與「童言無忌」的紅紙條子。這里我用「童
言無忌」來做題目，並沒有什麼犯忌諱的話，急欲一吐為快，不過打算說說自己的事罷
了。小學生下學回來，興奮地敘述他的見聞，先生如何侗心，王德保如何遲到，和他合
坐一張板凳的同學如何被扣一分因為不整潔，說個無了無休，大人雖懶於搭碴，也由著
他說。我小時候大約感到了這種現象之悲哀，從此對於自說自話有了一種禁忌。直到現
在，和人談話，如果是人家說我聽，我總是愉快的。如果是我說人家聽，那我過後思量，
總覺得十分不安，伯人家嫌煩了。當真憋了一肚子的話沒處說，惟有一個辦法，走出去
干點驚天動地的大事業，然後寫本自傳，不怕沒人理會。這原是幼稚的夢想，現在漸漸
知道了，要做個舉世矚目的大人物，寫個人手一冊的自傳，希望是很渺茫，還是隨時隨
地把自己的事寫點出來，免得壓抑過甚，到年老的時候，一發不可復制，一定比誰都嘮
叨。
然而通篇「我我我」的身邊文學是要挨罵的。最近我在一中英文書上看到兩句話，
借來罵那種對於自己過份感到興趣的作家，倒是非常恰當：「他們花費一輩子的時間瞪
眼看自己的肚臍，並且想法子尋找，可有其他的人也感到興趣的，叫人家也來瞪眼看。」
我這算不算肚臍眼展覽，我有點疑心，但也還是寫了。

錢
不知道「抓周」這風俗是否普及各地。我周歲的時候循例在一隻漆盤里揀選一件東
西，以卜將來志向所趨。我拿的是錢——好像是個小金鎊吧。我妨姑記得是如此。還有
一個女傭堅持說我拿的是筆，不知哪一說比較可靠。但是無論如何，從小似乎我就很喜
歡錢。我母親非常詫異地發現這一層，一來就搖頭道：「他們這一代的人……」我母親
是個清高的人，有錢的時候固然絕口不提錢，即至後來為錢逼迫得很厲害的時候也還把
錢看得很輕。這種一塵不染的態度很引起我的反感，激我走到對面去。因此，一學會了
「拜金主義」這名詞，我就堅持我是拜金主義者。
我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦——小苦雖然經驗到一些，和人家真吃地苦的比起
來實在不算什麼——不知道錢的壞處，只知道錢的好處。
在家裡過活的時候，衣食無憂，學費、醫葯費、娛樂費，全用不著操心，可是自己
手裡從來沒有錢。因為怕小孩買零嘴吃，我們的壓歲錢總是放在枕頭底下過了年便繳還
給父親的，我們也從來沒有想到反抗。直到十六歲我沒有單獨到店裡買過東西，沒有習
慣，也就沒有慾望。
看了電影出來，像巡捕房招領的孩子一般，立在街沿上，等候家裡的汽車夫把我認
回去(我沒法子找他，因為老是記不得家裡汽車的號碼)，這是我回憶中唯一的豪華的感
覺。
生平第一次賺錢，是在中學時代，畫了一張漫畫投到英文《大美晚報》上，報館里
給了我五塊錢，我立刻去買了一支小號的丹琪唇膏。我母親怪我不把那張鈔票留著做個
紀念，可是我不像她那麼富於情感。對於我，錢就是錢，可以買到各種我所要的東西。
有些東西我覺得是應當為我所有的，因為我較別人更會享受它，因為它給我無比的
喜悅。眠思夢想地計劃著一件衣裳，臨到買的時候還得再三考慮著，那考慮的工程，於
痛苦中也有著喜悅。錢太多了，就用不著考慮了；完全沒有錢，也用不著考慮了。我這
種拘拘束束的苦樂是屬於小資產階級的。每一次看到「小市民」的字樣我就局促地想到
自己，彷彿胸前佩著這樣的紅綢字條。
這一年來我是個自食其力的小市民。關於職業女性，蘇青說過這樣的話：「我自己
看看，房間里每一樣東西，連一粒釘，也是我自己買的。可是，這又有什麼快樂可官呢？」
這是至理名言，多回昧幾遍，方才覺得其中的蒼涼。
又聽見一位女士挺著胸脯子說：「我從十七歲起養活我自己，到今年三十一歲，沒
用過一個男人的錢。」彷彿是很值得自傲的，然而也近於負氣吧？
到現在為止，我還是充分享受著自給的快樂的，也許因為我於這還是新鮮的事，我
不能夠忘記小時候怎樣向父親要錢去付鋼琴教師的薪水。我立在煙鋪跟前，許久，許久，
得不到回答。後來我離開了父親，跟著母親住了。問母親要錢，起初是親切有味的事，
因為我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我母親的。她是位美麗敏感的女人，而且我很
少機會和她接觸，我四歲的時候她就出洋去了，幾次回來了又走了。在孩子的眼裡她是
遼遠而神秘的。有兩趟她領我出去，穿過馬路的時候，偶爾拉住我的手，便覺得一種生
疏的刺激性。可是後來，在她的窘境中三天兩天伸手問她拿錢，為她的脾氣磨難著，為
自己的忘思負義磨難著，那些瑣屑的難堪，一點點的毀了我的愛。
能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的試驗。
苦雖苦一點，我喜歡我的職業。「學成文武藝，賣與帝王家」；從前的文人是靠著
統治階級吃飯的，現在情形略有不同，我很高興我的衣食父母不是「帝王家」面是買雜
志的大眾。不是拍大眾的馬屁的話——大眾實在是最可愛的顧主，不那麼反復無常，
「天威莫測」；不搭架子，真心待人，為了你的一點好處會記得你到五年十年之久。而
且大眾是抽象的。如果必須要一個主人的話。當然情願要一個抽象的。
嫌的錢雖不夠用，我也還圖了點貨，去年聽見一個朋友預言說：近年來老是沒有銷
路的喬琪絨，不久一定要入時了，因為今日的上海，女人的時裝翻不出什麼新花樣來，
勢必向五年前的回憶里去找尋靈感。於是我省下幾百元來買了一件喬琪絨衣料。囤到現
在，在市面上看見有喬琪絨出現了，把它送到寄售店裡去，卻又希望賣不掉，可以自己
留下它。
就是這樣充滿了矛盾，上街買菜去，大約是帶有一種落難公子的浪漫的態度吧？然
而最近，一個賣萊的老頭稱了菜裝進我的網袋的時候，把網袋的絆子銜在嘴裡銜了一會
兒。我拎著那濕濡的絆子，並沒有什麼異樣的感覺。自己發現與前不同的地方，心裡很
高興——好像是一點踏實的進步，也說不出是為什麼。

穿
張恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜歡一個女人清清爽爽穿件藍布罩衫，於
罩衫下微徽露出紅綢旗袍，天真老實之中帶點誘惑性，我沒有資格進他的小說，也沒有
這志願。因為我母親愛做衣服，我父親曾經咕嚕過：「一個人又不是衣裳架子！」我最
初的回憶之一是我母親立在鏡子跟前，在綠短襖上別上翡翠胸針，我在旁邊仰臉看著，
羨慕萬分，自己簡直等不及長大。我說過：「八歲我要梳愛司頭，十歲我要穿高跟鞋，
十六歲我可以吃粽子湯團，吃一切難於消化的東西。」越是性急，越覺得日子太長。童
年的一天一天，溫暖而遲慢，正像老棉鞋裡面，粉紅絨里子上曬著的陽光。
有時候又嫌日子過得太快了，突然長高了一大截子，新做的外國衣服，蔥綠織錦的，
一次也沒有上身，已經不能穿了。以後一想到那件衣服便傷心，認為是終生的遺憾。
有一個時期在繼母治下生活著，揀她穿剩的衣服穿，永遠不能忘記一件黯紅的薄棉
袍，碎牛肉的顏色，穿不完地穿著，就像渾身都生了陳瘡；冬天已經過去了，還留著凍
瘡的疤——是那樣的憎惡與羞恥。一大半是因為自慚形穢，中學生活是不愉快的，也很
少交朋友。
中學畢業後跟著母親過。我母親提出了很公允的辦法：如果要早早嫁人的話，那就
不必讀書了，用學費來裝扮自己；要繼續讀書，就沒有餘錢兼顧到衣裝上。我到香港去
讀大學，後來得了兩個獎學金，為我母親省下了一點錢，覺得我可以放肆一下了，就隨
心所欲做了些衣服，至今也還沉溺其中。
色澤的調和，中國人新從西洋學到了「對照」與「和諧」兩條規矩——用粗淺的看
法，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著
的；兩種綠越是只推扳一點點，看了越使人不安。紅綠對照，就像聖誕樹似的，缺少回
昧。中國人從前也注重明朗的對照。有兩句兒歐：「紅配綠，看不足；紅配紫，一泡屎。」
《金瓶梅》里，家人媳婦宋蕙蓮穿著大紅襖，借了條紫裙子穿著；西門慶看著不順眼，
開箱子找了一匹藍綢與她做裙子。
現代的中國人往往說從前的人不懂得配顏色。古人的對照不是絕對的，而是參差的
對照，譬如說：寶藍配蘋果綠，松花色配大紅，蔥綠配桃紅。我們已經忘記了從前所知
道的。
過去的那種婉妙復雜的調和，惟有在日本衣料里可以找到。所以我喜歡到虹口去買
東西，就可借他們的衣料都像古畫似的捲成圓柱形，不能隨便參觀，非得讓店伙一卷一
卷慢慢的打開來。把整個的店鋪攪得稀亂而結果什麼都不買，是很難為情的事。
和服的裁製極其繁復，衣料上寬綽些的圖案往往被埋沒了，倒是做了線條簡單的中
國旗袍，予人的印象較為明晰。
日本花布，一件就是一幅圖畫。買回家來，沒交給裁縫之前我常常幾次三番拿出來
賞鑒：棕擱樹的葉子半掩著緬甸的小廟，雨紛紛的，在紅棕色的熱帶；初夏的池塘，水
上結了一層綠膜。配著浮萍和斷梗的紫的自的丁香，彷彿應當填人《哀江南》的小令里；
還有一件，題材是「雨中花」，白底子上，陰戚的紫色的大花，水滴滴的。
看到了而沒買成的我也記得。有一種檄攬綠的暗色綢，上面掠過大的黑影，滿蓄著
風雷。還有一種絲質的日本料子，淡湖色，閃著木紋、水紋；每隔一段路，水上飄著兩
朵茶碗大的梅花，鐵劃銀鉤，像中世紀禮拜堂里的五彩玻璃窗畫，紅玻璃上嵌著沉重的
鐵質沿邊。
市面上最普遍的是各種叫不出名字來的顏色，青不青，灰不灰，黃不黃，只能做背
景的，那都是中立色，又叫保護色，又叫文明色，又叫混合色。混合色裡面也有秘艷可
愛的，照在身上像另一個宇宙里的太陽。但是我總覺得還不夠，還不夠，像Van Gogh①
畫圖，畫到法國南部烈日下的向日葵，總嫌著色不夠強烈，把顏色大量地堆上去，高高
凸了起來，油畫變了浮雕。 對於不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。這樣地生活在自製的戲劇氣氛里，豈不是成了「套中人」了么？(契訶夫的『『套中人」，永遠穿著雨衣，打著傘，嚴嚴地遮住他自己，連他的表也有表袋，什麼都有個套子。) 生活的戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化中的人，總是先看見海的圖畫，後看見海；先讀到愛情小說，後知道愛；我們對於生活的體驗往往是第二輪的，藉助於人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。 有天晚上，在月亮底下，我和一個同學在宿舍的走廊上散步，我十二歲，她比我大幾歲。她說：「我是同你很好的，可是不知道你怎樣。」因為有月亮，因為我生來是一個寫小說的人。我鄭重地低低說道：「我是……除了我的母親，就只有你了。」她當時很感動，連我也被自己感動了。 還有一件事也使我不安，那更早了，我五歲，我母親那時候不在中國。我父親的姨太太是一個年紀比他大的妓女，名喚老八，蒼白的瓜子臉，垂著長長的前留海，她替我做了頂時髦的雪青絲絨的短襖長裙，向我說：「看我待你多好！你母親給你們做衣服，總是拿舊的東拼西改，哪兒捨得用整幅的絲絨？你喜歡我還是喜歡你母親？」我說： 「喜歡你。」因為這次並沒有說謊，想起來更覺耿耿於心了。 吃 小時候常常夢見吃雲片糕，吃著吃著，薄薄的糕變成了紙，除了梁，還感到一種難堪的張憫。 一直喜歡吃牛奶的泡沫，喝牛奶的時候設法先把碗邊的小白珠子吞下去。 《紅樓夢》上，賈母問薛寶級愛聽何戲，愛吃何物。寶銀深知老年人喜看熱鬧戲文，愛吃甜爛之物，便都揀賈母喜歡的說了。我和老年人一樣的愛吃甜的爛的。一切脆薄爽口的，如腌萊、醬蘿卜、蛤螟酥，都不喜歡，瓜子也不會嗑，細致些的菜如魚蝦完全不會吃，是一個最安分的「肉食者」。 上海所謂「牛肉庄」是可愛的地方，雪白乾凈，瓷磚牆上丁字式貼著「湯肉××元，腓利××元」的深桃紅紙條。屋頂上，球形的大白燈上罩著防空的黑布套，襯著大紅里子，明朗得很。白外套的伙計們個個都是紅潤肥胖，笑嘻嘻的，一隻腳踏著板凳，立著看小報。他們的茄子特別大，他們的洋蔥特別香，他們的豬特別的該殺。門口停著塌車，運了兩口豬進來，齊齊整整，尚未開剝，嘴尖有些血漬，肚腹掀開一線，露出大紅里子。不知道為什麼，看了絕無絲毫不愉快的感覺，一切都是再應當也沒有，再合法，更合適也沒有。我很願意在牛肉莊上找個事，坐在計算機前面專管收錢。那裡是空氣清新的精神療養院。凡事想得太多了是不行的。 上大人 坐在電車上，抬頭看面前立著的人，盡多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干凈的。所以有這句話：「沒有誰能夠在他的底下人跟前充英雄。」 弟弟 我弟弟生得很美麗我一點也不。從小我們家裡誰都惋惜著，因為那樣的小嘴、大眼睛與長睫毛，生在男孩子的臉上，簡直是白糟蹋了。長輩就愛問他：「你把眼睫毛借給我好不好？明天就還你。」然而他總是一曰回絕了。有一次，大家說起某人的太太真漂亮，他問道：「有我好看么？」大家常常取笑他的虛榮心。 他妒忌我畫的圖，趁沒人的時候拿來撕了或是塗上兩道黑杠子。我能夠想像他心理上感受的壓迫。我比他大一歲，比他會說話，比他身體好，我能吃的他不能吃，我能做的他不能做。 一同玩的時候，總是我出主意。我們是《金家莊》上能征慣戰的兩員曉將，我叫月紅，他叫杏紅，我使一日寶劍，他使兩只銅錘，還有許許多多虛擬的夥伴。開幕的時候永遠是黃昏，金大媽在公眾的廚房裡略略切萊，大家飽餐戰飯，趁著月色翻過山頭去攻打蠻人。路上偶爾殺兩頭老虎，劫得老虎蛋，那是巴斗大的錦毛毯，剖開來像白煮雞蛋，可是蛋黃是圓的。我弟弟常常不聽我的調派，因而爭吵起來。他是「既不能令，又不受令」的，然而他實在是秀美可愛，有時候我也讓他編個故事：一個旅行的人為老虎追趕著，趕著，趕著，潑風似的跑，後頭鳴鳴趕著……沒等他說完，我已經笑倒了，在他腮上吻一下，把他當個小玩意。 有了後母之後，我住讀的時候多，難得回家，也不知道我弟弟過的是何等樣的生活。有一次放假，看見他，吃了一驚。他變得高而瘦，穿一件不甚干凈的藍布罩衫，租了許多連環圖畫來看。我自己那時候正在讀穆時英①的《南北極》與巴金的《滅亡》，認為他的口胃大有糾正的必要，然而他只晃一晃就不見了。大家紛紛告訴我他的劣跡，逃學，件逆，沒志氣。我比誰都氣憤，附和著眾人，如此激烈地低毀他，他們反而倒過來勸我了。 後來，在飯桌上，為了一點小事，我父親打了他一個嘴巴子。我大大地一震，把飯碗擋住了臉，眼淚往下直淌。我後母笑了起來道：「咦，你哭什麼？又不是說你！你瞧，他沒哭，你倒哭了！」我丟下了碗沖到隔壁的浴室里去，閂上了門，無聲地抽噎著，我立在鏡子前面，看我自己的掣動的臉，看著眼淚滔涵流下來，像電影里的特寫。我咬著牙說：「我要報仇。有一天我要報仇。」 浴室的玻璃窗臨著陽台，啪的一聲，一隻皮球蹦到玻璃上，又彈回去了。我弟弟在陽台上踢球。他已經忘了那回事了。這一類的事，他是慣了的。我沒有再哭，只感到一陣寒冷的悲哀。 (原刊1944年5月《天地》月刊第7一8期合刊

⑸ 日本<電影旬報>20世紀的10佳影片是什麼

日本《電影旬報》在千禧年之際評選出世紀最佳百部日本電影，以下為全部影片按序列表。

《七武士》（黑澤明，1954）
《浮雲》（成瀨巳喜男，1955）
《飢餓海峽》（內田吐夢，1964）
《東京物語》（小津安二郎，1953）
《幕末太陽傳》（川島雄三，1957）
《羅生門》（黑澤明，1950）
《赤色殺意》（今村昌平，1964）
《無仁義的戰爭》系列（深作欣二，1973－74）
《二十四之瞳》（木下惠介，1954）
《雨月物語》（溝口健二，1953）
《生之欲》（黑澤明，1952）
《西鶴一代女》（溝口健二，1953）
《真空地帶》（山本薩夫，1952）
《切腹》（小林正樹，1962）
《盜日者》（長谷川和彥，1979）
《龍貓》（宮崎駿，1988）
《泥之河》（小栗康平，1981）
《人情紙風船》（山中貞雄，1937）
《手車夫之戀》（稻垣浩，1943）
《用心棒》（黑澤明，1961）
《情義兩心知》（深作欣二，1982）
《少年》（大島渚，1969）
《月亮在哪邊》（崔洋一，1993）
《麥秋》（小津安二郎，1951）
《我要復仇》（今村昌平，1979）
《家族游戲》（森田芳光，1983）
《曲終魂斷》（野村芳太郎，1974）
《青春殘酷物語》（大島渚，1960）
《人間之條件全6集》（小林正樹，1959－61）
《來日再相逢》（今井正，1950）
《濕濡的情慾》（神代辰已，1972）
《有熔爐的村子》（浦山桐郎，1962）
《喧嘩哀歌》（鈴木清順，1966）
《幸福黃手絹》（山田洋次，1977）
《談談情，跳跳舞》（周防正行，1996）
《日本昆蟲記》（今村昌平，1963）
《夫婦善哉》（豐田四郎，1955）
《求愛之人》（平山秀幸，1998）
《紅發女》（神代辰已，1979）
《遠雷》（根岸吉太郎，1980）
《仁義之墓場》（深作欣二，1975）
《小奏鳴曲》（北野武，1993）
《天國與地獄》（黑澤明，1963）
《日本最長的一日》（岡本喜八，1967）
《日本的夜與霧》（大島渚，1960）
《野良犬》（黑澤明，1949）
《神軍》（原一男，1987）
《龍二》（川島透，1983）
《安城家的舞會》（吉川公三郎，1947）
《弟弟》（市川昆，1960）
《武士勤王記》（黑澤明，1958）
《十三人之刺客》（工藤榮一，1963）
《近松物語》（溝口健二，1954）
《幽靈公主》（宮崎峻，1997）
《青色山脈》（今井正，1949）
《諸神的慾望》（今村昌平，1968）
《壞孩子的天空》（北野武，1996）
《櫻圓》（中原俊，1990）
《青春殺人者》（長谷川和彥，1976）
《台風俱樂部》（相米慎二，1985）
《丹下佐膳餘話》（山中貞雄，1935）
《赤色教室》（曾根中生，1979）
《楢山節考》（木下惠介，1958）
《野菊之墓》（木下惠介，1955）
《宮本武藏全五部》（內田吐夢，1961－65）
《龍馬暗殺》（黑木和雄，1974）
《赤線地帶》（谷口千吉，1953）
《紅鬍子》（黑澤明，1965）
《車戰》（降旗康男，1981）
《戀人們之慾望》（神代辰已，1973）
《三壘手》（東陽一，1978）
《細雪》（市川昆，1983）
《三里冢邊田部落》（小川紳介，1973）
《青春之蹉跎》（神代辰已，1974）
《日本的悲劇》（木下惠介，1953）
《像那樣的東西》（森田芳光，1981）
《裸島》（新藤兼人，1960）
《出張》（野村芳太郎，1957）
《亂雲》（成瀨巳喜男，1967）
《約會》（齊藤耕一，1972）
《野獸之死》（村川透，1980）
《感官世界》（大島渚，1976）
《赤提燈》（藤田敏八，1974）
《赤西蠣太》（伊丹萬作，1936）
《球謠魔影》（市川昆，1977）
《稻妻》（成瀨巳喜男，1952）
《鴛鴦歌合戰》（牧野雅弘，1939）
《葬禮》（伊丹十三，1984）
《影武者》（黑澤明，1980）
《火宅之人》（深作欣二，1986）
《卡門還鄉》（木下惠介，1951）
《聽吧，禾田序之聲》（關川秀雄，1950）
《X聖治》（黑澤清，1998）
《沓掛時次郎，游俠一匹》（加藤泰，1966）
《蜘蛛巢城》（黑澤明，1975）
《暴的果實》（中平康，1956）
《午後的遺言》（新藤兼人，1995）
《秋刀魚之味》（小津安二郎，19]]，1962）
《次郎長三國志》（牧野雅弘，1952－54）
《新宿小偷日記》（大島渚，1983）
《砂之女》（敕使河原宏，1964）
《美好的星期天》（黑澤明，1947）
《聖誕快樂，勞倫斯先生》（大島渚，1983）
《W的悲劇》（澤井信一郎，1984）
《忠治旅日記全三部》（伊藤大輔，1927）
《流浪者之歌》（鈴木清順，1980）
《穿心劍》（黑澤明，1962）
《東海道四谷怪談》（中川信夫，1959）
《不要出口狂言》（阪本順治，1989）
《肉彈》（岡本喜八，1968）
《日本春歌考》（大島渚，1967）
《人間蒸發》（今村昌平，1967）
《八月濕潤的砂》（藤田敏八，1971）
《笛吹川》（木下惠介，1960）
《豚與軍艦》（今村昌平，1960）
《正午的黑暗》（今井正，1956）
《飯》（成瀨巳喜男，1951）
《酩酊天使》（黑澤明，1948）
《被遺棄的女人》（浦山桐郎，1969）

註：黑澤明入選13部為最多，大島渚7部，今村昌平與木下惠介6部。成瀨巳喜男4部，溝口健二與小津安二郎3部，但他們都有作品入選十佳。

⑹ 一春濕濡是什麼意思

呴濕濡沫,成語,典出《莊子集釋》卷三上〈內篇·大宗師〉.「泉涸,魚……相呴以濕,相濡以沫.」濡,濕潤；呴,吐口水.互相吐口水,濕潤對方.用口沫互相濕潤,後遂以「相濡相呴」等比喻同處困境,互相救助.

⑺ 希望各位愛看電影的大蝦們給小弟推薦幾部電影

日本影壇四大傳奇巨匠:
溝口健二[1898年5月16日-1956年8月24日]作品
《雨月物語》[1953]
小津安二郎[1903年12月12日-1963年12月12日]作品
《麥秋》[1951]
《東京物語》[1953]
《彼岸花》[1958]
《早安》[1959]
《秋刀魚之味》[1962]
成瀨巳喜男[1905年8月20日-1967年7月2日]作品
《浮雲》[1955]
《亂雲》[1967]
黑澤明[1910年3月23日-1998年9月6日]作品
《羅生門》[1950]
《七武士》[1954]
《蜘蛛巢城》[1957]
《影子武士》[1980]
《亂》[1985]
《夢》[1990]

日本最偉大的導演組織「四騎之會」
木下惠介[1912年12月5日-1998年12月30日]作品
《二十四隻眼睛》[1954]
《野菊之墓》[1955]
市川昆[1915年11月20日-]
《緬甸豎琴》[1956]
《東京奧運會》[1965]
《惡魔的手球歌》[1977]
《細雪》[1983]
小林正樹[1916年2月14日-1996年10月4日]
《切腹》[1964]
《怪談》[1965]

日本恐怖電影先驅
中川信夫[1905年4月18日-1984年6月17日]
《東海道四谷怪談》[1959]
《地獄》[1960]

日本獨立電影之父
新藤兼人[1912年4月28日-]
《裸島》[1960]
《鬼婆》[1964]
《午後的遺書》[1995]

其他著名獨立電影或非主流導演
鈴木清順[1923年5月24日-]
《野獸之青春》[1963]
《肉體之門》[1964]
《春婦傳》[1965]
野村芳太郎[1919年4月23日-2005年4月28日]
《暗伏》[1957]
《砂器》[1974]
《八墓村》[1977]
欶使河原宏[1927年1月28日-2001年4月14日]
《陷阱》[1962]
《砂丘之女》[1964]
《他人之顏》[1966]
伊丹十三[1933年5月15日-1997年12月20日]
《葬禮》[1984]
《蒲公英》[1985]
《民暴之女》[1992]
寺山修司[1935年12月10日-1983年5月4日]
《上海異人娼館》[1981]
《再見箱舟》[1983]

日本電影「新浪潮」運動旗手
大島渚[1932年3月31日-]
《青春殘酷物語》[1960]
《感官世界》[1976]
《愛之亡靈》[1978]
《聖誕快樂,勞倫斯先生》[1983]
《馬克斯,我的愛》[1986]
《御法度舟》[2000]
小川紳介[1936年11月26日-1992年2月7日]的所有紀錄片

日本獲得戛納電影節「金棕櫚」大獎最多的導演
今村昌平[1926年9月15日-2006年5月30日]
《豚與軍艦》[1961]
《日本昆蟲記》[1962]
《紅色殺機》[1964]
《人間蒸發》[1967]
《諸神的慾望》[1968]
《我要復仇》[1979]
《楢山節考》[1983]
《黑雨》[1989]
《鰻魚》[1997]
《紅橋下的暖流》[2001]

內田吐夢[1898年4月26日-1970年8月7日]
『宮本武藏』(五部作)[1961-1965]
《飢餓海峽》[1964]

稻垣浩[1905年12月30日-1980年5月21日]
《宮本武藏》[1954]
《宮本武藏之一乘寺決斗》[1955]
《宮本武藏之決斗岸流島》[1956]
《忠臣藏·花之卷·雪之卷》[1962]

今井正[1912年1月8日-1991年11月22日]
《綠色的山脈》[1949]
《來日再相逢》[1950]
《正午的黑暗》[1956]

深作欣二[1930年7月3日-2003年1月12日]
《無仁義的戰爭》[1973]
《仁義之墓場》[1975]
《魔界轉生》[1981]
《道頓堀川》[1982]
《火宅之人》[1986]
《大逃殺 特別篇》[2001]

山田洋次[1931年9月13日-]
《故鄉》[1973]
《同胞》[1975]
《幸福的黃手絹》[1977]
《遠山的呼喚》[1980]
《兒子》[1991]

北野武[1947年1月18日-]
《那年夏天,寧靜的海》[1991]
《奏鳴曲》[1993]
《壞孩子的天空》[1996]
《花火》[1997]
《菊次郎的夏天》[1999]
《玩偶》[2002]
《座頭市》[2003]

日本情色(紅粉)電影大師
神代辰巳[1927年4月24日-1995年2月24日]
《濕濡的情慾》[1972]
《戀人們的慾望》[1973]
《青春之蹉跎》[1974]
《紅發女》[1979]
若松孝二[1936年4月1日-]
《天使的恍惚》[1972]

出生於上世紀60年代的優秀導演
是枝裕和[1962年6月6日-]作品
《幻之光》[1995]
《下一站,天國》[1998]
《這么遠,那麼近》[2001]
《無人知曉》[2004]
橋口亮輔[1962年7月13日-]作品
《20歲的微熱》[1992]
《流沙幻愛》[1995]
《肅靜!》[2001]
岩井俊二[1963年1月24日-]作品
《情書》[1995]
《夢旅人》[1996]
《燕尾蝶》[1996]
《四月物語》[1998]
《關於莉莉周的一切》[2001]
《花與愛麗斯》[2004]
《花之武者》[2006]

其他作品
山中貞雄:《人情紙風船》[1937]
牧野正博:《鴛鴦歌合戰》[1939]
吉村公三郎:《安城家的舞會》[1947]
山本薩夫:《真空地帶》[1952]
衣笠貞之助:《地獄門》[1953]
豐田四郎:《夫婦善哉》[1955]
中平康:《瘋狂的果實》[1956]
川島雄三:《幕末太陽傳》[1957]
工藤榮一:《十三人之刺客》[1963]
岡本喜八:《大菩薩嶺》[1966]
羽仁進:《初戀·地獄篇》[1968]
浦山桐郎:《被遺棄的女人》[1969]
藤田敏八:《八月濕沙》[1971]
黑木和雄:《龍馬暗殺》[1974]
藤田敏八:《赤提燈》[1974]
熊井啟:《望鄉》[1975]
長谷川和彥:《青春的殺人者》[1976]
奈陽一:《三壘手》[1978]
長谷川和彥:《盜日者》[1979]
曾根中生:《紅色教室》[1979]
根岸吉太郎:《遠雷》[1980]
村川透:《野獸之死》[1980]
小栗康平:《泥河》[1981]
澤井信一郎:《W的悲劇》[1984]
原一男:《永遠向前的神軍》[1987]
冢本晉也:《鐵男》[1989]
小栗康平:《死之棘》[1990]
角川春樹:《天與地》[1990]
中原俊:《櫻園》[1990]
筱田正浩:《少年時代》[1990]
五社英雄:《陽炎》[1991]
松岡錠司:《星閃閃》[1992]
柳町光男:《東京之戀》[1993]
崔洋一:《月從何方出》[1993]
原一男:《全身小說家》[1994]
周防正行:《談談情、跳跳舞》[1996]
河瀨直美:《萌動的朱雀》[1997]
黑澤清:《X聖治》[1998]
平山秀幸:《乞愛者》[1998]
筱田正浩:《梟之城》[1999]
三池崇史:《試鏡》[1999]
鹽田明彥:《月吟》[1999]
飯田讓治:《另一個天堂》[2000]
中野裕之:《赤影》[2001]
押井守:《阿瓦隆》[2001]
青山真治:《尤里卡》[2001]
曾利文彥:《乒乓》[2002]
堤幸彥:《生活因為困難才快樂》[2002]
蜷川幸雄:《青之炎》[2003]
望月六郎:《浦池》[2003]
犬童一心:《若色、虎和魚兒們》[2003]
松岡錠司:《再見了,小黑-世界最幸福愛犬的故事》[2003]
平山秀幸:《魔界轉生》[2003]
金子文紀:《木更津貓眼 日本系列》[2003]
崔洋一:《導盲犬可魯的一生》[2004]
行定勛:《在世界中心呼喚愛》[2004]
鶴見昂介:《月光水母》[2004]
二階健:《下弦月》[2004]
中島哲也:《下妻物語》[2004]
源孝志:《東京鐵塔》[2005]
富堅森:《鐵人28號》[2005]
村上正典:《電車男》[2005]
龜山千宏:《變成星星的少年》[2005]
下山天:《甲賀忍法帖》[2005]
大谷健太郎:《娜娜-世上的另一個我》[2005]
須賀大觀:《最終兵器彼女》[2006]
三谷幸喜:《有頂天》[2006]
河野圭太:《子狐物語》[2006]
小泉德宏:《太陽之歌》[2006]

⑻ 男主住在荒郊野外一個搭起來的房子，男主女主一起很激烈房子都塌了，後來來了幾個喊男主老師的

是日本的電影。《濕濡的女人》

⑼ 最近那裡頻繁濕濡怎麼回事

這是正常的生理現象，說明你已經發育好了，沒辦法，以後你會時不時的有這種發春的感覺的，建議你轉移自己的注意力，不要老是想那事