紅十字會女人的紅紙信電影

Ⅰ 電影《紅櫻桃》講述的是什麼事聽說裡面被刺文身的女孩真有其人

http://news.sohu.com/20070925/n252349289_2.shtml

紅櫻桃
年 代： 1995
地 區： 中國 (更多...)
片 長： 120 min
導 演： 葉大鷹 (Daying Ye)
編 劇： 葉大鷹 (Daying Ye) / 江奇濤 (Qitao Jiang) / 蘆葦 (Wei Lu)
類 型： 劇情 / 戰爭
別 名： 紅櫻桃(中)
主要演員：
郭柯宇 徐嘯力

劇情簡介

1940年冬，兩個中國小孩被送進了莫斯科近郊的伊凡諾夫國際兒童院，男孩叫羅小蠻（徐嘯力）、女孩叫楚楚（郭柯宇）。

不久，蘇德戰爭爆發，兒童院被德軍佔領。羅小蠻和楚楚在戰亂中分開後，當上了專門送發陣亡通知書的「黑色信使」。

楚楚和兒童院的另一部分孩子遭受了德軍的種種迫害。一位酷愛紋身藝術的德國將軍看上了東方女孩楚楚。他在楚楚昏迷時在她身上紋下了一隻法西斯像徽。

在後方，羅小蠻的住房旁駐扎了戰俘，在強烈的報復心驅使下，小蠻每天用彈弓射擊戰俘，不料竟引起了混亂，小蠻在情急中點燃汽油桶和戰俘們同歸於盡。

隨著蘇軍的反攻炮聲，將軍預感末日來臨，他把自己最得意的「作品」—楚楚帶到了荒野。

楚楚被盟軍紅十字會收留後，死活不肯脫衣服淋浴，她的背上留著永遠抹不去的恥辱和傷害。

最後，蘇軍查清了她的身份，醫院對她進行了植皮手術，但未能成功。楚楚後來一直生活在北京，終生未婚，六十三歲時去世。

Ⅱ 一個女人在一張紙上寫了很多紅色的死字 是什麼電影

屌絲騎士

主演:
中村倫也 遠藤新菜 柾木玲彌 柳英里紗 アレクサンダー大冢 遠藤新菜
導演:
平林克理
類型:
倫理喜劇

Ⅲ 紅十字~女人們的入伍通知單~的劇集評價

《紅十字~女人們的入伍通知單~》以二戰為背景，講述一名胸懷大愛的日本女護士隨軍在中國救死扶傷的故事，也是日本戰爭題材影視作品中罕見的直面侵略戰爭和日軍暴行的電視劇。該劇播出後，雖成功引發觀眾討論，不僅本土收視群有話要說，甚至還引起了中國觀眾和主流媒體的注意，但收視並未高開。只能說，站在反戰立場，還是值得一看。與「勵志、溫暖」的百姓情懷不同，該劇更加露骨地展現了二仿慶戰的殘酷面貌，將日本侵華戰爭搬上熒屏，描寫日本關東軍在戰爭中對內對外的諸多暴行、女性在戰爭與暴力之下的卑微與無助，大量無辜百姓因戰爭飽受迫害，甚至還有日本拓荒團與中國人友好共處、因日本戰敗從被需要到被犧牲，護士不分敵我營救傷員、卻無法在立場對立之下擺脫自身悲劇。
總而言之，雖不是每個地方都恰到好處，但這既是一部充分表達反戰立場的作品，又是一部題材內的破局之作，還是有一定現實意義的。
與令人大跌眼鏡的「手撕鬼子」，「褲襠里藏手榴彈」的國產抗日神劇相比，這個劇或許能產生些微妙的觀感。雖然如上文所提到，該劇用相當比重的篇幅描寫了關東軍的殘暴無理，描寫掘大汪戰爭中飽受摧殘的普通百姓，描寫天野希代這樣胸懷大愛、理想不倒的戰地玫瑰，描寫戰爭背景下歷經風霜卻難以割斷的親情，描寫立場的對立，階級的沖突，敵我的矛盾，觀念的錯位。
從二戰跨度中國的國共內戰再跨度到朝鮮戰爭，該劇差不多走完了東亞和平年代之前的種種紛亂，在有意識地展現日本侵華戰爭歷史一頁的同時，又有意識地避開了主戰場和日軍侵略暴行，主體表現紅十字女護士們在整個過程中如何施以博愛精神進行人道主義救援，數次強調「救人不分國籍、不分貴賤、不分敵我」。畢竟該劇是給日本收視群看的。另外，主角天野希代和年幼的兒子從戰時失散到戰後重逢是全劇主線，母子兩人天各一方，歷經數年艱難求存，一方面給觀眾傳達親情的偉大和個人的渺小，一方面又揭示戰爭的殘酷。從展現質朴深刻的情感和人與人關系的維系來表達反戰主旨，這樣的手法不是第一次出現在影視劇當中，畢竟觀眾需要以「情」做佐料來消化部分殘酷的事實 。（新浪網評） 《紅十字~女人們的入伍通知單~》在口口相傳之下，該劇已經被定位為「反省侵華戰爭的日劇」，「松島菜菜子演繹大愛精神」，主流媒體一片贊譽。這情況實在教人看不懂，一部日本人拍給日本人看的電視劇，說得判仔好像是中國拍的主旋律一樣。
日本投拍的二戰題材影視劇，多數以太平洋戰爭為背景，描寫中國戰場的相對並不多見，這姑且算是該劇的一個新鮮之處。仔細推敲，該劇的內核卻並沒有多少特別之處。一個女性勵志劇的開頭，家庭倫理苦情劇的結尾，借著侵華戰爭的背景，電視劇講的仍然是 「日本人也是受害者」 的老套主題。
在「政治正確」上，《紅十字~女人們的入伍通知單~》狠下苦功。或許選擇在中國拍攝外景，尤其在表現中日兩國人民都是戰爭受害者著墨頗多。護士們救死扶傷不分敵我，冒著巨大風險搶救中國傷員；日本開拓團與中國老百姓友好相處，偽滿洲國一片欣欣向榮；希代的兒子博人從小就說著流利的中文，不歧視中國人；博人在流浪途中被中國地主收留，當做自己的兒子對待；撤離醫院前，中國傷員向日本醫務人員深深鞠躬。
當然該劇最讓人印象深刻的是其中對解放軍的描寫：戰敗後，被蘇聯兵折磨凌辱的日本女護士們又遇上了解放軍。共產黨把他們當成自己的同志，一邊學習醫療技術，一邊教中文，宣傳共產主義理念，人手一本《毛澤東指導思想》。在一部日劇里看到這樣的情節，違和感不小。
該劇使用多名中國本土演員，比起同題材日劇中讓日本演員念蹩腳的中文台詞的做法，質感有所提升。劇中原本不多的反面角色也沒有交給中國人來承擔。這樣看來，國內將該劇渲染成日本「抗日神劇」確實不無道理。長達4小時的敘事中，僅對刻畫中國人角色這一點，觀眾看到的是一反尋常的友好立場。
中國人民飽受戰爭摧殘——這固然在《紅十字》中表現不少，但全劇重點還是放在了「日本兵民在戰爭中苦苦煎熬」上。烽火戰亂的歲月里，一個個普通的日本人無助而渺小，無非是被歷史的車輪裹挾著往前走。戰爭是殘酷的，即便如女主角希代一樣心懷人間大愛，也無法躲開命運的捉弄。因此該劇選取的立意十分微妙。人道主義的崇高理想，親情的難以割捨，敵我的融合與沖突，階級立場的多面性，巧妙避開了對戰爭責任的話題，選擇不對戰爭本身的正義性進行討論，轉而渲染紅十字會女護士是如何「無論敵我、救死扶傷」，如何以博愛精神在戰爭期間進行人道主義援助。
《紅十字~女人們的入伍通知單~》只能說這是一部製作精良的日本主旋律電視劇。嫻熟的煽情技巧，主打博愛理念，卻選取刻意討巧的視角，迂迴地講述一個架空的故事，避免對戰爭本身進行深入的反思。雖然傳達了反戰主題，但本質上只是一部煽情賺眼淚的戰爭肥皂劇，與真正的反省戰爭仍相距甚遠 。（騰訊網評）