電影地下2018演員女主

⑴ 那個電影是叫地下嘛聽著像俄語 裡面有個女的在地下室樓梯上生孩子 生完就死了 她旁邊有個結巴！

地下 Underground

導演: 埃米爾·庫斯圖里卡
編劇: 杜贊·科瓦澤維奇 / 埃米爾·庫斯圖里卡
主演: 馬諾伊洛維奇 / 拉扎爾·里斯托夫斯基 / 米里亞娜·約科維奇 / 斯拉夫科·斯提馬科 / 恩斯特·施托茲
類型: 劇情 / 喜劇 / 戰爭
製片國家/地區: 法國 / 南斯拉夫聯盟共和國 / 德國
語言: 塞爾維亞-克羅埃西亞語 / 德語 / 英語 / 法語
上映日期: 1995-04-01(南斯拉夫)
片長: 170 分鍾 / 167 分鍾(美國) / 320 分鍾(導演剪輯版)
又名: 沒有天空的都市 / 地下社會
地下的劇情簡介 · · · · · ·1995年戛納電影節金棕櫚大獎
1941年的南斯拉夫正處於德國法西斯佔領時期。一夜，馬高為慶祝好友黑仔加入共產黨，請來了小樂隊助興。他和黑仔兩人喝著白蘭地，駕著馬車駛過空曠的街道，甚至鳴槍歡呼。黑仔被嘮叨的妻子劫回了家，馬高則去找妓女鬼混。馬高的弟弟伊萬局攔是動物園的管理員，他因為口吃，總與動物為伍，可在德軍的一次轟炸中，動物園毀於一旦，他只救出黑猩猩宋妮。黑仔的妻子即將生產，他卻迷上了年輕漂亮的話劇演員娜塔莉，對她的納粹軍官情人法蘭斯憤恨無比。黑仔沖上劇院舞台，把娜塔莉從演出中劫走，不久被德軍抓住，施以酷刑。馬高化裝成大夫混入德軍老窩，勒死法蘭斯，救走黑仔。德國納粹展開大規模搜捕，包括伊萬在內的大批革命家屬躲進馬高家的地窖避難，深受重傷的黑仔也被送了進來，馬高成了他們和地上唯一的聯系。黑仔的妻子難產死去，留下兒子祖凡。而此時娜塔莉卻在馬高的甜言蜜語中投入了他的懷抱。
四年之後，侵略者被趕走了，南斯拉夫在鐵托領導下建立了自己的共和國，馬高作為其戰友身居高位，同妻子娜塔莉一起被群眾崇拜。他用各種方法讓地窖里的黑仔等人相信戰爭還在繼續，他們不得不躲在裡面為「革命」製造武器，卻做夢也想攔臘尺不到這些武器從後院成批地運往國外，為馬高換取大把的鈔票。時光轉眼間飛逝，為參加黑仔獨子祖凡的婚禮，馬高和娜塔莉來到地下。盛大的慶典上，人們大吃大喝，三個多年老友卻各懷心事。黑猩猩宋妮誤開大炮，宴會立時一片混亂，黑仔趁機帶著祖凡持槍潛上地面，准備與德軍大幹一場。他們把電影外景地當成敵軍陣地，大開殺戒，但翌日清晨祖凡便失足落水身亡。為尋找受驚嚇逃跑的宋妮，伊萬也來到地面，卻被途徑的車輛帶往了西德。馬高和娜塔莉則炸毀了地窖，帶著走私軍火賺來的錢逃出國境。
時間到了1995年，在德國精神病院里關了數年的伊萬無意看到報紙上通緝馬高和娜塔莉的消息才知道哥哥欺騙了自己，於是沿著地下隧道走回了故鄉，但此時南斯拉夫卻已土崩瓦解，戰火紛飛，黑仔成了戰爭的領袖。坐著輪椅的馬高還在做軍火生意，憤怒的伊萬將他打死，自己隨後在教堂中上吊，陪伴馬高的娜塔莉也被士兵射殺。而孤獨的黑仔彷彿聽到兒子簡高的呼喚，縱身跳入了水井，穿過那裡同妻兒重聚，跟朋友冰釋前嫌，大家幸福地生活在一起。

⑵ 微電影地下車庫的女主角叫什麼

地下車庫的女主角叫趙奕歡

趙奕歡，英文名 Chloe Zhao ，出生於吉林省吉林市，中國內地女演員、歌手。2011年畢業後，簽約互聯網電影集團原光影華視。同年7月主演電影《青春期》，11月主演《青春失樂園》。2012年6月參演《青春期3》，並獲得了 「56首映禮微電影」最佳女演員獎。2013年1月出演《上位》。2013年出演關爾導演的電影《愛愛囧事》；10月參演陳正道導演的愛情時尚情趣劇《錢多多煉愛記》；12月16日參演時尚勵志空姐題材喜劇《後備空姐》。2014年，參演電視劇《包笑公堂》

⑶ 《地下情》這場電影是否看的你遍體鱗傷

關錦鵬個人最滿意的作品、拍攝於八十年代中期的電影《地下情》，觸及了當時社會還不便公開討論的各種情感話題，第三者、未婚先孕、墮胎……用三個女人和一個男人之間的關系，去詮釋城市專屬迷茫和寂寞的愛情主題。用細膩的表達手法和唯美且真實的鏡頭語言，把當代人的愛情關系盡然揭露，帶給觀者一種精神上的沖擊。三個女主角溫碧霞、金燕玲和蔡琴的表現各有千秋，都將自己的角色完美表現。梁朝偉和周潤發也將這部純女性題材電影中的非典型男性形象生動展現。這部結尾並不歡樂的影片《地下情》，看似簡單卻意味頗深，眾多值得玩味的片段和人物關系，將主題深入刻畫、值得探討，絕對算關錦鵬導演一部質量上乘的優秀電影作品，總有那麼一個片段會敲中你的內心。現代都市裡面充斥著各種狀態，各種心理的人，幾乎每一個人都會有同樣的一顆防備之心。不確定感漸多的時代，這是我們必備的心理狀態，《地下情》中年輕敏感的阮貝兒，不管何時都會帶著一個大大的墨鏡，將自己真實的眼睛藏在密不透光的鏡片後面。像是給自己的愛情戴上了一個不可察覺的盔甲一般，不可捉摸。片尾，她將墨鏡鏡片一一拆卸，似乎也預示著她想要真正的看清自己、看清愛情吧。

⑷ 地下的影片評價

南斯拉夫天才導演Emir Kusturica的《Underground》是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部政治史詩濃縮了庫斯圖里卡的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。故事情節荒誕曲折而發人深省，引人審視與懷疑所置身的意識形態世界的虛無。被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
影片通過三位主人公——知識分子和投機商馬高、他的朋友黑仔、他們共同的愛人娜塔莉——傳奇般的人生展現了導演對南斯拉夫這個民族的理解與復雜情感。給觀眾留下深刻印象的首先自然是離奇的故事情節和主人公復雜飽滿的性格，可以說，這里除了伊萬，沒有一個絕對無辜的人物，尤其是馬高、黑仔與娜塔莉，統統都是地道的說謊者，他們欺騙別人，也自欺欺人。
片中反復出現的兩句經典對白是馬高對娜塔莉起誓：「從不說謊。」然後娜塔莉陶醉而又傷心地回答：「撒謊撒得多麼漂亮！」黑仔和馬高都是真心愛著娜塔莉的，但對於前者來說，這愛是他個人英雄主義的一種浪漫化體現；對於後者，這愛同革命、參政、走私軍火一樣，是他投機人生的一筆成功的財產。對娜塔莉來說看起來她似乎人盡可夫，為了生活得安全舒適，她可以對黑仔賣弄風情，無視馬高的謊言，甚至接受納粹敵人的追求。導演有意將這位女主人公塑造得矯揉做作，影片前半部她身上還處處閃現著清純與無知，後半部時則剩下人前世故的搔首弄姿和人後痛苦的醉酒沉歡了。三個人其實都無道德。庫斯圖里卡告訴斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更顯荒謬，引人發笑，馬高的性格則最為立體復雜。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象徵、隱喻，千頭萬緒－比如猩猩，井，坦克，還有《莉莉.瑪蓮》。它是荒誕劇，又是史詩。而史詩本就是荒誕劇，每個人都是他們身處時代的滑稽演員。
「斯拉夫」本意為「奴隸」，「南斯拉夫」就是「南方的奴隸」。二戰期間，克羅埃西亞仆從軍是「納粹的幫凶」，克羅埃西亞人鐵托卻是抗擊法西斯的英雄、南斯拉夫聯盟國家的締造者，他在蘇聯與西方之間走平衡木，捍衛了這個短命國家的「獨立自主」，在國內壓制「大塞爾維亞主義」，保持幾大民族脆弱的團結數十年。窮盡個人心力，在他身後，他一手締造的國家依然逃不了一片廢墟一片蕭條。影片就是在這片廢墟上誕生，只有自嘲，沒有怨恨。也許，導演Kusturica是在用《地下》這只高跟鞋給大夥的頭頂來一下，他怕我們忘了，「從前，有個國家，它叫南斯拉夫」。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《願歷史還你一個公道——悼念斯洛博丹·米洛舍維奇》）
《地下》：庫斯圖里卡的長篇史詩小說
影片的敘事結構具有鮮明的小說特色，其中的鋪陳與懸念的設置極為精巧。從這一點而言，就足以證明庫斯圖里卡昭彰於世的天才了。較之於費里尼後期作品的枯澀隱晦，庫斯圖里卡在「傳承」之餘，更多地融入了戲謔與嘲諷的個性化特質，在無盡的喧嘩與調侃中剖析出深層次的寓意。全片清晰地分為三章，依次為「戰爭」「冷戰」「戰爭」，呈現出一種迴旋的體式，且在迴旋中又有著大幅度的遞進。但其不同於《流浪藝人》回敘體式的敘事結構（由1952年劇團的「現在」回溯到1939年的劇團「過去」），《地下》的「迴旋」是順敘的，其結尾也相對要隆重得多。而在段落過渡的處理上，《流浪藝人》和《地下》異曲同工，安哲和小庫在各自的領域里做到了盡善盡美。《流浪藝人》中的過渡以「藝人面對觀眾演說」的方式來呈現，而《地下》中的過渡則是相應歷史畫面的原景重現。影片採用了拉美的魔幻現實主義風格，又頗具肥里尼費大師的超現實主義風范，它極好地影射了南斯拉夫的整個當代史，對斯拉夫人面臨的回憶困境做了鞭辟入裡的刺探。作為庫斯圖里卡最為人稱道的一部電影，《地下》的「出鞘」是震撼人心的。有人分析說，「故事中的人物個體分別象徵著從南斯拉夫分裂而出的克羅埃西亞、塞爾維亞、黑山、科索沃等等小國。他們之間的關系，也不僅僅代表了利與慾望，更代表了這些國家所謂的自主與主權的爭奪。而他們暗無天日的二十年生活也代表了南斯拉夫這個曾經的國家過去的一切。而最後臆想中的團圓也表明了導演一種開誠布公的態度：讓我們忘記過去的一切。」我們看到伊萬轉過頭來，口齒清晰地對我們說：「在這片土地上，我們蓋起了新的屋舍，它們有著紅色的房頂以及向賓客敞開的大門。鸛鳥也在這里築巢。我們感激養育我們的土地，感激溫暖我們的太陽，感激這片令我們懷念起家鄉綠地的田野。我們還會懷著或悲傷或喜悅的心情回憶我們的祖國嗎？當我們向子孫講述這個故事時，它會像所有故事那樣開始：『在很久很久以前，曾經有一個國家……』」至終，一半土地分裂開去，就像地球形成之初的板塊移動。人群陷在孤島之中，但狂歡猶在繼續。或而，生命就是孤獨與狂歡的「合二為一」。
關於《地下》
說實話，好萊塢那種大製作的史詩片我已經有些厭倦了。但是南斯拉夫導演庫斯圖里卡的《地下》這樣一部別具一格的史詩片仍然引起我很大的興趣。 本來我以為我們這一代人生得太晚，都沒有看過南斯拉夫的老電影。前幾天聽我的室友說他看過《瓦爾特保衛薩拉熱窩》，頓時對他肅然起敬。相信我們的父母那一代對南斯拉夫電影有完全不同的印象，因為南斯拉夫電影和印度電影、阿爾巴尼亞電影一樣，是他們年輕時記憶的重要部分。曾幾何時，南斯拉夫這個國家還是我們的社會主義兄弟，像我們中國一樣也同時與美國和蘇聯交惡。以至於當1998年科索沃戰事爆發時，我們很多中國人還是站在社會主義兄弟的立場上為南聯盟打抱不平，渾然不覺這個國家已經經歷了翻天覆地的變化。從南斯拉夫王國到鐵托的南聯邦，到米洛舍維奇的南聯盟和眾多前加盟共和國，再到今日的塞爾維亞和黑山共和國，南斯拉夫這個國家經歷的大變革、大動盪不能不讓人感慨萬千。因此，當《地下》的開頭打出「從前，曾有一個國家叫南斯拉夫」這樣一段字幕時，我們可以想像，庫斯圖里卡是懷著怎樣一種心情去拍攝這樣一部濃縮祖國歷史的電影。 今天南斯拉夫電影人的創作風格跟記憶中的那些老電影已經迥然不同。《地下》這部影片荒誕的情節和魔幻現實主義的風格可能會讓觀眾迷惑。我剛開始看這部片子時，就不斷地問自己：歷史真的是這樣的嗎？然而，看完之後我不再懷疑。影片的許多細節都讓我會心地一笑，讓我覺得那就是曾經發生在身邊的事情。因此，我只能得出這樣的結論：歷史本身就是這樣荒誕的。藝術家只不過是揭示出了我們早已看慣的荒謬而已。現代藝術作品的價值也就在於此吧，既然藝術的使命已不再是簡單而准確地描摹現實。 庫斯圖里卡用這樣荒誕不經的形式展現祖國的歷史，是需要勇氣的。我想正是年輕時對祖國的記憶和多年流浪國外的經歷讓他不斷思考，使他對祖國的感情變得深沉。於是，有米洛舍維奇治下的民族主義的南聯盟人士跳出來，指責他把當年鐵托手下的革命者醜化成小偷和騙子，這也是很容易理解的。生活在一種框架中的人很難跳出去想問題，所以不管歷史還是現實在他們那裡都已經經過過濾和變形。當沒有過濾加工的更接近真實的東西呈現出來時，他們往往難以接受。其實，我們每個人或多或少都生活在這樣一種框架中，相信著一些類似於「戰爭還沒有結束」這樣的假設。從這個意義上說，我們也是生活在地下的。所以，當我們看到《地下》裡面那種荒誕的地下生活時，應該想一想，那其實就是我們自己的生活。 《地下》的後半部分有一個細節：當庫多那個在地下出生的兒子走出地下看到太陽和月亮（他不能辨認這兩者）之後，感到沮喪和恐懼，他對父親說：「我們能回到地下嗎？」我也常常在想，如果有一天我們走出了自己所生活的這個框架，看到更接近真實的世界，我們會恐懼嗎？我們會希望重新回到那個暗無天日的地下嗎？近些日子的觀察，越來越讓我傾向於對這個問題作出肯定的回答。 對於這樣一部內涵豐富的電影，我無力作出更多的評論，只能再講一處印象深刻的細節，那就是庫多和他的兒子從地下來到地上，看到正在拍攝關於他自己的電影那場戲。我們通常把關於電影的電影叫做「元電影」。《地下》裡面也出現了拍電影的場面，它在某種程度上應該也可以叫做元電影。上面提到的這個情節讓我想到伍迪?艾倫的《開羅紫玫瑰》。《開羅紫玫瑰》里的男主角是從電影里來到現實中，遇到一系列的矛盾沖突。《地下》的庫多在地上的人們眼裡是已經犧牲的英雄，也是電影里的角色；他一直生活在地下的「戰爭狀態」，跟正在拍攝的電影背景也正好一致；當他從地下來到地上時，也是從電影里來到現實中。地下和地上的沖突，加上戲里和戲外的沖突，最終產生了庫多殺死一名扮演德軍軍官的演員這樣一個戲劇性的結局。這個細節設計得充滿張力，提供了很大的思考空間，讓我們審視自己生活的現實，思索現實和荒誕的電影情節的相似性。 說到這里，我不禁想，我們中國也是一個在近代苦難深重的國家，我們也有抗擊侵略的歷史，也曾經在共產主義和民族主義之間徘徊。我們能夠出現像《地下》這樣深沉地思考民族歷史的作品嗎？當然，我們中國人含蓄的文化性格不利於這種狂放不羈的作品的產生。但是拋開這個不講，單說我們有勇氣用這樣的眼光審視自己的歷史嗎？我不得不遺憾地回答：恐怕沒有。因為我們仍然沉浸在往昔的輝煌和挫折中，自卑和自負兩種矛盾的情感仍然占據著我們的心靈。 《地下》的前半部分關於二戰有這樣兩段字幕：「1941年，德軍對這個城市進行了轟炸，整個城市變成了一片廢墟。」「1944年，盟軍對這個城市進行了轟炸，比三年前德軍的轟炸更加猛烈。」在《地下》問世三年之後的1998年，北約軍隊對南聯盟的首都貝爾格萊德進行了轟炸，理由是「為了結束在科索沃發生的人道主義危機」。而米洛舍維奇的南聯盟軍隊則是對科索沃進行了地毯式的轟炸和炮擊，理由是「清除混在群眾中的分裂武裝」。對歷史的一次次重演，我不知道該說什麼，只能祝福南斯拉夫這個曾經存在的國家和它的人民。同時，也祝福我那同樣飽經滄桑的祖國和人民，願歷史上的一切噩夢都不再發生。

⑸ 影片《地下》中的主要人物角色有哪些

如果非要用簡短的一句話形容電影《地下》的演員陣容，那簡單講就是：一個悍匪，一個惡棍，一個盪婦，三人撐起的一場荒謬的革命......

祖凡由演員 斯爾詹·托多羅維奇飾演。他是黑仔的兒子，在他自己的婚禮上，因黑猩猩宋妮誤開大炮產生的混亂。和父親一起持槍潛上地面准備與德軍大幹一場。他們把電影外景地當成敵軍陣地，大開殺戒，但翌日清晨，祖凡便失足落水身亡，是一個悲劇性的角色。