遊走在男人之間的女人的電影
1. 在新龍門客棧這部影片中,你最喜歡哪一個角色
說到這部電影,最讓小編印象最深刻的人物就是張曼玉飾演的金鑲玉,她黑心,為了錢不惜殺人,殺了人做成包子賣給顧客。她扮演的很到位。其次她氣質復合這個角色的那種狂野,放盪不羈愛自由的那種感覺,把角色扮演的淋漓盡致。
結語演技好壞跟演員的修為息息相關,一個好的演員對故事情節人物會把握相當恰如其分,從故事人物表情,內心,肢體動作的表現相當入骨,好的演員會把自己融入故事人物之中,用心去體會模仿生動刻畫出故事人物演活出來。
2. 雙食記的結局
最後陳家橋自殺了,李春燕也自殺了,就剩了coco,最後coco推了個嬰兒車,重新開始新的生活,似乎忘了過去的一切。
相關劇情簡介:
《雙食記》最早的創意來源自中華傳統美食、美味及養生,俗話說得好,想要得到一個男人,就先要抓住這個男人的胃。不過,在《雙食記》裡面,你將看到,美味的食物不僅就像愛情讓人沉醉,同時也暗藏殺機。
影片講述一個成功的男人游離於兩個女人之間,一個成熟性感,一個清純美麗,他把兩個類型完全不同的女人都掌握在自己手中, 享受著她們不同的身體,也享受著她們烹制的各種美味。
他以為自己做到了不讓一個女人知道另一個女人的存在,而且都對他愛得無以復加。
突然有一天,男人發現自己的頭發開始脫落,眉毛也在掉,連功能都在衰退。這個男人陷入可怕的恐慌中,而此時此刻兩個女人展開新的較量。
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重要角色介紹:
1、陳家橋:演員吳鎮宇
一個情場高手陳家橋,遊走在兩個女人中間,自以為如魚得水,沒想到最後卻被兩個女人給算計了。遭遇兩個女人超強的折磨手段,比如「暴雨梨花針」、「美食毒葯」等等,隨著折磨深入,陳家橋身體也出現各種狀況,掉頭發、突然昏迷。
2、李春燕:演員余男
陳家橋妻子。李春燕發現丈夫陳家橋和空姐COCO有不尋常的關系,為了報復丈夫,她精心制定了一個計劃,要讓丈夫的身體徹底垮掉,從此只能依靠她生活,但事情往往與想像的不同。
3、coco:演員江一燕
空姐。男朋友陳家橋常常無緣無故消失。因為與男友吵架偶然認識了美食專家顧曉繁,曉繁教COCO做菜。COCO開始鍾情為家橋烹制美食,卻將男友推上了絕路。
3. 在電影《新龍門客棧》中,你最喜歡哪個角色
在電影《新龍門客棧》中,我最喜歡的是金鑲玉這個角色。
挑選角色
在最初版的「龍門客棧」中是沒有這個叫金鑲玉的老闆娘的。徐克創造這個角色是為了讓故事更加精彩。起初,徐克是選擇林青霞出演金鑲玉的。但是林青霞堅持要演女主邱莫言,因為東方不敗讓她樹立了一種正邪兼備的風格。林青霞想撕掉這個標簽,所以正好需要用一個這樣的角色來證明自己。最後,是徐克必須用張曼玉的。他認為張曼玉最能夠展現出現代女性的蓬勃風騷,也有古代女性重情重義的本質。雖然很多人質疑張曼玉的演技,主要是因為她之前所出演的古裝片不多,怕讓她飾演金鑲玉難以駕馭,但徐克一直堅持用張曼玉。事實證明,徐導還是非常有眼光的。
演技到位
張曼玉將金鑲玉從骨子裡的性感演繹到極致,讓人看得目不轉睛。柔而不弱的獨立美,深知這個世界的現實和無情,看著美好的愛情,卻不需要施捨。與愛人並肩的光劍雨的真實坦盪體驗,都深深地刻在每一個觀眾的心中。
4. 當年,王祖賢和單立文處在顏值巔峰,拍的這部文藝片香艷而又凄厲
女神 王祖賢 自從1987年在 程小東 導演 《倩女幽魂》 中成功塑造了 聶小倩 之後,便成了鬼魅專業戶。那時候她還只是20歲出頭,正當積極上進的年齡,在往後的十多年裡,曾多次出演女鬼、狐仙一類大同小異的角色。
這其中不乏粗製濫造的跟風作品,但也存在一些難得的精品,如改編自 蔡康永 同名小說,由香港名編劇 邱剛健 執導的 《阿嬰》 ,就是風格最為獨特的藝術電影。
有人說《阿嬰》就是一部港台版的 《羅生門》 ,電影從人物設置、故事架構到場景安排都對 黑澤明 代表作《羅生門》有所借鑒,但電影的主題又在《羅生門》的基礎上加入了對女性解放的探討。
一、
電影的故事發生在明朝,女主角 阿嬰 (王祖賢 飾)是官家的千金小姐,小時候她的母親緬哥因與人通姦而被判騎木驢,阿嬰目睹了母親的悲劇命運,令她的一生留下嚴重的陰影。
成年後阿嬰嫁給了武舉 封青雲 ,成婚後第一次回娘家的途中,夫妻二人在一棵斷樹旁邊休息。但原本平靜的一天最後卻演變成慘劇,封武舉被劍刺入胸膛當場死去,阿嬰卻不知所蹤。
都頭 霍桑 和 貫臘掘或大彩 二人來到案發現場進行調查,他們很快就在案發現場發現了一盒胭脂,進而找到了涉案的貨郎 洗小劫 。
隨後貨郎在大堂上供述:在阿嬰和封武舉二人休息之時,強盜 熊艷 (單立文 飾)突然出現。他因和封武舉向來有過節,便捉了封武舉將他他綁在樹上,並當著封武舉之面強暴了阿嬰,最後將他殺死。
霍都頭和貫都頭兩人很快找到了躺在豬圈中的阿嬰,並將她帶回家。
阿嬰面對自己的父親,卻道出了另一個故事版本:熊艷出現後,和封武舉打了起來並將他殺死。隨後熊艷欲強暴阿嬰,被阿嬰手中的梳子刺中脖子,帶著傷逃跑了。
阿嬰有沒有被熊艷玷污,成了這個案件最大的疑團。霍都頭和貫都頭兩人根據熊艷脖子受傷的線索,摸索到了熊艷的藏身之處並將他抓住。
在隨後的庭審中,熊艷又道出了另一個故事版本:他招認自己強暴了阿嬰,且在這個過程中愛上阿嬰,還問了她的名字。
但後來貨郎突然出現並用梳子刺傷了熊艷,熊艷便負傷逃跑,留下阿嬰、封武舉和貨郎三人,而自己並沒有刺死封武舉。
案件審訊到這里,出現了三個人,三種不同的說法,到底誰說的是真相,阿嬰的縣令父親也一頭霧水,他只好把熊艷和貨郎都關進大牢等待發落。
然而就在當晚,阿嬰卻走進大牢,用一種詭異的方式了結了兩人的性命。
二、
因為兩名主要涉案人的離奇死亡,這個案子也成了懸案。
但貫都頭仍沒有放棄,他想到只要拿阿嬰的梳子與熊艷脖子上的傷口進行比對,就能確認熊艷是被阿嬰的梳子刺傷,還是被貨郎的梳子刺傷的了。
於是,他便到阿嬰的房間偷出梳子,與熊艷屍體上的傷口對比後,發現不符;隨後他又把貨郎的梳子拿出來比對,發散卜現是貨郎的梳子留下的傷口。
但查明真相的貫都頭卻在不久之後死於非命,令這個案件再次成了懸案。
至此一共死了四人,卻一點頭緒都沒有。
縣令無奈之下只好求助於鬼神,找到一個自稱能招魂的道士 青肚子 來招魂,想要把四個人的鬼魂招上來問清楚。
其實青肚子只是個招搖撞騙之人,並不會招魂,但這時候真的出現了封武舉、熊艷、貨郎和貫都頭的鬼魂。
在一番審訊之後,真相也終於浮出水面,而阿嬰也露出了本來面目。
原來,當日熊艷被輪伍貨郎刺傷之後慌忙逃走,貨郎卻又對躺在地上的阿嬰心生歹意,強暴了阿嬰後,驚慌著匆匆離開。
後來,阿嬰放下了被綁在樹上的封武舉,但擺脫束縛的封武舉卻因覺得丟臉而提劍想要刺死阿嬰。
阿嬰中劍之後,忍著疼痛亦回劍刺死了封武舉,之後她走到了一個豬圈邊,因為失血過多,就躺在豬圈裡安靜的死去了。
但後來霍都頭找到她時,臉上流露出來的關愛之情是她從來沒有感受過的,於是她化為厲鬼,跟著霍都頭回到閶門縣。
已經成為厲鬼的阿嬰,不再像以前那麼軟弱了,她變得肆無忌憚,先是到牢里殺了熊艷和貨郎兩個人,梳子失落後,又殺死了偷梳子的貫都頭。
其實,霍都頭一直都深愛著阿嬰,卻因縣令的反對而無法接近阿嬰,只能將這份愛意埋藏在心底。
化成厲鬼的阿嬰卻不再受制於封建禮教的束縛,能夠追求自己的愛情了,因此最後她終於和霍都頭走到了一起。
三、
電影的前半部分明顯借鑒了《羅生門》,人物的出場和對案件的不同詳述都跟《羅生門》如出一轍。
但本片故事的著重點卻並不在撲朔迷離的案件本身,而是透過案件講述阿嬰與四個男人之間的 情感 瓜葛。
封武舉 是阿嬰的縣令父親挑中的女婿,身上自然具備了與縣令相似的特質。他修身養性、視性為惡,以正人君子自居,面對阿嬰的身上散發的魅力始終壓抑著自己的 情感 ,表面上裝作十分冷淡。
這種人自然是非常無趣,阿嬰也感受不到他的絲毫愛意。
熊艷 卻是個簡單粗暴、敢愛敢恨的人。他有很純粹的慾望,如野獸一般不加掩飾,片中也多次表現出他的獸性。
之後,他對阿嬰產生了愛意,因此變得溫柔,這是阿嬰之前從未感受過的,也因此她會向其透露自己的名字。
突然出現的貨郎卻是另一副模樣,他是個萬人迷,喜歡在臉上抹粉把自己打扮成英俊小伙,也輕易便能討得女人歡心。
但貨郎是個投機份子,他生性膽小,卻又控制不住自己的慾望,也是個衣冠禽獸之徒。
但這兩個人的出現喚醒了阿嬰的慾望,當她知道與霍都頭的感情才是真愛時,便義無反顧化成厲鬼,去追逐自己的愛情。一個女人只有在死後才能把握自身的命運,這是那個時代的悲哀。
四、
片中選角最好的兩個角色是王祖賢和單立文,這兩人的表演,才讓這部電影展現出獨特的魅力。
王祖賢在隱退之前出演過70多部電影,其中一大半都是商業片,《阿嬰》是她為數不多的偏藝術類型的文藝電影。
阿嬰與聶小倩雖然同為女鬼,卻是完全不同風格的裝扮。
王祖賢的臉上和身上都被施了重粉,近乎慘白的面容,搭配鮮紅艷麗的紅唇,身穿帶著東方古典意境的白式服飾,給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。
王祖賢的表演將這個人物前後性格的巨大反差也詮釋得非常到位。
阿嬰為人時是逆來順受,絲毫沒有反抗能力的柔弱女子;而化成厲鬼之後,卻掌握了自身命運的主動權,遊走在男人之間,展現出陰狠決絕的女權,這代表了女性的思想解放。
與王祖賢形成「雙璧」的另一個人物是單立文飾演的熊艷,與《羅生門》中三船敏郎飾演的多襄丸相比,熊艷這個人物在蠻橫、霸道與兇殘之外,又多了一份鋒芒畢露的野性。
其身上散發的雄性荷爾蒙隔著銀幕都能感受得到,令人印象深刻。
單立文作為香港重金屬搖滾樂隊代表人物,在電影圈也頗有建樹,他在電影和電視劇中多次塑造西門慶一角,被影迷稱為西門慶專業戶。
選角導演正是看中了他身上外露的男性魅力,熊艷這個角色也算是他的本色出演了。
而其餘配角中有 高捷、黃耀明、於寒、柯一正、陳穎芝、宣彤、陳慧樓 等人,都是各具特色,組成一幅明朝眾生相。
五、
《阿嬰》先於1990年12月29日在台灣省上映,後又於1993年12月18日在香港上映,兩個地區分別上映不同的剪輯版本。在香港僅上映4天,取得49萬港元票房。而現在這個香港版本已經失落,網上流傳的都是136分鍾的版本。
比較可惜的是這部電影目前尚未被修復,網上流傳的片源都很不清晰,且色調偏暗。
加上全片都處於一種詭異的氛圍之中,沒有配樂,只配了凄婉凜冽的鬼號之聲,令人毛骨悚然,習慣看劇情片的觀眾會比較難接受。
但如果是靜得下心來觀看電影的觀眾,還是會覺得《阿嬰》是一部風格獨特的好電影。
最後需一提的是,處於顏值巔峰的王祖賢和單立文,光看他們的容貌就已經很值得了。
(電影爛番茄編輯部:熱血丹心)
5. 有一部和飲食有關的電影
片名:雙食記
類型:劇情/懸疑
導演:趙天宇
編劇:趙天宇 王要
主演:吳鎮宇 余男 江一燕
監制:張一白
製片人:阮文雯
總製片人:蔡可新
出品人:呂文生
出品公司:激動影業有限公司
上映:3月7日
《雙食記》最早的創意來源自中華傳統美食、美味及養生,俗話說得好,想要得到一個男人,就先要抓住這個男人的胃!不過,在《雙食記》裡面,你將看到,美味的食物不僅就像愛情讓人沉醉,同時也暗藏殺機!
影片講述一個成功的男人游離於兩個女人之間,一個成熟性感,一個清純美麗,他把兩個類型完全不同的女人都掌握在自己手中, 享受著她們不同的身體,也享受著她們烹制的各種美味。
他以為自己做到了不讓一個女人知道另一個女人的存在,而且都對他愛得無以復加。突然有一天,男人發現自己的頭發開始脫落,眉毛也在掉,連性功能都在衰退。這個男人陷入可怕的恐慌中,而此時此刻兩個女人展開新的較量… …
這難道是史上最浪漫的美味謀殺?最離奇的愛情謊言?
這個男人陷入可怕的折磨當中,他開始懷疑,這兩個女人是否認識?
難道是她們合謀要殺死他?
一系列恐怖事件開始發生在這個男人身上……
6. 看完電影《愛情神話》你有什麼感受
《愛情神話》是一部都市群像劇,不同於男導演視角下刻板形象,這部電影由女導演拍攝,女性形象鮮活又迷人。
電影以上海為背景,講述三個個性迥異的女人:
單身精英李小姐,風情萬種格洛瑞亞,精緻女性蓓蓓,因為一名上海男人老白,產生了千絲萬縷的糾葛。
三個女人都喜歡老白,但都不想塵埃落定。
她們內心性與愛的沖突,安全與漂泊的矛盾,因為一次浪漫關系,碰撞出耐人尋味的火花。
1
李小姐:愛情邊緣的玩家
李小姐是一名單親媽媽,前夫是英國人,離異後獨自帶著女兒,寄居在母親家裡。
她有著體面的工作、不錯的收入。
但困於雞毛蒜皮、生活瑣事,青春時代對愛情的憧憬渴望,被生活磨得無比現實。
光鮮亮麗的外表下,她滿心愁著房子孩子票子。
男人,曾是她生活的唯一,如今成了調味劑。
老白,是李小姐邂逅的其中一名男人,兩人一同看完話劇後,眼神傳遞著心照不宣的曖昧暗示。
老白遮遮掩掩:走走吧。
李小姐大大方方提議:去你家!
於是,兩人發生了親密關系。
老白是一名離異的美術老師,生活態度隨波逐流。
生平願望除了辦畫展滿足虛榮心,就是尋找第二春。
春宵一夜之後,他以為自己找到了愛情,歡喜地做起「愛心早餐」。
誰料,李小姐根本不打算繼續這段關系,早已偷偷摸摸穿好衣服,趁老白不注意溜走。
那小心翼翼的神態,像極了「偷腥」的男人。
只享受愛情的愉悅,不承擔愛情的責任,很多人以為這只會發生在男性身上。
其實,無論男女都有同樣的困局:
既想擁有一份浪漫親密關系的愉悅,又不想承受關系沖突爭執的痛楚。
心理學中,這被稱為「趨避沖突」:我們渴望得到一樣東西,同時,我們不願接受隨之而來的另一樣東西。
就像美酒好喝,喝多貪杯,一趨一避的考量下,難免讓人躊躇。
李小姐的選擇,或許也是大多數人的選擇:
激情來了,接納並讓一切順其自然發生;
激情走了,權衡利弊做出對自己最有益的決定。
看似灑脫不羈,其實分外清醒。
老白送給她自己親手畫的畫,渴望打動她,她也只是淡然一笑:
年輕時肯定會為這幅畫動心,但現在已經不會了。
中年女人的愛情,不過是恰逢其時的那杯酒,享受完微醺的快樂,酒醒了,還是得獨自面對生活。
所以,李小姐遊走於男人之間,但拒絕和任何一個人發展穩定關系。
對她來說,男人就像夜深人靜時,對著窗口抽的那根煙。
雖然醉人,但香氣散盡後,只留下淡淡的嘆息。
2
格洛瑞亞:敢愛敢恨的花蝴蝶
格洛瑞亞是老白的學生,雖然隔著一層「師生」關系。
但她明目張膽表達對老白的好感,毫不掩飾自己內心的熱情。
她有著嫵媚動人的外形,一口甜美的嗓音,喚著「靈呀靈呀」,直叫人骨頭里酥酥麻麻。
格洛瑞亞有老公,可失蹤了。
她對老白說:
老公長得很帥,因為從事非法交易被綁架了,綁匪要求2萬5千人民幣贖金。
贖金的數字,成了她與老白春風一度後,為了撇清關系,她購買老白畫作時扔出的錢。
2萬5千元,這就是她心中男人的分量。
「有錢有閑、老公失蹤」,格洛瑞亞活得愜意自由。
她會在一夜情後給男人錢,也會幫老白籌備畫展的場地,看起來,她才是兩性關系裡的強大的一方。
但電影立體地呈現出:
人並不是有強大的一面,脆弱和強大總是一體兩面、如影隨形。
格洛瑞亞會找老白吐槽,傾訴心中的苦水,渴望得到理解。
可當老白真的嘗試走近她,她又會戴上「花蝴蝶」的面具,用嫵媚來隔離真情。
她享受特立獨行的生活,但也容易被外界影響心情。
當她和蓓蓓同坐一張餐桌時,蓓蓓諷刺她:一個女人,這輩子沒有小孩是不完整的。
她回懟:
這是騙鬼的,這話我也可以編。一個女人這輩子沒有為自己活過,是不完整的。
格洛瑞亞就像一個包裝精緻的禮物盒,用身體強行闖入男人的世界,但絕不把心靈交給對方。
她可以讓男人看到她有多精緻、多獨特,可盒子里到底裝著什麼,只有她自己知道。
對格洛瑞亞來說,人生最重要的不是男人,而是自尊、自信、自愛。
她渴望活出自己,即使要為此付出孤獨漂泊的代價。
所以,哪怕老公失蹤,她也不孤苦無依,而是想愛就愛、想笑就笑。
肆意過著自己喜歡的人生,並且為一時的激情沖動給錢買單,大有「我對我的行為負責」的意思。
男人無法為她的人生負責,那就自己為自己負責。這篤定的人生觀,何嘗不是一種新時代獨立女性的精彩姿態呢?
3
蓓蓓:獨立意識萌芽的女人
蓓蓓是老白的前妻,她是一個精緻的女人,離婚後迷上跳探戈;
也是一個念舊情的女人,總是對老白念念不忘。
關於兩人的離婚原因,電影給出了一個讓人啼笑皆非的真相:
蓓蓓說:「我只不過是犯了全世界男人都會犯的錯。」
婚後出軌,這個總是發生在女人身上的悲劇,也發生在了男人身上。
老白聽到這話表情很不是滋味,熒幕前的你我卻會心一笑。
無論男女,都有寂寞、孤獨、迷茫的時候,這讓成長的過程,必然伴隨著錯誤。
可即使親密關系因此走向破裂,也不意味著關系就此結束。
蓓蓓深知自己做錯了事,出於內疚,也出於彌補,她沒有和老白劃清界限,時不時地出現在他的生活里。
蓓蓓的男友是北方人,她嫌棄兒子找了個北方女友,說「北方人和南方人合不來。」
老白在旁邊聽到了,憤憤地說:你相好不也是北方人。
可見,蓓蓓並非真心愛著男友,可男友讓她發現:
這世上有著各式各樣的關系,婚姻,只是一種關系,它是人生的選修課,而不是必修課。
因此,蓓蓓並不打算和老白復婚,盡管看著老白有愛慕者,她內心不安。
故意嗆李小姐和格洛瑞亞「跟我在一起幾十年沒人睬,一分開變成搶手貨」。
可內心深處,她何嘗不希望老白獲得幸福?前婆婆一心想讓他們復婚,蓓蓓卻說,老白應該另尋佳緣。
擰巴又真實,小氣又大氣。蓓蓓如同一個多面體,真實地表現出中年女人復雜的心理活動。
而她拒絕婚姻、拒絕愛情,又何嘗不是一種女性成長的出路。
結婚幾十年,才知道自己愛的不是眼前這個人,有多少女人,擁有蓓蓓這樣及時止損的勇氣?
與其說,蓓蓓對老白念念不忘,不如說,她通過照顧老白,來安撫過去的自己。
看似念舊情,其實正在告別過去。扎入婚姻幾十年,如今總算做回自己,蓓蓓渴望摸索一條屬於自己的人生道路。
有人說:
《愛情神話》中沒有愛情,沒有神話,只有愛情破碎後的清醒自洽。
我深以為然。
無論是李小姐的理性,格洛瑞亞的灑脫,還是蓓蓓的成長,三種面對感情的態度,其實都與愛情無關。
或者說,她們沒有把愛情放在至高無上的位置。
愛,有則很好,沒有也不差。因為我可以愛自己,用自己喜歡的方式,權衡性與愛的關系,過好自己的生活。
冷暖自知,愜意自得。
中年女人的魅力,或許就在於此:
知道生活充滿了破碎與掙扎,依然在破碎中勇往直前,勢必要突破常規,找出一條屬於自己的道路。
三個女人都有著遲來的叛逆,如同暗火,悄無聲息,卻燃盡了草原。
影片最後,三個女人一起看經典電影《愛情神話》,卻看得昏昏欲睡,更加點破了電影的主題:
中年人的生活,愛情不再崇高,即使依然渴望愛情,也能在愛情和生活之間四兩撥千斤,游刃有餘地轉換。
唯一不變的,是好好愛自己。
千軍萬馬擠「婚姻」這個獨木橋,大可不必,為一段關系投入再多,都不如在自己身上施加養分。
愛自己如同種果樹,慢慢蛻變升華,長出獨屬於自己的形狀,最後收獲的果實,必然能讓生活添色增香。