法國中尉的女人電影結構

㈠ 法國中尉的女人電影

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《法國中尉的女人》是由卡洛爾·賴茲執導，梅麗爾·斯特里普、傑瑞米·艾恩斯主演的劇情片。影片於1981年9月18日在美國上映。該片改編自英國作家約翰·福爾斯的同名小說，講述安娜和邁克都是演員，兩人在同一部電影中飾演男女主角，二人戲里戲外發展出的愛情故事。

㈡ 急求電影<<法國中尉的女人>>的故事介紹!

故事發生在福爾斯在二十世紀六十年代居住過的一個英國小鎮：萊姆·里基斯。時間是英國「維多利亞黃金時代」（指1850- 1875年）中的1867年。小說一開卷，讀者就會被濃烈的浪漫、神秘氣氛所吸引： 1867年3月的一個早晨，海邊古老的壁壘狂風呼嘯，查爾斯和他的未婚妻歐雷斯蒂娜正在這里散步。他們看見一個穿著黑色衣服的女人在海岬的一頭孤獨地站著，眺望大海。風越刮越大，當他們走近這個黑衣女人時，發現她就是那個鎮上居民人人皆知的「法國中尉的女人」。人們說，她被一個法國中尉引誘失身，而當時的法國在極度清新寡慾的維多利亞時代的英國人看來，是一個「誤入歧途的國家」。法國中尉回國後拋棄了她，而她幾乎每天到海邊來，就是等待法國中尉回到她的身邊。

這位黑衣女郎，她陰沉、帶有悲劇性的面孔雖無絕代佳麗的姿色，也無當時維多利亞女性應有的嫻靜、順從和羞澀，卻以其神秘、深沉、難以捉摸的與眾不同而另具魅力，世俗者唾棄她這樣的離經叛道者，但書中的查爾斯以及二十世紀的人們看待她的則是另外一種目光。

查爾斯時年三十二歲，是一個富家子弟，沒有職業，但是對古生物學和地質學頗有興趣，他受達爾文學說的影響很深，看到了維多利亞時代的保守和虛偽。

黑衣女子薩拉是一個出生於貧苦雇農家庭的獨生女，她的祖先出身高貴，到她父親這一代才衰落下來。父親送女兒到寄宿學校接受良好的教育，她十八歲學成歸家不久，父親就去世了，在她當家庭教師謀生期間，一艘法國輪船沉沒，倖存的法國中尉在懂法語的薩拉的照顧下康復，並與她海誓山盟，答應很快從法國返回接她；傳聞她與中尉發生了關系，但中尉並沒有履行諾言，而是拋棄了她。有關她的流言蜚語傳遍了萊姆鎮，她成為聲名狼藉的「法國中尉的女人」。

而查爾斯的未婚妻歐雷斯蒂娜是一個典型的維多利亞女性，一個富商的女兒。她年輕、漂亮、文雅。但是，她的價值觀和感情是膚淺的。查爾斯的叔父羅伯特決定和一個還在生育年齡的女人結婚，一旦他生下男孩，查爾斯就將喪失對叔父的財產和男爵爵位的繼承權。歐雷斯蒂娜對羅伯特的結婚決定反應強烈，與查爾斯成鮮明對比。蒂娜戴著時代的面紗，掩飾自己對肉慾的渴望，獨自一人在卧室里脫掉衣服欣賞自己的肉體美，期待著查爾斯的愛撫。她堅持每天寫的日記是為了將來的一天查爾斯逼著她拿出來給他看，所以，日記中也是戴著面紗的。與薩拉相比，她是一個可以一眼看透的單調女子——一個年輕、美麗，卻如一方清澈見底，擺動身軀數十下就可以游到盡頭的小池，薩拉則身世滄桑，如深不可測的大海，浩瀚無邊。

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《法國中尉的女人》是英國作家約翰·福爾斯創作的長篇小說，該小說生動地描述了一個維多利亞時代的下層女性薩拉，如何在一個荒誕、丑惡、冷酷的現實世界中，認識自我、尋求自由、掙脫傳統束縛的艱辛歷程。

㈣ 電影結構的電影結構方式

在此為大家介紹幾種常見電影結構方式；必須明確的是，任何分類都是相對的，局限的--並非所有的，而且有些影片結構有著某種綜合趨勢。
1、單一因果線性結構：以順時序、單一線索行進為主；以好萊塢電影為代表的商業電影通常採用的結構方式，目的在於製造真實幻覺。
2、回環套層結構：《羅生門》、《公民凱恩》、《英雄》。
3、交織對比結構：電影中有對比關系的雙重時空。
（1）回憶時空與現在時空的對比：《雲水謠》、《末代皇帝》、《美國往事》、《尋訪健在的老紅軍》、《英國病人》。
（2）相同時空中兩種不同情境的對比：
A、兩條敘事線索齊頭並進：《東京審判》（略有主次關系的，如果主次關系過於明顯就會成為單一因果線性結構）、《交換公寓》（幾乎沒有主次關系的）
B、「戲中戲」--《如果愛》、《法國中尉的女人》。
4、版塊結構與團塊結構：《西施眼》、《羅拉快跑》、《20，30，40》，《姨媽的後現代生活》。
5、環形結構：對謎底的最終揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太陽》、《一個陌生女人的來信》
6、碎片結構：《瘋狂的石頭》、《11：14》、《撞車》、《低俗小說》
7、意識流結構：藝術電影中常見的結構方式--以王家衛的電影為例。

㈤ 法國中尉的女人的劇情簡介

1979年，一個電影攝制組來到英國南部濱海小鎮萊姆，拍攝影片《法國中尉的女人》。
這部影片的故事發生在一百多年前的維多利亞時代，當時，一位愛好地質考察的年輕紳士查爾斯從倫敦來到萊姆鎮，探訪已與他訂婚的富商之女弗里曼。一天，查爾斯在和未婚妻外出散步之際，突然發現防波堤盡頭站著一個黑衣女人，痴痴地望著大海。查爾斯從未婚妻那裡得知這位女子名叫薩拉。
在片中扮演查爾斯和薩拉的演員分別是邁克和安娜，不知是否處於拍戲的需要，在拍攝之餘，他們過著情侶一般的生活。
薩拉出身貧寒，她受過教育，愛好繪畫，但她的社會地位不允許她施展她的藝術才華，也不允許她有愛和思考的自由。像她這種地位的女人，要麼嫁給農夫生兒育女，要麼流落大城市當妓女。薩拉抗拒命運的安排，愛過一個遭遇海難的法國中尉，但當她發現那個中尉不值得她愛時又毅然斷絕了與他的來往。她隻身來到萊姆鎮，孤傲沉默的她經常一個人獃獃地凝視著大海。然而，在這個封建保守的村鎮里，人們都以為她還在想念那個拋棄了她的風流法國佬，並因此輕蔑地稱她為「法國中尉的女人」。
教區牧師介紹薩拉到波坦尼夫人家擔任伴隨，夫人要求薩拉徹底忘掉那個法國中尉，並且不準再眺望大海。薩拉在夫人家感到更加壓抑和孤獨，她瞞著夫人，還是經常在海濱漫步，她一次又一次地與在海濱採集標本的查爾斯相遇。查爾斯對她的命運充滿同情。
查爾斯很快就要和弗里曼舉行婚禮了，但他已經痴迷於薩拉身上的那種非同一般的氣質，他決心要幫助薩拉擺脫目前的處境。他建議薩拉離開這個令人窒息的小鎮，到倫敦去，但卻遭到薩拉的拒絕。對於薩拉的言行，查爾斯感到迷惑不解，但他已經陷入對薩拉的感情之中，不能自拔。他向格羅根醫生尋求幫助，格羅根認為薩拉患有「隱性憂鬱症」。
性格奇特的薩拉曾經對人世絕望，立意在孤獨中接受厄運的擺弄，在心靈自由中獲得安慰，但查爾斯的出現卻使她無法掩飾內心的激動。當薩拉因故意藐視波坦尼夫人的教誨而遭辭退時，人們傳聞薩拉失蹤了，只有查爾斯收到薩拉的一張紙條，上面透露了薩拉的隱身之處。
查爾斯沒有聽從格羅根醫生把薩拉送往精神病院治療的建議，反而勸說薩拉前往埃克塞特，並讓他的律師送給她所需的生活費用。查爾斯乘車來到埃克塞特找薩拉，兩人情不自禁地墜入愛河。查爾斯吃驚地發現薩拉原來還是處女，她一直在默默地忍受著人們對她的污衊和誤解。薩拉真摯而奇特的感情使查爾斯很激動，他決心要好好珍惜這份情感。
查爾斯回到萊姆鎮，提出和弗里曼解除婚約。弗里曼的父親讓律師起草了一份侮辱人格的認罪書，要查爾斯在認罪書上簽名，作為解除婚約的條件，而這份東西隨時都會登報。查爾斯毅然在認罪書上簽了名，然後揚長而去。然而當查爾斯回來找薩拉時，她已經離開旅館不知去向了。
查爾斯花了三年時間尋找薩拉，終於收到他的律師發自溫德米爾的電報，得知薩拉已經在一個建築師家裡找到了家庭教師的工作，主人對她很友善，還鼓勵她自由地繪畫。查爾斯和薩拉終於重逢了，查爾斯責備她不該甩下他三年杳無音信，薩拉則請求查爾斯寬恕她的追求給他造成的痛苦。查爾斯終於原諒了薩拉，他們在燦爛的陽光下擁抱在一起。
電影快拍完了，邁克因要和安娜分手而感到痛苦，故設法讓妻子出面邀請攝制組人員吃飯。他乘此機會懇求安娜和他作一次嚴肅的談話，而安娜卻只說了一個字「溫德米爾」，這是影片最後一場外景的地名。
最後一個鏡頭拍完了，攝制組全體人員在花園里舉行聯歡會。邁克匆匆趕往安娜的化妝間，卻發現人去樓空，他只能獨自品嘗激情之後的孤獨。

㈥ 電影中的敘事結構有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。

它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

㈦ 法國中尉的女人的影片評價

《法國中尉的女人》是20世紀80年代英國「文化反思電影」的一部經典之作
，英美報刊甚至稱它為「戰後幾十年來最有英國特點的影片」。所謂「文化反思」就是用現代的觀點對傳統的文化和價值觀念進行批判性的反思。「文化反思電影」是英國電影史的一個重要階段。
她在這部充滿抒情色彩的建立屬於自己的風格。梅麗爾·斯特麗普的身體里注入了兩個性情完全不同的角色形象，她是薩拉與安娜的完美的矛盾體。——美國《電影周刊》
傑瑞米·艾恩斯在兩條線索中扮演的都是苦苦追求愛情的角色，他用復雜的心理活動和准確的形體動作豐富了這兩個人物的性格，使之成為影片的一大亮點。
小說作者約翰·福爾斯對品特的改變並不太滿意，他說：「影片看起來很好，但卻毫無思想內容。」
《法國中尉的女人》由兩條線索貫穿，通過時事交錯的方式展現了兩個不同時代中，男女之間情感的困惑和選擇。影片的主線索是展現維多利亞時代具有獨特個性的薩拉和貴族青年查爾斯的愛情故事，而另一條線索則是反映兩個演員安娜和邊克在拍攝主線索這個故事時所產生的感情。《法國中尉的女人》採用了套層結構，即戲中戲的形式．反復運用蒙太奇形成古代與現代相互交錯的效果，將故事合理的連接到一起。薩拉和查爾斯的故事由分到合，最後是大團圓的結局。邁克和安娜由合到分，最後是悲劇的結局
影片的畫面造列非常考究：把計會環境形象化，把自然景包情緒化。用視覺上的沖擊強化電影的主題。比如在一開始，抑鬱的薩拉總是穿著深包的衣服，還常常孤獨地站在灰濛蒙的海邊或者陰暗的樹林里，她的用陶總足波濤洶涌、狡風怒號，這很符合她社會員底層階級的身份和心境。以女主人公薩拉為本的蒼薩大海，不但象徵著薩拉的深邃之心，心且還預示著男主人公一步一步往裡面陷的情念。而作為對立面的大家閨秀歐內斯特，總是以陽光利包澤鮮艷的衣服作為陪襯。到了故事最後，薩拉終於在社會上自立，她所處的環境和她的衣服也鮮亮起來，她也開始和查爾斯泛舟於平靜的水面。
影片中表現薩拉時始終採用昏暗的色調，由此來表現薩拉情感壓抑、矛盾，性格的孤傲、冷漠。在薩拉與查爾斯在樹林中約會這一場景中，那些盤根交話、粗大陰森的樹木．無形中給觀眾一種強大的壓力，導演巧妙地運用這一場景、既表現出了古代封建保守的社會環境下受到壓抑、束縛的感情，同時又達到了種強烈的視覺沖擊效果。
故事結尾。薩拉再次出現在鏡頭中時，其色彩基調則是明亮的：這種色調的轉變暗示觀眾，薩拉的生活得到一個全新的轉變。與查爾斯結合而又分開的3年後，薩拉彷彿獲得了重生，她得到了真正的自由，沒有任何負扣、束縛地追求藝術，尋回自己曾外遺久的那份支愛。影片中薩拉與杏爾斯重逢，船從一個灰暗的橋供下劃過．然後導演將鏡頭處於一種靜止柏攝狀態，讓兩人坐的小船漸漸遠離鏡頭，並讓畫面色調變得愈加明亮。這組鏡頭，折射出薩拉真正擺脫了痛苦、束縛．飽經磨難的戀人獲得了重生之後來之不易的愛情。
在現代故事中，影片的色彩基調大都是明亮的，這就突出了現代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物件格的鮮明對比。影片最後，安娜飾演完薩拉這一角色後，重新審視與邁克的感情，並選揮離開邁克。而最富戲劇化的一幕是最後一個鏡頭：邁克推開窗子想對安娜作最後的挽留時，脫口而出的那一聲「薩拉」頓時讓觀眾對邁克背叛妻子感情的厭惡得到釋放。鏡頭給邁克特寫、定格時，從他的表情小觀眾多少也能體會到，他與安娜那段感情究竟是源白內心深處的真愛還是所謂「入戲太深」的意亂。或許此時彼此的心靈都得到了洗禮，獲得了重生。
演員過去的服裝也是由暗變明，而現代時空的服裝是由明變暗，這表明人物的心態變化。過去時空內暗到明。薩拉多處在陰暗的室內，當她出現在室外時，或者是在若明若暗的樹林中，或者乾脆在陰天或夜晚。與薩拉相反，查爾斯的未婚妻始終處在明亮的室內，或者是在陽光明媚的花園。影片最後，當查爾斯最終找到薩拉時，薩抓終於處在撒滿陽光的屋內。
現在時空由明到暗。安娜和邁克開始多處在明亮的室內或者室外。影片最後，安娜先是坐在若明若暗的鏡子前，然後她離開了鏡子．消失在茫茫夜色里。影片的結尾是邁克獨白一人獃獃坐在屋內的黑影里。

㈧ 《暗戀桃花源》 《一夜風流》《 法國中尉的女人》 《夜宴》這四部電影有什麼共同點能不能回答仔細點……

《暗戀桃花源》是部話劇，講的是現代愛情悲劇《暗戀》劇組與古代喜劇《桃花源》劇組在同譽陵一個舞台輪流綵排造成悲喜交叉、古今交錯的一部戲中戲；
《法國中尉的女人》根據同名小說改編的電影，電影開場以現代片場為場景，一身維多利亞時代裝扮的女主角由遠及近走入鏡頭，由現代進入了維多利亞時代，之後古今交錯，鏡頭切換與主人公對白銜接的天衣無縫。男女主人公是現代電影演員搭檔，他們一起拍攝名為《法國中尉的女人》，劇中他們扮演維多利亞時代一對試圖沖破束縛的戀人；劇外他們各有家庭卻又生愛慕。原著有悲、喜兩慶拿戚個不同結尾，電影選擇了讓維多利亞時代的愛情喜劇結尾，現代兩個演敏消員以悲劇結束維持各自家庭的完整。
其他兩部沒有看。如果你沒有時間看完所有電影，可以在網上分開找各自的影評。有些東西只可意會不可言傳啊，只有自己看過才知道……

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《法國中尉的女人TheFrenchLieutenant'sWoman》

導演:卡雷爾·賴茲

編劇:約翰·福爾斯、哈羅德·品特、卡雷爾·賴茲

主演:梅麗爾·斯特里普、傑瑞米·艾恩斯、希爾頓·麥克雷、埃米莉·摩根、夏洛特·米切爾、琳賽·巴克斯特、JeanFaulds、皮特·沃恩、科林·傑翁斯、麗茲·史密斯、佩興斯·科利爾、約翰·巴瑞特、萊奧·麥凱恩、阿拉貝拉·韋爾、本·福爾斯特、安東尼·朗頓、愛德華·杜克、理查德·格雷弗斯、格雷厄姆·弗萊徹-庫克、理查德·霍普、邁克爾·埃爾文、托妮·帕爾默、大衛·沃納、艾倫·阿姆斯特朗、熱拉爾·法奧康涅蒂、佩內洛普·威爾頓、喬治娜·黑爾

類型:劇情、愛情

製片國家/地區:英國

語言:英語

上映日期:1981-09-18

片長:124分鍾

維多利亞時代的英國小鎮萊姆，年輕的紳士查爾斯（傑里米艾恩斯JeremyIrons飾）在海邊的懸崖上邂逅了一個神秘黑衣女子（梅麗爾斯特里普MerylStreep飾）。聽當地人說，黑衣女子名叫薩拉，因為曾與一名法國中尉有染，所以遭眾人非議，被稱為「法國中尉的女人」。不過，查爾斯卻對這位遺世獨立的女人頗感興趣，盡管他已經有了一個賢淑的未婚妻，並擬定了婚期，但他還是抑制不住薩拉的誘惑。兩個人在幾次試探後，終於開始幽會。薩拉對查爾斯講述了她的遭遇和經歷，但這一幕卻被他人窺視，於是偷偷摸摸的私情面臨公諸於眾的危機……

無獨有偶，這段故事被改編成了同名電影，女主角薩拉的扮演者安娜與男主角查爾斯的扮演者邁克，也給戲中人一樣，保持著若即若離的情人關系，只是結局卻出人意料……