電影黑衣女人中的城堡的名字

Ⅰ 黑衣女人影評

黑衣女人影評 （一）

毫無疑問的，根據J。K。羅琳的同名小說改編的電影版《哈利·波特》系列，是新世紀以來最成功的魔幻片，而在影片中扮演哈利·波特的丹尼爾·雷德克里夫，也迅即成為最受歡迎的年輕偶像之一。隨著這個系列電影版的結束，「哈利·波特三人組」的何去何從便成為不少影迷關注的問題，其中，丹尼爾·雷德克里夫便成功的以驚悚片《黑衣女人》轉型。

影片根據英國作家蘇珊·希爾的同名暢銷小說改編。當年的這本小說出版不久後便被改編為話劇，也被英國媒體贊為「戲劇舞台上最令人激動、最吸引人和最成功的作品」，不僅是在舞台上持久的演出，也被改編為電影或電視劇；最新版本便邀請了《伊甸湖》的編導、《黑暗侵襲2》的編劇詹姆斯·瓦特金斯執導，不僅是將哥特式的驚悚搬上銀幕，再加上音效、鏡頭等的使用，讓人看得有點毛骨悚然，無疑是近期電影市場最值得一看的驚悚片。

丹尼爾·雷德克里夫在影片中扮演一個單親爸爸，因為工作的緣故他前往一個小鄉村處理一個遺產問題，但當他來到這小鎮上似乎鎮子里的所有人都不歡迎他，而當他前往該遺產的所在地之後，不斷的發現了一些奇怪的現象、聽到一些特別的聲音，甚至是看到一個神秘而行蹤不定的黑衣女人，再加上小鎮突發了一些命案，包括自己的兒子都被捲入其中，他勇敢地承擔起救助兒子的責任……影片中的這位單親父親，便是當年的小「哈利·波特」丹尼爾·雷德克里夫扮演，他也蓄須扮演一個經歷了生活的打擊又傷痛的單親父親，盡管可能還是可以看到一些哈利·波特的影子，但這種自我的挑戰值得肯定。

而最驚悚的，自然是影片對於哥特式風格是融合使用。源自於十八世紀中葉霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭托城堡》的哥特小說，奠定了哥特式風格的一些元素，比如故事往往是發生在哥特式的庄園或者城堡，城堡里又存在著一些難以解釋的東西，再加上哥特式裝飾、令人抓狂的天氣情況等，而將驚悚氛圍推向極致。對於這部《黑衣女人》來說，影片的主要場景——那座沼澤地旁的城堡，從外型上看便是典型的哥特式建築，不僅是遠離了都市，甚至距離附近的小鎮也有不短的一段差距；而主人公在城堡里，不僅是發現一些較為奇怪的裝飾品，還有無法打開的門、似真似幻的人，再加上他在城堡里一再的遇上惡劣的狂風暴雨，而將環境的恐怖、人物的焦慮緊密的融合一起。

何況，本片在音效與視效上還花了不少的心思，用以烘托這哥特式氣氛。如貫穿在影片始終的灰暗色調，再加上神出鬼沒的鬼影（是鬼）、忽然冒出來的動物、不知名也不知來源的怪聲音、藉由鬼魂的視角不斷的接近於主人公的鏡頭感等，都不斷的將恐怖氣氛推向一個高度。這對於一個新導演來說，影片表現相當不俗。

國內的驚悚片在審查時受到不少的限制，相比之下外語片的審查就要寬松不少，在本片里甚至保留了不少女鬼的場景、畫面，這對於喜歡恐怖片的影迷來說無疑可以體會原汁原味的哥特式驚悚片。

黑衣女人影評 （二）

古典的英式大宅，無處不透露著華麗和典雅，但是坐落在孤島上面，庄肅的風格和昏暗的光線就加重了這棟大宅的陰氣。太過於神秘的荒宅，卻為附近的鎮上帶來了災難，但是總有人會挺身而出，拯救別人也拯救自己。即使結果是未知的。

如果你夠勇敢，那就跟隨著劇中的男主人公一起打開這座鬼宅的大門吧……

主演：丹尼爾·雷德克里夫塞倫·希德

導演：詹姆斯·瓦特金斯

年代：2012

看點：懸疑驚悚英國晦暗恐怖片神秘小說改編劇情恐怖

黑衣女人—電影劇情

亞瑟？科普斯是一個年輕的律師。他受雇於一個寡婦，要前往一個小鄉村處理關於這個寡婦的遺產問題。看上去一切都很正常，可是他並不知道，一場危及生命的浩劫正在向科普斯襲來。

他到達了小鎮，可是小鎮上的所有人似乎並不歡迎他，他們都希望科普斯能盡快地完成工作後離開。很顯然，這個小鎮埋藏這不少的秘密。雖然小鎮的人們都在和科普斯保持距離，不想讓他知道這里曾經發生了什麼，但是科普斯還是知道了那棟屬於自己客戶的老宅子似乎有問題。

恍恍惚惚之間，有一個女鬼總是會來騷擾這里的住戶，她要在這里找回屬於自己的人和屬於自己的東西。這個女鬼的行為充滿了危險，她甚至連孩子都不放過。

暴露在女鬼的襲擊之下，亞瑟？科普斯和他的孩子能夠逃過一劫么？

黑衣女人影評 （三）

電影中的恐怖片和文學中的武俠小說很類似，成本低，簡單編造，不需要滲透多麼豐富的思想，只要把握住驚悚/豪傑的精髓就行了，而且不管創作得好或者差，都會有一定的市場。對於恐怖片的評價也很簡單，只要能嚇人，而且嚇得夠嗆，就算成功了。《黑衣女人》是經典恐怖故事，曾被多次搬上銀幕，它的最大特點是對細節的不厭其煩的描寫，從普通物件中透視其纏繞的恐怖魂靈，直刺觀眾的心理防線。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了這個特點，同時又發揚了英倫電影內斂冷峻的風格，在沉默中顯張力，在突兀中造驚悚。《黑衣女人》是對傳統恐怖片類型的從頭塑造，它故事裡的鬼魂、復仇、荒宅等元素是很常見的情節基礎，但是在視覺效果上，它摒棄了醜陋的僵屍、噴不完的血漿、誇張的驚嚇表情等，而是通過特寫鏡頭來逼視細小的道具，如兩眼圓睜的洋娃娃、掉在地上的雛鳥、發黃的信件等，營造出驚悚的.氛圍。在特效技術發達的今天，新型恐怖片開始讓怪物滿天飛了，人物常被從天而降的災禍傷害，可《黑衣女人》依舊是緩慢的敘述故事，壓抑情感，偶爾加進一個恐怖的畫面，我們看不到高潮，但也覺察不到沉悶，因為它很好的把握了觀眾的心理——「害怕恐怖又渴望恐怖」。一名律師到一個村莊里處理案件，一開始就受到村民的敵視，原來這個村莊被一位黑衣夫人詛咒，經常有小孩死亡的事發生。但律師堅持要完成自己的工作，他潛進古宅，探索黑衣夫人的奧秘。丹尼爾·雷德克里夫在哈利波特之後又扮演了豪傑人物，但這個豪傑並不同於以往的拯救眾生，他的最大特點是心理素質好。從電影一開始，丹尼爾的表情就一臉憂郁，蓄了胡須的他有些滄桑，因為喪妻和工作的壓力，頗有些頹廢。但是他一小我身處蛛網密布的古宅中，燈光昏黃，死氣沉沉，竟然一點也不害怕，即使數次看見鬼影顯身，也只不過是表情驚詫一些，絲毫沒有動搖他查案子的決心。所以，這個律師應該是史上最淡定的恐怖片主角。

黑衣女人在電影里集中出現了三次：第24分鍾，律師從窗戶看到庭院中一個玄色身影閃現，由此觸發了他調查真相的獵奇；第54分鍾，律師走進主動打開的密閉房間，看到一把躺椅在主動的搖晃，然後鏡頭一轉，一個玄色骷髏赫然坐在椅子上；第83分鍾，律師從泥淖中撈出男孩的屍體，把他放在床上，這時他一轉身看到黑衣夫人懸吊在屋樑上。每次黑衣夫人出現大約相隔30分鍾，可見電影在節奏上是精心設計的，而且黑衣女人的形象接續清楚，每次出現的時間也逐步延長。但最恐怖的還是第二次出現，主動搖晃的躺椅原本就很奇異，然後突然上面坐著一個黑骷髏，我就不由自主的驚叫了一聲。電影在恐怖氛圍的製造上是逐步提高的，但是在情節上始終保持安穩的推進，非常平淡。律師想要弄清真相，可他的做法也只不過是翻翻信件罷了，更多的時間是在古宅中遊走，代替觀眾感受古宅的恐怖味道。至於懸疑的解決，當律師從泥沼中找到男孩的屍體時，一切都很清楚了。在這個過程中，電影不時地製造出突兀的驚悚，如水龍頭突然流出混濁的水，烏鴉突然飛起，小孩的嘴裡突然吐出血……觀眾原本還沉浸在模稜兩可的思索中，突然被這些畫面所刺激，就會受到震撼。但是電影見好就收，決不再某一點上做過多的渲染，每一次驚悚只持續一兩秒，接著又開始沉悶的推進。為了配合這種一驚一乍的效果，《黑衣女人》在音樂上做足功夫，時有時無、忽高忽低，當持續了很長的悠揚後，突然一個大分貝的爆炸，即使再強的承受力也會被驚倒。這長短常典型的恐怖片的手段，在視覺上形成刺激，在聽覺上形成沖擊，先是輕輕的撫摸，在毫無預兆的情況下一陣猛揪，於是我們便臣服了。

這樣的方法用得多了也會形成審美疲勞，但除此之外我也沒有想出更好的辦法。其實，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化畫面和聲音的作用，單從故事情節中製造驚悚，但像這樣「無招勝有招」的影片比較少，羅曼·波蘭斯基的有些影片近似這種。《黑衣女人》在英國取得了很高的票房，這很大程度上與主演丹尼爾·雷德克里夫的超高人氣有關。在電影中，律師最終還是沒有能安撫住黑衣女人的抨擊心，他和女子一路被火車撞去世了，在天堂里遇到了妻子，一家人攜手消得在迷霧中。這樣的結尾幾多讓人有些惘然，但它也突出了一個觀點：既然陽世布滿痛苦，在陰間相聚也未嘗不是幸福。

Ⅱ 忽然想起來一部美國驚悚電影，忘記名字了，說的是一個古堡發生靈異事件，一群人進去調查，卻被裡面的出

中文名
吸血萊恩
外文名
BloodRayne
其它譯名
嗜血黑天使 / 血腥萊恩
製片地區
美國 / 德國
導 演
Uwe Boll
編 劇
Guinevere Turner
類 型
動作，奇幻，恐怖
主 演
Kristanna Loken，Michael Madsen，Matthew Davis
片 長
95min/Philippines:92 min (cut)
上映時間
2005-10-23
色 彩
彩色
imdb編碼
tt0383222
語 言
英語

2劇情介紹
《吸血萊恩》
18世紀的中歐，尤其是在這個神秘的小國羅馬尼亞，總縈繞著有關吸血鬼的故事。在軟弱的人類無力控制的地區里，吸血鬼之王卡甘(本·金斯利飾)正肆無忌憚地拓展著其血腥的疆土。周邊的人們要麼逃往尚存抵禦能力的硫磺城避難，要麼變成了吸血鬼們的盤中餐、杯中飲，一道加入吸血鬼的行列。幸好還有一群勇敢的吸血鬼獵人，為了人類最後的領地奮勇地與血腥的吸血鬼們做著最頑強的抗爭。然而，強大的卡甘卻在逐步實現著使自己變得更加強大的陰謀：他要找到吸血鬼祖先留下的一個心臟、一顆眼珠以及一根肋骨。一旦得到這3件器官法寶，它們就能給予他們永恆的恐怖力量。
總會有人挺身而出，為人類的利益而英勇戰斗，「地獄之火社團」正是這樣一個組織，其成員雖少，卻個個強悍。他們彼此照料，同時協力鏟除邪惡，希望有一天能恢復社會秩序。[2]
一個神秘的傳說也在大陸上暗暗流傳：一個年輕貌美的女人，可能知道打敗強大的卡甘的秘密。
23歲的漂亮女子萊恩(克莉絲汀娜·羅根飾)是個孤兒，在馬戲團賣藝為生，馬戲團的演出指導和大力士經常以刀割或是水潑的手段虐待她，看著可憐的萊恩流血或是皮膚燒灼起皰成了一些變態觀眾最熱衷的節目，因為萊恩受傷時的生理表現與常人有著很大不同。孤獨的萊恩只有劍術女演員阿曼達一位朋友。大力士一直垂涎於萊恩的漂亮，一夜借著酒醉，意欲侵犯萊恩。萊恩在拚命反抗的瞬間，腦海中忽然浮現出5歲時母親被施暴殺害的畫面，暴怒下的萊恩一下咬住了大力士的喉嚨，她第一次嘗到了吸食人血的滋味，也爆發出異於常人的超能力。大力士的被殺在馬戲團中激起了千層巨浪，人們想方設法地圍捕萊恩，殺性大起的萊恩對於任何一個冒犯自己的人決不手下留情，結果誤殺了好友阿曼達，萬分懊悔的萊恩帶著阿曼達的劍，逃入了森林。
吸血鬼獵手弗拉基米爾(邁克爾·麥德森飾)與塞巴斯蒂安(馬修·戴維斯飾)是硫磺會的成員，該組織旨在消滅吸血鬼，聽聞萊恩消息的二人趕到馬戲團時只是發現了一地的屍體。亡命天邊的萊恩決定不再襲擊人類，並急於弄清自己的身世，路遇的女巫對她講明了事實的真相：原來她是人與吸血鬼混交的後代，強暴並最終殺害她母親的兇手正是她的父親——法力巨大的「吸血鬼之王」卡甘(本·金斯利飾)，但卡甘的領地戒備森嚴，她想要進入並接近卡甘的唯一可能就是找到「眼之護符」——一件卡甘尋找多年的神器。與此同時，卡甘也得知了自己多年之前留下的「人鬼孽種」萊恩依舊活在世上，便派出得力手下多馬斯特(威爾·安德森飾)尋找其下落並伺機除掉。
避開了隱修院的重重機關與森嚴護衛，萊恩得到了「眼之護符」，預備 離開時，不期而遇的僧王卻告訴她：世間共有「眼、心、肋」三件護符，卡甘已經佔有「肋之護符」，一旦三件護符全都落入卡甘之手，他就會擁有統治全世界的能力，世間將陷入永恆的黑暗，吸血鬼橫行的時代就會來臨，取得了「眼之護符」的萊恩有義務肩負起保衛全人類的責任。聞訊趕來的多馬斯特擊傷了萊恩，並將其脅持到吸血鬼李奧尼德的屬地，尾隨而至的弗拉基米爾與塞巴斯蒂安與吸血鬼一方展開了激戰，終日花天酒地的李奧尼德一命歸西，虛弱的萊恩被救到了硫磺會的屬地。見到獵手隊長卡塔琳(米歇爾·羅德里格茲飾)後，萊恩和盤托出了自己的身世與使命，從而取得了硫磺會的信任，接受了吸血鬼獵手的正規培訓，並配備了全新的武器裝備。
然而，令人始料未及的是，卡塔琳已經叛變投入了卡甘的麾下，在她的策應下，硫磺會的屬地陷入了一片血海，傷亡慘重。萊恩與欲將「心之護符」獻於卡甘邀功的卡塔琳狹路相逢，一番水下激戰過後，萊恩吸乾了卡塔琳的血，大大恢復了元氣。以呈獻護符的名義來到吸血鬼城堡的萊恩，在企圖接近卡甘時被多馬斯特拿下，關入了地牢，急於攻城的弗拉基米爾、塞巴斯蒂安也隨之深陷囹圄。卡甘即將佔有全部的三個護符，人類的前途命運岌岌可危！
在萊恩的巧妙計劃下，成功脫逃後的弗拉基米爾、塞巴斯蒂安與卡甘展開了誓死決戰，最終，卡甘被制服，萊恩獲得了自由，但弗拉基米爾在激戰中喪命，塞巴斯蒂安也身負重傷，在萊恩的深情救治下，塞巴斯蒂安獲得了永生，成為了吸血鬼的一員

Ⅲ 法國女子下車進入城堡的電影叫什麼名字

法國女子下車進入城堡的電影叫《鬼入侵》。
這是一部恐怖片主角是個女的，他們小時候是可以說是生死之交，其中一個是已經死了的人。影片背景主要是一個古老的城堡，開頭是幾個盜墓賊闖進了古堡的地下室，地下室里全是這個古堡主人的棺材（包括其中之一的女主角），後來盜墓賊搬木桶什麼的，裡面是什麼化學成分還是什麼的，泄露了，後來這個女的就復活了，活了之後沒有人味，只有很少記憶，不吸人血就難受。她好朋友知道後就來這個城堡照顧她，對沒有意識的她不離不棄，甚至找活人來讓她吸血。
法國電影發展歷程：大戰結束以後_由於好萊塢影片的競爭_國外市場的喪失_加上百代採取全面清理的政策_關閉了他經營的製片_發行機構_賣掉了掌握法國主要影院網的百代交易公司和萬塞納膠片廠_使法國電影瀕於消亡的邊緣_影片產量大幅度下降_影片輸出幾乎等於零_為了重振法國電影_德呂克_L.發起組織電影俱樂部的運動_並以他為中心創立了一個包括杜拉克_G._萊皮埃_M._愛浦斯坦_J._岡斯_A.等人的電影流派──印象派。
他們從印象主義的繪畫獲得啟發_企圖用畫面來表現直接的感性印象。他們不注重影片的故事情節_著重於氣氛的創造。他們攝制的影片雖然不相同_但一般具有以下的特點_詩意的畫面_強烈的表現力_以風景或背景作為影片中重要角色_自然主義與主觀主義的表現手法或象徵主義的比喻手法。
印象派電影的重要作品有杜拉克的《西班牙的節目》(1920年)_《太陽的死亡》(1921年)_《微笑的布迭夫人》(1923年)_萊皮埃的《海上的人》(1920年)_《無情的女人》(1924年)_《金錢》(1929年)_愛浦斯坦的《巴斯德傳》(1922年)_《忠實的心》(1924年)_《美麗的尼維爾納斯河》(1924年)_岡斯的《車輪》(1923年)_《拿破崙》(1927年)。印象派電影由於追求造型美_尋求新奇的視覺形像和新穎的拍攝角度_發展到完全否定人和社會_脫離現實。
1924年德呂克故世後印象派便告衰落。印象派雖然只曇花一現_但在電影美學和電影技巧上卻有所貢獻_其中有德呂克在《狂熱》(1921年)中的深焦距鏡頭_岡斯在《車輪》中的加速蒙太奇_在《拿破崙》中疊印的人物及合成銀幕和多種角度拍攝的主觀鏡頭_萊皮埃在《黃金國》中從人物眼中看到的各種景像等。