小女孩兒在車庫喊媽媽電影

A. 求一八九年代的國產老電影，講述一位母親帶著小女孩生活，應該是房東

青苔 (2005)
導演: 余紀啟物
編劇: 余紀 / 黎萌
主演: 徐小寒 / 陳偉 / 劉小娜
類型: 劇情
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 普通話/國語
片長: 82分鍾
出自峨眉電影製片廠，在1905電影網上有片源
劇情：1939年夏天，流蘇和媽媽一起被父親送到大後方嘉陵江邊一個叫青苔的小鎮。在房東大媽家安頓下來的當天夜裡，父親榮子平就跟隨部隊開往了前線。在流蘇的記憶里，父親消失在夜幕籠罩下的那條長滿青苔石板路的一幕，永遠也難以忘卻。雖然父親走的時候給母親留了一百二十塊大洋，但隨後五年的漫長日子裡，父親音信全無，沒有任何經濟來源的榮太太在艱難的生活面前，不得不出賣尊嚴，靠做暗娼接客掙錢，維持生計。 和榮太太從大上海遠道而來躲避戰亂一樣，在房東大媽的院子里還有渙章、鳳蕭夫婦，和大學生童鈞。渙章也來自上海，妻子鳳蕭是自己的同學，洞帶因為父親讓他留學英國的緣故，等渙章從英國回來，心愛的人已經成了父親的第五房姨太。就這樣，一怒之下的渙章領著鳳蕭私奔到了這里。然而，盡管能和自己納旁蘆心愛的女人朝夕相守，但遭受如此打擊的渙章，已經絲毫沒有了往日的豪氣，徒留一架並不完整的男兒之軀，渾耗度日。

B. 生化危機5 懲罰小女孩是誰。為什麼喊愛麗絲媽媽，講話為什麼要用手

那個小女孩是為了完成生化實驗區的生化爆發模擬而造的克隆人，開橋困笑始那個小女孩的媽媽是植入了愛麗絲的基因，所以她和愛麗絲長得一樣，小女孩尺擾不管看到是原來那個克隆人還是本體或是另一個愛麗絲的克隆體都會認為是她媽媽，在後面愛麗絲把小女孩從舔食者那裡救出到了克隆人研究基地的時候看見了很多個愛麗絲的克隆體，那個小女孩就在那質疑敏含她母親是真是假。她講話用手語那是因為給她植入的記憶也許是在一個教手語的學校上學，所以習慣性用講話同時用手語表達。

C. 外科醫生電視劇小女孩喊媽媽是第幾集

第15集。電視劇《外科醫生》是由侯鴻亮製片，李雪執導，朱朱編劇，靳東、白百何、李佳航、藍盈瑩、劉奕君等人主演的都市醫療行業勵志題材電視劇。外科醫生劇情講述了在現代化綜合性的仁合醫院里，由一起29年前發生的「事故」所引發的故事。在第15集講到外科風雲小女孩在醫院看見媽媽並喊媽早喚啟畢媽。該劇因劇情緊湊，內陸旁凱容精彩，深受人們喜歡。

D. 5歲小女孩被人開車把腦子撞壞了醒來之後直接叫這個女的媽媽這電視劇叫什麼

《因為遇。見 你》羨液是由周曉鵬執導，孫怡、鄧倫、吳優、代超、李智楠、劉敏兄裂物濤、潘儀君、郭虹、羅剛、吳競等主演的都市情感勵志劇。
該劇講述了生源汪活在餛 飩店卻擁有驚人刺 綉天 賦、神秘 身世的少女張果果如何在時 尚 圈逆 襲的成長勵志故事。該劇於2017年3月2日在湖 南 衛 視 金鷹獨播 劇場首播。

E. 電影《媽咪》——一個母親的成長

電影《媽咪》——一個母親的成長

如果你是媽媽，在過程中是否有困擾？

如果你是單親媽媽或者夫妻兩地分居，自己帶孩子的媽媽，又會經歷怎樣的困擾？

如果你還未做媽媽，你能想到的做媽媽的最大困擾是什麼？

這一切困擾的根源是什麼？！

在看電影《媽咪》之後，完全喪失了分析能力，個人感受卻在觀影完的很多天延續不斷出來，有時是一串串的問題，有時是陷入深深的反思，有時卻痛苦得哭不出來，由《媽咪》引發的思考不僅僅是母子關系，還有現代女性的多重角色定位中的平衡，一個女人必將經歷三個重要的生命階段：女兒，妻子，母親，涉及到原生關系，親密關系，親子關系，當然還包括各種職場關系。第一層的原生關系基本決定了我們未來的關系模式，我們的自戀程度，想到課上老師說的退化性自戀，現代客體關系理論認為，退化性自戀的特點是「以自我為客體」，通俗地說，就是「你我不分、他我不分」。

在科胡特看來，可以追溯到童年的嬰兒時期，按照客體關系理論家馬勒等的研究，這一障礙大約形成於一歲半到三歲之間。科胡特認為，每一個個體在其嬰兒期都是有自體自大、誇大傾向的，例如嬰兒稍稍不得到滿足就會大哭等等，在嬰兒的心理世界中，他或她是全能的上帝。當這一上帝由於被養育者(自體客體)所滿足時，則獲得快樂。如果不滿足，則因為自己的全能感遭受挫折無法實現而暴怒。這一不被滿足的情況其實是在嬰兒養育中經常偶然發生的，但如果養育嬰兒者是長期的如此對待嬰兒的，也就是說嬰兒是長期無法得到誇大的自體自戀滿足的。不能與內部期待配對成功，則嬰兒將失望於外在，大腦則據實際情況放棄這一正常的養育被養育的循環迴路構成，而以自體幻想性循環迴路來替代補償這一自戀之需要。這樣的幻想往往是阻礙了自體了解正常自戀的現實性，而超出常人所能接受的范圍而形成自己獨有和過分的自戀，於是就會有以上自戀性人格障礙的類似誇大性格的表現。

同時養育者如果是情緒經常有問題的，則早期也同時會把自己的自戀失敗的暴怒反映出來，而在與嬰兒的互動中之間內化到嬰兒的心理信息處理系統中，成為嬰兒今後無意識判斷人際關系的某些基礎感情。所以在英國客體關系學家溫尼科特著名的錄像實驗中，一個快樂的嬰兒由於和一位表現抑鬱的母親一直在一起一個多小時，這嬰兒的臉也變得和母親一樣抑鬱了。這就是科胡特所提及的著名觀點：轉變的內化作用。長期如此，則對於嬰兒成人時候的人際感情能力直接產生影響。這也就是影響了嬰兒今後發展中的內部期待的基礎。（此處引用相關資料）

母親如果有這樣的障礙，試問她會建立怎樣的親密關系呢？

雖然影片沒有提供足夠的證據，憑片中的少數信息，史蒂夫的父親是發明家，一開始也因為發明光波爐賺了些錢，但後來一些原因導致債台高築，甚至後來他去世後母子倆不得不賣了房子，父親去世後留下的是兩個大孩子，或者說這一家會不會其實就是三個大孩子？

父母都是感性而隨性的，那麼孩子該如何學習生活的規則感？如果父母過分親密而不注意在孩子面前的邊界，孩子會不會也會模仿而無法約束自己的行為？如果父母關系過分絞纏，是否孩子會認為自己不過是家庭的第三者，而非家庭成員？在親密關系中，我們愛的可能都是自己，或者試圖通過改造對方來獲得成就感，形成共生關系，今天和朋友討論，他們說，越走越發現，其實和誰結婚都一樣！想想也對也不對，一個自我意識較高的自體會有較高的辨識度，故能做合適的選擇，並能不斷學習經營相處之道，也就有為自己選擇承擔責任的能力，反之，一個辨識度極低的人，也註定了ta的選擇，跟誰結婚都一樣，除非中大獎碰到一個能引領自己的人，可是，你是更願意把命運交給手氣？還是交給自己？我現在認為一份不錯的親密關系會激發男性更有男性的力量，而女性更有女性的柔美，起碼做更好的自己，然後學著合作和尊重對方，就已經是福氣了。

此時，想引入紀伯倫詩歌《先知》裡面關於婚姻的段落：

你們一塊兒出世，也要永遠合一。

在死的白翼隔絕你們的歲月的時候，他們也要合一。

噫，連在靜默地憶想上帝之時，你們也要合一。

不過在你們合一之中，要有間隙。

讓天風在你們中間舞盪。

彼此相愛，但不要做成愛的系鏈：

只讓他在你們靈魂的沙岸中間，做一個流動的海。

彼此斟滿了杯，卻不要在同一杯中啜飲。

彼此遞贈著麵包，卻不要在同一塊上取食。

快樂地在一處舞唱，卻仍讓彼此靜獨，

連琴上的那些弦子也是單獨的，雖然他們在同一的音調中顫動。

彼此贈獻你們的心，卻不要互相保留。

因為只有生命的手，才能把持你們的心。

要站在一處，卻不要太密邇：

因為殿里的柱子，也是分立在兩旁，

橡樹和松柏，也不在彼此的蔭中生長。

一個客觀事實是：所有的正常愛的關系中都有自戀的因素。這里有一些程度問題。正常人的愛的關系與自戀人愛的關系的區別就是：正常人在愛的時候雖也有把自己理想投射到對方身上、但能意識到對方是一個獨立的個體，有不同於自己的慾望與需要。正常人在投射的同時知道自己和他人的區別。

電影中的母子關系從一開始就充滿著暴力，不得不說這位母親大多數時候開放，性感，有女人味，有柔弱的情感，兒子身上也充滿著這些特質，但影片中重復著的鏡頭卻是兩人的相愛相殺，情緒的導火索一旦被點爆，粗口，失控，互相傷害，兩個缺乏安全感的孩子躲進黑暗空間，他們似乎用這種極端的方式來證明著他們相愛，並定期循環，影片中，卡拉出現是母子關系的轉折點，卡拉因為語言障礙請假在家休養，她的出現打破了這對母子的封閉結構，卡拉帶給這個家庭混亂之後的另外一種秩序，個人覺得卡拉像是戴安的第二人格，在卡拉帶著史蒂夫做飯，整理房間，學習過程中，戴安也被帶動和感染著，他們變得由衷的快樂，而戴安也帶著卡拉喝酒大聲聊天，從壓抑的情感中獲得一定程度釋放，戴安找的工作像是家政類，個人在這里反而看到她的現實感，做自己能做的並感到快樂，而卡拉和史蒂夫也在規劃著考美國的藝術院校，空閑的時間三個人騎單車快樂的畫面始終停留在腦海中，如果說相互的虐進而上癮是一種模式，那麼快樂或許是這種模式的解葯，互虐的上癮會具有破壞性，激發人潛意識的死本能，那麼真正的快樂卻具有創造性，激發的是人潛意識的生本能，生與死，希望與絕望，堅持和放棄，有時就是那麼一線之隔，我們大多數不都在這兩者間博弈和掙扎么？

影片的第二個轉折點出現了，戴安收到信，是之前發生的史蒂夫情緒失控縱火造成別人大面積燒傷的事件，我想戴安對於這件事的處理始終是夢幻的，沒有真正面對，他們唯一的希望似乎就是對戴安有好感的律師，在他們三人的約見中，史蒂夫又失控在酒吧動手打人致使求助失敗，戴安在車庫聲嘶力竭沖史蒂夫憤怒的大吼種種過往經歷，史蒂夫選擇自殺，他覺得母親不愛他了，而戴安告訴他，我愛你會越來越多，而你愛我會越來越少！想到這么一句話：母子間的感情應該是綿長而飽滿的，但對孩子生活的參與程度必須遞減。強烈的母愛不是對孩子恆久的佔有，而是一場得體的退出。

影片中有個場景可能是觀眾難以想像的，戴安以帶史蒂夫和卡拉旅遊為名把他送入精神病院，在路上，戴安想像的場景：史蒂夫考上大學，畢業並遇到美麗的女孩，看著他們結婚……這場戲是一個媽媽成長的高峰，得體的退出，回歸現實接受孩子需要得到治療的事實，也心懷希望，絕望和希望這一對在此時戴安心中不再是那麼矛盾和沖突的事情，選擇成長還是在夢幻中繼續停留，戴安做出了一個母親的選擇和承諾，就像影片結束她在查閱資料學習一樣，也像她和卡拉的那一番話，這已經足以證明了她的成長。

哲學家弗洛姆是對母子關系解析得最好的思想家之一，他認為：「母愛的真正本質是關心孩子的成長，也就是說，希望孩子與自己分離。這里體現了母愛與性愛的根本區別。在性愛中，本是分離的兩個人成為一體；在母愛中，本是一體的兩個人分離為二。母親必須容忍分離，而且必須希望和支持孩子與她分離。

這部影片的核心與其說是母子關系，不如說是一個母親的成長進化史，打掉一層層幻想的泡沫之後，母親終將迎來她的落地修行時代，因為，自己是一切關系的根源！

F. 求小時候看過的一部電影名字

《一個獨生女的故事》
主 演： 楊爍一 周淑琴 劉寶華 趙秀雲 董驥
導 演： 郭林
劇 情：
取材於全國十佳少年杜瑤瑤的事跡。
張鳴鳴上學到校門口，取下臂上的黑紗，換上中隊長的符號，走進學校。鳴鳴10歲，在別的女孩子正在撒嬌的年齡，她卻失去了父親。母親不能承受這個打擊、風濕性心臟病加重，一連幾天不吃不喝，守在丈夫骨灰盒前。
該交學費了，鳴鳴失神地坐在教室里。放學了，嗚鳴回到家，看見媽媽神情呆滯，輕聲呼喚媽媽，媽媽毫無反應，鳴鳴哭喊起來，哭喊聲使媽媽回過神來，母女倆抱頭痛哭。
媽媽想照顧女兒，但病得很重，實在是力不從心，懂事的鳴鳴自己學著梳頭，在媽媽指導下做飯。放學了，別的孩子都去玩了，鳴鳴走遍集市，買回最便宜的菜。繁重的家務活影響了鳴嗚的學習成績，李老師很關心她，鳴鳴答應一定趕上。
深夜，鳴鳴把自己搞好學習，照顧好媽媽的心聲寫在日記本上。早晨，小鬧鍾一響，鳴嗚就收拾好東西上學了。媽媽發現了女兒的日記，心都碎了。李老師來到鳴鳴家，為自己學生的精神所感動，決心加倍關心嗚鳴。
夜裡，鳴嗚為媽媽按摩病體。深夜，鳴鳴被雨聲吵醒，看見媽媽還坐在爸爸的骨灰盒前。她勸媽媽送走爸爸，注意身體。媽媽望著懂事的女兒；點頭答應。過度的悲傷，媽媽病又犯了，鳴鳴深夜沖向雨中，跑向醫院。課堂上，鳴鳴因一夜未睡，極度疲倦，她用手使勸擰自己的大腿。
媽媽住院了，鳴鳴放學後第一件事是給媽媽送飯，然後在醫院病床上完成作業。在艱苦的生活中，10歲的嗚嗚學會了洗衣、做飯、買菜，她每天奔波於家庭、學校、菜場、醫院。
鳴鳴的生日到了，媽媽要她買個蛋糕，鳴鳴為了省錢，推說商店沒有。病友們看著懂事的孩子，紛紛拿出自己的食品，為鳴鳴過了一個有意義的生日。媽媽的病更重了，鳴鳴還要為媽媽奔波，她在向生活的挑戰中走向明天。

G. 求很多年前看過的一部電影（不確定）。印象最深的就是一個外國的小女孩在鏡子裡面呼喊鏡子外面的爸媽

《鏡子面具》
劇情簡介 ：
海倫（斯蒂芬妮·萊昂尼達斯 Stephanie Leonidas 飾）從小在馬戲團長大，可是身邊那些讓所有孩子興奮的事物卻只能讓她感到厭倦，她想逃離這種不真實的生活，因此和父母發生沖突。不幸接踵而至，先是媽媽（喬安妮·坎貝爾 Joanne Campbell 飾）在表演中倒下，住進醫院，接著父親透露馬戲團經營陷入危機。心懷壓抑和愧疚的海倫進入一場夢境，那裡由光明女皇和黑暗女皇同時統治，但是光明女皇病倒了，世界的平衡被打破，海倫受託去尋找「鏡面具」，以拯救這個夢中世界。在小丑瓦倫丁（賈森·巴瑞 Jason Barry 飾）的陪伴下，海倫踏上尋找「鏡面具」的路途，似乎只有先拯救夢境，才可以拯救現實……

H. 小男孩帶小女孩離家出走坐公交車去找林家溝的媽媽這部電影叫什麼名字

可能叫《媽媽再愛我一次》。

《媽媽再愛我一次》是台灣獨立製片富祥公司1989年出品的台灣倫理悲劇片，影片改編自台灣民間故事《瘋女十八年》，以倒敘方式進行，描寫精神病醫生林志強（孫亞東飾）尋找失蹤18年的母親秋霞（楊貴媚飾）的故事。

黃秋霞，林志強的母親，林國榮的前女友，因林國榮母親的反對，未能嫁入林家，為林家生了兒子，後來因林家搶去兒子而發瘋。林國榮，黃秋霞的丈夫，林志強的父親，年輕的時候於林志強的母親相愛，但屈服於母親陳淑芳和家族榮譽，和林志強母親分手，後又娶妻。

《媽媽再愛我一次》是一部台灣苦情戲，在內地獲得共鳴，這是當時發行這部影片的工作人員都沒有想到的。或許是因為母愛是一個放之四海而皆準的題材，或許是因為那個時代還不像現在這樣喧囂，或許是因為它給了善良的人們一個宣洩感情的埠。

I. 找一部恐怖片

2004年日本電影《預言》，網路搜「預言2004」可找到觀看
劇情簡介
適逢假期，高中教師里見英樹（三上博史 飾）駕車帶著妻子綾香（酒井法子 飾）和女兒奈奈去岳母家度假。快樂的假期很快結束，返程途中，他們的汽車出現故障。英樹在電話亭打電話求助時，發現一張神秘的報紙碎片，上面竟然清晰寫著女兒死亡的消息。正當他惶恐詫異之時，一輛失控的卡車撞向他們的汽車並引發爆炸，奈奈果然如報紙所寫的那樣葬身火海。
這起事故摧毀了里見家的幸福生活，在此之後不久英樹便和綾香離婚。3年後，一個連環殺手橫行於世。過著平凡無聊生活的英樹某日竟然再次收到預測死亡的信息，而預言的死者正是他班上的學生沙百合（堀北真希 飾）

J. 我看過一電影 記得名字是媽媽不要丟下我 怎麼收不到呢 講的是一個小女孩 在電影里

是泰國電影《碗麗》嗎？
碗麗是一個小女孩，她的爸爸找不到工作，只好出家當和尚，碗麗的媽媽雖然有工作，但是收入也很低，所以，家裡過生日都買不起蛋糕。有一次，媽媽被她們店的老闆辭退了，她就到處找工作，賣棒冰，賣水果……出路在哪裡？媽媽橫下心——去賣血。從此，媽媽一病不起，繁重的家務勞動落到碗麗身上，每天她要大清早起床，洗衣服、做飯、煎葯，安頓好家裡的一切後才能去上學。當她又一次氣喘吁吁的趕到學校，班主任責備了她，並第一次當著全班同學的面懲罰了她。碗麗想著生病的媽媽，流下委屈的淚水。時間一天天過去，碗麗一天天精心照料著媽媽，可是，禍不單行，村裡一夥狠心而愚昧的人硬說媽媽是鬼魂附體，揚言要趕鬼避邪，他們砍來大捆荊棘，鋪到媽媽的睡席下。碗麗放學回家，不能說話的媽媽被刺得渾身血污。碗麗撕心裂肺一聲長叫「—媽—媽—」，便撲過去放聲大哭。凄涼的哭訴沒有引起那伙人的同情，他們圍觀著縮成一團的母女倆，朝她們扔空瓶、磚塊。碗麗用自己瘦弱的身軀護著媽媽，額頭被磚塊砸破，滿臉分不清是淚還是血，只往下淌。

不久，班上組織到首都曼谷去玩。碗麗怎能丟下媽媽不管呢？她毅然決定留在家裡照顧媽媽，遊玩結束後，同學們都寫了自己的曼谷見聞，碗麗寫了篇《媽媽的恩愛》。她用女兒純潔的感情敘述了媽媽的養育之恩，敘述媽媽為養家糊口終日操勞，敘述媽媽不惜拖著虛弱的身體去賣血，最後一病不起，敘述狠心的村民把媽媽拆磨的死去活來。當碗麗在作文課上念完自己的習作，所有的同學都泣了起來，沒有一個不愛感動，很快，經過班主任的四處活動，碗麗的遭遇和事跡登載在報上，引起全社會的震動。人們從四面八方紛紛給碗麗送來了現金、物品。正當碗麗能夠到大醫院為媽媽治病的時候，病魔無情的奪走了媽媽的生命。碗麗撲到媽媽的遺體上悲痛欲絕，淚如泉涌……