女人手拿杯子的電影
1. 我曾經看過一本書那個女人 把自己比喻成杯子里的酒這是哪部電影
《杯酒人生》。《杯酒人生》是由亞歷山大·佩恩自編自導的一部美國愛情喜劇，於2004年10月22日在美國上映，該片講述了兩個生活失意的中年人到紅酒基地旅行，本想借酒澆愁，卻在酒里找到新的人生的故事。
2. 《天堂電影院》陪伴是最長情的告白
《天堂電影院》陪伴是最長情的告白
在這個陰雨綿綿的夏日迎來了暖陽的午後，將《天堂電影院》看完之後，我走到客廳里拿起杯子喝了一大口涼白開，心想，這就是情感的模樣啊。
《天堂電影院》是一群人用生命中滿滿的情感浸泡、孕育而生的，每一幀都透露出生活對他們的溫柔相待。看這樣的片子，對我來說是一場深度的心靈療愈，動情之處不禁落淚，打濕了長久未喚起情感滋養而貧瘠的心靈土地。
當你還小的時候，最幸運不是你比同齡的小夥伴擁有更多的糖果和洋娃娃。
多多用自己與艾菲多相伴近二十年的友誼告訴了我們，什麼糖果都比不上你能夠擁有一位靠譜的超級小夥伴。但是，沒有哪個成年人會喜歡整天和幼稚的小孩子混在一起，包括小鎮里唯一的電影放映員艾菲多亦是如此。
迎來送往的天堂電影院狹小的放映操作間，是連接多多與艾菲多早期關系的重要紐帶。這時的多多還只是一個會將掉落在地上的碎膠卷片收集回家，照著上面的影像念出台詞的熊孩子。而那時的艾菲多也還只是一個會在多多因貪戀電影誤事而被母親斥責時，出手相助的好大叔。
兩個人的關系從打打鬧鬧更進一步，開始於艾菲多終於同意教多多放映電影。這個機會將多多對放映機的喜愛提升了一個維度，他不再停留在偷學兩招、看看電影的玩樂層面，而是作為放映電影的總舵手，更細節地了解放映、操作放映。一次次地實踐，一次次地成功，這也可以讓多多在反復演練的過程里，獲得較好的自我認同與自我價值感。
好景不長，艾菲多與多多被一場突如其來的大火改變了彼此的生命，艾菲多失去了眼睛，而多多成為了艾菲多的唯一接班人，擁有了第一份有薪水的工作。
艾菲多之於多多來說，真的只是一個朋友而已嗎？
實際上，艾菲多補足了幼小的多多在成長過程里，因為戰爭而失去了的、重要的父親角色，擔負著成為多多的燈塔的責任，為不諳世事的他指引人生發展的方向。
艾菲多雖然只是一介小鎮電影放映員，文化水平連小學生試卷都答不出來（恰恰這成為了多多學到技能的契機），卻不知是不是因為觀看大量電影耳濡目染的緣故，使得艾菲多擁有著不一般的眼界，在多多幾次重大的人生抉擇里都提供了有力的支持。
當年幼的多多正式接替艾菲多的工作，成為了小鎮的電影放映員時，艾菲多否定了多多因為有了工作而想要退學的想法，他說：「這不是終身事業，現在你和戲院相互需要，以後你還會做別的事情，比現在重要很多的事。」
雖然這幾乎是艾菲多的終身事業，但是艾菲多卻看清了這份工作的現實，他也明白了自己為何受困於此不得動彈的原因，因此他毫不猶豫地鼓勵多多堅持學業，不能因眼前看似美好的結果而止步。多多聽從他的指導，沒有荒廢學業，這才讓一位知名導演沒有埋沒在小鎮的電影放映室里，多多的學識為他的未來的發展，提供了更多的可能性。
當已為青年的多多服兵役回來時，艾菲多說：「離開這里，每天都呆在這里，你會相信事情一成不變。你得離開一段時間，去闖一闖，再回到親友身邊，回到這片故土。人生與電影不同，人生辛苦多了。離開這里，你還年輕，世界是你的，我已經老了，我不想聽你講，我想聽別人來講你。」
雖然現實受困於小小的放映室，但是艾菲多心裡清楚得跟明鏡似的，他的這句「每天都呆在這里，你會相信事情一成不變。」讓我想起留在小城裡日復一日生活的故人，滿足於自己的「一畝三分地」，在小樂小樂的日子裡，二十來歲就放棄了學習、思考和探索，與那一成不變的生活融為了一體。
這並沒有什麼對錯之分，只是對生命形態的可能性的一種選擇，他們未想過，只要走出去，世界有一天也可以是他們的。在艾菲多的激勵下，多多離開了家鄉，去到了羅馬，在大千世界裡闖盪，成為了一名成功的導演。
很多人無法理解艾菲多在送別多多時，所說的那段嚴厲的告別，他說：「不準回來，不準想到我們，不準回頭，不準寫信，想家時要熬住，忘了我們。要是你失敗逃回來，就別想來見我，懂嗎？要熱愛你的工作，就像小時候熱愛放映機。」
多多因此與家鄉、艾菲多一別就是三十年，期間再未回過飛機僅需一小時就能到達的家鄉。為什麼艾菲多如此強烈地拒絕多多回來呢？因為艾菲多太懂多多了，他了解多多對自己的依戀，了解多多對家鄉的依戀，都是阻礙著他在大千世界裡徹底放手拼搏的阻力。
所以要將這份阻力徹底放下的話，就只有斬斷這份依戀，讓多多明白自己沒有退縮、回頭的路，只能向前，不斷向前，正是因為沒有退路，才能夠在魚龍混雜的社會里更接近成功。這也是來源於父親的、社會化的、優勝劣汰的，散發著雄性荷爾蒙的堅決試煉。
雖然決絕，但是艾菲多之於多多來說，終究還是一位充滿著力量的，同時也充滿著深切情感的父親。所以多多與艾菲多告別時，聽完艾菲多決絕的這段話後，說的最後一句話是：「謝謝你為我做過的一切。」
就算到了最後，年過五旬的多多回來參加艾菲多的葬禮，艾菲多依舊為他留下了無聲的指引，一盒神秘的電影膠卷——那些一幕幕情到深處的親吻。
艾菲多想告訴回歸的多多，這一幕幕滿溢而出的情感，有著觸動人心最柔軟地方的力量。眼淚早已止不住的我靜靜凝視著屏幕上，一頭白發的多多從神情驚愕再到心領神會，直至最後的熱淚盈眶，這已足夠。
最後，仍舊想要說一說，不在主線劇情里卻同樣至關重要的角色，那就是多多的母親。多多：「這么多年了，我應該更堅強、更放得開，結果只是回到原點，彷彿沒離開過。我離棄了你，什麼都沒說就跑開了。」母親：「我也不需要你的解釋，我一直相信你是對的，你何必耿耿於懷？你走是對的，你達成了心願。你的女人一直在換，但是在她們的聲音里，我聽不到愛，有時真想看到你定下來，有心愛的人。但你屬於羅馬，這里太陰沉了。忘了她吧，多多。」
美麗的母親，出場的時間並不多，卻也給我留下了很深的印象。對於上戰場的愛人曠日持久的等待，對於兩個孩子柔軟溫情的照料。最打動我的，還是當滿頭白發的多多回到家鄉，母親帶他走進一間小房間，30年以來，母親將兒子熱愛、珍視的東西全部好好地留存著，專門用一間卧室收藏著，等候兒子回來時給他一個驚喜。
這是多多的母親對兒子的一種很深的共情，她理解自己的兒子愛著什麼，並且尊重他、幫助他。這確實也與中國家庭里常常將孩子的玩具、漫畫隨便送人，與孩子的關系傾向於疏離的中國式父母形成了很大的反差。
當艾菲多出殯的那一天，在城市裡緩緩而行的人們，不由自主地在6年前就已經歇業的、破舊不堪的天堂電影院門前駐足。艾菲多、多多與天堂電影院，承載著的是一群人的生命時光與回憶。
艾菲多出殯後的幾天，第二代天堂電影院也在轟然倒塌聲中被炸毀。圍觀的人群里，影院老闆的淚，賣票的小販帶有追憶的神情，多多的回歸，瘋子的口中仍舊念叨著「這是我的廣場」，這些人全都將一段時光喚起，又將這段時光再一次封存在深深的記憶里。
3. 有一部韓國電影,裡面有一個情節是一個男孩在樓上通過一個孔洞
愛的色放
1980年韓國的一個破落村莊，文明落後，骯臟混亂，生活陳腐，每個人都活的得過且過，一個男孩住在一座破舊小樓的二樓，每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下那對夫妻的生活。這個男孩，就是男主人公，提一下他的外貌，發絲干凈的落在額前，眼神清澈安靜，面孔陽光白凈，這是個年輕好看的男生。我叫他男孩，因為他表情稚嫩皮膚干凈，其實他跟女主人公年紀相仿。然後是他偷窺的那對夫妻。這是一對年輕古怪的夫妻，丈夫是個警察，但被停職了，妻子是個嫵媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子裡顧影自憐，寂寞幽怨。丈夫會在半夜開了後門的門鎖進來，拿起兩個杯子，一個杯子里打進兩個雞蛋，一飲而盡，然後再喝一杯茶，再然後跟妻子做愛，他們都不看對方的臉，不做正面接觸丈夫把妻子當洩慾的工具，妻子甚至從來不睜開眼睛，不愉快的完成任務結束工作一樣。而在樓上偷窺的年輕男孩總在觀看這一幕時情不自禁起來，慾望像無數噬咬的蟲子，他倍受煎熬，他就像《西西里的美麗傳說》里那早熟的男孩一樣，沉醉在自己的慾望跟幻想里頭，回味那少婦的獨舞，想像與那少婦交歡。
一個獨自存在的村莊里有一個破舊的二層小樓，年久腐化地板上露出斑斑駁駁的小洞，這正是偷窺的窗口。樓上血氣方剛的男孩看到樓下住著一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不歸，回來就拿她做洩慾的工具。偷窺的男孩默默愛上了這個落寞的女人。女人與丈夫做愛時從不正面接觸是個奇異的情節。這使得偶然得到樓下房門鑰匙的男孩終於按捺不住模仿男人的樣子與女人發生了關系。當秘密暴露後，女人終於為男孩的稚嫩和真情所打動，愛情如火焰般發生在他們中間。
男孩無意中拿到了樓下夫妻的鑰匙，忍不住在一個夜晚悄悄打開那道禁忌的門，他戰兢的手打開鎖，推開門，拿起兩個玻璃杯，打入兩個雞蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床邊，放下鑰匙，動作連貫，一氣呵成，不徐不疾的抄足那個丈夫的習慣動作，再接下來當然是男孩跟少婦發生關系，男孩同樣不讓少婦看到他的臉，這場歡娛對男孩而言是偷歡，如做賊；對少婦而言只是如常，只當丈夫回來，每晚例行公事罷了，她不曾把眼睛睜開。這段戲拍的有意思，一個男孩的模仿力強悍的驚人，尤其是他打落雞蛋的那段，每個細微的聲響都充滿張力。男孩第二次來到這屋子與少婦做愛時，二人打了照面，很難形容這照面是因為情感還是偶然，男孩怯懦的認錯，少婦卻原諒了他，並且親吻起他來，於是二人的歡娛成了彼此的偷歡，各自的禁忌，甚至，他們稱這做愛情。
4. 在電影《麻辣女皇》中，女主人公用手在裝有水的高腳杯上來回摩擦出聲音，這是為什麼，有什麼原理的嗎
一定是有的，好像是一種振動或者共鳴之類的。我做過實驗，只有玻璃杯可以發出聲音，而且如果用另一隻手扶住杯子的話就不會有聲音。聲音的音高也會隨著杯子里的水的多少而改變~剛開始用手指在杯沿上摩擦轉動的時候會很不順暢，很澀，要用手沾點水在杯沿上才好轉~