生產中的女人私生活電影
Ⅰ 請列舉女性主義的電影
首先要了解女性主義電影的定義：從上世紀70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，形成這一股風潮的原因主要是70年代開始盛行於美國的女性主義思潮以及女性解放運動，另一方面也多虧了這一批優秀的女演員，她們不願意再以充當銀幕花瓶為滿足，願意向復雜而有深度的女性角色挑戰。
如果用狹義的定義就是：女性觀點來詮釋有關女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導演拍攝，但是探討女性活動、女性題材的電影。當然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權以及時代的傾軋下奮力求取生存尊嚴的故事，所描寫的女性角色並不是為了對舊時代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容於當時的「壞女人」，她們特立獨行的行徑除了勇氣可嘉之外，對於性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。
比較有名的幾部有：
《破浪（Breaking the Waves）》
導演：拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）
出品時間：1996
出品國：丹麥/法國
片長：159min
《沉默(Tystnaden)》
導演： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）
主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom
出品時間：1963
出品國：瑞典/美國
《碧波女賊（Bandits）》
導演：卡耶-馮-嘉妮亞（Katja von Garnier）
出品時間：1997
出品國：德國
片長：107min
《安東尼亞之家（Antonia's Line）》
導演：瑪琳·格里斯（Marleen Gorris）
出品日期：1995
出品國：英國/比利時/荷蘭
片長：93min
《人·鬼·情》
導演：黃蜀芹
主演：裴艷玲
出品時間：1987
出品國：中國（上海電影製片廠）
還有《末路狂花》、《時時刻刻》、 《鋼琴課》、《尼基塔 》。
Ⅱ 《保你平安》：大鵬的電影創作，底色是「討巧現實主義」。
沒有否定這部電影。我的討論前提是它已經是一部不錯的商業片。是在這個基礎上說的一些遺憾。從《吉祥如意》到《保你平安》，包括大鵬其他導演的電影，時常會給我一種「找到了一個好選題，但被其視聽語言上的討巧、圓滑而犧牲了更有褶皺的探索」的感覺。一部好的電影經得起批評，《保你平安》的勇氣、現實關照，和它本身是一部有明顯局限的電影並不矛盾。大鵬的電影創首豎禪作，底色是「討巧現實主義」。
原文:
大鵬的電影總給我一種「討巧現實主義」的感覺。不懷疑他反映現實的勇氣，他對於小纖拆人物的關懷，但他的電影從選題角度、敘事模式到迴避的方向，都會使那種真誠感和對現實的反映混合了鹽漬般的油滑。你說他不真誠、不勇敢，他確實比大部分國內電影同行都更聚焦於當下的現實議題。你說他足夠嚴肅和深入去探討，他又總是迴避掉更復雜但值得探討的部分，迴避掉能夠指引觀眾進行深切思考的方向，而是用「開心麻花笑點模式」、「大男孩武俠片心理」與「好人有好報」正能量結局做了一個混合，美其名曰人間有善意，讓觀眾不用那麼沉重，但無論是從電影技術的角度，還是從公共議題探討的角度，這些都讓大鵬的電影勇氣可嘉，又淺嘗輒止。
比方說《保你平安》，大鵬飾演的小人物出於正義感要為一個女生證明清白。電影有兩條線。一條是女士韓露被造黃謠，一個沒見過她的人污衊她是坐台女，謠言越滾越大，她死後仍被人玷污清白，甚至因此有人要把她遷出墓地，大鵬與她萍水相逢，但知道她裸捐善款的舉動，覺得她是好人，要為她討一個公道。另一條線是大鵬的女兒，在學校目睹另一個女生污衊同學，她看到了真相，可是加害者威脅她，如果她敢告訴老師，就會把她腿上有大片胎記的事情說出來。
兩條線都跟「清白」有關。內核是「我知道一個人被冤枉了，要不要為TA討一個公道」。附線呼應主線，暗示「如果今天我袖手旁觀，有一天我的親人，或者身邊人遭受冤屈，又怎麼能相信會有人挺身而出？」
所以是一個當代武俠故事，感動中國小人物版，大鵬也討巧地加入了外賣騎手、網路主播的角色。大鵬試圖探討造謠者、傳謠者、受害者、目擊者、路人、法律程序維護者在此類事件中扮演的角色。主線，一言以蔽之就是男主角為女士討一個清白的公道，為了他相信的真相與正義絕不放棄。這個敘事思路正確也直白，很容易讓觀眾共情。但更復雜的議題因此擱置了——如果，這個當事人真的是坐台女呢？
如果，她有過灰色職業，但她同時也做了好事，她也遭遇到了網路暴力和更多子虛烏有的謠言，那麼她的公道還值不值得捍衛呢？
電影在人物設定上就繞過這個者塵問題了。因為韓露是清白的，她的職業也很清白，觀眾很容易就能共情，覺得為她伸冤是理所應當。
電影也試圖通過一些台詞找補，比如王迅的角色跟主角魏平安說韓露是坐台女時，魏平安說:「埋咱們這還不能有道德瑕疵嗎？」主創對這個問題是有他們的回答的，可惜在電影里它是一個被潦草交待後繞開的議題，它沒有得到深入呈現，主線就回到當代「救風塵」了。
這也不是《保你平安》的孤例，受害者需要是清白的才值得被拯救。兩種典型敘事:「妓女」是「愛國」的；「坐台身份」是「子虛烏有」的。救風塵的，該是一個正義感十足的男子漢。他會捨身去命，為了自己的愛人和女兒。這很家庭，很武俠，這是一種正能量型的當代大男孩敘事。一種保守的善良。
正如同《滿江紅》里的瑤琴必須要是烈女且貞操沒有被損害、《夢華錄》里的劉亦菲也得是良人，而《保你平安》里的韓露在職業上也要求是清白，她們被拯救、被歌頌、被討回一個公道，前提是她們是「貞潔」的，至少在「職業」和「身份」上是正確的，沒有灰色地帶的，在這種拯救背後，何嘗不是另一種貞操觀的暗影、一種對於身份的嚴格甄別（與賦予她們公道的區別）
然而公道之所以為公道，就是因為它是一視同仁的。真相之所以為真相，值得人去追尋，就是因為它是真相，不因當事人意志、身份，更不因其貞潔與否而轉移的真相。
所以，《保你平安》本來更值得探索的議題，是謠言背後的那個貞潔暗影，是公眾如何一邊要求真相、正義、反對網路暴力，一邊又加入到網路暴力的行列，一邊捍衛道德主義，一邊又做著非道德的事，但主創討巧地把它繞開了，放在了更安全、大眾更可以接受的范圍。我不確定這是創作者的問題還是審查的，但主創之前的《吉祥如意》也有類似的問題。拍偽紀錄片，解構感動，這些都沒有問題，但曖昧的是，當主創呈現當事人家人在鏡頭之外的表現，拆解一個中國式沉重感動故事的時候，主創是否敢於呈現自己的虛偽、投機、復雜和內部的分歧呢？這種勇氣是不對等的，代價也是。所以這種偽紀錄片的悖論是，看上去你是真實的，但你永遠做不到公平的、等量的真實。只要攝影機背後有人，有人決定了怎麼剪輯，它就是在某種意志下主導的戲劇。
成就大鵬的，是這種「討巧現實主義」，而阻礙他的，至少到目前為止，也是「討巧現實主義」。
《保你平安》的核心問題恰恰在於，它害怕引起觀眾的「不適」。它需要在人設上保持韓露的清白，要讓魏平安千方百計證明這個清白，因為這是一種不會引起「不適」的敘事，它相當正確、明亮、主旋律，不會沖擊到觀眾內心真正灰色的地帶。但是如果要深入探討「謠言」議題，一個創作者是需要面對主流觀眾的不適的。它關乎幾個問題:
1、「造黃謠」和「謠言」等同嗎？為什麼網路暴力的製造者針對女性喜歡「造黃謠」？我們在網路上常見的，毀掉一個女人的方式，就是詆毀她的私生活。私生活開放的男人不會遭遇太多指責，但是一個女人被戴上「淫亂」「放盪」的帽子，她就會遭遇無盡的網路暴力，甚至這些羞辱她的人也包括在看電影的時候潸然淚下，覺得「造謠」不對的人。而這背後暴露的是文化層面和觀念層面持續千年的「貞潔」觀念，是社會對於女性比對男性更高的道德要求。
《保你平安》把韓露設定為一個職業和生活作風上清清白白的人，為這樣的人伸張正義，絲毫不會引起主流觀眾（包括曾參與網路暴力者）的不適。但是生活中更普遍存在的情況是，當一個人並不完全符合主流期許，她的做事風格不容於主流范疇的審美，就遭遇到網路暴力和被製造謠言的情況。這種「不符合主流期許」，不等於「錯」，她可能只是性愛觀念更加開放，或者從事並非「公務員、教師、程序員」等等這樣主流認為很「正常」的職業。當一個人被界定為「不正常」，她其實是更容易遭遇暴力和羞辱的。但是，《保你平安》在人物設定上就繞過了這層議題，因為韓露就是一個「正常人」，她的職業和生活作風在主流看來都是「正常」的，所以魏平安是為一個「正常人」討公道，一個主流認為不會有任何瑕疵的人。
而這就是電影可惜的地方。因為它放棄了探討，一個不「正常」、不滿足「主流期待」的人，當TA面對網路暴力時，TA自己和為TA辯護的人都會面對的更復雜的情境。倘若電影敢於拍出來，這時候，就連觀眾因此產生的反應，也是電影發生的一部分，是更能夠刺痛觀眾和引起對議題深入探討的部分。
《我們與惡的距離》《正義迴廊》都有討論過這個問題，就連最近上映的、偏商業性質的《毒舌律師》也有。所以我不覺得用「討巧才能過審」而迴避一切問題。更何況，即便界定創作者是為了「過審」，那提出這個話語的觀眾也意識到，原來為不「主流」的人辯護，比如為一個有灰色地帶的人辯護，它是不容易過審的。那製造篩選網的人在害怕什麼，觀眾又害怕什麼呢？不是說好要嚴肅反思網路暴力的嗎？為什麼反而不敢呈現遭遇網路暴力更普遍、更復雜的那一類人。而這一點，確實也不僅僅是製作方本身的遺憾了，而是平台和社會觀念上的，它是一條漫長的道路。
2、也是這部關於「謠言」的電影，所無法深入探討的（在這方面我不認為是電影的問題，而是因為社會觀念與平台尺度，使得議題無法展開的問題），那就是——謠言真的都是有害的嗎？誰來界定謠言？如果一個人出於正直而傳遞一條消息，事後卻被定性為謠言，那這種情況我們又如何面對？
這個問題絕非吹毛求疵。因為這個自媒體普遍、熱點發酵只需要幾個小時的場域，我們就身處其中。比方說，一個熱點事件出來，有明確的受害者和加害者，二元對立敘事，這時候觀眾出於正義感轉發，事後卻證明真相不是這樣，熱心轉發的觀眾，因此苛責他們製造和傳遞謠言嗎？可是如果有一些事情，沒有在第一時間引起公眾注意，就會石沉大海，而潛在的受害者得不到正義、加害者逍遙法外呢？這個時候，你真的能站在理性制高點說，大家不要那麼激動，不要傳謠嗎？
這種絕對理性敘事看起來正確，恰恰忽略了一件事情從發酵、被看見、引起公眾討論、有關部門介入、事實核查，身處其中的人是無法做到「全知全能」，對於真相的追查也經常是伴隨許多次試錯的。但如果一開始就不允許人試錯，冒著「這條消息未必真實，但傳播它，有可能救助一個人」的風險，事情就傳不出去，被壓迫者依然被沉默。
所以，這又是「謠言」議題更幽微的地帶——誰來界定謠言，裁定哪種謠言有害，哪種謠言是公共傳播中不可避免的。甚至可以設想這種敘事——如果一個人為另一個人伸張正義，結果他反而製造了謠言呢？這時候你對他的同情會減少嗎？但如果他不這樣做，他不能達成那個他心中的正義的目的？這就是一個關於目的正義和程序正義的討論。
Ⅲ 日本電影有三寶：虐情、重口、和爸搞！
在日本，有些電影，讓你看完感覺到溫暖和希望，有些電影，讓你看完感覺到 絕望和空虛 ，這就是日本電影的特點，
日式黑暗系的電影多如牛毛，總結起來就是日本電影有三寶：虐情、重口、和爸搞！
那些簡單粗暴的日式電影中，由一位導演最有代表性， 園子溫 ，
園子溫17歲時開始寫現代詩，抒發自己對社會黑暗以及人性的嘲諷，受到許多青年讀者的歡迎，被稱為鬼才詩人導演。
他的《他之後的作品《出租家人》、《紀子的餐桌》、《神秘馬戲團》等電影中也都是以探討現代社會中扭曲的人性為主題，這些元素也使他的電影散發出一股 濃重的B級片 的味道。
園子溫總在挖掘深刻的主題，但同時也沒有拋棄詩人般的浪漫主義情懷，在他的影片中有時候死亡會和美好的畫面、甜美的音樂一同出現，更顯示出現實的殘酷與無奈。
他也憑借《愛的曝光》、《冷水熱帶魚》、《庸才》以及本作《戀之罪》，在短短3年時間內完成了在世界三大電影節上的周遊。
不能被一般社會倫理所認同的愛，沒有出路，找不到「城」（理想中的愛和歸宿），正是有了這樣的愛戀，才會衍生這樣的罪孽，這就是《戀之罪》，
不過該片由於太過重口，被打上了低俗的標簽， 豆瓣評分只有6.6分，IMDB只有6.8分 。
也許是日本的獨特文化氛圍與世界格格不入，該片雖然並沒有獲得廣泛的好口碑，可是在日本卻 獲獎無數 ，
第33屆橫濱電影節最佳女配角、第33屆橫濱電影節最佳導演、第85屆日本《電影旬報》電影大獎最佳日本導演、第36屆報知電影獎最佳導演、第21屆日本電影專業大獎特別獎、第21屆日本電影專業大獎 年度十佳影片、第54屆日本藍絲帶電影大賞 最佳影片、第54屆日本藍絲帶電影大賞最佳導演、第6屆亞洲電影大獎最佳導演，
園子溫的電影有三寶：虐情、重口、和爸搞，藝術節上總獲獎！
由日活映畫製作的《戀之罪》也被分類為恐怖SEX影片，該片由導演編劇都由園子溫來完成，水野美紀、冨堅真、神樂坂惠等主演，2011年12月2日在日本上映，
影片原版是144分鍾(未刪減版)，而出品上映的卻是114分鍾(DVD版)，一部電影被剪去了30分鍾，將近四分之一的畫面可見有 多麼辣眼睛 。
《戀之罪》以1990年代在東京涉谷區圓山町情人旅館街發生的殺人事件作為故事的主軸，
描述了追逐神秘殺人事件的女刑事吉田和子、大學精英助教尾澤美津子和墮落的家庭主婦菊池泉三名女性的故事 ，
故事內容涵蓋了：出軌、亂系、虐情、驚悚、犯罪……等 眾多重口元素 ！
影片開始便留下了懸念，在一處偏僻的住所里發生了駭人聽聞的獵奇殺人事件，一具截成兩段後又被砍掉手腳的女屍靜靜的散發出腐臭的氣味，
牆上還有用血的寫下大大的「城」字，負責此案的女刑警隨即展開了調查，在此過程中， 兩個神秘女人的身影 漸漸浮出水面。
死者中有一位女性是 菊池泉，由神樂坂惠 飾演，
神樂坂惠是日本的著名模特、演員，從2004年開始作為一名寫真女優出道，因為高聳的雙峰、甜美的臉蛋和性感曲線，獲得了高度矚目，
2011年11月，與 園子溫正式結為夫妻 ，並參演了園子溫的多部重口愛情動作片，真讓人懷疑園子溫是不是有什麼特殊癖好。
菊池泉，典型的日本家庭主婦，丈夫是一位著名的小說家，她每天負責收拾好一切家務，然後乖乖的等丈夫回家，
可是家庭生活並不美滿，丈夫對她 極其冷淡 ，從不主動交公糧，最多是讓菊池泉瞻仰一下他驕傲的身體。
枯燥無趣的生活蠶食著菊池泉，作為一名正常的女性，她也渴望得到「 真正的愛 」，
終於菊池泉邁出了人生的重要一步，她決定找一份工作充實自己，本身樣貌身材就不錯的她在超市裡打工被一名導演發現並邀請。
然而這是一名拍攝具有日本文化特色電影的導演，性質和園子溫差不多，
保守的菊池泉最開始很不適應，羞澀而膽怯，但是當多年的「 孤獨寂寞 」被滿足時，她放下了一切，不斷展現自己的美。
自從有了身體的摩擦，便產生了靈魂的火花 ，菊池泉變得奔放而妖嬈，她在家中依然扮演好妻子的角色，
而一旦丈夫出門，她馬上換上性感的服飾出門，在超市的工作也變成了她「獵艷」的最佳地點和平台。
菊池泉如此招搖過市，必然招來非分之士，某天她被一名男子綁架侵犯，
危難之際，出現了一名叫尾澤美津子的女子出手相助， 尾澤美津子由富堅真 (Makoto Togashi)飾演。
尾澤美津子不但人美，還是一名大學的教授，她對菊池泉孜孜教誨，勸導她遠離這黑暗的骯臟行為，回頭是岸，
然而，貌似光明磊落的尾澤美津子白天身為人師，晚上卻變成 應召女 郎。
兩個女人慢慢熟悉起來，彼此成了無話不談的好朋友，尾澤美津子開始給菊池泉灌輸愛情不如激情、慾望等於金錢的價值觀，
這也使得菊池泉更加變本加厲， 沉迷於其中而不能自拔 。
尾澤美津子的放縱只是為了得到一種放鬆，而她如此變態的生活習慣也要得益於 家庭的極度黑暗 ，原來她曾經愛上了自己的生父，
與父親的禁斷之戀也促成了她和母親的對立面，父親去世後，母女倆帶著笑容攻擊對方，在互相折磨中過活。
隨後菊池泉乾脆加入到了尾澤美津子的行業，應召女郎，然而令人意想不到的是，菊池泉的第一個客戶就是自己的丈夫，
那麼最開始的兩名死者中一名是菊池泉，另一名是誰（不劇透），女刑警也開始深入調查死者的死亡原因，
女刑警叫 吉田和子 ，由日本人氣動作女星 水野美紀 飾演，她曾出演過《跳躍大搜查線》和《伽利略》等影視劇，她的打鬥角色非常受歡迎。
不過這次水野美紀飾演的女刑警吉田和子一改往日的戲路，演繹的也是一名有著 混亂私生活 的女人，
刑警只是她的工作，面對慾望的腐蝕，她也落入了這個無邊的黑洞之中。
片子中不光每一個人物都飽受爭議，一些畫面也成為了 爭議的焦點 ，
比如下面這幅畫面，每個人都有自己的觀點，其實這是一種理解，那是一種沒有隔閡而純粹的善良，那是與「在光鮮的表面下暗流洶涌的丑惡"相比，卻表裡如一的真誠！
這部電影，應該不會只是簡單的駁斥慾望或表現一種所謂的低俗，其實人性本身就是復雜難懂的，
而針對於《戀之罪》的探討，只能說是 仁者見仁吧 ！最後一句我們的紅顏秀公眾號里有未刪減的資源呦！
Ⅳ 麻煩中的女人高清完整版電影
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這一天，生活在這座城市角角落落的幾個有著千絲萬縷聯系的女人陷入了各自麻煩之中：艷星埃萊克特拉（卡拉·古奇諾 Carla Gugino 飾）在被診斷懷孕時陷入恐慌，不知所措的她卻意外和曾患有精神病的多麗絲被困在電梯里；心理咨詢師在接待叛逆少女時卻意外發現老公和女孩的媽媽正在屋裡偷情，而自己只是被當作臨時保姆；氣憤的咨詢師在駕車離家時意外遭遇虎口脫險的霍利（阿德琳妮·帕里奇 Adrianne Palicki 飾）和斑比，然後三人便一起去了酒吧；美麗的空姐與身為搖滾明星的乘客在萬米高空激情一刻時，由於飛機顛簸搖滾明星意外撞死；涉足AV界不久的新人霍利雖然資歷尚淺，但卻對自己的事業充滿信心，只是她與她的應招女郎女友總是為各種各樣的事爭吵……
Ⅳ 問：小時候看過一部電影.內容大概是關於兩個女人一起賣淫的故事.其中有個情節是她們為了躲避警察開著救
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一、首先在開機時按F8,進入安全模式界面。但是進去的時候如果等待了幾分鍾都無反應，上面一直顯示請稍等的話就復位鍵重啟電腦，如果電腦之前裝有一鍵GHOST備份，就可以果斷還原試一下，但是假如還原之後還是如此。
二、電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住的話，那麼久進入PE系統再次設置，重啟按delete鍵，進入BOOT界面，設置開機為U盤啟動，進入PE系統，三、在PE系統中用新准備的windows7重新安裝，安裝重啟即可。
四、假如電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住，那麼就對機箱內部進行灰塵的清理。
五、首先在開機時按F8,進入安全模式界面。但是進去的時候如果等待了幾分鍾都無反應，上面一直顯示請稍等的話就復位鍵重啟電腦，如果電腦之前裝有一鍵GHOST備份，就可以果斷還原試一下，但是假如還原之後還是如此。
六、電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住的話，那麼久進入PE系統再次設置，重啟按delete鍵，進入BOOT界面，設置開機為U盤啟動，進入PE系統，七、在PE系統中用新准備的windows7重新安裝，安裝重啟即可。
八、假如電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住，那麼就對機箱內部進行灰塵的清理。
九、首先在開機時按F8,進入安全模式界面。但是進去的時候如果等待了幾分鍾都無反應，上面一直顯示請稍等的話就復位鍵重啟電腦，如果電腦之前裝有一鍵GHOST備份，就可以果斷還原試一下，但是假如還原之後還是如此。
十、電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住的話，那麼久進入PE系統再次設置，重啟按delete鍵，進入BOOT界面，設置開機為U盤啟動，進入PE系統，十一、在PE系統中用新准備的windows7重新安裝，安裝重啟即可。
十二、假如電腦開機還是在正在啟動windows界面卡住，那麼就對機箱內部進行灰塵的清理。
Ⅵ 安吉利娜 朱莉的個人介紹和曾演過的電影
安吉麗娜·朱莉（Angelina Jolie，1975年6月4日－），本名安吉麗娜·朱莉·沃特（Angelina Jolie Voight），美國著名女演員、慈善家、社會活動家。畢業於美國紐約大學電影學系。
童年生活
安吉麗娜·朱莉生於美國加州的洛杉磯。父親為斯洛伐克裔美國演員、奧斯卡獎獲得者喬恩·沃伊特（Jon Voight），母親瑪絲琳·貝唐（Marcheline Bertrand）是法國裔加拿大人和易洛魁聯盟印第安人的後代。安吉麗娜·朱莉很小的時候父母就離異。11歲時開始崇拜邁克爾·傑克遜，並穿上釘滿釘的皮夾克。安吉麗娜與父親關系長期不和，後她與父親斷絕父女關系，並從名字中去掉了「Voight」。直到2009年，安吉麗娜·朱莉開始與父親接觸，父女關系得到緩和[1]。
演藝事業
《堅強的心》的首映
1993年，安吉麗娜·朱莉進入電影圈，她在《電子人2》中做了一個跑龍套的小角色，接著1995年又在《駭客》中扮演了一名網路黑客。朱莉進入好萊塢後，在演了一些反映平淡的影片後，終於在1997年因為在電視電影《喬治·沃萊斯》中出演喬治·沃萊斯的妻子而一鳴驚人，獲得金球獎。緊接著她拍攝的一部HBO的《霓裳情挑》又為她獲得艾美獎提名，並獲得1999年金球獎電視電影最佳女演員獎。年輕的安吉麗娜從此名聲鵲起，成為好萊塢羨埋後起之秀中的佼佼者。2000年安吉麗娜·朱莉因《移魂女郎》獲得第72屆奧斯卡金像獎最佳女配角獎及同年金球獎最佳女配角獎。安吉麗娜·朱莉世界聞名是因為2001年主演了《古墓麗影》，2003年主演了其兄察螞續集，這是一部根據影響非常大的同名電子游戲改編而成的電影。安吉麗娜·朱莉在影片中扮演了女英雄勞拉。2009年，憑電影《換子疑雲》獲提名奧斯卡金像獎及金球獎最佳女主角。
私生活
安吉麗娜·朱莉1996年嫁給英國男星約翰尼·李·密勒，後離婚。這次人生沖擊中，對朱莉來說是一大警醒。
2000年與導演比利·鮑伯·桑頓閃電結婚，兩年後領養柬埔寨男孩，馬杜斯（Maddox），2003年5月離婚。
2007年，皮特及朱莉
2004年，安吉麗娜跟男星，布拉德·皮特因拍攝影片《史密斯夫婦》傳出戀情，其後皮特於05年3月跟妻子，珍妮佛·安妮斯頓宣布離婚。05年4月，傳媒拍得皮特和安吉麗娜於肯亞一起，他們的戀情正式曝光，傳媒稱他倆為「布裘（Brangelina）」。2006年1月11日，安吉麗娜宣布懷孕，同年5月27日安吉麗娜於納米比亞產下女兒，希洛·努韋爾·朱莉-皮特（Shiloh Nouvel Jolie-Pitt），希洛的照片以410萬美元賣給雜志《People》作慈善用途。2007年，朱莉出席第61屆戛納電影節時，向傳媒透露懷她有雙生女，預產期原定2008年8月中，但朱莉卻突然於7月12日，在法國尼斯剖腹產下龍鳳胎－兒子，諾克斯·萊昂(Knox Leon)，女兒，維維恩．瑪絲琳(Vivienne Marcheline)，龍鳳胎的照片更以1億港元賣給雜志《People》作慈善用途，這照片成為史上最貴明星骨肉照。
朱莉始終堅稱未做布萊德與珍妮佛兩人婚姻的第三者，直至2008年，她終於在雜志專訪時坦承於《史密斯夫婦》電影拍攝期間已開始與皮特相戀，引發社會震憾。
兒女
領養的三個孩子
馬杜斯·芝萬·朱沒悶莉-皮特Maddox Chivan Jolie-Pitt，2002年領養的柬埔寨男孩；
扎哈拉·馬雷·朱莉-皮特Zahara Marley Jolie-Pitt，2005年領養的衣索比亞女孩；
帕克斯·提恩·朱莉-皮特Pax Thien Jolie-Pitt，2007年3月領養的越南男孩。
親生孩子
希洛·努韋爾·朱莉-皮特Shiloh Nouvel Jolie-Pitt，2006年5月27日於納米比亞出生，父親是布拉德·皮特。
諾克斯·萊昂·朱莉-皮特Knox Léon Jolie-Pitt，2008年7月12日於法國尼斯出生，父親是布拉德·皮特。
薇薇安·瑪絲琳·朱莉-皮特Vivienne Marcheline Jolie-Pitt，2008年7月12日於法國尼斯出生，父親是布拉德·皮特。
慈善事業
賴斯和安吉麗娜·朱莉
2001年，安吉麗娜·朱莉捐給了聯合國難民署100萬美元，以幫助阿富汗難民，朱莉的這一舉動得到了聯合國難民署的高度贊揚。同年，她被任命為難民署親善大使。此後，安吉麗娜·朱莉曾出訪過獅子山、坦尚尼亞和巴基斯坦、查德以及俄羅斯車臣等許多國家、地區的難民營。
軼事
紋身
朱莉自稱對男女兩性都有興趣。
身上有多處紋身。
安吉麗娜·朱莉於專訪時曾表示年少吸食過多種葯物及毒品。[來源請求]
安吉麗娜·朱莉2000年曾住過洛杉磯的精神病院。
安吉麗娜·朱莉2005年當選著名男性雜志《男人幫》（FHM）一年一度的百大性感女星排行榜第1位。《FHM》雜志的主編斯科特·格蘭姆林對安吉麗娜·朱莉充滿贊美之辭：「安吉麗娜身上不可思議地體現了讀者尋求的所有關於性感的定義。她不僅漂亮，還智慧過人、率真坦白，對自己的信仰充滿熱忱。作為聯合國難民署的親善大使，她不知疲倦地四處奔走，贏得了全世界的尊重。」
2005年她榮獲聯合國頒發的人道主義獎。同年柬埔寨國王西哈莫尼簽署了一項政令，授予安吉麗娜·朱莉為柬埔寨榮譽公民。
2005年，根據美國《商業周刊》進行的民意調查，安吉麗娜·朱莉入選了美國人心目中最理想女總統的第三名。前兩位分別是希拉里·柯林頓和賴斯。
主要作品
安吉麗娜·朱莉拍攝《換子疑雲》中
安吉麗娜·朱莉
2010年，在柏林宣傳影片
2011年
《功夫熊貓2》
2010年
《遊客》（The Tourist）
《特工紹特》（Salt）
2008年
《通緝令》（Wanted）
《功夫熊貓》（Kung Fu Panda，配音）
《換子疑雲》（Changeling）
2007年
《堅強的心》（A Mighty Heart）
《貝奧武夫》（Beowulf）
2006年
《特務風雲:中情局誕生秘辛》（The Good Shepherd）
2005年
《史密斯夫婦》（Mr. and Mrs. Smith）：對手男主角為布拉德·皮特（Brad Pitt）
2004年
《亞歷山大帝》（Alexander）
《鯊魚故事》（Shark Tale，配音）
《機動殺人》(Taking Lives)
2003年
《古墓麗影2：生命的搖籃》（Lara Croft Tomb Raider: The Cradle of Life）
《戰火情人》（Beyond Borders）
2002年
《天算不如人算》（Life or Something Like It）
2001年
《古墓麗影》（Lara Croft: Tomb Raider）
《枕邊陷阱》（Original Sin）
2000年
《致命60秒》（Gone in Sixty Seconds）：對手男主角為尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage）
1999年
《神秘拼圖》（The Bone Collector）
《移魂女郎》（Girl, Interrupted）
《空中塞車》（Pushing Tin）
1998年
《隨心所欲》（Playing by Heart）
《絕命捍衛戰》（Hell's Kitchen）
《霓裳情挑》（Gia）
1997年
《洛城疑雲》（Playing God）
《風雲傳奇》（George Wallace）
《邊城婦女心》（True Women）
1996年
《2003羅密歐與茱麗葉》（Love is All There Is）
《迷幻激情》（Mojave Moon）
《惡女幫》《烈火青春》/《校園古惑女》（Foxfire）
1995年
《證據拼圖》（Without Evidence）
《黑客入侵》《網路駭客》（Hackers）
1993年
《無影終結者》（Cyborg 2）
（Alice & Viril）
（Angela & Viril）
1982年
《撲克誤我30年》（Lookin' to Get Out）
獎項
2000年奧斯卡金像獎最佳女配角《Girl,Interrupted》
2000年金球獎最佳女配角《Girl,Interrupted》
提名
芝加哥影評人協會最佳女主角《A Mighty Heart》
2008年美國獨立精神獎最佳女主角《A Mighty Heart》
2008年金球獎劇情類最佳女主角《A Mighty Heart》
芝加哥影評人協會最佳女主角《換子疑雲》
2009年英國電影學院獎最佳女主角《換子疑雲》
2009年金球獎劇情類最佳女主角《換子疑雲》
2009年奧斯卡金像獎最佳女主角《換子疑雲》
Ⅶ 求一部國外影片，是講被性侵的女人逃出來以後，在現實中的生活
房間吧，2015年的愛爾蘭電影，得了很多獎，女主也得了奧斯卡最佳女主角
Ⅷ 李翰祥風月電影（李翰祥風月片中的風月女郎）
1971年，李翰祥創辦的「國聯」宣告破產，負債累累的他重回香港，以圖東山再起。離港八年，香港影壇日新月異，早變成了武俠的天下，各個攝影棚里每天都是刀光劍影。
李翰祥最拿手的黃梅調那會兒已無人問津。被逼絕境的李大導演只得另闢蹊徑， 在傳統黃梅調的美學基礎上，將喜劇與情色兩種元素糅合進來， 以求吸引更多的觀眾。於是一股新的浪潮在香港影壇掀起，這便是李翰祥的「風月」電影。
李導演的風月片和後來以王晶為代表的三j片完全是兩回事。 風月片只重其意不重其形。李翰祥側重的是氣氛的營造，外加巧妙的場面調度使觀眾沉醉其中，並不僅僅是簡單的視覺沖擊。
因為這點，李翰祥對女一號的選擇顯得格外挑剔。 光有漂亮的臉蛋不行，還要講究腰身風度。 用李導演的話講： 舉手投足間要有型有款，既邊式又「帥」。
層層篩選下來，有資格成為李翰祥風月女郎的也不過寥寥幾人。 有人說李翰祥的風月女郎，都是依照他自己的老搭檔香港影壇已故的絕世美人林黛的影子挑選出來的。
這話不無道理。所以我們這里先從有 「林黛以後最大的發現」 之稱的風月女郎白小曼說起。
一、自古美人如名將，不許人間見白頭——白小曼
白小曼原名胡芮梅。 藝名由李翰祥所起，共十九 劃 ，有上上大吉之意。 「白」是李翰祥初次見白小曼時見她皮膚瑩白如雪所想到的。
而「小曼」則是由徐志摩的老婆陸小曼而來，陸小曼宅心仁厚，義氣熱情，這同樣也是導演對她的期許。
所有風月女郎中，白小曼跟李翰祥合作的次數並不多， 僅一部《聲色犬馬》。這也是她留給香港影壇的唯一一部作品， 電影公映之前，她便服毒自殺了，年僅19歲。
盡管如此，仍改變不了她風月女郎之首的地位。白小曼的美以及她演戲上的天賦都是其他人不能比的。 當年《聲色犬馬》入圍金馬獎，白小曼作為新人盛裝出席，一時風頭無兩， 蓋過了當時所有的一線女星。
多年後，李翰祥在回憶錄中也花費了大量筆墨追憶自己這位乾女兒，稱她為「林黛以後最大的發現」。
不過相對於出身豪門貴族的林黛來說，白小曼的家庭環境要悲慘許多。
白小曼是李翰祥在半島酒店喝下午茶時碰到的。當時一同進來五個人，白小曼和另外一名形同姐妹的女子，以及三個中年男子（事後才知道另外一名女子是白小曼的母親，而那三名中年男子是嫖k）。
李翰祥並沒有多想，一直在仔細打量從進門到坐下後的白小曼的一舉一動。因為自己籌備的電影《聲色犬馬》連景都搭上了，就差一個女一號，而公司又強烈希望用新人。真是得來全不費工夫。
立刻派人過去詢問， 願不願意拍電影，不願意就算了，因為這事不能勉強 。沒想到白小曼很大方地跟導演點了點頭， 竟同意了。
當天下午便拉到了邵氏去試戲，驚艷全場。 演完後全體鼓掌，都為李翰祥感到慶幸。
只是正式開拍的時候，卻遇到了麻煩。 白小曼記不住台詞。
第一天記不住，李翰祥還會在一旁提醒，以為她緊張。後來把劇本事先給了她，發現仍背不過。
這次李翰祥不再提醒了，板著臉讓整個劇組停下來，一同等白小曼背詞。 短短幾句台詞，白小曼竟背了整整半天還沒背過，最後急哭了。 劇組人員過來對導演說，「她可能真的背不過，並不是偷懶沒有背，白小曼今天是第一個來劇組的，一直背到了現在。」
李翰祥倍感驚訝，竟有記憶力這么差的。 被逼無奈的白小曼只得跟導演坦白：自己有吃迷幻y的習慣。 長年下來，大腦的損傷很大，記憶力嚴重衰退。
於是整部戲只能由導演在一旁提詞， 白小曼復述之餘再把動作演好，如同唱雙簧一樣。
第二天看拷貝時，大家發現白小曼演的相當自然，絲毫沒有旁人提醒的樣子。而且鏡頭里的白小曼顯得更美艷。白小曼驚人的演戲天賦讓眾人佩服不已。事後李翰祥說
如果是京劇團演員，有一個很恰當的名詞，就是「祖師爺賞飯吃」。
拍《聲色犬馬》時， 在李翰祥的勸說下，白小曼戒掉了吃迷幻y的習慣，一切生活慢慢地進入正軌。
白小曼與邵氏簽約五年，是邵氏力捧的新星，前途無量。每個月都可從邵氏領取五千塊。這在當時是筆巨款，李翰祥這樣的一線大導，執導一部電影才掙幾萬塊。
然而風塵女子從良，豈是一件容易事。 白小曼始終跟之前的圈子脫離不了關系， 她之前的生活太亂了。成名以後更加凸顯出來，頻繁的威脅敲詐，使白小曼近乎崩潰。 走投無路的情況下服毒結束了自己的生命。
有人曾在她的床頭發現了四張撲克牌，都是老K，其中一張被她撕得粉碎。所以有人都猜測，她是被黑社會的人物逼死的。
二、潘金蓮再世——胡錦
在眾多風月女郎中，胡錦是與李翰祥合作時間最長的一位。 李翰祥執導的每一部風月片，幾乎都有胡錦的身影，或主角或配角。可謂是 流水的風月女郎，鐵打的胡錦。
在所有風月女郎中胡錦並不是最漂亮的，卻是最妖艷的。 尤其左唇下的一顆美人痣，讓她看起來不僅風騷入骨更帶一絲淫邪。
胡錦出生於中國台灣， 是李翰祥赴台創辦「國聯」時簽下的藝人 ，她自小便跟隨母親學習京劇，在腰身風度這塊深受李翰祥的喜愛。只是「國聯」在後期陷入了債務危機，並沒有給她出演電影的機會。
1971年李翰祥返港時把胡錦也帶到了香港， 出演了李翰祥返港後的處女作《騙術奇譚》 ，此後胡錦正式進入香港影壇。
真正讓胡錦成名的是李翰祥簽約邵氏後執導的《大軍閥》。胡錦當時是女二號， 飾演偷情犯案的風騷寡嫂一角。 在跟許冠文的對戲中， 一顰一笑都透露著偷情女人的那股盪勁，把風騷寡嫂的媚態展現得淋漓盡致，頗受好評。
成名後，胡錦簽約了邵氏，主要戲約就是李翰祥的風月片。
胡錦也由配角榮升到主角，主演了李翰祥的《北地胭脂》《一樂也》《風流韻事》等一系列大作。
而讓胡錦成為邵氏當家艷星的作品是李翰祥根據名著《金瓶梅》改編而來的《金瓶雙艷》，胡錦飾演潘金蓮。
《金瓶雙艷》是李翰祥風月片的巔峰之作。 李大導演沒有像其他作品一樣故作文藝，將潘金蓮塑造成追求解放令人同情的悲慘女性形象。 而是將計就計，認准潘金蓮天生就是一個盪婦。
影片都在講述西門慶與金、瓶二人的荒淫生活， 更是將原著中的經典橋段「潘金蓮倒掛葡萄架」的場景還原出來，利用巧妙的電影手法，讓觀眾沉醉其中。 把還是學生的文雋看得鼻血大噴，差點昏了過去。
胡錦也由潘金蓮一角轟動了整個影壇。 身為導演的李翰祥對胡錦的演技也表示了肯定，稱
她的演出夠放，也夠盪，那股眼含秋水，騷在骨子裡的樣兒，的確是潘金蓮再世。
不過這些都是胡錦高超演技後的結果， 私底下的胡錦其實是一位大方爽朗，真誠可親的好女人，沒有一絲妖媚之感。
蔡瀾在《紅顏知己》一書中也曾說過
「她在電影中的性感也是造作出來的，本人非常端莊，私生活亦不放盪。」
胡錦拍電影一直堅持自己的底線， 從來不會真脫，暴露的鏡頭都是替身在演，自己只負責作表情。 所以即使在事業巔峰期， 胡錦的緋聞也明顯少於其他的艷星。
她一生只有過兩段婚姻，第二段婚姻一直持續到了今天。九十年代初胡錦從台前轉向了幕後，擔任起電視製作人，後來與丈夫移居美國舊金山，安度晚年。 胡錦算是善始善終的一位艷星。
三、不可復制的傳奇——狄娜
狄娜並不是李翰祥挖掘捧紅的，與李翰祥也僅作過一部作品《大軍閥》。 但她在風月女郎中的地位仍是無人替代，因為她是唯一一位在電影中全l的女星。
狄娜的美艷，追求者數量之多，熒幕前的大膽敬業，退出影壇後轉型的成功， 都是娛樂圈不可復制的一個傳奇。
《大軍閥》是李翰祥簽約邵氏後的第一部風月電影。 狄娜當時也在邵氏，是邵氏首屈一指的當紅艷星，追求者之多空前絕後，據稱可達千人。
上至當時泰國總理的弟弟，gucci的家族後人，義大利船業大亨，下至娛樂圈的廣大同仁， 都是拜倒在狄娜的裙下之臣 。後來號稱香江名嘴的黃沾，當時在狄娜面前也開始變得語無倫次，一個勁地說「對不起」。
李翰祥自然想到了讓狄娜來飾演女一號，憑借往日的情義，狄娜一口答應下來。但拍攝過程中卻出了問題。
原因是 李翰祥由西洋采臣名畫的香艷片段突發靈感 ，想讓狄娜把臀部及一下露出來，側卧在床，並回眸一笑。狄娜不肯，跑去化妝室不出來了。李翰祥也很生氣 「人家幾百年前的東西，現在都什麼年代了」。
後來由時任製片經理的蔡瀾去說和，蔡瀾當年僅二十多歲，無論江湖地位還是在公司的聲望都跟狄娜沒法比。只得去賣弄單純和委屈， 最後狄娜終於出來，完成了西洋名畫里的鏡頭。
《大軍閥》的成功將狄娜的美艷推向了巔峰，不過沒過多久她便選擇息影，退出了影壇。據說和李翰祥的關系也逐漸疏遠了。
狄娜退出影壇後，她精彩的人生彷彿才剛剛開始。
她率先回到大陸，轉攻大陸的航天事業，為內地機場建立起了導航系統。
七十年代後期，她還在美國為中美建交，促進雙方文化交流貢獻了自己的一份力量。
九十年代以後開始參與人造衛星的業務。
如此大的劇情反轉，令人有些始料不及。不得不承認狄娜真是風月女郎中的一個傳奇
Ⅸ 她曾橫掃三大電影節，演過的70部電影，35部裸露，35部瘋癲
話說在法國，有家游戲公司的女高管，年過40卻韻味十足，身材緊致——
用努力換取了優渥的物質生活，進出高級餐廳，開奧迪，穿黑絲——
勾引隔壁老王如探囊取物——
辦公室調情也玩兒的一愣一愣——
離婚多年，過著獨居生活，社交往來，人情淡薄，獨立的甚至有些高冷。
不僅與兒子關系冷若冰霜，氣死母親後把骨灰隨意丟掉——
直到有一天，這位女主遭遇QJ——
性情乖戾卻絕對獨立的她並沒有報警，在對朋友略微訴苦之後，備足武器，准備迎接罪犯的「造訪」。
在盤根錯節的職場中逢場作戲，在風雲突變的人際里備戰思敵，在罪犯第二次偷襲中，她成功保護了自己並狠狠地刺穿了敵人爬滿精蟲的大腦——
ok，以上就是今年戛納最熱的驚悚電影《她》的簡要劇情，導演是78歲高齡的保羅范霍文。
保羅范霍文，被稱為最懂女人的電影大師——
他的電影，如果只看劇情你就輸了，但我們今天聊的並非范霍文的藝術成就，而是電影中的她——
法國國寶級演員—— 伊莎貝爾·於佩爾
拿獎拿到手軟
兩屆戛納影後、兩屆威尼斯影後
兩屆法國法國凱撒影後
先來看於佩爾出道以來，在歐洲三大電影節的表現——
1978 第31屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 維奧萊特·諾齊埃爾
1988 第45屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 女人韻事
1995 第52屆 威尼斯國際電影節最佳女主角獎 儀式
2001 第54屆 戛納國際電影節最佳女主角獎 鋼琴教師
2002 第52屆 柏林國際電影節集體演出獎 八美圖
2005 第62屆 威尼斯國際電影節特別金獅獎 加布里埃爾
2009 第22屆 歐洲電影獎終身成就獎
2009 第62屆 戛納國際電影節評委會主席
不僅如此，今年初，於佩爾在第41屆法國電影學院凱撒獎，憑借《愛之谷》獲得了第15次提名，打破了凱撒獎表演提名紀錄。
拿獎拿到手軟，每年都有電影進入三大電影節主競賽單元，人送外號：電影節毒瘤。今年於佩爾攜手保羅范霍文打造的《她》，敗給了一位菲律賓女演員賈克林·喬斯，而眾影迷推測：本屆評委會推出這樣一位爆冷影後，能想到唯一理由就是「不能讓伊莎貝爾·於佩爾第三次獲獎」。
至於為什麼爆冷，用腳趾也能想到戛納這是在秀存在感。
法國都選送它來代表本國角逐第89屆奧斯卡最佳外語片，於阿姨也終於要沖奧了。
影後不是瞎掰的，於佩爾在電影中究竟有怎樣的戲路，毒葯君這就一一揭開。
《鋼琴教師》是毒葯君看過的首部於佩爾的作品。最初，是沖著戛納的名號來看的，但在那個哥特流行傷痕至上的年紀，這部電影給了毒葯君前所未有的觀感。簡單的說，兩個字：病態；復雜的說，一句話：西方人的痛苦果然很高級！
中年婦女，生活衣食無憂，事業小有所成，本該風生水起的日子被亂七八糟的腦迴路撕扯的七零八落，用刀片切割私處——
跟自己的學生調情，卻只喜歡「被凌辱」——
被打成豬頭後享受疼痛——
她在全片中總是這樣，溫柔背後隱藏著機警，柔弱之間藏匿著強勢——
自此，毒葯君腦海中的歐洲貴族婦女們，便是於佩爾這般：消瘦、清冽、病態。
但於佩爾在片中的表現，並非程式化地表情堆砌，一個表情將我們從夢中拉回現實，這確實是我們生活中的某位寂寞婦人——
在於佩爾之前，靈氣派演員毒葯君只願承認周迅，但看完《鋼琴教師》之後，毒葯君認為於佩爾更勝一籌。
因為「變」是於佩爾的拿手好戲，將表演技巧化於無形，幽默、冷幽默、冷酷、強勢隨時轉換。於佩爾在其中的表演堪稱角色附體，其角色的壓抑、痛苦、渴望、失望，讓人不寒而慄。
《鋼琴教師》讓於佩爾獲得戛納歷史上第一次全票通過的影後。
而她的首部戛納影後作品《維奧萊特·諾齊埃爾》，則加深的毒葯君對她的第一印象——
1978年出演電影《維奧萊特·諾奇埃爾》時，於佩爾還年紀輕輕，她飾演一個殺父弒母的放盪少女。
來自網友涼水點評：
有人做過統計， 在她早前出演的70個角色里，有35個是裸露的，另外35個是精神不正常的。 表演對她而言，就是「發泄內心的瘋狂」。
這種說法或許有水分，但熒幕上的於佩爾，看來看去總是一副大家欠她錢的樣子——
因為什麼呢？她塑造的這些經典角色大部分都充滿了性格缺失。
她是《編織女孩》中安靜害羞的花邊女工，《勃朗特姐妹》中嫻靜文雅的安妮·勃朗特，《情人奴奴》中的放浪妻子，《茶花女》中純真美麗的瑪格麗特，《鋼琴教師》中的變態鋼琴家，《八美圖》中的刻板神經質老處女，《我的母親》中愛上兒子難以自拔的母親……
所以，她在戲中看起來總是半昂著頭，一副扯高氣昂的面孔，也可以算作歐洲的「冰美女」了吧。
她曾這樣評價自己的戲路：
「如果我們都住在精神病醫院，我在分裂症病房，阿佳妮在狂想症病房。」
盡管她的角色大都冷漠、瘋狂、歇斯底里，但有些時候當角色和於佩爾性格毫無重合點的時候，她選擇了放棄、忘卻自己的個性。她沒有堅持已然被觀眾接受的個人風格，她深知一點：「電影是一門很積極的藝術，甚至於角色能在一定程度上造就演員，並且改變了他這也是可能的。」所以在2002年的作品《淚海》中，我們又看到了全新的於佩爾。
她在影片中把頭發染成了金色，置身於色彩濃烈的風景中，玫紅色的夕陽，深藍色的夜晚，金黃色的清晨，她也在采訪中提到，這個角色幫她自己找到了自從十五歲就遺忘的一些東西。
從演員到評委
一直很強勢
壹 我是評委聽我的
第62屆戛納電影節上，於佩爾以史上第四位女評委主席的身份，親自將金棕櫚大獎授予邁克爾·哈內克飽受爭議的新片《白絲帶》。
圖.2009年擔任評審團主席開閉幕式
於佩爾的強悍作風甚至曾導致評委會內部表達了對其行事風格的不滿。媒體瞬間炸開了鍋，無論是坊間還是官方，都支支吾吾地敢怒不敢言——
對此，毒葯君找到了當年新京報對於佩爾的專訪，個中滋味，諸君自品——
盡管飽受外界非議，於佩爾用毋庸置疑的口氣表示：我是主席聽我的。從此事不難看出，於佩爾的行事風格與其電影中呈現出的形象特別吻合。
其實出演過百部有餘電影的於佩爾，早已形成自己的電影觀：
貳 文藝創意都在「東邊」
當於佩爾被問到選片標准時，她給出了令人驚詫的回答——
我沒有特別嚴格的選擇標准，只不過沒多少美國導演來找我拍有意思的片子。
你們應該知道，對於歐洲的女演員來說，去美國拍片沒什麼吸引力。我沒有看不起美國電影的意思，而是近15年來出現在各大影展的最有創意的新電影，全都「發生」在東邊。我現在最感興趣的是想到亞洲來拍電影。
實際上，於佩爾話中的「東方」是賈樟柯、是婁燁、也是阿巴斯——
賈樟柯、婁燁我都喜歡。《春風沉醉的夜晚》中，在描述城市化的現實，相當真實，我沒有想到中國導演的電影語匯會那麼直接，很有意思。我覺得，一部電影中，個人成分越濃，越有原創性和藝術感覺，越是有可能為國外觀眾所關注。至少現在的法國就是這樣，大家最關注的都是有個性的電影。反而越是商業的電影，越難「出口」。
氣度不凡的於佩爾，將王小帥誇獎一番。
「雖然我看過的中國電影並不多，但我知道在中國有優秀的文藝電影，」於佩爾淡淡地說道，「當年，《十七歲的單車》曾在巴黎上映過，我非常喜歡。我的兩個兒子也特別喜歡。」
今年春天，於佩爾在與阿巴斯的一次對談中，再次誇贊了東方美的神秘。
相比在美國拍電影，到了亞洲，到了一個語言不通的國家，一個我過去從沒到過的地方，反而陌生感要少很多。今年夏天我在美國演了部所謂的「獨立電影」，即便如此，仍感覺處處受限，束手束腳。我的英語說得很好，也去過美國許多次，但每次在美國拍電影，總有強烈的異鄉感。或許是因為拍美國電影時，各環節都會給人一種凡事力求清晰明了的感覺，本該微妙的地方變得不再細膩，本該曖昧不清的東西也無法給人模稜兩可的感覺，總想把什麼都解釋清楚。與美國演員合作時，我也無法完全融入，雖然我得承認，有些演員給我留下了深刻印象。相比之下，韓國演員的社會地位與美國演員截然不同，洪尚秀那部電影里的演員其實都很有名，但相比美國演員，他們的生活要過得更加簡單，十分平靜。
叄 好的導演基本不會給演員導戲
眾所周知，邁克爾·哈內克、邁克爾·西米諾、克勞德·夏布洛爾和克萊爾·德尼這幾位導演在幫助她成為女演員的過程中居功至偉，當被問到好導演有哪些技巧時，於佩爾回答很簡單——
「跟導演合作就像是建立緊密的友誼。這過程中有慾望，也有愛，對我來講，還有現實和信任，我們非常信任彼此，但我們很少語言的交流。有時候整場戲他只給我一句話的指導。」
在於佩爾眼中，攝影機的位置不難找，因為只有一個位置，只需要一個准確的位置來表達特定的情感，在電影中一個特定的時刻。導演只需告訴她要拍一部怎樣怎樣的電影，寄給她劇本，然後就開始拍。要知道，在於夏布洛爾合作的6部影片中，導演跟演員從沒說過關於指導角色的一言一語。
對於老戲骨於佩爾來說，這些大師導演所謂的方法論也都相似起來——
片場工作之前你可能有一連串問題，這些問題被場面調度回答，被演出和與導演進化的對話回答。從來不是語言表達的東西——或者說不需言語表達。這是你和攝像機之間靜默的對話，你和導演通過鏡頭運動的對話。執導和調度就是有關節奏和運動，因為運動明確告訴你距離，是特寫還是遠景，亦或是側拍等等。這是你的角色被闡釋的方式。你擺布自己的角色，如果調度明白如何接受，你就完全清除怎樣表達最細微的感受。你就知道誰才是好導演。
把熱情留給私生活
從不自定義明星，簡單平凡到不可思議
於佩爾的私人生活似乎從不曾向外人打開，從零星的報道里只能知道她1982年嫁給羅納德·夏馬，一個法國導演，然後生了三個孩子，大女兒為了紀念納博科夫取名「洛麗塔」。
盡管丈夫在事業上取得的成就遠不及她，卻絲毫不影響他們的恩愛，1988年兩人還曾合作過電影《黑色米蘭》。
於佩爾與女兒合演了幾部電影，默默地保駕護航背後是她堅持許多年的信條： 「孩子，是我身為女人最大的成功。」
幾十年如一日的婚姻，在演員這行里實在是比獲得金棕櫚、金獅、金熊大滿貫還要罕有的成績。或許就是這樣平穩的日常生活，才能讓於佩爾全心全意地「表演就是放棄理性，在瘋癲中生活」的原因?
於佩爾笑了：「誰說我的日常生活平穩了？這是你說的，我可沒這么說。誰都不可能這樣每天平平穩穩地過日子，生活絕對不是一帆風順的。只是相比起來，我的比較穩定，如此說來，我的演員角色對我的生活確實有彌補，能讓我表達一些更狂熱的感情。」
除了工作方面，她這樣評價自己： 「我是世界上最真誠和朴實的女人。」
電影中的於佩爾一貫高冷，因為她把所有的熱情都給了私生活——
熱情這個詞根本不在我的詞典里！我有熱情，但我既不想販賣它，也不想把它擺在首位。「溫柔」、「熱情」都是會令我懷疑的詞，因為它們被人利用了。我一向寧願擺出一副冷臉孔，把熱情留給我的私生活。
最後的一點，也是最重要的一點——「正直」。不僅僅是作為一位演員的良知，也是作為一個人所應有的優良品行。她的私生活絲毫不像一些演員那樣混亂，更沒有一些女演員那樣凄涼的命運。面對這個工作所要經受的很多誘惑，她始終保持清醒的頭腦，甚至過於小心謹慎，懷有諸多疑慮。她說把女演員置於死地的並非電影，而是生活本身。
伊莎貝爾·於佩爾，從不將自己定義成為明星、傳奇。她說有時候作為演員，是因為不具備做其它事情的能力，當然這是一種謙虛地說法。作為演員，她不斷在尋找「自我」，肯定「自我」，挖掘自己的本質，塑造角色，同時也被角色塑造。
讓我們一起祝福這位女神！
Ⅹ 女人十大必看經典電影有那些
1《亂世佳人》
導演:維克多·弗萊明/喬治·庫克/山姆·伍德
編劇:西德尼·霍華德/Oliver H.P. Garrett/本·赫克特/喬·斯沃林/John Van Druten/瑪格麗特·米歇爾
主演:克拉克·蓋博/費雯·麗/托馬斯·米切爾/海蒂·麥克丹尼爾斯/奧利維婭·德哈維蘭
類型:劇情/愛情/戰爭
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:1939-12-15
美國南北戰爭前夕，南方農場塔拉庄園的千金斯嘉麗（費•雯麗 飾）愛上了另一個農場主的兒子艾希禮（李斯利•霍華德 飾），遭到了拒絕，為了報復，她嫁給了自己不愛的男人，艾希禮妻子梅蘭（奧莉薇•黛•哈佛蘭 飾）的弟弟查爾斯。
戰爭期間，斯嘉麗成為寡婦，失去母親，挑起生活的重擔，不再是當初的千金小姐；戰爭結束後，她又兩度為人妻，嫁給了愛她多年的投機商人瑞德（克拉克•蓋博 飾）。
然而，縱使經歷了生活的艱苦，斯嘉麗對艾希禮的感情仍然沒有改變。艾希禮妻子梅蘭的去世，給了斯嘉麗一個機會，一邊是深愛自己的丈夫瑞德，一邊是心心念念多年的艾希禮？斯嘉麗會給自己怎樣一個不一樣的明天