當女人馬奴的電影

❶ 陳寶國主演的電視劇漢武大帝，陳寶國出演的電視劇有哪些

陳寶國出演的電視劇有哪些？

陳寶國是一位當之無愧的老戲骨，出演過很多家喻戶曉的作品，演繹了很多深入人心的角色，下面我來介紹幾部陳寶國出演的高分作品:

《大明王朝1566》:

該劇由張黎導演，劉和平編劇，陳寶國和黃志忠主演，在豆瓣國產劇中評分最高。該劇通過嘉靖皇帝和海瑞大臣這一君臣關系，折射出大明朝當時的官僚、社會民生狀況。

從史書上關於嘉靖皇帝的記載可以看出，他愛好求仙問道，樂忠於煉制長生不老的丹葯，掌握朝中大權卻不認真打理，導致當時腐敗嚴重，民不聊生。陳寶國把抓住了嘉靖皇帝這個人物的精髓，把角色刻畫地入木三分，不論是見內閣大臣時眼睛半合認真思索，還是對修仙煉丹表現出來的無比痴迷，他演活了人物。

《大宅門》：

這是一部展現家族宅門的興衰史，是緊隨時代浪潮下一個家族的命運沉浮，時間跨度很大。

陳寶國飾演醫葯世家白家當家人。他由最初放浪形骸、玩世不恭的公子哥，在經歷風風雨雨後逐步成長為有能力有擔當的當家人。在面對愛情、親情和時代發展，人物前後時期角色特點有很大的轉變，陳寶國演出了一個放盪不羈的公子哥，也演出了一個嚴謹有擔當的當家人。

《漢武大帝》：

陳寶國雖然多次飾演過帝王的角色，但是他的演出並沒有給人一種同質化的感覺，原因在於掌握了每個人物的特點，不同的帝王也有不一樣的呈現方式。

與曾經飾演的嘉靖皇帝不同，漢武帝是一個勵精圖治，有遠大抱負的君王，所以陳寶國飾演的漢武帝可以讓人明顯地感覺到漢武帝想要攻破匈奴的決心，和管理好朝政的信念。他不想嘉靖那樣聽天命，反而相信事在人為。所以他周身散發著霸氣，有一種讓壞人喪膽的壓迫感。

除了以上作品，陳寶國還出演過《北平無戰事》、《老農民》、《公安局長》、《湄公河大案》、《鋼鐵年代》等多部優秀的影視劇，在劇中均有精湛的演技呈現，同時，他也多次獲得過飛天獎最佳男主角獎項，是當之無愧的實力派演員。

有沒有發現電視劇《漢武大帝》陳寶國演的晚年劉徹演技炸裂，演技太好

是的

陳寶國都演過什麼電視劇和電影

一、電影

1、《寶貝計劃》

《寶貝計劃》是由陳木勝執導，成龍、古天樂、陳寶國、高圓圓等領銜出演的喜劇動作片。影片講述了一對小偷在偷到了一個小孩之後發生的一系列令人啼笑皆非而又感人的故事。

2、《好漢不回頭》

《好漢不回頭》改編自作家談歌的小說《大廠》。由陳寶國，張路等人主演，影片以我國大中型企業改革這一偉大的歷史進程為背景，通過長城重機廠廠長呂建國在"救廠"過程中內心情感、價值觀的轉變，真實地塑造了一個為使企業走出困境，殫精竭慮，嘔心瀝血的企業好乾部形象。

3、《絕殺》

《絕殺》是由黃克敏執導，劉卓靈、王洛勇、陳寶國、鄧英等主演的諜戰劇。該劇講述了抗日戰爭時期，國共兩黨以及日寇方面的情報人員相互潛伏、相互交鋒，最終粉碎日寇一系列惡毒計劃的故事。

4、《女子戒毒所》

《女子戒毒所》是王進、何群導演的一部劇情片，由趙奎娥、陳寶國、茹萍、劇雪、金棣等主演。講述了幾個女子有著各自不同的命運，都染上毒癮，被送到戒毒所；香港黑社會成員仇大發一死，與之單線聯系的「七妹」及其手頭巨額毒品「冰」下落不明；由此展開的戒毒、反販毒故事。

5、《女帥男兵》

《女帥男兵》是由戚健執導的動作劇情電影，蔣雯麗、陳寶國主演。電影講述了男籃聯賽期間，北斗男籃俱樂部連嘗敗績，俱樂部總經理侍頃章挺請來前國家女籃選手聞捷執掌帥印，抱持著篤定的信念和理想，頑強的女性奮勇前行的故事。

二、電視劇

1、《老中醫》

《老中醫》是由毛衛寧執導，高滿堂和李洲編劇，陳寶國、馮遠征、許晴、陳月末領銜主演，倪大紅、王雷、梁丹妮特別出演的近代傳奇劇。

該劇以民國時期的上海為背景，由五個醫案貫穿，講述南京國民 *** 發布「中醫廢止案」後，中醫翁泉海帶領中醫同仁共同抵抗中醫廢止案並保護中醫這一民族瑰寶，卻遇到阻礙，然而步步前行的故事。

2、《老農民》

《老農民》是由山東影視集團製作，並由張新建、高滿堂聯合執導，陳寶國、馮遠征、牛莉、蔣欣等人主演的農村題材電視劇。

該劇講述了由北方農村的一場土地改革所引發的長達半個多世紀的故事，關注中國當代農村現實舉桐生活和農民精神世界60年的發展演變歷程

3、《湄公河大案》

《湄公河大案》根據2011年湄公河「10.5」案件改編。老答陸由安戰軍、游達志執導，陳寶國、李修賢、李立群、尤勇等主演 。該劇講述了中國公安機關在老、緬、泰三國警方的支持配合下，

成功偵破殺害中國船員一案並破獲重大國際販毒團伙的故事，將展現出中國警察忠於職守、堅忍不拔、敢於擔當的職業精神以及跨國警務合作取得的積極成果，彰顯黨和 *** 保護人民的堅強決心的故事

4、《老酒館》

《老酒館》是由劉江執導，高滿堂編劇，陳寶國、秦海璐、馮雷、劉樺、程煜、馮恩鶴等主演的年代劇。該劇講述了民國時期大連好漢街上一個叫山東老酒館的小鋪子掌櫃陳懷海在老酒館里謀生計、釋大義的故事

5、《大河兒女》

《大河兒女》是中國電視劇製作中心有限責任公司、河南電視傳媒發展有限公司聯合出品的一部年代劇。由安建執導，高滿堂編劇，陳寶國、趙奎娥、趙君、李小冉、印小天等主演。

該劇圍繞燒窯高手賀焰生和葉鼎三之間的「斗瓷」故事而展開，講述了河南兒女投身革命，為新中國建立立下卓越功勛的歷史故事。

陳寶國演的那個漢武帝那部連續劇叫什麼?

《漢武大帝》

·陳寶國--飾漢武帝 焦 晃--飾漢景帝 ·歸亞蕾--飾竇太後 陶 虹--飾劉 陵 ·楊童舒--飾平陽 林 靜--飾衛子夫

參考資料： ://ent.sina/f/hwddrb/index.s

在漢武大帝中，陳寶國從第幾集開始演的？他一共演了幾集？

從22集開始，陳寶國登場到58集(大結局)，共演了37集。

分集劇情——

第22集

庄青翟將劉徹改制的事情告訴了竇太後，竇太後連夜趕回宮阻止劉徹改制，劉徹看到竇太後的態度瞬間沒了底氣。建議改制的大臣均入獄，田蚡來獄中看望他們時被監獄的情景嚇的嘔吐。

第23集

劉徹來姐姐平陽的宮中散心，平陽公主讓衛子夫給劉徹唱小曲，劉徹為衛子夫的美貌而傾倒。平陽公主鍾情於衛青，但衛青礙於公主之尊也不敢造次。

第24集

太監發現衛子夫懷孕了，春陀將這件事稟報給了竇太後，阿嬌吃醋亂發脾氣，竇太後同意將衛子夫接至宮中。長公主因為衛子夫的事情針對衛青，衛青險些遭到長公主的暗算幸得李廣將其救下，劉徹令衛青加入御林軍。

第25集

眾位君侯來宮中看望竇太後，竇太後在眾人的面前給劉徹警告，劉徹無奈只好依著竇太後辦事。劉徹貪玩不去早朝，竇太後得知欲用祖制懲罰劉徹。

第26集

劉徹不再與竇太後爭執朝廷上的事，他私下籌備精兵欲建立自己的軍隊。長公主覺得劉徹很難管理，但阿嬌心裡仍喜歡劉徹，這讓丈母娘兼姑母的長公主不知如何是好。

第27集

大單於帶著於單與伊稚斜一起狩獵，伊稚斜趁大單於不注意將其殺害，伊稚斜在匈奴的勢力太大，於單被迫讓位。大單於派使節來漢朝索要物品，韓嫣穿著劉徹的衣服上朝，他在朝中頻繁數落匈奴人。

第28集

朝廷各位官員對援助東甌國的事情意見不一，劉徹詢問竇太後的意思，竇太後不希望劉徹用兵只准許其派使臣去勸說。衛青與嚴助前來會稽調動大軍，會稽的官員汪成不聽劉徹的指令，衛青突然憤起將汪成殺了。

第29集

嚴助因在南方打了勝仗而名聲大作，劉陵故意將嚴助勾引至自己的官邸，嚴助險些與前來睡覺的田蚡相遇。劉徹堅持對閩越國用兵，劉安上書竇太後稱劉徹不應動武力，竇太後將奏摺壓下等待結果。

第30集

張騫帶著眾人來到了匈奴的地界，伊稚斜發現張騫的隊伍不對勁便將張騫扣下了下來，中行說稱張騫很有可能是卧底。張騫不接受以匈奴的禮節見大單於，伊稚斜與中行說商量派出使臣向漢朝索要公主。

第31集

竇太後去世後王娡終於得以喘氣，她不再害怕得罪長公主，長公主在王娡面前也變得沒有份量。王娡想入住東宮主持諸事，劉徹看穿了母親的意思便責問當年劉榮的死，王娡承認是自己殺了劉榮不過這一切都是為了劉徹。

第32集

竇太後剛去世漢朝並不能對匈奴作戰，劉徹將宮女扮成漢朝公主嫁往匈奴。匈奴人發現漢朝嫁來的是假公主十分惱火，伊稚斜將宮女倩兒燒死並 *** 南宮公主。於單得知母親被欺敢怒不敢言，他覺得漢朝的人都是懦夫只能給敵人送女人

第33集

劉徹招賢納士重組朝中的格局，公孫弘又一次得到了劉徹的賞識，劉徹決定重用董仲舒、公孫弘等人。田蚡自從當上丞相後不斷在朝中安插自己的人，劉徹對此事很生氣卻也不好直接得罪舅舅。

第34集

劉徹派三十萬大軍欲圍攻匈奴人，伊稚斜感覺到不對勁突然撤兵，手下建議王恢乘勝追擊，王恢竟按兵不動誤了軍機。劉徹對此事十分生氣，他不明白王恢為什麼不勇敢追擊，劉徹將王恢關進大牢。

第35集

劉徹還未與匈奴進行大規模的戰爭國內就發生了洪災，黃河決堤諸大臣都解決不了問題，劉徹將竇嬰叫至宮中盤問竇嬰卻三緘其口，劉徹最終讓竇嬰奉命治理河道。

第36集

田蚡徹查灌夫家的經濟狀況，他將這件事稟報給了劉徹，劉徹讓田蚡按照規矩辦事。郭解得知田蚡要懲治灌夫十分著急，郭解將田蚡與劉安的事情曝了出來，田蚡聽聞後放過了灌夫。

第37集

田蚡與王娡希望劉徹能將灌夫殺死，劉徹召集大臣讓竇嬰與田蚡開辯論會，在辯論會上田蚡的舊賬被竇嬰揪出。韓安國與眾大臣的態度都模稜兩可，劉徹也不願就這樣殺死灌夫，王娡用絕食來逼迫劉徹，劉徹無奈只好將灌夫與竇嬰關進大牢。

第38集

王娡毀了先帝的遺詔卻矢口否認，田蚡將責任都推在王娡身上，這讓劉徹對母親與舅舅感到無奈。劉徹來獄中看望竇嬰，他承認先帝的遺詔是真的但卻無法處置自己的親人。

第39集

田蚡近來感覺身體忽冷忽熱像是中邪，劉陵見到田蚡的樣子瞬間潸然淚下，田蚡向劉陵分析了劉徹的心理，他猜出劉徹加強中央集權都是為了攻打匈奴。

第40集

阿嬌在生日宴上讓衛子夫唱歌給自己聽，劉徹覺得阿嬌在無理取鬧，郭解在暗中准備刺殺劉徹，關鍵時刻衛子夫救了劉徹一命。阿嬌將巫蠱之術放在衛子夫的床上，劉徹查出是阿嬌在詛咒衛子夫，阿嬌最終被廢除了後位。

第41集

漢朝軍隊大舉前往匈奴，其他將士對於劉徹任命衛青的事表示不滿，衛青明白在漢朝軍隊中需要論資排輩。衛青率兵前往匈奴，匈奴人稱不認識衛青只認識李廣，衛青不想讓別人認為自己是裙帶關系。

第42集

李廣因打了敗仗而被貶為庶民，衛青替李廣向劉徹交了罰款，李廣改變了對衛青的看法。劉徹彷彿在李夫人的身上看到了阿嬌的影子，司馬相如寫的《長門賦》惹怒了劉徹，劉徹不希望李夫人再唱阿嬌的歌。

第43集

劉遷想娶金俗的女兒，王娡很滿意這門婚事，而劉徹則希望淮南王不再進京。劉徹派衛青先去援助漁陽，中途將大 *** 向河朔，劉遷將漢朝的軍情告訴了匈奴的使臣。伊稚斜聽聞漢軍的布局瞬間大驚，他害怕河朔的駐守無法抵禦衛青。

第44集

張騫終於在十二年後找到了月氏國，當他看到月氏國的那瞬間激動地淚流滿面，張騫不忘使命決定與大月氏國談論戰事。大月氏的女王見到張騫十分激動，張騫將戰爭的請求告訴了女王，大月氏的大臣們討論後決定不發動戰爭。

第45集

劉安在兒子的攛掇下決定與伊稚斜合作，伊稚斜得知劉安的意思十分開心，他認為可以與劉安兩面夾擊漢朝人。劉遷為了達到自己的目的竟休了太子妃，王娡看到太子妃回來也很心痛。

第46集

主父偃實行「推恩令」削弱諸侯的勢力，燕王因罪入獄其家人向王娡求情，主父偃將燕王的罪行一一說給王娡，王娡最終妥協。淮南王等人不願被削弱勢力，劉陵將主父偃的罪行給了諸侯，劉徹得知主父偃曾經受賄竟滅了其九族。

第47集

劉徹帶著眾人去淮安國遊玩，他仿照當年在上林苑的樣子駐扎營地准備打獵，劉安不安好心欲伺機刺殺劉徹。張騫帶了很多匈奴的水果回長安，他也將鑄劍的精鋼粉給了衛青。第48集

漢朝的國喪期滿，劉徹再次決定對匈奴用兵。中行說一病不起，匈奴軍中突然失去了了解漢朝的將士，中行說勸誡伊稚斜讓其不要輕視劉徹。

第49集

劉徹在長安城中找到劉陵通敵的證據，他雖不想再對劉家人動手，但介於此次劉陵勾結匈奴人劉徹也十分無奈。張湯奉命審問劉陵，劉陵竟服毒自殺，劉徹未將此消息告訴劉安。

第50集

衛家的勢力越來越大，劉徹故意冷落衛子夫與衛青，他還收回了衛青的虎符並讓其成為了一個閑人。李夫人的兒子出生，劉徹竟突然決定讓衛子夫的兒子劉據當太子，衛子夫聽到這個消息險些暈倒。

第51集

霍去病孤軍深入以迅雷不及掩耳之勢拿下了匈奴的諸侯，他新奇的打法讓伊稚斜目瞪口呆，霍去病俘虜了伊稚斜的王子並讓其在長安城遊街。

第52集

中行說隨大軍遷徙後病情加重，他臨死前將伊稚斜叫至身邊讓其狠狠的整蠱 *** ，伊稚斜同意在水源里扔進病死的牛羊。匈奴的王子被俘虜後竟當起了馬奴，一次偶然的機會劉徹見到了匈奴的王子，王子的一番話打動了劉徹。

第53集

漢軍與匈奴軍在漠北對戰，伊稚斜本想包抄衛青，衛青猜出了伊稚斜的心思。衛青讓李廣帶三千騎兵與匈奴側翼對決，伊稚斜以為李廣所部是漢軍的主力。

第54集

李廣死後其兒子李敢心有不服，李敢前來衛青的官邸鬧事還失手刺傷了衛青，平陽想將這件事告訴劉徹竟被衛青攔住。平陽將這件事告訴了衛子夫，衛子夫無意間告訴了霍去病，霍去病氣不過竟在打獵的時候將李敢射殺。

第55集

衛子夫將劉徹對劉據的態度告訴了衛青，她希望衛青能幫外甥說話，衛青拖著病怏怏的身體前去宮中找劉徹。劉徹得知衛青來宮中激動不已，昔日里戎馬的生活一幕幕在眼見浮現而劉徹與衛青均老去，劉徹答應了衛青對太子的請求。

第56集

鉤弋夫人生下了一名男嬰，太監蘇文趁機拍馬屁讓劉徹高興。劉徹給男嬰取名為劉弗陵並將鉤弋宮改成了堯母宮，衛子夫看到劉徹此般寵幸鉤弋夫人心裡很不舒服。

第57集

劉徹回宮親自辦理造反之事，衛子夫主動將所有的責任都擔了起來，她最終選擇交出玉璽上吊自殺。蘇文在小鎮上發現了太子劉據，眾人將太子的屍體運回長安，百姓均為太子不平，劉徹對於皇後與太子的死哭笑不得。

第58集

劉徹帶著鉤弋夫人與劉弗陵一起去參觀功烈鄉，功烈鄉的百姓們熱情的歡迎劉徹，劉徹看到民不聊生百姓痛苦不安的樣子十分難過。劉徹回宮後將身邊的巫師全部趕走，他不再吃丹葯反改喝湯葯。

漢武大帝電視劇22集皇帝為什麼換了陳寶國了

年齡長了所以需要換人，以後都是陳保國，杜淳演的是青年時代，陳保國演的是中老年，就像羋月傳需要有小演員演羋月四歲的時候性質是一樣的，讓陳保國演十幾歲二十幾歲也不像啊

陳寶國拍的漢武大帝有多少集？

集數：58

比較長的 但很好看！ 現在的大秦帝國也很好看的！ 建議你有時間可以去看看哦！ 電視劇(157)有哪些(33)

❷ 傅紅雪被抓當馬奴是哪集

傅紅雪被抓當馬奴是大孝第2集。

就在傅紅雪被眼前的馬芳鈴驚艷愣在當下時，馬芳鈴毫不客氣地動手。幾招過後，就在傅紅雪的刀要砍向馬芳鈴時，躲在暗處的葉開突然出手頃仿叢，擊落傅紅雪手裡的刀。

頓時，萬馬堂的人都圍攻傅紅雪，傅紅雪原本還在反抗，但卻突然想到臨行前母親命令他，讓他吸引馬芳鈴並想辦法讓她愛上他。於是傅紅雪停止反抗束手就擒。

馬芳鈴要手刃傅紅雪，那些曾和萬馬堂堂主馬空群一起打江山的元老們紛紛制止，他們毫不留情軟硬兼施地要求馬芳鈴不得現在動手復仇，要待一切問清楚才行。

言語間對馬芳鈴甚是不屑。馬芳鈴極力爭辯，雙方僵持不下。葉開覺得自己出面的時機到了。

劇情簡介

《新邊城浪子》改編自「新派武俠小說泰斗」古龍的經典武俠小說《邊城浪子》，該劇講雀櫻述了傅紅雪、馬芳鈴、葉開等人之間關於家仇世怨錯綜復雜的故事。

該劇自2015年6月開機以來一直保持低調的拍攝，而隨著該劇首次曝光人物海報，正在熱拍當中的《新邊城浪子》揭開神秘面紗，主演陣容正式曝光。

該劇不僅匯聚了朱一龍、張馨予、於青斌、張峻寧、貢米、柴碧雲等高顏值精演技的青年演員，同時也吸引了焦恩俊、邱心志等資深實力派演員加盟，整體主演陣容足金足赤顏值飆高。

❸ 《納尼亞傳奇》主要講什麼，與哈利波特有什麼相似之處

相似的是都是魔法類的，《哈》拆純是根據〈納〉的啟發創作出來的，不過我覺得《納》很幼稚，適合十歲多一納御賣點的看，而〈哈〉的故事更曲洞逗折，也更有意思

❹ 愛火的影片評價

Deepa Mehta 是加拿大籍印度導演，誕生於阿姆利澤（Amritsar）。《愛火》是她執導的「元素三部曲」中的第一部，講的是在印度教文化背景下的女同性戀亞文化。該片文化細節和暗喻很多，我將在這個影評中給各位從三個角度挖掘解讀一下。1.女同概念是否存在於印度傳統文化中？當Radha和Sita的地下女同基情被Ashok發現後，Radha說道，「There』s no word in our language that can describe what we are.」（在我們的語言中甚至都沒有形容咱們這種關系的詞）。盡管按照電影中的設定，她們的母語應該是Hindi，但在傳統古典印度文化的主要載體語言之一的梵文中，這或許並不一定是那麼回事。在梵文典籍中，光用來描述女同的詞就不止一種，在caraka saṃhitā中，女同中的tomboy(即男性化的一方，即片中的sita)叫做「nārīṣaṇḍhi」（「連在一起的女人」或「合體女」）； 在印度的著名性愛聖經Kāmasūtra中，女同則被冠名為 puruṣarūpiṇī (直譯為『外表男性化的女子「) 或者 svairiṇī (獨立女性)。在這本愛經中有專門提到女女性愛的部分，包括用性愛器具來」互爽「 （K 2.8.11-41）。 可見女同這種東西在很久很久以前的婆羅門教」正統「 印度文化中便已經存在了，不過我們在此只能證明它存在於文獻中，而是否在社會中真實有一定程度的practice，就不好說了。至於Radha為何會說出這樣的話，我認為或多或少可以反映出，第一，典籍中的記載與社會中的真實存在之間有一定的落差；其次，很明顯，「基情」在印度也顯然是一種亞文化。就像我們可以在自己的古籍中讀到斷袖分桃的故事，但是在現實生活中的許多同志們、拉拉們，都還是straight acting的。電影中代表婆羅門正統的人其實有挺多（包括Ashok, 以及他的母親，即那個老太太），這些人很明顯都對Sita和Radha的「基情」非常反感和痛恨。這點與印度的正統婆羅門意識形態是完全吻合的。在馬奴法典（Manusmṛti）中，女同基情是比男同基情更要嚴重的「罪惡」，該法典中對這種行為的懲罰也是很嚴酷的。如果一個virgin把另一位virgin的膜用手捅掉，前者會受到鞭刑。如果一個非virgin把一virgin捅了，這女的則更慘：剃光頭，砍掉兩根手指（仔細想想有點重口啊），還要被扔到一頭驢身上遊街。2. 片中的三個男人Jatin是一個花花公子，而他的哥哥Ashok (源自梵文aśoka，「沒有痛苦」， 同阿育王一個名字) 則是一個苦行者（ascetic），這兩個人都代表了婆羅門教所提倡的生活方式，但卻是經歷了生命之路中不同階段（varṇāśramadharma）；此種人生階段的劃分只適用於非首陀羅種姓之外的另外三個高種姓，被統一認定為」dvija」，即-twice born（再生族）。對於一個正統的印度教徒，這四個階段是1，學生（śiṣya）; 2, 持家（gṛhastha）； 3，住在叢林中的出家階段，即「林棲」（ vānaprastha）； 4， 徹底的出世階段，或「遁世」（saṃnyāsin）;在不同的人生階段，每個人需要去做符合正統」法（dharma）「所規定的事情也不盡相同。Jatin處於」持家「階段，在該段人生時期主要目的便是繁衍後代，滿足自己對現實方面的慾望（包括性慾kāma，以及對物質類東西的追求artha）. 所以Jatin在外找中國妞鬼混來滿足自己的慾望，還有他們家的小僕人Munn看A片自慰等行為，從電影中的設定來看，都遠不如女同這種行為惡劣。這一點可以很明顯的從代表絕對正統意識形態的老太太之表現體現出來：她吐了口水在Radha臉上，卻可以容忍Munn在她面前看「小電影」SY，以及她兒子Jatin出去找小三（而且還是外國的，這對於許多正統印度教徒也是很難接受的行為）。我認為將老太太作為正統意識的晴雨表這一設定，是電影的一大亮點。每當她手中的鈴鐺一響，你就會發現有些東西是不符合所謂的婆羅門之「正統」的。至於Jatin的哥哥Ashok，他則是處於「林棲」的出家階段。這一階段，按照dharmasutra規定，當完成了傳宗接代等世俗「任務「後，一家之男便該進入一種對家庭的」退休「狀態，理想化是進入叢林溜達，來想出世的辦法，來擺脫自己對物質及肉體慾望，達到擺脫生死輪回的解脫狀態,但並不完全脫離家庭。但在電影中，我們似乎只看到Ashok加入了一個」組織「，這或許可以被當成是印度傳統文化在接受全球化影響時做出的一種妥協？至少它的精神還在，Ashok不止一次說過慾望這種東西的壞處，如」 Desire brings ruins「，還有 「desire is the root of all evil」. 這些思想都是該人生階段的orthodoxy。Jatin和Ashok無疑都代表了婆羅門的正統生活原則，盡管jatin有些playful，也有點像個womanizer，但他並沒有跳出這個大框框。事實上我認為導演將jatin設定成這樣一個和外國人胡搞的花花公子是一種聰明的設定（他本身已經雙重犯錯），因為這樣可以更進一步加深反映出來女同行為對於婆羅門正統意識形態來講是多麼多麼多麼的「罪大惡極」。3. Radha和Sita我們的二位蕾絲邊女主角Radha和Sita ，毫無疑問是影片中的靈魂。她倆打破正統的許多行為導演都是通過隱喻表達出來的，在此我列舉兩個還算明顯的例子。（1）Sita ，Sītā 和 Satī電影中的T號蕾絲邊Sita這個名字絕對不是導演隨便起的。作為片中的Tomboy,她的名字和印度史詩《羅摩衍那》中的女主角，Rāma的老婆Sītā，同名。在印度文化中，Sītā是一位最最最模範化標准化的完美妻子，Sītā的這些行為，都是婆羅門教大大力推崇的strīdharma（婦女之道）。需要說明的是，在婆羅門古典文化中，考量一個女子是否忠貞可以通過一種叫做Sati的儀式進行，說白了就是跳進火里，你要是沒掛，你就是清白的，就像羅摩衍那中的Sītā。後來這種行為成了老公死後寡婦的殉難方式，盡管不是非常普遍，但是在孟加拉等地尤其，還是有一定數量的存在（據說這兩年還有新聞報道尼泊爾有寡婦去Sati）。而電影中的這位Sita，是對婆羅門教正統的一次宣戰。影片中提及羅摩衍那不止一次，也提到了史詩中Sītā的完美。而我們電影中的Sita,與史詩中的她最明顯的一次平行對比便是電影最後對Sati的隱喻： Ashok傷痛欲絕，暗示他內心已「死」，放了一把火，暗示Sita進入了「Sati模式」，但她卻活了下來，毅然走離了火海。這是電影中相當牛逼的一個橋段！ 是對婆羅門正統的一次狠狠踐踏。（2）karva chauth 節還是需要先來一點點背景介紹。印度的已婚女子通常有為自己的丈夫來祈福、或者為自己求聖力（śakti）的行為，在梵文中叫做vrata或saubaghya，完成這個祈福或者求力量的主要方式之一便是短暫的齋戒. 電影中花了相當長一段時間演了karva chauth節。這個節日說白了就是一個通過讓婦女齋戒來為老公祈福的那麼一個節日，在日出和月出之間的白天不能吃不能喝，不然她的老公便得不到祈來的福（甚至有可能立馬掛掉【可參考Veervati傳說】）。電影中最後演到Sita在晚上實在忍不住了，想喝水，Radha二話不說便給了她送給神的貢品水——就在祈福即將完成之時！ 這毫無疑問是再一次的對正統婆羅門教的一次無情藐視。Sita一腳把她老公的利益踢到一邊, 同時也展現了radha和sita的「濃濃基情「。其實電影中還有好多值得探討的東西，比如radha的不孕，原因僅僅是「不產卵子「（no egg），這多少也有點含沙射影的legitimize她的女同身份。不知不覺似乎寫了很多。這應該是我近段時間來看過的最棒的印度電影了。OST很贊，裡面的文化發掘點非常多，題材也很尖銳，演員也漂亮。毫無疑問給5星啦。

❺ 《燕雲台》結局，蕭燕燕再婚，大姐被囚到老，到底是誰害她一生

由蔣勝男編劇，唐嫣、竇驍、經超、佘詩曼主演的電視劇《燕雲台》超前點播已經可以觀看大結局。三姐妹中，蕭燕燕的結局最為幸福，在除掉朝堂上最後一個蛀蟲虎古後，她率文武百官到韓德讓家求婚，十分霸氣威武而任性，兩人洞房花燭，恍如隔世，好在最後終於愛情事業圓滿了。

而反觀烏骨里和蕭胡輦下場則十分悲慘： 一個飲毒酒身亡，一個在被永遠囚禁在懷州孤獨終老。

遙想當初三姐妹在結婚前，相親相愛的各種場面，卻到最後會自相殘殺境地，簡直是令人惋惜。

而如果說烏骨里的悲劇是因為喜隱一人造成的話，而大姐蕭胡輦這一生則被這5個人所害：馬神型奴、太游判猜平王、烏骨里、蕭燕燕、父親蕭思溫。為什麼這樣說呢？

先說馬奴撻覽阿缽，他因在馬蹄下救下蕭胡輦，兩人一見鍾情，隨後在一起。馬奴身強力壯加上頗有當年太平王的英姿，蕭胡輦對他十分寵幸，還封他做了大將軍。

但是，在隨胡輦去上京後，驕傲的馬奴不僅對蕭燕燕出言不遜，更是為了替蕭胡輦出氣，大膽地帶人刺殺主上。

刺殺失敗後，蕭胡輦為了救他徹底和蕭燕燕決裂，最後兩軍相見，馬奴被殺，蕭胡輦被終生囚禁，孤獨到老。

而回看大姐整個一生，充滿著悲劇的色彩，導致大姐蕭胡輦最後被囚禁是因為馬奴撻覽阿缽的莽撞。

除了馬奴之外，而造成大姐這一生悲劇的絕不僅僅是馬奴，還有以下幾人：

在當初明扆要招蕭燕燕入宮做妃時，大姐蕭胡輦就跪求父親蕭思溫，放過蕭燕燕和韓德讓，自己願意替妹妹當這個皇後。

這其中有一方面原因是心疼燕燕和韓德讓，想用自己的犧牲換取妹妹的幸福，但是還有另外一個很重要的原因是：

蕭思溫在三個女兒中，一直重點培養的就是大女兒，無論是溫柔賢淑，還是治國之道，很早就暗示蕭胡輦，將來是要嫁給主上的人選。

蕭胡輦對父親說，自己自幼以述律太後為典範，學文習武，自認入宮不會比蕭燕燕差。由此可見大姐一直還是很嚮往當皇後的。

但是，很無奈明扆只喜歡燕燕一個。所以說，蕭胡輦對權力從小是有慾望的，而這種慾望正是父親蕭思溫培養的。

上文說烏骨里的悲劇是從嫁給喜隱開始的，而大姐蕭胡輦的悲劇也是嫁給太平王開始的。

大姐為何會嫁給太平王 ？想必不需要過多解釋了，當年烏骨私會喜隱被抓，因為喜隱犯下謀逆的死罪，烏骨里也被連累進了大牢。

而蕭胡輦就是為了救被打進大牢的「戀愛腦」烏骨里，被迫和太平王結了婚，才一步一步走進了悲劇。

後來太平王兵敗而亡，但是烏骨里在喝下毒酒前，告訴大姐，太平王致命一箭是蕭燕燕所射。蕭胡輦聽後開始更加記恨蕭燕燕。可以說，烏沖汪骨里臨死還坑了一把兩姐妹。

蕭胡輦嫁給太平王之後，太平王就一直給她灌輸「權利比親情重要」的思想，耶律璟在世的時候，蕭胡輦的確跟著太平王享受了別的女人沒有的無上光榮。肯定也想像過以後太平王繼位後，自己當皇後的場景。

然而，沒想到的是明扆先奪了權，太平王被趕走，隨後妹妹蕭燕燕坐上了皇後，蕭胡輦雖然不說，但心裡肯定有不甘。

而在太平王兵變失敗後，臨死前更是蕭胡輦這樣說，只有兵權才是最後的保證，才能保證不被欺負，並已在囑托她「在權利面前是沒有親情的」。

在太平王不斷的洗腦下，大姐心裡早就埋下了一顆權利的種子。這一點，從蕭胡輦最後在懷州大牢里對韓德讓說的一番話也能看出，蕭胡輦承認自己的野心不比蕭燕燕的差，但是，僅僅放縱了一次，就萬劫不復。還說如果太平王當年執政，大遼將是另外一個場景。

理性地說，蕭燕燕對兩個姐妹之間的感情是十分的深的，曾經就多次饒恕烏骨里的死罪，同樣蕭胡輦為馬奴犯下死罪，蕭燕燕頂著滿朝文武的反對聲，依然赦免了大姐的死罪。

不過死罪可免，活罪難逃，蕭燕燕把大姐永囚懷州，孤獨終老。但是在這件事情上，蕭燕燕也是對不起大姐的，大姐本來在北方駐守的好好的，蕭燕燕為了稀釋大姐的兵權，先是以南朝來犯為由，向大姐借兵，騙大姐摔兵來上京。

大姐剛打了勝仗，大遼和南朝和解後，又想方設法地奪回大姐手中的兵權。雖然是出自兒子的口中，但也是蕭燕燕一直的想法。實際上，這番操作有點不講武德，背信棄義。

馬奴也是因為太看不慣此番做法，才刺殺主上。才發生了後面一系列的事情，而且大姐的兩個丈夫都是蕭燕燕所殺，這樣看來，蕭燕燕卻有愧於大姐。

不過，說了這么多外部的原因，大姐的悲劇歸根結底也是自己一手造成的，實際上，大姐看似做事情十分有分寸，顧大局。但是從這兩段坑了自己的感情來看，大姐和烏骨里一樣，也是個被愛情沖昏頭腦的戀愛腦女人，該用感情的時候用理智，而該理智的時候偏偏動了感情，父親蕭思溫就這樣說過她。

❻ 《納尼亞傳奇》的簡介

納尼亞王國的子民們

獅王阿斯蘭：

納尼亞魔法王國的創造者，是充滿智能、仁愛、榮耀、正義與力量的獅王，率領孩子們對抗邪惡勢力，保衛納尼亞魔法王國！

白女王在納尼亞最大的對手是阿斯蘭，這頭智慧而威嚴的獅子是納尼亞的締造者和曾經的最高君王。為了塑造這個受到萬人敬仰的偉大英雄角色，亞當森動用了兩件法寶：一是電腦合成動畫技術專家，二是獲得過奧斯卡獎提名的著名演員利亞姆·尼森。利亞姆·尼森利用自己的聲音塑造了阿斯蘭那魅力超凡的角色特徵。「阿斯蘭是全能全知者，但同時也兼有人類的脆弱。」安德魯·亞當森評論說。「我認為C·S·劉易斯以獅子作為阿斯蘭的原因，就在於他是令人敬畏的化身，也是力量和權勢的化身，但同時他並非完美無缺，也是有血有肉的生靈，這對於我們的創作理念來說是非常重銀族要的。」

對電影製片家們來說，塑造阿斯蘭的關鍵是利用最新的數字技術使他看起來完全不像是利用數字技術製作的形象，而是一頭真正的森林之王，能夠發出雷鳴般的咆哮，盡管他長著像人類一樣友善而睿智的眼睛。「我們希望阿斯蘭成為電影史上迄今為止具有最高相片質量真實感的電腦生成角色，」製片人馬克·約翰遜說。「我們要讓觀眾感到驚奇，這種危險的動物竟然可以和小演員們進行如此美妙的互動。」

特技監督萊特拍攝了大約700多個不同的特技鏡頭並且用了2年的時間才賦予了阿斯蘭以生命力，從而為畢搏逗《納尼亞傳奇》增添了光彩。他為他忙得不可開交。「創作動物角色並且讓他講話並與人類交往時，存在著一條很細的界線。萊特坦承道，「我們絕不能跨越那條細線，那會使影片帶上卡通味道。我們所說的相片質量真實感和動作必須具有超真實感，使阿斯蘭的表演既像獅子，同時又遠遠超出獅子的表現范圍，那就是我們所面臨的挑戰。」

對於萊特的工作來說，至關重要的是使阿斯蘭能夠自然得體地講話，這就要求把他講話的動作映射到全身的肌肉，而不僅僅是嘴部，由此創造出的真實感可以使近期影片中使「嬰兒」和動物講話的動畫技術上升到新的高度。亞當森評價道：「關鍵是不要讓這部影片中的動畫漫畫化。當露西偎依在阿斯蘭身邊時，我希望會讓觀眾感到驚奇，『噢，天哪，那小姑娘竟然和真的獅子躺在一起。』它應該具有普通動畫片所沒有的那種沉重感和可信度。我們很幸運，因為技術發展正好達到了能夠實現這一切的程度。」

為了給這頭威猛的獅子尋找配音，亞當森開始把目光投向當紅影星利亞姆·尼森。用他的話講，原因在於「里亞姆聲音的低音部和共鳴聲非常優美。他的聲音可以散發出巨大的熱情和憐憫，同時又具有無比的震懾力。他非常崇敬那個角色，他的表演成為了賦予獅子生命力的點睛之筆。」

打造阿斯蘭形象的工作主要由電腦合成特技技術完成。除此之外，亞當森還依靠KNB公司的霍華德·伯傑為一些關鍵鏡頭提供了3種真獅子尺寸的動畫模型獅子。「其中一種是全尺寸的阿斯蘭，用來代替角色站好位置，以便使迪恩的數字工作人員在現場拍攝時具有特定的參考點。」伯傑解釋道。「接著我們又為拍攝石台鏡頭製作了一個全尺寸的阿斯蘭，是一個8英尺長的木偶獅子，那簡直是一件傑作，頭部可以用無線電進行控制。它可以呼吸，可以做所有這些驚人的動作。最後我們製作了一頭用來騎的獅子，供蘇珊和露西騎著在綠幕前表演。這個又重又大的獅子模型足有500磅重。」

在製作這些體形龐大的木偶獅子時，伯傑同樣也把真實感作為首要目標。他的最後檢驗是觀察這些獅子木偶能否讓小演員們感到震驚。「我真的不想讓女演員們覺得那隻不過是個木偶，我也不想讓她們感到那隻是道具或者化裝效果，我希望她們把它當成是剛剛從動物園里跑出來的獅子，」伯傑說道。「當我們真的看到那種情形時，簡直太棒了。亞當森想像中的納尼亞一貫如此，那是一個和倫敦一樣真實的地方，但是更富於魔力。」

白女巫賈迪絲：

擁有一身邪惡魔法，在《魔法師的外甥》、《獅子、女巫、魔衣櫥》里出現，曾在納尼亞王國里為手賣非作歹，但最後還是敗給獅王亞斯藍和正義大軍之下。

納尼亞最大的壞蛋是賈迪絲，那個似乎不可一世的白女王用詛語讓曾經像天堂一樣的納尼亞經歷著永無盡頭的嚴冬。製片家們採納了執行製片人佩里·穆爾的建議，讓歐洲影壇大腕蘇格蘭資深女演員蒂爾達·斯溫頓扮演這個陰險而冷酷的角色。

與她的大部分演出搭擋不同，斯溫頓完全不了解這個故事。「英國長大的人在小時候幾乎都讀過有關納尼亞的小說，但我是一個例外，」 斯溫頓坦承道。「所以說，我參加這部影片的拍攝完全是因為安德魯·亞當森的邀請。後來我給自己6歲的孩子們讀了這個故事，我想拿他們做個試驗。當他們都認為這是一個好主意時，我才開始認為考慮這部影片。當然了，扮演這個邪惡的化身並不容易，在我的後半生里孩子們可能都會躲我遠遠的。」

斯溫頓開始積極參與白女王形象的創作，這對她的角色來說是不可或缺的。「我們考慮使她的服裝成為一種情緒溫度計，它會隨著她的情緒發生變化。她從來沒有換過服裝，但她衣服的形狀和顏色會隨著她身邊事態的發展而改變。當她在冰雪城堡的家中時，她的衣服會像舞服那樣變得很蓬鬆；當形勢比較不利時，她的衣服會綳得很緊，色調也會發暗；當她在影片中的情況變得一團糟時，衣服會變成純黑色。」

在設計服裝時，為斯溫頓所扮演角色的衣服加用了許多手工花邊。服裝設計師艾希斯·馬森登「為蒂爾達設想了7種不同的服裝變化，以便真實地表現出她那不斷減弱的魔力。當春天降臨納尼亞後，冰消雪化，白女王牢牢控制的嚴寒也隨之消失。」

露西：

在《獅子、女巫、魔衣櫥》里，因為玩捉迷藏躲在衣櫥里，因此發現納尼亞魔法王國的秘密，是個可愛、心地善良的小女孩。

彼得：

是露西、愛德蒙、蘇珊的兄長，在《獅子、女巫、魔衣櫥》裡面對白女巫的攻擊時，表現得十分優異、勇敢，在之後的故事裡，彼得長大了，當上了納尼亞王國的大帝，管理眾生！

愛德蒙：

因為貪心與好吃，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里出賣了自己的手足，投靠白女巫，不過最後發現白女巫的真面目，認罪回到納尼亞王國正義的一方，在爭戰中也有傑出的表現！在之後的故事裡，搖身一變成了愛德蒙大帝，與其兄彼得共同管理納尼亞王國！

蘇珊：

是露西、愛德蒙的姐姐，有智能和仁愛的心，在《獅子、女巫、魔衣櫥》里表現不凡，讓兄弟姊妹們彼此團結。在《奇幻馬和傳說》中，因為不願下嫁給太息邦的王子，而引發了太息邦與納尼亞王國的大戰，率領眾百姓對抗大軍入侵，誓死捍衛納尼亞王國！

人羊杜納：

首先挑選的「非人類」角色是杜納先生，他是已經引退的農牧神半人半羊獸，生性非常靦腆，他成了露西的好朋友，但又被迫為白女王的邪惡計劃服務。這位農牧神為C·S·劉易斯創造納尼亞帶來了最初的靈感，劉易斯曾經說過「這個故事起源於農牧神拿著傘和包袱在雪後林中的一幅畫。」所以製片家們都明白這個角色對於生動表現納尼亞至關重要。他們發現正在竄紅的蘇格蘭演員詹姆斯·麥卡沃身上具有他們尋找的那種飄逸氣質。

從一個26歲的現代青年變成足有一千多歲的神話角色，麥卡沃將要接受嚴峻的考驗，他每天要在好萊塢最資深化裝魔術師霍華德·伯傑手中經歷3個多小時的煎熬。霍華德·伯傑也是KNM特技公司的合作創始人。「他們錄用了詹姆斯後，我們馬上讓他從英格蘭飛來做人體灌模(life-casting)，」伯傑解釋道。「安德魯心裡對杜納先生的形象已經有了特定的考慮。他想重新塑造一個從孩提時代就已經印在心中的杜納先生，我認為我們做得非常成功。」

伯傑接著說道：「我們為詹姆斯雕塑了一個頭形，上面帶有在無線電控制下能夠進行活動的小耳朵，還有附著在頭套上的角，接下來還有鼻子、額頭和假毛發，包括假頭發、胡須、眉毛以及體毛。我們每天需要兩個人和3小時時間才能為詹坶斯准備停當，工作強度非常大。」

杜納這個角色從腰部往下都是利用電腦合成動畫技術製作出來的，不過為了完美模仿半人半羊獸走路的姿勢，麥卡沃學會了在拍攝時利用腳尖走路。「那可以使我不像正常人那樣走路，因為當我用兩條羊後腿走路時上身會顯得很特別，」他說道。「所以我必須先用上百萬種的姿勢走路，然後再從計算機上確定哪種姿勢效果最好！」

為了完成影片所要求的從人到農牧神的轉變，亞當森需要依靠由特技監督迪恩·萊特領導的一些視覺特技行家。萊特所說的「易腿術」最早曾在羅伯特·澤梅基斯 1994年獲得奧斯卡獎的影片《阿甘正傳》(Forrest Gump)中使用過，使用者是由加里·西尼塞扮演的越戰傷殘老兵丹中士。為了創造出羊的兩條腿效果，萊特為麥卡沃使用了最新開發也更為復雜的計算機軟體和「綠幕褲子」，使電腦合成的動作同麥卡沃的步態實現了匹配。

盡管為表現杜納做好了一切准備工作，但導演亞當森仍然把農牧神這個角色當成上花轎前的新娘那樣貢著，堅持不讓女演員喬基·漢莉一睹其芳容，所以當喬基最後終於看到了農牧神的真面目時，不由得從心裡感到萬分驚奇和興奮。「亞當森一直想給我一個驚喜，所以他始終不肯讓我看到農牧神和白女王的真面目，所以我的反映的確是發自內心的，」亨利說，「他成功了！」

沙斯塔：

原是半月國的王子，流落到太息邦變成漁夫家的小孩，遇到能言馬噗哩，於是決定逃回北方納尼亞王國，一路上歷經官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野獸的突擊，但身負獅王亞斯藍的囑托，而勇敢地完成了傳遞大軍入侵的消息，並且在後來的戰役中，也表現得十分勇猛！

噗哩：

是一隻聰明、會說話的馬，被騙到南方國家，成為馬奴，遇到小男孩沙斯塔後，提議一起逃回北方納尼亞王國，在一路上曾歷經經膽怯逃跑，但最後受到沙斯塔的激勵，成為驍勇善戰的戰馬！

艾拉薇：

在《奇幻馬和傳說》里，同樣也擁有一隻能言馬的女大公，因為不滿家人的安排，不願嫁給相親的人，因此逃離家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，約定好一起逃到納尼亞王國，在沙漠逃亡中，遭到獅子的攻擊，身負重傷，但勇敢的她並不驚恐，堪稱女中豪傑！
這個冬季，著名導演安德魯·亞當森帶著C.S.·路易斯封閉了55年的魔幻故事強力挑戰《指環王》。

劇情簡介：幕幕精彩

故事起源於第二次世界大戰，飽受戰火灼燒的英倫本土，四個可憐的孩子無奈之下離

開城裡的學校，被父母送到郊區的一所大房子里躲避戰爭的魔爪。房子的主人是個古怪的老教授，

一切奇異的故事都從他那空曠的大房子里同樣大大的衣櫥開始……

一

這段魔幻故事的一開始，便是由我們這位可愛的小女孩露茜將我們引入另一個世界的，「誤闖」入人家的衣櫥，並穿過件件皮衣來到了陌生而又濃密的森林。而在這個冰天雪地的納尼亞王國里初次與與小女孩相識的竟是一隻半人半羊的傢伙「圖姆納斯」。

初次見到人類露茜的半人羊圖姆納斯質問道，「你是哪裡來的小矮人？」

「我不是矮人，我是個小姑娘。我還是班裡最高的呢！」

「你說什麼？你是夏娃的女兒？」圖姆納斯驚訝道。

「我媽媽叫海倫……」

二

影片中，埃德蒙(斯坎達·基奈斯)，露茜的壞蛋哥哥，對他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心懷怨恨和妒忌。因此，他的行為和他本身也成為了人們厭惡的對象。而納尼亞中其他人物的個性則與眾不同、各具特色，就像雷·溫斯頓扮演的那個小人物海狸先生。

「誰是亞斯蘭？」埃德蒙問道。

「哈哈，誰是亞斯蘭？你可真是個厚臉皮的笨蛋……竟然不知道亞斯蘭為何人？你怎麼會？」海狸先生反問道。

「哦，是我們很久沒到這里來的緣故。」

「亞斯蘭可是整個森林惟一的至尊之王，納尼亞真正的國君。」海里先生腰板溜直。

的確，亞斯蘭是影片中真正的英雄，一個高深莫測的人物，不為人知又惹人喜愛，令人畏懼又不失溫柔。當JRR·托爾金忙於他的著作《指環王》的時候，C.S.·路易斯已經將基督教中眾多的元素融入了他這個與現實世界平行的奇異世界中去了。在很多人心中，似乎已經為這部《納尼亞傳奇》的首部曲貼上了「小孩版的《耶穌受難記》」的標簽。因為，影片中充當救世主角色的獅王亞斯蘭亦如同耶穌一般經受著各種考驗。

而根據路易斯的文字，我們卻可以理解出他是想以童話、寓言的方式向人們講述天上的神是以何種方式降臨到我們這個地球上的，並創造了與我們平行的另一個神秘世界。

三

當獅王亞斯蘭勇敢地如約來到石桌前，面對四周怪獸們醜陋無比的面孔、犬牙呲戶的嘴臉，以及邪惡的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首時。亞斯蘭如同迎接涅?的火鳳凰般毫無畏懼。

「故事中這段情節的描寫對觀者心靈的沖擊完全要超越任何恐怖和驚悚場面。」亞當森提到，「我不會把恐怖氣氛完全灌輸到電影中的各個角落，我更感興趣的則是亞斯蘭那時的思想，以及他與小姑娘露茜的種種聯系。」蒂爾達·斯文頓在片中將白女巫的陰森、險惡表現得淋漓盡致、相當到位，且毫無做作與賣弄之嫌。她將這個角色塑造成「萬種邪惡的根本」，而且附和著象徵寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到絲毫的暖意。

「我對你們這些囚犯毫無興趣，殺了他們，把他們全部殺掉！」白女巫窮凶極惡地命令著手下的魔鬼怪獸。

「為了納尼亞，為了亞斯蘭，沖啊！」彼得怒吼著。

最後決戰的時刻到了，正邪兩分的納尼亞王國終於迎來了決定命運的一刻。這也意味著對影片場面是否宏大壯觀的嚴峻考驗。影片中潘(希臘神話中的半人半羊的山林和畜牧之神)模樣的角色完全要依靠計算機技術加以渲染，還有數量更加龐大的參戰武士都離不開電腦特技功勞，因為參與這場決戰的士兵何止千人。

在這場戰爭中，彼得帶領5000人組成的正義之師將迎戰三倍於他們的白女巫的邪惡軍隊。兩軍相接、混戰一處、喊殺聲沖天、空中揮舞著的長劍如牛毛般密集，場面令人嘆為觀止。就像神話世界中的動物王國之間的爭斗一般，人身牛頭怪、人首馬身怪、獅身鷲首怪……魯格/文

這部影片根據著名作家C.S.劉易斯所著的享譽世界，經久不衰的偉大傳奇歷險故事所改編。故事發生在第二次世界大戰期間，我們跟隨四個從倫敦到郊區古怪教授家裡避難的兄弟姊妹，一起從魔幻的衣櫥一腳踏入神秘的納尼亞國度。原本祥和和寧靜的納尼亞國度居住著許多神話里才會出現的生物：會說話的野獸、矮人、人羊、人馬還有巨人；但是這個國度卻遭到邪惡的白女王下了毒咒，成為永遠冰天雪地的冰封世界。四個人類的孩子將在偉大崇高的萬獸之王：阿斯蘭的帶領下與邪惡的白女王展開一場大戰，破除冰封咒語，解救納尼亞王國，恢復四季如春的世界。

《納尼亞傳奇》是導演—安德魯·亞當森所執導的第一部真人演出的電影作品。這位紐西蘭出生的知名導演曾經以《怪物史瑞克》獲得過奧斯卡最佳動畫片獎，並且二度以《怪物史瑞克2》獲得奧斯卡最佳動畫片獎提名。安德魯·亞當森同時與艾美獎最佳編劇得主—安·皮考克一起負責劇本改編工作。本片的製片人是奧斯卡金像獎得主馬克·約翰森。

為了讓自己兒時最喜愛的奇幻文學作品《納尼亞傳奇》真實的呈現在觀眾面前，亞當森不惜巨資請來許多獲得過奧斯卡獎的幕後工作團隊來協助電影的拍攝。 其中就有《指環王》的特效製作公司—維塔公司，它傾力打造了《納尼亞傳奇》中幾場波瀾壯闊，令人嘆為觀止的特效場面。

《納尼亞傳奇》自2005年12月9日在全球上映以來，在全球掀起了觀影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已經達到了5億美元， 壓倒了同期上映的《金剛》等大片，並在世界許多國家打破了迪士尼影片在當地的票房紀錄。 本片最終票房將有望達到驚人的6.5億美元。

《納尼亞傳奇》將於2006年3月10 日在中國上映，將會帶給中國觀眾一次無比美妙的視聽享受。 英國著名學者、文學家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人貢獻出了一本傑出的巨著《納尼亞王國傳奇》系列。1898年，路易斯誕生於北愛爾蘭的一個書香世家。他自幼便沉浸在父母的藏書堆中，汲取了豐厚的知識養份，也因大量閱讀神話傳奇故事，而培養出對奇幻文學的莫大興趣。十歲那年，路易斯的母親過世，原本平靜詳和的家庭立即分崩離兮。他遂

離開愛爾蘭，渡海到英格蘭讀書。異鄉平原灰黯的景色、多霧多雨的天氣、集中營式的學校生活、暴戾教師和稀鬆枯燥的課業，重重壓抑著他的胸臆。為了尋求蔽蔭，早熟的路易斯開始故事創作，並埋首研究哲學思想。這時期的經歷不但磨煉了他的寫作技巧，也埋下他日後思想轉向基督教教義的種子。

1921年，路易斯考入牛津大學，但沒多久就爆發了第一次世界大戰。他被徵召入英國軍隊，開拔到法國戰場的壕溝中作戰。他在戰斗中中彈負傷，返回倫敦休養。痊癒後他繼續完成學業，並在26歲取得牛津大學的教職工作。此後的路易斯一個人擁有了三種身份：第一，他是牛津和劍橋大學著名的文學學者和批評家；第二，他是廣受好評的奇幻小說和兒童文學作家；第三，他是知名的基督教神學作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小說《Out of the Silent Plant》。這本小說的主角艾德溫·倫森，是以他在牛津大學的同窗摯友《魔戒》的作者托爾金為原型取材的。

1950年，路易斯發表奇幻小說《獅子、女巫、魔衣櫥》。在受到廣大讀者歡迎後，他在六年間，又以故事中的納尼亞王國為主題，完成了另外六部，共組成奇幻文學巨著《納尼亞王國》系列故事。最後一部《最後的戰役》一書，為他贏得英國兒童文學的最高榮譽「卡內基文學獎」。C.S路易斯一生的著作包括了詩集、小說、童話、文學批評，以及闡明基督教精義的作品，不下50多本。這些作品在他於1963年逝世後，仍持續再版發行，盛況至今不綴。他被當代譽為「最偉大的牛津人」，也是二十世紀最具領導地位的作家兼思想家。

《納尼亞王國傳奇》的原書名為《The Chronicles of Narnia》，Chronicles譯成中文為「編年史」或「年代記」，單從這一點來看，路易絲用他洋洋數十萬字為我們構築了一個怎樣龐大的魔幻世界啊。《指環王》講述了人與魔殘酷征戰的浩大戰役，《哈利·波特》不過，是描述了一個小小的魔法學校，但長篇巨著《納尼亞王國傳奇》卻整整虛構了一個龐大王國的興衰史。需要提及的是，C.S.路易斯還有一位名叫J.R.R.托爾金的摯友，他就是在世界上擁有數千萬追隨者的長篇幻想小說《指環王》的作者。托爾金曾在他的作品中提出了一個「第二世界」的理論，即第一世界是神創造的世界，也就是我們日常生活的那個世界。而人們不滿足第一世界的束縛，用「幻想」去創造一個想像的第二世界。這個第二世界，所有的一切則都是以一種看得見的「真實」形象建構起來的。作為托爾金的同行，路易斯是「第二世界」理論的積極的支持者和追隨者，可以這樣說，《納尼亞王國傳奇》是路易斯對托爾金「第二世界」理論的一次偉大實踐。

有意思的是，路易斯在寫作《納尼亞王國傳奇》時，並不是按照現在的七本書的排列順序完成的，(即《魔法師的外甥》、《獅王、女巫、魔衣櫥》、《能言馬和王子》、《凱斯賓王子》、《「黎明踏浪者」號遠航》、《銀椅》、《最後之戰》)而是先寫了《獅王、女巫、魔衣櫥》(1950年)，然後是《凱斯賓王子》(1951)、《「黎明踏浪者」號遠航》(1952年)、《銀椅》(1953年)、《能言馬和王子》(1954年)，最後，一直到了1955年，才倒回來寫了現在的第一部《魔法師的外甥》，1956年完成最後一部《最後之戰》。這是因為，路易斯在寫《獅王、女巫、魔衣櫥》時，並沒有寫續篇的打算，但沒想到竟受到了讀者們空前的喜愛，於是便一發不可收拾，竟寫出了一部工程浩大的「納尼亞王國」的編年史。所以，《納尼亞王國傳奇》七本書獨立成章，你可以分開閱讀，也可以合在一起讀，如果合在一起讀，就像有人曾經說過的那樣：「如果把七冊並在一起讀，就會感到這是一部一氣呵成的故事。如同我們仰望天空，先是零零碎碎的一顆顆的星星，看著看著，就匯集成了一個星座的形狀。納尼亞王國有僅屬於自己的太陽、月亮和星星……」

雖然《納尼亞王國傳奇》全書透露出一種對基督教的虔誠，但畢竟還是被全世界的孩子們狂熱地接受了，而且它還成為第二次世界大戰以後英國最偉大的兒童文學作品。有評論家說它是：被喚作幻想小說的作品，在它前後都曾經出現過，但只有它和《指環王》成了幻想小說的里程碑似的作品。
創作納尼亞最終不僅僅需要創造力，它還需要強大的計算機功能，需要全世界最富於創新精神的頂尖特技公司的努力，以便利用數字技術使另外一個世界的面貌和它的另類生物得到更好的表現。 「這是一個有著眾多奇異生物的故事，」亞當森說，為了使最後決戰顯得場面宏大，一共出現了兩萬個動物角色。所有這些角色都由計算機完成，盡管它們採用的方法不盡相同。有些動物始終採用電腦合成特技技術，有些是電腦合成加上真人實景。拿半人半馬怪來說，它的上半部分是人身，下半部分是電腦生成的馬的下肢；而水獺則完全由計

算機生成。最終目的是使所有元素有機地溶合起來形成一個統一和諧的世界，帶給觀眾以百分之百的真實感。」 「《納尼亞傳奇》是迄今為止規模最大的特技電影，」製片人馬克·約翰遜補充道，「我們在創作它的過程中同時啟用了世界上三家規模最大，創作能力最強的特技公司：節奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工業光魔公司（ILM）。」 該片製作人最初請了幾家特技公司「試聽」不同的角色，就如同挑選演員一樣。約翰遜解釋道：「我們先提出一個角色，比如說水獺先生，然後要求5家不同的特技公司在沒有任何標准可循的前提下試著做出角色的動畫效果，我們就是這樣為影片挑選最佳特技公司的。」 負責這項工作的是特技監督迪恩·萊特，他是參加過《指環王》二集和三集拍攝的專家。同萊特合作的還有節奏和色彩公司的比爾·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯內和工業光魔公司的斯科特·法拉爾，他們為影片創作了大約1000到1400個電腦合成動畫鏡頭和影像。據導演亞當森講，「實際上所有鏡頭和場景都經過視覺特技修飾。」最後大約有1000多人參加了特技拍攝工作，三家特技公司為影片拍攝了大量的特技資料。新近製作完成的圖像資料可以由各家特技公司在布置音樂會時彼此共享，從而使其場景效果越來越豐富多彩。 索尼影像工作室負責利用電腦合成技術表現水獺先生並製作狼群，它們必須達到相片質量的真實感，能夠在某些場景中和一些真正的動物天衣無縫地混合在一起。與此同時，節奏和色彩公司正在精心構造阿斯蘭那優美健壯的肌肉組織；而工業光魔公司則在調整半人半馬怪走路的姿態。接下來各家公司可能會調換角色，為創作偉大的納尼亞貢獻各自的力量。「每個元素的製作都有一個共同的目標，那就是使每一個動物角色和真人演員在一起時都絕對真實可信，」萊特總結道。 最後，包括從場景和設計直到常規特技和數字特技在內的所有電影元素都將合成到那個最具有挑戰性的鏡頭中，也就是阿斯蘭和白女王的軍隊為納尼亞進行的決戰。安德魯·亞當森構思了一個場面宏大的場景，銀幕上會同時出現兩萬個角色，這個場面主要是靠他自己想像出來的。「小說中對這場戰爭的描寫只用了一頁半的篇幅。劉易斯的描述非常簡單，只是一些『你們應該在那裡『之類的話，但是在我的想像中這卻是一場半人半牛怪、半人半馬怪以及農牧神和森林之神之間的一場令人不可思議的大戰。我們必須表現這場戰爭，表現這場舉世無雙前所未有的戰爭，「這位導演說道。 這些場景是在紐西蘭的羊群山車站（Flock Hill Station）拍攝的，它座落在一片崎嶇的高原上，可以看到白雪覆蓋的遠方山景。影片中的演員以及數百名群眾演員身穿維塔公司和KNB公司製作的奇異服飾，表演這場為納尼來的未來所進行的戰爭。後來，為了把戰斗者變成數十萬之眾並且能夠分別控制每一個角色的移動和動作，節奏和色彩公司使用了曾經為《指環王》製作出宏大戰爭場景的全新軟體，那種智能化軟體被稱作「巨型（Massive）」。「我們每次出現在銀幕上的生物種類都有二三十種，每一種都有自己的特點，比如如何跳躍、跑動、走路、移動和打鬥，」迪恩·萊特說道。「把它們做得逼真可信的確是一種非常大的挑戰，但是通過計算機模擬，你完全有可能把它們做得要多像有像。」 最後決戰結束之後，安德魯·亞當森知道他的納尼亞終於從孩子們的狂熱想像中走上了銀幕。「拍攝這部影片是一個令人望而生畏的過程，無論從各方面來講都是如此，」亞當森最後總結道。「首先它在技術上難度很高，包括特技效果和數字創作；同時從製片角度講難度也非常大，包括規模和設計；讓4個孩子做主角也不是件容易的事；不過我認為最不容易的是拍攝這個人見人愛的故事所要承擔的責任。對納尼亞抱有想像和憧憬的至少有三四代人，他們的數量更是無法計算，要把它展現出來的確是一項巨大的工程，但這正是我們決心要做的事情。