電影小腳女人韓國

㈠ 尋找一部不一定要著名但是有深刻內涵能引發人思考的大陸電影.

盲井
在私人小煤礦做工的農民唐朝陽（王雙寶）和宋金明（李易祥）發家致富的招數是，先套近乎將打工無門的外地農民認作親人帶到煤礦做工，在井下工作時製造「安全事故」將「親人」殺死，再找礦主私了。兩人在火車站盯上16歲的懵懂農村少年元鳳鳴（王寶強）後，故伎重操幫其辦了假身份證，更名後元鳳鳴「成為」宋金明的侄子。
三人來到新一家小煤礦成為挖煤工人，元鳳鳴的好學、純朴、天真與體貼常令宋金明想起自己正在念書的娃子，生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，不久，唐朝陽給他定下最後期限

看後的評論 ：
昨天晚上學校舉辦中國周電影展，我去看了這部電影《盲井》。零星的十幾個人坐在偌大的電影場里，並且美國人比在場的中國人多。未開始前，有一個美國人，或是因為他的妻子是台灣人的緣故吧，開始居高臨下的和我討論政治問題，台灣問題。我和他辯論，高聲的，因為我知道我周圍的美國人都在聽這個中國大陸的女孩究竟在努力辯論著什麼。但是我總是覺得力氣不足，我們就這樣一直辯論到電影開場。
這部電影，我未看之前已經知道它會展現很多很殘酷的事實，很窮困的礦工，他們底層，最底層的生活，它會揭開社會繁華的表面，顯示出它的黑暗，帶著腥味的鮮血給我看。但是，我很想知道我是怎樣的情緒，當後排的美國人一陣陣不屑的聲音輕微的傳到我的左耳的時候，那是影片中他們那些礦工在找小姐討價還價的時候，他們殺害另一個礦工兄弟的時候，他們說中國人不值錢的時候。。。後來還有很多次，我只能是蜷縮著身體，把頭埋下來。我不知道，我是想說。。我之前也知道或是聽說礦工的生活很艱辛，並且小煤礦老闆都是很黑暗的，勾結政府官員，隱瞞事故不報，但是我從沒有看過這樣的影像。
是的。如此清楚的感受到這樣的一群人的苦痛。並且，看到其中那些還是因為金錢的利益，殺人滅口的也是這樣底層的礦工。但是，在我清楚的感覺到這樣的苦痛的時候，我卻覺得我什麼都不能做，我們同樣不能代替。當我聽到那些美國人不屑的聲音不停的傳過來傳過來傳過來的時候，我只是在心裡說，電影快些結束吧，快些吧。
我不是一個不想，不敢面對我們國家這樣現實並且殘酷，血淋淋的事實的人，不是一個想抽離自己，與仍然在苦痛中的我的同胞隔離開的人，只是昨晚的觀影讓我很不舒服。先是艱難的和一個母語本就是英語的人關於敏感的政治問題和平得吵了半個鍾頭，最後在電影放映的過程中，聽著別人的一聲接一聲的不屑，並且被電影所展示的一切影像一下一下得沖擊著。本來電影結束了，他們有一個關於這部電影的討論，而我，在結尾字幕出來的那一刻就起身走了。
我走出壓抑的放映間，走過這個學校最奢華的Museum，踩過地上厚厚的地毯；旁邊的大廳有一個中國學者正在辦畫展。有一群美國人，他們端著小杯的葡萄酒看著那個中國女學者做的關於古老中國落後時代的後現代風格的油畫。他們吃著精緻的cookie，喝著法國酒，看著中國的小腳女人，太監，被扭曲化了的「八女投江」。你能期望他們有什麼體會？
為什麼，我們只能在描繪自己苦難的時候，才有這些外國「朋友」像是蒼蠅一般嗡嗡的飛過來，然後評頭論足一番，帶著自以為是的民族優越感來審視這個有五千年歷史的國家？或許他們見到像我一樣的中國女孩子，還能居高臨下的說他要誓死保衛台灣的獨立，國際社會都支持它。藝術家們，拍電影的先生們，為什麼？我真的能體會你們所體會所要表達的痛楚，一種對弱勢群體的關懷，但是我不能代替，甚至連一點忙都幫不上。學習如何把非線性微分方程組在critical points的一個微小范圍內線性化；學習本身就很理論很不靠譜的蒙代尓－弗萊明方程；討論借款成本到底應該資本化還是費用化，和改變這些艱辛的生活灰暗的沒有錢供孩子上學的礦工們的境況又有多遠的距離？
表露苦難是無可厚非的，並且我每每看到都是感同身受，當然我也同意這樣的影像總是會給當局一個真實的社會底層表象，會令一些不知道真實情況的人警醒。這樣影像的力量或許是大的。我總是不能手拿能夠解二階微分方程的達摩克里斯之劍去解救任何苦難中的和我一樣膚色，一樣語言，流著一樣的血的同胞們。這時候，特別是在國外，我卻是特別的軟弱，我感受著你們的苦楚，痛苦，你們在影片里罵的每一個字都像是刀一下下扎在我心裡；然而，外國人對於中國小部分落後的地方不加掩飾的嗤之以鼻也在傷害著我可笑的自尊心，我甚至沖動得想拿著身下的椅子打他們。
什麼時候我們拍的不是專門反應苦難的影像，我們畫的單純的景緻也能吸引像是今天這樣這么多的人評頭論足？
什麼時候我苦難中的同胞，不會再冤死在漆黑的礦井中，你們的孩子都能去學校上學，你們也可以再學習一些自己感興趣的知識，不用背井離鄉。
而什麼時候，我也不用一次次感到自己的軟弱，在這樣奢侈和這樣自以為是的國家裡努力的撐著自己，維護我和我的祖國的尊嚴。

這部電影反映了當代中國轉型過程的一系列問題。新聞連接：近幾年發生在山西，廣西等省市多起的黑煤窯事件。

三峽好人 關鍵詞：三峽工程，山西煤窯
老實說，國內真正刻畫人性的電影不多，能夠展示導演人文悲憫情懷的電影更少。但是無疑地，這絕對是稀土中生長出來的赤金。

影評：
我出生在長江邊，外婆的木屋，隨著三峽工程而永久地成為江底的記憶。身在異國，看到一部關於三峽的電影，這本身已經讓我喪失了鑒別力。山山水水，一草一木，熟悉得就像姑媽剛剛寄來的家鄉特產的臘肉,讓我對各種法國火腿都沒了興趣。

所以等到現在那種心情平和的時候，才能仔細想想這部電影。

賈樟柯是山西人，所以他繼續用2個山西人的視角來書寫三峽。盡管不能像《任逍遙》里那樣對家鄉社會狀況把握得貼切，但是比《世界》里要來得精彩，以三峽工程作為背景，比起復雜的大都市更容易抓住一種鮮明的時代變革感。

比起《小武》，這部電影少了宣洩式的高潮，盡管有婚外情，千里尋妻這樣的線索，其懸念也不是扣人心弦的，其精彩性連小報社會新聞都不如。這卻正是賈氏電影可貴之處，或者說賈樟柯已經找到了真正屬於自己的敘事方式，不依靠情節和懸念來成全觀眾和自己，因為現實從來沒有成全。

也許導演不敢擅自去虛構己不熟悉的生活，電影里並沒有詳細的刻畫三峽移民的生存狀況，但是整個環境的展現是成功的，真實的三峽，就是那樣斑駁的牆壁，那些茫然的眼神，那些赤裸黑黝的肩膀，而絕非電視風景片里那樣的雅緻。所有的風景都是美麗的，像紙鈔一樣輕盈，而後面代表的生活往往沉重。

三峽沿線的城鎮經濟水平一直都是貧困線附近徘徊的，即使是在三峽移民之後，許多盲目的建設，虛浮的工程，甚至挪用貪污移民資金，讓三峽移民犧牲的不只是水位線下的故鄉。更可怕的是，三峽工程帶來的環境效應已經開始顯現，白暨豚的滅絕就是一個例子。

作為一個三峽人，三峽工程，曾經一度是誇耀的資本。「功在當代，利在千秋」，三峽工地上有這樣的宣傳標語。可是漸漸的，我感覺得到一種虛妄。當我跟老外講起我們有一座世界上最大的水壩的時候，沒有贏得多少羨慕。這就像你誇耀自己嘴裡裝了一顆最貴重的金牙，但誰都知道那不是天然的。

關於UFO，這一筆來得挺有馬爾克斯式的魔幻現實主義。其實當下的中國，何嘗不是充滿了各種荒謬，比如電影里各色人等都有手機，卻未必能解決溫飽。比如那個領導把用民脂民膏修建的大橋炫耀於人，就像展示自己的玩物。這種荒謬，也許遠遠大於UFO的出現，所以電影里主人公對此無動於衷，他們關心的是柴米油鹽的生存。

不止一個中國導演試圖用群眾演員和原生態的表演來體現對底層的關注，但要麼用一個童話式的結局讓擦乾眼淚的觀眾在走出電影院後燈紅酒綠中忘卻那些苦難。要麼用悲天憫人的上帝視角去俯視眾生，讓觀眾以為自己的觀看就是一種憐憫和施捨。賈樟柯的電影卻將這份曖昧的關懷扔到一邊，只是告訴你這樣一個事實：不管你看沒看這個電影，感動不感動，現實中有這樣的人，這樣的生活。

電影結尾，三明和那些民工一起將奔赴山西，去傷亡率極高的煤礦做工，對於他們來說，哪裡有什麼希望，只是從一種苦難奔赴另一種苦難而已。Still Alive，活著而已。

一個走進電影院的人，要麼是找樂，要麼是找真實。如果他想感受感官愉悅或是意淫現實，那麼就可以去另外的廳，當然你知道我說的是什麼片子。所以，商業你就商業到底，真誠你就繼續真誠。

不知道合不合你意

㈡ 從電影黃金時代看魯夫人

1、孤苦一生的「魯迅夫人」朱安

從魯迅博物館中走出，往西再走，進入魯迅故居的大門。小小的四合院內三間南房中是客廳，東西分別是僕人的住房、儲藏室和廚房。北房三間，是這個宅子主人的住房。東屋是魯迅母親周老太太的住房，北房中間的一間，是全家人的餐廳。北房西間是魯迅夫人朱安的住房。朱安的一生是孤苦的。這座宅子的男主人，從未在她的房間里住過一夜，他住在北房中屋後接出的那間「老虎尾巴」里。1923年7月，魯迅與周作人絕交，決定搬出八道灣住宅。魯迅問朱安她是回紹興娘家，還是和他一起搬走。一個結婚17年的45歲女人，返回故鄉，在鄉人眼裡無疑是被休棄，有何面目見人？沒有絲毫情愛與性愛的婚姻，朱安還得繼續，她與魯迅一起搬出八道灣。先是在外租房，後魯迅借錢買了阜城門內西三條胡同里的這個小四合院，從此朱安在這里一直住到死。1906年，奉母親之命，25歲的魯迅從日本回國與28歲的朱安結婚。對於朱安，魯迅說過：「這是母親送給我的禮物，我只能好好地供養她，愛情是我所不知道的。」據俞芳回憶，朱安曾向她說過：「老太太(魯迅母親)嫌我沒有兒子，大先生(魯迅)終年不同我講話，怎麼會有兒子呢？」話，當然講過，但每天只有三句。早晨朱安喊魯迅起床，魯迅在「老虎尾巴」答一聲「哼」。過一會兒，朱安喚魯迅吃早飯，又答一聲「哼」。晚上朱安問魯迅大門關不關，回答是「關」或「不關」。1926年8月26日下午，魯迅離開這個「家」，與許廣平一道南下。從此，這段名存實亡的婚姻生活結束了。在這所宅子里，朱安默默地擔負起照顧婆母周老太太的義務。1943年，老太太去世。又過了4年，朱安也去世了，終年69。朱安說過這樣的一段話：「我好比一隻蝸牛，從牆底一點一點往上爬，爬得雖慢，總有一天會爬到牆頂的。可是現在我沒有辦法了，我沒有力氣爬了。我待他再好，也是無用。」封建包辦婚姻，傷害了一個偉大的靈魂，也更深地傷害了另一個平凡的靈魂。不必責難誰，受害者都是無辜的。偉大的靈魂有難言的苦痛，平凡的靈魂也是如此。2、百年婚戀——魯迅在浙江紹興城裡有一位女子叫朱安。像許多中國女人一樣，具備了懂規矩和性情好的傳統美德，在她24歲那年被魯迅的母親相中。因為魯迅是長子，從魯迅父親去世以後，魯迅的母親就開始為魯迅的婚事開始操心了。魯迅母親對朱安的印象很好，覺得她很文雅、很嫻靜。老太太喜歡朱安聽話順從的品性，決定娶來給自己最心愛的大兒子魯迅做媳婦。1901年4月3日，魯迅母親在沒有徵得兒子同意的情況下，茂然去朱家「請庚」。所謂「請庚」，照紹興訂婚的程序是正式問明女方的生辰，並選定結婚日期。結果在兩個年輕人根本都不認識的情況下，由雙方父母作主，定下了決定朱安一生命運、並給魯迅帶來終生痛苦的婚姻大事。從小在母親身邊長大的魯迅，深知自己的父親早早去逝後母親是怎樣一個人支撐周家這個大家族的。14歲的魯迅曾一次次忍受別人的白眼，幫助母親去當鋪籌錢。魯迅永遠不會忘記的是母親不惜當掉自己的首飾，湊足八塊大洋讓他去南京讀書，以後又支持他去日本留學。魯迅不管走到哪裡從來都不會忘記給母親寫信，在所有親屬中他最惦記的就是自己的母親。那時有人傳言，說看見魯迅在日本東京的街頭和他的日本妻子在街頭散步，還帶了一個孩子，說的有鼻子有眼的。魯迅母親一聽，非常著急，馬上就想辦法給他接連去了好幾封急信，理由是「母親病重」。孝順的魯迅趕緊把身邊的事情處理一下，就回到紹興。想不到的是，他一回家看見母親非但沒有病，而且笑盈盈的來迎接他，家裡張燈結綵，一片喜慶的氣象。母親與魯迅單獨談了很久，她幾乎是逼迫著魯迅接受這個家族的決定，魯迅十分尷尬：誰都知道魯迅是個大孝子，可他又是個留洋的官人，何去何從？整個家族都在等待。作為一個才華橫溢的文人，魯迅曾多次奮筆疾書抨擊舊時代對女人的種種壓迫和束縛，他用雜文和小說揭露封建禮教的吃人本質，吶喊著愛的權利和愛的自由，他的作品曾影響了幾代青年。由於魯迅的思想成就，他被人們視為五四新文化運動的旗手。可是現在，當魯迅本人被迫要和一個從未謀面 、目不識丁的小腳女人白頭到老時，他會毫不猶豫地拒絕和反抗嗎？1906年7月26日那天，魯迅經過拜祖先、迎花轎的儀式與朱安結為夫妻。魯迅說過， 與朱安結婚是母親送給他的一個意外的禮物，是母親在娶兒媳婦，「我只能好好的保養她供養她，愛情是我所不知道的」，這種無奈和妥協在魯迅婚後形成了漫長的陰影。結婚那天魯迅頭戴拿破崙帽，帽下拖著一條假辮，身穿長袍， 腳登靴子，朱安上穿紅紗單衫，下著黑綢裙，掀開轎簾時，因為鞋大腳小，朱安還掉了一隻紅鞋。整個婚禮過程中魯迅一言不發，默默忍受著母親和族人的安排。當夜進了洞房後，魯迅坐了半夜，而且據說是流了半夜的淚。第二天他就搬到書房去住，在書房住了三天。第四天魯迅就逃回了日本，以後他雖然數次回家探親都和朱安分居兩處。所以，打從魯迅離開那天起，24歲的朱安就開始了守活寡的日子。1923年，北平女子師范的女學生許廣平走進了魯迅的生活。許廣平聽了魯迅一年的課就喜歡上了這個不修邊幅的老師，開始以寫信的方式發起 情感 攻勢。魯迅從容應答，兩人心心相印，從此開始了馬拉松式的兩地書史，可是真正明確兩人關系是許廣平先提出來的。他們兩人的關系真正密切起來，是在1925年春天3月份，許廣平給魯迅寫了第一封信。魯迅對許廣平也有一定的了解，但當看到她這封信時，便感到眼睛一亮，這種吸引力，使魯迅給她寫了回信。魯迅覺得自己在許多方面與許廣平不配：他比許廣平大17歲，身體又不好 ，身材較矮，顯得老相，也沒有錢。於是，他問許廣平為什麼還要愛呢？正在忙於參加學生運動的許廣平卻對魯迅說：她什麼都不在乎，只要有愛。許廣平欣然寫下散文詩，她把所愛的人比作風，是解凍的春風，是人們汗流浹背時的熏風，是梧桐葉落時的秋風。經過反復思量，魯迅作出了決定，他終於答復廣平說：我可以愛。由於受到當局的通緝，魯迅被迫南下。在廣州與許廣平會合，又一同到達上海，定居在日本租界。當時的文壇有關魯迅和許廣平的緋聞早已傳得沸沸揚揚，魯迅一方面頂著巨大的輿論壓力，擔心外界的非議會給他帶來名譽的損害，另一方面又無法割捨對許廣平的戀情。這其中，給魯迅壓力最大的是他的前妻朱安，如果休了朱安豈不把她逼向死路？如果娶了許廣平豈不讓廣平成了小妾？為了不引人注意，魯迅讓許廣平住在三樓、自己住在二樓。對外則聲稱許廣平是自己的助手。直到許廣平懷孕，事情已經掩藏不住了，魯迅這才負荊請罪，向母親稟報真相。由於舊時代早有納妾傳統，老太太並不感到吃驚，反而因馬上就能抱上小孫子而喜上眉梢，從此魯迅和許廣平從同居走向了公開。此後魯迅的母親又回過頭來安慰兒媳婦朱安，這時朱安又是怎樣生活的呢？24歲的朱安從魯迅離開那日起就和婆婆生活了一輩子——這是她絕沒有想到的。她天天做針線、料家務、侍候婆婆，她終日盼著先生回來。日復一日，年復一年。直到她50歲時，等來的卻是先生與許廣平在上海的結婚照。朱安絕望地說：過去大先生和我不好，我想好好地服待他，將來總會好的。我好比是一隻蝸牛從牆底一點點往上爬，總有一天會爬到頂的。可現在我沒有力氣了，我待他再好，也沒有用。魯迅的母親非常希望在那個院子里有小孩跑來跑去的，朱安有一次憋不住了，說 ：這里怎麼會有小孩跑來跑去呢？大先生整天都不跟我說一句話，怎麼可能會有孩子呢？魯迅的母親也只能嘆氣。朱安感到了蝸牛落地的傷痛，可她沒有過分的嫉妒之心，她還為魯迅和許廣平有了兒子而高興。她對人說 ：先生的兒子也是她的兒子。直到晚年 ，她還說「我生為周家人，死為周家鬼」。許廣平為魯迅也做了很多犧牲。許廣平本來是想出去工作的，可是魯迅說，你這樣出去工作的話，那我又要等於恢復到以前，好像是單身的時候了。許廣平一聽這話，她就毅然放棄了工作。當時婦女要求工作也是新女性的一種性格，這是符合許廣平的性格的。她是一個新女性，她從小就是反抗家庭婚姻、逃婚出來的，在她和魯迅結合後，她把自己原有的反抗性格都壓抑了下去。 許廣平對於魯迅的關愛經常是矛盾的。她一邊鼓勵魯迅要努力工作和寫作，不要鬆懈；一邊又擔心魯迅過於勞累，損壞了身體。他們靠著魯迅微薄的稿費艱難度日，供養著兒子和魯迅的前妻朱安。魯迅徹夜寫作，每天都是許廣平輕輕送上一杯熱茶，有時還有一點魯迅愛吃的點心和燒酒。在那些被當局通緝、擔驚受怕的日子裡，許廣平一步不離魯迅身邊，陪著他東藏西躲。魯迅在許廣平面前一會兒是先生，一會兒又像孩子，許廣平勸他、哄他。許廣平一會兒像學生，一會兒像母親。許廣平生孩子了，魯迅就到花店裡精心選擇一盆文竹送到母子床邊，以表達他的情意。有時魯迅在外面或在報刊上遇到不愉快的事，就不喝茶不抽煙，板著臉一句話不說，好在過去一天半天就雨過天晴。再嚴重時，就趁許廣平不注意喝下很多酒，然後跑出家門久久不歸。有一次，許廣平和魯迅鬧了點小別扭。魯迅就一個人躺到陽台上去，許廣平沒想到他會躺在陽台的水泥地上，不知道他上哪去了，很著急。這時候她又發現海嬰也不見了，到處找。最後她發現海嬰跟魯迅一起躺在陽台的水泥地上，她看著又氣又好笑。 1936年10月19日凌晨1點，重病的魯迅對許廣平說：「時候不早了，你也該睡了」。這竟是他留給許廣平的最後一句話。他幾次抬起頭看許廣平，好像有什麼預感，臨終前他一遍遍握緊許廣平的手，無言地和她訣別。魯迅的病危對於許廣平猶如天崩地裂，她聲淚俱下，大聲地呼喚著魯迅，魯迅的辦公桌上，還放著前一天剛剛寫下的絕筆，還有最新的登有魯迅文章的報紙，它們和魯迅的親人一起經歷著這天人永隔的悲痛。只有許廣平知道她的魯迅還有多少事要做，還有多少文章沒寫完，還有多少構思沒有實現，可是年僅五十五歲的魯迅還是獨自離去了。22日下午1點，萬人送葬的龐大隊伍在悲壯的哀歌聲中抵達了萬國公墓。許廣平滿含淚水，肅然佇立在魯迅像前，手裡捧著《致魯迅夫子》的悼詞。上面寫著：「你曾對我說，我好象一隻牛，吃的是草，擠出的是牛奶和血。」魯迅去世後，宋慶齡曾經勸許廣平改嫁，廣平說：她和魯迅的感情極深，對魯迅的懷念始終如一。這種感情是無法轉移到別人身上去的。在魯迅的老家，可憐的朱安也得知丈夫去世的消息。她身披重孝，在住處的南屋陶元慶畫的魯迅像下設置了祭奠的靈位，又供上文房用具，和丈夫生前喜歡的煙卷、清茶和點心。朱安就用這種老式，但非常虔誠的方法，無言地表達了對這個陌生丈夫的哀悼。

㈢ 古時的婦女不是都要纏足的嗎為什麼在影視作品中都是大腳的女人呢

第一 要知道並不是每個朝代都廣泛纏足的 纏足源於五代 到南宋時，婦女纏足已比較多見，甚至南宋末年時，「小腳」已成為婦女的通稱。但在南宋時代，婦女纏足還並不普及，纏足者主要限於上層社會，在社會觀念上纏足尚未達到人人接受的地步。元代婦女纏足繼續向纖小的方向發展，但這時不纏足者仍很多，特別是南方江浙、嶺南地區。明代，婦女纏足之風進入興盛時期，並在各地迅速發展。
第二 畢竟是影視作品 小腳女人的腳是那種畸形的 按照現在人的審美觀根本接受不了 你想想 電視上來了一個傾國傾城的女子 鏡頭一轉 一雙恐怖畸形的小腳 多大的反差啊 所以即便技術能做到小腳的效果 也不會有人去做的 除非劇情特殊需要

㈣ 深海尋人 電影里 穿綉花鞋 的那個人是誰 那是什麼東東

那個女的在也死在有古城的海,是上海人,冤魂因為不能回到家鄉,就跟著國棟的妹妹回來了...........
具體的：
起初的《深海尋人》叫《深海尋屍》，此後又動過《深海尋夫》的念頭，但最終只以一『人』字代替，既指大家都明白的男主人公國棟，同時暗示另有一『屍』埋藏深海。那屍體就是上海女人蘇珍箐，她是小凱（梁洛施飾）在上海念書期間的同學，在同窗期間，小凱的性取向逐漸偏移了正確的軌道，漸漸把愛慕投向了蘇，但最終看到蘇和一個男同學相戀，便支身離開上海，投奔哥哥。由於小凱內心始終相思蘇，漸漸患上心理緊張和憂郁，便找到了心理醫生simon（張震飾）恰巧遇見病友高靜（李心潔飾），對她和蘇酷似的外貌與氣質吸引，兩人成了無話不談的貼心好友。而此時小凱接到蘇的電話，對方哭訴和男友分手，約小凱去『與那國島』遊玩散心，於是小凱迫不及待的趕往沖繩，卻帶上了高靜陪同。三人在海上嬉鬧時，小凱情不自禁的親吻了蘇（此處有露點鏡頭），還向蘇表白了對她的愛意，得到的卻是蘇的一記耳光，小凱感覺自尊受到嚴重傷害，和蘇在岸邊扭打起來，趕來幫忙的高靜卻誤將蘇打昏，怒火中燒的小凱割下蘇的頭顱，和高靜一起潛水分別將蘇的屍體和人頭分別藏匿於深海之中。從此高靜內心產生了對蘇的夢魘。每晚都會聽見蘇在水下的低吟聲，還會在電梯里看到黑衣人的幻覺。而小凱哥哥國棟（郭曉冬飾）的出現沖淡了她內心的心魔，二人一見如故，愛情逐漸升溫，一年後，他們來到逐漸已被高靜淡忘掉的與那國島潛水，國棟在水下安排了一場浪漫的求婚儀式。可就在二人淺到80米海下時，意外發生了……由於連續工作三天，高靜出現氦昏迷狀態，國棟只好拖她上岸，但當她漸漸向水面上升的時候，面前岩石夾縫中一顆頭顱出現在高靜視線中，這正是當年被他親手藏匿在此處的蘇的頭顱，瞬間，壓抑、埋藏於高靜內心的心魔徹底爆發，她回過頭，產生了幻覺，身後抱著自己的國棟變成了蘇的厲鬼，於是他拚命的撕打國棟，可還是無法抽身，慌亂中順手抽出匕首正巧扎在了國棟的動脈。此時下水營救的小凱帶著高靜離開了水下，當她再下水去營救哥哥的時候，看到他正在冒血，可是，她卻停頓了，她想得到高靜，和她終生廝守。最終放棄了哥哥的生命，獨自上了岸。回到家的小凱把受驚過度的高靜安置在醫院精神科，此時才是故事的開始，觀眾跟隨高靜的內心走過一段恐怖、驚悚的歷程，最終的揭曉的謎底才是剛才所說的真相。而當高靜記憶恢復，得知真相後，帶著對國棟的愛和對蘇珍箐的慚愧，投海自盡。就是這樣的一個故事。

㈤ 《霸王別姬》里程蝶衣吸大煙時電影里多次出現的金魚，有什麼寓意嗎

《霸王別姬》里程蝶衣吸大煙時電影里多次出現的金魚，有什麼寓意嗎？

如題，陳凱歌拍得「霸王別姬」中，程蝶衣抽鴉片時，大量出現金魚的畫面代表什麼含義...不是很理解，還請高手介紹一二。
個人感覺，國語電影中，霸王別姬算是超一流的...也是陳凱歌拍過最好一部，他再也沒有超越過這部電影的高度。
正好在網路裡面找到一段，也貼出來吧：
2、 魚
魚也是自然生物。可是與人的關系太近了。供人食，供人欣賞，還供人做性的聯想——太極雙魚「陰陽和合」之象，由此發生男女之性情與慾望。
下面要說的魚是金魚。金魚是純粹的觀賞魚，讓人看的，養在《霸王別姬》程蝶衣的家裡，一共出現兩次。一次是程蝶衣在床上抽大煙，因段小樓娶了菊仙，師兄弟分手、程蝶衣心中不樂，便以鴉片煙麻醉自己。有趣的是，那坤在房間的另一邊幫程蝶衣讀信（這信大約也是那坤幫他寫的），信是程蝶衣寫給母親的，發往地點是付之一炬，燒掉。信中有「師兄待我很好……」一段，令人鼻酸，這分明是在說假話「哄鬼」。可是為了安慰老娘，恐怕更為了麻醉自己，還非得這么說不可。總之，程蝶衣此時心情復雜，那坤見多識廣，自然「明戲」，所以不斷變著法兒來安慰他，哄他，逗他，包括「撕扇子作千金一笑」（典出《紅樓夢》）等等。此時，那坤與程蝶衣之間隔了一缸金魚，而且還隔了一座金魚屏風（紗上綉有金魚）。這當然是作者有意為之。故意以金玉屏風及金魚魚缸在二人之間造成一種「隔」，而且也在人物與觀眾之間造成一種「隔」。這既有現實依據，又有審美的考慮，當然更有象徵的意義。
現實的依據是，一、像程蝶衣這樣的紅角兒，自然養得起金魚，亦用得起金魚屏風；二、程蝶衣無疑（ps:從哪看出來的？）很喜歡金魚，何況養金魚亦是傳統，亦是時尚。
審美笑隱的考慮，一是使畫面精美，構圖及光影俱佳；二是使畫面具有動感（拍活金魚），而且富有變化（在真金魚與綉金魚之間變換更替）；三是在二人之間隔上金魚一物，不僅使人產生一種恍兮惚兮之感，而且由於一「隔」，迫碰禪廳得人不得不用心去「看」——想看清楚；而想「看」清楚，則不能不想。
想什麼呢？想金魚的意思。有人喜歡它，可也有人不喜歡金魚，如30年代有一篇題為《金魚》的文章這樣寫道：「我每看到金魚，一團肥紅的身體，突出兩隻眼睛，轉動不靈的在水中游泳，總會聯想到中國的新嫁娘，身穿紅布襖褲，扎著褲腿，拐著一對小腳伶俜的走路。我知道自己有一種毛病，最怕看真的或類似的小腳。」（啟明：《金魚》，原載1930年4月17日《益世報-副刊》第107期。）——所以此人不喜歡金魚。——無論陳凱歌是否讀過此類的文章，他在電影中用金魚來造型/表意，顯然非等閑之筆。具體說，是人與金魚形成互相描寫的特殊關系。（1）襲悉金魚是供人觀賞的，程蝶衣的職業亦是供人觀賞的，所以與金魚「同病相憐」；（2）此時此地此境界，魚缸里的活魚與屏風上的綉魚讓人眼花繚亂，以致難辨真假。而此時程蝶衣又恰好在那兒抽大煙，同樣精神恍惚。此恍惚中真魚假魚、活魚死魚，乃至人與魚，都難以分清了；（3）更進一步，金魚既讓人想到「新嫁娘」及「小腳女人」即想到女人，性，以及性的變態。加上程蝶衣做了袁世卿的「玩物」，又正陷於對師兄段小樓的（變態的--ps：不是我加的*-*--）失戀之中，這就將金魚與人，人與金魚的對應互詮關系更加進一步加強。
第二次出現金魚鏡頭，是程蝶衣（在解放後）戒鴉片煙，痛苦不堪。以致將手伸進魚缸，將臉靠近魚缸……不僅變態，而且變型。妙在菊仙出場之後，屋裡的鏡頭立即恢復正常，人是人，魚是魚。只是程蝶衣有些囈語：「娘，水都凍冰了，我冷！」雲雲，這是當年他第一次為進科班被娘剁去駢指時說的話，菊仙有母愛之心，將他摟在懷中。從此以後，人、魚相別。可見，片中的金魚/金魚圖（屏風）都是對主人工程蝶衣的一種特殊的精神狀態的象徵性描述。

霸王別姬里程蝶衣的大師兄叫什麼

是段小樓

電影<霸王別姬>里的程蝶衣是真有此人嗎?

沒有，是陳凱歌導演杜撰的

關於電影《霸王別姬》里程蝶衣和袁四爺一起唱戲

因為
1：那把劍是他年少時許下心願要贈與師哥的劍，那寶劍寄託著一份固執的信念。而此時，從小到大青梅竹馬的小樓卻正在與一個毫不相乾的女人洞房花燭。——————哪淚水是委屈是不甘。
2：感覺在茫茫人海之中還有人在關心著自己，與袁四爺也算是知音惜知音了，那袁四爺雖不是愛人，卻也是這世間最懂得自己的人了。四爺與蝶衣，台上台下，同是對京戲極盡成魔的戲痴，那一刻他們的靈魂是相通的。——————哪淚水是感動是珍惜。
3：愈積許久的情感、被觸動，於是頃刻間淚水已決堤。
最懂自己的人就再眼前，而自己鍾情的卻是那愣頭愣腦，永遠也不可能懂自己的霸王。------------那淚水包含了太多太多~~~~~~
以上僅為個人見解，同為榮迷，握手握手~~~~~~

電影霸王別姬最後程蝶衣為何自殺?

他想和自己心愛的霸王演一輩子戲，可是他深知段曉樓不可能演一輩子霸王並且只對他有兄弟之情。他索性為了台上的霸王從一而終，與其說死不如說是永遠活在了舞台上活在了觀眾心理那個痴情的虞姬

霸王別姬中程蝶衣是梅蘭芳嗎？

不是啊………………
霸王別姬是虛構的。裡面的任務當然也是虛構的，最多說是照著某人為藍本創造的。《霸王別姬》算是李碧華的一本算是小說吧~所以導演發揮的空間會大些。
而梅蘭芳是真是的人。所以導演導起來會被很多東西牽制，發揮不大~

電影霸王別姬裡面程蝶衣為什麼要自殺

感情糾結啊……
本是男兒身，卻必須要以一個女人的狀態生活，而且自己竟真的擁有了女人的心緒（指愛上了楊小樓），這種矛盾一直都在折磨著他，等到經歷了那麼多磨難之後，他的身體、心理，其實早已無法再負荷這種苦痛，所以，在一切塵埃落定之後，他選擇了結束自己。
這部片子真的很好，雖然是同性戀題材，但實際上，程蝶衣的情感很值得我們去深思。他在小時候那次試戲時（就是被菸斗燙嘴的那次），其實就已經把自己的男子的自尊隱藏了起來，而只是靠著對於師兄的一份感恩也好，情感也好，撐到了最後。但是，本性的東西是怎樣也無法迴避的，所以，程蝶衣的頹廢就在於他的這種矛盾，也是他最後選擇解脫的原因。

《霸王別姬》中程蝶衣的原型是誰

很多人說原型是梅蘭芳先生。可也不完全是。部分情節，比如天上飛傳單，程蝶衣繼續自顧自的唱戲，是化用梅蘭芳先生的故事，但後面在文革中被徒弟排擠，因為用老方法帶徒弟而受到壓迫，又似乎是從尚小雲先生的經歷中化出來的。（梅蘭芳本人在文革中好像沒遭什麼罪）電影里的很多人名、情節都似是而非，比如段小樓、菊仙是從名角兒楊小樓、孫菊仙的名字中化出來的。
所以說總體上是一個虛構出來的人物。要說有原型，也是當年的一批藝人遭遇的綜合。

【求文】霸王別姬里程蝶衣的同人文.急求,跪謝!

《程蝶衣》別離燈

霸王別姬四爺贊美程蝶衣的台詞

霸王別姬這一折，源遠流長，本是從昆劇老本＂千金記＂里脫胎出來的。
好多名家都在這處上唱栽過，唯獨你程老闆的虞姬，快入純青之境，有點
意思了！有那麼一二刻，袁某也恍惚起來，以為虞姬轉世再現啦！
一笑萬古春
一啼萬古愁
此景非你莫屬
此貌非你莫有

㈥ 電影我是山姆觀後感

——觀《我是山姆》

傑西.尼爾森作品 2001年

當六個人拿著紅色的氣球走過馬路的時候，當Nothing's gonna change my world的歌聲響起的時候，那些無法捕捉的情感就這樣瑣碎地蔓延在心間。這還僅僅只是開始。露西和山姆，當他們的關系受到「威脅」時，愛產生了巨大能量，如同核聚變，將律師麗塔都浸染，改變。當我們回頭重新審視父親與女兒之間的愛，人與人之間的愛，那麼質朴，那麼純真，又那麼讓人震撼，那是一種無私的力量，能夠戰勝一切。

智障人給所謂的精明人上了一課，讓我們明白什麼才是生活中最重要的東西。這樣的故事題材其實早有，故事人人會講，同樣的故事不同的人講出來效果卻大不相同。七歲的露西和五歲智力的父親面臨社會工作者的分開，父親山姆不甘心就此失去女兒，通過各種辦法要將女兒留在身邊，律師麗塔在這個過程中扮演著一個「衛道者」的角色，但是她從中審讀了自己，從中改變了自己對於生活對於愛的溫情，她的自我反省其實代表著所有人的一種內心深思。看的人感動，想的人流淚，思索的人震撼。
許多時候，我們總是習慣從細節之處洞察出真切內在，鏡頭在山姆的那雙整理聖誕樹的手開始，他對每一個顧客說「這選擇真妙」的時候，肯定很難有人把他的角色轉換到或者牽引到一個父親的層面上，正是這樣的心靈落差，讓我們在後面的強大震撼中找到了難以逾越的張力。外表堅強的麗塔實際上內心脆弱、孤獨，工作和生活的雙重壓力精神瀕臨崩潰。所有的人都被麗塔咄咄逼人的外表震懾，不敢靠近她,只有山姆對此渾然不覺，一心一意地信任她，相信她。山姆的信任反倒成為麗塔的精神支柱。麗塔正是在這樣的自我抗磨中，找到了屬於自己生活中的細心與堅持，不浮躁能持久的愛。
音樂在電影中占據重要的地位，根據影像的場景，配以恰當的音樂能夠完美地烘托出人物的內心世界，它已經成為第三電影語言，用一種類似於直接與內心溝通的方式在闡述。山姆的扮演者西恩潘是一個典型的披頭士迷，影片加入了許多由當代紅歌星翻唱的披頭士歌曲，音畫配合非常和諧，效果極佳，喜歡披頭士的樂迷們可以藉此重溫這支偉大樂隊的多首經典。
多方位的角度放映著山姆的愛，我們要為山姆和露西的愛改變麗塔，我們要感動於那些場景，粉紅色的紙鶴，一次次的淚流滿面，在足球場上擁抱著他的天使奔跑，我們有理由堅信生活並不是五彩斑斕的，但也不可能永遠是在蜜糖里。生活無止境，愛更寬廣磅礴。

山姆在法庭上這樣說，他的語氣堅定有力，他的延伸充滿暖融融的愛意，他是一個完美的父親：「我會很有多的時間去考慮怎樣作個好父母，那需要耐心聆聽愛心盡我所能，我不是個完美的父親，但我會盡我所能！」
請所有看完這部影片和這個影評的朋友，記得給您的父親母親一個問候的電話。

《我是山姆》觀後感

其實在一個月前就看了《我是山姆》，當晚就想寫寫自己對這部影片的感覺，但是一直沒有動手。因為感觸很多，覺得無從談起。現在正好借著參加影評投稿，還是將思緒整理一番，寫下來，與大家分享。
這部電影主要講的就是一個叫山姆的弱智父親，為了贏得女兒的撫養權而四處奔波的故事。主演肖恩。潘，為了演好這個智障的父親確實下了很多的功夫，但是本人覺得他演得還是不如達斯汀。霍夫曼在《雨人》中的表現，也比湯姆。漢克斯在《阿甘正傳》中的演出稍遜一點，但是從感情角度來講，它絲毫不輸給上面兩部片子，在看《雨人》和《阿甘正傳》的時候，我只是偶爾眼中含淚，但是和朋友一起看《我是山姆》的時候，兩個人拿著一大包面紙邊實在沒想到在製作已經程序化、商業化、流水線化的好萊塢，還能拍出這么一部不靠大製作、大成本的感情片，這讓人們在鋼筋叢林的麻木生活里體會到了親情的味道和家的感覺。看完電影後，我突然很想老爸！（依你的角度寫得）
影片一開始，山姆將星巴克的各種配料、杯子擺好，我們能感覺出山姆的細心和堅持，他注重的這些其實正是我們所謂的智力正常人的常會遺忘的。我們浮躁不能持久，我們已經習慣於將這種小事淡忘。接著鏡頭一轉，山姆和她女兒的媽從醫院出來，剛出醫院大門女兒的媽就絕情的離去，留下可憐的山姆和還在襁褓中的小露西。面對這樣一個小生命，智商正常的露西媽甚至不如山姆有勇氣承擔。撫養孩子對一個正常人來說也是艱難的，但山姆做到了，而且做的很好，他陪孩子去公園，給孩子講睡前故事，精心替孩子選鞋。在現在的這個時間就是金錢的社會，還有多少家長能做到這樣？
整個片子都是以女律師麗塔的第一口吻在敘述，麗塔雖然精明強干，卻有點自私自利、只關心自己。一開始，她覺得這個案子不可能贏，並不想接，只是受不了同事的激將法，為了向大家證明她也關心社會公益，才勉強接了下來。出乎她的意料，在與山姆的接觸中，她被山姆對女兒露西深沉真摯、無條件的父愛感動了，同時，在官司的審理過程中，她也逐理清了自己的生活。多年來，她為工作而忽略了兒子和家庭，是山姆的行為促使她反省，重新投入親情的懷抱。就像山姆自己說的「很多地方我不如你們，但是也有某些地方我比你們強，比你們任何人都強」聽到這兒的時候，我真的非常感動，是的，我們的智商確實比他高，但是情商呢？可能我們的情商已經退化的遠遠不如山姆。我們對愛已經麻木，對親人已經淡漠，對愛人已經疏遠。除了那可笑的所謂智商，我們根本無法和山姆相比，他比我們強太多太多了。
七歲的智商又怎樣？Sam是個好爸爸，他能給予女兒最純粹最熱烈的愛。他不會撒謊，不懂得揣度人心，不明白話中帶話，不懂得拐彎抹角，但他擁有作為人來講最可寶貴的東西--一顆善良單純的心。他同情每一個流淚的人，安慰每一顆他看到痛苦的心，無條件地愛著自己的女兒和朋友們。他也有他的痛苦，在他一次又一次努力爭取Lucy飽受挫折之後，他也會消沉會怒吼，會向Rita抱怨， 健全的她永遠無法理解他的痛苦，因為她perfect enough to do anything easily. 但是當麗塔痛哭自己的婚姻失敗和對面對自己兒子的無力時，Sam馬上把自己的煩惱放在一邊，給予麗塔發自內心的同情和最真摯擁抱。在我看來，與其說Sam是個智障，倒不如說Sam是一個沒有染上我們身上所有的種種偽飾、貪欲的人，一個被還原了純粹的人。
在觀看影片時， 我注意到兩個細節，一是當山姆為爭奪露西的撫養權苦苦奔走時，一對夫婦卻爭著放棄對自己孩子的撫養權。二是以那個女律師糟糕的母子關系與山姆做對比。看到這，我想導演的良苦用心已經不言自明了。
觀看影片的後半段，一個命題跑入我的腦海，孩子在家庭生活中更需要什麼？是關愛，還是富裕的物質生活和所謂有知識的父母。山姆不能給予孩子更多的知識，不能教孩子幾何，不能教孩子鋼琴。他給予孩子的只有純粹的父愛和優良美好的品格。其實孩子的智商教育完全可以由社會和學校給予，而情商教育社會和學校則無法給予，尤其是關愛。做個假設，一個沒有受過教育而家庭氛圍良好的人可以成為一個對社會有貢獻的人，而一個沒有家庭溫暖的人則更危險。情商的不健全和情緒不穩定往往更加致命。（有點跑題）
影片的結尾，露西的領養父母也終於被山姆和露西的父女之情所感動，他們同意做出讓步，山姆最終獲得了露西的撫養權，其實是共同撫養權，我想這是最人性的安排，也是最好的選擇。
最後不得不提一下影片中露西的扮演者戴科塔-范寧，她的天才表演令導演傑茜•尼爾驚喜萬分「戴科塔有種超乎她年齡的力量和智慧。這個7歲小女孩顯露出來的才華令人震驚。」 我們有理由相信在不久的將來她將成長成一顆璀璨的好萊塢明星。
謹以此文獻給支持和熱愛電影事業的朋友們！

《我是山姆》觀後感

其實在一個月前就看了《我是山姆》，當晚就想寫寫自己對這部影片的感覺，但是一直沒有動手。因為感觸很多，覺得無從談起。現在正好借著參加影評投稿，還是將思緒整理一番，寫下來，與大家分享。
這部電影主要講的就是一個叫山姆的弱智父親，為了贏得女兒的撫養權而四處奔波的故事。主演肖恩。潘，為了演好這個智障的父親確實下了很多的功夫，但是本人覺得他演得還是不如達斯汀。霍夫曼在《雨人》中的表現，也比湯姆。漢克斯在《阿甘正傳》中的演出稍遜一點，但是從感情角度來講，它絲毫不輸給上面兩部片子，在看《雨人》和《阿甘正傳》的時候，我只是偶爾眼中含淚，但是和朋友一起看《我是山姆》的時候，兩個人拿著一大包面紙邊實在沒想到在製作已經程序化、商業化、流水線化的好萊塢，還能拍出這么一部不靠大製作、大成本的感情片，這讓人們在鋼筋叢林的麻木生活里體會到了親情的味道和家的感覺。看完電影後，我突然很想老爸！（依你的角度寫得）
影片一開始，山姆將星巴克的各種配料、杯子擺好，我們能感覺出山姆的細心和堅持，他注重的這些其實正是我們所謂的智力正常人的常會遺忘的。我們浮躁不能持久，我們已經習慣於將這種小事淡忘。接著鏡頭一轉，山姆和她女兒的媽從醫院出來，剛出醫院大門女兒的媽就絕情的離去，留下可憐的山姆和還在襁褓中的小露西。面對這樣一個小生命，智商正常的露西媽甚至不如山姆有勇氣承擔。撫養孩子對一個正常人來說也是艱難的，但山姆做到了，而且做的很好，他陪孩子去公園，給孩子講睡前故事，精心替孩子選鞋。在現在的這個時間就是金錢的社會，還有多少家長能做到這樣？
整個片子都是以女律師麗塔的第一口吻在敘述，麗塔雖然精明強干，卻有點自私自利、只關心自己。一開始，她覺得這個案子不可能贏，並不想接，只是受不了同事的激將法，為了向大家證明她也關心社會公益，才勉強接了下來。出乎她的意料，在與山姆的接觸中，她被山姆對女兒露西深沉真摯、無條件的父愛感動了，同時，在官司的審理過程中，她也逐理清了自己的生活。多年來，她為工作而忽略了兒子和家庭，是山姆的行為促使她反省，重新投入親情的懷抱。就像山姆自己說的「很多地方我不如你們，但是也有某些地方我比你們強，比你們任何人都強」聽到這兒的時候，我真的非常感動，是的，我們的智商確實比他高，但是情商呢？可能我們的情商已經退化的遠遠不如山姆。我們對愛已經麻木，對親人已經淡漠，對愛人已經疏遠。除了那可笑的所謂智商，我們根本無法和山姆相比，他比我們強太多太多了。
七歲的智商又怎樣？Sam是個好爸爸，他能給予女兒最純粹最熱烈的愛。他不會撒謊，不懂得揣度人心，不明白話中帶話，不懂得拐彎抹角，但他擁有作為人來講最可寶貴的東西--一顆善良單純的心。他同情每一個流淚的人，安慰每一顆他看到痛苦的心，無條件地愛著自己的女兒和朋友們。他也有他的痛苦，在他一次又一次努力爭取Lucy飽受挫折之後，他也會消沉會怒吼，會向Rita抱怨， 健全的她永遠無法理解他的痛苦，因為她perfect enough to do anything easily. 但是當麗塔痛哭自己的婚姻失敗和對面對自己兒子的無力時，Sam馬上把自己的煩惱放在一邊，給予麗塔發自內心的同情和最真摯擁抱。在我看來，與其說Sam是個智障，倒不如說Sam是一個沒有染上我們身上所有的種種偽飾、貪欲的人，一個被還原了純粹的人。
在觀看影片時， 我注意到兩個細節，一是當山姆為爭奪露西的撫養權苦苦奔走時，一對夫婦卻爭著放棄對自己孩子的撫養權。二是以那個女律師糟糕的母子關系與山姆做對比。看到這，我想導演的良苦用心已經不言自明了。
觀看影片的後半段，一個命題跑入我的腦海，孩子在家庭生活中更需要什麼？是關愛，還是富裕的物質生活和所謂有知識的父母。山姆不能給予孩子更多的知識，不能教孩子幾何，不能教孩子鋼琴。他給予孩子的只有純粹的父愛和優良美好的品格。其實孩子的智商教育完全可以由社會和學校給予，而情商教育社會和學校則無法給予，尤其是關愛。做個假設，一個沒有受過教育而家庭氛圍良好的人可以成為一個對社會有貢獻的人，而一個沒有家庭溫暖的人則更危險。情商的不健全和情緒不穩定往往更加致命。（有點跑題）
影片的結尾，露西的領養父母也終於被山姆和露西的父女之情所感動，他們同意做出讓步，山姆最終獲得了露西的撫養權，其實是共同撫養權，我想這是最人性的安排，也是最好的選擇。
最後不得不提一下影片中露西的扮演者戴科塔-范寧，她的天才表演令導演傑茜•尼爾驚喜萬分「戴科塔有種超乎她年齡的力量和智慧。這個7歲小女孩顯露出來的才華令人震驚。」 我們有理由相信在不久的將來她將成長成一顆璀璨的好萊塢明星。
謹以此文獻給支持和熱愛電影事業的朋友們！

兩篇你看看哩~~~~希望能幫幫你哦。

㈦ 有哪些電影可以看到女孩子腳的呢

很多啊！《雲水謠》徐若瑄的小腿以及腳板！ 《花樣年華》張曼玉的腳！《2046》章子怡的腳部特寫！ 《重慶森林》王菲的腳板！《潘金蓮前世今生》王祖賢的小腳！一時想不起那麼多了！想起了再說

㈧ 關於三寸金蓮的電視劇，電影或其他有關藝術作品

京劇《三寸金蓮》
該劇講述的是關於「小腳女人」的故事。清末民初，南方古蓮鎮貧家少女戈香蓮幼喪雙親， 6 歲時被奶奶裹足，經受骨斷筋殘之痛苦，終成「三寸金蓮」。10年後憑著這雙小腳，她嫁給了富戶佟家的傻少爺，通過兩次賽腳，她從失寵到掌權，品嘗到了裹足的甜頭，使她從反對裹足變成了封建禮教的衛道士。但是，當親生女兒也要面臨裹足時，她心痛了，猶豫了，真摯的母愛和善良的人性同傳統的封建禮教產生了強烈的撞擊,她終於放走了女兒。女兒後來成立了「天足會」，倡導廢除裹足，站在了戈金蓮的對立面。

㈨ 亞洲最好看的10部恐怖電影， 是哪幾部

記得小時候看林正英的僵屍片都能夠嚇到晚上不敢撒尿，自從看了周星馳的《回魂夜》，知道了鬼是一種能夠影響腦電波的能量之後，似乎也就只有以下這十部電影才能夠讓我感到恐懼。甚至有人認為這是公認的亞洲十大恐怖片。

NO.10《第一誡》 2008年 香港

或者你有點意外，其實個人認為這部影片講警匪片元素與恐怖元素結合得很完美，整部電影充滿恐怖氣息。尤其是小女鬼那段，那些頭發，那些聲音，那個小女鬼。現在想起背後都有點兒涼。加之鄭伊健和余文樂兩位帥哥在裡面，又是港產片，怎麼也得支持一下。

㈩ 有沒有可以當穿衣教材看的韓劇

來自星星的你和。太陽的後悔緩裔，譽拍我覺得穿衣碧虛模風格都很不錯。不管是男主女主還是男配女，配。