電影小女孩喂水
⑴ 一個老電影關於缺水的 最後是一個男的帶著一個小女孩跟一個女人找到的水 那個男的被石門卡在水裡淹
現代豪俠傳 ;(1993)男的是劉青雲演的，女的是張曼玉
⑵ 國產有部電影場景是一棟樓里有小女孩,喝了飲水機的水導致變異拿著斧頭砍人,最
這么扯淡劇情的電影不看也罷、
⑶ 日本電影「激戰沖繩」最後的鏡頭—一個小女孩拿起地上的水壺喝水,什麼意思
日本電影「激戰沖繩」最後的鏡頭—一個小女孩拿起地上的水壺喝水,什麼意思
⑷ 紀錄片《沙與海》分析
《沙與海》是由康健寧、高國棟聯合執導的紀錄電影，於1990年在中國內地上映。該片記錄了分別生活在沙漠里的游牧人家劉澤遠和大海上的漁民劉丕成兩家人棲身的地域環境和各自不同的生活。下面是紀錄片《沙與海》分析，快來看看吧！
空曠遼遠的大漠和茫茫大海中的孤島，原本是風馬牛不相及的兩個極端，但是藝術這雙神奇的大手卻把他們緊密相連，在藝術家眼中，沙是固體的海，蘊含著大海的遼闊，海是流動的沙，凝聚著沙漠的雄渾。在兩種截然不同的生態環境和地域類型下有著淳樸奮斗的人們，在嚴酷的大自然面前頑強地生活著，世世代代譜寫著生命的贊歌。
紀錄片簡介
紀錄片《沙與海》是康健寧和高國棟共同完成的作品，他們分別選取了內蒙古沙漠中劉澤遠一家和遼寧一個孤島上劉丕成一家進行拍攝，通過他們生活狀況的對比，反映了他們在惡劣環境之下頑強的生存意志。作品開頭，在大漠黃昏中牽著駱駝緩緩走來的牧民劉澤遠，在海浪翻騰下緊握漁船羅盤的漁民劉丕成，二人依次以能夠顯示身份的影像入畫，之後分別定格。劉澤遠的生活圍繞羊、駱駝和草場，他們一家生活艱難但歡欣，但子女們的憋悶與孤單正此敗是劉澤遠這種生存狀態所獨有的內心景象、情感景象。劉丕成對自己家業的不滿，對家業繼承的擔憂正反映出這類家業較發達的勞動者的內心空間和情感訴求。兩個人的故事都是建立家業的故事。
影像的背後——父子打棗
片子中有一個很有特點的段落——劉澤遠父子打棗，廣闊的沙漠中兩個小小的人影森悉顫走向兩棵孤獨僅存的棗陸弊樹，這幅畫面產生了很強烈的悲情，在人與自然的對立中，人顯得那麼渺小，而在幾近死寂的沙漠中，孤獨的生命仍然頑強地活著，再有，那雙在沙子中撿沙棗的老手的特寫鏡頭，由於時間的持續，逐漸使人產生聯想，老人似乎永遠在沙漠中尋找著生活的希望，盡管它的果實是那麼微不足道。父子倆打沙棗的行為和孤獨的人、樹以及廣闊的'沙漠與天空構成的對比，難免給人兩種感覺，一是勞作的艱難，一是追求生存的渴望與悲壯。
意象的境界
將現實的外在之物化作一種可感受、可領悟的精神境界，是審美認知過程的基本模式。在紀錄片創作中，將景物、將現實、將歷史投入作者的審美情趣和精神經驗，這是擺脫單純追求生活實錄，而使影像超越現實以獲得美感意蘊的要點所在，人們憑借自己的體驗去領悟被畫面的強化了的「意」的內涵，使得景物畫面即產生造型的感染力，又又富有象徵的意蘊。
依舊是劉澤遠父子打棗的的例子：
直接意義 內涵意義 美學意義
沙漠中的兩棵棗樹 壯闊荒蠻中的生命 孤獨悲愴的感受（景別）
兩個人向棗樹走去 人與自然地對立
打棗 生存的勞作 生存艱辛的感慨（行為）
一個老人的臉 歲月的痕跡
枯老的手在沙中撿棗 永遠淘不完的希望
生命意識的震撼（長度）
根據上面所示可以看到，沙漠中的樹，因它的大遠景的畫面構成的沖擊力使人產生孤獨的悲愴感;撿沙棗，也是因為超出一般忍受限度的時間持續，使人脫離只是一個簡單動作的認知，而去想像其象外之意，從而產生震撼。這時，由於影像的表意作用，是一個客體的審美價值以感性的特有形式彰顯出來，並且引導了主體的審美體驗。
音樂的恰到好處——以父子打棗為例
音樂與解說、畫面的關系看，在第二段解說的後半部加入的現場聲，而在解說結束以後，音樂漸起，音樂與現場聲並行，然後現場聲漸弱、音樂漸強，而在音樂漸起時，畫面已由原來的全景轉向了特寫。當鏡頭由毛毯上紅棗搖至沙地上紅棗最後到劉撿棗，音樂達到高潮。值得注意的是，這個鏡頭在這一段落的畫面當中是個極其醒目的亮點，音樂在這里也予以了強化，解說詞在這里卻退出了。究其原因，在於通過音樂與畫面已經把觀眾的情緒調動了起來，特別是音樂，具有強烈的抒情性，不需要解說詞再來畫蛇添足。因而，解說詞在這里適時地退出，把聲音的空間留給音樂去表現，體現的是一種音樂與解說、與畫面的有機配合。
藝術化審美
《沙與海》中有一段采訪牧民大女兒的鏡頭，問她對婚姻的看法，她說結婚是為了來開這里，之後有一段長時間的沉默，這是一段現實性很強的內容，但從她的語言和沉默時手無意識的動作中，可以使人感到她內心復雜的情感波瀾。這時影片中出現了一個長長地鏡頭：一個小女孩獨自在沙丘上玩耍、行走，女孩清純可愛，她先是把自己的鞋順著沙丘滑下去，鞋過之處留下兩行長長地印記，接著女孩自己也順著沙丘滑下去，她的身後是一條更寬的印記，鏡頭拉開成大遠景，女孩慢慢融入黃沙中。這是一個脫離了前面寫實情境的鏡頭，但在這里卻是對前面內容的一種情緒延伸，它能使人產生豐富的聯想，既可以被視為女青年對童年的美好記憶，又可以被視為對未來的憧憬，也可以作為生命輪回生生不息的象徵。這里沒有語言而境界自出。
突發的靈感
《沙與海》的作者曾經談到過，有一次，他在拍攝間歇時突然看到一個景象，在一個沙丘上有一棵孤零零的樹，一個小女孩在沙丘上走著，在一片黃色中，小女孩的紅衣服格外顯眼，他馬上拿起攝像機去拍這個小女孩，小女孩在沙丘中走了很長一段路，然後頭沖下向下滑，一直融進黃沙里。這顯然是小女孩在玩耍，當時他拍下後，自己也不知道這個鏡頭有什麼用，但是節目中，他把這個鏡頭安排在一個牧民大女兒的講話後面，創造了一個為人稱道的情緒意境。
蒙太奇手法
《沙與海》的創作者有著明確的蒙太奇意識。不管是牧民劉澤遠還是漁民劉丕成，也不管兩家人的具體生活有多大差異，創作者緊緊抓住他們的共同點來結構作品，這就是他們在惡劣的自然環境面前那種頑強的生存意志、那種與自然抗爭的精神。
在《沙與海》中，有一段對兩家女兒的同期聲采訪，這一段采訪典型地體現了平行蒙太奇的結構思維。先是對劉丕成女兒的采訪，通過她的愛好、她對婚姻的看法，展示出一個漁家少女極其健康的人生態度。尤其是她對婚姻的看法，語言質朴卻又出人意表，她不把金錢作為選擇對象的標准，認為有錢人太狂，而願意找一個海上的平常人家，不說有錢也不是太窮那樣的。這樣的擇偶觀，既有少女的矜持又有大海的坦盪，而通過一個少女之口不經意地說出來，顯得質朴自然。接下來是對劉澤遠女兒的采訪。因為問及了愛隋這樣敏感的話題，她顯得有些羞澀，通過大笑而予以迴避。在記者的一再追問之下，她低著頭進行了回答，而在記者問她想不想離開這個家時，她陷入了沉默，從而把一位少女對家的復雜情感淋漓盡致地表現了出來。
解說詞引導觀眾情感
《沙與海》中的解說詞雖然很多是客觀的描述，但也不缺乏創作者自身的觀點。其實，無論是客觀描述，還是主觀立場，它都會引導著觀眾的情感，讓觀眾在娓娓敘述的解說詞中與創作者產生心理上的共鳴。在講到劉丕成的家業時，有這么一段解說詞：「錢掙得多說明這條路通，總不能放著路不走，把已經到手的家業毀了，雖然各種事情壓得人喘不過氣，可越是這樣越停不下步子，就像被海水推著走一樣。」雖然解說的是劉丕成自己的生活感受，但就在這解說詞中，讓觀眾有了對其生活境況的一種了解，從而體會到劉丕成生活的艱辛。
解說詞擴展影片意蘊
創作者的一些主觀評述，在引導著觀眾情感的同時，對影片意蘊的擴展也有著強大的作用。因為創作者的主觀評述往往都是精練且富含哲理的思想概括。專題片中最有概括性的主觀評述，創作者一般會放在影片結尾，讓觀眾在與創作者產生共鳴的層次上更加對影片的思想主題有進一步的深思和回味。《沙與海》中創作者所說：「然而無論是沙漠的劉澤遠還是海洋的劉丕成，他們在建立家業的時候都經歷了曲曲折折，無論是窮還是富，他們同樣做出了努力。有一點他們相信，人生一輩子，在哪活都不是一件容易的事。
《沙與海》中，並沒有過多的煽情成分，而側重於冷靜、客觀的紀錄，表現他們日常的生活狀況，在這種冷靜的紀錄之中，作品有了真實性，也具有感人的力量。
《沙與海》分析
《沙與海》是由高國棟與康建寧合導而成。為我們展示了牧民劉澤遠和漁民劉不成他們兩家生活的環境生活狀況。導演通過平淡的男聲與現實的畫面，把他們兩家的生活的辛苦和堅持淋漓盡致的表現出來還巧妙地通過這兩家人的典型來折射出千千萬萬的普通老百姓的生活狀態
自然而又平實的解說詞是影片的一大特色，使紀錄片《沙與海》具有完整的敘述能力。溫柔的男聲與兩家的環境得到畫面相結合，既增加了影片的親和力又是觀眾更容易看懂。同時在記者問問題的時候。它能對片中的畫面和回答的無聲進行整合，使時間能以一種更為順暢的方式表現給觀眾，其次他還有助於觀眾了解片中的內容。讓影片更能抓住觀眾的眼球。
大量的特寫鏡頭使影片增色不少，在拍攝劉澤遠家時，出現了兩次打水的鏡頭，劉澤遠是個牧民，生活在金燦燦的沙土之中，每年都會有長時間的旱災：鏡頭拍攝在打水的地方停留好幾秒，使觀眾對這里的環境進行豐富的想像，使觀眾了解這個環境的艱苦。在與劉澤遠的女兒進行采訪時，身穿紅色衣服的她被問的滿臉不好意思，當問她有對象沒？對象是哪人？什麼時候結婚吶？她都抿著嘴把頭低下不好意思的笑笑特寫鏡頭的恰到好處使影片更具感染力
影片運用了雙線交叉的結構，使用對比的方法，向我們展現了居住在孤島上的漁民劉不成一家和生活在沙漠地帶的牧民劉澤遠一家的生活狀態，表現了環境不同從而產生的生活方式和習慣不同，但相同的是他們都是在自然條件很艱苦的情況下生活，他們都有一種被生活所迫的無奈和艱辛。他們不僅代表個人或家庭，更代表漁民或牧民這兩個不同的群體，甚至可以說代表老百姓。影片起到了以點蓋面的效果。
影片的配樂很有特色，且使用得當。一般在展現自然環境和人們勞作時使用配樂，而對人物采訪或特寫時為其原聲。比如在劉澤遠一家看駱駝並給它喂水的過程與劉澤遠的小女兒在沙漠上奔跑玩耍的過程使用配樂更好的營造出一種氣氛，增強畫面的心理氛圍，深化主題。
一東一西，一沙一海，一貧一富，兩戶人家都在為生存奔波著，揭示了共同的生存主題。
⑸ 猩球崛起3小女孩Nova是誰演的叫什麼名字
電影《猩球崛起3》近日曝光了新的預告片，在全新預告片中，歷經內憂外患的凱撒在行動中遇到了小女孩諾娃，凱撒還為諾娃戴上一朵花，引起了許多網友的關注，這個可愛的小蘿莉是誰扮演的呢?她叫什麼名字呢?下面就讓我來告訴你猩球崛起3里小女孩是誰演的，歡迎閱讀!
《猩球崛起3》小女孩的扮演者
原版《人猿星球》中人類被猿人統治，人類不能說話退化成了啞巴，女主“Nova”即為其中的人類角色。《猩球崛起3》中，凱撒認為“Nova”是人猿大戰的關鍵角色，意味著凱撒的“人性”。
據悉，猩球崛起3小女孩諾娃扮演者為童星阿米爾米勒主演。
《猩球崛起3》小女孩阿米爾米勒個人資料
中文名 阿米爾·米勒
外文名 Amiah Miller
國 籍 美國
職 業 演員
《猩球崛起3：終極之戰》電影介紹
由二十世紀福斯電影公司出品的《猩球崛起3：終極之戰》(War for the Planet of the Apes)日前發布全新預告片，歷經內憂外患的凱撒已經變成一名鐵血無情的猿族領袖，為了拯救猿族，他不得不親自參與一場針對人類軍隊指揮官的刺殺行動。行動中他偶遇一個可愛的小女孩，這個名叫諾娃的小女孩將重新友鏈毀喚回他心中的理智和善良。
作為《猩球崛起》系列的最終章，《猩球崛起3：終極之戰》中人類與猿族之間已經毫無和解餘地，一場生死之戰一觸即發。歷經科巴的反叛和人類的猛烈進攻，一心保護同胞的凱撒已經變成了一位冷酷無情的領袖，他策劃一次針對人類軍隊指揮官——上校的刺殺行動，面對人類他也不再心慈手軟。然而刺殺行動中凱撒一行偶遇一個小女孩，這個小女孩卻重新喚起了了凱撒心中的善良之火。
二十世紀福斯最新發布的這段預告片揭秘了小女孩諾娃與凱撒一行的相遇過程。影片開頭可以看到小女孩正在把玩一塊汽車品牌標志，標志上寫著雪佛蘭Nova幾個字，這也暗示了小女孩名字諾娃(Nova)的出處。由童星阿米爾·米勒(Amiah Miller)飾演的諾娃是《猩球崛起3：終極之好備戰》中加入的新角色，1968年的《人猿星球》也有同名角色，這也將《人猿星球》和《猩球崛起》系列串聯到了一起。
在預告片中，手持武器的凱撒一行闖入一棟木屋，意外發現躺在床上瑟瑟發抖的小女孩諾娃。在紅毛猩猩莫里斯的勸說下，凱撒放下槍口，最終同意帶上小女孩踏上征程。這段旅程中雙方的心態也有了轉變，最初無助、惶恐的小女孩開始和猩猩們親近，最後甚至偷偷為被喚鍵囚禁的凱撒喂水。善良可愛的小女孩也改變了凱撒，兇狠冷漠的表情逐漸淡去，取而代之的則是堅毅和決絕。
《猩球崛起3：終極之戰》由導演馬特·里夫斯(Matt Reeves)執導，安迪·瑟金斯(Andy Serkis)、伍迪·哈里森(Woody Harrelson)、卡琳·科諾瓦(Karin Konoval)等明星主演。作為今年暑期檔最值得期待的影片之一，《猩球崛起3：終極之戰》不僅將帶來精彩宏大的戰爭場面、業界最優秀的動作捕捉表演、更有值得觀眾深思和回味的深刻內涵。
《猩球崛起3》劇照圖片
猩球崛起3劇照圖片1
猩球崛起3劇照圖片2
猩球崛起3劇照圖片3
猩球崛起3劇照圖片4
猩球崛起3劇照圖片5
猩球崛起3劇照圖片6
猩球崛起3劇照圖片7
⑹ 迪斯尼新的一部動畫，還未上映，看宣傳片講的是一個黑人小女孩在海邊和水玩。請問誰知道叫什麼嗎
電影名稱：海洋奇緣 Moana (2016)
類型： 動畫 / 冒險 / 喜劇
導演：羅恩·克萊蒙茲
主演：奧麗依·卡拉瓦霍道恩·強森
⑺ 很久之前的電影,講得是一個小女孩和兩條小金魚的故事，這個小女孩可以在水下呼吸，一起歷經磨礪的故事
很久之前的電影,講得是一個小女孩和兩條小金魚的故事，這個小女孩可以在水下呼吸，一起歷經磨礪的故事？
忘了
⑻ 求一部關於小女孩的電影，好像是小女孩有潔癖 喝水都要用紙擦瓶口 家裡很有錢 小女孩很壞很陰險~~謝謝~~
應該是《麻辣寶貝》，裡面的小女孩練芭蕾，有潔癖，有計劃，喝水要擦瓶口，常吃各種維生素，常說不積跬步，無以至千里。