法國電影溫柔的女人
『壹』 有沒有帶有溫柔的兩個字的電影
陳凱歌的[殺死你的溫柔]
還有個叫[溫柔殺手]的似乎不是太好看,導演是約翰波爾森,主演有羅素克勞(話說有個歐美劇也叫這個名字,所以別找錯了.
有一部澳大利亞電影叫[溫柔的鉤子],導演我不認識,我可以告訴你主演有蘿絲拜恩、雨果維文
2005年又不法國電影叫[溫柔的女人](不知道是不是通用的翻譯),法文寫法是Gentille,是由蘭伯特威爾遜和艾曼紐德芙主演的.
『貳』 給推薦一些溫柔舒緩的電影吧！
推薦一部經典的《天使愛美麗》。
由尚．皮埃爾．桑里（Jean Pierre Jeunet）執導、奧德莉．塔圖Audrey Tautu精彩演繹的法國片《天使愛美麗》（Amelie From Montmartre）在2001歐洲電影頒獎禮中獲得四項提名，分別是最佳影片、最佳導演、最佳攝影及最佳女主角，成為該頒獎禮的頂頭大熱，這也為它參加來年的奧斯卡金像獎增加聲勢。
《天使愛美麗》講述一個法國小女子的生活故事，在法國推出後勢如破竹，法國影人稱此片讓國人看到打破好萊塢統治全球的希望。在加拿大上映更破了魁北克省法國片票房最高紀錄，可算是所向披靡。
一個暗啞的男聲在法國電影《天使愛美麗》（AMELIE）的開頭旁白道：1973年的某一天，發生了這件事，又發生了那件事，這個世界在這一天發生了若干大事小事；也在這一天，在法國，有一個醫生的精子和一個小學教師的卵子結合在一起，形成受精卵，從此，一個艾米莉的女性生命旅程開始了。
這樣的開頭太隆重了吧？這會是一個什麼樣的不同凡響的故事？這個叫艾米莉的女人會是一個什麼樣的人物？她偉大嗎？邪惡嗎？會偉大或邪惡得足以改變人類進程嗎？
艾米莉是一個非常普通的法國女孩，在咖啡廳當女招待，性格羞澀，平時喜歡沉溺在幻想中，還喜歡打水漂和把手插進米袋裡的感覺。在黛安娜王妃出車禍的那天，她偶然在自己家的浴室里發現以前的房客留下的東西，那是一個小男孩的寶貝鐵盒子，裝著玻璃彈珠、畫片之類的小玩意。艾米莉由此給自己的生活找到了一種意義———從歸還這個盒子開始，給人們帶來美好。她找到了現在已經是祖父的當年的那個男孩，把盒子還給了他；她還幫助了其他很多人：過街的盲人、被僱主欺負的伙計、長年患病不能出門的老畫家、懷念死去的丈夫不能自拔的女房東，咖啡廳里兩情相悅的中年男女，等等。最後，艾米莉得到了愛情。
法國電影經常有讓我嘆為觀止的感覺。不是說它們有多完美，而是因為別致和獨到。像《天使愛美麗》這樣的故事，放在其他國家的電影里，肯定就會是另外一種味道。而由法國導演讓�皮埃爾·熱內（Jean Pierre jeunet）講來，它就像陽光的光斑在樹葉間閃爍跳躍，既清新可人又恍惚迷離。熱內1991年以《熟食店》（DELICATESSEN）名噪國際影壇，之後，像所有出了頭的電影才子一樣，熱內被好萊塢招致麾下，拍了《異形4》，引來一片倒彩。因為這次失敗，熱內倖免被好萊塢同化，回到法國專心籌備他的心愛之作《天使愛美麗》。這一次，他大獲成功，成就了一部被各方人士譽為「堪稱完美的電影」。
故事越簡單，如何講述就越重要。《天使愛美麗》的故事極簡單，我曾經聽過這樣的一個說法，說它講的是「法國活雷鋒」的故事。當然，這種說法有點八卦，但想來也很貼切。一個幾乎完全由美好的細節組成的故事，要有藝術深度，要能讓人砰然心動且久久回味，殊為不易。我們都知道，相對於人生的明亮和溫暖，藝術這東西在表現人生的灰暗和寒冷方面要更拿手一些，更易獲得深刻和力量。相比那些宏大的主題，《天使愛美麗》顯然是一個溫馨小品，它很容易被做成一碗感人的但也是平庸的「心靈雞湯」，但是，導演熱內的才華阻止了平庸的可能性。熱內說，「我不會給觀眾足夠的想像餘地，我只想把我的想像力強加給他們。」應該說，這個蠻橫而有趣的企圖在《天使愛美麗》裡面是完全實現了。法國有詩意現實主義電影的傳統，代表人物為馬塞爾·卡內（Marcel Carne），代表作為1938年的《北方酒店》；《天使愛美麗》在繼承了詩意現實主義傳統的同時，加入很多神奇的因素，因此也可稱為法國的魔幻現實主義電影。
我特別喜歡這部片子里關於「鬼魂」的講述。艾米莉經常在地鐵的自動成像亭的邊上遇到趴在地上掏照片碎片的小夥子。她喜歡上了這個英俊古怪的傢伙。有一天，艾米莉揀到了小夥子的相冊，那裡面是他用淘到的照片碎片拼出來的一幅幅證件照，奇怪都是一個中年男人。艾米莉按照相冊上的地址，到小夥子打工的店去還相冊，不遇。聽店裡的女孩講，小夥子相冊里的那個中年男人，很可能是個鬼魂或者是太怕衰老的精神病人。一個正常人不會在全市那麼多自動成像亭拍下那麼多肖像照。
謎底我就不說了，免得讓以後看這部電影的人掃興，覺得被人解了扣子。反正神奇的艾米莉找到了照片上的那個中年男人，也與那個小夥子喜結良緣。
艾米莉的扮演者奧黛麗·塔圖（Audrey Tautou）的長相也可以用神奇來形容，她身材嬌小玲瓏，一頭濃密的黑發和一雙大得驚人的黑眼睛，上嘴唇比下嘴唇厚一點，讓她的面部表情始終處於抿嘴樂的狀態。她不算很美，但非常媚，是屬於那種帶有東方味道的含蓄內斂的媚。2001年，整個法國為艾米莉瘋狂，稱她為精靈。這部片子現在已經到過了幾十個國家的觀眾面前。到了中國，中國人也認同精靈的說法，於是將這部直譯應為《艾米莉·布蘭的奇妙命運》的電影譯為《天使愛美麗》。我喜歡這個譯名，看這部美麗的電影，彷彿真有天使從窗邊飛過去。
『叄』 在法國電影里的那些女人們，她們到底都是怎麼過春天的
說到法國女人，Effortless Chic不費吹灰之力的別致，法式簡約，黑白灰，這些聽上去先進又有點自豪的字眼，總是先從我們嘴裡冒出來。
法國時尚雜志的編輯們一直是時裝周之外的「黑勢力」
為什麼簡單的條紋襯衫在法國女性中流行了很長時間？這不僅僅是因為條紋襯衫好看，更重要的是它們總是有各種各樣的想法可以搭配。
『肆』 請教一部法國電影的名字。懸疑片，描述一對男女一見鍾情，去登山險些喪命,兇手是和男人有畸形愛情的姐姐
陳凱歌導演電影《殺死你的溫柔》Killing Me Softly 2002
簡介：阿利森雖是柔弱嬌美的女性，但身為犯罪學心理專家，審起案子來卻目光犀利。走過槍林彈雨的罪犯，未必能過她這一關。一天，她在超級市場購物時邂逅美男子喬西，猝不及防地被他的魅力深深迷惑，很快就纏綿在一起。但是，與此同時，一系列怪事也隨之發生：應該裝滿牛奶的器皿中倒出的卻是鮮血，枯萎的花朵夾著寫有惡言惡語的紙條，接二連三地被送到府上。阿利森驚恐萬狀，但又想不出這一切所為何來...用女主演的話說，這部影片探討的是90年代的男女關系，男女雙方都自以為了解對方，又互相猜疑，他們實際上並不了解對方的一絲一毫。
『伍』 艾曼紐.貝阿主演的電影，又名《八美千嬌》
導演：
弗朗索瓦 - 奧宗 Francois Ozon
主演：
達尼埃爾 - 達妮耶 Danielle Darrieux
凱瑟琳 · 德尼芙Catherine Deneuve
伊莎貝拉 - 於佩爾 Isabelle Huppert
愛瑪紐愛莉 - 貝阿 Emmanuelle Béart
芳妮 - 阿爾丹 Fanny Ardant
維吉尼 - 麗多茵 Virginie Ledoyen
露狄凡 - 莎妮耶 Ludivine Sagnier
費爾米妮 - 理查 Firmine Richard
國家：法國
類別：音樂/喜劇/犯罪
首映：2002年06月05日
故事發生在50年代某個聖誕節的一天，一個中產階級房主被謀殺，8個與死者非常親近的女人很快成為嫌疑犯，究竟誰才是兇手？柏林電影節「集體傑出演出銀熊獎」八大實力女星聯合演出。
影片以一個懸念風格強烈的故事匯集了8位法國最著名的女影星：芳妮·阿爾丹（新浪潮大師特呂弗的遺孀、愷撒影後、曾主演《隔牆花》）、艾曼紐·輩阿（莫斯科電影節影後）、達尼埃爾等。
影片將喜劇、懸念、劇情甚至歌舞片等風格融於其中，讓觀眾看完大呼過癮，在今年的柏林電影節上贏得了集體傑出演出銀熊獎。
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《八個女人》（8 femmes）是一部阿加莎·克里斯蒂式的推理片。50年代的一個聖誕節，一棟鄉間大宅的男主人被謀殺，兇手就在別墅內的親友和女傭之中，一共是八個女人。
影片以一個懸念風格強烈的故事匯集了8位法國最著名的女影星：
芳妮·阿爾丹（新浪潮大師特呂弗的遺孀、愷撒獎影後，曾主演《隔牆花》、《玩笑》）
艾曼紐·貝阿（莫斯科電影節影後、愷撒獎最佳女配角得主，曾主演《碟中諜》、《一個法國女人》）
達尼埃爾·達妮耶（愷撒獎榮譽獎得主，曾主演《紅與黑》）
凱瑟琳·德納芙（柏林電影節榮譽獎得主、兩屆愷撒獎影後，曾主演《白日美人》）
伊莎貝拉·於佩爾（兩屆戛納電影節影後、愷撒獎影後，曾主演《鋼琴教師》）
維吉妮·勒德瓦揚（巴黎電影節影後，曾主演過《海灘》、《麻將》）
費爾米妮·理查和魯迪萬·薩格涅爾。
影片將喜劇、懸疑、劇情甚至歌舞片的風格共冶其中，讓觀眾看得大呼過癮，在今年的柏林電影節上史無前例地贏得了集體傑出演出銀熊獎。常說3個女人一台戲，8個女人，更是好戲連台。
秘密武器：8個女人的造型分別模仿了8部經典電影的女性打扮，到電影院考考你的眼力吧。
評論：
視之為一部電影委實不合適，我更樂意把它看作一場以膠片記錄下來的話劇，一隻披著羊皮野心勃勃的狼。沒有什麼攝影技術的炫耀、也沒有什麼大型場景調度或者電腦特效，甚至連導演的存在與否都是了一個疑問。一切的支撐點全集中在8位女演員精彩絕倫的表演上，不是劇情引領著她們，而是她們控制著劇情，根本不給你餘力去猜測這其中哪裡有陷阱或者紕漏。所以當男配角「死而復生」時，你只來得及感嘆她們精妙的表演而不是去感謝劇本，像這樣的喧賓奪主，一點都不覺突兀。
一直以來我們都認為電影是要先有好的導演，然後才有好的演員，導演支配著演員的棋著。現在看來這種觀點確實要翻一翻了，原來，演員也是可以做自己的上帝，主宰自己的命運的。這8位法國一線女星就成功地讓攝影機淪落為單純捕捉她們面部無盡風情和細微肢體動作的無腦工具，更何況她們還利用角色關系聰明地嘲弄了一把男權社會所謂的尊嚴，高高揮舞著手中女權主義的大旗。
我這么說可不是空穴來風、無中生有。你看看她們之間時而互相刻薄挖苦、時而互相撫慰傾慕，表面上似乎是在為男人爭風吃醋，私底下卻誰都沒有把男人當回事、還不失時機地把他往死里推。而那個可憐的男人還一直以為自己能在女人堆里游刃有餘，最後只落得個假他殺變真自殺的下場。那些女人們呢，則手牽手，一臉陶醉地唱起歌、跳起舞來。
片中唯一的男人始終沒有一個面部可辨認的鏡頭，他虛化的形象恰好完整地標志了一個普遍的男性符號。他可以是任何一種式樣的男人，但都一樣要背負「受辱」的宿命。他搞大女兒的肚子、與親姐姐關系曖昧、在外與情婦偷歡、勾引妻子的妹妹、盤算著丈母娘的養老金，十足一個身著華服的老流氓、老淫棍。而女人們則是花枝招展、千姿百態、或明或暗、或動或靜，身著八部經典電影中的獨特女性造型，以妻子、女兒、丈母娘、小姑、姐姐、情婦、僕人的身份 -- 一個男人一生必經的幾乎所有女性形象 -- 與他一一有染。
這些女人們在理性與感性中徘徊掙扎、被透明的淚水托起與淹沒、她們脆弱的心靈渴望了解、她們顫抖的靈魂期待撫摸，卻仍被始亂終棄，為男人傷透了心、對男人失望至極，而選擇了另一個天堂。「因為孤獨，女孩愛上了女孩；因為孤獨，男孩愛上了男孩；因為孤獨，我們建造了教堂，裡面擠滿了孤獨的靈魂，如滿天繁星。」
然而女性的力量是如此巨大，因為她們都能一人分飾兩角 -- 女人和母親。所以，對男人絕瞭望的女人都是令人恐懼和迷戀的，她們熱情似火、她們冷若冰霜，比如《末路狂花》中的塞爾瑪和路易斯。這樣的女人對男人而言，充滿了致命的誘惑力，因為男人看到了比自己更強大的生物時，不會抗拒只會屈從，她們開發了他們的受虐慾望。而在這美麗的8個女人之中，危險的力量軟化為自我意識的爆發和同性間微妙的情愫，奇妙而自然。在男人以各種方式背叛著她們的同時，她們也在以各種途徑結為牢固的同盟。這個時候，只有女人才懂女人；這個時候，只有女人才信得過女人。而男人看似高大的軀體也在一點點的崩潰、一點點的萎靡，比泡沫更不可靠。
但透徹的失望並不是女人的終極標靶，她們終究無法對男人完全摒棄、完全釋懷。她們並不希望完全摧毀男人，而僅只是想要動搖男人，使彼此能夠平等和互愛。她們始終以寬容的懷抱對男人心存憐憫，畢竟男人是女人的第一個孩子，哪怕他是多麼任性，只要他記得回來，她們還是願意敞開溫柔的雙臂來迎接他。或許，男女之間的愛，就是如此這般的不可捉摸和自作自受。
「男人既沒有優勢，也沒有弱點。當他們張開雙臂，試圖擁抱幸福時，幸福一觸即碎。而他們張開雙臂的背影，就是一個十字架。」
[ 劇情簡介 ]
皚皚白雪籠罩的小鎮里，一戶富裕人家忙著慶賀聖誕節，在歡樂的氣氛下，一家之主竟然意外被謀殺了！他身邊圍繞的八個女人全都是嫌疑犯，她們當中，至少有一名是罪魁禍首。
於是無止盡的調查展開了。爭奪、背叛、秘密、矛盾，在愛與恨之中搏鬥著，原來每個人都有意想不到的隱私與不得不說謊的理由。偽裝的面具逐漸褪下，偽裝的假象不能再粉飾太平，事件背後的真相是既殘酷又具悲劇性。
誰？才是真正的兇手？
[ 八個女人 ]
《八個女人》造型
凱瑟琳·德納芙、艾曼紐·貝阿、伊莎貝爾·於佩爾、芳妮·亞當、維吉妮·勒多耶、丹妮艾爾·達里艾、盧迪芬·薩格尼爾、菲爾米·理查德 ，各有各的韻味，她們集知性美與表演才華在一身，也都是當代法國影壇的傑出女演員。要是能將上述幾位全放在同一部電影里，肯定是法國影史上的創舉，對觀眾而言，光是看她們幾位同台演出就已經值回票價，但是要這些女明星能夠不記排名、戲份合作，根本是電影人想都不敢想的奢望，偏偏有一位年輕導演不信邪，勇於嘗試放手一搏，組合出當今法國影壇最閃亮的陣容，他就是曾經訪台的新銳導演歐容，他的新片《八個女人》不僅在演員陣容上、也在票房上創下驚人的紀錄。
《八個女人》最早以劇場形式呈現，因為一宗離奇的謀殺案，牽扯出八個女人各懷鬼胎的陰謀及糾結的情仇，當導演歐容決定將其改編至大銀幕，他腦中浮現的演員陣容就是如此，歐容開出橫跨三個演藝世代的漂亮演員陣容，憑著對電影的執著與熱愛，歐容逐一說服眾女星，完成夢幻組合。因為擁八美在懷，歐容更大膽地運用場面調度，電影場景的三度空間與劇場式的景深，從美術布景、攝影、服裝究極要求，要讓每一個女人都能無比嬌艷美麗。
凱瑟琳·德納芙說：「我一直都很喜歡歐容拍攝的短片作品，還有長片《殺人喜劇》、《乾柴烈火》，當他提出要將女星全放在一起的想法，一開始真的很令我訝異，後來想想這未嘗不是一種有趣的冒險，你可以與其他人一起分享，溶為一體」。
自從看過《殺人喜劇》之後，艾曼紐·貝阿一直想與歐容合作，她主動表達合作的意願，那時歐容已經有了《八個女人》的構想，當下艾曼紐·貝阿覺得歐容真是瘋了，竟然要拍攝一部沒有男人的電影，但又不得不為他的大膽與前衛鼓掌致意，對於日後其他女星全答應演出他的電影，一點都不訝異。
伊莎貝爾·於佩爾表示：「當歐容提出邀約，我毫無遲疑就答應了。我欣賞歐容的是，他可以在有條不紊的精良製片體系之下，又保有相當個人化的色彩，勇於突破類型，打破鏡頭語言的陳規，捕捉到既脆弱又殘酷的人性」。
《八個女人》沿著驚悚懸疑的推理敘事結構進行，淘氣導演歐容偏偏要加入歌舞劇的誇張表現手法，八位女演員不只要性感美麗，還要能歌善舞。歌舞戲對艾曼紐·貝阿雅來說也是輕松容易的，飾演女僕的她解釋歌舞戲對角色的重要性：「片中我是一個非常冰冷、嚴苛、情感不外露的人，情緒全都掩蓋在面具之下，當她開始唱歌的時候反而是種解脫，歌舞可以表現出人物的憤怒與苦楚，編舞指導為我設計的舞是比較野性奔放，完全釋放出我個人的能量。」
伊莎貝爾·於佩爾的形容十分絕妙：「我們像是歐容後宮的嬪妃」，稍後她對此做出解釋：「當戲開拍以後，才發現全然沒有爭寵這回事，並沒有所謂的女人小心眼，大家不求爭競，互以誠心對待，在我們之中只有和諧、友誼、以及優雅的溫柔，當我從坎城領獎回來片場，大家早已准備香檳幫我慶功，讓我有二次獲獎的無比喜悅，她們的分享就是最棒的禮物」。
為什麼電影一定要有男主角？為什麼女演員只能當花瓶？同性戀導演歐容用《八個女人》對電影及女演員進行反思，當夢幻落實成真時，他針對不同女演員的特質與形象重新修正劇本，歐容心中暗自許下承諾：要讓法國的優質女演員驚艷大銀幕，這將是一場史無前例的華麗性感之宴！
『陸』 日本女人出軌率世界第一：被性壓抑折磨的女人，狠起來多瘋狂
文 | 滑洋
編輯 | 了不得
溫柔賢淑、乖巧聽話，印象中的日本女人，都被貼上了這樣的標簽。
根據日本產經新聞社組織的一項調查顯示： 有49%的日本女性承認出過軌 。
據日本最大的女性網站之一modelpress網報道的一項調查報告顯示， 在曾經出過軌的女性中，有50%的人與丈夫以外的男性有肉體關系，其中一個主要理由是「與丈夫過著無性生活」。
女人婚後變成「冰箱」，性只是奢侈品
由無性婚姻導致的出軌，是引發日本女性出軌高發的罪魁禍首。
人本心理學之父馬斯洛指出，性需求就像吃飯、喝水一樣，是人最基本的需求之一。如果性需求都無法滿足，那麼其他更高層次的需求都顯得不重要。
婚姻中的女人需要性，如果性需求被壓抑到某個臨界點，就可能以出軌的方式來獲取滿足。
日劇《晝顏》里有一句台詞：
「婚姻就是用失去熱情來換取安穩。」
「老公就會把老婆當成冰箱一樣對待。不管什麼時候，打開門就有食物，雖然壞了會很不方便，但是也從來不會保養。」
這句台詞道出了許多日本已婚女性的心聲，結婚久了，很多女人就容易變成了老公身邊的一台「冰箱」。
這一現象與日本盛行已久的家庭模式密切相關。
《21世紀的日本家庭，何去何從》中講到：從20世紀初期，受歐美文化的影響，日本社會就出現了男人主要負責外出賺錢養家，女人承擔家務、照顧孩子的家庭模式。
2010年之後，這一家庭模式開始出現變化： 結婚生孩子後依然工作的女性更多了，但是並沒有完全顛覆「男主外，女主內」的傳統家庭模式。
雖然男人每個月都會上繳工資給妻子管理，女人控制著家庭經濟大權，但依然會期望得到丈夫的關心和尊重。
日劇《晝顏》中的紗和，與老公俊介表面上和睦平靜，笑臉相迎。但這種夫妻關系更像是虛幻世界的泡影。
紗和跟老公早已沒有性生活，晚上老公都會牽著她的手入睡，但最親密的接觸也僅限於此。
當女人被婚姻物化成儲備食物的「冰箱」，其基本的生理需求就容易被男人忽略。不管紗和怎樣暗示親熱，老公都會以各種借口拒絕。
在老公眼中，妻子只是用來准備便當的，忽略了她也是需要愛和性的女人。
英國兩性關系學家安得烈·馬歇爾指出：缺少性生活，會對雙方感情帶來傷害。如果夫妻一方渴望親密，而另一方拒絕，則很容易給對方帶來心理上的挫敗。
紗和就是在這段無性婚姻中，自尊感降低，懷疑自己已經喪失了女性的魅力。
性慾望沒有得到滿足的女人，在感受到男人的冷漠之後，背叛出軌的種子也會悄然萌芽。
無處釋放的性壓抑，出軌成緩沖地帶
弗洛伊德認為，性是力比多（泛指一切身體器官的快感），是慾望，是沖動。人們需要釋放這種慾望，才能精神層面放鬆。如果過於壓抑，淤積的力比多會尋找生活中的薄弱環節，以病態的方式尋求滿足。
一些深陷無性婚姻的已婚女人，內心積壓了太多無處釋放的慾望與沖動，她們需要一個出口來釋放。
而出軌就是一個很好的緩沖地帶。女人可以暫時從另一個男人身上獲得生理和情感上的滿足。
紗和在這段無性婚姻中，早已疲憊不堪。當她遇見了可以互訴煩惱，互相欣賞的北野，便一頭扎進和他婚外戀的狂風驟雨中。
一個長期被老公忽視，生理與心理都得不到滿足的紗和，恍若找到了一條重生之路，盡管這顯得有悖道德。
性壓抑沒有國界
中國女性的壓抑又何嘗不是逼得她們嘗試出軌？
一款社交軟體app曾發布過一組數據： 50%以上的用戶群，是30歲以上的已婚女性。
乍看不可思議，細想卻在情理之中。30多歲的女性，可能正在處在老公冷落、家庭矛盾、缺愛缺性的「圍城」里悶聲嘆氣。
為了撫慰心靈的創傷，填補情感的缺失，她們可能會選擇出軌。
法國電影《白日美人》的女主塞芙麗娜，有個英俊溫柔，收入頗豐的老公，但他始終無法令她得到性慾上的滿足。
性壓抑之下，塞芙麗娜在結識職業殺手馬塞爾以後，長期深陷於這段婚外情中不能自拔。
已婚女人如果沒有得到性的滿足，出軌的動機正是性慾望「覓食」。
《親密關系》一書中提到： 我們之所以愛一個人，維持一段親密關系，背後的動機是為了滿足我們未被滿足的需求。
我們追求別人來做我們的伴侶，是因為我們需要陪伴、照顧、支持、撫摸和相擁而眠……
一旦伴侶無法滿足自己的慾望，我們就想改造伴侶，或者尋求替代品，但這未必就能解決問題。
出軌或許能獲得短暫的歡愉，卻不能得到持續的滿足。
不出軌，女人也可以享受滿足感
哲學家克里希那穆提說過：性對你來說不是一個問題，就像吃飯對你來說不是問題一樣，但是如果頭腦依賴身體的快樂，就會把性捧得很高。
頭腦拒絕愛，而沒有愛，性才變成了問題。
性的問題從來都不只是性的問題，更多的是親密關系出了問題。 當我們把注意力聚焦到關系的處理，性或許就不再成為影響女人滿足感的核心要素。
1、主動和伴侶聊聊性
英國性健康專家 Kevan Wylie說：「能與愛人無所不談，女人才可能找到更多的方式來改善性生活質量。」
主動和伴侶聊聊性，談談感受，運用開放式溝通模式，有助於提升雙方的滿足感。
通過關於性的對話，我們還能看見親密關系中待解決的問題，暴露各自的脆弱感，從而心理上更親近。
我們從關系的視角去看待和尋找問題的解決方案，得到的滿足感也從性上升到關系愉悅的更高層次。
2、上交「失控的自己」
我們在性慾的驅使下，也有失控的時候。
我們從小受到的行為規范的熏陶，讓我們害怕伴侶看見我們的慾望，看見我們失控的一面，似乎只有這樣，才顯得我們很有教養。
可我們越是壓抑性，就越可能被逼上瘋狂的邊緣。
接納自己的慾望，接納失控的自己，並且敢於向伴侶上交「失控的自己」，讓對方看見真實有慾望的自己。
把自己失控交給對方，是信任對方的表現。當對方感受到被信任，也會主動打開真實的自我。
看見彼此的失控與真實，才能在情感上更緊密，獲得超越於性的滿足。
3、達成默契，「簽訂協議」
「無性婚姻的問題不在於缺少性，而在於兩人對性的需求不一致。」
認識一對異地分居的夫妻，他們每年性親密的次數屈指可數，但他們都是感情至上的人。
感情至深，三觀合拍，一次視頻，一條微信都能給彼此帶來充分的愉悅。他們關注更多情感層次的需求滿足時，性滿足的需求佔比也就同步縮減。
因為他們從心理上對性達成認同的默契，有無性生活都不會影響他們享受兩性生活的快感。
伴侶雙方能對性的頻次「簽訂協議」，性就不再是痛苦的糾結，彼此也能從性之外獲得額外的滿足感。
作者簡介：滑洋，大成心靈學院創始人，中國海普斯諾動力催眠學院催眠師，資深心理咨詢師，國際認證臨床催眠治療師，親子關系PET教練，親子溝通培訓導師，《青少年學能提升訓練》教材編委成員，廣州公益心理咨詢巡迴導師，長期接受個人體驗與督導。
『柒』 法國有哪些浪漫的愛情片
《天使愛美麗》、《兩小無猜》、《巴黎，我愛你》等等。
從這不同的十八個不同的小故事中，觀眾感受到了巴黎愛情滿滿的浪漫情懷，當然，不僅僅有浪漫的愛情，還有關於親情、友情還有人性的思考。
『捌』 女主角兒很溫柔的電視或電影
大陸 《媳婦的美好時代》 《我的青春誰做主》《神鵰俠侶》 日韓 《人魚小姐》《可愛的你》《大長今》 港劇 《泡沫之夏》《下一站，幸福》
『玖』 找一部電影，好像是「溫柔的……」這部電影屬於變態類型的，敘述一個女人變態的分屍的行為！
《困惑的浪漫》。