美女未卜先知的電影

① 求電影《喜福會》的影評

《喜福會》所講述的是四位華人移民婦女和她們在美國長大的兒女各自之間的故事。小說的題目《喜福會》原是母親們打麻將的聚會。這些婦女移居美國已有幾十年，但她們仍念念不忘從小受過的傳統教育，恪守著中國幾千年來滲透於婦女血液之中、幾乎已成為天性的封建男權的思想。她們共同的理想就是要嚴格教育、管束自己的女兒，使她們能逃脫自己這一輩女人的命運，成為她們眼中幸福的女人。然而，對於母親的管束，女兒們則以各自不同的方式一味反抗，在這個種族、階級、性別不平等的美國社會里，兩代女性上演了一出由相互爭斗到殊途同歸、相互認同的悲喜劇。在這出悲喜劇中，給人留下印象最深的不是人物口中道出的事情，而是那些她們無法啟口、無法觸及、諱莫如深的事情，是沉默背後的東西。在這里，沉默已經變成了一個象徵，它那巨大的毀滅性力量摧毀著女性賴以生存的自尊、自信和勇氣，使她們在沉重的壓抑之中喪失生存的能力。然而一旦打破沉默，這毀滅性的力量就會立刻消失，被壓抑已久的人性就將得到復甦，平衡和諧的關系就會得到恢復。《喜福會》中母女們的悲歡故事大部分都是以沉默和打破沉默這條主線編織起來的。
例如在吳蘇圓和吳晶梅這對母女之間，許多年的時間就是在沉默中度過的。母親在女兒童年時曾堅決而「狠心」地以做清潔工為代價讓女兒有機會去學習鋼琴，希望把她塑造成一個有別於自己、能為白人社會所接受的高雅女性。而女兒卻「不懂事」地一味反抗母親的意志、母權的統治。在一次華人社區舉辦的少年天才表演比賽上，女兒演奏得一塌糊塗，讓爭強好勝的母親當著親朋好友丟盡了臉面。回到家裡，女兒滿以為母親要朝她大發雷霆。然而，這時的母親卻一反常態地平靜如水，緘口不語，臉上一副「毫無內容」的麻木表情，沉默得令人恐懼。沒有受到訓斥的女兒的表現同樣令人吃驚：面對母親的沉默她的反應既不是吃驚，也不是輕松，更不是害怕，而是「失望」！因為這樣她就沒有辦法「也朝她（母親）大喊大叫，把心中的痛苦哭出來，摔回到她身上去」。在這里，沉默就像長在母女心中的一塊惡性腫瘤，把雙方都折磨得痛苦不堪。這件事情過去之後的很多年裡，它一直是母女之間不敢提及的禁忌話題。女兒再也不彈琴了，母親也不堅持讓她彈了。琴蓋鎖住了女兒的痛苦，同時也鎖住了母親的希望。沉默中女兒長大了，母親也衰老了。沉默的結果是「母親和我（晶梅）從未互相理解過。我們相互翻譯對方的意思，我聽到的內容似乎總比她說的少，而母親聽到的卻總比我說的多」。相互間的沉默和誤解持續了很多年。在女兒過三十歲生日之時，母親把這架閑置了多年的鋼琴作為生日禮物送給了女兒，但這已經是母親臨終的願望了。當女兒再次打開琴蓋，彈起往日覺得很難的一支曲子時，她竟驚奇地發現這首曲子並不像她想像的那樣難了。母女之間的這些無言的行動象徵著沉默的被打破和兩代人之間最終的理解與諒解。然而，代價畢竟太大了。它犧牲掉了母親一生對女兒的期望和女兒半生的歡樂，並在女兒的心靈上留下了永遠無法癒合的傷疤。至此，我們不難看出沉默所蘊藏的巨大的破壞力。
值得我們注意的第二個例子是瑩映·聖克萊爾和莉娜·聖克萊爾這對母女之間的故事。她們的沉默已經不僅僅是話語的消失，而是整個人的消失，是對自我的不斷貶低和最終的抹殺。這是男權社會中女性終極的悲哀。可嘆的是當母親的一代已經失去了自我之後，女兒又在不知不覺中重復著母親的故事，盡管她曾經是那麼激烈地反抗過母親的意志。故事的一開始作者就以母親的口吻寫道：
許多年來我總是把嘴巴閉得緊緊的，不讓自己的願望流露出來。因為我沉默得太久，女兒已經聽不到我的聲音。她坐在她那豪華的游泳池旁，聽到的唯一的聲音就是她那索尼牌隨身聽中發出的聲音和她那身材高大無比的丈夫（的聲音）……
這么多年來我總是把自己隱蔽起來，像個小小的影子般跑來跑去，這樣就沒有人能抓得到我。我的動作是那麼的隱蔽，以至於女兒對我都熟視無睹。她所看到的就是她的購物單，她的記帳本和她那張整齊的桌子上擺著的扭曲的煙灰缸。
我想告訴她（女兒）的只有這句話：我們倆人都已經消失了。沒人能看見我們，我們也看不見別人；沒人能聽到我們的聲音，我們也聽不到別人的聲音。沒有人認識我們。（Tan，1993：64）
正如這位母親的這段內心獨白所描述的，她為了掩飾自己屈辱而辛酸的過去——無情的丈夫另覓新歡，腹內的嬰兒被她為報復丈夫而狠心地殺掉，獨自逃出家庭，尋找生路——在受盡了生活的折磨之後她變成了一隻「老虎」，一個「看不見的幽靈」，一個能未卜先知、看穿一切、預測一切災難的女巫般的人物。（這樣的女預言家或女巫般的人物在美國少數民族女作家的作品中也常見，如托尼·莫瑞森、愛麗斯·沃克等人的作品中的母親形象，這一點也非常耐人尋味）。盡管她後來碰到並嫁給了善待她但卻不了解她的美國丈夫，隨他移居美國，離開了惡夢般縈繞在她心中的故鄉和過去發生的一切，但此時的她已經沉默得太久，失去了生命力：
我怎能不愛這個人呢（她的美國丈夫）？但這是一種幽靈般的愛。明明雙手緊緊地摟住了他，卻根本沒有碰到他；明明一碗滿滿的米飯擺在眼前，卻一點胃口都沒有，我不知道什麼是餓，也不曉得什麼是飽。（Tan，1993：286）
而正是這樣一個沉默了半生，感情、精神上幾近麻木、死亡的母親在看到女兒面對的不幸婚姻時，卻出於母愛的本能果斷地打破了自己的沉默：
我要用這尖銳的痛去穿透女兒厚厚的皮，把她體內的「虎氣」也釋放出來。她必定會反抗。因為這是老虎的天性。但我終究會戰勝她，把我的精神輸入她的體內。這就是母親愛女兒的愛法。（Tan，1993：286）
母親為了拯救女兒准備採取行動了，那麼女兒呢？這位聽著索尼牌隨身聽，喝著可口可樂，在母親眼中只知道物質享受的新一代華人婦女的命運又是怎樣的呢？她的故事遠沒有母親的那麼一清二楚、黑白分明。她自認為在學業、智力、工作能力等各方面都能與丈夫平分秋色，甚至在某些方面勝他一籌：是她出主意協助丈夫創辦了他們自己的建築設計公司。因此她認為無論從哪個角度來說她都「應該得到這樣一個丈夫」。而事實上她的婚姻，以至於她的整個生活都在美國式的「帳目均攤」的貌似平等的游戲規則下悄無聲息地松動著、瓦解著。她在游戲之中竟漸漸忘記了游戲最初的目的，失去了是非觀念和自我意識，到最後甚至幻想以經濟上的忍讓與多付出來換取丈夫的感情。失敗的結果使她完全喪失了自尊和自信。面對男權的威懾，她深深地感到了自身的嬴弱和無助，變得束手無策，啞口無言：
我開始哭泣，我知道這是哈羅德一貫討厭的。我一哭他就會不舒服，發脾氣。他認為我這是在耍手腕兒。可我真的忍不住，因為我意識到自己根本就不清楚這場爭吵最初的起因了。我是想讓哈羅德站在我一邊嗎？是想少付一些那一人一半的費用嗎？我真是想結束倆人之間這種凡事都算得一清二楚的生活方式嗎？即使真的那樣，我們不還是會照樣在心裡算這些帳嗎？那樣我不就會覺得更糟糕，更不公平嗎？……
這些想法全不對頭，全講不通，我一樣也說不準，整個人都陷入了絕望。（Tan，1993：180）
莉娜提出的實在是個令人困惑而又發人深思的問題。的確，女權主義最初的目的是要在政治、經濟、社會地位等方面爭取男女平等。用在我國流行了很長時間的一句話來說，女性的解放很大程度上就意味著「男女同工同酬」。我們姑且不談這個理想是否已經實現。就算是真的已經實現，女性就真的從此能與男性平分秋色了嗎？莉娜的故事就是對這個問題最好的回答。錙銖必究的形式上的平等掩蓋了問題的實質，那就是更隱藏、更根深蒂固的男權主義思維定式和人們早已習焉不察的男權觀念。莉娜對這令她有苦難言的男權觀念的沉默與忍讓把她推入了一個無言、無奈、無望的境地。一段婚姻葬送在「男女平等」的生活方式之下，這難道不是對某些人頭腦中的「平等」概念具有諷刺意味的新闡釋嗎？可以斷言，女性的這種沉默才是女權主義者和全社會更應備加關注的現象。在這里，「分攤帳目」變成了一個意味深長的諷刺，一個在更廣闊的背景下具有實際意義的暗喻。
在《喜福會》中，沉默的主題似乎無處不在，但又彷彿是作者在漫不經心中流露出來的。書中的女性不僅是沉默的受害者，也是將沉默鍛造成一把鋒利無比的劍去互相傷害的殺手。小說中的琳多和魏芙麗這對母女就是最典型的代表。女兒魏芙麗少年時代很有下棋的天賦，每逢與人對弈都猶如有神人在暗中相助，無往而不勝。她在學校和市、州級的比賽中都捧回過獎杯，這令做母親的頗為自豪。她走在街上，逢人便拿出登有女兒照片的雜志封面向人炫耀。這引起了女兒的反感。爭吵之後，母親一連幾天緘口不語，對女兒下棋的事情不聞不問。最後，女兒沉不住氣了，主動與母親講和，又繼續參加比賽。然而，奇怪的是從此以後她身上的那股神奇的力量不見了。她一輸再輸，直到最後不得不放棄了下棋，從一個天才的棋手變成了個「普通人」。這不能不說是一種超現實的描寫。女兒身上神奇的力量自然是母親所賦予的，而母親的沉默竟永遠地奪去了她的天賦。在母親的眼中，女兒的生活是透明的，一切都逃不出她的眼睛。但是，當女兒帶著她參觀自己新布置的住所，希望間接地告訴她自己已再婚的消息，並迫切希望得到她的首肯與祝福時，母親卻作出一副充耳不聞、事不關己的樣子，或者顧左右而言它，或者乾脆不予理睬，把女兒懸在了沉默的半空中，使她受到了比來自話語更加深重的傷害。對這一點女兒有著切膚的體會：「我媽媽懂得怎樣讓人痛苦，這種痛苦比任何其他形式的痛苦都更加深重」。這位母親能讓「白色變成黑色，黑色變成白色」，讓女兒經過精心調整、自以為滿不錯的新生活——包括新婚的丈夫、自己的女兒與新繼父之間和諧的關系、丈夫送她的貴重禮物裘皮大衣、精心布置的家；一切的一切都變得一無是處、毫無價值可言。母親利用沉默這把利劍把女兒戳得鮮血淋漓、體無完膚，而更可悲的是女兒從母親身上繼承來的那不可救葯的心理情結（非要得到別人的肯定才能生活得心安理得）。一個非要不可，一個執意不給，這場不見硝煙的沉默戰爭使母親和女兒都身心交瘁，傷痕累累，在雙方感情上造成了本不該有的深深的傷害。一天，當女兒下定決心要去找母親說個清楚時，她才在母親睡熟的時候霍然發現，自己那強大的「敵人」原來不過是一個毫無攻擊力，甚至是不堪一擊的老婦人，這是多少年來她第一次發現母親的真實面孔。經過一番母女間推心置腹的交談。女兒終於認識到：
真的，我終於懂了，不是懂了她剛才所說的話，而是那些原本就是真實的事情。
我明白了自己一直是為何而戰的：是為自己，一個被嚇壞了的孩子，一個老早以前就逃到了一個自認為安全的地方躲起來的孩子。我躲在這看不見的掩體後邊，心裡很清楚對面藏著的是什麼：是她從側面可能發起的攻擊、她的那些秘密武器，還有她那洞察我一切弱點的高超本領。然而，就在我把頭伸出掩體，向外窺視的那一瞬間，我終於發現了那裡的一切：那是一個用鐵鍋當盔甲，用毛衣針作利劍的老婦人，一個因久等女兒的邀請而不得，正在變得脾氣暴躁的老婦人。（Tan，1993：204）
這是一段多麼形象、生動的描述！母女間多年感情、心靈上相互間的沉默給對方造成了難以彌補的創傷。而這沉默一經打破，戰爭的陰影也隨之散去了，取而代之的是兩代女性之間可貴的重新認識和相互理解，是女性的覺醒。她們終於認識到，在一個「種族、性別歧視的世界裡，女性之間應該成為朋友，成為同盟」。對於書中的兩代女性來講，要想相互破譯對方的真實思想——那些掩蓋在各種形式的沉默之下的真實思想是件非常艱難的事情。但無論怎樣，她們都以各自的方式打破了令人窒息的沉默，年輕一代的女性從母親身上汲取了精神的營養與力量，以積極樂觀的態度面對新的生活。這正是小說的結尾處吳晶梅在母親去世之後代表母親去大陸尋找她失散多年的雙胞胎姐姐一幕所象徵的。三姐妹在母親的故土上終於摟在一起，多年的歸鄉之夢、母女和姐妹團圓之夢都隨著沉默的打破而實現了。這是讓人多麼欣喜的一幕！
譚恩美是華裔女作家中的第二代，她與王玉雪（Jade Snow Wang）和湯婷婷這些年長於她的華人女作家一樣，沿襲了母女關系這一寫作題材。她們都各自從自己母親的身上汲取了寫作靈感和素材。這正是其成功的原因之一。在她們的作品中，「母親的苛求所代表的就是男性的苛求」，是男權社會滲透於她們意識深層的自我貶低、自我排斥、自我抹殺的傳統觀念，是一種可怕的集體無意識。在這樣的觀念之下，她們自然永遠無法達到母親的要求，也無法正視原本的自我。無論她們怎樣努力改變自己，以何種標准改變自己，其結果卻總是更多的失敗和更大的痛苦。這是一些華人女性最大的悲哀。從這個意義上說，《喜福會》給我們的啟示之一就是：在美國，所謂的多元文化，也就是亞文化與主流文化保持一致的新格局，從本質上來說不過是一場掩人耳目的把戲，是對亞文化的同化和心理侵略的掩蓋。那麼，與其他少數民族的女性一樣，華裔女性只有重新找回原本的自我，打破文化的沉默和性別的沉默，按照自己的方式自尊、自信、自主地面對生活，才能最終進入「喜與福」的境界。
最後，再讓我們回到本文開頭提出的一個問題：在看到了作者通過她的16位女性人物一一講述的那些埋在她們心底的故事，了解了她們深深的沉默背後的心曲，對那些我們曾經那麼習以為常、司空見慣的問題作出了新的思考之後，無論你是男性還是女性，身處西方還是東方，你還能把這部小說當作一塊輕松可口的小點心來消化嗎？這里，我們不禁又想起了海明威那著名的冰山理論，我想它在這里也同樣適用：如果人的話語世界占他整個世界的十分之三，那麼有誰因此就能忽視那冰面之下十分之七的沉默世界的力量呢？

② 這是什麼電影，這個人救了好多人，能預知危險的能力

搜圖沒找到，根據描述，可能是《明日新聞》，主角能每天收到第二天的報紙，從而知道將要發生的事情——

故事的主線是一個男人能提早收到明天的報紙，他依此為線索阻止每日即將發生的重大事故。芝加哥的證券經紀人蓋瑞-霍布森每天都能神秘的從一隻虎斑貓那裡收到一份第二天的報紙，這讓他具有預知未來的能力。報紙中描述的慘劇暗示了他每日的行程，和每天應該做什麼事才能阻止這些慘劇的發生。自從加里偶然的在一家旅館第一次收到早報以後，無論他在那裡每天都會准時收到這些報紙。有時這個能力讓他十分苦惱，因為他每天必須東奔西走拯救其他人，不過這也給他帶來了不少的好處，比如靠報紙上面的中獎彩票號和體育比賽的結果賺錢。恰克是霍布森最好的朋友，恰克想要利用這份能未卜先知的報紙來發財。但霍布森的失明的同事瑪麗莎克拉克，卻鼓勵霍布森利用他未卜先知的能力造福人類。

③ 求一部美國電影的名字！男主角可以預知未來的！

預見未來Next (2007)
....克里斯那對時間超敏感的感知能力是不可能完全被人忽視的……拉斯維加斯賭場的警衛就通過監視器一直密切地注意著他的一舉一動，想知道他到底使用了什麼樣的方法，可以在賭桌上無往不利。而FBI反恐特工凱莉·弗瑞斯也對他虎視眈眈；因為她想借著他的超能力，揪出對美國政府進行核威脅的恐怖分子，消除一直彌漫在華盛頓上空的死亡警報.....
http://www.mtime.com/movie/52507/
http://ke..com/view/929643.htm

④ 很多年前看的一部片子忘記叫什麼名字了，好像是恐怖片裡面的劇情好像是就跟一個殺豬的專殺美女

是不是德州電鋸殺人狂啊，那個殺人狂本是屠夫樣

⑤ 尼古拉斯-凱奇演過一部電影好像是叫未卜先知反正是主角有預知未來能力的那部 哪位知道能告訴我原名嗎

片名先知先覺/ 預見未來
標簽先知先覺_科幻 導演李.塔瑪霍利
主演尼古拉斯.凱奇Julianne Moore (I)Paul Rae (II)Nicolas Pajon托馬斯.克萊徹曼Laetitia DanielleLorilynn FailorJessica Biel托里.基托斯David McDivitt
首映2007-04-25片長90分鍾
類型動作 科幻 驚悚 地區美國配音英語

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劇情簡介
幕後
我想補充劇情簡介>> 拉斯維加斯的魔術表演師克里斯·約翰遜身負一個秘密，他能預知下一刻將要發生的事。這項特異功能既是天賦才華，也是一種令他苦惱不已的詛咒。小時候的他受夠了各種測試、政府以及醫學研究部門對他的好奇，因此決心隱姓埋名，過普通人的**。成年後他在賭城的一家低級酒吧靠耍廉價的魔術為生，有時候賭賭小錢賺點外快，盡管他刻意保持低調，卻引起了賭場警衛的注意，他們通過監視探頭盯住他的一舉一動，想發現他每次都能押中寶的秘密。

與此同時，政府特工凱爾麗·弗瑞斯也在尋找克里斯的下落。一個恐怖組織威脅要引爆核炸彈，把洛杉磯夷為平地，臨危受命的凱爾麗必須找到克里斯，並說服他利用特異功能幫助自己阻止這場浩劫，摧毀恐怖組織的陰謀。

⑥ 一部美國關於能未卜先知的手機科幻電影

電影叫做 《人生遙控器》由導演弗蘭克·克拉斯（Frank Coraci）執導，講述主人公在偶然間擁有了神奇的可以控制時間、空間等的萬能遙控器之後，遙控器給他帶來了神奇的故事。可以在「優點電影」上看咯，我感覺用著不錯，手機看科幻大片~~~~嘻嘻，求採納咯~~~~(>_<)~~~~

⑦ 有一部外國電影 忘記叫什麼了 女主角 叫愛麗絲 有未卜先知的能力 還有其他人 都有別的能力 一個壞

愛麗絲夢遊仙境 望採納

⑧ 如何深度解析電影《無姓之人》

故事一開始看的時候有點頭暈,不過我實在太喜歡這部電影了。多看幾次好像也就慢慢看出我的味道了。現在就說說我對這部電影的解析吧。其實真的很簡單,就像在接近結束的時候,那個老人對年輕時候的是的一樣,這一切在只是一個神奇的小孩的imagination.。我們這樣來看吧,我們承認這個小孩真的很神奇,在一些關鍵的時候總會發動其特殊技能: 輪回轉生。哈哈,瞎掰的一個詞。他面臨著選擇,他很害怕不知怎麼辦,在那一瞬間大腦高速轉動,描繪了他以後可能的生活.。在這里,我想說的是,在這樣的想像中,每一個主人公Nemo,都會做著其他人生的夢,這也是一開始困惑我的地方,或許電影難以理解的就是在這里。其實有一個簡單的解釋,就是,小男孩的大腦並不是像超級計算機那樣,並行運算是很難的,所以出現了意識串線的結果。

⑨ 透光的樹的影片評價

《透光的樹》的內容是關乎於從肉體到精神的雙重之愛。秋吉久美子在片中的表演既含蓄又大膽。整部影片的情愛鏡頭，不但是這個風韻尤存的女人的身體秀，更是和全片的純愛感息息相通。而影片的情愛鏡頭則說明了這樣的問題：肉體是和精神相通的，在開發了肉體之愛的同時，精神之愛也悄然而至。
影片是講述一個婚外情的故事。兩個相愛的人最終無法走到一起。今井去了，但對他來說卻是一種幸福，因為他不再忍受那漫無邊際的寂寞與相思之苦。而仍然活在世上的千桐卻要忍受莫大的痛苦。在片尾，60歲的千桐已經呈痴呆狀態，只能活在曾經的記憶中。這要比殉情、分離更加痛苦。影片恰恰是將這種痛苦表現到了極致。而在日本的民族性格中，這種類似於櫻花飄落的傷感非常濃重。（騰訊網評）
不同於眾口熱議的《失樂園》，《透光的樹》通過爵士般舒緩的電影節奏，展現了主角兩情相悅的戀愛過程，充滿了濃郁的日式情調。在所有的未卜先知里，不倫戀如八月隅田川的花火，綻放出轉瞬即逝卻無與倫比的美麗。（文藝生活周刊評）

⑩ 電影【 神算金】

電影名字叫《神算記》
窮書生金大才在黑暗中誤把牛當鬼魅而嚇得一身汗，失牛的村人到處尋牛，金妻慫恿窮書生以未卜先知的姿態告知村人已找到牛，村人果然找到失牛並因此深信金大才具備神力。 被尊稱為「神算金」的金大才為村人簇擁到省城求雨，書生誤打誤撞竟然迎得大雨傾盆，名聲更為大噪並被接入朝中尋找皇帝失物。誠實惶恐的金大才讓盜寶的大總督失了戒心，最後露出馬腳而為皇帝尋得寶物。 此劇由小村落到皇家大殿之上，謹慎惶恐的小人物一步步讓心機處處的聰明人事跡敗露，同時又反映出社會習慣聽從美言而得過且過的心態。劇中小人物的誠實對比於各色人物的糊塗與勢力，提供觀眾對於只看錶面不求內里的淺顯心態另一種反思。

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