德國電影k3女人煉獄
❶ 地獄少女劇情簡介
故事簡介
傳說在深夜准零時正，心懷怨恨的人就能夠進入一個名為「地獄通信」的網頁。在網頁上打上怨恨之人的名字，自稱是閻魔愛的「地獄少女」就會顯現於心懷怨恨者的身旁。地獄少女其後會交給對方一個頸部系有紅線的稻草人，並說明締約方式和後果：只要解開紅線，契約就會成立，地獄少女會將對方所怨恨者流放到地獄。但是，對方在解除怨恨後，亦要付出代價。對方決定把受詛人流放到地獄，自己在死後也要面對同一命運……至於是否要解開紅線，完全是視乎委託人的決定。
"害人終害己。當對方下地獄的同時，你死後你的靈魂也會隨之下地獄，即使這樣你也願意嗎?"
故事詳解
【地獄少女（第一季）】
傳說的地獄通信
在青少年之間，有一個都市傳說流傳著：在最初數話中，一些學生在言談間有意或無意地透露了一些關於「地獄通信」網頁的傳聞。一些心懷怨恨之人聽到傳聞後便有了登入「地獄通信」網頁的念頭，然而在地獄少女交付稻草人之後，有不少人都在選擇是否解開紅線之間猶豫不決。但是基於不同原因，例如在生命危急關頭、或者是自我感到無助等等，最終所有人都選擇解開紅線。這個情況，到了第八集似乎有改變的跡象。
柴田一家的出現
在第八集開頭，一名叫柴田鶫的小學女孩在平交道等待火車通過的時候遇見了閻魔愛。不久之後，柴田鶫的父親、為自由記者的柴田一在咖啡廳閱讀一本雜志時，被一則關於「地獄通信」的傳聞吸引，最初有寫成報道的打算。後來柴田一向其女柴田鶫打聽關於地獄少女的消息，卻在此時看到柴田鶫的失神－原來鶫看到先前在平交道遇見的景象、說出一句閻魔愛曾經說過的話、並且在之後暈倒。柴田一在看倒此時此景之後開始進行對地獄少女的調查。而在柴田鶫其後一次的失神中，看見地獄少女曾看過的景象之後，柴田一終得知地獄少女的行動，並打算營救將被送入地獄的人，可惜為時已晚。
在看到受詛人消失的景象後，柴田一並沒有放棄調查。而每一次柴田鶫的失神，恰巧都會看到關於地獄少女的人事，柴田一於是利用這些線索，加上調查其間知道的一些可能是地獄少女的背景、過去，嘗試追蹤地獄少女並阻止其流放別人到地獄的行為，卻大多無功而回（雖然曾有少量似乎「成功」的例子）。同時地獄少女及三藁（地獄少女的三個手下）得知柴田一的行動後，亦監控著他的一舉一動。柴田父女漸有意見上的分歧－柴田一堅信地獄少女的行為是錯誤，柴田鶫卻認為這樣做有其道理，父女關系似乎有不和的跡象。柴田父女在此期間也根據女兒失神所見來到了「七童寺」。住持向他說明七童寺的典故。另一方面，地獄少女閻魔愛，卻好像漸漸被喚起了記憶……
地獄少女之過去
在安土桃山時代，一名叫愛的女孩生活在六道鄉的村莊，因為擁有神奇力量（例如使死去的蝴蝶起死回生）(其實是那隻蝴蝶並沒死)而被大部分村民視為妖怪。愛的表兄仙太郎不認同他們的說法，不是妖怪，並努力保護她免被別人欺負。
當愛到了近七歲時，村民以祈求五穀豐收為由向山神進獻愛。仙太郎怒斥村民的作法，但無能為力。愛的雙親不忍看著女兒死，暗中委託仙太郎每晚到山中的一間小屋為愛送上換洗衣物與食物，持續了六年。在六年期間村莊欠收，發生普遍性的飢荒，村民認為是山神不悅的關系，於是有些人開始懷疑謠傳夜間到山中的仙太郎。某夜仙太郎和愛在戲水時，終被六年前欺負他的同伴發現；村民得知此事之後，認為仙太郎違背村裡的規矩才觸怒山神。愛與她的父母被村民捉住，而仙太郎被要求活埋愛的一家人。仙太郎最初並不願意，後來在父親及其餘村民慫恿下，把一點泥土推入愛一家人身處之坑洞，後因恐慌而逃跑。愛在看到仙太郎似乎有意活埋她之際，以為仙太郎背叛了她，違背了要保護她的承諾，加上眾村民想把她置之死地的舉動，產生了非常大的怨恨，在被活埋前誓言要報復所有村民。
之後仙太郎失眠（他當時似乎已經搬到另一條村），發現愛已經復活（或是愛的靈體），並且在逐一燒毀房屋。仙太郎於是再一次逃跑。後來，據說為了平息山中的年幼的靈魂，後來仙太郎建造了一間寺廟「七童寺」（七童本身就有七歲小童之意），同時開了一間糖果店「柴田屋」，生產黑糖果，並且定時進奉一些到該寺廟祭拜。
四百年後的了結
在地獄少女被喚起記憶，得知柴田父女為仙太郎的後代，數百年間已封閉的內心和怨恨再次湧上心頭。於是自己不惜到地獄流放，也要把柴田父女送入地獄。她使出攻擊把柴田父女打進水中，無意間使他們看見地獄少女的過去（以上）。之後閻魔愛便被送到通往地獄的河流。
在送入地獄之前，地獄少女擺脫掙扎，回到現實世界，並在柴田鶫面前出現。閻魔愛在柴田鶫眼前重現她的母親是如何地被父親趕出家門，之後又如何地死於車禍的回憶影像，並交付柴田鶫一具黑色稻草人，不斷地述說柴田一是如何的惡劣，嘗試誘惑鶫與地獄少女締約。稍後，鶫得知父親是如何地後悔他所做下的遺憾事後，當下原諒了父親，退還稻草人給閻魔愛。身為仙太郎後代的鶆說出了仙太郎四百年的心聲，閻魔愛回憶起仙太郎與她在四百年前的時光，淚流不止，於她燒毀七童寺後離開。柴田父女倆回到他們的正常生活，閻魔愛再次重返她的工作崗位。
【地獄少女 二籠（第二季）】
第一集提及愛在復活後放火燒毀村莊並殺死大量村民，然而在村口聽見聲音，看一看赫然發現有一隻人面蜘蛛，蜘蛛送愛到異空間後便向她述說整個事情，愛聽到家人當人質，非常憤怒，但又不行，所以答應此事，之後人面蜘蛛任命為地獄少女閻魔愛，流放人們到地獄。人面蜘蛛以愛的家人為人質，假如她拒絕受命，雙親將會永遠俳佪於黑暗中。
第四集，一個有著紫藍色眼晴、身穿和愛的和服相似的女孩登場。她的名字叫做「菊里」，常作短暫登場，能夠和愛一樣突然出現於人們身邊，並到達愛和三藁所處的日落世界。直至最後，菊里的身份才公開為人面蜘蛛的其中一個分身。
同時，三藁的身世在二籠公開。
二籠後期的主線環繞在一個叫做紅林拓真的男孩。他所住的城鎮發生一連串的失蹤事件，而因為他剛巧都置身其中，於是被居民指責為惡魔之子（事實上失蹤是因為居民召喚過地獄少女）。在第二十六集，在他被流放至地獄的途中，愛不惜破壞地獄少女的守則，把木船掉頭，將紅林拓真送回真實世界。因為破壞了她的守則，愛被送回人間，一下子經歷了四百年的歲月而徘佪在瀕死的邊緣。
後來，一群村民（部份曾委託地獄少女）發現了拓真並打算殺死他。愛出手阻攔但被他們打死。愛死後化為櫻花瓣隨風飄散，在地獄的雙親同時被釋放。拓真後來被證實無辜，生活回復正常，而一個從他身邊走過的女孩則從手提電話收到一封來自地獄少女「已受理」的簡訊。
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作品簡介：《煉獄》是由AleksandrNevzorov執導，AlexandrBaranov、米特里·納吉爾夫、SergeyRost等領銜主演的戰爭片。
該片講述了在車臣戰爭中俄軍與車臣武裝分子爭奪格羅茲尼一所醫院的故事。
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現代啟示錄[1]原片名ApocalypseNow更多中文片名戰爭啟示錄/地獄的默示錄/當代啟示錄影片類型動作/劇情/冒險/戰爭片長153min/USA:202min(Rexversion)國家/地區美國對白語言英語法語高棉語越南語色彩彩色混音杜比數碼環繞聲DTSDolby70mm6-Track評級,language,sexualcontentandsomedruguse.(2001director'scut)級別Finland:K-16Germany:16Iceland:16Norway:15Sweden:15UK:15USA:RCanada:RCanada:PACanada:13+France:-12Ireland:18Norway:18Spain:18UK:18WestGermany:16UK:XAustralia:RSouthKorea:18電影海報(5張)Italy:VM14Canada:18Argentina:18Chile:18Netherlands:16Peru:18Singapore:RCanada:AACanada:18ASingapore:M18NewZealand:R16Portugal:M/16Switzerland:16Finland:K-15Israel:PG製作成本$31,500,000/estimated版權所有OmniZoetrope製作日期1976年3月-1977年8月編輯本段演職員表演員表角色演員配音備注CaptainBenjaminL.Willard馬丁·辛--------ColonelWalterE.Kurtz馬龍·白蘭度/MarlonBrando--------LieutenantColonelBillKilgore羅伯特·杜瓦爾/RobertDuvall--------Jay'Chef'Hicks弗雷德里克·福瑞斯特/FredericForrest--------LanceB.Johnson山姆·伯頓斯/SamBottoms--------Tyrone'Clean'Miller(asLarryFishburne)勞倫斯·菲什伯恩/LaurenceFishburne--------Photojournalist丹尼斯·霍珀/DennisHopper--------ColonelLucas哈里森·福特/HarrisonFord--------LieutenantRichardM.Colby斯科特·格林/ScottGlenn--------Kilgore'sGunner詹姆斯·基恩/JamesKeane--------Playmate,MissMay考林·加普/ColleenCamp--------DirectorofTVCrew(uncredited)弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola--------(uncredited)R·李·艾爾米/R.LeeErmey--------ChiefPhillipsAlbertHall--------GeneralCormanG.D.Spradlin--------Jerry,CivilianJerryZiesmer--------MPSergeant#1BoByers--------MikefromSanDiegoKerryRossall；JerryRoss--------InjuredSoldierRonMcQueen--------SupplySergeantTomMason--------PlaymateoftheYearCynthiaWood--------PlaymateLindaCarpenter--------SoldierinTrenchJackThibeau--------LieutenantCarlsenGlennWalken----------------MachineGunnerDamienLeake--------RoachHerbRice--------SpotterWilliamUpton--------MPSergeant#2LarryCarney--------AFRSAnnouncerMarcCoppola----------------CatholicPriestFatherElias--------AgentBillGraham--------Mrs.Miller,Clean'sMother----HattieJames----JohnnyfromMalibuJerryRoss--------HelicopterPilotDickWhite--------HubertdeMarais(Rexversiononly)ChristianMarquand--------RoxanneSarrault(Rexversiononly)奧蘿爾·克萊芒/AuroreClément--------PhilippedeMarais(Rexversiononly)MichelPitton--------GastondeMarais(Rexversiononly)FranckVillard--------ChristiandeMarais(Rexversiononly)DavidOlivier--------Claudine(Rexversiononly)ChrystelLePelletier--------TheTutor(Rexversiononly)RobertJulian--------SergeantLeFevre(Rexversiononly)YvonLeSeaux--------FrancisdeMarais(Rexversiononly)羅曼·科波拉/RomanCoppola--------GillesdeMarais(Rexversiononly)Gian-CarloCoppola--------FrenchSoldier#1(Rexversiononly)(asHenriSadardiel)HenriSadardeil--------FrenchSoldier#2(Rexversiononly)GilbertRenkens--------Soldier(uncredited)DonGordonBell；EvanA.Lottman；NickNicholson--------Extra(uncredited)JimGaines--------GuitaristinBand(uncredited)LinnPhillipsIII--------FrenchSoldier(Rexversiononly)(uncredited)PierreSegui--------TVPhotographer(uncredited)維托里奧·斯托拉羅/VittorioStoraro--------Bitpart(uncredited)HenryStrzalkowski--------<上一頁|1|2|3|下一頁>默認顯示|全部顯示職員表
- ▪製作人：弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola；埃·羅密諾/EddieRomero；約翰·阿什利/JohnAshley；KimAubry；加里·弗雷德里克森/GrayFrederickson；ShannonLail
- ▪導演：弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola
- ▪副導演（助理）：TonyBrandt；拉瑞·弗蘭科/LarryJ.Franco；JerryZiesmer
- ▪編劇：約瑟夫·康德拉/JosephConrad；約翰·米利厄斯/JohnMilius；弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola；麥克爾·赫爾/MichaelHerr
- ▪攝影：維托里奧·斯托拉羅/VittorioStoraro
- ▪配樂：卡邁恩·科波拉/CarmineCoppola；弗朗西斯·福特·科波拉/FrancisFordCoppola
- ▪剪輯：LisaFruchtman；GeraldB.Greenberg；沃爾特·默奇/WalterMurch
- ▪選角導演：TerryLiebling；VicRamos
- ▪藝術指導：迪安·塔沃拉里斯/DeanTavoularis
- ▪美術設計：AngeloP.Graham
- ▪布景師：GeorgeR.Nelson
ParamountPictures[德國].....(2000)(DVD)Pathé[法國].....(2001)(France)(Rexversion)ProccionesCinematográficasEspañolasFalcó&Cía.(PROCINES)[西班牙].....(Spain)TobisStudioCanal[德國].....(2001)(Germany)TuschinskiFilmDistribution.....(1979)(Netherlands)(theatrical)UnitedKingFilms[以色列].....(1979)(Netherlands)(theatrical)其它公司DonahBassettandAssociates[美國].....[美國].....-SantoDomingoFilmCommission.....locationproctionservices上映日期美國USA1979年8月15日法國France1979年9月26日西德WestGermany1979年10月4日瑞典Sweden1979年10月26日荷蘭Netherlands1979年11月1日西班牙Spain
電影《現代啟示錄》劇照(20張)1979年11月7日澳大利亞Australia1979年11月15日英國UK1979年12月1日香港HongKong1980年3月27日阿根廷Argentina1980年4月3日匈牙利Hungary1980年4月24日美國USA1987年8月28日.....(re-release)澳大利亞Australia1992年4月30日.....(re-release)法國France2001年5月11日.....(CannesFilmFestival)(Rexversion)美國USA2001年8月3日.....(LosAngeles,California)(Rexversion)美國USA2001年8月3日.....(NewYorkCity,NewYork)(Rexversion)加拿大Canada2001年8月10日.....(Rexversion)韓國SouthKorea2001年8月31日.....(Rexversion)瑞典Sweden2001年8月31日.....(Rexversion)編輯本段劇情介紹在越南戰爭期間，美軍上尉威拉德接到總部的命令，去尋找脫離了美軍的科茨上校。科茨曾經有著輝煌的歷史，但如今卻已陷入瘋狂。他在越南境內建立了一個獨立王國，推行著野蠻、血腥、非人的殘暴統治，還不時地向美軍進行瘋狂的近乎妄語的廣播宣傳。威拉德接到的命令就是找到科茨，並把他帶回來或者是殺了他。帶著這個命令，威拉德率領一小隊士兵沿著湄公河逆流而上，穿越叢林前往越南。在尋找科茨上校的過程中，威拉德幾乎橫穿了整個越南戰場。他目睹了種種暴行、恐怖、殺戮與死亡的場景，深深地受到了震撼。在不斷的殺戮之中，威拉德也幾乎變得瘋狂。
現代啟示錄圖
最後歷盡艱辛的威拉德一行終於來到了科茨的恐怖王國。他們落入了科茨的手中，受到了嚴酷的折磨。但這卻也使威拉德得以直接面對科茨。科茨本可以殺死威拉德，但他卻沒有這樣做，他藉助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，終於從這個瘋狂的世界中得以解脫。而威拉德也深深地體會到了人類心中的邪惡與黑暗，體會到了邪惡所引起的瘋狂。土著們跪倒在他面前，他實際上已取代了科茨。對這一切感到由衷地厭惡的威拉德拉起同伴，登船離去。科茨的瘋狂被制止了，但在整個越南戰場上，恐怖與殺戮仍然在瘋狂地進行著。[2]編輯本段影片評價本片獲1979年法國戛納國際電影節金棕櫚獎，以及奧斯卡最佳攝影、最佳音響兩項金像獎。它之所以被評論界認為是最深刻、最有代表性的一部越南戰爭影片，首先是因為導演科波拉在這部戰爭題材影片中，融入了對人性、對戰爭、對現代文明的哲學思考，並且巧妙地將哲理性與象徵性有機地融入整部影片的情節之中。其次，影片的視覺沖擊力也使人震驚。按照科波拉的導演意圖，這部影片追求一種歌劇風格的戲劇光效，大量運用逆光、輪廓光、背景光等等，還專門施放了紅、黃、綠、藍、紫各種顏色的煙霧和煙火，使血腥的戰場和神秘的叢林看上去如同五光十色的舞台，這樣的造型效果也是對美國現代文明和侵越戰爭的諷喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，該片主要人物中沒有女性，是一部典型的男性題材戰爭片。著名影星馬龍·白蘭度在該片中飾演庫爾茲上校，致力於刻畫出這個人物十分復雜的內心世界。雖然本片在當年是一部備受爭議的作品，但整體而言，《現代啟示錄》的確是一部能夠震撼人心的電影。柯波拉的手法雄渾，將炮火漫天的越戰，塑造成人類末世的地獄景觀，是一部非常值得探討的戰爭史詩巨片，尤其劇中以TheDoors的迷幻搖滾代表作<Theend>搭配直升機大屠殺的一幕，更是眾多影迷們所稱道的經典鏡頭。總而言之，深刻的寓意、宏大的場面、精彩的表演，再加上震撼人心的視覺造型，使得《現代啟示錄》真正如評論所言，成為了「一部登峰造極的戰爭史詩片」。不過，擁有「史上最牛穿幫王」之稱的電影是《現代啟示錄》，共有396處穿幫，至今無片能敵。《現代啟示錄》在拍攝過程中，一共損壞了四架直升飛機，最少有四名駕駛員死亡，是至今為止在拍攝電影過程中死亡人數最多的一部電影。[2]編輯本段幕後製作該片表面上在講越戰，但在所有著名的戰爭片中，它可能是「升華」程度最高的一部。它可以套用於任何戰爭，甚至廣而言之說它表現任何人生經歷都不為過。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫，但它的精髓是刻畫人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說家康拉德的經典名著《黑暗之心》。馬龍·白蘭度扮演的這名軍官鏡頭不多，台詞和處理均很「虛幻」，彷彿是一種力量，而不是某個人。本片是科波拉對於戰爭暴力造成人性異化的一種反思，巧妙地將現實主義的題材和象徵意義融合在一起，以一名戰士沿河尋找白蘭度的旅程為線索，展開了一種近乎荒誕的「實況記錄」。影片具有一種「大歌劇」般的風格，誇張而華美，帶有強烈的表現主義色彩。在飛機上播放瓦格納《女武神》主題音樂的轟炸場面是這種風格的集中體現，也是本片的經典場景之一。影片獲戛納金棕櫚獎。2001年科波拉推出該片的新版本，比原來的版本多了將近一個鍾頭。以夢幻的筆法雕琢人性的瘋狂《啟示錄》是聖經《新約》的最後一章，講述了末日審判的故事，在弗朗西斯.福特.科波拉的《現代啟示錄》中具有兩層含義：一層是柯茲自行對越共進行的審判，一層是威勒德代表美國軍方對柯茲進行的審判。然而，就像柯茲說的「你可以殺我，但你不能評價（judge）我。」在《現代啟示錄》中，價值的判斷已經陷入了一種混亂狀態，失去了標準的價值判斷是沒有任何意義的，於是我們最終看到的就是呈現在科波拉鏡頭下的，整個群體的瘋狂。我們為何而戰？加謬說：真正的哲學思考等於自殺。所以，要麼選擇死亡，要麼選擇瘋狂，對於越戰，甚至對於所有戰爭，我們只能給出這樣的答案，這並不是一個悲觀的回答，因為雖然瘋狂不是件好事，它也遠不是一件壞事。《現代啟示錄》的瘋狂幾乎延續了整個影片，科波拉從一開始就將影片拉進了一種癲狂。主人公威勒德上下顛倒的頭部特寫、越南的叢林，呼嘯的直升機、爆炸的火焰，甚至最後出現在柯茲創造的審判台旁的巨大石像反復疊化，彷彿一團濃稠的爛泥連同主人公的軀體一起被攪入他業已混亂的記憶中，科波拉將影片的開頭和結尾疊印在一起，使人物陷入無法逃脫的輪回中，音樂反復回響著「這就是結束，我的朋友」，「所有的孩子都是瘋子」……瘋狂的孩子：兒戲戰爭的比爾.基爾高頭扛一頂牛仔帽，眼架一副墨鏡，指指點點儼然是個西部警長的模樣，給每具越共屍體旁放上「死亡撲克」，卻不忘了拿著一壺水給一個垂死的越南人喝，還喊著：「這個人是我的勇士！」對威勒德一行人帶來的上級任務漠不關心，但一聽到蘭斯的名字就發了瘋，吵著嚷著要帶他去沖浪，最後還真就載著一群兄弟浩浩盪盪殺向一個越共控制下的海灘，一邊扔炸彈一邊聽瓦格納，雙方還在激戰，他卻火急火撩地先派了兩個人去沖浪，連自己也脫了上衣要下海。蘭斯一夥人搶了他的沖浪板，他便開著飛機滿世界地喊「我只是想要回我的沖浪板，要知道，想找一塊好的沖浪板也不容易。」比爾.基爾高，總是一副天不怕、地不怕的瘋癲狀態，他既不是殺人狂，也不是人道主義者，這場戰爭對於他來說只剩下了勝利的味道，除此之外，在他的眼裡，是否還有戰爭？科波拉用瓦格納激進的樂曲，炸彈瞬間爆發出的強大火焰，海面上升騰起的水柱，尤其是五顏六色的煙霧彈把一場屠殺變成了周末狂歡派對。科波拉使用大量的全景鏡頭將戰爭的殘酷極大限度的削弱，我們看到的是在戰爭機器在整體上顯示出的一種龐大的震撼力和美感，而這正是基爾高眼中的戰爭圖景，作為一個指揮者，他的人格在權利和勝利的快感中極度膨脹，他所有的行為，在和平時期十分正常的行為都在戰爭中被放大，被誇張，基爾高的個人行為與環境形成了強烈的反差，科波拉有意使用抒情的筆法描寫暴行，將這種反差推到了荒謬的境地。瘋狂的群體：「兔女郎」的盛宴如果說基爾高只是一個瘋狂個案，基爾高只是被作為一個現象呈現在科波拉的鏡頭之下，那麼，在「兔女郎」勞軍這個段落里，影片已經開始展示整個美國的瘋狂，同時也就展示了基爾高所存在的社會環境，這種瘋狂隨著威勒德的深入叢林而加深，科波拉的手法也愈加夢幻，光線的調度開始取代場面調度來書寫這部啟示錄的第二個章節。位於後景的刺眼的點光源布滿整個鏡頭，在眩光的效果下被拉成橫貫畫面的一道道變化不定的線條，人物處於相對陰暗的空隙里，科波拉甚至沒有在這個段落里突出任何人的肖像和體態，給我們留下深刻印象的只有「兔女郎」，人聲，和舞台燈光，因為在這個地方，真正的人實際上是不存在的，他們沒有個性，只是變成了一個個瘋狂的符號，沒有組織、沒有紀律，飄忽不定，舞台上那些酷似男性生殖器的裝飾以及燈光在水面上形成的光怪陸離昭示著人類最原始的形態，潛意識中的本我在這里最大限度的沖破禁忌，這里只有性慾和破壞欲，甚至連這兩種慾望也是毫無原因和意義的。在這個段落的結尾，兩個美國大兵攀上直升機的起落架被吊上高空，與基爾高那個段落中，牛被直升機吊上高空是何其相似。他們都是戰爭機器的玩物和小丑，甚至於這些大兵連牛所表現出來的反抗都已不存在，成為時代的奴隸已經成了他們下意識的行為。所以科波拉在拍攝牛的時候給了一個仰角，將這頭掙扎的牛單獨地至於陰霾的天空，而對於這些蒙昧的人，他用了一個角度略微向下的遠景，他們永遠逃離不了這片瘋狂的土地，所以他們是如此的渺小。他們被現實和信仰同時拋棄。瘋狂的煉獄：激戰的美國作為時代的書寫者，科波拉自然不會僅僅停留在事物的表面，隨著威勒德行程的深入，科波拉的思考也進一步深入。描寫美軍在越南的最後一個據點時，科波拉同樣在燈光上使用了節日使用的小彩燈，但是這里已經不再是狂歡者的盛宴，不斷有爆炸升騰起的火焰產生，整個環境也在這種爆炸中忽而變亮，忽而兒漆黑一片，我們很難看清戰場的全貌，也很難在每一張面孔上停留足夠的時間。這是煉獄，不斷有人拖著大箱子跳入水中，向威勒德求助，我們聽到最多的一句話便是：「誰是這里的指揮官？」可是，沒有人知道，美軍已經失去了控制，處在一種沒有目的的廝殺之中。這里沒有一個直接展現越共的鏡頭，與其說科波拉是為了表現隱藏的恐懼，不如說是在隱喻這場戰爭的非理性，人們要麼逃離，要麼毫無目的的廝殺。指揮者的缺失正是對戰爭發起者的控訴，他們將年輕人送入戰場，然後將他們遺棄。處於死亡中心的人根本不知道戰爭是為了什麼？就這樣，一個古老的問題被提出來了，我們為何而戰？科波拉實際上提出了一個更現實的問題，既然我們已經知道戰爭的非理性，為什麼還要沉浸其中？瘋狂的理性：失落的家族在這個段落中，科波拉以一個法國沒落家族在晚餐時的爭論表達了自己對越南戰爭的思考。這個家族是殖民地留下的產物，懷念著當年的輝煌，深味著現在的痛苦，科波拉利用用窗口射入的昏黃光線表現了一種沒落的尊嚴。法國在戰爭中擁有比美國更加刻骨銘心的失敗，這使得他們開始思考現狀，在餐桌上發生了嚴重的分歧，但最權威的聲音在最後對威勒德說：「你們正在為歷史上最大的虛無而戰。」無論如何，這群法國人已經在這片土地上生活了七十多年，他們在這里有自己的根，而對於美國人來說，這卻是一處無根之地，很多美國年輕人的熱血就這樣白白拋灑了。首先，科波拉站在美國人的角度揭示了這樣一個事實：美國顯然是捲入了一場不屬於自己的戰爭。越南和法國、中國的矛盾有著深刻的歷史原因，它們都在為自己而戰，而美國顯然在利益的權衡上發生了嚴重的錯誤。世界無法避免一場戰爭，但美國完全可以避免一場不屬於自己的戰爭。緊接著，科波拉通過拉手風琴的男人的唱詞更進一步將單獨對美國的批評擴展到了對整個以白人社會為代表的歐美社會的批判。進而將這場戰爭的原因歸結為歷史上的無數個錯誤的決定。而這些錯誤造成的就是一個民族的失落、一個民族的衰退、一個民族的瘋狂……瘋狂的上帝：最後的審判同樣在一片煙霧繚繞地水面，科波拉慢慢揭開了威勒德行程的神秘終點，我們跟隨著威勒德主觀鏡頭逐漸深入，看到了一群在臉上畫著神秘圖騰的人嚴整的列隊在河面的船上，接著是祭壇和懸掛在水面的半裸屍體，音樂詭異神秘，突然，由丹尼斯.虎珀扮演的記者像娛樂主持人一樣招呼著這群美國人，經他之口，我們了解到柯茲上校在這里的地位。黃色的煙霧繚繞著祭壇，祭壇上書「現代啟示錄」，四周散落著被處決者的頭顱。這個景象震驚了威勒德和他的同行者，他們回到船上。最終，威勒德決定帶著蘭斯深入「柯茲王國」的腹地，他在途中被柯茲的「子民」包圍，他們將他按入泥水中，鏡頭對准威勒德旋轉一圈，由此影片進入了最經典的段落。威勒德被帶到柯茲的處所，影片使用了古銅色的逆光、側逆光和側光照明，這種造型感極強的打光營造了一種強烈的原始感，柯茲的面部一開始始終處於陰暗中，只有白蘭度的光頭被強光籠罩，隨著對話的深入，柯茲的面部不時會局部的進入那束光柱中，這種在中景距離造成的特寫效果使得觀眾強烈感受到柯茲的威嚴。當柯茲雙手捧出盆里的水時，它們彷彿沐浴在冥河之中。威勒德和柯茲的第二次接觸是在一種如夢如幻的環境下進行的，科波拉調動了雨水、泥漿、被泥或油彩覆蓋的臉等元素，塑造了一番地獄景象。第三次接觸是在牢房，科波拉安排柯茲閱讀美國主流報紙，柯茲蹲坐在門口，大自然的光線從他身後隨著空氣中的煙霧「飄」來，鏡頭中充滿了小孩，這種景象又讓人想起天堂。柯茲明確指出報紙上的都是謊言，天堂、童年、謊言這三個因素的並置產生了令人回味無窮的寓意。柯茲對美國軍方的失望也具有了強大的諷刺意味。他面對著處於黑暗牢房中的威勒德――後者在某種程度上代表了美國當局――宛如先知。威勒德昏迷後又被抬到了酷似古羅馬城堡的房間里，金色的光線從各個的窗口射入，打光仍然以逆光和側光為主，但明暗對比已不似先前那麼鮮明，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房間中的煙霧繚繞的狀況。除了威勒德、柯茲和記者，其他人物也被交叉剪輯進來，他們或者如雕塑般站立在那裡，或者心閑氣定的打太極，甚至只是一張沒有表情的面孔……在這里，科波拉借角色之口道出了自己的心聲：與恐懼為友，否則你就只能與他為敵……利用原始的本能去殺戮，沒有感覺、沒有感情、沒有判斷，沒有判斷……因為判斷會打敗你。」科波拉就此表達了他對於暴力所持的宗教式的觀點。他沒有簡單的評判暴力的對錯，而是站在整個人類群體的高度，說明了暴力是一種原始的神話。也許正是這番不要帶著判斷去殺戮的話最終堅定了威勒德的決心，他終於拋開所有關於柯茲的傳言和書面材料執行了軍方交給他的任務，實際上，他可能僅僅是為了自己的思想而殺死柯茲。這場戲完全是表現主義的。威勒德從水中慢慢浮出，金黃的側光將他塑造成了一尊堅定的雕像，這是一場神聖的洗禮。科波拉運用蒙太奇手法將威勒德砍殺柯茲的鏡頭與宗教儀式上屠殺牛的鏡頭交叉剪輯在一起，突出了顯祭的主題。也將今天存在於我們生活中的屠殺戮與最原始的殺戮、將個人的殺戮與群體的殺戮、將世俗的殺戮與宗教的殺戮聯系起來，挖掘出存在於人類心中的暴力傾向的歷史淵源。同時這頭牛也照應了威勒德形成開始出現的那頭被吊上天空的牛，而柯茲也成了這場暴力的一個犧牲者被推上時代的祭壇。瘋狂的歷程：威勒德的任務除了展現不同層次的瘋狂的斷面，科波拉還通過威勒德一行人的行為心理變化展現了瘋狂發展的過程，展現了人類是怎樣一步一步從所謂的現代文明回歸到最原始的狀態中去的。人物設置上，科波拉有意設置了擁有不同人生經歷的幾個人物，通過他們之間以及他們同外部的互動將一粒瘋狂的種子植入他們心中。片中射殺越南貧民的一場戲在他們各自的性格變化中起到了很大的作用。在路途上，船長處於責任心，執意要對一艘越南漁船進行嚴格檢查，結果誤將一個越南女子保護小狗的行為視作反擊而對船上所有人進行了射擊，明白真相後，他們都震驚了，實際上，某些人已經崩潰了，接著，他們發現那個越南女子還活著，便決定將女子送去治療，威勒德反對這種拖延行程的行為，於是開槍殺死了她。科波拉的這一筆十分殘酷，這殘酷的一筆也正是這些涉世不深的年輕人的成人儀式。「恐懼」，如果你不與它為友，你就只能與它為敵，如果你不將恐懼作為手段，你就只能被它毀滅。也許恐懼就是聯系現代文明與原始暴力的契機。與它為友，你將瘋狂；與它為敵，你將死亡。在片尾的一片黑暗中，傳來了柯茲臨死前那深沉嗓音：「恐懼……恐懼……」❻ 衡水中學，到底是天堂還是地獄
衡水中學2012屆高中畢業生合影 圖/衡水中學網站
王子騰被清華大學勸退了，大二那年。
2006年，衡水中學（以下簡稱衡中）校門外「英才街」，考入北大清華的41名學生頭像在紅榜上一字排開。
王子騰與全省理科狀元趙威僅10分之差，排在了第二。
在當時的媒體采訪中，王子騰的父母很激動，感謝學校，給他們家培養了一個高材生。
兩年後，王子騰卻被清華判定為不符合「人才」考核標准而勸退。
在衡中，成王敗寇，考不上清北的學生都是恥辱。
考上了又被勸退的，就更不會大肆宣揚了。
這還只是冰山一角，網友 @豆**丫 爆料：
她堂弟原本很開朗活潑的一個人，從衡中畢業後性格大變，成了真正意義上的死宅。
伴隨著抑鬱症，進大學後沒多久也被勸退。
外界了解到的衡中，遠不是它最真實的樣子。
衡中2013年高考喜榜
那些抗過了三年地獄般生活，忍耐力超強的衡中人，怎麼一進大學就不行了呢？
衡中的「人才」到底是出了什麼問題？
社長大概算了一下，從2006-2018年，13年時間，衡中竟然已經往清華北大輸送了1289人。
其中，僅2018年就有高達214人。
2013年高考，衡中更是獨占清北招生人數的80%，和全省600分以上考生的五分之一。
在這樣傲人的數字面前，被勸退的少數學子，又有誰會在意呢？
衡水中學考試
在河北，衡中沒有對手。
在民間，衡中更被追捧為「超級中學」之上，「神一樣的學校」。
這所應試教育體制下誕生的超級中學，高考是唯一目標，無數家長擠破頭也要把孩子送進這里。
衡水中學2018年高考前20天誓師大會
視頻來源/前衡中學生k
但父母從沒想過，把孩子送到引以為傲的衡水中學，也許會給他們的人生造成一些影響和傷害。
這些後遺症，甚至需要他們用盡一生去自愈。
網友@feifei 從衡中畢業8年了，卻還無法擺脫高考考砸了，回去復讀的噩夢。連吃飯喝水都會神經性緊張，不自覺地看錶。
高考不是結束，而是他們痛苦的開始。
衡水中學
在距離2019年高考還有30多天的關鍵時刻，一起 「 深圳疑似高考移民 」 事件，再次將衡中推到了風口浪尖，觸發了中國2500萬高中生的噩夢。
「高考工廠」衡水中學，到底是地獄還是天堂？
衡中模式多殘酷？
大廁3分鍾小廁1分鍾
據南方周末2013年報道，衡中放假時校門口會停近4000輛小車，十年中接待訪問人數17萬，去參觀還要交600元會務費。
前衡中學生 @Marisa 畢業後卻再也沒回去過。
「那個學校留給我的記憶基本上只有暗無天日、人性泯滅。」
衡水中學的一名高一在讀學生，面對記者失聲痛哭：
在衡中生活了3個月，才明白什麼是人間煉獄。
河北衡水中學早上跑操
沒有親身經歷，我們真的難以想像這種痛苦。
但執掌衡中14年的校長張文茂（2018年卸任）卻迷之自信。
他曾在一檔節目中很驕傲地說：
我們的學生每天很充實，很快樂，很陽光。
不知道是不是梁靜茹給他的勇氣……
我們來看一下，張文茂校長口中的充實、快樂和陽光大概是什麼樣的。
2018年畢業於衡中的讀者k（匿名爆料，後面還會出現）跟社長說：
所有非人的待遇，ta都在高三這一年經歷了。
作為一個「反叛者」，被班主任判定為無葯可救。
ta還能細數高中三年的「違規」記錄：
因為和同學傳紙條交流心事，在高考50天誓師前，被雙雙開回家，每天5000字反省書；
站起來撿東西，和門口級部老師對視，披著校服四處張望，被通報批評並扣分；
高考前半年穩坐教室最後一排，就是因為下課常出去接水，被判定為影響課間學習氛圍；
因為十點半在宿舍跟同學聊天，被罰在黑板旁站整整一周，不許拿書，面壁思過。
早上6點，衡水中學站著早讀
衡中嚴格規定了學生各項動作時間，大廁3分鍾，小廁1分鍾。
早上跑操人手一本書或一張卷子，只為在停下來休整或等待之時，看課文背單詞。
如果布置的作業學生當天完成了，說明老師不合格，下次必須加大作業量，學生永遠在做不完作業的狀態中。
一位2011年畢業的衡中學生，把高中三年的考卷疊起來，竟有2.41米高。
衡水中學2011年畢業生，最終考入香港大學。
圖源 | 南方日報
一天24小時，學生的每一分鍾都被安排得明明白白。
前衡中學生說，印象里從來沒有超過10分鍾的自由活動時間。
放假也要每天上報作息時間，在家長監督下，有的孩子甚至凌晨四點就起床學習。
相比之下，深圳的學生每個學期至少要去社區做30個小時義工，太珍貴了！
衡水中學 明志樓
每天晚上，衡水中學校園獨留一棟樓燈火通明，那是高三學生所在的明志樓。
樓高六層，一到四層是教室。
每間教室的窗戶下部半米裝上磨砂玻璃，學生的視線沒有機會漂移到窗外。
2019年4月13日晚7點，學生們在走廊作考前復習
南方周末記者 賀佳雯/圖
在密不透風的鐵幕下，試捲成摞堆在地上。
更恐怖的是一樓大廳牆上的倒計時鍾表，它精確到秒:
「距離2019年高考僅有**天**小時**分**秒。」
為了保證上課不遲到，竟然還有男女生和衣而睡，整整3年。
在衡中，每天晚飯後的新聞時間，高三班級都是靜音。
所有人低頭學習，任主播在屏幕上滔滔不絕。
誰要是抬頭看，立馬就會被老師從後面按下去，被按了幾次之後，就沒有人敢抬頭了。
2019年4月13日，40公里遠足午休時學習的學生們
南方周末記者 賀佳雯/圖
他們是活生生的人，不是考試機器啊！
讓人痛心的是，在本該自由快樂成長的年紀，卻都活成了提線木偶！
諷刺的是，經歷了這樣的3年生活，高考後k的班主任對所有人說的最後一句話竟然是：
請記住你們是衡中人，任何人不可以對外說衡中的壞話。
去食堂都拿著書的衡中學生
在南方周末的報道中，教語文近20年的老師王文霞，在課堂上對著紀錄片「衡水中學」的鏡頭大喊：
「很多人說我們學校軍事化管理，但將軍對士兵嚴厲是因為……」
「不想讓士兵在戰場上死掉。」
學生們異口同聲地回答。
兩眼一睜，開始競爭。
學不死，就往死里學。
為爹娘，為自己，拼了。
清華北大等我來，中國夢想更精彩。
對衡中學生來說，高考就是戰場，清北是首要目標。
而衡中到底有多看重清北呢？k說：
只有考上清北的學生，回校宣講才可以進實驗班，吃飯住宿都是最好的，其他學校的都要靠邊站。
只給媒體采訪清北學生，不準說衡中壞話，網站全是豐富多彩的活動照，外界看到的永遠是光鮮亮麗的一面。
衡水中學官網 都是豐富多彩的活動和學生笑臉
大家都是為了清北去衡中，但是在河北省，考清北並不是一件容易事。
正是這樣，出現了深圳「高考移民」。
在衡中，分到實驗班的學生基本都能去985、211大學。
k說，為了提升一本升學率，普通班差一點的，會被學校轉去做編導特長生。
每年高三後半學期，理科班還會進一批外省學生。
k當年所在的班上就有新疆、福建、天津、河南的考生，借讀半年再回本省考試。
本地學生競爭之殘酷，可想而知。
北京理工大學教育研究院教授楊東平，在節目中直接懟張文茂校長：
在這種模式下培養出的學生，即便上了清華北大，也是沒有更大價值的。
張文茂反問他：
那如果你是校長，你打算怎麼管理學生？
楊東平頓了兩秒說：
至少我會多給點時間，讓他們好好吃飯，做個健康的孩子。
拚命考上清華北大
然後毀在該死的後遺症上
給你5分鍾時間，你能幹什麼？
這點時間社長估計都跑不到食堂。
前衡中學生 @****在一起 發帖描述她的日常狀態：
吃不好和玩命跑。
幾乎沒有正常吃過飽飯，泡麵都不敢吃。
最喜歡簡單不費時的卷餅或方便麵。
水是用來往下愣灌的。
吃完飯往回跑，樓層都挺高，經常是跑到之後一頭扎在桌上大喘氣。
正是這種不健康的生活習慣，導致很多學生得了 嚴重胃病，生理紊亂 。
k所在的高三班級還有一個得闌尾炎的，而ta隔壁班有兩個。
甚至還有學生檢查出 脊柱錯位，腰間盤突出 等疾病。
你能想像嗎？
原本常見於中老年身上的各種疾病，現在卻 發生 在一群十幾歲孩子身上。
跑著去吃早飯的衡中學生
張文茂校長在節目中解釋，說學校中午其實給了40分鍾時間吃飯。
12點下課就能按時去吃飯了嗎？
等等！這很不衡中！
網友@****在一起 吐槽，12點下課，但是經常拖堂20分鍾，高三甚至要拖到12點30分才能去吃飯。
剩下多少時間不言而喻了。
在這樣高強度的軍事管理下，很多學生還出現了嚴重精神衰弱現象。
每天輾轉反側睡不好，有的甚至到大學畢業後，還要靠葯物來維持睡眠質量。
然而在與衡中齊名，同樣備受詬病的衡水二中，還有一些人，永遠也等不到上大學的那一天。
2014年10月10日，衡水二中一名女生在校內跳樓。據發帖人描述，跳樓女生系該校高三學生，從學校六樓跳下，搶救無效死亡。
2015年3月29日凌晨，衡水二中高三學生許某跳樓自殺，經搶救無效死亡。
可怕的是，這兩起跳樓事件發生時間，相距不足半年。
自那以後，衡水二中的走廊統一安裝了鐵柵欄。
為了防止學生跳樓，衡中對學生管控也更嚴了。
安裝了鐵柵欄的教學樓
你沒看錯！這里是學校，但是看起來和監獄沒什麼兩樣。
熬過三年，拼了命考進清北的學生，然後呢？
「真的沒動力了，考上了大學我感覺自己真的拱不動了，整個人一下子頹廢，越來越暴躁。」
前衡中學生 @****在一起 這么描述自己的大學生活。
衡水中學無處不在的標語
k雖然考入的不是清北，但進大學後ta變得極其不喜歡學習，對社團也提不起興趣。
ta甚至不知道該怎麼學習了， 不知道怎麼把自己投入進去好好算一道題，進大學後就沒做到過。
衡中的學生就像彈簧，長時間緊綳後突然鬆手，很多人就難以回到原來的狀態，甚至放飛墮落。
考出來的人，就再也不想回去了。
有人問網友@****在一起，既然不喜歡為什麼當初還要去衡中？
答案很無奈：
因為在河北，別的學校也大同小異。
對於衡中的學生來說，除了挺過去，似乎別無選擇。
但是為了考上清北，放棄自己的健康甚至生命，值得嗎？
崔永元曾對衡中考上清北等名校的畢業生做了回訪，讓人意外的是：
幾乎99%的孩子都表示，如果讓他們再做選擇，還會去這所學校。
為什麼？
因為他們覺得，處在農村偏遠鄉村，想要離開，只有這一條路。
衡水中學口號 圖/微博@楊建國
中國高考，以分數論輸贏。
但是更殘酷的一個事實是，真正的創造型人才都不是通過分數培養出來的。
據統計，恢復高考以來的3000多名高考狀元，沒有一位成為行業領袖。
而以衡中為代表的超級中學模式，甚至可能是對創造型人才的一種傷害。
那些垮掉的衡中高材生就是代表。
衡中模式全國開花
1122名外省高中生空降廣東
無奈的是，在今天中國的大多數地方，衡中模式是效仿的榜樣，而不是批評的對象。
在經濟越落後的地方，這種模式越有市場。
這就是中國基層許多學校的生態。
「老師，幫我把孩子管嚴一點」、「不聽話就打」，類似這樣的話我們並不陌生。
高度控制和精細化管理的衡中模式，是地方上大多數家長的共同願望。
於是被「神化」的衡中軍團開始擴大隊伍，占據全國各地。
深圳就是其中一個據點。
但比這更嚴重的是，這次衡中涉嫌與深圳富源學校以合作辦學的名義，故意通過「高考移民」將其他省份的學霸引入深圳掛靠學籍。
2018年深圳富源學校考入清北學生名單
k跟社長透露，去年富源學校9個考上清北學生中，有5位（上圖紅框內）來自衡中高三理科675班，而他們的深戶指標是由班主任孫廣文給的 。
衡中學生這么評價孫廣文：
「把權利運用到極致，把教育玩成了權術」。
衡中高一遠足活動合照
紅框內是2018年在深圳富源考上清華的閆*琦
圖/前衡中學生k
2018年高考前20天衡中高三675班誓師大會合照
最後一排最右是2018年在深圳富源考上清華的閆*琦
圖/前衡中學生k
2018年高考結束後衡中高三理科675班合照
紅框內是班主任孫廣文
移民深圳的5位同學不在裡面，高考前5天離開
圖/前衡中學生k
家長擔心，衡中與富源的這種操作，不僅佔了本地學生名額，還可能攪亂整個廣東省的教育體系。
截圖來自深圳家長給社長留言
他們連夜統計出2016年深圳中考的錄取數據，當年高一富源學校錄取了 432人 ，全部為深圳考生。
但前幾天深圳衛視第一現場欄目爆出，今年富源在校高三學生有 546人 。
高三竟然比高一錄取的時候多出114人！
那麼問題來了，是校長記錯了，還是報道出錯了？
圖/微博@相宅
另外一個爆料，來自廣東省教育研究院權威數據，普高學生成績外省轉入廣東省的人數分別是：
2017年494名轉入；
2018年786名轉入；
2019年1122名轉入；
2019年外省考生轉入廣東的1122名學生名單
截圖來自家長提供的文件
明年會增長到多少？
按照現在的增幅，保守估計會有1500人。
這期間發生了什麼？為什麼外省轉入人數一直大幅增長？
深圳開放異地高考和廣東寬松的戶籍政策，本是為了服務廣大勞務工和人才子女。
那麼這個數據增幅，到底是他們的子女在增長，還是掠食者來擼羊毛了？
早在2014年就有湖北家長研究廣東學籍政策漏洞，並加以利用。
在某網站高中論壇上，網友發貼指導湖北考生走移民廣東高考的路線，號召擠占外省名額，並舉了廣州廣雅中學的成功案例。
圖/微博@相宅
競賽新路：選擇「移民」，到外省去占名額去。
後面跟帖全是誇贊該家長聰明，並准備效仿的，細思極恐。
而在衡中之前，另一所超級中學——黃岡中學，早已在全國各地開分校，包括廣東省。
除了深圳之外，衡水中學目前已經在中國 昆明、遂寧、張家口、保定、沁陽、邯鄲、南昌、合肥、嘉興 等很多地市相繼開辦了分校。
衡水中學江西分校 圖/南都
社長沒想到的是，竟然還有馬來西亞分校！
衡中馬來西亞分校的華僑班，學費一年高達22.8萬元！專門幫助港澳台僑學生考清華北大！
硬核衡中，「超級中學」中的戰斗機！
走自己的路，讓別人無路可走！
現在家長擔心的，是更多來「鑽空子」的效仿者。
畢竟高考是個競爭游戲，衡中等「超級中學」增加的名校錄取人數，必然是其他學校減少的人數。
內蒙古「高考移民」已有先例 圖/微博@相宅
作為同屆衡中學生，k說：
不管學校為了名利干出什麼事，ta都不意外。
但ta不能認同的是，憑什麼一群土生土長的河北人，才高三半年就變成了深圳人，輕輕鬆鬆上清北？ （同年高考，k的分數甚至比他們高）
這對衡中學生和深圳學生來說，都不公平。
針對「高考移民」一事，目前深圳教育局還沒有公布調查結果，但是整個廣東省的家長都坐不住了。
網傳這幾個學生已經幾天沒上課了，被查實是要清退學籍的，貴州已有先例。
說到底，家長要的不過是一個真相，還孩子一個公道。
深圳在探索「素質教育」模式，而衡中模式是極端「應試教育」模式。
不同教育體系下的惡性競爭，對廣東70萬考生來說就是不公平的。
衡水中學
深圳學生課間休息踢球
富源學校已經打開潘多拉之盒，如果這次不嚴肅處理，那麼未來深圳乃至整個廣東省，「高考移民」隊伍只會多不會少。
「高考移民」，和走後門、插隊沒什麼區別。
而深圳，大概是全國最不需要走後門的城市。
*感謝前衡中學生k的爆料，為保護其隱私，文中姓名用代稱並隱去相關個人信息*
你認同「衡中模式」嗎？
你認為「衡中模式」應該全國開花嗎？
歡迎在評論區留言~
❼ 請大家推薦西部片（200滿分）
義大利式西部片
《荒野大鏢客》1965年 《黃昏雙鏢客》1966年 《黃昏三鑣客》1967年 與印第安人戰爭、騎兵隊、篷車隊、驛馬車 《與狼共舞》 《卡士達將軍》 《鄧迪少校》(Major Dundee)1965年 《西部開拓史》 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) 《要塞風雲》(Fort Apache) 《黃巾騎兵隊》(She Wore a Yellow Ribbon) 《邊疆鐵騎軍》(Rio Grande) 《搜索者》(The Searchers) 《紅河谷》(Red River) (1948年) 《驛馬車》(Stagecoach) (1939年) 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
賞金獵人
《血泊飛車》The Naked Spur (1953)
尋寶淘金
《遠鄉》The Far Country 1955年 《北國淘金記》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火車大劫案》The Great Train Robbery 1903年 《日正當中》1952年 《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) 《豪勇七蛟龍》 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 《執法悍將》 《西部開拓史》 《警探奇俠》(Destry Rides Again) (1939年) 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) 《赤膽屠龍》(Rio Bravo) (1959年) 《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
與墨西哥戰爭
《邊城英烈傳》 《圍城13天：阿拉莫戰役》 《日落黃沙》
南北戰爭
《西部開拓史》 《黃昏三鑣客》1967年 《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《殺無赦》Unforgiven 1993年 《虎豹小霸王》
西部真實名人
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 懷特·厄普、何立德醫生） 《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《執法悍將》 （Wyatt Earp, Doc Holliday） 《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蠻牛比爾·希考克、災禍珍妮） 《盪寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 傑西·詹姆斯、法蘭克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-楊格幫） 《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他題材
《蘇洛》The mask of Zorro 《回到未來3》Back to the Future Part III
經典的好萊塢十大西部片2003-11-19 10:25 作者： 出處： E視娛樂 責任編輯：棒棒
《溫徹斯特，73年》 （Winchester `73 ，1950）
導演：安東尼·曼（Anthoy Mann）
主演：詹姆士·斯圖爾特
出品公司：環球
《溫徹斯特，73年》是50年代由詹姆士·斯圖爾特與安東尼·曼合作頗負盛名的5部西部片中最棒的一部（其餘4部依次是《蜿蜒的河》（Bend of the River）、《來自萊若邁的男人》（The Man From Laramie）、《赤裸裸的刺激》（The Naked Spur）、《遠鄉》（The Far Country），被認為是刺激西部片票房回升的主要功臣。該片還開了一道歷史的先河：由該片起，明星們不再靠領取薪水（盡管高得讓人咋舌）過活，而趨於影片票房利潤分成。這招兒讓詹姆士·斯圖爾特掙了大錢，也永遠地改變了好萊塢的交易方式。 影片本身也令人印象深刻。安東尼·曼手法尖銳而富於心理剖析，刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強悍男人。牛仔林·麥克達姆（詹姆士·斯圖爾特飾）為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發步槍，一路追蹤，由此開始了一連串的歷險。最後一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對射，壯闊山色也每每令人流連不已。《溫徹斯特，73年》使詹姆士·斯圖爾特名列十大票房榜，而此前電影公司竟懷疑他的表演才能。就像真正的1873年造溫徹斯特步槍，《溫徹斯特，73年》也是「千年之唯一」。
《善惡丑》（The Good，the Bad and the Ugly ，1967）
導演：塞吉爾·里昂（Sergio Leone）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
出品公司：聯藝
義大利導演塞吉爾·里昂作品風格獨特，號稱「義大利面式西部片」。該片是其「美元」系列的巔峰之作，講述了美國獨立戰爭期間，三個打劫者克林特·伊斯特伍德（善）、李·范·克里夫（惡）、丑：埃里·沃里奇（丑）為攫取聯邦政府的一車黃金而結成相互背叛的同盟的故事。典型的里昂式影片陷入沉思的回顧，從容不迫的敘事節奏，氣勢恢弘的暴力畫面，還有埃尼奧·莫里科（Ennio Morricone ）令人無法忘懷的配樂。 里昂的「義大利面」先編出三個個性迥異的人物作原料（克林特·伊斯特伍德當然是主料，但埃里·沃里奇令「丑」這一角色意蘊豐富，他與伊斯特伍德怪異的夥伴關系是片中焦點），然後加上超現實主義的調味醬猛攪，敘述被切成薄片像擲骰子般甩出。最後，還撒上了香噴噴的異國風情調料。比如配音，里昂本身就對英語不感興趣，片中摻雜了大量非英語語言：「丑」埃里·沃里奇又叫Tuco Benedito Pacifico Juan Maria Ramirez；比如配樂，埃里奧·莫里斯以隨意爆發的古怪叫喊合成配樂，極其滑稽，也極其令人驚異。當然還有著名的墓地決戰一場戲里，臉、槍、手、眼，鏡頭急速閃回，將緊張推向瑰麗的高潮。 總之，《善惡丑》與迷幻氣氛達到頂峰的60年代十分相稱。
《槍手》（The Gunfighter，1950）
導演：亨利·金（Henry King）
主演：格里高利·派克（Gregory Peck）
出品公司：二十世紀福克斯
格里高利·派克把反英雄的主角，疲憊不堪的快槍手吉米·林戈（Jimmy Ring）擺脫聲名的渴望與掙扎演得出神入化，深入人心。上了年紀的吉米·林戈仍是西部聲名赫赫的第一快槍手，到處流傳著他的傳奇故事。但他已厭倦這一切，只想避開聲名之累，與多年未見的妻兒安度餘生。然而他所到之處，總有一幫自負的小字輩尾隨而至，死纏著要跟他比個高下。所謂開弓沒有回頭箭，既已走出，便無歸途。 不知是否出於虛情假意，人們很久以後才開始承認該片的不凡之處。這也在情理之中，50年代的觀眾還無法接受我們今天看來很明白的事實：好名聲固然響亮，壞名聲更惹人注目，君不見莫尼卡·萊溫斯基，她一心嚮往的不就是做個普通人嗎？讓我們回味一下林戈最著名的一句話：「我每到一地都要碰到你這樣自負的傢伙，我能怎麼辦？你會怎麼辦？向你的朋友大肆炫耀嗎？」不管你是不是牛仔，吉米·林戈都能感知你的痛苦。
《正午》（High Noon，1952）
導演：弗雷德·齊納曼（Fred Zinnemann）
主演：賈利·古柏（Gary Cooper）
格蕾絲·凱麗（Grace Kelly）
出品公司：聯藝
小鎮警長威爾·凱恩（賈利·古柏飾）的宿敵在其婚禮正午時分前來了斷恩怨，而這一天正是凱恩准備退職與新娘另闢新生活之日。當他被不領情的小鎮拋棄（甚至新婚妻子也不理解和支持他）而不得不獨撐危局時，他必須在自我的正義感與對新娘（一個和平主義者）的忠誠之間作出決斷。正午漸近，孤獨的凱恩走在光禿禿的大街上，我們無法忘卻這一幕，它讓人膝頭發軟。
《正午》捕捉到了一切經典西部片的要素：獨撐危局的英雄，緊張的結局，富於社會意義的主題：簡單，直率，且具有毀滅性。 該片編劇卡爾·弗曼在麥卡錫主義時期曾名列好萊塢黑名單並被捕，他將自身的緊張感深深溶入戲中。
許多人都認為該片是對麥卡錫主義消極容忍的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術家們「獨撐危局」的現代寓言。強烈的政治意味使其作為第一部「成人」西部片而載入史冊。
《關山飛渡》（又名《驛車》）（Stagecoach，1939）
導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
克萊爾·特里沃（Claire Trevor）
托馬斯·米歇爾（Thomas Mitchell）
出品公司：聯藝
早期西部片的突出之作，耗資甚巨，風格新穎。該片開啟了約翰·福特與約翰·韋恩富於傳奇色彩的合作，也給其後所有西部片劃定了優劣准則。 福特以「歷險+社會反省」的模式創造了現代西部片。福特透出這樣一個信念：在所有荒蠻地帶（物質的與精神的），拯救都是可能的。正是這輛驛車表達出美國充滿希望的美好前景。當韋恩和特里沃一騎絕塵，奔向燦爛晚霞，我們的心已與之緊緊相隨。 影片為福特打定了傑出導演的地位，並幫約翰·韋恩掙脫了低級西部片無窮無盡的的泥潭，建立了具有超凡魅力的銀幕形象。它還成功運用了光線的明暗配合和低矮頂棚的效果，這一手法在奧森·威爾斯（Orson Welles）導演《公民凱恩》（1941）時大為借鑒。 「驛車」模式後來被多次沿用（如影片《大飯店》（Hotel）、《機場》（Airport）等等），用得多了當然會不以為意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多麼了不起。
《殺無赦》（Unforgiven，1992）
導演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
主演：克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）
吉恩·哈克曼（Gene Hackman）
摩根·弗里曼（Morgan Freeman）
出品公司：華納
殺人越貨臭名遠揚的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結婚生子後棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了小鎮被毀容妓女追殺兇手的賞金，為討回妓女尊嚴而戰，重涉江湖殺戮。 這是部格調低沉的西部片，包括語調、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關道德的陳詞濫調發起了挑戰，並試圖從各個角度突破老式西部片造就的神話。後者一舉一動皆為增加英雄人物的神話色彩，而伊斯特伍德則更趨於現實主義：展示累累傷疤，寫實化殺人場面，主人公還被女人咒罵，這在以往西部片中極其少見，幾乎所有主人公都以之為恥，就像不讓他們開槍騎馬一樣。你能想像約翰·韋恩被誰咬了一口而絕無反擊嗎？
該片劇本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍攝權後按兵不動，一直等到自己老得足以與劇中角色相配才開拍。當然這部片子值得這么等：影片還獲得了奧斯卡九項提名，並最終獲得最佳影片、最佳導演、最佳男配角、最佳剪輯四項大獎。
《野幫伙》（The Wild Bunch，1969）
導演：薩姆·派金帕（Sam Peckinpah）
主演：威廉·霍爾登（William Holden）
厄尼斯特·博格尼（Ernest Borgnine）
出品公司：華納
人們都說本片是銀幕暴力擴張的里程碑，這話不免眼光短淺。派金帕把白熱化的血腥槍戰拍成了圖解化的暴力，一幅幅曼妙寫意，精美絕倫有如芭蕾，絕對是大師手筆。派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。
不僅如此，該片故事也很吸引人，是「動盪歲月里一群壞男人的故事」。1913年，德克薩斯一個敗落的搶劫團伙准備最後再干一次即告散夥。匪首派克（威廉·霍爾登飾）曾名震遐邇，不過這次他們遭遇埋伏，被徹底擊潰。派金帕的影片既像史詩，又是熟得不能再熟的故事：出賣忠誠，負隅頑抗，為捍衛名譽（盡管已日漸衰敗）戰斗到底。
派氏電影很多都以男性群體為表現主體。該片中派克與好友由友至敵，這種友情的演繹讓該片錦上添花。《野幫伙》不應被嚴格定義為暴力片，它構劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對話，以及對窮途末路的違法傳統苦樂參半的反諷，堪稱傑作。
《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid，1969）
導演：喬治·羅·希爾（George Roy Hill ）
主演：保羅·紐曼（Paul Newman）
羅伯特·雷福德（Robert Redford）
凱瑟琳·蘿絲（Katharine Ross）
出品公司：二十世紀福克斯
輕喜劇風格的西部片。 兩位主人公都是反英雄類的典型，是令人愉快的個人主義者。特別是保羅·紐曼，自命不凡，永遠樂觀，從沒殺過人，整天幻想著全世界的銀行都已時機成熟待他輕取，實實的一個空想家。他與搭檔神槍手羅伯特·雷福德愛著同一個女人，他們最擅長的就是在打搶或逃亡時還一路詼諧打趣，這與傳統西部片里的歹徒絕對兩樣。 影片溫情而饒有趣味，因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。兩位男星英俊迷人無疑是主要吸引力，但他們確實也得益於編劇威廉·高曼的機智詼諧和導演的超一流水準。該片最終獲得奧斯卡最佳劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳音樂項大獎。人們把它推為首席非主流西部片，其實有什麼比票房更主流的呢？
《紅河》（Red River，1948）
導演：霍華德·霍克斯（Howard Hawks）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
出品公司：聯藝（Donald Sutherland）
這是一部父子間競爭與反叛的悲劇故事。獨斷專行的湯姆·當森（約翰·韋恩飾）離開情人來到牧牛樂土德克薩斯，渴望開疆拓土，一展偉業。他收養了從印地安人大屠殺中逃生的男孩兒馬修，親如愛子。數年後，馬修長大成人，不再馴服，轉而激烈反抗。危機一觸即發。 再沒什麼比父子倆驅趕著浩浩牛群前往異鄉一幕更有看頭兒了，這經典一幕簡直就是場英雄詩史寒冷而艱辛的旅程，外部環境危險叢生，人物內心緊張幾至崩潰，有點像《奧德塞》。《紅河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復仇、情愛、光榮，要論特別點兒的，就算約翰·韋恩精彩絕倫的演技了。如果說韋恩靠《關山飛渡》脫離了低級西部片，那《紅河》就讓他一舉躍為第一票房明星。該片凝固了他的銀幕形象：語調暴躁，個性倔強，富於偉大、迷人的男性魅力和內在感召力。
《搜索者》（The Searchers，1956）
導演：約翰·福特（John Ford）
主演：約翰·韋恩（John Wayne）
傑弗里·亨特（Jeffrey Hunter）
娜塔麗·伍德（Natalie Wood）
出品公司：華納
約翰·福特的又一傑作。在一次印地安人突襲中，仇恨一切印地安人的退伍老病埃森·愛德華茲（Ethan Edwards）（約翰·韋恩飾）哥嫂被殺，侄女被掠。於是埃森在其兄養子馬丁（有印地安人血緣）的陪伴下，開始了搜找侄女的艱辛歲月。數年間，搜索漸漸變成了別具目的的迷狂的舉動。侄女已成印地安部落一員，他找她只為殺死她。 福特獨具天賦，把個典型的尋仇故事精工細作成關於種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個有著荒謬過去和未卜將來的國家的情緒，影片因之變成了跨越時空意味深遠的現代寓言。 該片使韋恩達到表演巔峰，而出色的視覺效果（最後槍戰一場也是所有西部片中最佳一幕）也成為後輩楷模。要是誰說還有比它更絕的影片，那就看埃森著名的反詰：「等著那天吧！」
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《革命往事》
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❽ 魔羯座女孩的性格什麼樣啊
魔羯座的女性
你是個頗有自知之明的人，但很難從個人生活的小圈子裡擺脫出來。你需要別人對你的理解和信任。在愛情方面，你最大的問題是任憑對方的追求。一般地說，你總是力圖用理智去支配自己的行動。你的事業心勝過你的情感。
你用很大的勇氣和能力去處理自己自己生活中的一切事情，並願意自負其責。你希望自己的生活能有可靠的物質保障，這樣才能感到心地坦然。因為你總是擔心會失去什麼，即使在物質生活條件十分優裕的情況下，這種不必要的念頭也時常浮現在腦海中。只要土星在你的生辰天宮圖中影響力較強，或者它與月亮或金星呈不好的方位，那麼憂郁將是你生活中無法擺脫的伴侶。一旦你找到了理想的愛人，你會全身心地投入到生活中去，以最大的能力去幫助和照顧丈夫、孩子，從無任何怨言。如果你的愛情受到了意外的挫折，你會到事業中去尋求歡樂和安慰，用自己的才能去實現精神上的平衡。
魔羯座的女性喜歡真誠的巨蟹座的男性，他的溫情會使你的性格開朗起來。
與處女座的男性將是理想和幸福的結合。
與金牛座的男性同路，能建立一個安定和睦的家庭。