電影解說紅衣女孩
㈠ 《辛德勒的名單》紅衣小女孩是什麼意思
紅衣小女孩代表了希望，同時也有人認為小女孩代表了絕望，紅色像血一樣的絕望，正是這種絕望刺激了辛德勒的人性。
當大街上的猶太人被殘忍殺害時，小女孩踉踉蹌蹌走早街上，她沒有表現出害怕，而是找了個地方藏起來。真正讓辛德勒改變的是看到小女孩的屍體，穿著紅衣服的小女孩在眾多屍體中顯得格外的醒目，這一抹紅刺激到了辛德勒。
角色作用
《辛德勒的名單》導演斯皮爾伯格將紅衣女孩放在鏡頭中央位置，鏡頭跟隨女孩的移動而緩緩移動，讓目光始終跟隨著女孩移動。
紅衣女孩的行為動作是緩慢卻非常鎮靜的步伐，與周圍慌亂不堪的人們、屍體和物件形成了沖突，看到紅衣小女孩在如此小小的年紀，卻對周圍發生的一切顯得如此冷靜，讓我們對如此異樣的場景感到心痛和震撼。
同時紅色的衣服讓小女孩與電影的黑白主色調也發生了強烈的沖突，讓紅衣女孩在鏡頭中格外的顯眼，因擁有「緊張」含義的紅色，而對小女孩的命運開始擔憂起來。
在紅衣女孩剛出場時，可隨著小女孩的移動，這個范圍逐漸被縮小，代表著戰爭和混亂開始入侵她的空間，氣氛也隨之變得緊張起來。
㈡ 在《辛德勒名單》里，唯一一個穿紅色衣服的小女孩，代表了什麼
猶太小女孩的紅衣服是重點色，基本片里只有她是有顏色的了。第一次出現是辛德勒在高處和情婦縱馬遊玩的時候看到紅衣女孩，第二次是辛德勒看到她躺在運屍車上，拉去火化。
其他的，雖然《辛德勒的名單》有技法上的弱化，即使如此，它的一些象徵意義，蒙太奇剪輯，色彩，鏡頭角度，都有教科書式的嚴謹。比如仰角拍攝一個人往往強調他的偉大，權勢，但是從他一小時半後開始救人，兩小時多開始給火車上的難民澆水管水後，才有數量上比較多的仰角去拍攝他，同時他的西服白的發亮，是天使的顏色。
㈢ 看到《辛德勒名單》紅衣女孩，觀眾哭著退場，為何說她碾碎了最後一絲希望
看過辛德勒名單的觀眾大概都會被這部電影對戰爭的還原，那麼的真實而震撼，肯定也會對那些在電影裡面出現的集中營里被迫害的人們，然後特別同情，這部電影呢，為了表現戰爭的殘酷，還有那個時代的恐怖，所以導演斯皮爾伯格故意把電影的全程都用黑白基調。
然後她在第二次出現的時候，小女孩就已經躺在運輸車上，變成了一具屍體，被推去埋起來，或者是燒了，但是呢，運輸車的那一抹紅色還在，但是呢，希望就已經被碾碎了。這個小女孩在這部電影裡面象徵著的就是生存的希望，所以啊，當她死去的那一刻，這個希望就已經被碾碎了。推薦大家去看一下這部電影，真的印象很深刻。
㈣ 你如何理解《辛德勒的名單》那位紅色小女孩
辛德勒名單中的紅衣女孩
於是，羅瑪·麗哥卡開始了對過去經歷的回憶之旅。羅瑪清楚地記得，在她的童年生活里到處充斥著恐懼，刺眼的黑色皮靴，突然降臨的死刑，母親的無聲嗓泣，父親的失蹤……
在最後的結局中，成千上萬的猶太人被焚屍，從收拾出來的衣服中，一個強烈的鏡頭閃了一下，就是那個女孩的紅色上衣。戰爭的殘酷性徹底的被表現出來。
紅衣小女孩是斯皮爾伯格的點睛之筆。讀到過另一個小女孩對活埋她的黨衛軍士兵說，可以把我埋淺一點兒嗎？不然媽媽找不到我了。戰爭毀滅一切，成人世界裡的爭斗，埋葬了無數的童真。
㈤ 《辛德勒名單》紅衣小女孩的出現有什麼作用
辛德勒每一次對她的注視，都更堅定了信念。她象徵著無辜而脆弱的生命，也象徵著戰勝邪惡的勇氣與力量，也是影片中唯一的色彩。象徵著看到以後找回了自己的靈魂。
劇情簡介：
德國投機商人辛德勒（連姆·尼森飾）是個納粹黨黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅分子。他善於利用與關系攫取最大的利潤。
在被佔領的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時的安全，作為戰爭產品的生產者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。
然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最後一點幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯維辛集中營的恐怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多的保護猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。
他制定了一份聲稱工廠正常運轉所「必須」的工人名單，通過賄賂納粹官員，使他們得以倖存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險營救猶太人。
當運輸他的女工的一列火車錯開到奧斯威辛時，他還破費了一大筆財產把這些女工又追回了他的工廠。
不久，蘇聯紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里幹活的倖存的猶太人宣布：戰爭結束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。他們把一份自動發起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他並非戰犯。
同時，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒指，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等於救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。
他的全部財產都已用於挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠被猶太人們銘記在心。
影視評價：
《辛德勒的名單》情節感人，氣勢悲壯，而以黑白攝影為主調的紀錄片式的拍攝手法更使該片具有了一種真實的效果，感人肺腑，發人深思。
該片中電影語言的運用十分出色，在表現猶太人的悲慘遭遇時，有一個鏡頭中出現了紅色，在沖鋒隊屠殺猶太人的場景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強烈的對比，產生了極具藝術沖擊力的視覺效果，而當小女孩再次出現時，她已經是運屍車上的一具屍體。
這一處理手法很經典，同時也點明了主人公思想上所受的沖擊。對於辛德勒來說，這一小女孩代表了他所有看見的猶太人的不幸，代表了他心理中發生的變化。這一鏡頭具有的深層內蘊和藝術價值都是足以載入史冊的。
當該片進行到猶太人走出集中營，獲得自由時，銀幕上驟然間大放光明，出現了燦爛的彩色。這一明顯的電影語言技巧的運用，給該片起到了很好的效果。由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的自然色彩，形象地盡顯了人們解除死亡危險，重獲自由後的開朗心情。
該片的結尾同樣具有其感人的藝術魅力。它體現出了猶太人對辛德勒的無限敬意，同時也使該片具有了回顧歷史、發人沉思的藝術效果，很大的拓展了該片的表現空間
㈥ 《辛德勒名單》中的紅衣小女孩含義是什麼
《辛德勒的名單》中，紅衣小女孩的含義是溫暖與微光，小女孩的出現與結局，升華了整部電影的主題，更是讓人產生了無限的遐想與嘆息。
我小的時候，家裡的老人就經常在看抗日神劇，那時候只有一台電視劇，沒辦法，我們這些小孩子都只能跟著看，每次看的時候我們都覺得巨難看，說實話，國產的某些劇劇情真的是讓人無語，有時嚴重的扭曲了事實，讓人無法接受。時間久了，慢慢的就對這類型的影視劇產生了抗拒，甚至對那個時代都產生了很多誤解，可以說，我心中對那個時代的某些情節都被那些國產劇給摧毀了。後來長大了，我甚至連跟戰爭相關的影視劇我都不看了。
最後，可以說看到這一幕時，我心裡由衷地感謝祖國給了我們一個這么安穩的生活環境，讓我們不必擔心受怕。
㈦ 丁力電影專訪一個紅衣服女孩
生命象徵在那個人群眾四處亂竄的紅衣小女孩身上，辛德勒看見她時，找回了自己的靈魂，在那個年代裡，還需要做一個人。 ---辛德勒名單影評 在德國佔領下的波蘭猶太人聚居區里，人們對一個小女孩——羅瑪·麗哥卡——有著非常深刻的印象，她經常穿著明亮的紅草莓色上衣，這在周圍灰黑色的衣著潮流中十分引人注目。 五十年以後，藝術家羅瑪出席了著名電影大師斯皮爾伯格執導的電影《辛德勒名單》在波蘭克拉科夫市的首映式。突然間，她發現電影中那惟一的亮點——「紅衣女孩」——正是她自己。 於是，羅瑪·麗哥卡開始了對過去經歷的回憶之旅。羅瑪清楚地記得，在她的童年生活里到處充斥著恐懼，刺眼的黑色皮靴，突然降臨的死刑，母親的無聲嗓泣，父親的失蹤…… ---《紅衣女孩》 有一個非常特寫的鏡頭是一個紅衣女孩子穿梭在被押解的猶太人當中。這是個黑白片，但女孩的衣服卻顯示了紅色。 在最後的結局中，成千上萬的猶太人被焚屍，從收拾出來的衣服中，一個強烈的鏡頭閃了一下，就是那個女孩的紅色上衣。戰爭的殘酷性徹底的被表現出來。 ---《那個消失在殘酷中的紅衣女孩》文 / 靈閃的黑
㈧ 紅衣小女孩2電影劇情
紅衣小女孩2電影劇情簡介：整日奔波處理許多個案的社工師李淑芬（楊丞琳 飾），某天接獲通報到一樁虐童案件，正盤查女童母親林美華（高慧君 飾）時，突然接到女兒雅婷下午失蹤於校園的消息，心急如焚的淑芬查看學校監視器後，竟發現雅婷跟著一名穿著紅衣、身影詭異的小女孩離去，這個小女孩是誰？她們要去哪裡？循著 線索，淑芬隨著救難隊在山區的廢棄醫院發現疑似雅婷的蹤影，但找回的卻是失蹤已久的廣播主持人沈怡君（許瑋寧 飾）。無計可施的淑芬只好先將精神不穩定的怡君帶回家，希望能從中問到女兒的下落，沒想到帶回家的可能不只是怡君…
那麼這件事到時是真是的還是杜撰的呢？當時這件事情被很多人關注，也有不少人質疑事件是造謠，虛假的，也沒人能夠拿出明顯的證據證明是真的，後來此事也就不了了之。雖然這件事情過去很多年，每次提起的話還是會有些毛骨悚然。所以台灣導演程偉豪將這一件悚人耳聞的事件改編成了電影，第一部《紅衣女孩1》在2015年上映，第二部在2017年上映。
㈨ 辛德勒的名單：深度分析紅衣女孩，導演如此安排有什麼意圖
小女孩天真爛漫，不懂得戰爭的殘酷與殺戮 ，從小女孩走路步態神情可知她對戰爭或當時的情形並不太清楚明白，但也感到害怕和恐懼，從我個人情感觀點上，我更願意相信著一抹暗紅也是那個瘋狂和戰亂年代殘存著的一絲善良和童真。
因為孩子的世界永遠是最單純最美好的，同時小女孩和她的紅色也代表著在那個灰暗無色的殘酷年代中僅存的一線希望，而這也是直擊辛德勒內心深處使他開始自省、改變、升華的最直接元素。
所以當辛德勒看到了這場慘無人道的浩劫後久久不能平復，他也重新思考和定位自己以及周遭環境，當他開始審問他自己的同時，也是他開始默默轉變之時；當他開始著手救人，在焚屍場無意間看到了已經離開世界小女孩，這對辛德勒無疑是場災難性的「毀滅」，毀滅了他對世界的希冀，毀滅了他內心的那些黑暗和不光彩。
㈩ 《紅衣小女孩》經典影評
篇一：《紅衣小女孩》經典影評
活的可就憋屈了，從幼兒園到小學到中學高中大學......
如果都沒錢，那還湊付，誰也別說誰。就怕沒錢的孩子碰到一圈有錢的孩子，即使都不提，但買個零食、看個電影，玩個手機就會把沒錢的擠出圈外，也許人家並不是故意的，但是生活質量就是有差距，對不對。
沒錢跟異性正常交往都沒底氣，即使能約出去玩都沒錢去消費。如果學習比別人好，孩子還能找回點信心，但是有錢人家的孩子就一定學習不好嗎，如果家教好三觀正，只會學的更認真更好。能合理利用優越的物質條件，能甩沒錢沒條件的十萬八千里。不信網路搜索"兒子中考 將房車停校門陪讀"，每天孩子都能多兩個小時睡眠時間，不用浪費在公交車上，沒錢的玩得起嗎？讓孩子自己克服困難？呵呵，在生活中需要克服的可不止一個困難。
除非他是天才！那種真正有大智慧的天才！或者他無意中佔了天時地利人和，不然，僅靠努力想超過別人幾乎不可能！別人又不是傻子！當然，如果父母能堅持著「過好自己的日子，讓別人說去吧」這種信念，一直在孩子成長路上扶持陪伴，不以成績高低，不以成就大小來要求孩子，那生個孩子倒也不錯，只是有多少父母能做到！
家長會、同事朋友對自己孩子成績的炫耀就能把很多人想法改變。所以啊，不是那種不以物喜不以己悲、對人生認識深刻、見過很多大世面、面對任何困境都能處之泰然的父母，還是要等有錢再生孩子，才更對孩子好。不要把孩子生下來陪你受罪，心情不好還得當出氣筒，夫妻打架孩子還得忍著擔心著恐懼著。
篇二：《紅衣小女孩》經典影評
人心叵測，一旦黑化再難粉紅，色素沉澱不可逆，粉飾太平一笑粉就掉，露出歲月斑駁的痕跡就像麒麟腳下的馬腳。社會是鬼，人生來自由，但是需要在各種枷鎖才能得到自由。那些沒有枷鎖的自由人，比奴隸還慘。
人，單純的人，到了社會這個大染缸里走一圈，找一個糊口的工作，鈔票是對你放棄生活所換來的報酬。畢竟付出的多得到少，需要犧牲的多，收獲的少，如何在走進社會又走出的時候依舊是出發時候的那個少年呢？
一代代老人教育我們如何踏入社會，如何把自己變成魔鬼才能不被社會這個真魔鬼吃掉，非我族類其心必異。如何在八小時之外找回自己，成了極其奢侈的事情，沒完沒了的加班侵蝕者自己的生活，為了口糧不得不被透支休息和睡眠的時間。
發現自己在大染缸出來甩不幹凈的時候，只能把希望寄託到孩子身上，望子成龍，看著他們無憂無慮的童年，自己寧願犧牲自己做個堅硬的外殼，保護孩子不被外界的假惡丑所玷污。等到一定時期，還是解鈴還需系鈴人，溫室里的花朵經不起社會上風吹雨打。溺愛變成阻礙，也許他去社會上歷練一翻，到底最後如何，但願有慧根能夠不忘初心。
溫柔的人之所以溫柔是因為他曾經被溫柔對待過。在各自世界打拚，見過的黑暗事情不要帶回家裡，很多事情不告訴你不是不信任你，而是依舊願意你相信這個世界是美好的，雖然我一再給你善意的謊言虛假的希望，但這一切很可能成為你在社會上的絆腳石，除非倆人像史密斯夫婦那樣，都是千年的老狐狸，就別再家裡念聊齋了，那樣……家裡比社會上還可怕，就像影片最後，三人心照不宣，其實表面的祥和各自心裡小算盤打的啪啪啪啪啪響。
篇三：《紅衣小女孩》經典影評
我不是專業人士，用不來各種專業詞彙來描述這部影片用了什麼手法，怎麼怎麼的優秀。
影片內容而言，我覺得這部影片精彩的地方是真正形象的描述了鬼是如何使用幻術來迷惑人的，甚至我看了這部影片後能想像到為什麼有一些精神病會抗拒所有人的接近了。在他們眼中，可能沒有一個人是值得信任的，所有的人都可能是鬼怪幻化的，甚至我敢說，利用這種手法，將一個人控制在一定的范圍內，保持周圍所有人對其進行欺騙，是不是造一些恐怖想像嚇他，幾周或者數月，就能人工造出一個精神病，活活嚇得，等這個時候，即便所有人出來澄清這只是個誤會。估計也拯救不了了。
對了，影片中有一個場景我是第一次看到，就是女主看到男主將蛆蟲、蟑螂之類的昆蟲，活活吃下去，而且不是全部一下子吞下去，而是咬了一半，吞下去，我很想知道影片當時是咋拍的，這一幕我覺得拍的很不錯。
篇四：《紅衣小女孩》經典影評
有很多人會感覺這部台灣熱賣影片不嚇人。無趣。我卻發現了不一樣的有趣的觀點。呵呵。
這部影片是鬼片。這是我開始看的.時候我提出的疑問。是不是太過平淡了。
影片開始的家人，愛人之間的小溫馨。給我生活平和的表象。之後奶奶的失蹤有一點驚悚。偉尋找奶奶，許瑋寧尋找偉。逃離森林。回歸平淡生活。這就是影片的故事梗概。
影片最後——只有走出那片森林，才能獲得幸福。似乎是影片要表達的思想。這樣在看故事梗概就會發現這也許是一個人走出困惑的心路歷程。每個人的心靈原本是平和的，遇到了奶奶失蹤深陷森林鬼手不自知的時候才發現心靈由於各種煩惱困頓踟躕，許瑋寧帶著偉走出那片森林==需要有人幫助你走出這片森林。
這片森林，你遇到的時候，找人傾訴，就不會看見她——紅衣小女孩了。
篇五：《紅衣小女孩》經典影評
比想像的好，甚至算得上驚喜！
對演員和導演都不熟，沒見過這幾個名字，以為又是那種乾爹投資的。看了之後發現小人之心了。
劇情很不錯，雖然故事很簡單，但是拍的比較踏實，恐怖氛圍也到位，沒有太明顯的邏輯漏洞。而且竟然還有人文關懷！
有幾個常用的梗，比如關鍵時候打不著火之類的，但是無傷大雅。
重點推薦女主角，並不認識她，現在也沒看叫啥名字。完全不是現在流行的錐子臉尖下巴大眼睛，第一眼或許不太起眼，但是越看越好看，果然還是天然美耐看啊，更重要的是，妹子的演技真不錯啊，沒有台灣偶像劇的虛偽做作，神情比較真實自然，越看越美麗，最後會愛上她，還有，身材真不錯[/色]。
綜合說來，在華語恐怖片裡面，算得上近幾年最好的之一，本來覺得最多7。8分，但是看到評分這么低，果斷五星推薦！
篇六：《紅衣小女孩》經典影評
本來不想看，但是沖著金馬入圍影片還是決定看下，想知道到底是怎樣的水準，讓金馬獎青睞一部恐怖片，上一部入圍金馬獎的恐怖片應該就是《雙瞳》了吧。
平心而論，電影確實可圈可點，主要就是很規整。越到現在越覺得規整是一部電影非常重要的素質，雖然恐怖題材會小眾，但是也有一定可以遵循的成規，幾處鏡頭，比如在醫院掛號的那一場，還有一開始送不存在的奶奶出門以及最後幸福幻境的幾場戲，都處理得不錯。通過鏡頭、色調、音樂、造型而營造的恐怖氛圍，也確實很成功。
但是我想說的是，一部電影之所以優秀，不僅僅需要外在的殼，更要在內的靈魂，如果沒有靈魂，電影也就很難算成功。電影一開始就說鬼是針對人的內心愧疚而來，但對於內心愧疚卻沒有塑造得太成功。年輕一代的比如結婚和陪奶奶吃飯的執念、的痛苦，這個可以算愧疚，那麼奶奶的愧疚在哪裡？
情感主線的缺失讓電影變得不能深究，人物的行為也就失去了可以理解的基礎。就這種恐怖片而言，最為規整的情感套路，應該是愛，比如奶奶對於孫子的愛，女友對於男友的愛，愛可以沒有原因，但是不能沒有結果，實際上這兩種愛最後都沒有任何意義，奶奶的愛深入山林最後還是無功而返，女友的愛實際用處還沒有放下自己執念來得大，我想為什麼會被抨擊，有一部分原因就是因為情感內核沒有完整地堅持下來，最後使得電影變得散漫。
至於電影都要漫出來的直男癌氣息，就不多說了，何志偉整個就是廢柴，然而所有人都還在無條件地跟著他轉，在電腦接到來電，許瑋寧安慰的時候，還說愛情應該獨立，這個好的價值觀，活生生到最後放棄，完全不能理解現在台灣人的價值觀是怎樣？
當然，許瑋寧確實貢獻出了超人的演技，首先就是完整執行了導演的意圖，塑造了一個獨立女性。尤其是在幻境中識破幻境的部分，畏縮與堅毅並存，以往只關注了她的顏，希望以後能越走越好。
篇七：《紅衣小女孩》經典影評
據說該片是根據真實事件改編，引起了我觀影的興趣，試想一下，如果當年轟動一時的港鐵事件拍成電影，定能引起全城轟動。
影片的色彩不比較灰暗，或許是為了與恐怖片的色調符合，劇情相對單調，看得出導演試圖，用幾起失蹤事件，來烘托出片子緊張，懸疑的氣氛，但劇情略顯脫節，過度處處理的不好，我試圖努力進入劇情，卻感覺一頭霧水，沒有很強的代入感，不覺得有驚悚，導演故弄玄虛，我想抽絲剝繭，卻感覺邏輯有問題，情節生硬，在最後，引出了紅衣女孩是打掉的胎兒，出來復仇，結局將主題落在的珍愛幼小生命，切勿打胎，似乎顯得很正面很積極，這個主題的受眾群體是年輕人，甚至是未成年人，但這樣一部毫無亮點的影片怎麼可能讓他們看到這，又引發共鳴呢。
我很少給一一部片子評價很低，因為我覺得那是導演和演員的心血，不能因為自己的主觀而踐踏他人的勞動成果，但看完這部片子，我不免又任性了，讓我隨性一次吧，我給他一分，不值得看，要問有多爛，堪比大陸鬼片。
篇八：《紅衣小女孩》經典影評
迫於大陸電影產業優化崛起、港台片式微的現實，兩地不約而同把開發重點轉移到無神論大陸電檢的盲區——靈異片。
事實證明確實也收效頗豐，膽敢將此類主題無壓鋪陳，亦讓觀眾能值回票價。
藉助史實野料的民間傳說打底，共鳴感營造的不安恐懼直逼脊背，從多年前《宅變》就沿用的台式昏藍陰光構圖為不寒而慄增色不少，多年戲劇磨礪的蛻變，也幫助許瑋寧在此次的角色絕望噴張加足後勁；特地選取都市白領為縮影展開，也帶有明顯人類文明侵犯自然的隱喻，包裹隔代撫養的冀盼忠孝和現代婚戀的忐忑局促，
藉此行銷電影的教化職能，也算對得起輔導金的贊助；比起同期對打的《屍憶》，完成度及立意都明顯更高。