榴槤飄飄電影女主掙了多少錢
❶ 秦海璐是靠什麼出道的，她現在有多火
我覺得是靠演技，她自身的演技足以讓她火。2000年，秦海璐的第一部電影《榴槤飄飄》，讓她成為當年關注和獲獎最多的女演員之一。那一年剛出道的秦海璐不僅憑借這部電影獲得了第57屆威尼斯電影節最佳女演員提名，還最終獲得了台灣電影金馬獎最佳新人獎與最佳女主角獎，以及中國香港電影評論學會獎。
這些年來，秦海璐也是獲獎無數。當然秦海璐除了演技非常好之外，她本身的氣質也是非常的優越。不管怎樣，相信未來，秦海璐還會取得更大的成就，希望秦海璐能有更廣闊的未來，永遠給我們一個最好的秦海璐。雖然有人認為秦海璐外表很普通，但直奔30歲而去的秦海璐確實越來越漂亮、越來越聰慧。俗話說，三十而立，對秦海璐來說，她是三十而麗，這種麗，是因智慧而獲得的美麗。
❷ 演十幾年抗戰劇，收入卻是妻子十分之一，妻子如今還紅得一塌糊塗，他是誰
有些演員任何的角色都能勝任，戰爭劇，情感劇，古裝劇。
像古天樂，胡歌，吳京，他們就是多才多藝，任何的劇情和角色都能完美演繹。
有的演員就是一門心思，被稱之為是「古板」，像張鐵林就只接古裝戲，把皇帝演繹的十分精彩，深受歡迎。
那麼對於王新軍這樣的一位演員，你們是怎麼看待的呢
❸ 求 榴槤飄飄 百度雲免費在線觀看資源
鏈接: https://pan..com/s/19H9tMCp0BTrnm8BRFR1iHQ
作品相關簡介：《榴槤飄飄》是由陳果導演，秦海璐、麥惠芬等主演的現實題材文藝電影。該片於2000年8月30日在威尼斯電影節首映，並於同年11月16日在中國香港上映。該片以社會底層妓女生活為題材，講述了持雙程證的東北姑娘秦燕和偷渡來港的少女阿芬，因二人同在香港從事暗妓而相識，並一路相互扶持的故事。
❹ 榴槤飄飄的劇情簡介
阿燕拿著雙程證由東北到香港掘金，在旺角操起皮肉生涯，穿梭公寓陋室、茶餐廳與馬檻之間，目標是在最短時間賺最多的錢。
阿燕在必經的後巷裡認識了偷渡來港的阿芬，彼此建立了一段尋常的友誼。後來秦燕三個月到期了不得不返回深圳，面對一切新的問題，而阿芬也最終被警察譴回家鄉，不過她是帶著微笑回家鄉的。
❺ 榴槤飄飄的介紹
《榴槤飄飄》是一部反映香港下層生活的現實題材的文藝電影，由陳果導演，秦海璐、麥惠芬等主演。該片主要講述了秦燕為討生活前往香港做暗妓結識阿芬而發生的關於榴槤的故事。該片於2000年8月30日在威尼斯電影節首映並於2000年11月16日在中國香港上映1；該片因內容不夠陽光，有違社會主義的主流思想道德而禁止在中國內地公映2。2001年該片入圍第20屆香港電影金像獎最佳電影獎和第38屆台灣電影金馬獎最佳劇情片，女主角秦海璐憑借該片獲得第38屆台灣電影金馬獎最佳新演員獎和最佳女主角獎3。
❻ 簡析《榴槤飄飄》
國產的高口碑電影往往是與高票房無關的，甚至是不能被院線接納。國內得到一片好評的電影往往是以小人物視角來俯瞰整個人類社會，讓人性脫去糖衣的包裹，一覽無余。 我一直以來都不大敢看這些觸及內心深處的影片，看完之後負重感太強，被壓抑的情緒只能通過痛哭流涕的方式發泄出來。我想，之所以當下的導演追求高成本的浮誇作品，也是當下人們在脫貧以後渴望致富心態的一種折射。一部電影就是一群電影人一起造就的一個夢工廠，觀眾就是通過在夢工廠中找到似曾相識的夢境從而在影片中找到認同感。
《榴槤飄飄》中，貧困的女主角小燕南下到了繁華似錦的香港但被拒絕在主流社會之外，依靠出賣肉體獲得生活物資。過年回家的她因為有過南下的經歷而獲得了家人朋友的認同感和歸屬感。影片中反復出現榴槤這一敘事線索。榴槤很像人們心中一個價格不菲的夢，只可遠觀不可褻玩。初看到被貼上水果之王標簽的榴槤，人們的心中很是敬畏。然而稍稍靠近就會覺得其氣味臭惡無比。隨後即使僥幸剝開渾身帶刺的榴槤，也鮮少有人敢品嘗其甘甜的果實。因為大家已經在前面重重的考驗中落敗，不敢再去輕易嘗試新的生活。 最後，小燕無力地看著前夫、兒時的玩伴、表妹帶著憧憬在火車的轟鳴聲中南下，而面對周圍人對於她何時再南下的追問，她的回答仍然是還不確定。影片結尾，她獨自咀嚼著父母友人都不敢品嘗的榴槤，其中的甘苦恐怕只有自己才能知道了。
❼ 榴槤飄飄 影評
剛在朋友的推薦下看了這部2001年金馬獎影片<榴槤飄飄>,本應是睡覺的時間,卻一口氣看完而且越看越精神. 關於榴槤,影片中出現了三次。第一次，它被人用來當棒槌打傷了接送秦燕的小混混，當時後巷的洗碗妹阿芬看見了兇手卻不肯承認也不敢報警，小燕讓阿芬的媽媽去報警，但是雙方一個是妓女，一個是黑戶都不敢報案。第二次，阿芬的爸爸花100元買來了一整個榴槤送給女兒當做生日禮物，想讓她嘗嘗傳說中的水果之王，一家人圍著刺蝟似的「果王」不知從何下手，到最後總算是打開了卻沒人喜歡吃。第三次，阿芬從南方把榴槤寄給了已經回到東北的小燕家裡，在新年同學聚會時小燕把這個北方沒有的水果拿給同學吃，初次接觸這種帶有臭味的東西，同學們都難以享受它的美味，最後小燕把它放到家裡的冰箱里留給父母，父母也一動沒動，最後只有小燕一個人品嘗和體味著它給人的香甜與略臭的氣味。 在那個年代，內地人想在香港那個繁華都市生存就象榴槤很難被北方人難以接受一樣，似營養豐富，外表卻被硬刺包裹，首先體會到並留下深刻印象的是它那堅硬的外殼和略臭的氣味。 關於小燕，一個現實的女孩兒，在她看來，家鄉是個不能賺到大錢的地方，她渴望出人頭地，過上富裕的生活，所以去深圳那個經濟特區闖盪，認為只有那裡可以淘金。她拿著三個月的香港通行證去那裡做起了妓女，對她來說性只是一個生存工具，她輾轉在各個旅館之間，不停的接單，一次又一次的用自己的雙手沖洗陌生男人的身體還要說笑著，在香港她是沒有靈魂沒有家鄉的，直到在港的最後一天她也沒有去過香港海洋公園，記憶里的香港只是一條條小巷，甚至連當地的榴槤都沒有吃過一次。 東北人都是愛面子，好臉兒的，至今如此。小燕回到家鄉後，父母為這個在南方賺了大錢的女兒擺酒席，宴請親朋。（我忽然想起了上大學時賺的第一個月工資回到學校後也都請同學好朋友吃飯花掉了，花的一毛沒剩。）她的同學羨慕她，她的表妹渴望追隨她，希望她能帶著他們去南方闖盪，但她每次的回答都是「完了再說吧」「我還沒想好呢」。她在家裡洗碗的時候會看著自己的雙手想起過去，覺得手臟，跟她的媽媽要膠皮手套想將雙手隔離開。故事中的小燕還是離了婚，目送朋友踏上南下的火車，得知表妹也去了深圳闖盪，得到金錢的她回來後又很快失去了家人朋友這些更重要的東西。面對一片片雪花，她找到真正的自己，回到了那個屬於自己的位置——戲曲舞台上。 導演將這部影片以紀錄片的形式拍攝出來，並且許多演員都是非專業演員，而女主角秦海璐也是因為拍這部電影回到了8年未回的故鄉，劇中的那些同學也是她以前的同學扮演的，這部影片是她的成名作。看這種電影多少會感覺有點沉重的，但是畢竟這是7年前的電影了，現在的東北也比劇中拍攝的好了很多，前不久有同學去香港旅遊，銀子花了一大把回來後說元氣大傷，去了趟迪斯尼回來說和大連發現王國那些玩的東西都差不多，話說我們東北這噶瘩現在也不錯地尼
❽ 誰知道這部電影的名字
那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子
榴槤飄飄
榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。
上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」
陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。
影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。
影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。
三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。
下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。
看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵
阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。
影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。
小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。
關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。
（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）
❾ 榴槤飄飄的獲獎記錄
獲獎時間獎項獲得者備注2000年8月30日第57屆威尼斯國際電影節金獅獎《榴槤飄飄》提名 2001年4月30日第20屆香港電影金像獎最佳電影《榴槤飄飄》提名2001年4月30日20屆香港電影金像獎最佳編劇獎陳果獲獎2001年4月30日20屆香港電影金像獎最佳導演陳果提名2001年4月30日20屆香港電影金像獎最佳美術指導未知提名2001年4月30日20屆香港電影金像獎最佳新演員秦海璐獲獎 2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳導演陳果提名2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳劇情片《榴槤飄飄》提名2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳女主角秦海璐獲獎2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳新演員秦海璐獲獎2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳原著劇本陳果獲獎 2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳剪切田十八提名2001年12月8日第38屆台灣電影金馬獎最佳原創電影歌曲林華全提名
❿ 生活像榴槤嗎——《榴槤飄飄》影評及其他
發現《榴槤飄飄》這部電影是從一個笑話開始的。據說某個婚禮上，婚禮進行曲想起，就有小孩伴唱：「結婚了吧，SB了吧，以後掙錢就兩個人花；離婚了吧，SB了吧，以後打炮就買單了吧」……結果自然是被媽媽拖出禮堂，加上門外傳來的慘叫聲。 經過一番搜索，終於找到了這部電影。本以為香港電影都是無聊的搞笑片，看了介紹和影評，才知道香港還有陳果這樣的導演。但在沒有了VeryCD的時代，從找到到下到還是花了一些時間（有興趣的話可以找我要）。看完之後，發現這部類似文藝片的電影，其實還是比較成功地完成了講故事的任務。 深圳小朋友阿芬的父親是香港人，由於少了一條腿，只能在深圳的鄉下娶妻生子。阿芬母女拿著三個月的旅遊簽證到香港，試圖過上「好日子」，卻只能在旺角的小巷裡洗碗。從阿芬的眼裡，導演讓觀眾看到總有一對男女，一前一後進出這條巷子。這個女的就是阿燕，來自牡丹江，同樣拿著三個月的旅遊簽證，到香港做妓女掙錢。每天 「白天在公寓里等，晚上在飯店裡等」，有活就在馬夫（皮條客）的護送下出活，然後是沖涼——做事——再沖涼。 阿芬和阿燕的故事從馬夫被榴槤敲翻在地開始有了交集，由於兩人都不願和官方打交道，所以為誰來報警爭執許久，到最後也沒個結果。之後，當有警察到巷子里巡查時，阿燕挺身而出，吸引了警察的注意，保護了非法居留的阿芬，這使兩人成了朋友。 後來，導演用快速變換的鏡頭，讓阿燕度過了香港的三個月，在春節前回到了牡丹江。牡丹江的生活蕭索、緩慢、一成不變，阿燕和幾個同學透過玻璃看著舊時的練功房，站在鐵道邊唱起舊時的歌（包括那首《婚禮進行曲》），恍惚回到蘸著腐乳吃饅頭的青蔥歲月。最後，當阿燕試圖抹去那段在香港的時光，卻發現周圍的親戚朋友紛紛南下時，阿芬從深圳給她寄來影片中最後一個榴槤。 其實導演使用的電影語言並不復雜，只是大大小小的對比而已。就好像榴槤，惡臭但有水果之王的美譽。但這種對比，需要有足夠的經歷去體會。你可以把它總結成此岸（香港）與彼岸（牡丹江）的對比，但這種對比是在電影的種種細節中逐步建立起來的，而不是任何簡單或復雜的影評所能完成的任務——因為想要用一維的文字，去編碼三維（兩個空間維加一個時間維）的電影，顯然不是人所能完成的。 最近有人問我，表現出我現在的狀態，會不會覺得累？對於這個問題，我想就好比那個榴槤一樣，雖然每個人都能聞到它的氣味，但個中滋味，只有吃的人自己才知道。每個人做事，我們都應該假設他有自己的動機，並收獲這樣做事的結果。而旁觀者，既不能了解動機，甚至也不能觀測最終的結果——每個人都走在自己的人生道路上，只是在某些時候和某些人走得很近而已。旁觀者所看到的，只是某個人在如此這般地做事而已。 當然，這種旁觀也有它的意義所在。有這樣一種說法，每個人都有這樣的時刻：「哇！原來人還可以這樣活著！」然後你的人生軌跡就此改變。只不過，你以為看到的是結果，其實只是那個人在如此這般地做事，你最終收獲的，不一定是你最初看到的東西。就如同片中紛紛南下的牡丹江人，最終收獲的，除了存摺上的數字，其他的東西，就只能自己體會了。 在影片的最後，導演陳果還是忍不住讓戲曲出身的秦海潞粉墨登場，也許是想老生常談：「人生如戲」。