女人對性的滿意電影

1. 講述一位女性性上癮的電影

是電影
女性癮者：第一部 Nymphomaniac: Volume I (2013)

2. 為什麼許多avi影片中，女主角是穿著高跟鞋被人gan的這有什麼審美原理嗎

名稱：佩德羅·阿莫多瓦（阿莫多瓦）
職業：

電影導演佩德羅 - 阿莫多瓦1949年9月出生在西班牙卡拉特拉瓦（Calatrava系列），一個貧窮的小村莊卡爾。澤達（Calzeda）。佩德羅在一個傳統的西班牙家庭，從小長大和基督徒一起學習，在合唱團唱歌，總覺得有點不調與合作夥伴。他後來聲稱，當談到這樣的生活，對於我來說，在這樣的環境中長大，就像是宇航員在亞瑟王的宮殿。 '12歲的時候，佩德羅看到理查德 - 布魯克斯（理查德·布魯克斯）情感電影「豐富的主婦」（「熱鐵皮屋頂上的貓」），他們決定了他的一生，是一個信徒，因為他們的生活的邪惡和墮落的生活「 。在此之後，十幾歲的佩德羅看了許多比利 - 懷爾德（比利·懷爾德），道格拉斯 - 瑟克特夫卡爾（道格拉斯SIRK），阿爾弗雷德 - 希區柯克（希區柯克），路易斯 - 布努埃爾執導，黑 - 愛德華茲（布萊克愛德華茲）和新現實主義馬科 - 費雷里馬可·費雷里和費爾南多 - 費爾南德斯 - 戈麥斯（費爾南多·費爾南 - 戈麥斯）等，深刻的影響，並決定做一個電影。在1969年，佩德羅 - 阿莫多瓦離開家鄉卡拉特拉瓦，馬德里發展。

由於沒有錢去上大學，再加上20世紀70年代初，佛朗哥政府關閉了所有的電影學院，阿莫多瓦只能兜售書籍使入不敷出，後來他進入了國家電話公司，它的工作為10年。在這段時間里，他每天在電話公司工作，晚上寫故事，，嘲諷新聞和其他物品交換點的特許權使用費，超8拍攝了一些短片和故事片。根據他們在1980年寫的一部科幻雜志的同名色情小說，他執導的第一個露骨的喜劇「烈女傳」（「佩皮，鸕鶿，BOM）。 「珍寶傳」是一個性感的諷刺，影片給了佛朗哥時代西班牙社會的一個耳光。影片公映，一個很大的打擊。兩年後，阿莫多瓦推出了他的第二個導演的喜劇片「激情迷宮」（「激情迷宮」），這部電影再次表現出的那種及時行樂，和性濫交主題的。反文化潮流時代在西班牙千變萬化，他的媒體和公眾已經認識到早期生產的這些電影，他一舉成為新浪潮運動20世紀70年代後期西班牙球星。但也有許多偏見的在西班牙'質量'電影評論家駁回阿莫多瓦的作品，認為他是太現代，太浮誇。

作為回應這些意見，阿莫多瓦推出了一個「黑暗習慣」（「黑暗習慣」，1983）和「我為什麼這樣的命運」（「我有什麼完成值得嗎？」 1984），兩部電影。黑暗的習慣「，他探討了生活，那些生活在邊緣社會的尼姑，尼姑被迫工作的婦女描述了一個故事。」為什麼我下令的情況下「的故事講述的家庭主婦生活的艱苦工作，內痛苦和掙扎。關於被壓迫的家庭主婦主題和其他婦女，如獨立，自力更生主題後出現超過一次在他的電影，佩德羅在1986年執導的著名影星安東尼奧 - 班德拉斯（安東尼奧·班德拉斯）首次主演的電視劇「鬥牛士「（」鬥牛士「），電影探索性和亡之間的關系，並給觀眾描繪了各種關系，包括戀物癖，同性戀，偷窺狂，戀屍癖，更深入性及相關法律問題的解釋這些敏感。科目再次提到在1987年，編劇和導演的浪漫喜劇片「慾望規則」（「慾望法」），但也增加了調料 - 開放的同性性行為在影片中，安東尼奧 - 班德拉斯在片中飾演一個同性戀女人安東尼奧。明年安東尼奧·佩德羅也出演導演的下一部電影中，「瀕臨精神崩潰（」婦女瀕臨精神崩潰，1988）。電影尖銳地涉及到敏感的話題，女性的性特徵和慾望，佩德羅自己最滿意的一個女性題材影片，但也確立了佩德羅 - 阿莫多瓦「女導演」的地位。這部影片為他贏得了在國際影壇上的聲譽，並創下780萬美元的票房收入在國內市場。這個數字是西班牙電影史上最高，並保持10年。

佩德羅 - 阿莫多瓦女性電影的成功，然後他轉身荒誕，離奇的視頻拍攝。在1990年，他執導的色情電影「綁我，綁著我」（「我綁起來！綁著我！'），影片講述一位著名女演員的故事，倒在愛與綁架，綁架了人質的罪犯。這西班牙影評人的一致拒絕，批評者指責他失去了感覺當導演。電影在美國引起了激烈的辯論，譴責的女權主義者和保護婦女的利益群體。這部電影是佩德羅·安東尼奧 - 班德拉斯的第五次合作，兩人首次合作從「激情迷宮，當時羽翼未豐的安東尼奧短短幾個鏡頭起到一定的支撐作用，這是兩個幾個合作創造了國際知名的電影」西班牙情人「書面和導演佩德羅後兩部電影：愛的兇殺電影」高跟鞋「」高跟鞋「（1991）和愛電影」基卡「（」KIKA「在1993年的評論），綁，綁著我」正是是相同的。 「基卡」是令人反感的，因為強奸場面的電影，在美國一直指責。

1995年，佩德羅 - 阿莫多瓦改變導演風格的電影「玫瑰窗（」我的秘密之花「），引進這種心理題材的影片愛的追捧，許多球迷，他已經採取的最成熟的電影。塑造的演員在電影中的形象已經也經歷了一個變化，男孩的以前的膠片圖像時尚的變化，描繪了新的體面男人。佩德羅主任的低電影「肉，」（'活色生香'）也跟著這種風格。此倫理電影改編而成的露絲 - 倫德爾（露絲倫德爾）的同名小說，著名的西班牙演員賈維爾 - 巴丹（賈維爾·巴爾登）主演，影片探討了愛情，失去了和痛苦，很少見到這些主題在他的早期作品。

1999年，佩德羅 - 阿莫多瓦導演的嚴肅戲劇對我的母親「（」所有關於我的母親「），敘事的女主角身體發生事故亡的兒子尋找父親的故事從來沒有見過。阿莫多瓦在這部影片中，重新建立他一貫的作風指導，即使是在一個不完整的家庭，也有傳統的姐妹，家族實力。投注 - 戴維斯（貝蒂·戴維斯），羅米 - 施奈德（羅密施耐德）和吉娜 - 羅蘭（吉娜羅蘭茲）精彩的表演，在1999年的第52屆戛納電影節的電影首映贏得好評，阿莫多瓦也獲得了最佳導演獎，以及作為第53屆英國學院獎最佳導演獎。該片還獲得了最佳外語片，2000年，第57屆金球獎和第72屆奧斯卡頒獎典禮。

2002年，佩德羅 - 阿莫多瓦推出了他的最新力作，「她說。」影片講述兩個男人愛女人的故事，是一部關於友情，愛情，孤獨，生存和談話。佩德羅花了很大的篇幅來描述男女之間的友誼。雖然佩德羅記得拍攝男性浪漫的主題，但影片無不體現著他的痴愛婦女，以及他一貫追求的細膩和敏感。阿莫多瓦也憑藉此片榮獲第15屆歐洲電影獎，洛杉磯影評人協會，第56屆英國學院獎最佳編劇獎，第75屆奧斯卡獎最佳導演和最佳編劇提名最佳導演。

除了清爽經常在電影製作，西班牙電影大師等常常令人吃驚的舉動：他是20世紀80年代初在西班牙首都往往評頭論足「A鄚掇窪麥克納馬拉（'阿莫多瓦麥克納馬拉'）兩個歌唱組合的主唱。他還寫道，自導，自製電影「激情迷宮，化濃妝，身著女性服裝，大膽地出現在一個女人的形狀。在1987年，他形成了一個相當大的實力的家庭和弟弟，阿古斯塔斯汀 - 阿莫多瓦（阿古斯丁·阿莫多瓦）「慾望無限」的電影製作公司（薩爾瓦多迪希歐，SA）。

3. 歐美有一部電影是寫一個女孩對性的回憶叫什麼名字

《女性癮者》是由拉斯·馮·提爾執導，夏洛特·甘斯布、斯塔西·馬汀等主演的劇情片。該片以一位女性癮者自述為線索，講述她從出生到50歲的性慾旅程。 一個大雪紛飛的寒冷夜晚，學者賽里格曼（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾）偶遇了遍體鱗傷躺在雪地里的女子喬伊（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾），好心的賽里格曼將喬伊接回家裡療養，卻沒想到，等待著他的，會是一個充滿了扭曲情慾的故事。 影片隨著喬伊的講述徐徐展開，年紀很小的時候，喬伊（斯黛茜·馬汀 Stacy Martin 飾）就發現了自己擁有異於常人的高漲性慾，年幼的無知和懵懂讓喬伊欣然接受了自己的不同，隨著年齡的增長，她開始大膽又奔放的徜徉在情慾之海中，甚至和好友一起創辦了專門接納「女性癮者」的俱樂部。喬伊的第一個男人名叫傑羅姆（希亞·拉博夫 Shia LaBeouf 飾），當成年後的喬伊再度遇見傑羅姆之時，她發現自己竟然深深地愛上了他，而悲劇的是，喬伊發現，唯獨傑羅姆的愛撫無法燃起她的激情，在性和愛之間，喬伊陷入了深深的迷惘之中。

4. 有沒有什麼好看的能看的關於性的電影謝謝了，大神幫忙啊

我推薦些給，以下是09年排行的，希望你會喜歡！！ 《2009年度喜劇片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7053.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《猖狂的賽車》（點播第1、2集）搞笑的情節、風趣的台詞令本片成為2009年國內影壇最成功的喜劇片。 2、《宿醉》史上最猖狂的醉後事件，從頭笑到尾，無間隙愉悅。 3、《海盜電台》從冷風趣到下三路英式笑話隨處可見，光是幾處帶點葷味的段子都可以把觀眾搞得樂呵呵，精心挑選的幾十首搖滾金曲赤裸裸的誘惑搖滾迷。 4、《重回十七歲》如果你有機會重返青春，會重新做一些選擇嗎。 5、《流浪狗之家》聰慧仁慈的孩子們和可愛機靈的狗狗，帶給你溫馨和激動。 6、《我的廢墟生活》絕對輕松，絕對溫馨，甚至毫不煽情，卻毫無預警地，一擊而中。 7、《僵屍之地》僵屍也淘氣，從頭笑到尾。 8、《博物館奧妙夜2》比第一集更猖狂，每個角色顛覆傳統，讓人捧腹大笑。 9、《夜店》一個環環相扣的故事，無數輕松而聰慧的「笑段」， 「笑果」比預想壯大。 10、《壓榨》生活需要這樣的喜劇來滋潤。 . 《2009年度動作片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7061.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《十月圍城》2009華語影壇最強製作。 2、《新宿事件》真實的反響了偷渡到日本涉黑中國人的生活，導演刻畫出的一幕幕男人間情義，令人動容。 3、《暴力街區2：終極》延續第一部流暢的跑酷動作風格，節奏明快，配樂也是很大的亮點。 4、《颶風營救》退休老特工千里救女，干凈利落的動作風格，讓觀眾大呼過癮。 5、《葉問》近年來最好的香港工夫電影。 6、《賽車風雲》速度感超強的「汽車動作片」。 7、《意外》開場驚艷，情節精彩，奇特的電影氣質與運鏡伎倆。 8、《守望者》它沒有了好漢主義，取而代之的是虛無、焦慮與失落，它不再是正邪分明的善惡大戰，而是處在邊沿，勉強稱得上好人的人與更糟糕的人的奮斗。 9、《黑夜傳說前傳：狼族再起》單純的情節，殘暴的打鬥，完善的視覺效果沖擊觀眾眼球。 10、《復仇》：安靜畫面下的暴力迸發，慢節奏的敘事畫面和男人間游戲般的生逝世情義，香港導演為法國人上的一道東方大餐。 . 《2009年度愛情片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7056.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《暮色2：新月》足夠帥的帥哥，足夠美的美女，足夠俏麗的場景。 2、《愛有來生》聊齋式的人鬼戀與輪回，浪漫纏綿。 3、《朱莉與朱莉婭》兩段溫馨無華的生活，同一種積極自負的態度。溫馨四溢，妙趣不斷。 4、《和莎莫的500天》結構新鮮，色彩與細節處理很有情調、浪漫，台詞有諷刺意味的小樂趣，看完後耐人尋味。 5、《假結婚》悍婦帥哥，裸體碰撞。 6、《其實你不懂他的心》未婚大齡MM都應去看看。 7、《尋找伴郎》愛情、友誼分不明確，一部妙趣橫生的嬉皮士逗玩直男喜劇，太有意思了。 8、《醜陋事實》下半身動物男人與只愛浪漫愛英俊的女人會怎樣。 9、《很想和你在一起》足夠純情和狗血的高中愛情故事。 10、《保持愛你》解讀各式愛情。 . 《2009年度劇情片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7055.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《不能沒有你》描寫官僚作風殺人的寫實影片，傳說馬英九觀看完亦激動落淚，本片包攬金馬最佳影片、最佳導演在內的4個獎項。 2、《建國大業》雲集170餘位明星票房超過4億元國民幣創造了國產電影的票房新紀錄。 3、《弱點》由真人故事改編，令萬千影迷激動的勵志類影片。 4、《白絲帶》本片獲2009年戛納電影節最佳影片、最佳導演、最佳劇本三項大獎。 5、《風聲》2009年最具票房號召力的華語電影之一，口碑票房雙豐收。 6、《預言者》一個老大的成長史，簡潔流暢，干凈利落，法國人拍出了近年來最好的黑幫片。 7、《天水圍的夜與霧》以轟動一時的2004年金淑英一家滅門慘案為題材，延續許鞍華歷來對社會現象的女性關心。 8、《守法國民》諷刺當代美國司法制度的暴力電影。 9、《大眾,之敵》改編自真實事件，講述一個搶遍了美國中西部銀行的超級江洋大盜的故事。 10、《壞中尉》赫爾佐格式警匪片，鏡頭語言很棒，尼古拉斯凱奇表現依然神勇。 . 《2009年度恐怖片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7051.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《孤兒》高潮不斷，結局出來讓人大呼過癮，被數萬影迷評為今年最佳可怕驚悚片。 2、《電鋸驚魂6》延續前五部劇作風格，精巧的劇情，誇張的血腥。 3、《逝世神來了4》殺人花樣翻新，環環相扣，讓你感受心跳飛奔的壓抑。 4、《墮入地獄》將心理懸疑和駭人場面聯合得十分精彩的佳作。 5、《靈動：鬼影實錄》手提式DV拍攝而成，懸疑和可怕氣氛營造的很成功，DV拍客的夢幻之作。 6、《太平間鬧鬼事件》真實故事改編，親情緒人，作風寫實，懸而未決，畫面極具沖擊力。 7、《末日病毒》病毒的侵襲，人性的考驗。可怕的是病毒，還是人心人性？ 8、《鬼亂5》既讓你嚇到捂眼，又讓你笑到崩潰。 9、《魔屋》打鬥場面夠虐，劇情緊湊。 10、《厲鬼將映》劇情亦真亦假，節奏鮮明，情節反轉，畫龍點睛。 . 《2009年度戰爭片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7049.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《無恥混蛋》當法國人不講情義，美國人不講人權，德國人不講原則，英國人滿腦漿糊，猶太人大開殺戒，希特勒就逝世了。 2、《南京！南京！》戰斗就是異族的文化在我們的廢墟上舞蹈。 3、《拉貝日記》一個德國人的視角拍出的，形象地再現了拉貝建立南京安全區的始末。 4、《護送錢斯》根據真實的故事改編，一個不流於情勢的簡略儀式，對於喚醒群體意識很重要。 5、《沂蒙六姐妹》故事流暢，畫面很美，情緒質朴，細節到位，是個值得一看的主旋律電影。 6、《不懼風暴》告訴你一個有血有肉的英國前首相，醉鬼丘吉爾在二戰中的工作與生活 7、《刺殺希特勒》緊湊的情節，再現當時二戰德國的一場政變。 8、《赤壁下》（點播第8、9集）草船借箭、蔣干盜書、借東風、火燒赤壁、鏖戰曹營，感受當年赤壁大戰。 9、《鬥牛》（點播第10、11集）作為今年優良的國產影片，讓男主角黃渤獲得金馬影帝。 10、《反抗軍》一個關於大屠殺中猶太人如何奮力生存下來的感人故事。 . 《2009年度科幻片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7050.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《阿凡達》讓眼睛去旅行；新式特效影片升級到環保影片，真實的反響了現代的電影技巧和人類的現狀。 2、《第九區》導演借用了大師的創意，用精彩的劇情，完善的鏡頭語言，講述了一個關於歸屬感的故事。 3、《月球》俏麗的原創故事，懸疑波折的情節，高屋建瓴的內涵，宏大敘事的野心，榮獲愛丁堡電影節最佳英國電影獎。 4、《變形金剛2》（點播第4、5集）完善的商業片。 5、《2012世界末日》（點播第6、7集）視覺系電影，一流的場面，災害題材的巔峰之作。 6、《星際迷航》（點播第8、9集）宇宙場景的廣角、星艦的局部特寫、戰艦的星際對決、黑洞造成的星球坍塌等等特效場面目不暇接又與劇情切合完善，讓人不得不贊嘆電影的精巧。 7、《特種部隊》（點播第10、11集）精準的節奏、立體的人物、奧妙的懸念完成了一部堪稱教科書式的傑作。 8、《金剛狼》華麗空洞的獸性勃發。 9、《終結者4》一個新的傳奇人就是機器，機器就是人。 10、《哈利波特6》（點播第14集）攝影、配樂、藝術領導、表演等都有奧斯卡級驚人施展。 《2009年度動漫片類十部最佳影片》 http://www.yoylive.com/content/?7057.html 本站根據YOY影視（ www.yoylive.com )2009年點播數據和用戶好評度綜合評選出此類型片中最優良的十部影片，供大家觀賞，並祝大家新年快活！ 1、《飛屋環游記》一個溫馨奇特的故事讓人歡笑又激動。 2、《冰川時代3》緊張刺激的劇情加上搞笑的橋段，一個很可愛的冒險故事。 3、《瑪麗和馬克思》如果每個人心中都有一個孤單的角落，那麼這部影片讓你品位孤單。趣味睿智的台詞，內容很具深意，令人沉思。 4、《鬼媽媽》逐格動畫的懷舊作風，有一些溫馨幸福，也有一點陰森可怕。 5、《機器人9號》新鮮的表現情勢，奇特的動畫作風，其同名短片曾獲奧斯卡最佳動畫短片獎。 6、《大戰外星人》妙趣橫生，依然是夢工廠動畫的招牌惡搞作風。 7、《美食從天而降》天上真的掉餡餅了，奇思妙想的內容讓人歡笑。 8、《51號星球》用一個特別的視角看外星人。 9、《麥兜響當當》一隻仁慈可愛的笨笨豬帶給你的純摯和溫馨。 10、《阿童木》有場面、有笑點、以及眾多經典人物。
滿意請採納

5. 性喜劇的幕後製作

凱瑟琳.布雷娜是一個富於爭議的人物，她的影像世界充滿了對於女性的關注。她孜孜不倦、毫不妥協地大膽展現著身體和性愛，特別是女人的身體和性愛，並因為過於執著的表露而引致「藝術外表、情色內核」的責難。但作為一個著名的女性電影人和小說家，布雷娜作品中所表現的女性主義哲學觀是鮮明而堅定的，正如她在《羅曼史》電影劇本的序言所指出的那樣，她所把持和敬畏的是製作一部關乎道德倫常的電影，只不過這里的道德並非體現在對於所謂「道德行為」的拍攝中，而是體現在對於道德尺度的理解之中。而這種對於傳統道德尺度的置疑和超越實際上正是對現有男性霸權、菲勒斯中心話語的直接挑戰。因而盡管沒有得到公認，布雷娜對於女性主義的貢獻在於試圖通過影像「重新構建一個曾經長期被男性想像所佔有分割的女性象徵秩序」。而對於身體和性愛的描寫不過是強化女性意志，進行性別斗爭的一種工具。
這種女性主義的導演慾望和文化書寫與朱迪.巴特勒（Judith Butler）和露西.伊利格瑞（Luce Irigaray）的觀點不謀而合。巴特勒在其《性屬困惑》(Gender trouble)《重要的身體》（Bodies That Matter）等著作中指出，自然意義上的性別是不存在的，存在的只是為現有話語法則和象徵秩序所規定的社會性別。因而性別是述行的，具有表演性的，它不是指一個人「是」什麼，而是指一個人「做」什麼。這樣，性別相對於原有「連續性幻覺」式的固有性別類屬而言是具有流動性的，只是這種流動變化的女性存在的可能性一度終止了。在過去以「男性譜系性別本體論」為基礎的構建過程中，女性作為被書寫、被凝視的客體為社會法則強行附著了許多不屬於或者不是專屬於女性的東西，並通過制度、話語、實踐的外在壓制以及女性本身不斷重復的扮演和模仿，將個體的「我」構建為一個符合統治文化期望的性別——即社會性別上的女性。正像波伏娃的著名洞見一樣——「一個人不是天生為女人，而是逐漸變成為女人」。這種身份外表的主體虛假性使得任何以固有象徵符碼來重新界定性別屬性的指令無可避免地趨向於失敗。但在某些情況下，它卻能夠揭露這種性別特徵的幻象本質。只是固有象徵體系對於當前文化理解力及其支配形態的所有權仍然有效地維持著這種幻象的能量。因而，巴特勒認為解構或重構女性的價值在於，能夠令人把它想像成一個涌動流淌的意義源泉，不斷地生發出新的機遇，拓展其存在的空間。女性主義者要做的，正是重新建立一個批判性的「母性系譜學」，並通過它的構建過程中重新獲取女性的主體性。所以，她反對將女性劃入任何一種固定的類屬，特別是類似於舊約中上帝和羞愧的奴僕間那種被浪漫化或者理想化的謙卑模式，而這一點正是拉康心理分析中「（女性）悲劇的宗教構成」。同樣，伊利格瑞也是通過對話語法則和社會想像中所蘊涵的菲勒斯霸權的顛覆性閱讀，通過構建以「作為二」（與男性為「一」的邏輯對應）的自然為基礎的女性哲學，以昭示和張揚女人的單體個性、女人特性和性差異，從而為女性爭取更多的權力。
這樣來看，盡管沒有形成脈絡清晰的象徵體系和敘事模式，布雷娜的電影在某種程度上確實是在不屈不撓地構建著西方女性主義理論家80年代以後才開始面對的女性想像和女性象徵秩序。無論是《解放的潘多拉》瘋狂迷戀身體，大膽幻想性愛的愛麗斯；還是《姐妹情色》中自我喚醒、擁抱慾望的胖女孩；抑或是《羅曼史》中自覺追求「快感」、努力成為自身主體的瑪麗；又或是《地獄解剖》那個依靠身體自然瓦解同性戀/異性戀二元劃分的心碎女人；布雷娜總是以無畏的精神一次次走入男權中心話語中最為敏感的禁區，以一個挑戰者和顛覆者的姿態，深入到統治文化體系中最薄弱的環節，拆析或解構著那「清晰明了、無可爭辯」的陽具法則。而作為一個女性導演，按照女性自己的意願進行藝術創造本身就是試圖構建女性符號秩序的最好證明。而在我看來，這部相比之下平淡溫和的《性喜劇》正是布雷娜導演慾望和女性意志最好的體現。
《性喜劇》
二
《性喜劇》首先是布雷娜對自己作為導演，尤其是拍攝直白性場面的女性導演工作方式的自我折射式的沉思。就其自省性而言，它與特呂弗的《日以作夜》（La nuit américaine）相似，比阿巴斯的《橄欖樹下》（Through the Olive Trees ）強烈。一個女導演「獨裁者」一般地嚴格控制著電影的拍攝和調度，彷彿所有人都是她的道具一樣。從某種意義上講，這部電影是布雷娜的一次「自我虛構」，而主要人物女導演讓娜則是她在銀幕上的形象化身。盡管布雷娜在采訪中表示自己只是想拍一部類似於《日以作夜》的影片，並沒有聯想到所謂「自畫像」的層面，但對於嚴厲甚至有些粗暴的女導演的設定無疑是布雷娜本人一次坦率地表白。
然而，《性喜劇》並非傳統意義上的「自我虛構」，也不是布雷娜所厭惡的自傳式影片。它的焦點不在於那個化身女導演，它的敘事也主要集中於電影「性是一出戲」（Scènes Intimes）的拍攝上。布雷娜所要體現的是她導演的慾望，以及滿足這種慾望的手段——電影中作為創造性藝術家所擁有的投資，以及將赤裸裸的性愛機智地呈現給觀眾的渴望，電影最後的片斷，最重要也是最費力的段落——「在卧室」證實了這點。當拍攝最終成功時，讓娜釋懷地、興奮地、主動熱情地擁抱了演員羅克珊Roxane，也就是《姐妹情色》中的女主角。這既是布雷娜對於自己導演風格和執著信念的一種肯定，同時也是對其女性話語攜手構建成功（至少在影片中是這樣）的一種慶賀。
布雷娜將這部電影喜劇片，但這里的喜劇並非我們通常所說充滿笑聲的喜劇，而是巴特勒所謂的作為一種虛構表徵，作為一種行為在性別存在論上有所突破的「喜劇式范疇」，它是相對於女性在傳統電影中處於被凝視/被規定的永恆客體——拉康心理分析中「宗教悲劇性書寫」而言的。這種喜劇因素表現最為集中的，就是劇中男演員帶著專門為他設計的，為了消除表演和拍攝中的緊張而製作的來回擺動的修復道具假陰莖在布景下游盪顯擺的場景。這里的道具陰莖主要有三個作用：一維持勃起，二避免和女演員發生肉體接觸，三掩飾男演員由於陽物崇拜而對自己身體構造可能存在「不足」的自卑和羞愧。（聯想到評論對於《羅曼史》中卡羅琳和洛克可能假戲真做的猜測，布雷娜在這里通過虛構的陳述否定了這一點。）相對而言，更具傳統意義的喜劇色彩出現在影片的開頭。在海灘上，兩個幾乎沒有遮蔽的演員和一般容裝素裹地製作人員在大西洋冰凍的海風嘗試著營造某種令人難忘的性愛氛圍與浪漫激情。不得不說，那是一種寒冷的幽默。當然，這一場景本身也是布雷娜鐵娘子式苛刻求精導演風格的體現。
事實上，布雷娜影片中對於這種女性主義在文學或戲劇意識形態層面上的悲喜表現常常是鮮明的。《釋放的潘多拉》（Une vraie jeune fille）和《含苞待放》（36 fillette）是兩部反映青少年女性特質的影片，它們的敘事中都遍布著某種禁閉的氣息，同時也都是依靠未成年性愛在反抗這種拘禁。愛麗斯和父母在鄉下農場的暑假生活除了傷痛、猜忌和軟弱無力似乎再無其他，而莉莉則顯然要面對父母對他行動的私下窺視及父親對他肉體上的虐待。布雷娜對這種女性慾望之悲劇性的揭露在《不對稱性愛》（Parfait Amour）灼熱而又諷刺的情慾中達到了遠點。從浪漫邂逅到相互傷害再到似乎已是陳詞濫調的男性暴力，布雷娜為我們勾勒了一幅兩性權力結構中女性可能忍受的最殘酷的圖景。拉康象徵系統「法則的限制塑造生命」的指令在《不對稱性愛》幽閉的結構中再次顯現。情慾的關聯是Fredérique實現完整女性的唯一途徑，而本體論的命數扼殺了這種行動。而這種女性慾望的悲劇性在《羅曼史》中則達到了一種自我毀滅的程度。
《性喜劇》雖然以喜劇命名，但是他所表現的喜劇因素無論是在傳統層面或者心理分析層面都是只屬於女性的。當全體工作人員望著帶著陰莖四處晃盪的男演員時不禁為那滑稽的一幕而歡笑時，這種好笑背後的戲劇張力和情感快慰是指向女性的。因為男演員的行動正是巴特勒所言的那種「性別表演」，只是這種通常發生在女性身上的表演性轉移到了男性身上，布雷娜在這里顯然是有意地用「戲仿」的方式讓男性觀眾也體驗一下那種被凝視、被規定的尷尬和荒誕。同樣的情境在《羅曼史》的開頭也有體現。當我們看到保羅穿著鬥牛士的裝束，像藝妓一樣擺弄著自己的姿勢時，那是喜劇的。但他同時也是在將自己扮演成一個男人，「性別認同在其本質層面是被表演出來的」。布雷娜稱這一自縛場景為「紅裙的束縛」，並表示她是有意為之的，「在這一情節中我們都咆哮著大笑，這是我寫的，我想要人們認識到像這樣束縛和自瘧的怪異場景也可以是愉快和歡樂的。」在這里，布雷娜利用自己導演身份在藝術創作中的便利性，重申了關於男性象徵秩序的本質，關鍵不在於規則的制定，而在於誰在說話以及書寫的筆在誰的手中。她實際上是在用「以其人之道還其人之身」的方式表現對於固有法則的置疑和反抗。 這樣，我們對於假陰莖人物造型的深意變容易理解的。陰莖即「菲勒斯」本身，是「清晰明了、無可置疑」的父之法的能指，也是性別存在論男性地位的中心。布雷娜在這里將菲勒斯本身設定為一種「表演」，其目的就是要決然地區分雄性氣概的表徵和實質，以此來置疑剝奪少女初夜這種性行為的意義和權力。「表演」一方面作為性別存在論的述行產物使它本身看起來作為「本質」而存在，另一方面也是對於對立性別的否定，並以此來確立自身性別主體的地位。但是，在這里的菲勒斯不僅是虛假的，而且是可見的，「虛假」和「可見」的組合使得布雷娜對於男性象徵秩序的解構意圖變得明顯。而這種傳統充滿笑聲的喜劇性也因為其特殊的用意而同時具有了性別斗爭上的喜劇性。巴特勒在拉康的理論中發現了缺陷，而布雷娜則將這種缺陷通過女導演和男演員的關系表現了出來。
三
讓娜和那個未曾命名的男主演之間的互動對於女性相符體系的構建是開放的，而這一構建的過程實際上體現在讓娜在拍片過程中的「場面調度」上。伊利格瑞在《窺鏡》（In Speculum of the Other Woman）中指出，男性想像對於性別差異最重要的解釋之一是認為「女性是一種自我性慾匱乏的動物」「女人不具有那種自覺的利比多機制」，即是說在菲勒斯中心的語境下，女性的慾望無法像男性一樣有效地流通。而事實上，女性決不缺乏利比多，相反，她們利比多機制的運轉阻塞正是因為菲勒斯中心主義通過與其相聯的文化和道德系統對女性利比多進行了限制禁止或者說心理閹割。就像拉康鏡像理論中提及的那樣，女性的身體只是鏡子——具有再現功能的反射裝置身後的一個虛像，是一種空洞和匱乏。布雷娜在其他電影中是依靠女性對於自己身體的主動使用或大膽幻想在責難這一差異，而在《性喜劇》中，她則通過「場面調度」中女導演和男演員這一對在身份上反轉，卻依然遵循同一性別法則的人物間的對抗來解釋這種男權對於女性主體性的禁止過程。
影片的焦點在於拍攝電影《性是一出戲》時女導演與男演員之間的控制與反控制。讓娜在場邊不停地指示著男女演員的動作和姿勢，以營造出她心目中對於初夜這一特殊情境所期望的那種詩意和情緒。然而，這一過程的主要障礙並非開始時「海灘吻戲」的那種客觀因素，而是男演員本人多次表現的挑寡和不合作。在一系列面對面的談話中，讓娜幾乎運用了哄騙、誘導、說服、威逼等各種手段以贏得一次令她滿意的表演。而所有這些粗暴的、專橫的對話都集中在我們所看到的性表演之上。她禁止男人在她多設置的神聖的場景中有任何嬉耍式的舉動，她否定男演員對於剝奪童貞這場戲的自我理解，並痛責他的怯弱和只有身體而不用心表演的道德醜陋。相對於女演員而言，他的地位是從屬的、卑怯的，因而他指責女演員的不完美，並表示關心的是自己作為獨立個體的自主性。這顯然是讓娜所不能縱容的，因而盡管她不停地以拍打他的腰肩、和他到側面談話等方式回應男演員的申訴，但她卻從沒有對他的自戀表現出任何獻媚。她向副導演表示說「這個演員太傲慢、非常的傲慢」，而當男演員試圖憑借「她不會同意赤裸表演，因為那在合同未曾註明」這一點來分離導演和女演員，以破壞剝奪少女貞潔這場戲的平穩流暢時，讓娜痛斥了他，說他是自我中心的、自負的、不負責任、缺乏職業素養的……。男演員的回擊是，他只是對導演的極權主義感到憤怒，他怎麼說也是酬勞不菲的演員。而讓娜則明確指出，付酬給演員在於他們做了什麼，而那肯定是艱難的。在這里，布雷娜再一次對「是」什麼和「做什麼」的區別進行了重申，並通過「現實就是如此」透露了情節的影射作用。
讓娜與其男主演的沖突是《性喜劇》中最為重要的戲劇性焦點，它同時也表現了女導演在場面調度中可能存在的「慾望政治學」。「男主演」這一角色所正真扮演的是一個「反抗者」的角色，是對於布雷娜虛構自我的一個烘托。而要解決這種對抗，導演依靠的正是那種鐵血的意志和決心——為了准備最後一場戲的拍攝，她曾經將除副導以外的所有人員都趕出「卧室」，並花了一個半小時來完成藝術家和作家所需要的那種單獨冷靜地思索。而當最後男演員袒露自己年幼時曾經被繼母毆打，自己在很大程度上其實只是一個有著英俊外表、敏感內心卻時常必須要表演女性想像中的男性性行為的普通演員時，讓娜和他之間「對話」的象徵性和諷喻性便被明了的顯現出來。作為性別戰爭的隱喻式再現，布雷娜在她的「自我虛構」的影片中向男演員（男性觀眾）展示了女性放盪不羈、不受限制的侵略性，以及作為一個女性導演流動的多元的情慾機制。
與《羅曼史》中瑪麗通過受瘧改變男性世界在女性身上所禁止的「死亡驅力」，以求表現女性利比多能量的巨大毀滅性不同，《性喜劇》將突破性慾禁閉的方式集中在伊利格瑞所陳述的同性愛機制和重新分配「死亡驅力」之上，（伊利格瑞認為傳統男權文化允許男性通過「死亡驅力」來表現自身情慾的崇高和偉大——如犧牲自己拯救美人，卻嚴格禁止女性以這種方式宣洩自身的利比多能量），而是將重構女性象徵秩序，及重獲女性情慾機制流動性的嘗試放在了具有女性意志的藝術創作，於她而言則是導演女性自我反射的影片。在這里她提出一條迷人的富於建設性的女性慾望的重建之路，而這本身也是她獨特風格的女性主義詮釋。然而，通過藝術的深化和想像來實現女性自我的表達這是《性喜劇》所要達成的一個層面。另一層面仍舊是完成對於男性霸權制度的揭示，而這一層含義實際上更為重要。因為通過藝術虛構來構建符號話語體系畢竟只是對女性領域的想像性佔領，要想徹底解構當前的統治法則，可能需要更為艱難的多方努力。影片開頭，讓娜由於腳部受傷而在拍攝現場跛行，被石膏包裹的腳踝掩藏得非常隱秘，而無疑仍然是戀母情結缺失的女性弱質的一個隱喻。當被問及是，讓娜的回答是，不是她傷了自己的腳踝，而是它自己傷了自己（她的腳踝）。在這里，自傷即是自我解構，它暗示了影片表層之下的另一個意圖，即通過「模仿」揭露陽物制度自身運轉的規律。我們看到，讓娜和男演員的斗爭實際上是傳統男權於女性意志限制和鎮壓的一種「反向折射」，讓娜的專制即是男權的專制，而男主演的反抗及遭遇與女性幻象的反抗和遭遇相似。而拍攝這一頗具「鏡像」意味的事件也同時具有著某種再現和成像的功能。電影的拍攝需要編導演等多方的努力和配合，而一種符號秩序的重建也需要各種勢力的共同作力。而《性喜劇》正是通過這樣的方式在正反兩個方面表現了自己女性主義的堅定立場。
四
盡管布雷娜自己認為自己影像中塑造的角色都是在性別存在論上具有鮮明存在的人物——女性特質或者陽剛氣概，而她對他們的刻畫也是在一個非常實在的層面展開的。但實際上，我們仍然能夠從多種角度對其進行解讀。性別存在論的喜劇層面也好，身份確認和性別表演也罷，又抑或是性慾機制的重構，死亡驅力的再分配等等，所有這些都告訴我們構建女性象徵秩序和女性電影風格的途徑是多種多樣的。而作為一個導演慾望強烈、女性意志堅定的導演，布雷娜定能為我們奉獻更多更為迷人的文本。
影片中的女導演可視作布雷亞本人的化身，對此她說：「我至今仍享有粗魯嚴厲導演的惡名，認為我總把演員強推向一個極端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是誘惑，以一種著魔般的游戲。不過這並不總是一個自覺的過程。彷彿是電影佔有了我，通過我來說些什麼。可我想展現導演一部電影不僅僅是控制與佔有，它也是一個需要某種詩意，敏感的過程。我還想表現電影拍攝所需要的巨大的、令人筋疲力盡的各方支持，這是觀眾所看不到的。」
影片被選為戛納電影節導演雙周的開幕片，並獲得了相當好的反響。美國著名的獨立電影發行公司IFC Films已經買下它的北美發行權，准備擇期在美國推出。IFC Films推出的墨西哥影片《我操了你媽》(Y Tu Mamá Tambièn)賣座情況十分理想，是迄今為止收入最高的西班牙語影片。

6. 美國電影《牙齒/陰齒》是根據什麼神話改編的~~~

南美洲格蘭查克地區吐巴族的印第安人中流傳著這樣一個神話傳說：魔術師庇克"福克斯和霍克和一群半人半獸的夥伴們一同外出打獵，那時候男人們沒有女人。霍克幸運地遇上一些婦女正從天上攀著繩索降下來，霍克小心地切斷了繩索，女人們降到了地上，這足夠這些男人們享用了。但是霍克警告夥伴們，這些女人的陰道里長著牙齒，要特別小心。可是，福克斯卻急不可耐地和一個女人性交了，那女人陰道里的牙齒咬掉了他的陰莖和睾丸，福克斯身受傷而亡。過了一會，下雨了，雨水使福克斯又活了過來，他用一根木頭製作了一個陰莖，又用兩個黑色的果實做了一對睾丸，又和這個女人性交。這次，她竭盡全力也沒能咬下福克斯的「陰莖」。第二天，霍克拿了塊石頭，敲斷了女人們陰道里所有的牙齒，其中有一顆沒有被敲掉的牙齒變成了陰蒂。霍克說：「這下好了，等著吧！你的妻子們明天痊癒後，你就能和她們性交了。」

這個神話傳說實際上就是當地人對女人性慾的認識。中部澳大利亞的土著人說：「陰道是一把火，烈火熊熊，陰莖一插進去，就會被燒毀。」女性成了天生邪惡的代名詞，就因為她們也有性器官和性慾。甚至有人認為，女子的生理特點天生和男子不一樣，任何時候都可以性交，而且重復的次數是沒有限制的，所以女人貪欲、淫盪，在性方面永遠是個「填不飽的大肚皮」。

這些觀念直到現代才慢慢被打破。一方面，人們認識到一個新生命的生成是由男人和女人共同作用的結果，另一方面，思想界也認識到，過去的男權社會導致了一系列對女性壓迫的文化和道德。美國性學家海特在《海特性學報告》里說，女子在各方面都不如男性的原因是「直接導源於男性中心文化」，具體體現在男人對女人的性行為目的、性行為角色分配及性交過程中。千百年來，將近70％的女性從來沒有得到過性高潮的體驗，在這種被動的態勢下，女人當然可以無限制地「接受」；而98％的男性卻總能從完全由自己控制的諸如「九深一淺」、「動而不泄」之類的過程中大獲滿足。從來沒有人詢問過女人，她們的性感覺如何，從來都是男人認定女人是不應該有強烈的性要求的。一旦一個女子主動要求性的滿足，則這個女子肯定要被戴一頂不道德的帽子了。在這樣一種特定的文化機制下，女人的性一直被壓制著。由於壓製得很低，而一旦被開發出來，表現得就很強，所以男人們就受不了。

7. 類似十八禁不禁的韓國電影，講的是三個未成年女孩對性的幻想。其中一個女孩還喜歡上了自己的老師，韓國的

夢精記2
http://ke..com/view/362921.htm

8. 有一部電影講的是一個女人用性來體驗人生的真諦是什麼電影

生化危機2：啟示錄

7.6分
主演：米拉·喬沃維奇西耶娜·蓋爾利奧德·菲爾托馬斯·克萊舒曼
導演：亞歷山大·維特
類型：科幻恐怖動作驚悚
看點：游戲改編血腥喪屍恐怖驚悚
時長：93分鍾
年代：2004
地區：英國
語言：英語
別名：惡靈古堡II：啟示錄 生化危機之殲滅生還者
簡介

9. 為何女人對性的要求不高

據美國《生命科學》雜志近日報道，弗吉尼亞大學健康學院婦女性生活及行為性愛過程中，女性不期望獲得情感上的安撫和交流，也不看重高潮；電影、電視劇、廣告中的女模特總擁有完美身材，這讓大多數女性對自己的身體不甚滿意，繼而認為她們的愛人也會如此想；女性在床上很少會提出要求，原因在於害怕會受到性夥伴的拒絕，或看輕並離開她們。 克萊頓解釋說，女性對性愛的認識，有一個致命錯誤，就是她們「感到性愛索然無趣」。「其實這是忽略了身體需求的信號。女性的慾望受到多方面影響，有來自伴侶的，還有社會、文化等。比如，她們通常很在意自己的身體外觀，努力達到媒體中所宣傳的理想身材，甚至總是不能滿足。這極大地影響了她們在性愛中的自信。此外，當她們集中精力照顧丈夫、孩子，加上做家務等，性生活自然成了最後一項可以考慮的事情。」但這並非不能改變，關鍵在於要讓女性嘗到「性愛的甜頭」。克萊頓建議，如果想要提升女性對性生活的預期，夫妻雙方都有責任進行改變。 首先，女性必須意識到，完美身材並不等於美好的性生活。「身材確實無關緊要，男性最渴望獲得的是兩人在雲雨之際，精神上仍能契合。」其次，自信、性感和主動探索慾望的態度，都能給死氣沉沉的性生活注入生機。最後，丈夫們要主動和妻子交流他們想要的東西。

10. 有關性的電影哪部裡面有禮貌性上床

現在流行的一種現象，叫做「禮貌性上床[1] 」。比如說，房子里有一對孤男寡女，初次呆在一個屋子裡過夜，
禮貌性上床
即使男人和那個女人上床了，也未必代表男人就愛上那個女人，有時候男人也是出於一種禮貌，當然，女人也貌似是出於一種禮貌也沒有拒絕。原來，男女上床也可以是無關乎愛，甚至連性都不是的一種社交活動。男人以為不表示一下就會讓她覺得她沒有魅力，女人以為拒絕他的話會有損他男人的尊嚴，結果就稀里糊塗的上了床。換句話說，如果不跟對方上床，就是嫌對方沒魅力。