抱銀鼠的女人義大利電影央六

① 抱銀鼠的女子的相關電影

《盜走達芬奇》：鼎鼎大名的大盜舒瑪在監獄里加入了國際竊畫集團。他剛被假釋，這個集團馬上就給了他一份「工作，要他將全世界客戶夢寐以求、價值連城的曠世巨作達芬奇的《抱銀鼠的女子》給弄到手。這幅畫是波蘭博物館的鎮館之寶，剛在日本展覽完畢，現正在返回波蘭的路上，並受到警方極嚴密的保護。為了獲取巨額的報酬，舒瑪於是尋求已改行當警察的老盟友尤利安（蛐蛐。盡管他討厭這個名字），挺力相助，想以神不知鬼不覺的方式盜走名畫。他們於是商請了繪畫大師哈根和他很具復制天分的孫女瑪妲，繪制了一幅幾可亂真的仿製品。但此時頗具正義感的尤利安（蛐蛐），卻希望名畫能永遠留在波蘭，於是讓瑪妲又畫了一幅（用來騙過舒瑪，把真畫還回，於是「忠義兩全」），而瑪妲也趁此機會畫了多幅假畫……
銀鼠是加勒蘭妮最喜歡的動物，而且在義大利文中，銀鼠的讀音與加勒蘭妮一樣，所以從另一種角度更夠看出達芬奇是一個很聰明的人。

② 達芬奇抱銀鼠的女人那張畫有什麼秘密。探索發現的一個系列紀錄片放過，現在忘記了。

達·芬奇曾以工程師、宮廷藝術家與軍事設計師的身份供職於米蘭大公盧多維科·斯福爾扎，直到1499年才離去。而盧多維科·斯福爾扎的昵稱就是「銀鼠」。
這幅畫作目前收藏於波蘭克拉科夫的恰爾托雷斯基博物館，也經常在華沙的波蘭國家博物館展出。由於恰爾托雷斯基博物館正在重新裝修，這幅畫作現在掛在位於克拉科夫的瓦維爾城堡。之前這幅畫作也被用X光、紅外線等進行過檢測。
科特使用的是「層放大法」(LAM)，當強光不斷照射在畫作上，一台連接電腦的相機會自動處理光的反射，從而能夠分析出畫作中的每一層都畫了什麼。
科特說：「這種層放大法的技術就像是剝洋蔥一樣，把畫作表面的東西一層層剝開，看到裡面究竟藏了什麼，展示了畫作的不同層。通過這個新技術，我們發現達·芬奇在畫畫的時候總是改變他的想法。他是一個猶豫不決的人——他塗掉了一部分，又添加了一部分，他的想法不斷地在改變。」
猜測
1.達·芬奇討好資助人
這個發現公布後，關於這幅著名肖像畫的創作背景也引發了一些新的猜測。有人認為，也許藝術家就是有意要畫一隻銀鼠來指代加萊拉尼的情人，後來之所以把銀鼠畫大了、也改了顏色，是達·芬奇為了討好他的資助人。
2.畫中女子要求加銀鼠
另一種觀點認為，這只銀鼠是加萊拉尼要求達·芬奇加上去的，讓米蘭王宮的所有人都明白自己與米蘭大公之間的關系。
評價
幫助我們「窺探達·芬奇的想法」
英國牛津大學藝術史榮譽退休教授馬丁·肯普(Martin Kemp)稱：「帕斯卡·科特在法國的這一發現意義非凡，向我們更多地展示了達·芬奇在畫畫的時候，他的想法是怎樣的。我們知道他最初總是喜歡隨意畫畫，但是並不知道原來他從頭到尾都這么隨意。這也解釋了為什麼他完成一幅作品那麼難。達·芬奇永遠是個謎，因此，能如此窺探他頭腦中的想法實在是令人興奮不已。」

③ 抱銀鼠的女子的作品檔案

名稱：《抱銀鼠的女士》（Lady with an Ermine）
作者：列奧納多·達·芬奇 (Leonardo Di Ser Piero Da Vinci)（義大利）
年代：15世紀末期
類別：木板油彩
題材：肖像
規格：54cm×39cm
材質：木板 油彩
存藏：恰爾托雷斯基博物館（Czartoryski Museum， 波蘭克拉科夫）

④ 有一部義大利電影，講述爺爺和孫女都是畫家，盜竊達芬奇名畫

你找的是這個不，《盜走達芬奇》

《盜走達芬奇》是由尤利斯·馬休斯基執導，羅伯特·維凱威茲、米塞斯洛·戈拉伯卡、波利斯·席克主演的犯罪喜劇電影，於2008年1月11日在中國上映。

該片講述了大盜舒瑪找人繪制了一幅以假亂真的仿製品，企圖神不知鬼不覺地盜走達芬奇名畫的故事[1]。

鼎鼎大名的大盜舒瑪（羅伯特·維凱威茲飾）在監獄里加入了國際竊畫集團。他剛被假釋，這個集團馬上就給了

《盜走達芬奇》截圖(23張)

他一份「工作"，要他將全世界客戶夢寐以求、價值連城的曠世巨作達芬奇的《抱銀鼠的女子》給弄到手。這幅畫是波蘭博物館的鎮館之寶，此時准備送往日本展覽，舒瑪計劃在此畫被送回波蘭博物館的途中下手，他於是尋求已改行當警察的老盟友尤利安（波利斯·席克飾）挺力相助，想以神不知鬼不覺的方式盜走名畫。他們於是商請了繪畫大師哈根（米塞斯洛·戈拉伯卡飾）和他很具復制天分的孫女瑪妲（卡米拉·巴爾飾），繪制了一幅幾可亂真的仿製品。但此時頗具正義感的尤利安，卻希望名畫能永遠留在波蘭[2]。

⑤ 抱銀鼠的女子的介紹

這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沉靜的切奇利婭·加萊拉尼，她是米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的情婦，備受寵幸。 後來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出於大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇利婭優雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題，且一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法﹝光亮和陰形的均衡﹞創造間接照明的幻覺。

⑥ 《抱銀鼠的女子》和《蒙娜麗莎》哪個被第三帝國佔有過

米蘭公爵盧多維哥．史弗薩 (Ludovico Sforza)是義大利文藝復興時期最傑出的王公之一，他曾招攬一些傑出的藝術家和科學家，使米蘭宮廷成為當時歐洲最光輝燦爛的場所。達•芬奇在1482年至1499年期間曾為其效力。

切奇莉亞．加勒蘭妮(Cecilia Gallerani)是盧多維哥的情婦, 備受寵幸，盧多維哥為了博得情人的歡心, 讓達•芬奇畫了這幅精美的肖像畫《抱銀鼠的女子》。這幅肖像畫,畫面人物氣質高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤，充滿活力。白鼬具還有一個更為特殊的含義：白鼬指代盧多維科本人。1488年，他被那不勒斯國王授予「白鼬」的頭銜。因此切奇利亞懷中的動物象徵著社會關系和肉體關繫上都與她密不可分的那個男人。我們可以看到那隻白鼬長著一雙警惕的眼睛，前腿肌肉發達，張開的爪子緊緊抓著女孩的紅色衣袖。跟達•芬奇其他作品一樣，他將畫中的象徵含義表現得淋漓盡致。

⑦ 《抱銀鼠的女子》創作背景以及意義

抱銀鼠的女子目錄

基本信息
作者簡介
流派介紹
作品賞析
相關電影
編輯本段基本信息

作者： 列奧納多·達·芬奇 (Leonardo Di Ser Piero Da Vinci) 國別： 義大利 年代： 公元1485—1490年 材質： 板上油彩 規格： 54.8×40.3厘米 珍藏地：克拉科查托斯基美術館
編輯本段作者簡介
達·芬奇（ Da Vinci )( 1452——1519）是義大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師、科學家、工程師。他出生在佛羅倫薩附近的芬奇村，父親是公證人，母親是普通農婦。15歲時開始在委羅基奧作坊學習繪畫，1472年進入畫家行會，15世紀70年代中期他的畫風已經趨於成熟。在繪畫理論方面，他把解剖、透視、明暗和構圖等零碎的知識整理成為系統的理論，對後來歐洲繪畫發展產生了巨大影響。
編輯本段流派介紹
佛羅倫薩畫派是義大利文藝復興時期，在經濟和文化中心佛羅倫薩形成的一個重要畫派。該派以人文主義思想為主導，用科學方法探索人體的造型規律，吸取古代希臘、羅馬的雕刻手法並應用在繪畫上，把中世紀的平面裝飾風格改變為用集中透視，有明暗效果，表現三度空間的畫法。在以宗教神話為主的題材中，把抽象的神像畫成世俗化的合乎新興資產階級要求的理想的人，成功地創造了人物畫新風格。除了油畫外，還創作了大量為宮廷、教會和資產階級上層服務的大幅濕壁畫，從而改變了歐洲中世紀繪畫的面貌。 初期代表畫家有喬托、馬薩喬、烏切洛等，盛期以達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等畫家為代表。十五至十六世紀三十年代最繁榮；十六世紀末，由於佛羅倫薩政治上失去獨立，經濟衰落，以及畫家信盲目崇拜前輩的結果，逐漸走向風格主義。 佛羅倫薩畫派人才輩出，創作上也各顯神通。但就藝術傾向和創作特點看，大致有三條主線。這三條主線中各有代表人物：波提切利、利比、柯西莫等畫家可為一條主線，他們具有進步的人文主義思想傾向，但藝術趨近於貴族豪門；以基蘭達約為代表的一條主線，則崇尚生活表現，他們在畫壇上出現得早些，技巧上可能略顯幼稚，形象多半重敘述性質；第三條主線，以萊奧納多·達·芬奇為代表，這是一條新興的寫實主義路線。
編輯本段作品賞析
這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沈靜的切奇莉亞．加勒蘭妮，是達·芬奇主要四幅有關女性的作品中的一幅（其餘三幅分別為《蒙娜麗莎》、《吉內芙拉·德本奇》和《拉貝勒·費羅尼埃》），她是米蘭公爵盧多維哥．史弗薩的情婦，備受寵幸。 後來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出於大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇莉亞優雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題。而且，達芬奇一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法［光亮和陰形的均衡］創造間接照明的幻覺。所謂間接照明，是使由牆壁或屏幕來反射光線，現在這種理論被認為非常現代化，與今天攝影家使用的方法不謀而合。遺憾的是，達芬奇的意圖後來落空了，他原本在畫面右角勾勒的作為光源的一扇窗子被堵死，因而破壞了人物的輪廓。 《抱銀鼠的女子》是達·芬奇的另一幅傑出的肖像畫作品，體現了深厚的寫實功力。這幅精美的肖像畫，畫面人物氣質高貴沉靜，女郎懷抱的白貂毛色光潤，栩栩如生，充滿朝氣，充分體現了達·芬奇高超的繪畫技巧，而形態逼真的白貂使畫面生動了起來。這幅肖像畫最引人注目的地方是明暗的處理，畫家運用光線和陰影襯托出切奇莉亞優雅的頭顱和柔美的臉龐。形神兼備，使得這幅肖像畫得到世人的推崇。
編輯本段相關電影
《盜走達芬奇》：鼎鼎大名的大盜舒瑪在監獄里加入了國際竊畫集團。他剛被假釋，這個集團馬上就給了他一份「工作"，要他將全世界客戶夢寐以求、價值連城的曠世巨作達芬奇的《抱銀鼠的女子》給弄到手。這幅畫是波蘭博物館的鎮館之寶，剛在日本展覽完畢，現正在返回波蘭的路上，並受到警方極嚴密的保護。為了獲取巨額的報酬，舒瑪於是尋求已改行當警察的老盟友尤利安（蛐蛐。盡管他討厭這個名字），挺力相助，想以神不知鬼不覺的方式盜走名畫。他們於是商請了繪畫大師哈根和他很具復制天分的孫女瑪妲，繪制了一幅幾可亂真的仿製品。但此時頗具正義感的尤利安（蛐蛐），卻希望名畫能永遠留在波蘭，於是讓瑪妲又畫了一幅（用來騙過舒瑪，把真畫還回，於是「忠義兩全」），而瑪妲也趁此機會畫了多幅假畫…… 銀鼠是加勒蘭妮最喜歡的動物，而且在義大利文中，銀鼠的讀音與加勒蘭妮一樣，所以從另一種角度更夠看出達芬奇是一個很聰明的人。

⑧ 《抱銀鼠的女子》的大小

《抱銀鼠的女子》
木板油畫 54 x 39 cm 札托里斯基博物館

這幅精美肖像畫，描繪了氣質高貴沈靜的切奇莉亞．加勒蘭妮，她是米蘭公爵盧多維哥．史弗薩的情婦，備受寵幸。後來，這幅作品經一位無名氏重新敷色，這種不夠親切的氣氛就更加強烈了。無論如何，切奇莉亞美麗的面孔和雙手，顯然出於大師筆下。而且，達芬奇為毛色光潤、咄咄逼人的銀鼠注入了生氣。

明暗的處理，是這幅肖像畫中最引人注目之處，光線和陰影襯托出切奇莉亞優雅的頭顱和柔美的面孔。達芬奇頻頻從理論上闡述照亮室內人臉的光線來源問題。而且，達芬奇一反光亮和陰影強烈對比法，他使用明暗法〔光亮和陰形的均衡〕創造間接照明的幻覺。所謂間接照明，是使由牆壁或屏幕來反射光線，現在這種理論被認為非常現代化，與今天攝影家使用的方法不謀而合。遺憾的是，達芬奇的意圖後來落空了，他原本在畫面右角勾勒的作為光源的一扇窗子被堵死，因而破壞了人物的輪廓。

⑨ 抱銀鼠的女子的理解

佛羅倫薩（Florence）是極為著名的世界藝術之都，歐洲文化中心，歐洲文藝復興運動的發祥地，歌劇的誕生地，舉世聞名的文化旅遊勝地。屬義大利托斯卡納區，原義大利首都，義大利的文化中心。佛羅倫薩是連接義大利北部與南部鐵路、公路網的交通樞紐，阿諾河橫貫市內，兩岸跨有7座橋梁。人口44.4萬（1982）。市區仍保持古羅馬時期的格局。多中世紀建築藝術。全市有40多個博物館和美術館，烏菲齊和皮提美術館舉世聞名，世界第一所美術學院，世界美術最高學府佛羅倫薩美術學院蜚聲世界，義大利繪畫精華薈萃於此。文化中心，有大學，還有藝術、文學、科學研究院與圖書館等。

⑩ 關於偷《抱銀鼠的女子》的電影

《盜走達芬奇》。