滬劇電影戲曲片挑山女人華雯
『壹』 華雯的介紹
華雯，女，上海寶山滬劇團的團長。 國家一級演員，1986年她以一出《東方女性》獲得梅花獎，2015年憑借滬劇《挑山女人》再次奪得第27屆中國戲劇梅花獎，這是滬劇界繼茅善玉後第二位二度梅1，華雯是滬劇界有名的「長腳花旦」「出新花旦」和「拚命花旦」。
『貳』 滬劇演員華雯
請問你想問關於她的什麼？
華雯，女，滬劇旦角。
父母都是滬劇演員。她從小就是戲痴，一直泡在父母所在的松江劇團里。那時候，只要有滬劇演出，她一場不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯一直渴望自己有朝一日也能粉墨登台。誰知事與願違。1980年華雯中學畢業後，因為眼睛近視，沒能考上上海戲劇學院表演系，而是進了上海照相機總廠技校。父母希望她好好學技術，但她卻一心想唱戲。到技校讀了3個月的書，她就背著父母打了退學報告。那時，唱小生的父親奉調去了崇明滬劇團，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞台。
1981年夏，華雯隨崇明滬劇團來市區演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結果被楊飛飛老師看中，借調進寶山滬劇團。在寶山滬劇團，她演的第一出戲是《母與子》。這出現代戲共有3個女角：外婆、後娘桂珍和小姑娘。華雯回憶，當時她滿以為自己會去演小姑娘，誰知宣布角色叫她演桂珍。一個不到20歲的小姑娘怎樣演後娘？華雯只覺得頭腦里「嗡」地一聲，渾身發抖。導演江建平要她平時多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學唱腔。結果，這個後娘演得總算還過得去。
1986年底，寶山滬劇團攜新戲《東方女性》進京。該戲表現的是一個十分敏感的題材：「第三者插足」問題。《東方女性》充分發揮了滬劇抒情細膩的特點，又借鑒了話劇、電影的表現手法，成功塑造了林清芬、方我素、余大衛等「有缺點又令人同情的好人」，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場演出場場爆滿，受到廣泛好評。22歲的華雯在戲里扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個人物年齡跨度很大，思想變化復雜，表演難度較大。華雯仔細琢磨角色，反復錘煉唱腔，活靈活現地表現了方我素從「我行我素墮情網」到受責難、排困擾、重新生活的過程，深沉而有節制地展示了人物復雜痛苦的內心世界。北京觀眾熱情地對她說：「想不到你這么年輕，卻把這樣復雜的角色演得那麼出色，真不簡單！」
《東方女性》北京一炮打響，華雯毫無爭議地獲得了第四屆中國戲劇梅花獎。與她一起獲獎的，是上海的計鎮華、華文漪、蔡正仁、岳美緹和王芝泉。華雯說：「一直到北京領獎時，我才發現，比我好的演員實在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，一個演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不艷，即使面對漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改。」
1996年，上海滑稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知「秋香」此行未被唐伯虎點中，卻點中了一位「笑星」。她與劇中的「大毒」扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結成秦晉之好，給戲曲舞台留下了不少佳話。
華雯、秦雷都是國家一級演員。婚後，夫婦倆在不足40平方米的空間里，既要照顧父母、外婆，又要呵護小女兒，還要忙於各自工作的案頭准備。身為寶山滬劇團團長，華雯一邊領女兒、哄孩子，一邊批報告、審劇本。有一次女兒撒尿，竟給劇本來了個「大洗禮」，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有「三分熱度」的秦雷，連忙到超市購得兩打塑料尿布，預防不測。
華雯和秦雷，不但生活中情深意長，事業上更是互相促進。秦雷為妻子導演滬劇《清水戀》、《尋找兒時一個夢》，更為華雯演唱專場精心創意、傾情執導，連說明書也給親手「包辦策劃」了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》、《阿拉自家人》、《謝謝一家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優勢引入其中。不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯璧合。
華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，並鬧過一個笑話。秦雷用粗獷厚重的語氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細膩的苔絲德·夢娜。兩人在家中對台詞，由於入戲太深，竟驚動了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。
2000年，華雯在逸夫舞台舉辦從藝20周年紀念專場。20年來，她演過女廠長、女警官、女監理員；當過夫人、小姐、丫環；還扮過洋太太、女英雄。但專場並沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個板塊，除了新編《茶花女》和學生版《江姐》片段外，她還表演了根據豫劇移植改編的新戲《風雨行宮》，與關懷、趙志剛、梁偉平等一起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術追求和不懈努力。
華雯是滬劇界公認的「拚命三郎」。《東方女性》中有個雙人舞片斷，排練時由於舞伴沒托住，她一下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場，就這樣，她竟堅持了十多天。演《緝毒女警官》時，倒下的布景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風雨行宮》時，她連做5個「烏龍絞柱」，導致肌肉撕裂。但未等痊癒她又上「戰場」了。在「五朵金花」中，華雯是排戲最多、演出最多的一個。
華雯當團長，只有一個念頭：多排戲，多演戲。長年累月，這個只有20來人的區級小劇團幾乎每天搭台拆台，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區。冒著夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風，他們從打穀場、露天工地一直演到學校操場、社區文化中心，每年演出都在百場以上。劇團把區里給的補貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉人看上喜愛的家鄉戲，是全團人共同的心願。
一分耕耘，一分收獲。華雯與同事們推出的學生版《江姐》一演就是200場，《緝毒女警官》連演380場，《家庭公案》、《東方女性》更是超過500場。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環保戲《清水戀》到情景劇《田園夢》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上海》還使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節表演一等獎。
滬劇演員中自學成才的不多，能稱大牌的更少，前些天推出個人專場的華雯算一個異數。
也許因為父母都是滬劇演員的緣故，華雯從小就將滬劇視為自己的終生職業，1986年她以一出《東方女性》獲得梅花獎。華雯是滬劇界有名的「長腳花旦」，更是有名的「出新花旦」和「拚命花旦」。
「出新花旦」的華雯不僅將常見的角色演得形象生動，《檢察官的金項鏈》中的日本女芳子，《情變》中的年輕中尉小亞、《緝毒女警官》中的警官洪燕等都是滬劇長廊里的新形象、新角色。她對越劇、錫劇、黃梅戲都敢一試身手，而且都有不俗表現，甚至還出演了滑稽新戲《唐伯虎點秋香》的角色，每次都讓觀眾耳目一新。就連個人藝術專場華雯也求新意，一改常規個人演唱會歸納舊戲的傳統，從豫劇移植了唱做並重的《風雨行宮》片段以謝知音。
華雯容易受傷也是遠近聞名的。演《東方女性》華雯肋骨骨折，因為演出耽誤了治療，到現在還有後遺症；演出《緝毒女警官》時，布景不知怎麼倒了下來，華雯又「光榮負傷」；這回排演《風雨行宮》，華雯又在練「烏龍絞柱」時肌肉嚴重拉傷。但每次受傷都沒能讓她忘而卻步，仍然頂著上，傷還沒好透又開始了排練和演出，由此留下了「拚命花旦」的稱呼。
如今的華雯受命危難之際，擔任了寶山滬劇團的團長。為了生存，她帶領演員為中小學生演出課本話劇，下社區演出滬劇小戲。但她沒有忘記對滬劇的追求，一出描寫教育事業的新戲正在構思中，華雯仍要為滬劇出新、為滬劇拚命。
圖片：http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%BB%AA%F6%A9#
『叄』 滬劇演員華雯的老公是誰
秦雷
1996年，上海滑稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知「秋香」此行未被唐伯虎點中，卻點中了一位「笑星」。她與劇中的「大毒」扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結成秦晉之好，給戲曲舞台留下了不少佳話。
『肆』 辯證法可以讓傳統文化活起來么
當然可以。
在國內巡演數十場、颳起一股民樂旋風之後，音樂會版的《海上生民樂》，將於今年2月隨上海民族樂團遠赴英、法、德等歐洲國家演出。
「民樂是幾千年流淌在國人血脈中的音樂語言，蘊含著我們祖先的生活、智慧乃至哲學思考。古老的中國音樂智慧，正顯現出更強大的力量。」上海民族樂團團長羅小慈說。
優秀的傳統文化是中華民族的根和魂，也是建設社會主義文化強國的根基和沃土。學習貫徹黨的十九大提出的「創造性轉化、創新性發展」要求，各地用好「守」和「變」的辯證法，推動中華優秀傳統文化傳承發展。
呈現新樣式，煥發新活力
「村子就是景區，這兒的日子比城裡好。」貴州遵義花茂村，慎砍樹、不填湖、少拆房，守著傳承數代的陶瓷、造紙等技藝，讓環境美起來、文化活起來、生活富起來。「望得見山、看得見水、記得住鄉愁，就是給村民留下了金山銀山。」出席了黨的十九大，花茂村黨總支書記潘克剛回到村裡的第一件事就是宣講十九大精神，對守護好村莊的文化根脈信心更足。
黨的十九大報告指出：「深入挖掘中華優秀傳統文化蘊含的思想觀念、人文精神、道德規范，結合時代要求繼承創新，讓中華文化展現出永久魅力和時代風采。」汲取優秀傳統文化養分，廣大文藝工作者樹立正確創作導向抒寫新時代，把藝術理想融入黨和人民事業之中，在追求真善美中實現藝術價值。
『伍』 寶山滬劇團華雯幾幾年出生的
華雯，上海寶山滬劇團的團長，1963年出生。
華雯是國家一級演員，1986年她以一出《東方女性》獲得梅花獎，2015年憑借滬劇《挑山女人》再次奪得梅花獎，這是滬劇界繼茅善玉後第二位二度梅 。
『陸』 滬劇華雯的女兒
華雯
（滬劇演員）
編輯
華雯，女，上海寶山滬劇團的團長。 國家一級演員，1986年她以一出《東方女性》獲得梅花獎，2015年憑借滬劇《挑山女人》再次奪得第27屆中國戲劇梅花獎，這是滬劇界繼茅善玉後第二位二度梅[1] ，華雯是滬劇界有名的「長腳花旦」「出新花旦」和「拚命花旦」。