英文電影片名翻譯的研究成果

❶ 以紐馬克的翻譯理論視角解析電影片名的翻譯

紐馬克的翻譯理論可以概括為兩個主要方面，即語義翻譯和交際翻譯，這是他對現代翻譯理論研究的一大貢獻。語義翻譯重在傳達原文的語義內容, 而交際翻譯則重在讀者的理解和反應。紐馬克認為,在翻譯中具體採用哪一種翻譯方法還必須考慮不同的文字型別。而影片名作為電影的靈魂,它的具體譯法關乎到電影的成功。紐馬克的翻譯理論為電影片名翻譯提供了新的理論視角，那麼對一個特定的影片名到底是採用語義翻譯高敏蠢還是交際翻譯，成為這篇文章的焦點。本文以紐馬克的翻譯理論為基礎，通過具體例項分析得出，譯者應根據不同的電影型別來確定採用哪種翻譯方法，同時還要兼顧電影片名翻譯的資訊、文化、商業和審美價值原則。

一、紐馬克翻譯理論要旨

***一***語義翻譯和交際翻譯

為了避免直譯和意譯的沖突，紐馬克提出了兩個新的概念，也就是他翻譯理論的核心，即語義翻譯和交際翻譯。「我在翻譯方面僅僅提出這兩種方法，這兩種方法對任何文字來說都合適。在交際翻譯中，翻譯者用目標文字來表達和源語同樣的效果;在語義翻譯中，翻譯者在目標文字句法結構和語義方面允許的范圍內戚陪，來表現源語言的真正語境意義」***許 歐等, 2011：73***。 紐馬克這兩個概念的提出, 擴充套件了千百年來翻譯界存在的直譯與意譯概念之爭,為翻譯研究指明了新的思路和方向。

語義翻譯試圖盡可能地在目的語的語義和句法結構所允許的范圍內,提供一種忠實於原文的精確的譯文, 盡可能准確地再現原作上下文的意義。語義翻譯重視的是原文的形式和原作者的原意, 而不是目的語語境及其表達方式, 更不是要把譯文變為目的語文化情境中之物。語義翻譯通常適用於文學、科技文獻和其它視原文語言與內容同等重要的語篇體裁。***New mark, 2001: 39***

交際翻譯努力使譯文對目的語讀者所產生的效果與原文對源語讀者所產生的效果相同。交際翻譯的重點是根據目的語的語言、文化和語用方式傳遞資訊,使譯文不論是在內容上還是在語言形式上都能為讀者所接受, 而不是盡量忠實地復制原文的文字。譯者在交際翻譯中有較大的自由度去解釋原文,調整文體,排除歧義,甚至是修正原作者的錯誤。通常採用交際翻譯的文體型別包括新聞報道、教科書、公共告示和其它很多非文學作品。

總之,語義翻譯是以原文為中心的,而交際翻譯則是以讀者為中心的。紐馬克對語義翻譯與交際翻譯這兩種譯法都持肯定態度。在紐馬克看來,有時要用語義翻譯,有時要用交際翻譯。另外, 紐馬克主張有時應該強調原文,採用語義翻譯,這點當然不錯。兩種方法相結合也更有助於翻譯質量的提高***馬興騰，2010：123***。

***二***文字型別說

紐馬克指出,在翻譯中具體採用語義翻譯還是交際翻譯應考慮不同的文字型別。根據內容的差異, 紐馬克將文字分為四類***Newmark,1981：45-69***:

1、表達功能: 突出文字作者及文字本身, 這種功能的文字純文學文字或藝術性較高的文學作品。如: 自傳,信件,小說,詩歌等。

2、資訊功能: 旨在傳遞資訊, 知識, 意見等。文字的重心為其內容和主題。如: 教科書,學術論文, 報紙、雜志等。

3、呼喚功能: 通過說服文字讀者或接受者採取某種行動,從行為上拿鍵對文字做出反應。如: 使用說明, 指示,商業廣告等。

4、美感功能: 就是通過精心構思的文字, 兼顧受眾的審美情趣, 給受眾以美好的享受。

在紐馬克看來, 表達功能型的文字應採用語義翻譯,而資訊功能型,呼喚功能型以及美感功能型的文字應採用交際翻譯***吳雪萍，2010：89***。電影片名作為濃縮了的電影語言,它的好壞直接影響著影片的號召力。作為一種專有名詞,它是編劇精心構思的產物,既能高度概括影片的主題或內容, 又能強烈激發讀者的觀看慾望。它的表達功能就是通過片名來突出影片的主要內容,直接揭示主題。它的資訊功能就是通過片名,將影片的內容簡練的傳達給觀眾,使觀眾可以更好的理解原片的思想內容。它的呼喚功能就是通過片名感染觀眾的情緒, 吸引觀眾。而美感功能就是通過精心構思的片名, 給觀眾以美好的享受。因此我們應在片名型別和影片內容的基礎上來確定使用何種翻譯方法。

二、電影片名翻譯應遵循的基本原則

根據影片型別確定採用哪種翻譯方法之後，要想擴大影片知名度，贏得觀眾共鳴，取得好的票房成績，譯文還需兼顧以下四個原則。

***一***商業價值原則

電影是一門文化性和商業性兼具的藝術，在片名翻譯時需要考慮到商業因素。電影要追求票房，沒有高的票房就不能算一部真正意義上的好電影，譯者要充分把握語言的文化特徵和審美情趣，譯出觀眾所喜聞樂見的電影片名，引起心理共鳴，激發觀看慾望。

***二***審美價值原則

實現審美價值首先要講究語言的精煉，選詞時注意音、意俱美，達意傳神，要求譯者深入把握作品的思想美學內容，以藝術家的心態對待原片，進行新的藝術創造，用自己的語言藝術形式傳達影片的形象、情感和語言的藝術美。

***三***資訊價值原則

這是最基本的原則，如果譯者不了解影片的內容，只是根據看到的英文片名來譯，這樣譯名就會偏離原片內容,是翻譯片名中最嚴重的錯誤。為了更好的把電影的內容傳達出來，就要求電影在譯名上忠實傳遞與原片內容相關的資訊，做到翻譯標題形式與原片內容的統一。

***四***文化價值原則

電影的片名翻譯不只是兩種語言的轉換，也是兩種文化的交流。在片名翻譯中體現著文化價值，促進文化交流，是電影片名翻譯的重要任務。源語言與目的語言的文化背景不同，存在著很大差異，因此譯者要充分理解、准確傳遞原片名所負載的文化資訊和情感。

三、紐馬克翻譯理論在電影片名翻譯中的應用

根據紐馬克的理論,在翻譯過程中有時要用語義翻譯, 有時要用交際翻譯，還有時要用兩種相結合的方法。具體採用哪種還應考慮到不同的文字型別。因此在翻譯電影片名時，譯者應該根據不同的影片型別，確定翻譯方法，同時不能忽略電影片名翻譯的基本原則。

***一***語義翻譯

對一些歷史事件, 人物傳記以及以片中主角名字命名的影片多採用語義翻譯。例如，Avatar直接翻譯成《阿凡達》，Harry Potter譯為《哈利波特》, Jane Eyre譯為《簡愛》。當然對一些片名本身也很清晰, 優美的影片也多採用語義翻譯, 如: The Silence of the Lambs《沉默的羔羊》, Roman Holiday《羅馬假日》。

***二***交際翻譯

當原片名不能很好地反映影片內容或譯者在受到譯語社會文化差異的局限時, 為使影片譯名對譯語觀眾產生的效果盡量等同與原片名對原語觀眾產生的效果, 可以以影片內容的正確把握為依據, 抓住原名意義, 拋棄原名形式, 採用交際翻譯的方法。例如，All about Eve，片名原意為「關於夏娃」，如果直譯中文，簡直不知所雲，違背了電影翻譯的資訊價值原則。譯成《彗星美人》，體現了稍縱即逝的演藝圈的無情更替現實，特別是把俗名「美人」和彗星搭配，形成了鮮明的對比，暗喻了電影主題，較好地吸引了觀眾的眼球。再如鞏俐主演的一部電影《漂亮媽媽》,它的片名翻譯沒有拘泥於原片名, 而是根據影片內容, 著力突出母親不懈努力終於讓聾啞兒子發聲這一情節, 譯為 Breaking the Silence, 博取了西方觀眾的同情與共鳴，取得了很大的成功，充分體現了電影的商業價值。

***三***語義翻譯與交際翻譯的結合

當我們既想保留原片名的字面意思, 又想發揮其深層次的意義, 以達到形似神似的效果,可以將語義翻譯和交際翻譯結合起來, 使觀眾既能從譯名上感受到影片的內容,又能體會到原名的藝術美感。如:The Waterloo Bridge 片中的 Waterloo Bridge 是男女主人公相遇, 生死別離的地方, 又極易讓人想到拿破崙兵敗的滑鐵盧。為了避免歧異, 譯者對橋Bridge一詞採用了語義翻譯進行保留, 舍棄易為人誤解的滑鐵盧。根據其內容, 變通借用藍橋會的民間傳說, 加上「魂斷」二字,《魂斷藍橋》既保留了原名的基本樣式, 又形象貼切地表達了原作內容, 同時也避免了歧義。再如Ghost的最佳譯名為《人鬼情未了》, 既保留了原文內容, 又讓人聯想到了男女主人公生離死別, 刻骨銘心的愛情故事。這樣的佳譯還有: Speed 譯為《生死時速》, The Piano譯為鋼琴別戀, Runaway Bride 譯為《落跑新娘》等。

以上我介紹了紐馬克的翻譯理論，主要是語義翻譯和交際翻譯以及文字型別說，和電影片名翻譯需要遵循的基本原則。通過舉例分析，筆者得出結論：在翻譯影片名時，譯者應在片名型別的基礎上，例如影片側重表達功能，還是資訊功能，根據電影內容側重點的不同，確定使用語義翻譯、交際翻譯，或是兩種方法相結合。同時也應充分照顧到影片名翻譯應遵循的原則，既要突顯出影片的文藝性，也要考慮電影的商業價值，這樣才能充分吸引觀眾，得到認可。隨著電影業的飛速發展，和翻譯理論的不斷完善，影片名翻譯的標准也會有所改變，沒有一種翻譯方法是絕對的，完美的，還有待譯者們探索，不斷豐富影片名翻譯的方法。

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1． 直譯法
這是最常見的譯法。在不違背電影情節、內容及不致引起錯誤聯想的前提下，以生動、形象的譯入語再現片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主與七個小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西線無戰事）；Dances With Wolves（與狼共舞）。但這種形式與內容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，採用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國蘋果電腦公司及微軟電腦公司創立者事跡的Pirates Of Sillicon Valley譯為「矽谷傳奇」。 再如，The Living Daylights（黎明生機）；
2． 意譯法
如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內涵。直譯難以體現其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內容、風格、情節甚至於文體等的基礎上，對片名進行創造性加工，將它譯成能反映原片特點的譯名，以實現其文化、審美、經濟等方面的對等。如：One Flew Over the Cuckoo』s Nest中，Cuckoo』s Nest與杜鵑窩無關，它是個習語，為「瘋人院」之意，因此，該名後被糾正為「飛越瘋人院」。Midnight Cowboy中的cowboy本意為「牛仔」，是美國特有文化，與漢文化中的「牛郎」並無關系，但作為折衷，「午夜牛郎」似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid譯為「神槍手與智多星」，生動了體現了該片內容、情節，優於最早的「虎豹小霸王」。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內容有緊密的聯系。此時，若能音譯的同時，又能體現片名的內涵，當然再好不過。否則，以意譯為佳。如Cash Mccall（商海情深）；Shane（原野奇俠）。
優秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代；Singing In the Rain：萬花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳；Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄；It』s a Wonderful Life：風雲人物；It』s Not Me, It』s Him：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。
3． 音譯法
很多片名本身常為表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如： Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但眾多例子表明，純音譯的例子很少，因為表示片名的人名、地名多為國內觀眾所不知。由此應考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；Forrest Gump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。
4． 另譯
以上譯法都難以實現對等時，或譯名是死譯、亂譯的結果，導致譯名晦澀難懂，可採用另譯。如：Earthquake最初譯為「地震」，給人一種科教片的感覺，與原片內容相距極遠。後譯為「驚魂奪命」較好地實現了對等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的縮略，若音譯，毫無意義，現根據故事內容，譯為「霓裳情挑」；Speed講述的是發生在一列高速賓士的列車上排除一顆定時炸彈的故事。故事情節迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了「生」與「死」全系於列車之「時速」，譯名「生死時速」可謂經典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計就計）；Playing By Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國）；The Duke（億萬富犬）；While You Were Sleeping（二見鍾情）；It Happened One Night（一夜風流）；George Wallace(風雲傳奇)等。
四字詞是漢語詞彙的一個重要特徵。由以上譯例可看出，四字詞作為譯名使用頻率很高，它們在很大程度上能立刻引起觀眾認同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。
所謂直譯，就是在譯文語言條件許可時，在譯文中既保持原文的內容，又保持原文的形式---特別是指保持原文的比喻、形象和民族、地方色彩。傳統的片名翻譯理論認為，保留原片名「原汁原味」、「原風原貌」的直譯是最佳譯法。「原汁原味」、「原風原貌」亦即魯迅先生所說的保持「異國情調」和「洋氣」。在我們所接觸到電影中相當一部分都是用此方法翻譯的，此類翻譯方法淺顯易懂，忠於原題。例如：How』s Moving Castle《哈爾的移動城堡》，提到「城堡」顧名思義指的是一座固定的建築物，而「移動」一詞的限定不僅增加了片名的神秘色彩，而且足以引起觀眾的好奇心，因此直譯此片名不失為翻譯的最佳方案。影片講述的是一個可以飛來飛去的神奇城堡，傳說有一個法力無邊的邪惡魔法師住在裡面，他好收集年輕女孩並且吸食她們的靈魂，還有人說他喜歡吃她們的心臟。鎮上的所有年輕姑娘都被警告不要單獨出門，以免被抓到邪惡的城堡被惡魔吞噬。而就是這樣一個傳說中可怕的城堡卻給我們演繹了一段凄美的愛情故事，展示了人與人之間的真情。通過直譯方法來達到先聲奪人，引人入勝的例子數不勝數，再如：Batman Begins 《蝙蝠俠的誕生》，Beauty and the Beast《美女與野獸》，The Pink Panther《粉紅豹》，The Procers《製作人》，Corpse Bride《僵屍新娘》，Pride and Prejudice《傲慢與偏見》，Hair《頭發》，Monsters,Inc.《怪獸公司》，Lion King《獅子王》， A Beautiful Mind《美麗心情》，The Little Mermaid《小美人魚》，The Lord of the Rings:The Return of the King《指環王-王者歸來》，Sleeping Beauty《睡美人》，Mystic River 《神秘之河》，21Grams《21克》，Whale Rider《鯨騎士》,Cold Mountain《冷山》），Walk the Line《一往無前》，Brokeback Mountain《斷背山》，Polar Express《極地特快》，Catwoman《貓女》，Million Dollar Baby《百萬寶貝》，Crash《沖撞》，Superman Returns《超人歸來》，The Constant Gardener《不朽的園丁》，Kindergarten Cop《幼稚園特警》，Evil《邪惡》,Twin Sisters《孿生姐妹》,Shark Tale《鯊魚故事》等等。
上面的例子中，讀者不難發現，譯文和原文重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯，但直譯不是死譯或硬譯，不可能是逐詞逐句翻譯的羅列。 例如：Sound of Music譯作《音樂之聲》，是直譯的經典範例之一，是電影史上傳頌最廣的一部活潑、溫馨的音樂電影，清新有致，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，在各國的民意測驗中經常被評為"最受歡迎的影片"，是全世界票房最高的電影之一。天性自由、善良的美麗修女瑪利亞，奧地利美麗的阿爾卑斯山的山坡、清澈的湖泊、雅緻的別墅，一群活潑可愛的孩子，以及反納粹、追求自由的勇氣，這一切都深深地打動著世界各地人們的心。正是這樣脫俗、清新的一部影片港台卻意譯作《仙樂飄飄處處聞》，此句語出唐代大詩人白居易名篇：《長恨歌》「驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞」，如此譯法一是給人感覺沉冗，二是與有悖於原文的意境。不妥！其他例子還有很多，比如：War of the World《世界大戰》，Kingdom of Heaven《王朝天國》，Father of the Bride《新岳父大人》， Pieces of April 《四月的碎片》，Eternal Sunshine of the Spotless Mind《純潔心靈的永恆陽光》，Dances with Wolves《與狼共舞》，Memories of a Geisha 《藝妓回憶錄》， City of God《上帝之城》，Girl With a Pearl Earring《戴珠耳環的女孩》等等。
II音譯
在翻譯片名的時候，外來人名、英語專有名詞、地點、歷史事件、以及漢語中無法對應的詞彙，一般以此種方式來翻譯。例如：Mulan《花木蘭》，描述的是匈奴軍隊在單於率領下大舉進攻入侵中原，北朝皇帝命令每家每戶必須出一人赴前線抗敵。木蘭毅然決定替年事已高、行動不便的父親從軍，在宗廟守護神「木須龍」和忠實的蟋蟀「嘰嘰」的幫助下，女扮男裝以自己的勇猛和聰明拯救了整個軍隊,殺死了單於，保衛了自己的祖國。最後，木蘭光明正大地恢復了女兒身，衣錦還鄉，為家族贏得了無上的光榮。本片是迪斯尼公司拍攝的動畫大片，但卻是由中國家喻戶曉的故事《木蘭從軍》改編而成，是以外國人的審美觀，來詮釋中國的古代傳說，因此簡單明了的音譯《花木蘭》足以激起老百姓對木蘭形象的無限刻畫。Aladdin《阿拉丁》，說到阿拉丁相信大家並不陌生，改編於神話《天方夜譚》，敘述少年阿拉丁的冒險故事，阿拉丁在寵猴阿布及通靈魔毯的幫助下，與邪惡的巫師展開一場對決。雖然有一些原文中的人名、地名等不為觀眾們所熟知，但因其音節少、簡短，採用音譯也能為廣大觀眾所接受，如：Elary《埃垃瑞》,Chicaco《芝加哥》，Ryan《瑞恩》,Harry Potter《哈里伯特》，Munich《慕尼黑》,Capote《卡波特》，Syriana《辛瑞鈉》，Rosetta《羅賽塔》等。
當然並不是每個西方人物、地名、歷史事件都以音譯的方式來翻譯，一些容易引起誤導或給觀眾摸稜兩可的音譯片名是我們所極力避免的。比如： Waterloo Bridge ，Peter Pan , Dumbo, Pinocchio, Oliver Twist等等這些片名，若按音譯，顯而易見應該翻譯為《滑鐵盧大橋》《彼德•潘》《丹波》等。如此以來從片名中我們既無法體會那盪氣回腸的愛情，也無法想像小朋友心目中英雄的偶像—小飛俠，更不用說那長著一雙藍眼睛和一對超大號的耳朵的小飛象……
III意譯
每一個民族語言都有它自己的詞彙、句法結構和表達方法。當原文的思想內容於譯文的表達形式有矛盾不宜採用直譯法處理時，就應採用意譯法。
1.以原片名為基礎，結合影片內容做適當的潤飾，例如：Chicken Little《四眼天雞》，Little是影片主人公的名字，直譯我們可以把該片譯作《小雞小小》，但如此譯法雖然忠於原題，但不能吸引觀眾的眼球，也無法給觀眾任何的感染力。對於此片還有不同的譯法，如：《雞仔總動員》《小雞大電影》。看到「總動員」，可能有的觀眾的反映馬上會是：怎麼又是「總動員」？Finding Nemo《海底總動員》,Toy Story《玩具總動員》,Cars《賽車總動員》The Incredibles《超人總動員》，Valiant《鴿戰總動員》……是不是除了「總動員」我們的翻譯人員就無詞可選了呢？而把Chicken Little譯作《四眼天雞》可謂令人拍手稱絕：「四眼」形象地刻畫了戴著一副小眼鏡可愛天真地小雞Little,「天雞」 諧音「天機」。影片講述的是小雞Little 看到一片「天」掉了下來，驚慌的他使整個小鎮的人們處於慌亂之中，當大家發現那隻不過是一顆「橡果」時，他成為了小鎮的笑柄。為了挽救自己的名聲，證明自己不是膽小鬼，雞如其名的小不點參加了棒球隊，成了鎮上的英雄。可是就在那個晚上，「天」又掉了下來，天真的掉下來了嗎？整天對於「天」糾纏不清的小雞，被稱做天雞或許也不為過吧！。類似的例子還有許多，比如：Big Momma』s House《卧底肥媽》，Finding Nemo《海底總動員》,Hanging Up《電話情未了》，Gone With the Wind《飄》，，Collateral《借刀殺人》，Something』s Gotta Give《愛是妥協》，Master andCommander:the Far Side of the World《怒海爭鋒》,Closer《偷心》，Sideways《酒杯人生》,Taffic《毒品交易》，Home Alone《小鬼當家》，Epicenter《浩劫驚魂》，Tootsie《窈窕淑男》，Wallace & Gromit:The Curse of the Were-Rabbit《超級無敵掌門狗—人兔的詛咒》，The Cooler《倒霉鬼》等等。
2.舍棄原片名根據故事情節重新確立題目。此種翻譯片名的方法也是屢見不鮮的：一些不能突顯影片內容、確立全片感情基調、吸引觀眾的片名，或是以音節過多的人名、地名、以及觀眾所不熟悉的內容來命名的影片往往採用此種翻譯方式。例如：The Lake House譯作《觸不到的戀人》或《跳躍時空的情書》，講述的是小屋素未謀面的兩任房客通過信件的往來，交談瑣事、希望、失落和一切，卻也發現彼此之間竟然有相距兩年的時空，逐漸相愛的兩人之間的聯系，卻只是那個佇立在湖邊小屋旁的信箱……此種譯法要遠勝過直譯的片名《湖邊小物》所帶給觀眾的震撼力。再如：Oliver Twist《霧都孤兒》，Cinderella《仙履奇緣》,Peter Pan《小飛俠》,Dumbo《小飛象》, Pinocchio《木偶奇遇記》, Cinderella Man《鐵拳男人》,Gost《人鬼情未了》，Flushed Away《鼠國流浪記》,Hamlet《王子復仇記 》，Cast Away《荒島餘生》等。
IV 多種翻譯方法的靈活結合
不同的語言各有其特點和形式，在詞彙、語法、慣用語、表達方法等方面有相同之處，也有相異之處。所以翻譯時就必須採用不同的手段，或直譯或意譯或音譯，量體裁衣，靈活處理。不同翻譯方法的最終目的都是為了忠實表達原作的思想內容和文體風格，殊途同歸，互不排斥，互不矛盾，譯者應該把它們結合起來。
1.直譯與音義的結合，如：The Chronicles of Narnia《納尼亞傳奇》，The Legend of Zorro《佐羅傳奇》。
2.音義與意譯的結合，如：Shrek 譯成《史萊克怪物》要比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Tarzan《人猿泰山》，Philadelphia《費城故事》, Forrest Gump《阿甘正傳》，Joe Dirt《喬德特歷險記》， Titanic《泰坦尼克號》，Garfield《加菲貓》等。
3.直譯與意譯的結合，如：The Watcher譯成《偷窺殺手》，不僅能讓觀眾感受到一種恐怖、緊張的氣氛，還能對影片的題材、所講述的故事有個大概了解，自然也就產生了觀看影片的慾望；The Wizard of Oz《綠野仙蹤》， Oz意為虛幻的、不可思議的奇異仙境，片名來自清朝李百川的長篇小說《綠野仙蹤》，此書以寫神仙異跡為主要線索，以此命名十分貼切傳神； Waterloo Bridge，眾所周知,1817年英國在泰晤士河上出資建造了滑鐵盧橋,以此來紀念威靈頓公爵指揮英國軍隊打敗拿破崙而取得的滑鐵盧戰役的勝利，如果依據英文直譯成「滑鐵盧橋」,乍一看,觀眾定會認為這是部與拿破崙打仗有關的戰爭片或介紹與該橋建築有關的紀錄片，而遠遠不及《魂斷藍橋》的效果。類似的例子還有：Sleeper《沉睡的人》,The Sea Inside《深海長眠》，Brother Bear《熊的傳說》，Downfall《帝國的毀滅》，My Fair Lady《窈窕淑女》，In America《新美國夢》，Toy Story《玩具總動員》，It Happened one Night《一夜風流》,Lost in Translation《迷失東京》， Ordinary People《凡夫俗子》， Thirteen《芳齡十三》,The Village《神秘村》等。
通過上面的例子，我們可以看到，片名翻譯不是盲目照原片名的內容和形式，而是根據各自的思想內容和文體風格來量體裁衣，靈活處理。具體而言，就是說電影片名既要忠實於原片內容，又要富於強烈的吸引力和感染力；引人入勝。
隨著國人生活水平和審美情趣的不斷提高，英語電影在中國市場越來越受到消費者的青睞，也涌現了許多耳熟能詳的電影片名，如Casablanca（《卡薩布蘭卡》）, Ghost（《人鬼情未了》）, Pretty Woman (《風月俏佳人》)。

一、 英語電影片名翻譯現狀
然而，大多英語電影譯名卻遭到了很多保守的翻譯工作者的批判。他們的指責主要來自兩個方面：一是根據傳統翻譯理論，可以直譯的應該盡量直譯，但是據統計,2001年進入中國的百餘部好萊塢大片中直譯的僅佔20 % , 如:One Flew over the Cuckoo』s Nest（《飛越瘋人院》），Unforgiven （《未被饒恕》），The Age of Innocence（《純真年代》），Human Factor（《人性因素》），Natural Born Killers（《天生殺手》），Coquette（《弄情女子》），The Perfect World（《美好世界》），Pearl Harbor （《珍珠港》），America』s Sweethearts（《美國甜心》），Original Sin（《原罪》），Training Day（《訓練日》），Monsters. Inc.（《怪物公司》），Spy Game（《間諜游戲》）；另一方面是，60 %的翻譯有點鴛鴦蝴蝶派的味道：如：White Sister（《空門遺恨》）, Lady Hamilton（《忠魂娟血離恨天》）, You Can』t Take It with You（《浮生若夢》）, Deeds Goes to Town（《富貴浮雲》）, The Story of Louis Pasteur（《萬世流芳》）, Lucky Lady（《風雲龍虎鳳》）, The Equals（《雌雄寶刀》）, The Divine Lady（《薄命花》）, Cavalcade（《亂世春秋》）等，被批評為庸俗和誇張,不是「拳頭」就是「枕頭」。
現在翻譯界逐漸接受了這樣一種理論：電影片名不同於一般的書名翻譯，它是一種因 實際需要而故意加進原本沒有意義的一種傳達方法, 有別於文學翻譯那種嚴格依照作者本意, 力求神似的方法。因此, 作為廣告翻譯的電影片名翻譯就可以改動得與原先完全不一樣，以適應本土市場。但是即使是這樣，英語電影片名也應該有章可循，力求達到「信」、「達」、「雅」的統一，而不應該為了追求單純的經濟利益而放棄一切原則去迎合觀眾。

二、 常見的翻譯方法
1． 直譯
在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式，這就是直譯。當源語與的語在功能上達到重合時，這是最簡單而行之有效的翻譯方法。這也是我國傳統譯界認可的最佳譯法, 因為此譯法在最大限度里保留了原語片名的形式和意義, 有時甚至連語序都照搬原片名，許多片名中英重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯,如：America』s Sweethearts (《美國甜心》), Six Days Seven Nights(《六天七夜》), Scent of Women (《女人香》), Water World (《水世界》) , Air Force One (《空軍一號》),Brave Heart(《勇敢的心》), True Lies（《真實的謊言》），Roman Holiday（《羅馬假日》），Modern Times（《摩登時代》），The First Blood（《第一滴血》）, Moscow Does Not Believe in Tears（《莫斯科不相信眼淚》）, New Man（《新人》），Pearl Harbor（《珍珠港》）, Artificial Intelligence（《人工智慧》）, The Princess Diaries（《公主的日記》），Love Story（《愛情故事》），Cider House Rules（《蘋果酒屋的規則》）。另外一些片名，盡管由於譯入語的特點，在詞序、結構上稍微有所改變，但由於總體一致性，仍可看作直譯，如：American Beauty(《美國大美人》),A Farewell To Arms（《向武器告別》），A Streetcar Named Desire（《慾望號街車》），Dances with Wolves(《與狼共舞》), The Silence of the Lambs (《沉默的羔羊》),The Grapes of Wrath（《憤怒的葡萄》）, All Quiet on the Western Font（《西線無戰事》）The Sound of Music（《音樂之聲》）On the Golden Pond（《金色池塘》）A Room with a View（《看得見風景的房間》）。應該注意到的是，名著改變而成的電影名應盡量與原著靠攏，如：The God Father（《教父》），The Old Man and the Sea（《老人與海》）， The Great Gastsby（《了不起的蓋茨比》）。一方面避免觀眾產生陌生感，另一方面可以借名著效應提高電影上座率。

2． 意譯
電影翻譯不同於一般的書名翻譯。它其實是一種廣告翻譯，也就是一種因為實際需要而故意灌進原來沒有的意義的一種傳達方法。所以不必嚴格追求「信、達、雅」的標准,只需要擇其善者而從之就可以了。其重點在於在翻譯允許的范疇內最大程度的吸引觀眾。如：, M r. Holland』s Opus。這是一部美國青春校園片，講述了一位平凡的音樂教師的故事。賀蘭先生兢兢業業地教了30 年的書, 一生無名無財，但他的學生都受到了他的巨大影響。片中打了一個很好的比喻， 把他比成交響樂團指揮, 每一個學生都是他的音符, 都是他的作品(opus)。如直譯，應為《賀蘭先生的作品》。但譯成《春風化雨》則更富深意，充分展現了一個教師教書育人的奉獻精神。因為「春風化雨」本來就經常被用來比喻良好的教育，很容易讓人聯想起「潤物細無聲」。這樣成功的例子還很多，如：Nicoand Dani（《西班牙處男》）, The Wedding Planner(《愛上新郎》)，The Others（《小島驚魂》），Cast Away（《荒島餘生》）, Little Nicky（《魔鬼接班人》），Of Mice and Men（《芸芸眾生》），Kate and Leopold （《隔世情緣》），The Mexican (《魔槍》)，Glitter（《明星夢》），Serendipity（《緣分天註定》），In the Bedroom（《不倫之戀》），Rebecca（《蝴蝶夢》），Annatasia（《真假公主》），Cleopatra（《埃及艷後》），Deuce Bigalow（《如魚得水》）。

3． 音譯
傳統翻譯中，音譯的例子很多。如：Jane Eyre《簡愛》，Hamlet《哈姆雷特》，Macbeth（《麥克白》），Casablanc（《卡薩布蘭卡》）,尤其是歷史上著名的人物或者事件，若已經為中國觀眾所熟識，就更因改採取音譯。

4. 音譯意譯結合
由於東西方語言和文化的差異,採用人名、地名、事物名稱作為片名的電影,除了可以根據觀眾是否熟知為原則分別採取音譯或意譯外,還可先音譯再結合影片內容適當增詞,以充分表現原片內容, 或更符合譯語習慣。如動畫片Shrek , 譯成《史萊克怪物》肯定比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼東西。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Titanic（《泰坦尼克號》），Elizabeth（《伊莉莎白女王》）,Tarzan （《人猿泰山》），Philadelphia（《費城故事》）, Forrest Gump（《阿甘正傳》），Joe Dirt（《喬德特歷險記》），和Stuart Little（《小老鼠斯圖爾特》）。

5. 直譯意譯結合
直意結合保留原名的一些成分, 又加上了一些內容概括。這種譯法通常被傳統譯界視為翻譯的下策, 實在是不得已而為之。可是在英語片名翻譯中，由於此種譯法往往能最大程度上既忠實於原文，又吸引觀眾，所以經常被採用。「忠實」被視為首要原則,在「忠實平淡」的譯名和「雅俗共賞」的「亂譯」之間, 前者是惟一的正確選擇。適當貼切的直譯意譯結合，是非常值得稱道的翻譯方法。如:Mrs. Doubtfire這部電影講的是一位離異男人為了能天天見到孩子們就扮成一個胖老太去前妻家做傭人。譯成「肥媽先生」，片名中性別的矛盾能很好地突出改片的喜劇風格。Antz 是一部美國動畫片,講的是螞蟻王國在強敵壓境的生死關頭如何同心協力,贏得勝利的故事。《蟲蟲危機》，顯然比直譯為《螞蟻》好。而且因為「蟲蟲」與「重重」（危機）諧音，觀眾一看就會產生好奇和良好感覺。此外還有很多片名佳譯，如：A Walk in the Clouds (《雲中漫步》), Waterloo Bridge (《魂斷藍橋》), Madison County Bridge （《廊橋遺夢》）,The Bachelor（《億萬未婚夫》）,Bandits（《完美盜賊》），The Fugitive（《亡命天涯》），Pretty Woman（《風月俏佳人》）， Speed（《生死時速》），The Net（《網路情緣》），First Knight（《劍俠風流》），The Piano（《鋼琴別戀》）， The Opposite of Sex《異性不相吸》， Blood and Sand（《碧血黃沙》），The Independence day（《獨立日烽火》），The Three Musketeers（《豪情三劍客》），She is So Lovely（《可人兒》），In the Hear of Night（《炎夜》），The Wizard of Oz《綠野仙蹤》, Volcano（《地火危城》）， Ghost（《人鬼情未了》），The Legend of the Fall（《燃情歲月》），Best in Show（《寵物狗大賽》），The Thomas Crown Affair（《天羅地網》）等。

❸ 本科畢業論文任務書和開題報告

本科畢業論文任務書和開題報告

一、任務書

中文題目: 淺談英文電影片名的誤譯及對策

英文題目: A Brief Analysis of Mistranslation of Titles for English Films and Countermeasures

題目來源 □教師科研項目 □教師指定 √學生自擬 □其他

基本任務與要求 論文主題是英文電影片名的誤譯以及對誤譯提出的對策，研究方向是翻譯方向。

要求學生通過對英文電影片名特點、作用的分析，力圖結合英文電影片名的翻譯原則以及翻譯方法，來研究英文電影片名的誤譯及對策。論文通過探討引起誤譯的原因，具體以被誤譯的英文電影片名來討論和研究誤譯的現象和對策。並綜合國內外學者的研究提出英文電影片名翻譯的原則和翻譯方法，以減少誤譯的發生。

嚴格規范論文格式，嚴禁抄襲

擬解決主要問題及預期成果 論文從英文電影片名的誤譯著手，研究英文電影片名的特點和功能，分析引起誤譯的原因，研究英文電影片名的翻譯原則和方法，已到達減少英文電影片名誤譯和提升英文電影片名翻譯水平的目的。

在規定時間內完成字數在3到5字以內的關於從翻譯角度探討英文電影片名誤譯與對策的論文。

階段性主要工作的起止時間 1.准備工作 2015.1.13起 6.論文撰寫 20151.1月起

2.選題 2015.1.3-15.15 7.完成初稿 20151.3.15

3.資料收集 2015.15.16-15.3 8.修改、定稿 20151.4.26

4.開題報告 2015.12.1-12.15 9.答辯 20151.5月下旬

5.論文大綱 2015.12.16-12.2 1.其他工作 20151.6月

學生完成論文最終時間： 20151 年 4 月 26 日

學生接受任務時間： 2015 年 15 月 16 日 學生簽名：

指導教師簽名：

年 月 日

系審核意見

系主任簽名： 年 月 日

二、開題報告

中文題目 淺談英文電影片名的誤譯及對策

英文題目 A Brief Analysis of Mistranslation of Titles for English Films and Countermeasures

開題報告內容

1.選題背景(含國內外相關研究綜述及評價)與意義。

對於電影片名的誤譯及對策的課題，國內外學者都有很多研究，國內學者付有龍、馮小霞、劉顯才等對英文電影片名的翻譯及誤譯都有深入研究;國外學者也就這一方向有相關研究，如 Peter.Newmark， Lynn.Andrew和 Cattrysse.Patrick等的研究較為深入，他們關於英文電影名稱的特點與功能﹑電影名稱的誤譯以及翻譯方法的研究具有代表性。

國內學者付有龍就電影片名的誤譯方面做了相關研究，他在電影評價上發表的《電影片名誤譯及其翻譯方法》得出電影片名的誤譯是由多方面因素引起的，包括：對電影文化內涵缺乏了解，過度追求商業利潤，過分追求系列模式化等。

國外學者Cattrysse.Patrick 的Talking about the movie name translation對電影片名翻譯的原則和方法提供了更好的論證，他認為電影片名的翻譯應該遵循翻譯的原則，而且不同類型的電影片名應該用適合的翻譯方法來翻譯，這樣才可以更好地避免誤譯的發生。

論文具有一定的學術性、現實性、前沿性、針對性或新穎性;與社會、生活相結合，論文研究的英文電影片名的誤譯現象越來越受到學術界重視，與人們生活息息相關。根據國內外學者的研究，論文分析了英文電影片名的特徵和功能，為研究英文電影片名的翻譯提供更好的基礎，透析英文電影片名的誤譯現象和誤譯原因，總結英文電影片名翻譯的原則和適合不同英文電影片名翻譯的翻譯方法。該論文的研究有利於減少誤譯引起的麻煩，提高英文電影片名的翻譯水平，從而更好地減少文化隔閡，有利於電影業的更好發展。

2. 選題研究的方法與主要內容。

在收集資料，閱讀相關文獻的基礎上，與指導教師討論，共同確定選題，列出論文提綱，並擬採用例證法，分析法，比較法，推導論述法等方法進行論文撰寫。

論文主要研究英文電影片名的'誤譯以及對誤譯提出的對策，通過綜合歸納英文電影片名的特點、作用，結合英文電影片名的翻譯原則以及翻譯方法，以Rain Man， Bad Company，American Beauty， Original Sin等多部外國電影片名的翻譯為實例，試圖從電影片名翻譯錯誤的視角，就英文電影片名的誤譯以及對策這一論題進行深入探討，旨在達成減少英文電影片名的誤譯以及減少誤譯帶來的麻煩，從而更好地發揮電影片名的作用以及使外國電影更好地被中國人接受和認可的目的。

3. 研究條件及可能存在的問題。

通過專業學習，具備基本英語語言技能和專業知識，擁有所選課題需要的部分資料和相關理論書籍，校圖書館和網路有豐富的資料可查詢。同時，有指導教師的指導和幫助，能夠順利完成論文寫作。

對於論文，可能存在的問題有相關文獻和著作收集不足;理論理解、分析不夠深刻、透徹;理論研究較為膚淺;理論聯系實際不夠;缺乏充分、全面的實踐證明等問題，但是論文將盡量減少類似問題發生，盡量完善各方面。

參考文獻：

Andrew， Lynn. Happreciating Cinema. Beijing: Foreign Language Teaching and Research Press， 26.

Patrick ， Cattrysse. Talking about the movie name translation. New York: Random House Inc.， 28.

Newmark， Peter. A Textbook of Translation. Shanghai: Shanghai Foreign Language Ecation Press， 2015.

劉顯才. 英文電影片名翻譯的跨文化解讀. 遼寧：長春電影文學出版社， 29.

付有龍. 電影片名誤譯及其翻譯方法. 電影評價， 29， 9: 54-56.

4.擬解決的主要問題和預期效果。

論文主要試圖研究英語電影片名的誤譯，通過對具體英語電影片名翻譯的分析研究，從英文電影片名的特點、作用等方面，分析英語電影片名誤譯的影響和正確翻譯的意義，從而探究避免英語電影片名誤譯的相關策略和方法，最終按照學士學位畢業論文的要求，完成3到5詞左右的論文，並順利通過答辯。

計劃起止時間 完成主要任務

2015年1月13日——2015年1月2日 論文准備工作

2015年1月3日——2015年15月3日 論文選題和收集資料

2015年12月1日——2015年12月2日 開題報告、任務書和論文提綱填寫

2015年1月1日——2015年3月15日 完成論文初稿

2015年3月2日——2015年4月26日 修改論文並定稿

2015年5月下旬 ——2015年6月 論文答辯及其他工作

指導教師審核意見 論文主要研究英語電影片名的誤譯及對策，學生在寫作過程中應認真查閱相關資料，運用例證法，分析法，比較法，推導論述法等方式深入探討英語電影片名的誤譯，並提出對策。該論文寫作應嚴格按照進度計劃進行，論文格式應該完全符合論文寫作規范，並在規定時間內完成論文、順利通過答辯。

指導教師簽名：

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❹ 淺談目的論視角下的英文電影片名的翻譯

【摘要】 本文積極探討目的論視角下的英文電影片名的翻譯策略，以實現電影的商業價值。 【關鍵詞】 英語電影片名翻譯；目的論；翻譯策略 一、引言 20世紀80年代德國兩位著名理論家賴斯***Katherina Reiss***和弗米爾***Hans J．Vermeer***提出了"目的論"，擺脫傳統的"等效"理論的束縛，提出了 "目的論"，這就使電影名的翻譯擺脫了"對等"的束縛，豐富了影視翻譯理論，有利於譯者在翻譯的過程中充分發揮更有利於譯者在電影名的翻譯過程中發揮主觀能動性，充分發揮目的語的優勢。電影名的翻譯的目的就是為了在實現電影名一般價值的基礎上更好的發揮其商業價值，這就使得電影名的翻譯方法趨向多樣化。翻譯方法不限於直譯、意譯、音譯等方法，甚至可以完全脫離原電影名，根據觀眾的心理、文化和語言習慣等等進行有創造性的翻譯。 二、目的論 行為理論和跨文化交際理論是目的論的理論基礎論，目的論認為翻譯並不是簡單地以原文字為基礎的符號轉換，而是一種為實現資訊的跨文化、跨語言交際而進行的復雜行為。弗米爾認為"翻譯意味著在特定環境里，由於特定的目的，為特定的接受者進行翻譯" [1]（p12）。在翻譯原則方面，目的論認為翻譯應遵循三個原則：首要法則是目的法則，即翻譯行為所要達到的目的決定整個翻譯行為的過程和翻譯所採取的手段，這個目的決定了譯者需要採用何種翻譯方法和策略，才能產生功能上可滿足需要的結果，這項結果就是譯文，因此，在目的論中，為什麼要翻譯原文，以及目的語文字的功能就是什麼，是譯者必須知道的。第二個原則是連貫性法則 ，第三個原則是忠實性法則。目的論認為"目的決定手段"，"源語文字已不是譯者的首要依據，源語文字只是譯者在翻譯前需獲得的諸多資訊的一種"[1]***p25,p29***。 三、目的論對電影名翻譯的指導意義 目的論認為翻譯所遵循的首要法則是目的法則，目的法則不僅擺脫了"等效原則"對電影名的指導，降低了原電影名在翻譯過程中的指導與支配地位，更有利於譯者在翻譯過程中發揮自身的能動性，發揮目的語的優勢，使譯文達到更理想的效果。以電影名Waterloo Bridge兩個翻譯版本《滑鐵盧橋》和《魂斷藍橋》為例，同為一個電影名的翻譯，前者雖完全遵循了"對等"原則，第一次看到這個電影名，觀眾的第一反應可能是講述一個關於滑鐵路橋的平淡故事；後者充分發揮了譯者的能動性和創造性，《魂斷藍橋》緊緊地抓住了觀眾的心理，引起觀眾的好奇心，這一翻譯不僅提高了影名的概括性、藝術性等一般價值，而且給觀眾留下了很深的印象，從而提高了它的票房價值。類似的佳譯還有很多，例如將Ghost譯為《人鬼情未了》, 將Piano譯為《鋼琴別戀》，將 Pretty Woman譯為《風月俏佳人》等。 四、目的論使電影名的翻譯方法更加多樣化 目的論認為翻譯是一種行為，任何一種行為都有其自身的目的，翻譯行為所要達到的目的決定了翻譯所應採取的方法策略。目的論認為，一項具體翻譯任務的目的決定了翻譯一個文字所採用的方法。這就解決了電影名的翻譯方法問題。電影名翻譯的目的是為了更好的吸引觀眾所以，所以在傳達原語片名的資訊價值，文化價值，審美價值前提下並實現其商業價值的前提下，任何一種能達到此目的的翻譯方法都可以被採納，這就使得電影名的翻譯方法趨向多樣化。 1.音譯 音譯是用發音近似的漢字將外來語翻譯過來，這種用於譯音的漢字不再有其自身的原意，只保留其語音和書寫形式。在電影名的翻譯過程中，一般涉及到及到人名、地名的需要用音譯。如：《泰坦尼克號》***Titanic***、《卡薩布蘭卡》***Casablanca***、《羅密歐與朱麗葉》***Romeo and Juliet***、《簡愛》***Jane Eyre*** 等。 2.直譯 直譯法需要忠實於原電影名的內容，當一部電影名能體現它的主要內容和主題時，就需要直譯，這種翻譯方法在電影名的翻譯過程中比較常見。例如《勇敢的心》***the Brave Heart***、《戀愛中的女人》（Women in Love）、《佐羅的面具》（The Mask of Zorro）、《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice）、《雲中漫步》***A Walk in the clouds***等。 3.意譯 為使譯語觀眾能真正領會原片名的內蘊，理解原語片名的資訊價值，文化價值，審美價值，就需要放棄對原語的機械的翻譯，而需要採用意譯法進行翻譯，但同時要最大限度地儲存原片名的內容，不能天馬行空般的翻譯。在翻譯過程中，譯者經常運用增詞、減詞、轉類、擴充套件等方法進行翻譯，從而起到深入傳達原片內容．增強片名感染力的作用。以《小鹿班比》為例，如果Banbi直譯為班比，觀眾不可能知道這是一部適合兒童的電影，一旦根據電影情節在"班比"前加上"小鹿"，劇中小鹿可愛的形象一下子就給觀眾留下了很深的印象。另外，在"班比"前加上"小鹿"，不僅提供了電影的資訊，而且具有美學價值，並且增加其商業價值。像這樣的佳作還有很多，例如：《廊橋遺夢》（Madison County Bridge）《玩具總動員》***Toy Story***、《出水芙蓉》（Bathing Beauty）等。 4.創造性翻譯 有時候，在電影片名翻譯中經常會出現直譯、意譯都不能完整的體現原片內容，激發觀眾審美愉悅的情況，這種情況下，譯者需要充分發揮主觀能動性，拋開原片名的形式和內容，以原片內容為基礎，進行創造性翻譯。我國片名譯者這方面有很多上乘之作，選詞優美．恰到好處，生動地再現了原片內容。如將Volcano譯為《地火危城》，Ghost譯為《人鬼情未了》、Mission Impossible譯為《碟中諜》，Sabrina《情歸巴黎》，Airport譯為《九霄驚魂》等。 電影片名的創造性翻譯，更多的是重視原語的內容，而不是電影名原語，使語言能夠在傳達原片資訊的同時，溝通觀眾感情。具有強烈的感染力和審美價值。 五、結語 總之，片名翻譯不是簡單機械地照搬原片名的內容和形式，而是在充分研究分析原片內容、片名來源、語言功能、風格特徵的基礎之上，根據目的論，以音譯、直譯、意譯為手段，同時根據受眾的不同心理、不同文化背景和語言習慣等等進行電影名的再創造。 參考文獻： [1]Nord, Christiane. 2001. Translation as A Purposeful Action. Foreign Language Ecation Press [2]賀鶯.電影片名的翻譯理論與方法【J】外語與教學2001***1***。 [3]王惠玲、張碧航.目的論在電影名翻譯中的運用【J】西北大學學報2006***9***

❺ 英語資源網:英語論文：文化傳播與接受：論電影名翻譯研究[1]

2012年02月13日 10時04分，《英語資源網:英語論文：文化傳播與接受：論電影名翻譯研究[1]》由liuxue86.com英語我整理.
nic譯為《泰坦尼克》等等。

(三)意譯
《翻譯學詞典》認為意譯更關注如何使譯文讀起來更自然，而不是一味地保留原語的措詞不變。電影名翻譯中所採用的意譯大致可以歸納為5種情形。
1．套用譯語典故。典故作為語言和文化中的精華往往是獨一無二的，並且人們耳熟能詳，因此，翻譯電影名時，如譯者套用譯語中的典故，無疑會讓譯語觀眾倍感親切。例如ForrestGump被譯作《阿甘正傳》，Lolita被譯為《一樹梨花壓海棠》就是運用漢語典故。《梁山伯與祝英台》譯為ChineseRomeoandJu-liet，《大話西遊之月光寶盒》譯為ChineseOdyssey：纖銀滲Pandora』SBox，《大話西遊之仙履奇緣》譯為ChineseOdyssey2：Cinderella則是套用英語典故。
2．用譯語文化歸化。在翻譯中，譯者用譯語文化歸化原語。如Spider譯為《蜘蛛俠》，就是用譯語文化去歸化原文，令人聯想起漢語武俠小說中的刀光劍影。
3．概括原語電影的大意。譯者撇開原電影名，而在譯名中概括了電影的內容大意。例如，FreakyFriday譯為《辣媽辣妹》；Ghost譯為《人鬼情未了》，《甲方乙方》譯為DreamFactory；《花樣年華》譯為IntheMoodforLove；《漂亮媽媽》譯為Break—ingtheSilence；《回家過年》譯為Seventene Years；《有話好好說》譯為KeepCool；《大款》譯為TheFuneralofFamousStar。
4．運用漢語成語或四字格。漢語是一種聲調語，強調四聲八調，這樣的音韻特點決定了漢語中有很多成語和四字格的表達。運用成語和四字格往往言簡意賅，朗朗上口，因此成語或四字格的運用成為漢語的行文特點。譯者在英語電影的漢譯中往往喜歡運用成語或四字格使得譯文更地道、更容易為漢語觀眾接受。例如TopGun譯為《壯志凌雲》，Matrix譯為《黑客帝國》，Charles』sAngle譯為《霹靂嬌娃毀脊》，Gonewiththeiw nd譯為《亂世佳人》。
5．去掉原語文化。由於直譯原語存在文化的障礙，譯者在譯文中甚至採用去掉原語文化的辦法，以避開難點，迎合譯人語讀者。如《霸王別姬》譯為FarewelltoMyConcubine；《唐伯虎點秋香》譯為FIirtingScholar；《紅色戀人》譯為ATimetORe~emr。
三、讀者的期待視野
堯斯吸取伽達默爾的思想，把對文學作品的理解置於其歷史的視界中。所謂歷史視界就是文本產生的文化語境，然後探索不斷變化的文化語境以及讀者的不斷改變的個人視界之間的關系。因此，對文學文本意義的探索，不在於作者，而在於讀者的歷史性的接受，文學作品本身的意義不是恆定不變、一勞永逸的。理解本身改變了文本並且文化傳統本身依賴於它們被接受的歷史視野的變化而變化。
期待視野認為毫無疑問，文本作品的生命力依賴於讀者，沒有讀者的參與，作品的生命無以延續。目標讀者並不是被動地接受文學作品，相反，他們在解讀作品時發揮了主體性，從而創造了文本。事實上，在讀者閱讀文本之前，他們有著自己的「前理解」，即世界觀、社會經驗和一定的美學標准，即「期待視野」。這是接受美學的重要原則。
讀者的閱讀經驗構成了期待視野，另一方面，期待視野能影響讀者對作品的理解。當讀者理解並接受某一作品中的文化時，他們也就提高了自己的閱讀能力。這也構成了他們的搏枯「視野的變化」，讀者視野的變化也會影響譯者翻譯作品時所採取的策略。譯文要被譯語讀者接受，譯者必須研究目標讀者的期待視野。而讀者的期待視野是隨著時代的發展而變遷的，因此，接受美學是發展的理論，而譯者的翻譯活動也是一個發展的過程。
電影名的翻譯跟文本作品的翻譯一樣，澤者應該研究觀眾的接受，即其期待視野，並且要考慮到觀眾的視野的時代變化。例如，中國電影《卧虎藏龍》被直譯為CrouchingTigerHid—denDragon就是一例。在英語國家，虎和獅象徵著勇敢和威儀。如，lion—hearted一詞意為「勇敢」，而在中國，虎被認為是威嚴、權力，龍則代表著吉祥和威儀、權力。虎和龍是中國文化中有著獨特的文化意象，因此，藏龍、卧虎在中文中是褒義的。
眾所周知，英語中「dragon」被認為是一種可怕的動物。根據《牛津高階英漢雙解詞典(第6版)》「dragon」詞條的解釋：「dragon(instories)，thatcanbreatheoutfire」。傳統中的龍，如在英國7世紀的著名史詩Beowulf中所描寫的dragon就是一個無惡不作的mol—st

❻ 跪求高手幫忙翻譯 急用 謝謝大家

1 介紹
正如我們大家都了解的,電影是一種音頻與視頻合二為一的藝術。這一富有魅力的藝術是人類歷史上一顆璀璨的明珠。它創造了浪漫主義的故事，並帶領人類進入到了一個從未達到過的不可思議的領域。回顧到電影的發展歷史，我們不能否認電影反映了社會的真實和時代的精神。隨著中國與海外文化交流的急速發展，電影在作為文化交流的「使者」，發揮了重要的作用。電影承載著讓有著不同文化的人們都能享受樂趣，並且分享先進技術的使命，這在當今世界是一個不可避免的趨勢。
作為一種最受歡迎的大眾傳媒方式，電影已經陪伴了人類快一個世紀了。在這段時間里，電影產業經歷了六個重要的階段。從電影之父李斯特兄弟製作的記錄人們生活的黑白紀錄片，到有聲電影時代，任何一次電影產業的大的改變都能給人類社會帶來顯著的影響。數不清的電影演員在屏幕上展示了迷人的魅力，還有很多優秀的電影受到全世界觀眾的歡迎。進入21世紀，電影業仍舊快速發展，帶著讓更多的人們了解國外文化的使命。隨著社會的發展和全球一體化，電影的進出口趨勢是不可避免的。
自從20世紀70年代末，中國實施改革開放政策以來，在中國電影業發展的同時，英文電影也開始不斷的湧入中國。兩者需要分享市場並且彼此傳遞文化。但是讓觀眾接受外來的文化背景不是件容易的事。毋容置疑，關於電影片名的翻譯是很重要的一部分，有很大的風險。電影片名集合了影片的全部精髓，從某種角度來說，一個成功的篇名可以把觀眾吸引到電影院。一個好的翻譯者應該依據作品的劇情來翻譯，能夠反映觀眾的文化環境，例如社會現狀，宗教和歷史等。這些客觀的方面能直接與觀眾的接受和領悟能力相聯系。實際上，現在正是需要更多的關注電影片名的翻譯與影片內容相關連的時候。這篇文章對中英文電影片名的翻譯作了一個試驗性的研究，力求通過一些明確的理論和方法來探究電影片名的翻譯。

❼ 譯製片翻譯之研究

【摘要】 電影作為一種藝術形式,是最具有影響力的媒體之一。譯製片的出現促進了中西方文化的交流。但由於中西方文化的差異,英漢電影翻譯工作者在處理一些文化色彩詞語或語句時經常出現錯誤,從而在一定程度上影響了原聲電影本意的傳達。因此選取觀眾最熟悉、最易於接受的詞語、語義來翻譯原版片是電影翻譯的基本原則。本文結合一些譯製片翻譯例項,討論了文化與字幕翻譯的一些策略,指出電影翻譯中仍有許多領域值得我們去探索研究。 【關鍵詞】 電影翻譯文化字幕策略 一、引言 電影是各項藝術之極至,它的魅力就在於它用短小的時間、精美的畫面和聲音形成一個很完美的故事,讓人難忘。文化是一種符號,它具有了相對固定的獨特的含義,有的還帶有豐富的意義,深遠的聯想,人們只要一提到它們,彼此間立刻心領神會整理提供,很容易達到思想溝通。隨著改革開放的逐漸深入,中西文化交流不斷加強,大量的外國優秀影片經常出現在各大城市的影院里。同時科技的進步也促進了電影的普及。現在,電影院已經不再是人們欣賞電影的唯一場所,電影已經從電影院走進了尋常百姓家。可以說電影譯制事業與社會的方方面面緊密相連,其作用和地位也不能低估。上海外國語大學的錢紹昌教授在《中國翻譯》2000 第1 期上發表的《影視翻譯—翻譯園地中愈來愈重要的領域》一文中,分析了影視語言與書面語言的不同特點,並將影視語言的特點歸納為五個「性」,即聆聽性、綜合性、瞬間性、通俗性和無注性。錢教授的分析十分精闢。 二、電影翻譯的必要性 電影中的語言表達必定受到各自所屬社會文化的制約,從而使語言深深打上社會文化的烙印,顯現出各自社會文化的特徵。由於中西方文化之間存在著的民族歷史、社會制度、道德信仰、文學藝術、心理特點、風俗習慣、價值觀念、思維方式、生活方式以及地域風貌等的差異,英漢電影翻譯工作者在處理一些文化色彩詞語或語句時經常出現錯誤,從而在一定程度上影響了原聲電影本意的傳達。電影翻譯也是一種跨文化的交際行為,譯者要注意到:不同民族所特有的思維方式、信仰及價值取向等都制約著翻譯的優劣,不同水平的翻譯影響著觀眾的理解和欣賞。由於國人不懂英語的普通大眾居多,無法直接欣賞原片,那麼若要觀看英語電影,就必須依賴翻譯:譯制和字幕翻譯。然而翻譯,作為電影譯制過程中的重要一環,卻長期受到翻譯界的冷落。正是出於這樣的原因,英語電影字幕翻譯工作才開始引起國人關注,不少翻譯工作者也投身到了字幕翻譯研究中來。 三、電影翻譯的文化因素 翻譯的過程集解碼和編碼為一身,扮演著使用兩種語言,在兩種文化中進行兩次交流傳播的雙重身份。翻譯的基本環節包括理解和表達。理解就是解碼,是從傳者那裡獲得原語的意義及其承載的文化資訊;表達就是二度解碼,是帶著理解了的資訊,用譯語在其社會文化語境中進行有效交流。於是要與譯語所屬的社會文化因素相融合。因此,翻譯的使命,說到底,是從一種社會文化語境中走出來,然後再進入另一種社會文化語境中去,實質是連通文化與文化的對話。文化翻譯是電影翻譯的本質。其本質就是在不同的文化之間搭建一座橋,而其目的就是將一種文化介紹給另一種文化。文化對等和文化轉換是文化翻譯和配音翻譯的基本原則。文化對等指的是源文化和目標文化之間的功能對等,而文化轉換則是指跨文化之間的交流。文化對等和文化交流主要是在翻譯的過程中得以實現的。譯者對於文化翻譯的職責是解決文化之間的碰撞,為了實現這一目標,譯者首先應該解決語言表達的差異問題,整理提供然後再努力找出最佳的翻譯策略。文化色彩差異主要體現在語言的詞彙層面,其承載了社會生活的變遷、民族文化的發展等社會文化因素。電影文字翻譯不能像文學作品翻譯一樣,譯者應立足於本國觀眾,從觀眾欣賞譯製片的藝術角度出發,選用本民族語言中與原片藝術最相似、最貼近的、為本國觀眾所熟悉的、易於接受的詞語和文化來進行電影翻譯。譯者要注意到不同民族所特有的思維方式、信仰及價值取向等都制約著察喚翻譯的優劣,不同水平的翻譯影響著觀眾的理解和欣賞。 以影片《亞瑟王》《; 卧虎藏龍》為例:通過對這兩部作品進行仔細的文字分析,重點放在如何理解其民族文化,譯者便使讀者神高意識到西方的騎士傳奇與中國的武俠傳奇的相似,其中包含敗瞎凱著人的精神追求和價值取向,經過長期的歷史積淀已經成為一個文化人群性格的一部分。英雄主義在西方是騎士精神的核心;而在中國便是武俠精神的核心,因為武俠情結是中國老百姓棄之不去的一種「平民英雄」情結。《卧虎藏龍》英譯名為CrouchingTiger , Hidden Dragon , 在中國傳統文化中,虎和龍均是力量、勇氣的象徵,片名中引入這兩種意象用以揭示以李慕白為主要代表的俠者敢作敢當、豪邁灑脫的個性。此外,龍作為中華民族的象徵,更是權力、尊嚴的象徵,如昔日國人稱皇帝為「真龍天子」,與「龍」字相關的詞語大多數是褒義的。然而,在英語文化中,龍是一種口吐火焰、長著一對翅膀的恐怖怪獸,是邪惡的化身。以Crouching tiger 譯「卧虎」無可厚非,因為中、英文中tiger 一詞的外延義相同,然而以hidden dragon 譯「藏龍」難免不會使英語國家觀眾產生牴觸情緒。此片在美國公映時,美國觀眾提及此片,多半隻會說前半截「Crouching Tiger」。通過對比原語文字與漢語譯文找出各種文化因素翻譯例項並對其進行分析,使目的語觀眾感受到該電影的深厚文化底蘊和歷史凝重感。並能及時有效地達到使譯文與觀眾勾通,使觀眾心領神會的效果,由此來吸引廣大的影迷,創造譯製片票房紀錄的新高。由於中外觀眾知識領域及文化背景等方面存在著巨大的差異,在一種文化傳統中一個具有正面寓意的美好文化意象在另一種文化里卻成了反面寓意的醜陋文化意象,從事電影片名翻譯時,如果對此類文化意象不聞不問,就事論事,直譯、硬譯,會令廣大觀眾無法接受與認同,直接影響到該影片美學價值和商業價值的實現,遇到這種情況,電影片名譯者多採用歸化法。幫助觀眾跨越中西文化鴻溝,以最終實現電影的美學價值與商業價值。 四、結語 現在電影翻譯已經進入了一個嶄新的歷史階段,進入了一個需要反思、總結、批評,需要形成科學、理性、完整的知識體系的認識階段。因此電影翻譯的譯者要力求使譯文詞語通俗易懂,句子簡潔流暢;使譯 *** 到「見之於文,形之於聲,達於觀眾,耳目能懂」肖章,1985 :327 是廣大譯者追求的目標,也是電影翻譯必需遵循的基本准則。電影翻譯是翻譯苑中異軍突起的一枝新秀,電影翻譯研究中還有許多領域值得我們去探索研究,如電影翻譯的特殊性以及其要求,電影翻譯與文學翻譯的異同等。文化因素翻譯 理論對英漢電影字幕有著重大指導意義。譯者自身的文化修養在影片翻譯中的也是不可小視的。總之,做好電影翻譯工作不是一件容易的事情,譯者不但要考慮到影片的藝術整理提供性還要考慮到不同的技術要求,受到的限制因素更多。所以譯者在處理文化因素時,必須立足於譯語觀眾,考慮到文化交流的現狀,成功地處理兩種文化中的文化因素。 參考文獻 [ 1 ] Delabastita , Dirck. Translation and the Mass Media inTranslation, History and Culture Susan Bassnettand Andrew Lefever , eds ,. Pinter Publishers Ltd , 1990. [2 ] Nord , C. Translating as a Purposeful Activity [ M ] .Manchester : St . Jerome , 1997. [3 ] 柴梅萍.《電影翻譯中文化意象的重構、脩潤與轉換》[J ] .蘇州大學學報, 2001. 4 . [4 ] 胡文仲. 文化與交際[M] . 北京:外語教學與研究出版社, 1994. [5 ] 王東風. 歸化與異化:矛與盾的交鋒? [J ] . 中國翻譯,2002 , 5 . [6 ] 肖章. 上海譯製片實踐中的幾點體會[A] . 北京:北京電影出版社出版,1985 :327 - 330. [7 ] 麻爭旗。影視譯制概論. [M] . 北京:中國傳媒大學出版社, 2005.

❽ 淺談西方電影名的翻譯技巧

摘要:電影片名的翻譯對於國外電影在中國的傳播來說意義重大,不僅要言簡意賅地揭示劇情內涵,也要給人以美感,激發觀眾的豐富聯想,希望能一睹為快。好的譯名既要有藝術性,又要有實用性;既要符合語言規范,又要富有藝術魅力。除了要體現原片名的語言特色,達到與影片內容的完美統一,也不能忽視其 廣告 促銷功能。翻譯片名是一項重要的且富有創造性的工作,講究一定的 方法 與技巧。
關鍵詞:英文電影;名字;翻譯技巧

一、 文化 差異
文化是語言活動的背景,而語言又是翻譯的手段。當我們與他人交流時,僅僅關注的是語言本身就很難有效地交流,因而譯者在翻譯過程中起著舉足輕重的作用。如果我們對文化差異不了解或對於背景知識所知甚微就會導致很多問題。
1.不同的風俗習慣。在社會生活和文化交流中,不同國家會在這個過程中形成其特有的風俗習慣。所以在翻譯過程中,應盡量解釋出與本國文化存在差異的風俗習慣,盡量忠於原文表達出的 文章 的實際含義。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人們宗教信仰的不同在宗教活動中隨之產生的一系列文化,有很多 諺語 習語是與宗教有關的。在中國,儒家、道家和佛教是對文化影響最深遠的三大宗教。與之不同的是,__在西方的宗教文化中起著舉足輕重的作用,這就需要翻譯者補充與宗教相關的知識,在這兩種文化中架起一座橋梁。
3.不同的 思維方式 。思維是語言的組成部分,而語言又是思維的表現形式。不同國家的思維方式表現為不同的語言體系。當表達時間空間概念的時候這種差異極為明顯。
二、翻譯的原則
電影片名往往以突顯影片內容,傳達主題信息,確立全片感情基調,提供審美愉悅,吸引觀眾,增加票房為其終極目標。片名佳譯、妙趣橫生而又發人深省,因其深邃的文化內涵和生動可人的語言而倍受中國影迷和英語 愛好 者的關注和青睞。在電影片名翻譯跨文化、跨語言的轉換過程中,往往體現了它的信息價值原則、文化價值原則、審美價值原則和商業價值原則。
三、翻譯的方法和技巧
1.音譯法。音譯就是根據發音將片名譯成另一種語言。如獲得第16屆奧斯卡獎最佳影片獎並被譽為「影史最偉大的愛情電影」的Casablanca譯作《卡薩布蘭卡》,就是採用了音譯的方法。片名採用音譯的例子還有很多,如羅曼·波蘭斯基執導的1979年版的電影Tess譯為《苔絲》以及HarryPotter《哈利波特》,採用的都是音譯,這些片名都通過音譯保留了一些「洋味」。
2.直譯法。直譯,倒並非一定是「字對字」「一個不多,一個不少」。因為中西文字組織的不同,這樣「字對字」「一個不多,一個不少」的翻譯在實際上是不可能的。恰當的直譯不僅能帶來很高的原語文化信息傳遞的信息度,而且能產生較高的文化信息傳遞的有效度。片名的直譯是比較簡單且 保險 的方法,由於是按照原片名直接譯出對應的漢語片名,它的好處在於能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷襲珍珠港是美國加入第二次世界大戰的導火線,以這個世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直譯為《珍珠港》。根據文學名著改編而成的影片也往往採用該名著中譯本的直譯書名,如:Jane Eye《簡愛》,Pride and Prejudice《傲慢與偏見》。
3.意譯法。英語和漢語畢竟是兩種不同的語言,有不同的文化內涵和表達方式,當形式成為翻譯的障礙時就要採取意譯法。意譯,也就是紐馬克所稱的交際翻譯。這種方法旨在保留譯語的「達」「雅」,喪失了原語的形式,但與此同時並未改變原語主要的文化信息,從而使譯語優美明了。另外由於東西方民族的價值取向、審美心理、文化背景等存在著諸多不同之處,在某些情況下,如果把片名直譯過來,也可能會失去原片名的本來意義,甚至可能產生一些錯誤的聯想,影響影片在觀眾心目中的形象,在這種情況下,可以採用意譯法,以凸顯影片的特徵,激發觀眾的欣賞慾望。意譯無法傳遞原語的全部文化信息(尤其是無法傳遞原語的形式特徵),但卻能產生很高的文化信息傳遞的有效度。片名意譯前需要先對影片內容、背景有深刻透徹的了解,這樣才有助於理解原名,使譯出來的片名與影片內容相吻合,並盡量再現原名的信息。意譯不但給了譯者創造的天地,也給了觀眾想像的空間。需要注意的是,譯者應使片名意譯得通順上口,讓中國觀眾明白。
總之,英文片名雖然很短,翻譯起來卻沒有看上去那麼簡單。不同的影片名側重點不同:有的是以人名或地名命名,有的是以時間或地點命名,還有的是通過影片名來描述整個事件的發展過程。因此,很難找到一個統一的公式將其套用在影片名的翻譯當中,也很難找到一種權威的翻譯理論專門用於指導影片名的翻譯,只有將不同的翻譯理論結合起來,在不同場合,用某種理論的某一點配合相應的方法進行翻譯,才能貼切地翻譯出合適的譯文。因此可以說,影片名的翻譯是一個艱難的再創造過程,每一種譯法都有其不同的遵循原則以及與此方法相適應的片名。總而言之,靈活運用這幾種方法,可以為各種各樣的影片名找到合適的翻譯方法,翻譯出合適的影片名。
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[6]柳耀輝.影視文化論文集[M].四川:四川人民出版社,2002.

❾ 英語影視作品名稱翻譯處理方法芻議

摘要:影視劇，這種集影像、聲音於一體的藝術，已經成為現代社會的文化載體之一，並且在促進世界各國間的文化交流方面起到了比較重要的作用。通過欣賞原汁原味的影視作品來學習英語，更成為時下眾多的英語愛好者提高英語能力（尤其是聽力能力）的重要途徑。然而，面對五花八門，琳琅滿目的影視作品，廣大的英語學習者該如何挑選呢？這與影視作品名稱的翻譯存在很大程度的關系：名字翻譯得好或差，在很大程度上影響到觀眾們對這部影視作品的好或惡。因此，研究如何把影視作品名稱翻譯得既貼切而又傳神，具有一定的翻譯學術研究價值。本文希望通過一系列影視作品名稱的翻譯例項，來歸納總結出以下三種常見的翻譯處理方法,即:直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。希望藉此拋磚引玉，能有更多的翻譯工作者為國內的英語學習者和影視作品愛好者翻譯出佳作來，進而為中國的翻譯事業和東西方的文化交流做出更大的貢獻。
關鍵詞:影視作品名稱翻譯;直譯法;意譯法;偏商業化的譯法 一:前言： 隨著中國改革開放和對外文化交流的日益擴大，輸入到中國市場的西方英語影視作品日益增多，然而也有不少內容低階、製作粗糙的影片混入其中，甚至有些不入流的影片以充滿噱頭或是吸引眼球的名字來欺騙觀眾，賺取票房。因為觀眾在挑選影視作品時，大多是從譯名上來判斷的。因此，這就給中國的翻譯工作者提出了一個挑戰?——該如何將影視作品的名稱翻譯得既到位又得體，從而讓中國的觀眾欣賞到好的影視作品？ 由於影視作品自身的特點，決定了片名的翻譯與其它的文字翻譯既有相同點，又有不同點。相同的是：都要遵循翻譯的「信，達，雅」，「既要符合語言規范,又要富有藝術魅力,既要忠實於原片的內容, 又要體現原名的語言特色,力求達到藝術的再創造。」不同的是：片名的翻譯有時還要考慮一定的商業目的。事實證明，那些曲解、誤解甚至完全主觀臆造的翻譯則不僅成為影視作品（特別是優秀作品）發行推廣的絆腳石，更成為誤人子弟的文化垃圾。相反，那些精準而又雅俗共賞的翻譯作品就猶如一件件藝術精品,耐人尋味。例如，時下美國正在熱映的電視連續劇（Ugly Betty）到中國翻譯成《醜女也有出頭日》，也正是體現中國文化的特色和貼近中國觀眾的非常成功的例子。 因此，在英語影視作品名稱翻譯中, 不妨遵循以下三種常用的翻譯處理方法：直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。一方面，可以達到向觀眾准確地宣傳和介紹優秀的英語影視作品的目的；另一方面，也能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞中西方語言和文化的魅力。 二:三種主要的影視名稱翻譯處理方法 2.1直譯法 一部好的影視作品片名翻譯，首先要求翻譯工作者在看懂影視作品內容的基礎上，忠實准確地將原片標題翻譯出來。這樣的翻譯，常常能讓觀眾一目瞭然，欣然接受。如When Harry Met Sally《當哈里遇見薩莉》，（King Arthur）《亞瑟王》，Citizen Kane《公民凱恩》, Pearl Harbor《珍珠港》, Cold Mountain《冷山》, Notting Hill《諾丁山》,（Silence Hill）《寂靜嶺》以上這些以人名或地名為片名的影視劇，很容易讓人聯想到內容和主題，非常鮮明。再如True Lies《真實的謊言》, Dances with Wolves《與狼共舞》, The Sound of Music《音樂之聲》,（Out of Africa）《走出非洲》，（American Pie）《美國派》，（The Pursuit of Happiness）《通往幸福之路》，（A Walk in the Clouds）《雲中漫步》等這些翻譯都是比較直接地將原片名翻譯出來，保持了影片的風格，受到觀眾普遍認可和接受的。 相反，有些影視作品名的翻譯與原文相差甚遠，讓人摸不著頭腦。不僅給人以錯誤的提示，甚至完全混淆或扭曲原影視作品的意思。去年囊括了美國多項電視獎項的Desperate Housewives 《絕望主婦》，不僅在美國本土受到大家的熱烈追捧，甚至在中國CCTV-8電視劇頻道一經播出後，都立即掀起了國內的收視 *** 。這部電視劇的成功，除了本身的編劇新穎獨特，演員的表演精準到位以外，片名翻譯也是可圈可點的。在香港，這部片被翻譯成《靚太唔易做》，盡管有地理上的局限性——不懂粵語的觀眾很有可能就會對「靚太」這種稱謂產生誤解，但卻很到位地把劇中主婦們生活的「不易」給翻譯出來了，還算可以接受的范圍之內。但在網際網路上的譯名，就不能讓人容忍了，居然有人將這個片名翻譯成《欲亂絕情妻》！這樣很容易給觀眾以誤導，以為這是部內容不健康，水平低下的片子，從而避之不及。事實上，這部片子的內容和格調都是健康的，而且對話非常口語化，語速又適中，非常適合廣大的英語學習者。這個例子說明，胡亂翻譯片名，是對影視製作方的傷害，也是對觀眾不負責任的表現。
2.2意譯法 影視作品是表現出東西方不同文化的一個重要視窗。對影視作品的翻譯，可以通過合理歸化的手法，將外來文化與本土文化的最佳結合點翻譯出來。既盡量按照中國的文化特點進行調整，又將片名翻譯得盡可能符合中國觀眾的文化口味和審美標准，從而來最大限度地吸引觀眾。例如大嘴美女朱莉亞.羅伯茨主演的 Pretty Woman《風月俏佳人》，有些地方將它直譯《漂亮女郎》，尚可接受；但有些地方卻翻譯成《烏鴉變鳳凰》，未免有些差強人意，畢竟太缺乏書面語言的美感，只讓人感到口語的粗俗。而且「烏鴉」這種動物在中國人的眼裡，是不吉祥的象徵，所以如果以這個名字出現，估計會嚇退很多品味高階的觀眾。還有不少根據劇情意思來翻譯的比較優秀的作品，如：（sex and the city）《慾望都市》，（Scream）《驚聲尖叫/也翻譯成奪命狂呼》，（Speed）《生死時速》，The Look Out《監守自盜》，（Enemy at the Gates）《兵臨城下》，（My Fair Lady）《窈窕淑女》，（Rock）《石破天驚》等。 翻譯影視作品片名時,除了要尊重原片名所指的意思以外，還可以有適當地處理，表現出一定的美感。比如美國迪斯尼動畫片（Color of The Wind）翻譯到中國以後，用了《風中奇緣》這個非常具有中國意味的浪漫唯美的譯名，沒有隻是簡單地、直截了當地翻譯成《風的顏色》，相信前者比後者吸引到了更多的觀眾：因為這部片子講得是一位美麗善良的印第安公主和到美國探險的英國上尉之間的傳奇愛情故事。所以，如果說後者只能吸引喜愛動畫片的兒童的話，那麼，前者無疑能吸引不少喜歡愛情片的觀眾的目光。 2.3偏商業化的譯法 影視作品不僅是一種藝術,也是具備商業價值的商品。因此在片名翻譯時，要考慮到一定的商業價值。特別是美國好萊塢大片，動輒斥資上億美元的巨資拍攝而成，成為影視作品市場的「巨鱷」。但是如果因為譯名失敗,很有可能會導致影片票房的慘淡和製片方嚴重的經濟損失，都是非常令人惋惜的事情。因此,作為一名優秀的、負責任的翻譯工作者，在片名的翻譯時，既要考慮忠實於原片內容, 又要考慮到譯名是否會激發觀眾觀看的慾望，從而保證高額的票房回報，這是非常具有挑戰性的研究課題。 在1994年，有一部由法國著名導演呂克.貝松執導的奧斯卡獲獎影片（TheProfessional ）《這個殺手不太冷》，就是憑借這個精心翻譯的片名，挑起了觀眾強烈的觀看慾望，最後在中國市場掀起了爭相觀看的熱潮。試想，如果只是根據英文，簡單地翻譯成《職業殺手》或《殺手裡昂》的話，可能就不會引來這么多關切的目光。畢竟，表現殺手的影視作品已經很多，如果只是隨大流，翻譯成殺手之類，根本不可能脫穎而出，讓觀眾情有獨鍾，更不可能取得如此大的票房成績。事實上，這部電影的主人公里昂的確和一般的殺手不一樣：他不是大家心中殺人不眨眼的冷漠殺手，而是從壞人槍口下挽救了少女瑪蒂爾徳的正義「殺手」，而且後來他和瑪蒂爾徳為躲避追殺，一起相依為命到互生情愫，超出了殺手的冷漠的界限，成為有情有義的殺手。所以，這部片名的翻譯既忠實了原片內容, 又巧妙地激發了觀看欲，最終取到高額的商業回報。 更多的例子還有，比如:（The Scent）《聞香識女人》 ，（How to Steal a Million） 《偷龍轉鳳》，（Big Nothing）《微不足道》以上的翻譯充分考慮到漢語語言的特點以及一定的商業目的。如果將以上片名分別譯為《香味》、《怎樣偷一百萬》、《大，沒什麼了不起》就顯得平淡乏味，吸引不了觀眾的眼光。 三、結論 綜上所述，我們可以看出，那些膾炙人口的英語影視片名的翻譯，大多是在遵循基本的翻譯原則基礎上，巧妙靈活通過直譯、意譯、或偏商業化等譯法等來處理的。當然，片名的翻譯首先要能反映原片名的意思，也就是說要首先忠於原意，然後恰當地通過文化的對等轉化意譯，或偏商業化等處理法進行巧妙的加工和潤色，這樣的片名翻譯才能贏得觀眾的認可和喜愛。 我們的翻譯工作者在進行影視作品名稱翻譯的過程中，如果能本著為觀眾負責的態度，在影視名稱的翻譯上肯下功夫，多花心思，那麼就能為我們廣大的電影愛好者和英語學習者翻譯出貼切傳神的影視名稱來。這樣，就不僅能夠向觀眾准確地介紹影視作品；又能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞到中西方語言和文化的魅力，從而為中西方文化的交流做出應有的貢獻。何嘗不是翻譯工作者的樂事呢？ 參考文獻: 【1】包惠南 文化語境與語言翻譯【M】.北京: 中國對外翻譯出版公司.2001 【2】李紅霞 英語教學中影視作品片名的翻譯原則 甘肅科技縱橫2006年 第35 卷 第3 期

❿ 淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

淺談英語電影片名的特點和翻譯技巧

英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，那麼，英語電影片名的特點和翻譯技巧。

中國的電影翻譯事業已有五十多年的歷史。在這超過半個世紀的時間中，電影翻譯工作者給廣大觀眾奉獻出了許多優秀的譯製片，觀眾從這些優秀的譯製片中領略到了異國的風土人情，同時也感受到了不同語言帶給人的無窮魅力。許多優秀的譯製片的譯名已經成為了人們津津樂道的經典之作，隨著電影的流傳成為人們心中的美好印記。本文擬對英文電影的片名翻譯技巧進行分析。

一、英語電影片名的翻譯技巧

(一)直譯法

直譯是在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式。當源語與目的'語在功能上達到重合時，這是最簡單而且性質有效的翻譯方法。直譯既保留原標題的思想內容，又保留原標題的表達形式，使二者達到完美的同意。電影片名能直譯的應盡量直譯。在文字凝練上下功夫，力求體現電影的內涵。如Roman Holiday譯作《羅馬假日》，Sense and Sensibility譯作《理智與情感》，Rain Man譯作《雨人》等等。

(二)意譯法

由於各國文化的差異，一部英語電影的片名往往尤其獨特的內在含義，這種意義很難從目的語中找出對應的詞語進行翻譯。如果強行直譯，譯出的片名不僅失去原來片名的特色還會令人感到費解，這樣譯出的片名就沒有達到其應有的含義。因此，在這種情況下，通常採取意譯的方面，不受字面詞語的束縛，找到對應的能表達出原文情感的詞語。例如，美國電影Waterloo Bridge講述的是貴族出身的青年軍官羅伊·克勞寧與美貌的芭蕾舞明星馬拉的愛情悲劇，電影故事的開頭和結局都在滑鐵盧橋。如果直譯片名的話，那就成了滑鐵盧橋，對於中國觀眾來說，一看到滑鐵盧橋，首先想到的很可能是拿破崙戰敗的滑鐵盧戰役，這樣的譯文不僅寡然無味，還會讓人產生誤解，因此這種翻譯就不是十分恰當。而如果從電影所要表達的含義來看，這個電影講述的是一個凄美的愛情故事，那麼在翻譯時就可以大膽地加入文學色彩濃烈的詞語。本片最終譯為了《魂斷藍橋》，“魂斷”兒子點出悲劇內涵，不僅吻合劇情，而且使整個片名典雅蘊藉，神似原題，高於原題。類似的例子還有：The Fugitive譯為《亡命天涯》，Bodyguard譯為《護花傾情》，Passenger譯為《九霄屠龍》，Night Killer譯為《來者不善》，Revenge譯為《蝶戀花》等等。這些譯名不僅很好地傳達了源語的韻味，還融入了很多中國特色，讓觀眾能夠更好地欣賞。

(三)意譯和直譯結合法

在將英語電影譯製成中文電影的過程中，可以應用各種各樣的翻譯技巧，如：主、謂、賓、定、狀、補語成分之間的互換，語言的擴充和省略，詞性的轉換。因此，更多的時候，譯者都是使用直譯和意譯相結合的方法。這種方法是根據源語言所處的具體語言環境，對其做恰當的改動和變更，這樣做有助於更准確表達出源語言的豐富內涵，使語言的前後連接更通順合理，更符合中國觀眾的語言習慣和邏輯思維習慣，而不會破壞源語的本意。比如，Titanic譯為《鐵達尼號》，既與發音相似，又能表現出該船的龐大和豪華;Tarzan譯為《人猿泰山》，泰山和Tarzan發音相似又能表現出主任工的強壯、敦厚，為了避免誤解，加了“人猿”兒子，准確的表明電影的內容。

(四)增字法

在翻譯技巧理論中，“增字法是在翻譯時按意義上(或修辭上)和句法上的需要增加一些詞來更忠實通順地表達原文的思想內容。”在翻譯片名時，尤其是當直譯英文名而使片名內容不夠充實或不夠吸引人時，要用到此技巧。如加拿大艾蓮斯通信公司1996年出品的雖Crash，本片雖引起巨大爭議，但是在翻譯時卻需要多加考慮。因為Crash這個詞可指車也可以指飛機，為了使觀眾在觀看電影之前有一個明確的概念，更為了吸引更多眼球，本片譯為《撞車》;與此相似，澳大利亞1995年出品的由動物出演的Babe譯為《小豬巴比》。為了更加明確，更具吸引力，可適當運用增字法。

二、結語

電影是一門藝術，電影的片名也就起著重要的作用。為了能夠更好地傳遞出英文電影片名中的內涵，同時達到傳播文化的作用，並不是件容易的事。因此，電影片名的翻譯的要求就非常高，譯者需要有非常高的雙語能力和文學底蘊。電影片名雖然聊聊幾個詞語，但是要做到良好的翻譯，需要不斷地斟酌詞句，反復推敲咀嚼，才能有上乘的譯作出現。但是一是囿於篇幅，一是囿於資料有限，本文只初步介紹了幾種常見的翻譯策略，所說的也指稱得上是一孔之見。希望以後有機會能夠進一步開展此類議題。

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