英文版電影智利煤礦爆炸電影

Ⅰ 豆瓣8.8，王寶強告訴你埋在礦井下的罪惡

前幾天看了一部智利電影，一個關於礦難的故事，名字叫做《33名礦工》。故事根據真實事件改編，講述了智利某私營金礦發生山體坍塌導致33名礦工被困地孫局下，國家舉全國之力營救，最終33名礦工奇跡生還。人性與希望、生命與價值是這部影片要傳遞的主要內涵，在生命面前，沒有值不值得，只要有希望，就不應該放棄，因為生命，只有一次。

生命與價值，或者價錢，這使我想到了一部國產電影——《盲井》。同樣根據真實事件改編，同樣是講述礦難，《盲井》卻揭開了人性的最陰暗面。

《盲井》改編自劉慶邦的小說《神木》，《神木》的素材則來源1998年震驚全國的「8.25」特大系列殺人案。該案涉案人員多達60餘人，他們分工合作，將流浪漢和智障的人騙至煤礦幹活，在煤井下將人殺死，然後偽造成事故，冒充死者親屬向煤礦騙撫恤金。從1995年到案發，他們共殺死100餘人，騙取200餘萬元。直到一名團伙成員因偷竊被捕，真相才浮出水面。

從1998年偵破的三起特大礦洞詐騙殺人團伙案開始，至2019年4月槍決的陝西漢中市的彭萬軍團伙為止，采礦業駭人聽聞的預謀殺人騙賠案件，綿延了近20年。《盲井》電影的出現，讓這類惡性案件有了專有名詞：盲井案。

《盲井》講述了兩個礦區打工的農民，以冒認親戚，帶人進入小煤窯打工，繼而害死對方，再以「親戚」身份訛詐礦主一筆錢的蠢凱滑手段，干下無數罪惡勾當的故事。

在私人小煤礦做工的農民唐朝陽（王雙寶飾）和宋金明（李易祥飾）長期混跡於長途車站，物色出門打工的外地人，先套近乎將打工無門的外地農民認作親人帶到煤礦做工，再在井下製造「安全事故」將「親人」殺死，找帶臘礦主私了。礦主因為害怕巨額罰款，通常都願意盡快私了，這也給了兩人可趁之機。他們與打工者兄弟相稱，騙取礦主信任，再對「兄弟」施以毒手，後騙取賠償，幾年時間屢屢得手。

這天兩人又在火車站盯上16歲的農村少年元鳳鳴（王寶強飾），故伎重演幫其辦了假身份證，更名後的元鳳鳴「變成」宋金明的侄子。 三人一起來到一家小煤礦打工，元鳳鳴的好學、純朴、天真令宋金明想起自己正在念書的孩子，宋生出惻隱之心遲遲不肯下手，與唐朝陽的矛盾日益激化，兩人最終反目，在礦井下發生沖突，宋金明殺死唐朝陽救下了元鳳鳴。

《盲井》於2003年拍攝完成，2003年4月得以在香港上映，結果在當年的柏林電影節一舉擊敗了商業大片《英雄》，拿到了銀熊獎。

影片揭露了過於尖銳的 社會 現實，上個世紀末本世紀初局部地區個別行業的監管缺失，導致黑磚窯、盲井案等「人吃人」的罪惡現象屢有發生，黑心老闆、兇殘案犯，平靜的 社會 表面下深藏的罪惡不得不讓人警醒、讓監管者反思。沒有被看見的罪惡，往往會一次次得手。

原本淳樸善良的農民，為何會成為殺人惡魔，是人性的泯滅還是貧困的壓迫，抑或是法制教育的缺失，也許人性都有惡的一面，一旦環境的改變和監管的缺失，經歷了半輩子的一貧如洗，在巨額賠償金面前，心態往往失衡，惡念被無限放大，罪惡之花便開始生根發芽。

電影一直到最後都沒有人發現深埋井下的罪惡行徑，若不是宋金明最後的良心發現，真相永遠也不可能大白。

宋金明救下元鳳鳴，讓人看到了一絲人性復甦的希望，但願我們和我們的後代，都能生活在法治的陽光下，不再有黑暗。

本片是王寶強的處女作

王雙寶的眼神依然嚇人

Ⅱ 智利礦難電影表達了什麼情感精神

想表達的是看完一場奇跡發生後的感想。

1.不卑微。

礦工也是人。盡管做著這個社會接近底層的工作，但他們也是有血有肉，有愛有恨的個體。導演在這點上處理的很好，用短暫的篇幅交代了幾位主角的生卜物活背景，除了聯系劇情，同時也讓我們知道了在智利，作為礦工，又或者作為街邊叫賣的小販，都可以活得很有尊嚴，劇中，Dario的姐姐Maria，因為初期救援不力，重重的扇了礦業部部長一巴掌，過幾天後倆人竟還能好好說話。如換做天朝，可能第一種都不會發生，更莫提對話或者擁抱了。所以，不評論。

2.有預案。

說是奇跡，其實也離不開礦廠自身的災難應對預案，哪怕是只修了察首一半的救生梯，未裝滿的食品箱子，壞掉的收音機。都證明了一座合法的礦山開采，至少擁有這樣或那樣的機制，雖然都是應付了事，但正敗弊數是那幾罐罐頭和餅干，讓他們撐過了最初的17天。包括政府的迅速反應及重視程度。大家可能都會覺著部長起了關鍵作用，先不談演員找的其實挺帥的。。怎麼看都不像部長。。如果導演忠於還原事件的話，這位部長的能量還真的很大，他憑一己之力說服了包括總統在內的太多人，加快了整個救援進程，還有最後接近放棄時的靈光一閃，想到把管子歪著打，直接決定了救援成功。但是不能忽略的是，正是有出色的工程師及先進的救援設備作為各種備選預案，部長才能在第一時間得到支持。

3.靠信念。

Mario大哥精神世界無比強大，到最後完全就是靠信念在支撐，鼓勵自己也鼓勵他人，一個人撐起33個礦工的希望。內心強大的人往往有無窮的個人魅力，會在無形中釋放出威懾力。正是這股力量決定了在33個人處境最危險的時候(我認為最危險的時刻出現在第一次分食物，Dario帶頭，出現哄搶。如若沒有Mario及時出現控制局面，後面因食物分散不均且不控制每次進食的量，一兩天之後就將可能出現小團體抱團、互相搶奪，直至斷糧，最後死亡。大部分人不會撐過第10天，更別說17天了。)依稀記得當時新聞上說，是因為拉美人的天性樂觀造就了這場奇跡。智利是一個離中國很遠的國度，雖偏居一偶，但接觸過幾個智利朋友，確實秉承拉美人骨子裡的樂觀精神。其實不僅僅是樂觀，還有信仰。拉美的主要宗教是天主教，絕大部分民眾都是教徒。不得不說，有信仰的人是幸福的，有寄託，不害怕。

Ⅲ 關於煤礦的電影

《盲井》是李楊執導的劇情片，該片由王寶強、李易祥、王雙寶等主演[1]
。
該片是根據劉慶邦的小說《神木》改編，講述了兩個生活在礦區的閑人靠害人賺錢的故事[1]
。該片於2003年4月15日在中國香港上映。
《誰是卧底》電影

編劇：一丁

導演：於向遠

主演：梁斌、陳永勝、徐成林、崔剛

出品：2005年

故事梗概：

冬日正午的太陽下，周水明抗著鋪蓋卷，和另外一個看上去木訥的中年男人一起，被一個打扮妖艷的女人帶走。天漆黑的時候，周水明和後來在車上認識的李振東被帶到一個私人小煤窯。塞了幾口放在地上盆子里的饅頭，收走身份證的周水明和李振東被趕進了一個黑屋。這一夜，周水明和李振東嘗到了一個叫老畢的工人無端的苦頭。

第二天一大早，周水明和李振東在「齊鴕鳥」的奸笑下，被看礦的二鍋子一幫人吆喝著趕下了礦井。漆黑的礦井下，周水明看到了礦工兄弟受到非人待遇的一幕。當二鍋子一幫人揚著鞭子，像吆喝畜生一樣，吆喝著周水明趕緊幹活時，周水明亮出了《西北工人報》駐省城記者站記者的身份。周水明的記者身份真的唬住了「齊鴕鳥」一幫人。第二天，礦上的老闆郭礦長專程從縣城趕來，想用慣用的伎倆將周水明拿下。

在給錢被拒絕、送女人被擋回來後，郭礦長摸准了周水明的底細，將周水明強行趕下了礦井。周水明在礦下的遭遇，贏得了血性漢子老畢的同情。在老畢的帶動下，礦工們用消極怠工的辦法保護著周水明。這期間，周水明回想起離開省城前，為謀求個人發展，在黑心的李站長前做出冒險決定，告別妻子香蘭，深入非法小媒窯的一幕。

考慮到不讓這次冒險因為個人的生死而流產，周水明秘密委託李振東設法送出去一封求救信。沒想到，沒多大工夫，求救信就被李振東送到了郭礦長的手上。李振東的背棄，受到了來自老畢和其他礦工的懲罰。當周水明被軟禁在礦井下另外一個「單間」，任其撰寫眼見為實的報道時，老畢告訴周水明，縣上的王副縣長才是這個礦真正的礦主。過幾天，會是王副縣長來礦上取錢的日子。

為了不耽誤王副縣長的指示，郭礦長吩咐「齊鴕鳥」帶著李振東去縣城買葯回來給礦工們治「病」。買回葯的第二天，果然是王副縣長來取錢的日子。礦井下的老畢帶領礦工將二郭子一夥制服，要求王副縣長給個說法。就在王副縣長像做報告一樣想平息礦工們的情緒時，呼嘯而至的警車，帶來了市紀委對王副縣長實行雙規的決定。此時，周水明和其他工人才知道，李振東才是市紀委派下來的卧底。

Ⅳ 段奕宏演的煤礦電影叫什麼

段奕宏演的煤礦電影叫《引爆者》。

《引爆者》講的是在私營煤礦幹了20年的炮工趙旭東（段奕宏飾），在一次例行爆破後自己倖免於難，另外4位工人卻被炸死。趙旭東在追查真相的過程中捲入了一場極端殘酷的紛爭。

鬧市擺脫一群警察的那段戲，趙旭東巧妙地把炸葯扔進垃圾桶製造混亂，有些許《諜影重重》中馬特·達蒙的套路，但《引爆者》的動作設計更寫實。

趙旭東職業是炮工，片中他和對手的博弈都極其粗暴。動作戲設計的創意，要麼是場景取勝（礦井裡、制葯室、大煤堆、類似喀斯特地貌西部荒野），要麼是手法取勝（當然手法主要是製造爆炸）。

《引爆者》最成功的，是答團把犯罪類型片拍得很本土化。影片中有很多不同於硬漢動作類港片、韓國和好萊塢犯罪片的視覺元素。這也是《引爆者》勝出《暴雪將至》的一點。後者更文藝，前者更類型。我已經好久沒有在國產電影中看到新鮮的、中國本土特色的東西了。

《引爆者》劇情簡介

《引爆者》（Explosion）是由華誼兄弟電敗頃影有限公司、霍爾果斯太合數娛文化發展有限公司、北京風月影視傳媒有限公司聯合出品的動作犯罪片，由常征執導，段奕宏、余男、王景春、成泰燊、余皚磊領銜主演。

該片講述了礦山炮工趙旭東，無辜被捲入多派勢力的利益爭奪中，化身孤膽英雄自我救贖的故事。該片於2017年11月24日在中國大陸上映。清枯橘

趙旭東（段奕宏飾）是一名礦山炮工，與飯館老闆娘蕭紅（余男飾）相互吸引准備結婚。然而一次爆破引發了礦難，死裡逃生的趙旭東心生疑竇開始進行調查，他隨即陷入了礦主、商會老闆等一系列利益集團的漩渦之中，遭遇到了殺手的追殺和警察的追捕。

在內心深處，趙旭東的良知和懦弱在纏斗，壓迫和憤怒則點燃了他的血性。在對家人的保護以及正義的驅使下，趙旭東絕境求生，大仇得報，英雄歸來 。

Ⅳ 誰知道這部電影的片名

中文名稱：十月的天空
英文名稱：October Sky
別名：火箭男孩/十月天
資源類型：DVDRip
電影導演：喬·約翰斯頓 Joe Johnston
電影演員：勞拉·鄧恩 Laura Dern
威廉·李·斯科特 William Lee Scott
Mark Jeffrey Miller
Don Henderson Baker
Elya Baskin
John Bennes
Larry Black
Elizabeth Byler
導 演： 喬·約翰斯頓 Joe Johnston
主 演： 勞拉·鄧恩 Laura Dern 威廉·李·斯科特 William Lee Scott Mark Jeffrey Miller Don Henderson Baker Elya Baskin John Bennes Larry Black Elizabeth Byler
上 映： 1999年02月19日 ( 美國 )
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 英語
評 分： 7.7/10( 11201票 )
顏 色： 彩色
聲 音： DTS Dolby Digital SDDS
時 長： 108 分鍾
類 型： 劇情
分 級： 瑞典：Btl 德國：6 澳大利亞：PG 英國：PG 美國：PG 葡萄牙：M/12 紐西蘭：PG 法國：U
字 幕： 外掛中/英文

劇情簡介：
在西弗吉尼亞的煤林地區，開採煤礦是當地所有人的生活中心。約翰希克曼（克里斯庫珀），霍納的父親，經過了自己的努力，終於當上了監工，在當地建立了自己的地位和威信。約翰喜歡煤礦，因為這是整個地區存在的原因。如果沒有人在那裡發現煤礦，也就沒有「 煤林」這個地方。他是整個地區的中心人物，而他也希望霍納和他兄弟吉姆來接班。
但是吉姆在學校里贏得了一個橄欖球獎學金而得以繼續讀書，霍納也有自己的打算，他想走出來。他想走出「煤林」追尋自己的理想，他想當一個科學家，而他的父親不理解。所以他們不斷地發生矛盾。霍納就在這種情況下成長，體會到了父親的怒火、情人的愛戀、對兄弟的恨和對朋友的愛。
被火箭先驅沃納馮伯勞恩激發了靈感，霍納發明了他第一個火箭。他從小爆竹中取出火葯放到了手電筒里，他以為這可以飛到三百英尺高，但是卻在他母親的小園子里爆炸了。但是他並不氣餒，並召集了兩個幫手：羅埃李（威廉李司考特）和歐德爾（查得林伯格），在當地的數學家昆庭（克里斯歐文）的幫助下，他設計並製作了一系列的火箭。霍納自己不是數學天才，但昆庭是的；他不擅長收集，擔歐德爾知道怎樣搞到需要的材料；羅埃李更是交際大師，他能夠引誘人們交出他們需要的東西。霍納只有熱情和信心，但是他給了他們所有人熱情和信心。
他們的物理化學老師莉蕾（勞拉登）給他們找來了一本關於火箭方面的書，他們自學並將學到的用於他們的火箭。莉蕾利用她老師的身份教育鼓舞孩子們，特別是霍納，讓他認為自己可以成為自己想變成的人物。於是無論他遇到了什麼困難，他都令人驚異地克服了。
在一系列的事故之後，他們在村外一個廢棄的垃圾場建立了一個發射基地並命名為「煤林角」。他們第一個成功發射的火箭叫做「Auk一號」，Auk指一種不會飛行的鳥。火箭飛行了一條弧線並沖向煤礦，人們四散奔跑，最後火箭在霍納父親辦公室附近墜毀了。這引起了他父親的勃然大怒。霍納意識到他的父親對火箭和他所做的一切並不感興趣。這使他非常悲哀、惱怒和沮喪。
雖然約翰希克曼認為他的兒子是在浪費精力，他的妻子埃爾西（娜塔莉卡娜迪）卻鼓勵兒子堅持，她願意為孩子的夢想做任何事。而約翰希克曼更現實：不是每一個夢想都能夠成為現實，不是每一個人都能夠成為一個火箭專家，尤其是象西弗吉尼亞這樣的地方，連火箭都沒有怎麼聽說過。其實父親是愛孩子的，但是由於孩子沒有按父親安排的成長而表現出這樣的一面來。雖然他是個嚴厲的人，內心卻不是。他認為研究火箭－這種他知道很少的東西－是愚蠢的，他不想讓孩子在投入了這么多熱情後對未知的結果可能表現出的傷心。
當他們的火箭飛得越來越高也越來越筆直後，孩子們成為了當地的知名人士。成群的人看他們發射火箭，他們從賣廢舊物品、金屬碎片和其他東西掙錢。到了最後，他們的火箭越飛越高，進入科學展覽甚至贏得獎金似乎指日可待。這不僅成為他們的夢想，也成了整個地區的夢想。
1998年二月，霍納希霍納克曼從作為一個工程師美國航空航天局退休。

Ⅵ 有個電影說的是煤礦底下生存二十幾天是什麼電影

The33 33名礦工 根據智利著名礦難事件改編而成，講野逗述了2010年智利33名礦工遭遇礦難被困虛猜於礦井下，在經歷了長達69天之後，33名礦工竟然全差脊型部被成功救出，創造了一個礦難史上的奇跡。

Ⅶ 有一個美國電影，有兩個核彈，有一個在地下煤礦爆炸了，叫什麼我忘了！

The Divide 《隔絕》
影片講述紐約市一場災難性的爆炸後,8個陌生人躲進了一座公寓大樓的地下室中.地下室由三個相連的房間組成,幸運的是裡面有食物和水儲備著,8個倖存者於是開始等待救援……直到一個身著核生化防護服的男子出現……他是來尋找什麼的?是什麼讓他如此殘忍冷酷?當生化防護服的一小隊人馬暫時退去,更糟的情況來了,幽閉恐懼症讓這次從避難所變成了牢籠……誤解及羈絆又如何化解?

《斷箭 》
劇情
軍事經驗豐富的空軍機師狄堅密謀盜竊國防部一枚核彈與恐怖分子作交易。政府任命他的拍檔兼好友空軍機師韋利來阻止他的大陰謀。

Ⅷ 各位大神，推薦些類似天劫餘生真實災難的電影，127小時，地心營救，謝謝

1、天劫餘生

Alive

豆瓣評分：8.0

人是向死而生的，死是人生最大的困境和哲學。人的一切思想、行為的解釋，都是為了在生時更值得存在，這是尼采等代表的存在主義的人的存在論認識。如果確實連死都不怕，比如有人認為，死不是最重要的，重要的是「死的尊嚴和影響」。有人認為只要克服了對死的恐懼，那這個人大概就是最無敵、無軟肋的盔甲了。

《地心營救》展現在幾乎沒有任何生的訊息和希望近二十天里（之後鑽井進入給了他們巨大希望的四十幾天不算），33條漢子所能做出的、人類的最榮光的選擇：向死而生，集體活下去。

Ⅸ 美國33人埋煤礦里最後都就出了,是哪部電影

《地心營救》是由帕翠西婭·里根執導，安東尼奧·班德拉斯、乎嘩朱麗葉·比諾歲彎行什、馬里奧·卡薩斯、 羅德里格·桑托羅等主演的災難片。該片於2015年11月13日在美國上映。該片改編自真實礦難事件，講述了2010年智利33個礦工在一場突如其來的災難中鬧族被困地心深處的故事。
http://ke..com/link?url=__df5RNeEOIM0WLvwGMRxVleET_kqKNZtTdfuy

Ⅹ 一部老電影，可能是：美國片，黑白片，不自由的主人公成立飛機製造商，片中出現了煤礦

片名:飛行者
英文片名:The Aviator
更多中文片名：娛樂大亨/神鬼玩家/飛行大亨/休斯傳
影片類型：劇情 / 傳記
片長：170 min
國家/地區：美國 日本 德國
對白語言：英語
色彩： 黑白
幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：杜比數碼環繞聲
DTS
SDDS

在「好萊塢之後」的年代裡，一些經典題材和類型電影發生了變化。N,雷伊、V,米納里和D,西爾克使美國情節電影前進了一步，出現了西爾克的《寫在風中》(1957)、《被玷污的天使》(1958)和《生活的摹仿》(1959)，米納里的《邪惡的和美麗的》(1952)、《蛛網》(1955)和《家在山那邊》(1960)等有代表性的影片。自《槍手》和《正午＞開始，傳統的西部片也發生了變化，在這種稱之為「成人西部片」中，單槍匹馬的主人公有些變成群體的主人公，並出現了福特的《搜索者》(1956)、G.R.希爾的《虎豹小霸王》(1969)和S.佩金珀的《野性的一群》(1969)等與過去不同的西部片。歌舞片中的佳作當推顧柯的《窈窕淑女》(1964)、R.懷斯的《西區故事》(1961)和《音樂之聲》(1965)以及惠勒的《滑稽女郎》(1968)。

這一時期是美國青年思想最動盪的年代，相應出現的表現青年疑慮、反抗的所謂「反英雄」影片有：雷伊的《無因的反抗》(1955)，卡善的《伊甸園東方》(1955)，J.洛甘的《野餐》(1956)以及後來的M.尼科爾斯的《畢業生》(1967)，A.潘的《邦尼和克萊德》(1967)，D.霍珀的《逍遙騎手》(1969)，J.施萊辛格的《午夜牛郎》(1969)，T.馬里克的《荒原》(1973)等。

這一時期其他突出的影片還有：R.阿爾特曼的《陸軍野戰醫院》(1970)和《納什維爾》(1975)；P.波格丹諾維奇的《最後一場電影》(1971)；地密爾的《十誡》(1956)；M.福爾曼的《飛越瘋人院》(1975)；A.希勒的《愛情故事》(1970)；休斯登的《不合時宜的人》(1961)；S.庫勃里克的《光榮之路》(1957)、《斯巴達克斯》(1960)、《怪癖博士》(1964)、《2001年太空漫遊記》(1968)和《發條橘子》(1971)；尼科爾斯的《第二十二條軍規》(1970)；F.沙夫納的《巴頓將軍》(1970)；G.西頓的《飛機場》(1970)；斯蒂文斯的《巨人》(1956)；懷爾德的《熱情似火》(1959)和《公寓》(1960)；惠勒的《賓虛傳》(1959)。希區柯克在這一階段拍攝了他最有影響的一批影片，如《後窗》(1954)、《眩暈》(1958)、《西北偏北》(1959)、《精神病患者》(1960)、《群鳥》(1963)和《瑪爾妮》(1964)。

美國黑人演員過去在電影中只扮演次要的甚至是反面的角色，自S.波蒂埃開始，在《掙脫鎖鏈》(1958)、《藍斑》(1965)、《吾愛吾師》(1967)、《炎熱的夜晚》(1967)和《猜猜誰來吃晚餐》(1967)中扮演了正面角色，並開始嘗試由黑人自己編導關於黑人生活的影片。從L.斯特拉斯堡在紐約開設的演員講習班培養出來的M.白蘭度、M.克利夫特、P.紐曼和J.方達等加人了電影演員的行列。從大學電影系畢業的年輕導演亦開始嶄露頭角，如F.F.科波拉的《教父》(1972)、《教父》(續集，1974)和《對話》(1974)，G.盧卡斯的《美國風情畫》(1973)，M.斯科西斯的《窮街陋巷》(1973)和《出租汽車司機》(1976)等影片顯示出美國青年導演在承繼美國電影傳統基礎上的創新精神，為70年代的復興准備了條件。

美國電影的「復興」是從S.斯皮爾伯格的《大白鯊》(1975)和盧卡斯的《星球大戰》(1977)開始的。這兩位導演都是南加利福尼亞大學電影學院的畢業生，他們運用當代工藝技巧製作的傳統類型片(災難片、科幻片)引起強烈的反應，並導致美國電影的製作和票房收入直線上升。受到美國青少年觀眾歡迎的科幻片發展為集災難片、冒險片而成的場面壯觀的影片的一個新片種，這些影片包括《第三類接觸》(1977)、《異物》(1979)、《外星人》(1982)、《失去方舟的入侵者》(1981)、《金剛》(1976)、《超人》(1979)、《侏羅紀公園》(1993)以及這些影片的續集。

在70年代末以來的美國電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，如W.艾倫的《安妮.霍爾》(1977)和《漢娜姐妹》(1986)；阿爾特曼的《三個女性》(1977)；阿普特德的《礦工的女兒》(1980)；R.本頓的《克萊默夫婦》(1979)；J.L.布魯克斯的《母女情深》(1983)；P.馬佐爾斯基的《一個未婚女人》(1978)；M.雷德爾的《金色池塘》(1981)；R.雷德福的《普通人》(1980)；H.羅斯的《轉折點》(1977)；齊納曼的《朱莉亞》(1977)等。關於越南戰爭的影片當推H.阿什比的《歸家》(1978)、M.西米諾的《獵鹿人》(1978)和科波拉的《現代啟示錄》(1979)。其他突出的影片還有關於工人的如《諾瑪.雷》(1979)、《洛奇》(1976)、《藍領》(1978)；表現青年的如《周末狂熱》(1g77)、《油脂》(1978)、《毛發》(1979)和《閃光舞》(1983)等