英文電影尋夢環游記海報製作

❶ Coco《尋夢環游記》：歡樂絢爛背後的夢想、生死、愛

生動絢爛、另開腦洞、毋庸置疑是皮克斯作品標配的一部分。

它們的歷史作品包括《海底總動員》（Finding Neno）、《機器人總動員》（WALL..E）在內的各種「總動員」系列。還有《蟲蟲危機》（A Bug』s Life）、《怪物電力公司》（Monsters.Inc）……還有,喬布斯是皮克斯創始人之一。

這片除卻讓人驚嘆的對死亡後世界的豐富想像描畫、聲光視覺效果外，更另它口碑爆裂的，應該是關於「夢想、感情、死亡」的探討。

在之前，影視作品從未從這種角度，刻畫過夢想與死亡，還是動畫片。

影片的前小半段講的是夢想。

墨西哥鞋匠世家出身的男孩米格，熱愛音樂。大部分享受生活的墨西哥人都奔放地熱愛著音樂。但他只敢把對音樂的熱愛，偷偷地隱蔽在家裡廢棄的閣樓上。

他在破閣樓張貼他的偶像，已故歌神德拉庫斯的海報。他沉醉於用老舊錄像機，一遍遍播放著歌神生前的作品，熟悉得倒背如流。

因為米格的曾曾祖父當年為了追尋自己的音樂夢想，離家後不負責任地音訊全無。留下被拋棄的曾曾祖母艱難養家。

但因為曾曾祖母始終無法原諒丈夫。從那時起就訂立家規：家族中的成員，世代禁止接觸音樂。

滿心崇拜歌神成功演藝事業的米格，偶然間根據吉他上相似的一點線索，腦子一熱，認為歌神就是自己曾曾祖父，更堅定了要參加盛大的亡靈節音樂會的決心。

於是在理想和家規的激烈沖突，憤怒傷心的誤打誤撞之下，米格來到了亡靈世界。

在亡靈世界，他還是努力找機會想親自見到歌神，並想得到歌神的祝福。

在天真純粹的米格看來，歌神那句鼓舞人心的名言「抓住一切機會」，是對堅持追求理想的理解與鞭策，是所有年輕驛動，對平庸安靜的反抗。

這樣的嚮往，我們很容易會心一笑：怕被埋沒在被設定好的庸常中，天真而急切地想展示所有才華，渴望被認可；想不斷遵從內心的光亮，尋找人生更廣闊的意義更大的價值感……

如果只是至此，這是一部華麗的、背景稍顯另類的、有一部追夢類型的動畫片。

別出心裁地選擇一個珍視家庭感情的地區民族、選擇生死兩界的另類題材，只是拉來當個普通背景嗎？

皮克斯擾慶花了十年時間籌備這部動畫，當然不想僅僅做到如此。

影片的英文名叫Coco，也是男孩米格曾曾祖母的名字。這位在片中已經喪失了大部分記憶，大部分時間都呆坐著，等著耗盡最後一點生命的老太太，是串起全片感情線的人物。

當老太太coco油盡燈枯之際，眼神和意識都越來越渾濁黯淡時，但卻可以清晰地回憶起幼年凳塵和父親有關的溫情回憶，准確無誤地拉開抽屜，拿出童年珍藏的父親的來信，唱起父親寫給自己的愛和思念時……

在黑暗中，我知道，絕對不僅我一個人，眼淚忍不住掉下來。

周圍此起彼伏小心翼翼的窸窣聲：有人翻包找紙巾、有人止不住抽鼻子、有人借換個姿勢掩飾尷尬。

另一個世界，曾曾祖父埃克托，因為幾代家人的誤會怨恨，被故意長久地遺忘。

作為一個沒有人惦記，沒有人供奉的鬼魂，他在亡靈世界的最底層過得落魄孤獨。

如果人世間再沒一個人記得，那麼鬼魂最終也會變成塵埃，隨一陣風緩粗握消失殆盡。

幾十年以來，埃克托一直掙扎努力著，用盡各種方式，只想在每年的亡靈節這天，能回家看自己牽掛深愛的女兒Coco。

如果唯一記得他的女兒也死了，那麼他就會變成一陣風，再也沒機會相見，也再沒人記得。

生與死是第一道隔離，死亡與忘卻是更一道更厚重的隔離。

看到這樣的「規則」，會不會禁不住想到：如果自己死了，誰會把我收藏在心裡？

這樣一個特別可愛的小女孩的名字，和一個風燭殘年，滿臉褶子的老太太，形成了鮮明的反差。

最後COCO去世，和父母在亡靈世界團聚。蜷縮著的小小個子的老太太，還如孩童一般，活潑地撲喊著叫爸爸媽媽，也是很有喜感的畫面。

影片中會時不時有類似的出戲畫面，調和生死間話題的凝重。

比如，驚掉了下巴系列：

比如，嚇掉了眼珠子系列：

據說，這部豆瓣評分9.3，比《瘋狂動物城》還高出0.1的動畫電影，最失敗的就是這個中文譯名。

老實說，網上買票後，和看完電影回家路上，我捋不清它的中文名，《尋夢環游記》、《幻夢巡遊記》，還是《追夢環游記》？

反而只記得簡潔的英文名CoCo。哪種共通的大喜大悲大愛，不是個體感受延續匯集？小即是大。

在虛擬故事的思考和一時傷感之後，我們中的大多數，還會奔忙在一條沒有盡頭的路上。不知道光亮在哪裡，不知道什麼時候就要停止不動。

我們還會接著理所當然地享有並揮霍著那些無條件的愛，再去追尋內心固執的認定。

不管明天是不是依舊，今天有空去看片流一場眼淚吧。

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❸ 《尋夢環游記》的創作靈感來源是哪

MIG, a 12-year-old Mexican boy from a shoemaker's family, grew up with a musical ability, but music was banned by his family. They thought they were cursed by music.

MIG secretly pursued music dream, because touched a guitar and set foot on the undead land.

Every year on the Day of the Dead, dead families return to the world to be reunited, but no one ever goes to the world of the dead.

MIG was amazed by the buautiful undead land,but what made him most surprised was that he saw his mather and ancesters in the undaed land.

And the families want to resend him to the world.

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❺ 數學群星閃耀

奧地利作家斯蒂芬·茨威格（Stefan Zweig）寫過一本著名的人物傳記《人類群星閃耀時》（有多個中譯本），在中國也有一本類似主題的通俗數學書，那就是浙江大學蔡天新教授的《難以企及的人物：數學天空的群星閃耀》（2009年出版，後再版更名為《數學傳奇》）。群星閃耀，用以形容過去的許多大人物看來很貼切，也許用來形容過去的大數學家就更貼切了——據說，數學家永遠不會死去，他們只是上了天堂。去年有一部精彩的電影就反映了類似的主題，這就是《尋夢環游記》。

《尋夢環游記》電影海報

正如《尋夢環游記》里講的：

所以，大音樂家永遠不會死去，因為他們的音樂一直被世人傳唱著；同樣地，大數學家永遠不會死去，因為他們的數學一直被世人演繹著。

黃家駒和張國榮的生命通過《光輝歲月》和《倩女幽魂》而延續著，金庸的武俠小說也會一直有讀者；Atiyah被人銘記著，因為他（與Singer）的指標定理反復被人用著，正如我們今天還不時提起18世紀的大數學家Euler（歐拉）一樣。我相信，若干年後「世間仍有(隱約的)耳語，跟隨他們的傳說」。

從本質上講，他們——不論是音樂家、演員、作家還是數學家——都是一類人：藝術家。藝術家之所以能夠不朽，是因為他們有不朽的藝術作品留世。如曹丕在《典論·論文》中所說：「蓋文章，經國之大業，不朽之盛事。」文章如此，音樂、數學亦是如此。

當然，稍微不同的是，因為要欣賞數學（本質上是要理解）往往需要付出多得多的努力，所以只有極少數人能認識到，跟音樂與文章一樣，數學也是一種藝術。

要真正理解這一點，最好的捷徑也許莫過於聽聽這些大數學家本人是怎麼說的。我們曾經在《當代大數學家畫傳》連載合集中分享了一些大數學家的故事，今天我們再補充三位數學家的故事，他們分別是：

邁克爾·阿蒂亞 爵士

Sir Michael Francis Atiyah

代數拓撲，代數幾何

菲爾茲獎，阿貝爾獎

劍橋大學三一學院前任院長，劍橋牛頓研究所首任所長，愛丁堡大學榮譽數學教授

二十世紀的許多科學家有著復雜的移民背景，因為德國納粹的迫害洞和而被迫移民他國。這個強行的世界主義也許拓展了這些移民科學家的視野並促進了他們後續的職業生涯。雖然我不是希特勒(Hitler)的難民，但我童年在歐洲和中東之間輾轉。我母親是蘇格蘭人，父親是黎巴嫩人，我們居住在喀土穆。直到十六歲之前，我都在埃及念高中。我的祖母住在黎巴嫩。

1945年我們搬到了英國，在我完成了劍橋大學的學習如岩後，我們又在美國呆了很長一段時間。我發現很難回答這個問題：你來自哪裡？同樣的，當被問及你是哪一類數學家時，我發現回答也是同等地困難。我通常這樣回答這個問題，只是簡單地說，我是一個廣義下的幾何學家，這樣好像在「上帝是幾何學家」的名言[譯者按：語出柏拉圖(Plato)]中找到了慰藉。對我來說，彷彿只有一個世界，雖然我對它的某些部分比其它部分更為熟悉，因此，只存在唯一的數學。我不喜歡政治或文化上的隔閡，我發現忽略它們對創造性思維是一個重要的刺激。思想應該在其自然過程中毫無阻礙地涌動出來。

我的數學發展軌跡始於代數幾何，然後慢慢自然轉移到拓撲和微分幾何，再到分析，最終則歸宿到理論物理。每一個階段都是非常美妙的過程，與許多合作者建立了密切的友誼，拓展了我的視渣顫御野。波恩的希哲布魯赫(Fritz Hirzebruch)是我的第一個同事和良師益友，他的數學年會成為我這一代人的一個聚會勝地。在巴黎和普林斯頓，塞爾(Jean-Pierre Serre)通過他清晰優美的思想和講解教育了我。

在普林斯頓、哈佛和麻省理工學院，我先後與博特(Raoul Bott)和辛格(Is Singer)建立了親密的合作關系，他們教會了我李群和泛函分析。回到牛津，在老朋友彭羅斯(Roger Penrose)的引導下，我向現代物理邁出了嘗試性的第一步。在威騰(Edward Witten)的刺激和引導下，這個適度的涉足後來發展成為主流。在以後的歲月里，我很幸運地吸引了許多聰明的研究生，其中有些人最終成為了我的同事和合作者。我從他們那裡學到很多，並同時意識到，數學品味和技能如何反映了一個人的性格。風格和觀點的多樣性是受歡迎的，在最少的指導和最多的自由和鼓勵下，創造性綻放得最旺盛。

數學家通常被認為是一種智力機器，他們的大腦可以處理數字並輸出定理。其實正如外爾(Hermann Weyl)所說，我們更像富有創造性的藝術家。雖然我們受到邏輯和物理經驗的強烈束縛，但我們利用想像大幅度跳躍到未知。幾千年以來的數學發展是一個巨大的文明成就。有些數學家，最著名的是哈代(G. H. Hardy)，以數學的「純粹性」而榮耀並蔑視任何有實際應用的東西。我採取相反的觀點，而且如果我做的任何東西最終發現有實用價值會令我非常高興。更一般地，我認為數學應該為科學和 社會 作出貢獻，而且數學是教育和學習的主要部分之一。

因為這些觀點，我一直認為有責任擔當某些一般的角色，例如皇家學會會長、劍橋三一學院院長、帕格沃什[原註：帕格沃什(Pugwash)是一個由具有影響的學者和公眾人物組成的組織，他們關心減少武裝沖突的危險，並尋求全球問題的合作解決方案。]的主席。數學家的前途和隨興所至的研究特權最終依賴於 社會 。因此，作為回報，我們必須以各種方式償還這筆債務，促使我們的同胞對這個奇特的職業採取友好寬容的態度。

菲力克斯·布勞德

Felix E. Browder

泛函分析，偏微分方程

羅格斯大學數學教授與前任副校長；芝加哥大學梅森(Max Mason)傑出服務榮譽退休數學教授

我1927年7月出生在俄羅斯莫斯科，在五歲時被帶到美國。我的父親厄爾·布勞德(Earl Browder)是美國一個政黨被開除了的頭頭。他連小學都沒有念完。我祖父是一個失業的小學老師，他在家教導孩子，而我父親本質上是靠自學。父親反對第一次世界大戰，他是密蘇里州堪薩斯城反戰風潮的 社會 領袖。由於反對戰爭，他在1917-1920年被監禁起來。他一生積累了一個藏書過萬冊的圖書館。

我母親最初對天文學感興趣，不過取得的卻是聖彼得堡大學的法學學位。這在俄國革命前是非常困難的，因為她是猶太人，而哈爾科夫是她唯一可以從事律師行業的城市。她成為了市長的秘書，與她不同，市長並不是共產黨員。我的父母1926年在莫斯科相遇，當時我父親正在訪問列寧學校，一個專門培養政黨領導的學校。當時他在「紅色工會國際」（即工會組織的某國際）中為克里姆林宮效力。他是某國際的美國代表之一。

我和我的兩個弟弟安德魯(Andrew)與威廉（Willliam)都是數學家。而我和弟弟威廉是國家科學院僅有的兄弟院士。我們倆也都擔任過美國數學會的主席。在1970-1980年的十一年時間里，我是芝加哥大學的數學系主任。而中間一段時期，威廉與安德魯分別是普林斯頓大學和布朗大學的數學系主任。我不清楚為何我們都被數學吸引。

1944年我從揚克斯高中畢業，然後去了麻省理工學院念數學，1946年本科畢業。我是普特南競賽的前五名優勝者之一，這個競賽是全美本科生的數學競賽。1946年，我進入了普林斯頓大學，1948年我在二十歲時憑借一篇論述非線性泛函分析及其應用的論文獲得博士學位。這個領域與偏微分方程成為我此後六十年的主要興趣，特別是從一個巴拿赫空間(Banach space)到其對偶空間的非線性單調運算元。

從1948-1951年，我擔任麻省理工學院最早的兩名摩爾教練(Moore Instructor)之一。在一直持續到1955年的沒有數學聘職的困難時期，我只有講師職位，雖然有數學系的推薦，但任何永久或長期的位置都被麻省理工學院拒絕了。1953年，我獲得了古根海姆研究基金。與此同時，我被選派到美國軍方。在軍隊中，我被劃分為危險分子，最終還因此接受測試，這終於洗涮了我的清白。1955年，我離開了軍方而成為了布蘭代斯大學的助理教員。1956年，我去了耶魯大學，在那裡我歷經了所有的學術階梯成為了教授。1963年，我來到了芝加哥大學，在那裡呆了二十三年。1986年，我從芝加哥大學退休，來到羅格斯大學擔任副校長。1999年，我獲得了數學和計算機科學方面的國家科學獎章。

你也許會好奇，為什麼我坐在一個看起來空盪盪的房間里。這是因為我們打算搬進這個新房裡。我們想搬家的一個原因是，我需要更大的空間存放我那三萬五千冊圖書。這個圖書館有許多不同的科目的藏書，有數學、物理和科學，也有哲學、文學和 歷史 ，還有現代政治科學和經濟的一些書籍。這是一個內容博大的圖書館。我對所有事情都感興趣，我的圖書館反映了我的所有興趣。以數學為職業生涯是我一生中的奇異之處。我認識的數學家當中，對所有事情都感興趣的非常罕見，一個例外是近來的羅塔(Gian-Carlo Rota)。

哈羅德·庫恩

Harold William Kuhn

博弈論，數理經濟

普林斯頓大學，榮譽退休數理經濟教授

年紀越大我就越相信，我們的人生是由偶然事件和其他人的影響所控制的。我自己的人生就肯定了這一論點。我將談談我的人生履歷。

我的數學生涯應該始於我的電器行老師，南中央洛杉磯的福希初中的布洛克韋(Brockway)先生。我十一歲時他教給我對數的奇跡，並讓我解決一些問題——設置（單極和雙極）開關從而以一種復雜的方式控制照明。這些「謎題」本質上是那種在我的所有研究中起著中心作用的組合問題。布洛克韋先生，同時兼職為好萊塢影棚提供高模擬、播時長的音響設備，給了我要做無線電工程師的抱負。

在手工藝術高中，我們從一個事實——在大蕭條中，教師是穩定的工作——中受益；因此我們的高中教師具有化學或物理方面的博士學位。而且，正是我的物理老師佩登(Paden)先生帶我去參觀加州理工學院的 科技 展覽，並讓我埋下了種子有一天要去加州理工學院當電氣工程師。我有加州大學洛杉磯分校保底，那裡接收加州任何一個平均等級在~B~以上的高中生。但洛杉磯分校有一個缺點，作為政府撥地建立的大學，要求學生參加後備軍軍訓，這一點非常令我討厭。

因此，1942年秋天我成為了加州理工學院的一百六十名新生之一，同時也是唯一一個不住校的新生。原因很簡單：我的父母很窮，無法負擔我在加州理工學院的食宿開銷，因此他們搬到了帕薩迪納並在校園附近租下了一所月租二十五美元的房子。我父親在1939年患上了嚴重的心臟病，整個家庭的年收入是來自於一項殘疾保險政策的大約1200美元。我的父母上學都不超過小學五年級，因此我的學術抱負在他們看來就是一個奇跡。在加州理工學院念大三的中期，當我1944年7月應征入伍時，我從一個電氣工程師轉換成主修數學與物理的雙學位。

完成步兵團的基本訓練以後，我在日本取得了軍隊專業培訓計劃的資格，並被派遣到耶魯大學。教過我幾門課的貝爾(E. T. Bell)將我介紹給奧爾Oystein Ore)，奧爾允許我去聽他給研究生上的抽象代數課。同一時期，加州理工學院的一個和我一起應征入伍的朋友，勞赫(Earnie Rauch)，由於身體原因而退伍，已經轉到了普林斯頓大學完成他的本科數學學位。我設法從耶魯騙得一周的假去拜訪他，於是坐在了阿廷(Emil Artin)、謝瓦萊(Claude Chevalley)與博赫納(Salomon Bochner)的課堂上，這讓我堅信普林斯頓就是數學研究生求學深造的天堂。

1946年退伍以後，我回到加州理工學院，1947年6月完成了本科學習。那時我已經很清楚，數學就是我的使命。博嫩布魯斯特(Frederic Bohnenblust)在加州理工學院的出現進一步強化了我的感覺，他曾被外爾(Hermann Weyl)帶到普林斯頓。博嫩布魯斯特給加州理工學院的數學帶來一陣清風，他為二十世紀初受阻的英格蘭風格的分析提供了一種現代的觀點。他還支持我申請去普林斯頓念研究生，某個周末他徒步走到我家裡（家裡很窮，沒有裝電話），邀請我去他家會見萊夫謝茨(Solomon Lefschetz)，當時普林斯頓大學數學系的系主任。

於是，沿著這條充滿偶然的曲折道路，我最終被引向了我作為數學家的真正訓練。然而，機遇在我的職業塑造中再一次發揮了作用。當我跟著福克斯(Ralph Fox)做群論方面的博士論文、利用拓撲的方法來證明一些代數的結果時，我與塔克(Al Tucker)和研究生蓋爾(David Gale)合作了一項暑期項目，來研究剛剛誕生的博弈論與線性規劃之間的關系。這個項目確定了我的後續學術生涯的方向，它以數學對經濟學的應用為中心。

每個數學家都有其「最鍾愛的孩子」。在我而言，她們是：將擴展式博弈用樹(tree，數學中的一個概念)的術語來表述，匈牙利人方法，逼近不動點的轉軸方法，以及代數基本定理的一個初等證明。所有這些都是組合問題，因此跟我在十一歲時遇到的開關設計問題屬於同一種類型。

致謝 ：林開亮感謝西北農林 科技 大學排球友李茹、蘇運浩、李理想等同學提供的技術支持！

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《尋夢環游記》是皮克斯動畫工作室的第19部動畫長片，由華特·迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品，李·昂克里奇、阿德里安.莫利納執導，安東尼·岡薩雷茲、本傑明·布拉特、蓋爾·加西亞·貝納爾、蕾妮·維克多等參與配音。該片的靈感源於墨西哥亡靈節，講述了熱愛音樂的小男孩米格和落魄樂手埃克托在五彩斑斕的神秘世界開啟了一段奇妙冒險旅程的故事。

❽ 尋夢環游記海報文案仿寫

特點：口語化，平淡美好生活的道理

對標：化妝品/快消/數孝旅遊

價值觀：追夢/團圓/年味

1.無論世人怎麼說要循規辯喚蹈矩，而我就是要順從我的心。

無論親戚怎麼為我的終身大事操心，而我就是要順從我的內心。

2.我必須堅定追夢的決心，沒人會把成功白送給你。

過年必須回家，沒有比和家人在一起更重要的事。

3.我只希望她能知道，爸爸愛她。

4.一家人又在一起了，這才是最重要的。

5.愛在我和你心中，它永遠不薯灶稿會變老。

真正的年輕在我和你心中，它永遠不會變老。

6.浪跡天涯很酷，但也不要忘記回家的路。

追尋夢想很酷，但也不要忘記腳踏實地才有路。

7.雖然我不在你身邊，你在我心裏面。

8.一家人吃個飯什麼事兒都過去了。

9.我們一家人，就是要長長久久地待在一起。

10.你永遠不要忘了，我們一家人有多麼愛你。

11.每一聲心跳就是，愛的音效。

每一次擁抱就是，愛的圍繞。

每一次親吻就是，愛的留痕。

❾ 求尋夢環游記英文

《Coco》。

《尋夢環游記》是皮克斯動畫工作室的第19部動畫長片，由華特·迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品，李·昂克里奇、阿德里安.莫利納執導，安東尼·岡薩雷斯、本傑明·布拉特、蓋爾·加西亞·貝納爾、蕾妮·維克多等參與配音。

影片評價：

在該片的每一個富有想像力的時刻，製作者們創造了一個詳盡全面的故事、完全立體的人物、既溫柔又帶著點幽默的恐怖的筆觸，以及生動美麗的視覺畫面。

如果一部動畫電影要為孩子們提供了一個面對死亡的故事，很難有一部電影會比《尋夢環游記》更活潑、感動和輕松有趣；《尋夢環游記》的製作者把想像貫穿在電影的所有細節中，盡管該片有著許多可愛的笑話，故事的真情實感依舊催人淚下。