英文電影譯名的特徵

❶ 電影的中文譯名都是誰給翻譯的

英文電影的中文譯名，兼有雅與俗的味道。純粹談翻譯，大家不免想起嚴復先生「信、達、雅」的標准。可是翻譯電影名往往只有四五個字的空間，不免顧此失彼，縱有一身本領也會施展不開。於是嚴復先生自己也說「一名之立，旬月踟躕」。只不過有時候即使有旬月的時間尋章摘句，也還是有不能完成的任務。所以我們把丑話說在前面，先舉兩個流傳甚廣但其實很不準確的電影譯名。

首先是著名警匪系列片《虎膽龍威》。主演布魯斯。威利斯是著名的動作英雄，據說美國人民最愛聽他那略帶南方口音的美國國罵（就是F開頭的那個）。這個系列影片的英文原名是「Die hard」，譯名與之相去甚遠。Die和 hard合成一個單詞就是頑固分子的意思，想想威利斯演的那個警察，無論是哭是笑都那麼吝嗇面部肌肉的運動，確實是一副 「虛心接受，堅決不改」的樣子。而die hard作片語用又可解釋成難以斷氣，倒是符合動作片英雄永遠不死的金科玉律。所以《虎膽龍威》雖然是深入人心的譯名，但其實是完全拋開原文多義性的另起爐灶，從翻譯的角度來說自然是不合格的。

再舉一例，也是熱門電影，1999年奧斯卡大贏家「American Beauty」。光看名字，大概粗通英文的人都會同意將之翻作如今為人熟知的《美國美人》，人們也會臆測這部電影一定是在講某個美女的故事。可看過片子之後，不禁又要懷疑當初的判斷，這部電影似乎並非是圍繞某個美女展開的。再查查字典american beauty原來有個單獨的詞條，即美國產四季開花的紅薔薇，回想一下，這種花也多次出現在男主角的性幻想之中。可是翻成《美國薔薇》就無可挑剔了嗎？恐怕不是，我們更願意相信在這部描寫中產階級家庭迷惘、破碎與墮落的影片中， beauty應該泛指美好的事物，American Beauty實際上就是那些美國人珍視的東西，就是所謂的美國夢。

拙劣的譯名都一樣，我們不再說它，而優秀的則各有各的優秀。拋開「信、達、雅」，我倒是願意用《詩經》里的「賦、比、興」給好的譯名歸歸類。

一曰賦，朱子雲「賦者，敷陳其事而直言之者也」。這里指的是直譯，貴在忠實，貴在直白。比如「Dances with Wolves」就是《與狼共舞》，「Sleepless in Seattle」就是《西雅圖夜未眠》，雖然簡單，但原文的意思沒有損失，行文也注意到了漢語的節奏感。港台的譯名通常不滿足於「直言其事」，「The Piano」大陸翻成《鋼琴課》固然不好，但港台翻成《鋼琴別戀》是不是又太俗了呢。後來又出了個「The Pianist」，該叫《鋼琴家》了吧，他們還是要弄出什麼《鋼琴戰曲》和《戰地琴人》來，當真是「欲加之意，何患無辭」。其實通常文藝片都是採用「賦」的譯法，過多的發揮會破壞原著的精神。

不過一些商業大片的譯者常常會嫌直譯不夠有噱頭。就如「Mission Impossible」，中文直譯就是《不可能完成的任務》，是有點啰唆，損失了原文的直接和酷勁。香港翻作《職業特工隊》馬馬虎虎，算是迴避了矛盾。最後是大陸電影工作者一鳴驚人，一改一貫呆板的形象，上映時定名為《碟中諜》。既用了漢語的諧音，又緊扣影片間諜偷竊磁碟的內容，讀起來還很酷，當真是一時之選。不過人算不如天算，「Mission Impossible」全球票房飄紅，湯姆。克魯斯與吳宇森聯手來了個「Mission Impossible 2」，間諜還是那個間諜，碟片換成了生物武器，再叫《碟中諜》就有些不合時宜了吧。可事實如何呢？影片還是以《碟中諜2》的名字在大陸上映�票房仍舊看好。名字說到底只是個符號而已，片子好看，又有誰在乎你叫什麼名字呢。

二曰比，朱子雲「比者，以彼物比此物也」。此處想說的是把英文名翻作中文的成語或者俗語，注重從彼文字到此文字的映射，謂之「比」。翻到妙處，調動漢語中的文化積淀，在原名基礎上又有發揮，常常能更上一層樓。老片子的翻譯里有不少這方面的好例子，比較突出的就有《出水芙蓉》，原文是「Bathing Beauty」。原名不過是壓了個頭韻，譯名一方面緊扣原文的字面意義，較之原名，又更顯清新脫俗，意境盡現。再如前兩年的大片《將計就計》，其實原文只是一個單詞「Entrapment」，意思是誘騙或者說使人落入陷阱，因此也有翻作《偷天陷阱》的。而看過片子的人都知道，片中一老一少的誘騙決不是單方面的，陷阱也是一層套著一層。用「將計就計」才能充分表現男女主角之間的欲擒故縱，爾虞我詐。從這點說譯名傳遞的內容已多過原文。說到「比」中之極品，我以為還有湯姆。

克魯斯那部「Top Gun」的譯名《壯志凌雲》，這是一部把飛行員變成了20世紀80年代美國年輕人最嚮往職業的電影。Top gun是美語的俚語，意思是專業技能登峰造極的人，也正是影片中克魯斯們要做最好飛行員的雄心，此謂「壯志」。而作為戰斗機駕駛員，他們用的武器正是最高的槍（Top Gun），凌駕於雲層之上，此謂「凌雲」。用中文的四字成語表達出原文雙關的意味，可謂用心良苦，絲絲入扣。當然這種「比」的譯法，常常是可遇而不可求，妙手偶得多過搜腸刮肚。若是翻譯時對成語生搬硬套，反而成了董橋所說的「沒有快感的強奸了」。

三曰興，朱子雲「興者，先言他物以引起所詠之辭也」。這種興的譯法採用迂迴的方式，譯名看似與原文相差很遠，實際是借某種暗喻為全片起興。而《詩經》中最典型、也最有名的起興莫過於那「關關雎鳩，在河之洲」了，借關雎來引起淑女，用一物來引起情思。上世紀40年代有部老電影名叫《巫山雲》，化用的自然是元稹的名句「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」。而實際英文原名則是「Letter from an Unknown Woman」，也就是奧地利作家斯蒂芬。

茨威格的名著《一個陌生女人的來信》，講述的是一段被遺忘的感情。所謂「巫山雲」，乃是指陌生女人來信的內容，指那本該刻骨銘心的舊情。這一起興或許能算是差強人意，而下面的例子倒是讓不少人拍案叫絕了。庫布里克的「Lolita」被譯作《一樹梨花壓海棠》，用詩句為這部備受爭議的情色經典起興。譯名的出處據說是一首蘇軾送給某對老夫少妻的詩：「十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」梨者，老也；海棠則嬌艷欲滴。以梨花和海棠暗指白發與紅顏，而「壓」字連接兩者，則境界全出，更是點了全片亂倫的主題。

❷ 淺談西方電影名的翻譯技巧

摘要:電影片名的翻譯對於國外電影在中國的傳播來說意義重大,不僅要言簡意賅地揭示劇情內涵,也要給人以美感,激發觀眾的豐富聯想,希望能一睹為快。好的譯名既要有藝術性,又要有實用性;既要符合語言規范,又要富有藝術魅力。除了要體現原片名的語言特色,達到與影片內容的完美統一,也不能忽視其 廣告 促銷功能。翻譯片名是一項重要的且富有創造性的工作,講究一定的 方法 與技巧。
關鍵詞:英文電影;名字;翻譯技巧

一、 文化 差異
文化是語言活動的背景,而語言又是翻譯的手段。當我們與他人交流時,僅僅關注的是語言本身就很難有效地交流,因而譯者在翻譯過程中起著舉足輕重的作用。如果我們對文化差異不了解或對於背景知識所知甚微就會導致很多問題。
1.不同的風俗習慣。在社會生活和文化交流中,不同國家會在這個過程中形成其特有的風俗習慣。所以在翻譯過程中,應盡量解釋出與本國文化存在差異的風俗習慣,盡量忠於原文表達出的 文章 的實際含義。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人們宗教信仰的不同在宗教活動中隨之產生的一系列文化,有很多 諺語 習語是與宗教有關的。在中國,儒家、道家和佛教是對文化影響最深遠的三大宗教。與之不同的是,__在西方的宗教文化中起著舉足輕重的作用,這就需要翻譯者補充與宗教相關的知識,在這兩種文化中架起一座橋梁。
3.不同的 思維方式 。思維是語言的組成部分,而語言又是思維的表現形式。不同國家的思維方式表現為不同的語言體系。當表達時間空間概念的時候這種差異極為明顯。
二、翻譯的原則
電影片名往往以突顯影片內容,傳達主題信息,確立全片感情基調,提供審美愉悅,吸引觀眾,增加票房為其終極目標。片名佳譯、妙趣橫生而又發人深省,因其深邃的文化內涵和生動可人的語言而倍受中國影迷和英語 愛好 者的關注和青睞。在電影片名翻譯跨文化、跨語言的轉換過程中,往往體現了它的信息價值原則、文化價值原則、審美價值原則和商業價值原則。
三、翻譯的方法和技巧
1.音譯法。音譯就是根據發音將片名譯成另一種語言。如獲得第16屆奧斯卡獎最佳影片獎並被譽為「影史最偉大的愛情電影」的Casablanca譯作《卡薩布蘭卡》,就是採用了音譯的方法。片名採用音譯的例子還有很多,如羅曼·波蘭斯基執導的1979年版的電影Tess譯為《苔絲》以及HarryPotter《哈利波特》,採用的都是音譯,這些片名都通過音譯保留了一些「洋味」。
2.直譯法。直譯,倒並非一定是「字對字」「一個不多,一個不少」。因為中西文字組織的不同,這樣「字對字」「一個不多,一個不少」的翻譯在實際上是不可能的。恰當的直譯不僅能帶來很高的原語文化信息傳遞的信息度,而且能產生較高的文化信息傳遞的有效度。片名的直譯是比較簡單且 保險 的方法,由於是按照原片名直接譯出對應的漢語片名,它的好處在於能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷襲珍珠港是美國加入第二次世界大戰的導火線,以這個世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直譯為《珍珠港》。根據文學名著改編而成的影片也往往採用該名著中譯本的直譯書名,如:Jane Eye《簡愛》,Pride and Prejudice《傲慢與偏見》。
3.意譯法。英語和漢語畢竟是兩種不同的語言,有不同的文化內涵和表達方式,當形式成為翻譯的障礙時就要採取意譯法。意譯,也就是紐馬克所稱的交際翻譯。這種方法旨在保留譯語的「達」「雅」,喪失了原語的形式,但與此同時並未改變原語主要的文化信息,從而使譯語優美明了。另外由於東西方民族的價值取向、審美心理、文化背景等存在著諸多不同之處,在某些情況下,如果把片名直譯過來,也可能會失去原片名的本來意義,甚至可能產生一些錯誤的聯想,影響影片在觀眾心目中的形象,在這種情況下,可以採用意譯法,以凸顯影片的特徵,激發觀眾的欣賞慾望。意譯無法傳遞原語的全部文化信息(尤其是無法傳遞原語的形式特徵),但卻能產生很高的文化信息傳遞的有效度。片名意譯前需要先對影片內容、背景有深刻透徹的了解,這樣才有助於理解原名,使譯出來的片名與影片內容相吻合,並盡量再現原名的信息。意譯不但給了譯者創造的天地,也給了觀眾想像的空間。需要注意的是,譯者應使片名意譯得通順上口,讓中國觀眾明白。
總之,英文片名雖然很短,翻譯起來卻沒有看上去那麼簡單。不同的影片名側重點不同:有的是以人名或地名命名,有的是以時間或地點命名,還有的是通過影片名來描述整個事件的發展過程。因此,很難找到一個統一的公式將其套用在影片名的翻譯當中,也很難找到一種權威的翻譯理論專門用於指導影片名的翻譯,只有將不同的翻譯理論結合起來,在不同場合,用某種理論的某一點配合相應的方法進行翻譯,才能貼切地翻譯出合適的譯文。因此可以說,影片名的翻譯是一個艱難的再創造過程,每一種譯法都有其不同的遵循原則以及與此方法相適應的片名。總而言之,靈活運用這幾種方法,可以為各種各樣的影片名找到合適的翻譯方法,翻譯出合適的影片名。
參考文獻:
[1]郭建中.實用性文章的翻譯(下)[M].上海:上海科技翻譯,2001.
[2]劉學雲.翻譯新論[M].武漢:湖北 教育 出版社,1996.
[3]孫迎春.翻譯學語林[M].濟南:山東大學出版社,2003.
[4]孫致禮.文化與翻譯[J].外語與外語教學.大連外國語學院學報,1999,(11).
[5]楊自儉.英漢語比較與翻譯[M].上海:上海外語教育出版社,2000.
[6]柳耀輝.影視文化論文集[M].四川:四川人民出版社,2002.

❸ 大多數英語電影標題都是短語動詞的形式嗎

摘要：英語電影片名具有簡潔凝練、重視重音和語調的特徵，和漢語表達有很大的不同。目前，我國的英語電影片名存在一名多譯、翻譯水平參差不齊等問題。英語電影片名文本具有信息功能和訴求功能，要求在翻譯中做到藝術性和商業性相結合，因此，對英語電影的片名翻譯應當遵循四大原則，靈活運用直譯、意譯等方法，在忠實於原片名的基礎上，盡可能取得最好的商業傳播效果。
關鍵詞：英語電影;翻譯策略;片名翻譯
引言：國內電影市場的飛速發展，讓觀眾對外語電影的需求日漸增長。外語電影又以英語電影為主，將這些英語電影翻譯成中文是首要任務。觀眾在接觸英語電影之前，最先看到的是電影片名，因此，對英語電影片名的翻譯十分重要，它關系著電影的傳播效果。一個好的英語電影片名翻譯，既能概括影片內容、傳達影片美感，又能引起觀眾強烈的觀看慾望，帶來良好的經濟收益。
一、英語電影片名的特徵
（一）簡潔明了，動詞和動詞短語使用極少
英語電影的取名偏好簡潔明了，片名以名詞、名詞短語、動名詞、形容詞短語為主，極少使用動詞或動詞短語。這就讓英語電影片名顯得十分開門見山，觀眾不需要太多思考，一眼就能從片名中提取到電影的關鍵信息。
以名詞為片名的英語電影，有Sunrise（《日出》）、The Godfather（《教父》）、Seven（《七宗罪》）等。英語電影也常用主人公名字、故事發生地點等專有名詞來做片名，如Sissi（《茜茜公主》）、Pearl Harbor（《珍珠港》）等。
以名詞短語為片名的英語電影，有Pretty Woman（《風月俏佳人》）、The Brave Heart（《勇敢的心》）等，常常在片名中暗含了電影創作者的情感傾向。
以動名詞短語為片名的英語電影，有Crouching Tiger Hidden Dragon（《卧虎藏龍》）、Saving Private Ryan（《拯救大兵瑞恩》）等，在片名中即透著強烈的畫面感。
（二）運用修辭手法，讓片名生動形象
英語電影片名雖偏好簡潔凝練的表達，仍舊有著英語本身的美感。和漢語不同，英語語言的依靠重音和語調，頭韻和尾韻常在英語表達中出現，從而在發音上有所重復。另外，英語電影的起名會運用多種修辭手法，有雙關、暗喻、提喻、壓頭韻、壓尾韻等，讓片名變得更為形象生動、引人注目。
如Gone With the Wind（《絕代佳人》）、The Best and Brightest（《最佳爸媽》）使用了壓頭韻的方法，Singing in the Rain（《雨中曲》）和When Harry Met Sally（《當哈里遇見薩莉》）則使用了壓尾韻的方法，讀來朗朗上口，給人留下深刻印象。
二、英語電影片名翻譯的現狀
（一）一名多譯，翻譯水平參差不齊
由於多種因素的影響，一部英語電影在引進中國大陸和港澳台時，所用的譯名很可能是不一樣的。大陸偏重直譯，盡量保留英語電影片名的原本意思;而香港為了電影的上座率，會將片名翻譯得較為誇張聳動。如Inception這部電影在大陸名叫《盜夢空間》，在香港被稱為《潛行凶間》，而台灣則翻譯成《全面啟動》，可見一名多譯存在著明顯區別。
兩岸三地對於英語電影片名的翻譯各有優缺，並不存在地域性的優勢，英語電影片名的好壞，很大程度上還是決定於翻譯者的水平。如今譯者的翻譯水平參差不齊，會直接影響英語電影譯名的質量。對於施瓦辛格的電影，台灣譯者喜歡在片名翻譯中加上「魔鬼」二字，不論影片內容是否與魔鬼有關。如《Total Recall》，大陸直譯為《全面回憶》，香港翻譯成《宇宙威龍》，而台灣則譯成《魔鬼總動員》。單從片名上看，《魔鬼總動員》容易讓不了解電影內容的觀眾作出錯誤的判斷，這對電影的放映效果是不利的。
（二）缺乏系統性的電影片名翻譯理論
盡管目前已有許多較為成熟的翻譯理論，但是在電影片名翻譯這個領域，仍然很難找到系統性的翻譯理論，或是廣泛達成共識的翻譯原則。譯者們仍舊需要不斷提高自己的翻譯水平，為形成完整的電影片名翻譯理論體系做努力。
三、英語電影片名翻譯的功能
（一）電影片名的文本類型及功能
從紐馬克的理論來看，語言的功能分為六種：表達功能、信息功能、呼喚功能、審美功能、交際功能和元語言功能。根據功能特徵，語言文本又可以細分為表達功能文本、信息功能文本和訴求功能文本三種。英語電影片名的譯制，既要使目標語觀眾最大程度地理解原片名的意思，又要通過名字吸引人們眼球，從而推動電影票的售賣。因此，英語電影片名翻譯，帶有一定的廣告作用和商業屬性，它主要屬於信息功能文本和訴求功能文本。
（二）電影片名的翻譯原則
對於電影片名的翻譯，賀鶯提出了四個原則：信息價值原則，審美價值原則，商業價值原則和文化價值原則。
信息價值原則，指的是英語電影片名的翻譯，需要透露有價值的信息。譯者需要准確把握電影內容，在譯名上盡量與原片內容相統一，傳達出正確的電影信息。
審美價值原則，要求電影片名的翻譯具有美感，譯名簡練但不落俗套，從內容和音韻上對片名進行精心打磨，讓電影譯名具備一定的審美價值。
商業價值原則，說明電影是一門文化性與藝術性兼具的藝術，必須考慮市場和票房。電影譯名猶如一個短小精悍的廣告，需要用盡可能少的成本達成宣傳效果。因此，電影片名翻譯要足夠能激發觀眾的買票慾望，達成商業價值。
文化價值原則，指的則是電影片名的翻譯應當促進文化交流。翻譯既是語言間的轉換，也是文化間的碰撞和交流。在翻譯電影片名的時候，譯者要理解源語言的文化背景和文化情感，同時考慮目標語言觀眾的文化習慣，力求以通俗易懂的方式，表達出源語言片名所具有的文化價值。
四、從文化視角看英文電影片名翻譯
（一）歸化法
1995年，韋努迪用歸化法來概括使譯文盡量自然、准確、貼近目標語受眾的翻譯方法。歸化法以目標語為導向，將源語言的含義嵌入目標語的表達方式和文化背景中，優先考慮目標語讀者的接受效果。
尤金·奈達是歸化法的典型代表。奈達提出「等效翻譯」，認為翻譯的功能對等要優先於形式對等。在語言轉換中，不需要將源語言的字詞與目標語言的字詞分別對應，而是追求翻譯效果上的對等，包括風格對等、語言對等、社會文化對等。
以電影的商業取向來說，歸化法對電影片名的翻譯有很大的參考價值。電影是面向大眾的藝術，片名譯制需要考慮到大多數觀眾的文化素養，尋求能讓更多人接受的翻譯方法。等效翻譯注重翻譯效果，讓目標語觀眾能夠快速地理解源語言片名要表達的意思，有效地促進了兩種文化的交流，推動了語言障礙的消除。
例如Ghost這部電影，如果直譯成《鬼》或是《鬼魂》，容易使人誤解為恐怖電影。然而Ghost所講的是一個感人至深的愛情故事，為了使譯名傳達出電影內容，譯者將Ghost翻譯成《人鬼情未了》。在「鬼」這一主題之外，增添了「人」（電影中男主人公的妻子）和「情未了」（電影的主要情節）這兩個元素，一下子讓片名的含義變得豐富起來，同時也令觀眾快速抓住了影片的精髓。
（二）異化法
與歸化法相對，異化法指的是盡量保持源語言特點，以源語言為導向的翻譯方法。異化法讓目標語言觀眾體會到外語的陌生之處，在譯文中感覺到異域風情。韋努迪認為異化法的使用能夠抵抗文化霸權主義，彰顯異國語言特有的文化特點，不被目標語言所同化。異化法盡可能保證了源語言文本的特質，促使讀者運用自己的知識儲備和想像力去理解外國文化，接受不同文化具有巨大差異的客觀事實。另外，異化法還可以為目標語注入新的語言元素，實現跨文化交流。
五、從商業傳播視角看英文電影片名翻譯
紐馬克認為有兩種翻譯模式：語義翻譯和交際翻譯。這兩種翻譯模式各有側重，運用的領域亦有所不同。
（一）語義翻譯
語義翻譯是指在目標語語義和結構允許的范圍之內，將源語言所表達的意思直接、准確地翻譯出來。語義翻譯重視源語言的形式和意思，強調「再現」而非「表現」。這種翻譯模式對准確性要求很高，更適合文學作品、科學文獻等體裁。
然而，准確不代表一字一句的機械翻譯，紐馬克認為，語義翻譯在具體的翻譯實踐中也要考慮直譯和意譯的取捨，獲取最合適的譯文。
（二）交際翻譯
交際翻譯理論認為譯文對譯文讀者所產生的效果，應當基本等同於原文對原文讀者產生的效果。交際翻譯側重於目標語的語義和應用方式，力求將譯文更自然地融入目標語的語境之中。
在紐馬克的理論里，交際翻譯將源語言文本視作一個信息，而不是一組語言單位。因此，交際翻譯不求兩種語言的一一對應關系，其精髓在於對信息的翻譯和轉述，強調譯文對讀者產生的效果，即「表現」。英語電影片名屬於信息功能文本和訴求功能文本，帶有強烈的商業屬性，因此，使用交際翻譯方法來譯制電影片名，能夠收到很好的廣告效果。
六、 英語電影片名翻譯的方法
英語電影片名的翻譯方法主要有三種，分別是：直譯;意譯;直譯與意譯相結合。
（一）直譯
直譯是指在遵循目標語語法的前提下，直接地譯出片名原本的意思。直譯在英語電影片名翻譯中使用非常廣泛，它忠實於原片名，簡潔、有效、直接地傳遞出原片名包含的信息。如Schindler』s List被譯成《辛德勒的名單》，The Perfect Word被譯成《美好世界》，Love Story被譯成《愛情故事》等，這些片名幾乎都能按照等值翻譯的原則，在漢語中找到對應的詞進行直接的翻譯。
（二）意譯
意譯在盡可能把握原片名意思的基礎上，不拘泥於文本形式和結構，以更為生動的表達方式貼近目標語語境，傳達電影的主要內容。比如Forrest Gump，其電影主人公是福雷斯特·甘普，他並非羅斯福、拿破崙這樣家喻戶曉的名人。如果直接譯成《福雷斯特·甘普》，就很難提起觀眾的興趣。而將這個勵志故事與魯迅的《阿Q正傳》結合，譯為《阿甘正傳》，就能讓中國觀眾領會到電影的主題：小人物的故事。意譯需要翻譯者同時了解源語言與目標語言的文化背景，才能在兩者之間做出精妙且准確的轉換。
（三）直譯與意譯結合
直譯法簡潔，卻容易呆板;意譯法生動，卻容易偏離真實語義。因此在一些時候，英語電影片名的翻譯需要直譯與意譯相結合，取得「中庸之道」，以達到最好的翻譯效果。
例如，All About Eve被翻譯成《彗星美人》，Speed被翻譯成《生死時速》，都是考慮了片名的原意和目標語的表達習慣，在直譯和意譯兩種方法里折中得到的翻譯結果。
結語
英語電影片名翻譯看上去雖「小」，其中卻大有門道。要想將英語電影的片名翻譯得既准確又生動，還能吸引票房，是件極為困難的事情。片名的翻譯，首先要尊重源語言文本的意思，在原文含義上進行適當的展開，運用多種翻譯技巧，力求在譯名中實現異國特質與目標語文化的完美融合，從而促進電影的傳播。為此，譯者們應當不斷學習、與時俱進，提高自己的翻譯水平。針對英語電影片名翻譯理論的不足，譯者需要多多關心翻譯理論的發展，思考電影片名翻譯理論系統化的可能性，在與其他學者的交流、討論中，促進電影片名翻譯理論的不斷發展完善，推動跨文化交流。

❹ 電影名字如何翻譯翻譯的一個電影名通用，有什麼規則嗎

片名是電影的招牌，有一種說法「好的名字是成功的一半」,那麼對於一部外國電影來說，好的譯名則是翻譯成功的一半。
花樣百出的港台譯名
倘若一位影迷能夠看懂外國影片的原名，恐怕會吃驚，一貫聰明的外國人何以把影片的名字起得如此平淡無奇。究其原因，一是西方電影在宣傳方面比較完善和發達，觀眾可通過多種渠道了解影片的情況，而不必僅靠一個聳人聽聞的名字來吸引人，如《TheCrucible》，憑編劇阿瑟·米勒和兩位主演丹尼爾·戴·劉易斯和薇諾娜·賴德的大名，已能號召起足夠的觀眾，所以原名就是《煉獄》。但譯成中文，在香港成了《妒焰飛灰》，在台灣變成了《激情年代》。二是當地觀眾不需一些直露刺激的名字來挑逗，如香港所翻譯的《剛果驚魂》、《網路驚魂》，其原名其實只是《剛果》與《網路》而已。三就是要歸於文化傳統和文字習慣的不同了，有許多片名用其本土語言來表示非常響亮，而譯成漢語就無論如何也沒有了原來的味道，在這種情況下，只有加些字眼進去，像《Heat》短促乾脆而有爆發力，譯成《熱》或《熱力》都顯得單薄了些，於是香港人將其譯成了《盜火線》，台灣人則將其譯為《烈火悍將》。
如今對外國電影片名的翻譯，已不是簡單的直譯漢化，而是對那些片名的再次加工、重新打造。
這種重造在商業高度發達的港台地區表現得尤為明顯，如1997年獲第69屆奧斯卡最佳影片提名的五部影片中，除了非主流商業片《秘密與謊言》的名字沒有其他化身外，其餘四部《英國病人》、《閃耀》、《法爾戈》(地名)、《傑里·馬圭爾》(人名)，分別被譯作《別問我是誰》(港)與《英倫情人》(台)；《閃亮的風采》(港)與《鋼琴師》(台)；《雪花膏離奇命案》(港)與《冰血暴》(台)；《甜心先生》(港)與《征服情海》(台)。
而1998年獲第70屆奧斯卡最佳影片提名的五部影片，除大名鼎鼎的《泰坦尼克號》外，其餘四部也都有令人眼花繚亂的化身：《漸入佳境》成了《貓屎先生》(港)和《愛你在心口難開》(台)；《一脫到底》成了《光豬六壯士》(港)和《脫線舞男》(台)；《好人威爾·杭汀》成了《驕陽似我》(港)和《心靈捕手》(台)；《洛城機密》成了《幕後嫌疑犯》(港)和《鐵面特警隊》(台)。
隨著兩岸三地間文化交流的增多、盜版影碟的橫行，我們越來越多地看到港台翻譯的外國電影，也越來越能體會到相互之間翻譯習慣的差異，經常是同一部影片在三地間有著幾乎風馬牛不相及的名字。如大陸所譯的《普通嫌疑犯》，在香港成了截然相反的《非常嫌疑犯》，在台灣則成了《刺激驚爆點》。
由於外國影片的原名往往非常簡單平實，大多僅是人名、地名或其他名詞，港台片商肯定不甘於這種乏味的招牌，故而要改成一種更有動感和沖擊力的名字，最常用的辦法就是將原名中的名詞動詞化，或加一個震撼力十足的形容詞。於是，我們看到《速度》成了《生死時速》，《日光》成了《十萬火急》，《百老匯上空的子彈》成了《子彈橫飛百老匯》，《尼克松》成了《驚世謊言》，《迫切的危險》成了《燃眉追擊》，《勇敢的心》成了《驚世未了緣》，《毒氣室》成了《毒氣裁決》，而《艾瑪》則更為乾脆，變成了《艾瑪姑娘要出嫁》。
還有一種辦法就是將地名「風雲化」，這使得美國的城鎮都彌漫著史詩的磅礴味道，如《賭城風雲》、《芝加哥風雲》、《邁阿密風雲》。
這種加工經常變得誇張，造成片名中到處是「虎膽」與「威龍」、「危機」與「激情」、「悍將」與「狂花」、「超級」與「非常」、「奪命」與「驚魂」等等，而陷入雷同的窠臼。如香港譯名中的「風暴」一詞：《贖金風暴》、《檔案風暴》、《龍卷風暴》、《情色風暴》、《霓裳風暴》、《紅潮風暴》……至於台灣譯名中所充斥的「追緝令」與「總動員」，到了混淆不清的地步，如《黑色追緝令》、《終極追緝令》、《火線追緝令》、《桃色追緝令》、《第六感追緝令》，我們很難相信它們就是我們所說的《低俗小說》、《殺手萊昂》、(《這個殺手不太冷》)、《七宗罪》、《叛逆性騷擾》與《本能》。
跟風譯名難分仲伯
如果一部影片引起轟動，喜歡跟風的港台影人便要把其後來者與前者「系列」化，以求後者能沾上前者的光，哪怕這些影片既非續集，又沒什麼相關的「親緣」關系。如《天煞》(原名《獨立日》)一炮而紅後，凡是跟外星人有關的科幻片均被他們帶個「天」字，有《天襲》、《天魔》、《天繭》、《天威》等等，構成了好大一片天。
還有就是把同一個影星演的不同影片系列化，如法國美女艾曼紐·貝阿的三部影片分別被譯作《今生情未了》、《真愛未了情》、《一生的愛都給你》，這恐怕要讓世上最多情的人都困惑不已。義大利導演朱塞佩·托納托雷三部風格迥異的影片變成了孿生兄弟：《星光伴我心》(《天堂電影院》)、《聲光伴我飛》(《海上鋼琴師》)、《真愛伴我行》(《瑪蓮娜》)。構成一闋「西西里的美麗傳說」。吉娜·戴維斯的《末路狂花》使她獲得奧斯卡提名，後來她主演的《長吻晚安》被譯成《特工狂花》似乎就成了順理成章的事情。
當紅小生基努·里夫斯則受到了台灣人的「捍衛」：《生死時速》被譯成《捍衛戰警》，《非常任務》被譯成《捍衛機密》，《連鎖反應》也就成了《捍衛追緝令》。而施瓦辛格幾乎所有影片都被冠以「魔鬼」字樣，如《魔鬼戰將》、《魔鬼殺陣》、《魔鬼司令》、《魔鬼總動員》、《魔鬼終結者》，《蒸發密令》成了《魔鬼毀滅者》，《真實的謊言》被譯作《魔鬼大帝》，連他主演的喜劇片也未能倖免，《幼兒園特警》成了《魔鬼孩子王》，《威龍二世》成了《魔鬼二世》。據說施瓦辛格構成的這片「魔鬼世界」連美國片商也大光其火，提出抗議。
譯名中的詩詞成語
解放前的中國電影翻譯家往往喜歡用那些典雅的字眼來充任譯名，如《翠堤春曉》、《瓊宮恨史》、《乳鶯出谷》、《桃李爭春》等。港台影人也秉承了這個傳統，《羅馬假日》被譯作《金枝玉葉》，《第梵尼早餐》成了《珠光寶氣》，《音樂之聲》也成了《仙樂飄飄處處聞》，一派詩意盎然。
這種譯法對原名的篡改使觀眾很容易不明所以，如《心外幽情》、《淑女本色》，很難讓人們想到它們就是《純真年代》和《一個貴婦人的畫像》。這一傾向用在生活片和愛情片中，則顯出濃厚的「鴛鴦蝴蝶」味道，如《鍾愛一生》(《我最愛的季節》)、《春風化雨》(《死亡詩社》)、《手足情深》(《雨人》)、《熱淚傷痕》(《驚鳥》)、《此情可問天》(《霍華德庄園》)、《山水喜相逢》(《為戴茜小姐開車》)、《愛在天地蒼茫時》(《屋頂上的騎兵》)、《一支梨花壓海棠》(《洛麗塔》)等。
譯名的古典化傾嚮往往是直接借用中國文學中的成語或詩詞，哪怕與原名毫不相關。而有時現成的詞語不足於表達影片的主題和內涵，在這種情況下便要改動或偷換一些詞語。當你看到這類片子的海報後，千萬不要以為是出了錯別字：如《引郎入室》、《優柔不斷》、《艷倒群雌》、《窈窕奶爸》、《胡說霸道》、《緣來是你》、《神通鬼大》、《一路順瘋》、《二見鍾情》、《猩猩知我心》、《天高地不厚》、《殺手·蝴蝶·夢》、《擋不住的瘋情》、《眾里尋她兜錯路》、《生命中不能承受的煙》等等。
還有一些譯名成為譯者玩弄的一種文字游戲，如《我們跳舞嗎》譯成《談談情，跳跳舞》，《如果牆壁會說話》譯成《你的生命，我的決定》，《離開拉斯維加斯》譯成《兩顆絕望的心》，《弗蘭德先生的樂曲》譯成《生命因你而動聽》，《四個婚禮和一個葬禮》譯成《你是我今生的新娘》。有時也使原名變得意味深遠，如《藍》、《白》、《紅》三部曲被譯成《藍色情挑》、《白色情迷》和《紅色情深》。而冗長拗口的《異常快樂的愛妻事件》、《事先張揚的求愛事件》、《不可思議的勾魂事件》，原名只不過是簡單的《忠實》、《郵差》、《受驚嚇的人》而已。
為造賣點煞費苦心
對原名大動「手術」不僅成了港台影人的習慣，許多大陸影片也未能倖免：《遭遇激情》成了《北京秋天的故事》，《大撒把》成了《北京痴男怨女》，《黑駿馬》成了《愛在草原的天空》，《被告山杠爺》則成了《沒有原告的殺人事件》，而《離婚了，就別再來找我》這個名字明顯不符合香港人的口味，於是成了《一個闖進我生命的女人》。這些使大陸片名「入境隨俗」的改動，其優劣姑且不論，但至少體現了片商為影片製造「賣點」的苦心。
大陸的譯名從前考慮商業因素較少，大多採取平實的直譯方式。但近幾年也開始在譯名上大作文章，以求吸引觀眾眼球。其大約有以下幾種表現：一是照搬港台的翻譯，如《變相怪傑》、《特工狂花》、《十萬火急》、《玩具總動員》等，這種「總動員」在前幾年恐怕是不可想像的。二是模仿港台的意譯，如《廊橋遺夢》比《麥迪遜郡橋》要意境深遠低徊；又如《雲中漫步》，也比港譯《真愛的風采》和台譯《漫步在雲端》要高出一籌。但這種模仿也往往有弄巧成拙之累，如港譯《機械戰警》在內地公映時被譯作《威龍爭雄》，過於流俗；又如一部電影講的是一位平時臨陣畏縮的老警官誤以為自己得了不治之症，於是勇猛無比，只想與罪犯拼個你死我活，香港譯作《搏錯命》，非常傳神，可被內地譯作《猛警惡匪》，實在是得不償失。三是試圖推陳出新，結果卻作繭自縛，如《Atimetokill》一片，港台都直譯為《殺戮時刻》，夠滋夠味，而內地則譯作《復仇殺機》毫無個性。又如《Therock》，香港譯為《石破天驚》，台灣譯為《絕地任務》，內地譯為《勇闖奪命島》，三名相較，高下自見。四是由於譯者的外語素質不夠，導致一些貽笑大方的錯誤，如著名的《肖申克的救贖》，原名《The Shawshank Redemption》中的「The Shawshank」，是指那座「鯊堡監獄」，譯成《鯊堡救贖》順理成章，結果卻被譯成了《刺激一九九五》、《鐵窗歲月》、《月黑高飛》等，實在讓人摸不著頭腦。

❺ 我要找外文期刊，是關於「電影片名的翻譯」 ~~先謝了，一定重謝

1． 直譯法
這是最常見的譯法。在不違背電影情節、內容及不致引起錯誤聯想的前提下，以生動、形象的譯入語再現片名。如：Snow White and Seven Dwarfs（白雪公主與七個小矮人）；All Quiet On the Westernfront（西線無戰事）；Dances With Wolves（與狼共舞）。但這種形式與內容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，採用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost（人鬼情未了）；講述美國蘋果電腦公司及微軟電腦公司創立者事跡的Pirates Of Sillicon Valley譯為「矽谷傳奇」。 再如，The Living Daylights（黎明生機）；
2． 意譯法
如上文所述，很多片名本身含有豐富的文化內涵。直譯難以體現其中精髓，譯者在綜合、分析、理解原片內容、風格、情節甚至於文體等的基礎上，對片名進行創造性加工，將它譯成能反映原片特點的譯名，以實現其文化、審美、經濟等方面的對等。如：One Flew Over the Cuckoo』s Nest中，Cuckoo』s Nest與杜鵑窩無關，它是個習語，為「瘋人院」之意，因此，該名後被糾正為「飛越瘋人院」。Midnight Cowboy中的cowboy本意為「牛仔」，是美國特有文化，與漢文化中的「牛郎」並無關系，但作為折衷，「午夜牛郎」似可接受。再如，Butch Cassidy and the Sandance Kid譯為「神槍手與智多星」，生動了體現了該片內容、情節，優於最早的「虎豹小霸王」。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內容有緊密的聯系。此時，若能音譯的同時，又能體現片名的內涵，當然再好不過。否則，以意譯為佳。如Cash Mccall（商海情深）；Shane（原野奇俠）。
優秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代；Singing In the Rain：萬花嬉春，雨中曲；Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳；Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄；It』s a Wonderful Life：風雲人物；It』s Not Me, It』s Him：冒名頂替；Big Bully：冤家路窄，等。
3． 音譯法
很多片名本身常為表示人名、地名的特殊名詞，在不致引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如： Rocky：（洛基）；Casablaca（卡薩布蘭卡）。但眾多例子表明，純音譯的例子很少，因為表示片名的人名、地名多為國內觀眾所不知。由此應考慮音譯加意譯這一方案，以取得令人滿意的效果。如Patton：巴頓將軍；Forrest Gump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等等。
4． 另譯
以上譯法都難以實現對等時，或譯名是死譯、亂譯的結果，導致譯名晦澀難懂，可採用另譯。如：Earthquake最初譯為「地震」，給人一種科教片的感覺，與原片內容相距極遠。後譯為「驚魂奪命」較好地實現了對等。再如，Gia。Gia是名模Gia Carangi的縮略，若音譯，毫無意義，現根據故事內容，譯為「霓裳情挑」；Speed講述的是發生在一列高速賓士的列車上排除一顆定時炸彈的故事。故事情節迭宕起伏，扣人心弦，真正反映了「生」與「死」全系於列車之「時速」，譯名「生死時速」可謂經典之作。上乘之作還比如：Entrapment（將計就計）；Playing By Heart（隨心所欲）；Matrix（黑客帝國）；The Duke（億萬富犬）；While You Were Sleeping（二見鍾情）；It Happened One Night（一夜風流）；George Wallace(風雲傳奇)等。
四字詞是漢語詞彙的一個重要特徵。由以上譯例可看出，四字詞作為譯名使用頻率很高，它們在很大程度上能立刻引起觀眾認同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。
所謂直譯，就是在譯文語言條件許可時，在譯文中既保持原文的內容，又保持原文的形式---特別是指保持原文的比喻、形象和民族、地方色彩。傳統的片名翻譯理論認為，保留原片名「原汁原味」、「原風原貌」的直譯是最佳譯法。「原汁原味」、「原風原貌」亦即魯迅先生所說的保持「異國情調」和「洋氣」。在我們所接觸到電影中相當一部分都是用此方法翻譯的，此類翻譯方法淺顯易懂，忠於原題。例如：How』s Moving Castle《哈爾的移動城堡》，提到「城堡」顧名思義指的是一座固定的建築物，而「移動」一詞的限定不僅增加了片名的神秘色彩，而且足以引起觀眾的好奇心，因此直譯此片名不失為翻譯的最佳方案。影片講述的是一個可以飛來飛去的神奇城堡，傳說有一個法力無邊的邪惡魔法師住在裡面，他好收集年輕女孩並且吸食她們的靈魂，還有人說他喜歡吃她們的心臟。鎮上的所有年輕姑娘都被警告不要單獨出門，以免被抓到邪惡的城堡被惡魔吞噬。而就是這樣一個傳說中可怕的城堡卻給我們演繹了一段凄美的愛情故事，展示了人與人之間的真情。通過直譯方法來達到先聲奪人，引人入勝的例子數不勝數，再如：Batman Begins 《蝙蝠俠的誕生》，Beauty and the Beast《美女與野獸》，The Pink Panther《粉紅豹》，The Procers《製作人》，Corpse Bride《僵屍新娘》，Pride and Prejudice《傲慢與偏見》，Hair《頭發》，Monsters,Inc.《怪獸公司》，Lion King《獅子王》， A Beautiful Mind《美麗心情》，The Little Mermaid《小美人魚》，The Lord of the Rings:The Return of the King《指環王-王者歸來》，Sleeping Beauty《睡美人》，Mystic River 《神秘之河》，21Grams《21克》，Whale Rider《鯨騎士》,Cold Mountain《冷山》），Walk the Line《一往無前》，Brokeback Mountain《斷背山》，Polar Express《極地特快》，Catwoman《貓女》，Million Dollar Baby《百萬寶貝》，Crash《沖撞》，Superman Returns《超人歸來》，The Constant Gardener《不朽的園丁》，Kindergarten Cop《幼稚園特警》，Evil《邪惡》,Twin Sisters《孿生姐妹》,Shark Tale《鯊魚故事》等等。
上面的例子中，讀者不難發現，譯文和原文重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯，但直譯不是死譯或硬譯，不可能是逐詞逐句翻譯的羅列。 例如：Sound of Music譯作《音樂之聲》，是直譯的經典範例之一，是電影史上傳頌最廣的一部活潑、溫馨的音樂電影，清新有致，雅俗共賞。既有幽默的情趣，又有深沉凝重的感情，在各國的民意測驗中經常被評為"最受歡迎的影片"，是全世界票房最高的電影之一。天性自由、善良的美麗修女瑪利亞，奧地利美麗的阿爾卑斯山的山坡、清澈的湖泊、雅緻的別墅，一群活潑可愛的孩子，以及反納粹、追求自由的勇氣，這一切都深深地打動著世界各地人們的心。正是這樣脫俗、清新的一部影片港台卻意譯作《仙樂飄飄處處聞》，此句語出唐代大詩人白居易名篇：《長恨歌》「驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞」，如此譯法一是給人感覺沉冗，二是與有悖於原文的意境。不妥！其他例子還有很多，比如：War of the World《世界大戰》，Kingdom of Heaven《王朝天國》，Father of the Bride《新岳父大人》， Pieces of April 《四月的碎片》，Eternal Sunshine of the Spotless Mind《純潔心靈的永恆陽光》，Dances with Wolves《與狼共舞》，Memories of a Geisha 《藝妓回憶錄》， City of God《上帝之城》，Girl With a Pearl Earring《戴珠耳環的女孩》等等。
II音譯
在翻譯片名的時候，外來人名、英語專有名詞、地點、歷史事件、以及漢語中無法對應的詞彙，一般以此種方式來翻譯。例如：Mulan《花木蘭》，描述的是匈奴軍隊在單於率領下大舉進攻入侵中原，北朝皇帝命令每家每戶必須出一人赴前線抗敵。木蘭毅然決定替年事已高、行動不便的父親從軍，在宗廟守護神「木須龍」和忠實的蟋蟀「嘰嘰」的幫助下，女扮男裝以自己的勇猛和聰明拯救了整個軍隊,殺死了單於，保衛了自己的祖國。最後，木蘭光明正大地恢復了女兒身，衣錦還鄉，為家族贏得了無上的光榮。本片是迪斯尼公司拍攝的動畫大片，但卻是由中國家喻戶曉的故事《木蘭從軍》改編而成，是以外國人的審美觀，來詮釋中國的古代傳說，因此簡單明了的音譯《花木蘭》足以激起老百姓對木蘭形象的無限刻畫。Aladdin《阿拉丁》，說到阿拉丁相信大家並不陌生，改編於神話《天方夜譚》，敘述少年阿拉丁的冒險故事，阿拉丁在寵猴阿布及通靈魔毯的幫助下，與邪惡的巫師展開一場對決。雖然有一些原文中的人名、地名等不為觀眾們所熟知，但因其音節少、簡短，採用音譯也能為廣大觀眾所接受，如：Elary《埃垃瑞》,Chicaco《芝加哥》，Ryan《瑞恩》,Harry Potter《哈里伯特》，Munich《慕尼黑》,Capote《卡波特》，Syriana《辛瑞鈉》，Rosetta《羅賽塔》等。
當然並不是每個西方人物、地名、歷史事件都以音譯的方式來翻譯，一些容易引起誤導或給觀眾摸稜兩可的音譯片名是我們所極力避免的。比如： Waterloo Bridge ，Peter Pan , Dumbo, Pinocchio, Oliver Twist等等這些片名，若按音譯，顯而易見應該翻譯為《滑鐵盧大橋》《彼德•潘》《丹波》等。如此以來從片名中我們既無法體會那盪氣回腸的愛情，也無法想像小朋友心目中英雄的偶像—小飛俠，更不用說那長著一雙藍眼睛和一對超大號的耳朵的小飛象……
III意譯
每一個民族語言都有它自己的詞彙、句法結構和表達方法。當原文的思想內容於譯文的表達形式有矛盾不宜採用直譯法處理時，就應採用意譯法。
1.以原片名為基礎，結合影片內容做適當的潤飾，例如：Chicken Little《四眼天雞》，Little是影片主人公的名字，直譯我們可以把該片譯作《小雞小小》，但如此譯法雖然忠於原題，但不能吸引觀眾的眼球，也無法給觀眾任何的感染力。對於此片還有不同的譯法，如：《雞仔總動員》《小雞大電影》。看到「總動員」，可能有的觀眾的反映馬上會是：怎麼又是「總動員」？Finding Nemo《海底總動員》,Toy Story《玩具總動員》,Cars《賽車總動員》The Incredibles《超人總動員》，Valiant《鴿戰總動員》……是不是除了「總動員」我們的翻譯人員就無詞可選了呢？而把Chicken Little譯作《四眼天雞》可謂令人拍手稱絕：「四眼」形象地刻畫了戴著一副小眼鏡可愛天真地小雞Little,「天雞」 諧音「天機」。影片講述的是小雞Little 看到一片「天」掉了下來，驚慌的他使整個小鎮的人們處於慌亂之中，當大家發現那隻不過是一顆「橡果」時，他成為了小鎮的笑柄。為了挽救自己的名聲，證明自己不是膽小鬼，雞如其名的小不點參加了棒球隊，成了鎮上的英雄。可是就在那個晚上，「天」又掉了下來，天真的掉下來了嗎？整天對於「天」糾纏不清的小雞，被稱做天雞或許也不為過吧！。類似的例子還有許多，比如：Big Momma』s House《卧底肥媽》，Finding Nemo《海底總動員》,Hanging Up《電話情未了》，Gone With the Wind《飄》，，Collateral《借刀殺人》，Something』s Gotta Give《愛是妥協》，Master andCommander:the Far Side of the World《怒海爭鋒》,Closer《偷心》，Sideways《酒杯人生》,Taffic《毒品交易》，Home Alone《小鬼當家》，Epicenter《浩劫驚魂》，Tootsie《窈窕淑男》，Wallace & Gromit:The Curse of the Were-Rabbit《超級無敵掌門狗—人兔的詛咒》，The Cooler《倒霉鬼》等等。
2.舍棄原片名根據故事情節重新確立題目。此種翻譯片名的方法也是屢見不鮮的：一些不能突顯影片內容、確立全片感情基調、吸引觀眾的片名，或是以音節過多的人名、地名、以及觀眾所不熟悉的內容來命名的影片往往採用此種翻譯方式。例如：The Lake House譯作《觸不到的戀人》或《跳躍時空的情書》，講述的是小屋素未謀面的兩任房客通過信件的往來，交談瑣事、希望、失落和一切，卻也發現彼此之間竟然有相距兩年的時空，逐漸相愛的兩人之間的聯系，卻只是那個佇立在湖邊小屋旁的信箱……此種譯法要遠勝過直譯的片名《湖邊小物》所帶給觀眾的震撼力。再如：Oliver Twist《霧都孤兒》，Cinderella《仙履奇緣》,Peter Pan《小飛俠》,Dumbo《小飛象》, Pinocchio《木偶奇遇記》, Cinderella Man《鐵拳男人》,Gost《人鬼情未了》，Flushed Away《鼠國流浪記》,Hamlet《王子復仇記 》，Cast Away《荒島餘生》等。
IV 多種翻譯方法的靈活結合
不同的語言各有其特點和形式，在詞彙、語法、慣用語、表達方法等方面有相同之處，也有相異之處。所以翻譯時就必須採用不同的手段，或直譯或意譯或音譯，量體裁衣，靈活處理。不同翻譯方法的最終目的都是為了忠實表達原作的思想內容和文體風格，殊途同歸，互不排斥，互不矛盾，譯者應該把它們結合起來。
1.直譯與音義的結合，如：The Chronicles of Narnia《納尼亞傳奇》，The Legend of Zorro《佐羅傳奇》。
2.音義與意譯的結合，如：Shrek 譯成《史萊克怪物》要比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Tarzan《人猿泰山》，Philadelphia《費城故事》, Forrest Gump《阿甘正傳》，Joe Dirt《喬德特歷險記》， Titanic《泰坦尼克號》，Garfield《加菲貓》等。
3.直譯與意譯的結合，如：The Watcher譯成《偷窺殺手》，不僅能讓觀眾感受到一種恐怖、緊張的氣氛，還能對影片的題材、所講述的故事有個大概了解，自然也就產生了觀看影片的慾望；The Wizard of Oz《綠野仙蹤》， Oz意為虛幻的、不可思議的奇異仙境，片名來自清朝李百川的長篇小說《綠野仙蹤》，此書以寫神仙異跡為主要線索，以此命名十分貼切傳神； Waterloo Bridge，眾所周知,1817年英國在泰晤士河上出資建造了滑鐵盧橋,以此來紀念威靈頓公爵指揮英國軍隊打敗拿破崙而取得的滑鐵盧戰役的勝利，如果依據英文直譯成「滑鐵盧橋」,乍一看,觀眾定會認為這是部與拿破崙打仗有關的戰爭片或介紹與該橋建築有關的紀錄片，而遠遠不及《魂斷藍橋》的效果。類似的例子還有：Sleeper《沉睡的人》,The Sea Inside《深海長眠》，Brother Bear《熊的傳說》，Downfall《帝國的毀滅》，My Fair Lady《窈窕淑女》，In America《新美國夢》，Toy Story《玩具總動員》，It Happened one Night《一夜風流》,Lost in Translation《迷失東京》， Ordinary People《凡夫俗子》， Thirteen《芳齡十三》,The Village《神秘村》等。
通過上面的例子，我們可以看到，片名翻譯不是盲目照原片名的內容和形式，而是根據各自的思想內容和文體風格來量體裁衣，靈活處理。具體而言，就是說電影片名既要忠實於原片內容，又要富於強烈的吸引力和感染力；引人入勝。
隨著國人生活水平和審美情趣的不斷提高，英語電影在中國市場越來越受到消費者的青睞，也涌現了許多耳熟能詳的電影片名，如Casablanca（《卡薩布蘭卡》）, Ghost（《人鬼情未了》）, Pretty Woman (《風月俏佳人》)。

一、 英語電影片名翻譯現狀
然而，大多英語電影譯名卻遭到了很多保守的翻譯工作者的批判。他們的指責主要來自兩個方面：一是根據傳統翻譯理論，可以直譯的應該盡量直譯，但是據統計,2001年進入中國的百餘部好萊塢大片中直譯的僅佔20 % , 如:One Flew over the Cuckoo』s Nest（《飛越瘋人院》），Unforgiven （《未被饒恕》），The Age of Innocence（《純真年代》），Human Factor（《人性因素》），Natural Born Killers（《天生殺手》），Coquette（《弄情女子》），The Perfect World（《美好世界》），Pearl Harbor （《珍珠港》），America』s Sweethearts（《美國甜心》），Original Sin（《原罪》），Training Day（《訓練日》），Monsters. Inc.（《怪物公司》），Spy Game（《間諜游戲》）；另一方面是，60 %的翻譯有點鴛鴦蝴蝶派的味道：如：White Sister（《空門遺恨》）, Lady Hamilton（《忠魂娟血離恨天》）, You Can』t Take It with You（《浮生若夢》）, Deeds Goes to Town（《富貴浮雲》）, The Story of Louis Pasteur（《萬世流芳》）, Lucky Lady（《風雲龍虎鳳》）, The Equals（《雌雄寶刀》）, The Divine Lady（《薄命花》）, Cavalcade（《亂世春秋》）等，被批評為庸俗和誇張,不是「拳頭」就是「枕頭」。
現在翻譯界逐漸接受了這樣一種理論：電影片名不同於一般的書名翻譯，它是一種因 實際需要而故意加進原本沒有意義的一種傳達方法, 有別於文學翻譯那種嚴格依照作者本意, 力求神似的方法。因此, 作為廣告翻譯的電影片名翻譯就可以改動得與原先完全不一樣，以適應本土市場。但是即使是這樣，英語電影片名也應該有章可循，力求達到「信」、「達」、「雅」的統一，而不應該為了追求單純的經濟利益而放棄一切原則去迎合觀眾。

二、 常見的翻譯方法
1． 直譯
在片名翻譯中根據源語、目標語的特點，最大限度地保留原片名的內容和形式，這就是直譯。當源語與的語在功能上達到重合時，這是最簡單而行之有效的翻譯方法。這也是我國傳統譯界認可的最佳譯法, 因為此譯法在最大限度里保留了原語片名的形式和意義, 有時甚至連語序都照搬原片名，許多片名中英重合程度驚人，幾乎可以達到字字對應的翻譯,如：America』s Sweethearts (《美國甜心》), Six Days Seven Nights(《六天七夜》), Scent of Women (《女人香》), Water World (《水世界》) , Air Force One (《空軍一號》),Brave Heart(《勇敢的心》), True Lies（《真實的謊言》），Roman Holiday（《羅馬假日》），Modern Times（《摩登時代》），The First Blood（《第一滴血》）, Moscow Does Not Believe in Tears（《莫斯科不相信眼淚》）, New Man（《新人》），Pearl Harbor（《珍珠港》）, Artificial Intelligence（《人工智慧》）, The Princess Diaries（《公主的日記》），Love Story（《愛情故事》），Cider House Rules（《蘋果酒屋的規則》）。另外一些片名，盡管由於譯入語的特點，在詞序、結構上稍微有所改變，但由於總體一致性，仍可看作直譯，如：American Beauty(《美國大美人》),A Farewell To Arms（《向武器告別》），A Streetcar Named Desire（《慾望號街車》），Dances with Wolves(《與狼共舞》), The Silence of the Lambs (《沉默的羔羊》),The Grapes of Wrath（《憤怒的葡萄》）, All Quiet on the Western Font（《西線無戰事》）The Sound of Music（《音樂之聲》）On the Golden Pond（《金色池塘》）A Room with a View（《看得見風景的房間》）。應該注意到的是，名著改變而成的電影名應盡量與原著靠攏，如：The God Father（《教父》），The Old Man and the Sea（《老人與海》）， The Great Gastsby（《了不起的蓋茨比》）。一方面避免觀眾產生陌生感，另一方面可以借名著效應提高電影上座率。

2． 意譯
電影翻譯不同於一般的書名翻譯。它其實是一種廣告翻譯，也就是一種因為實際需要而故意灌進原來沒有的意義的一種傳達方法。所以不必嚴格追求「信、達、雅」的標准,只需要擇其善者而從之就可以了。其重點在於在翻譯允許的范疇內最大程度的吸引觀眾。如：, M r. Holland』s Opus。這是一部美國青春校園片，講述了一位平凡的音樂教師的故事。賀蘭先生兢兢業業地教了30 年的書, 一生無名無財，但他的學生都受到了他的巨大影響。片中打了一個很好的比喻， 把他比成交響樂團指揮, 每一個學生都是他的音符, 都是他的作品(opus)。如直譯，應為《賀蘭先生的作品》。但譯成《春風化雨》則更富深意，充分展現了一個教師教書育人的奉獻精神。因為「春風化雨」本來就經常被用來比喻良好的教育，很容易讓人聯想起「潤物細無聲」。這樣成功的例子還很多，如：Nicoand Dani（《西班牙處男》）, The Wedding Planner(《愛上新郎》)，The Others（《小島驚魂》），Cast Away（《荒島餘生》）, Little Nicky（《魔鬼接班人》），Of Mice and Men（《芸芸眾生》），Kate and Leopold （《隔世情緣》），The Mexican (《魔槍》)，Glitter（《明星夢》），Serendipity（《緣分天註定》），In the Bedroom（《不倫之戀》），Rebecca（《蝴蝶夢》），Annatasia（《真假公主》），Cleopatra（《埃及艷後》），Deuce Bigalow（《如魚得水》）。

3． 音譯
傳統翻譯中，音譯的例子很多。如：Jane Eyre《簡愛》，Hamlet《哈姆雷特》，Macbeth（《麥克白》），Casablanc（《卡薩布蘭卡》）,尤其是歷史上著名的人物或者事件，若已經為中國觀眾所熟識，就更因改採取音譯。

4. 音譯意譯結合
由於東西方語言和文化的差異,採用人名、地名、事物名稱作為片名的電影,除了可以根據觀眾是否熟知為原則分別採取音譯或意譯外,還可先音譯再結合影片內容適當增詞,以充分表現原片內容, 或更符合譯語習慣。如動畫片Shrek , 譯成《史萊克怪物》肯定比《史萊克》要好得多。因為單純從字面上判斷不知道史萊克是什麼東西。而「怪物」一方面顯得生動有趣，突出了動畫片的風格；另一方面能勾起觀眾的好奇心。類似的例子有：Titanic（《泰坦尼克號》），Elizabeth（《伊莉莎白女王》）,Tarzan （《人猿泰山》），Philadelphia（《費城故事》）, Forrest Gump（《阿甘正傳》），Joe Dirt（《喬德特歷險記》），和Stuart Little（《小老鼠斯圖爾特》）。

5. 直譯意譯結合
直意結合保留原名的一些成分, 又加上了一些內容概括。這種譯法通常被傳統譯界視為翻譯的下策, 實在是不得已而為之。可是在英語片名翻譯中，由於此種譯法往往能最大程度上既忠實於原文，又吸引觀眾，所以經常被採用。「忠實」被視為首要原則,在「忠實平淡」的譯名和「雅俗共賞」的「亂譯」之間, 前者是惟一的正確選擇。適當貼切的直譯意譯結合，是非常值得稱道的翻譯方法。如:Mrs. Doubtfire這部電影講的是一位離異男人為了能天天見到孩子們就扮成一個胖老太去前妻家做傭人。譯成「肥媽先生」，片名中性別的矛盾能很好地突出改片的喜劇風格。Antz 是一部美國動畫片,講的是螞蟻王國在強敵壓境的生死關頭如何同心協力,贏得勝利的故事。《蟲蟲危機》，顯然比直譯為《螞蟻》好。而且因為「蟲蟲」與「重重」（危機）諧音，觀眾一看就會產生好奇和良好感覺。此外還有很多片名佳譯，如：A Walk in the Clouds (《雲中漫步》), Waterloo Bridge (《魂斷藍橋》), Madison County Bridge （《廊橋遺夢》）,The Bachelor（《億萬未婚夫》）,Bandits（《完美盜賊》），The Fugitive（《亡命天涯》），Pretty Woman（《風月俏佳人》）， Speed（《生死時速》），The Net（《網路情緣》），First Knight（《劍俠風流》），The Piano（《鋼琴別戀》）， The Opposite of Sex《異性不相吸》， Blood and Sand（《碧血黃沙》），The Independence day（《獨立日烽火》），The Three Musketeers（《豪情三劍客》），She is So Lovely（《可人兒》），In the Hear of Night（《炎夜》），The Wizard of Oz《綠野仙蹤》, Volcano（《地火危城》）， Ghost（《人鬼情未了》），The Legend of the Fall（《燃情歲月》），Best in Show（《寵物狗大賽》），The Thomas Crown Affair（《天羅地網》）等。

❻ 英文影視片名翻譯原則與方法

英文影視片名翻譯原則與方法

英語影視片名中譯不僅是英漢語際轉換的過程，也是中英兩種文化交流的社會現象，下文來淺談英文影視片名翻譯原則與方法。

引言

近幾十年來，大量英文影視劇的引入豐富了我們的生活，擴展了我們的眼界，架起了一座不同文化之間相互溝通的方便、快捷的橋梁。出色的影視片名令人印象深刻，能夠吸引觀眾，誘導觀眾觀看其內容，因此，一部優秀的影視劇想要吸引其它國家的觀眾必定離不開好的片名翻譯。本文首先探討了英文影視片名翻譯的三大原則——信息價值、文化價值和審美價值原則，然後通過豐富的實例詳細地分析了音譯、直譯、意譯以及創譯等主要的影視片名翻譯方法。

一、翻譯原則

影視片名以突出內容、傳達主題、確立全片感情基調、提供審美愉悅、吸引觀眾為目標。優秀的片名翻譯或妙趣橫生或引人深思，因其深邃的文化內涵和生動的語言形式而備受中國觀眾和英語愛好者的關注與青睞。Peter Newmark曾歸納了六種語言功能：表達功能、信息功能、呼喚功能、審美功能、交際功能和元語言功能。影視片名翻譯因其特殊性，在跨文化、跨語言的轉換過程中，一般體現出三項基本翻譯原則：

1、信息價值原則

影視片名翻譯要忠實傳達與片中內容相關的信息，即翻譯標題形式要與原片內容相統一，這就是實現信息價值的等值。一些質量低下的標題翻譯往往捕風捉影，離題萬里，嚴重背離信息價值原則，例如The Sound of Music(《音樂之聲》)曾被譯為《仙樂飄飄何處聞》，任何一部音樂片都可以使用這個標題，這種翻譯影響了觀眾通過片名了解影片內容，喪失了其標志性功能和信息功能。

2、文化價值原則

影視劇來源於生活，體現了本民族的文化，影片名的翻譯不單純是語言轉換過程，同時也是兩種文化交流的社會現象。體現文化價值，促進文化交流和理解，是電影片名翻譯的重要任務。中西方在社會發展階段、價值觀念、風俗習慣、倫理道德等方便存在著很大的差異，因此要實現文化價值應充分理解、准確傳遞原片名所承載的文化信息，避免出現誤譯。美國百部經典名片之一的The Third Man剛開始被譯為《第三者》，結果被中國觀眾誤以為是婚姻倫理影片，而實際上「the Third Man」指的是片中車禍事件的第三個目擊證人，現在該片已根據劇情轉譯為《黑獄亡魂》。

3、審美價值原則

茅盾說：「文學翻譯是用另一種語言，把原作的藝術意境傳達出來，使讀者在讀譯文的時候能夠像讀原作時一樣得到啟發、感動和美的感受。」影視劇作為一種藝術表現形式，其翻譯過程也是高度的藝術再現過程，因此，影視片名翻譯要深入把握作品的思想美學內容，用漢語的藝術形式傳達原作的`形象、情感和語言的藝術美。此方面的佳譯有You Can't Take It with You《浮生若夢》、Gone with the Wind《亂世佳人》、Bathing Beauty《出水芙蓉》等，無不洋溢著具有含蓄美的書卷氣，傾注了濃厚的中國文化情感，為中國觀眾所稱道。

二、翻譯方法

英語影視片名中譯不僅是英漢語際轉換的過程，也是中英兩種文化交流的社會現象。在文字轉化之間，要求既要緊扣影片內容，保留原名中的蘊涵信息和文化特色，又要注意選擇中文與原片名藝術最相似、最貼近、為中國觀眾所熟悉的詞語和文化意象來進行翻譯使中譯名易於為中國觀眾所接受，符合中國觀眾的審美習慣，做到「忠實性和創造性的統一」。常用的翻譯方法有音譯、直譯、意譯和變譯法等。

1、音譯法

音譯法就是按照源語的發音規則，將其直接翻譯成目的語發音相同或類似的文字語言。英語影視劇命名的特點之一就是常常採用用片中主要人物的名字或劇中有重要意義的地名、事物名等，有些影視劇是由著名的文學作品改編而成，其人名、地名早已為眾多民族所熟知，所以翻譯時可以直接採用音譯法。例如：Merlin《梅林》、Casablanca《卡薩布蘭卡》、Titanic《泰坦尼克號》等。

2、直譯法

對於影視劇片名的翻譯而言，直譯法也被稱為全譯法，指在目的語條件允許時，在目的語中既保持源語內容，又保持源語形式，特別是源語的修辭、形象和民族地方色彩等。全譯是對原文在意義上和形式上的保全行為(黃忠廉2002：21)。影視劇名的直譯分為兩種情況，一種是原標題語序，例如：Desparate Wives《絕望主婦》、True Lies《真實的謊言》、Kongfu Panda《功夫熊貓》等，另一種則必須按照目的語的特點，改變源語的詞序，如The Age of Innocence《純真年代》、 A Walk in the Clouds《雲中漫步》等。

3、意譯法

陳宏薇(1998：94)將詞語的「意譯法」定義為：譯者在受到譯語社會文化差異的局限時，不得不舍棄原文的字面意思，以求譯文與原文的內容相符合和主要語言功能相似。有時英文影視片名擁有其獨特的內在含義，直譯片名很難將其含義表達出來，在這種情況下，譯者應正確把握影視片的內容，抓住原文意義，拋棄原文形式，經典的翻譯佳作有《魂斷藍橋》。Waterloo Bridge原意是「滑鐵盧橋」，現在片名中「藍」字暗合影片中兩人相識、相愛、分手的夜晚氛圍，同時「藍」在英語中意為「憂傷」，「魂斷藍橋」四字，辭藻典雅、浪漫傷感、意境深幽，同時緊扣電影主題，是外國電影中文片名翻譯中不可逾越的巔峰之作。其它的翻譯實例有：Speed《生死時速》、Forrest Gump《阿甘正傳》、The Notebook《戀戀筆記本》、Pretty Woman《風月俏佳人》等

4、變譯法

當原片名的文化聯想不能引起目的語觀眾的共鳴時，譯者就需要根據目的語觀眾的利益和志趣，根據影片的內容進行創造性演繹，使影視片名與內容相得益彰，而且能更大幅度地吸引觀眾的注意力。許多著名影視劇片名翻譯皆採用創譯法，例如：The Great Waltz《翠堤春曉》，一部以小約翰斯特勞斯為原型的傳記電影，電影原名的意思為「偉大的圓舞曲」，片中很多愛情場景以及小約翰創作圓舞曲的靈感來自奧地利優美的自然環境，譯者為此採用了一個富有大自然風格的譯名，字面給觀眾一個充滿春天生機的浪漫場景，一對戀人正在河畔相互偎依，成為影片翻譯名中的經典。其它經典實例還包括：No Reservations《美味情緣》、Inception《盜夢空間》、The Wizard of Oz《綠野仙蹤》等。

三、結語

一部影視片之所以成為「經典」，不僅與其深刻的主題思想、精湛的拍攝技巧、演員高超的演技有關，寓意深刻、余韻繞梁的片名也會起到巨大的作用。英文影視片名的翻譯需要遵循信息價值、文化價值以及審美價值三大原則，具體的翻譯方法有音譯法、直譯法、意譯法和創譯法等。最佳英語影視劇的片名選擇標准，在簡練而扣題的前提下，需要片名文字別具一格、富有創意，兼有詩情畫意和文學性。

影視部工作職責

一、影視製作部 具體崗位職責

1、管理影視製作部門，進行日常工作安排，協調控制策劃工作進度。

2、負責影視項目的製作和培訓工作。

3、協助主持召開創意策劃的部門會議，統籌主題，引導並激發各人員創意，控制主題談論方向並最終確定採用方案。

4、從影視素材製作的專業角度上，根據項目情況提出合適的富有創新意識和吸引力的畫面視覺創意。

5、協助負責本部門人員的指導，培訓，管理製作部門的製作、策劃相關業務。

6、熟悉影視製作行業，了解影視市場發展趨勢，並具有濃厚的職業興趣。

7、熟悉相關的製作處理操作軟體；精通AE（After effects）、photoshop等軟體，能熟練操作3DMAX。

8、豐富的影視腳本撰寫經驗，扎實的文案功底和策劃能力，並有良好的社會交往能力。

9、具有較強的事業心和責任心，富有團隊精神。

10、負責視頻影視製作組相關項目的組織實施，執行項目設計的規劃、分配工作及規則制定。

11、協助負責對本部門相關人員屬培訓，協調下屬之間工作上的問題，充分調動下屬專業方面的最大創意能力及創意效率。

12、獨立做出相關視頻媒體概念設計方案；同時負責與客戶進行談判，精準地向客戶闡述出設計理念，並讓客戶信服。

13、協助建立本部門開發過程中的各種規定。

14、協助考核部門內部員工的業績、態度和潛力。

15、協助公司財務預算制定、控制以及完善激勵考核制度。

二、後期剪輯具體崗位職責

1、負責公司指定項目的後斯製作。

2、按照腳本，獨立剪接完成欄目、廣告、專題等。

3、運用純熟的剪輯技術，針對產品特性進行剪輯包裝創意，協助完成節目編輯和成片出庫。

4、負責相關影音項目的剪接和圖象處理。

5、理解影音語言，根據創意腳本或文案進行二次創作和編排。

6、協助完成相關節目宣傳、活動宣傳等在播部分的合成製作。

7、負責活動攝像及音控調試等相關工作。

8、協助影音資料整理歸檔。

三、藝術總監具體崗位職責

1、完成單期策劃、選題、資料收集、饌稿、小片拍攝的、後期編輯等前後期工作。

2、協助視頻編輯師製作VCD、DVD、CD、專輯。

3、督促和協調編導、策劃、責編、技術等人員前後期的工作進展；對編導、攝像和本組其他工作人員進行業務指導工作考核和部門創收業務。

4、完成主管交辦的其他相關事項。

四、營銷策劃部視頻傳媒影視製作組主管具體崗位職責

1、管理部門的日常工作安排，控制策劃工作進度。

2、負責影視宣傳片策劃方案的撰寫和製作。

3、支持召開部門會議，確定最終製作方案，並保證方案的可行性和質量。

4、負責本部門的人員培訓，並按照計劃帶領部門成員按時完成計劃目標。

5、負責協調部門之間的聯系和配合，完成工作的任務。

❼ 電影片名翻譯應遵循哪些基本原則

1、信息價值原則
這是最基本的原則，如果譯者不了解影片的內容，只是根據看到的英文片名來譯，這樣譯名就會偏離原片內容,是翻譯片名中最嚴重的錯誤。為了更好的把電影的內容傳達出來，就要求電影在譯名上忠實傳遞與原片內容相關的信息，做到翻譯標題形式與原片內容的統一。
2、文化價值原則
電影的片名翻譯不只是兩種語言的轉換，也是兩種文化的交流。在片名翻譯中體現著文化價值，促進文化交流，是電影片名翻譯的重要任務。源語言與目的語言的文化背景不同，存在著很大差異，因此譯者要充分理解、准確傳遞原片名所負載的文化信息和情感。
3、商業價值原則
電影是一門文化性和商業性兼具的藝術，在片名翻譯時需要考慮到商業因素。電影要追求票房，沒有高的票房就不能算一部真正意義上的好電影，譯者要充分把握語言的文化特徵和審美情趣，譯出觀眾所喜聞樂見的電影片名，引起心理共鳴，激發觀看慾望。
4、審美價值原則
實現審美價值首先要講究語言的精煉，選詞時注意音、意俱美，達意傳神，要求譯者深入把握作品的思想美學內容，以藝術家的心態對待原片，進行新的藝術創造，用自己的語言藝術形式傳達影片的形象、情感和語言的藝術美。

❽ 關於英語電影片名的翻譯問題

理論的話，現在比較統一的是目的論（Skopos Theory 或 Skopstheorie）。目的論主要包含四個基本規則The Skopos rule， The Coherence rule， The Fidelity rule， 以及The Loyalty principle。 結合電影片名的英譯來講，就是將電影固有英文片名以及電影內容相結合來進行翻譯，也可以看作是直譯和意譯的結合。其中主要運用的翻譯方式是歸化和異化，英文就是Domestication and foreignization。
最後補充一點，畢竟理論是通過實踐總結出來的，所以也不好說現在片名的翻譯有什麼通用理論，只能說根據翻譯成品，翻譯過程等等來講，大部分片名翻譯與某個理論相符合。
如果你對目的論指導下的電影片名英譯感興趣的話可以參考
代榮. 2004. 從目的論的角度看商標翻譯[J]. 商場現代化 學術版 12：182.
賀鶯. 2001. 電影片名的翻譯理論和方法[J]. 外語教學 1: 56－60.
或者隨便去網上找幾篇相關的碩士論文，就能有個大概了解了

❾ 《這個殺手不太冷》是中文譯名，和英文譯名差異大嗎是否代表文化差異

英文名是《Léon》，美國上映片名：The Professional，男主角名是：讓·雷諾（Jean Reno）。

《這個殺手不太冷》是由呂克·貝松編劇並執導，讓·雷諾、加里·奧德曼、娜塔麗·波特曼主演的動作片，該片於1994年9月14日在法國上映。

該片講述了一名職業殺手萊昂無意間搭救了一個全家被殺害的小女孩瑪蒂爾達，他和小女孩互生情愫，最後他為了救瑪蒂爾達而身亡的故事。

(9)英文電影譯名的特徵擴展閱讀：

劇情簡介：紐約貧民區住著一個義大利人，名叫萊昂（讓·雷諾飾），他是一名職業殺手。一天，鄰居家小姑娘瑪蒂爾達（娜塔莉·波特曼飾）敲開了他的房門，要求在他這里暫避殺身之禍。

原來，鄰居家的主人是警察的眼線，因貪污了一小包毒品而遭到惡警史丹菲爾（加里·奧德曼飾）剿滅全家的懲罰。瑪蒂爾達得到萊昂的救助，開始幫萊昂管理家務並教其識字，萊昂則教女孩用槍，兩人相處融洽。並且在他們之間還產生了一種奇妙的化學反應：愛情。

女孩跟蹤史丹菲爾，貿然去報仇，不小心被抓。萊昂及時趕到，將女孩救回。他們再次搬家，但女孩還是落入史丹菲爾之手。萊昂撂倒一片警察，再次救出女孩並讓她通過通風管道逃生，並囑咐她去把他積攢的錢取出來。萊昂則化裝成警察試圖混出包圍圈，但被狡猾的史丹菲爾識破，不得已引爆了身上的炸彈。

❿ 為什麼美國電影取名很簡單，國內喜歡翻譯的很復雜

畢竟是兩個國家的語言，所以一定會存在語言上的文化差異，無論是將外國電影的名字翻譯長還是翻譯短都能體現我們國家語言文化上的魅力，簡單舉幾個例子；

Coco翻譯成中文叫-《尋夢環游記》

我們總不能把它們翻譯成：扣扣~上！冷冰冰吧……

外國的很多影片都會直接引用主角的名字或者電影中的地名作為影片名稱，Léon的中國譯名為《這個殺手不太冷》是不是感覺中國翻譯之後更有深度了呢。

而且取名字也不是一件簡單的事，中影，華夏他們都有電影片名的翻譯權，如果我們把3idiots直譯成三個傻瓜，而不是三傻大鬧寶萊塢，可能我們會錯失一件優秀作品吧。