興安嶺獵人傳說是什麼時候的電影
① 跪求2021年尚鐵龍、林楓燁領銜主演的國產電影《興安嶺獵人傳說》免費高清百度雲資源。
《興安嶺獵人傳說》網路網盤高清資源免費在線觀看
鏈接: https://pan..com/s/1W8fpwB-VzJ_fyAQfROrJGA
《興安嶺獵人傳說》是由劉軒狄執導，尚鐵龍、林楓燁領銜主演的電影，於2021年4月1日在騰訊視頻播出。該片講述了民國時期的東北偏僻山村裡，最後一代「皇圍獵人」在眾人懇求下被請出山，踏上了探尋真相的冒險之旅的故事。
② 驚悚片《興安嶺獵人傳說》定檔了，看過預告片之後你覺得這部影片如何
喜歡恐怖片的愛好者們的福利來了，恐怖懸疑片《興安嶺獵人傳說》已經定檔於4月1日上映。單從預告來看，這部影片給我的感覺還是不錯的，不論是把當時的環境還是氣氛，都烘托的十分不錯，單從預告來看我是推薦喜歡看恐怖電影的愛好者可以去觀看一下。
網友們看到這個預告，也紛紛回憶起了自己從前聽說過的各種傳說，也十分期待電影的上映。
人們總是對各種靈異事件感到十分的好奇，但是又十分的害怕。這是一種及其矛盾的心理，忍不住對未知事物的探索，可是也對未知事物感到十分的害怕，兩種心理一結合就顯得十分的矛盾了。
而這種心理在我們任何一個年齡階段都適合，不論是我們小時候還是我們長大後，我們都會對我們不知道的事物感到十分的驚奇，想要探索。還真是一種奇怪的心理啊。
③ 《興安嶺獵人傳說》畫面頗為驚艷，劇情跌宕起伏頗為刺激，你怎麼認為呢
騰訊視頻首播的網路大電影《興安嶺獵人傳說》，就這樣一部改寫於民間故事的驚悚電影。自4月1日播出，《興安嶺獵人傳說》一共獲得了超2800萬的票房分賬，在豆瓣網上也是獲得了16000餘名評分均值6.1的成績。在網路大電影行業里，那樣的考試成績的確稱得上「出色」二字了。
如同劉二爺說的：「以鬼眼看人，遍地都是鬼。以佛眼看人，眾生皆是佛。」《興安嶺獵人傳說》追求完美的不止是短暫性的感官刺激性，只是以那樣三個看起來單獨又層層遞進、互相關系的故事，揭露了那一個最質朴的大道理：貪欲的人的內心，才算是最恐怖的地獄惡鬼。
④ 這是什麼電影
興安嶺獵人傳說 (2021)
導演: 劉軒狄
編劇: 崔走召
主演: 尚鐵龍、林楓燁
類型: 劇情
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2021-04-01
片長: 83分鍾
又名: 獵人傳說之興安嶺
興安嶺獵人傳說 (2021)
導演: 劉軒狄
編劇: 崔走召
主演: 尚鐵龍、林楓燁
類型: 劇情
地區: 中國
語言: 漢語普通話
上映: 2021-04-01
片長: 83分鍾
又名: 獵人傳說之興安嶺
⑤ 《興安嶺獵人傳說》定檔，這是什麼題材類型作品
由劉軒狄導演、崔走召編劇、馬燁擔任製片人，尚鐵龍、林楓燁領銜主演的電影《興安嶺獵人傳說》正式定檔4月1日。
一、這是什麼題材類型作品？
《興安嶺獵人傳說》是根據真實故事改編的驚悚片，影片的故事發生在民國時期的最後一代老獵人身上。孤僻山村發生一家三口接連慘死案，在村民們的懇求下，深山中最後一名老獵人下山，在查明村民慘死真相過程中遇到的奇異怪事，等待著記者和老獵人的，是眼前那些奇異的民俗傳說，還有那些生於荒山密林深處，鮮為人知的神秘生物。
⑥ 《興安嶺獵人傳說》上映，高質量驚悚片，民間鬼故事的強大基因
4月1日，電影《興安嶺獵人傳說》正版視頻平台上映。該片由老戲骨尚鐵龍主演，除此之外，沒有網友們臉熟的演員，正因如此，該片是非常容易被忽視的一部作品。老編也差點把它當作一部普通的怪獸系的網大電影。然而，整部電影觀看完畢之後，我認為，這部作品，帶著「民間鬼故事」的強大基因，不失為近期質量非常高的懸疑驚悚片。
《興安嶺獵人傳說》通過一個上海幫派組織到興安嶺老林子里邊盜墓的故事，把大量的「民間鬼故事」串聯起來，這是該片最為有趣的地方。影片開局，各種「民間鬼故事」的串聯，讓這部電影顯得有些鬆散。可是，到了最後，所有的線索都實現了前後連接，整部電影的主線故事也就明確了。這是較為高明的編劇敘事。而該片真正的高明，其實是串聯線索上的那些珠子——民間鬼故事。
比如，在該片當中，一夥上山盜墓的人，遭遇了破廟當中抱著死孩子的女人。盜墓賊當中的一個，竟然對女人行不軌之事。繼而，盜墓賊內部出現火拚的局面。而抱著死孩子的女人，是否真實存在，成為疑團。這其實就是一個典型的「民間鬼故事」。這樣的故事，不需要承擔太多的敘事邏輯，更沒有太多的故事波折，都是一兩個扣子之後，直接亮明善惡觀點。而這類故事的核心 情感 ，都是懲惡揚善的。
再舉一個例子。這部影片當中，講落魄村醫被人請去接生，結果主人家只給人一把黃豆。等到主人家把他送回來的時候，他才發現，給的哪是什麼黃豆，而是一把金豆子。而生孩子的家裡，則不是什麼人類世界，而是鬼狐世界。這個「民間鬼故事」流傳幾百年了，在全國各地，有多個版本出現。這一次，終於被編劇用到電影作品當中了。其實，這個「民間鬼故事」的 情感 基因，依舊是弘揚善意的，要先治病救人，才會得到好報。這種 情感 ，非常樸素。
再舉第三個例子。兩個男人結伴外出闖盪，進入一個荒村，整個村子，只剩下一個老太太了。兩人借宿。老太太熬粥招待。其中一個喝了。另一個太困了，直接睡覺。誰知，睡覺地突然醒來，發現老太太正在背著他吃東西。醒來的人驚悚發現，老太太說自己吃的是胡蘿卜，可讓人看到的，卻是人的手指頭。這個故事，在民間也流傳幾百年了。全國各地，確實版本不少。
在這部電影當中，編劇可能覺得這個故事還不夠過癮，自己又加了一些環節。原來，醒來的人，才是真凶。老太太和死者，都是這家的住戶。是醒來的人升起了歹毒的心思，殺害了給他提供住宿的家庭。最終，這個歹徒，也遭到了報應。至此，這個故事成為一個完整的故事。而這個故事背後，依舊是善惡終有報。
但是，我們可以回到這個故事的開始部分，借宿。這是「民間鬼故事」的一個重要開局。尤其在東北一帶，當年的闖廣東，借宿是非常普遍的事情。而借宿本身，就意味著雙重危險。所以，大量的東北民間鬼故事當中，都會拿這個開局，繼而引發出一個善惡終有報的故事內容來。而這樣的故事的核心，則是教化聽眾，要多行善事。
民間鬼故事，其實就是勞動人民在勞動的閑暇，生成的一種對於奇聞異事的口頭演繹。這類故事，一般都會有一個原型內容，但在勞動人民的口口相傳當中，開始越發變得豐滿起來，甚至於最終已經不是開始的內容了。這種口口相傳，多人創作，最終都會向最為樸素的價值觀念進軍。而這類故事的核心，都是懲惡揚善，都是教化聽眾，要多行善事。
而這類故事有時候無法直接用到當下的電影作品當中來，主要原因在於，這類故事最終的反轉，不依靠人類力量，而是依靠超自然力量。我們當下的電影創作要求，盡量不出現怪力亂神。而「民間鬼故事」最大的離奇就是大量的怪力亂神參與，用這些內容，來實現故事的有趣。
這種局面之下，《興安嶺獵人傳說》的高明也就顯露出來了。它把大量的「民間鬼故事」串聯起來，但最終形成的主線故事，則是價值觀正確的。而作品當中，出現的大量的民間故事，也能夠實現反轉，甚至於讓它們成為角色們開得玩笑罷了。保障了故事豐富性的同時，電影的不出現鬼神的要求，也能滿足。這是對「民間鬼故事」一個比較穩妥的利用方式。
當然，有趣的「民間鬼故事」不一定都有「鬼」。「鬼」者，內心之暗也。孔孟有言，吾生善養浩然之氣。這種浩然，必正身以黜惡。「民間鬼故事」的價值，則正在於，告訴聽眾，浩然之氣的重要性。至於如何養，則是哲學教育應該幫助解決的事情了。（文/馬慶雲）
⑦ 興安嶺獵人傳說有幾部
興安嶺獵人傳說目前只有1部：
興安嶺獵人傳說是由劉軒狄執導，尚鐵龍、林楓燁領銜主演的懸疑電影，於2021年4月1日在騰訊視頻上映。
東北民間流傳著關於皇圍獵人的神秘傳說，他們世代生存於深山，為帝王守護興安嶺這片龍興之地的氣脈運轉， 傳聞獵人除了精通狩獵之法，更知曉驅鬼通神之術。
該片講述了在東北一處偏僻的山村裡，悄然發生一起滅門慘案，最後一代皇圍獵人劉二爺出山調查真相，逐漸揭開老林子里的秘密的故事。
影片的故事發生在民國時期的最後一代老獵人身上。
孤僻山村發生一家三口接連慘死案，在村民們的懇求下，深山中最後一名老獵人下山，在查明村民慘死真相過程中遇到的奇異怪事，等待著記者和老獵人的，是眼前那些奇異的民俗傳說，還有那些生於荒山密林深處，鮮為人知的神秘生物。
⑧ 《興安嶺獵人傳說》創紀錄，國產恐怖電影可以這么拍
文|青果
編輯|米亞
網路電影《興安嶺獵人傳說》自4月1日上線以來，平台播放量超1.5億，累計分賬近3500萬，創網路電影最快破3000萬票房紀錄。不僅如此，影片更是在豆瓣拿下了6.1分，證明了網電的一種進步。
這部電影的數據均高於院線近期上映的同類型電影《錯愛迷蹤》（3月5日）、《夜·守》（3月12日）和《聖山村謎局》（4月1日）的票房和觀影人數。
目前，三部影片中，唯有《錯愛迷蹤》的票房勉強飄過了500萬。至於口碑方面，更是一言難盡， 三部影片至今沒有在任何平台開分，也從側面驗證了其觀影人數不足開分的要求。
在某段時間里，國產恐怖電影幾乎周周和觀眾見面。各路「碟仙」「筷仙」「凶宅」「綉花鞋」……都作為關鍵詞出現在片名或者海報中。
從宣傳到影片質量，它們更是有統一的套路： 粗劣的海報、靠低級的Jump scare（猛然一嚇，恐怖電影中的常見套路）做預告，內容方面則配合了粗糙的特效，不少影片還打起了軟色情的擦邊球。
這類影片一度成為了爛片的代名詞。
但事實上，這些影片在很長一段時間里，都處於「野蠻生長」的狀態—— 電影只要能上映，影院排在午夜場，多少都會有票房收益。甚至不少影片票房都能獲得千萬量級。
從目前的三部作品來看，這種票房成績似乎已經成為了過去式。回看市場，越來越少的國產恐怖電影出現在院線里。而以「發行恐怖片起家」的恆業影業，在去年發布的片單中，依舊有《京城81號3》和《黑暗面》兩部恐怖類型的作品。相反，更多的國產恐怖電影製造者，正在或者已經轉換了軌道，走向網路平台。
那麼，國產恐怖電影的下一站會在哪裡呢？
01 院線賽道正在變慢
像網路電影《興安嶺獵人傳說》這般在市場上造成一定聲量的恐怖電影，最近的可能還是2017年的《京城81號2》，其憑借IP效應，獲得了2.19億票房。
院線的恐怖電影越來越少，對於創作者而言，也並不好做。
「這幾年做恐怖電影挺難的，中間有很多因素，本身創作就是『帶著鐐銬跳舞』。」一位曾製作開發國產恐怖片的製片人周某說道。似乎在觀眾眼裡，這類片子多數成本不高，最終幾百萬，甚至千萬的票房，也能收獲不錯的利益，「但其實真的不賺錢，有的可能只是單純的回本。」
雖說《京城81號》系列的票房成績已是該類型電影里的標桿，但出品方明顯放慢了腳步，時隔3年，才正式官宣未來會製作《京城81號3》。
據恆業影業集團副總經理林朝陽介紹，這部作品內部已經開發了兩年多的時間，預計今年會正式開機，第一部的編劇和監制文雋此次也會回歸。
不能規避的是，這個系列的前兩部作品，雖然有吳鎮宇、林心如、張智霖等一線實力演員助陣，同時也創下共計超6億的票房成績，但口碑一部不如一部，甚至豆瓣評分均未超過5分。
所以在《京城81號3》中， 他們會希望保留東方驚悚元素，在傳承前作風格同時，在形式感和心理感知上做更大的突破。 他也在透露，在全新的劇情中，「 情感 內核仍是我們需要重點攻克的地方，尤其是如何完美地將 情感 和人性話題包裝到一個恐怖外殼中。」
除此之外，出現在恆業片單同一單元里的《黑暗面》亦是如此。
02 網路賽道正在加速
從2016年的130部到如今目前的5部，國產恐怖片在院線上露面的次數越來越少，但相反，在網路媒體平台的數量則越來越多。
周某告訴我們，從2017年之後，他們公司對國產恐怖電影的創作賽道，慢慢從院線轉移到了網路平台，「那個時候，我們也看到了網路電影的熱潮，恐怖、驚悚題材的電影在網路上的流量反而比院線的高。」
我們研究發現，目前國產恐怖電影的受眾仍是以四線城市觀眾為主，就近期上映的《夜·守》和《錯愛迷蹤》均是如此，而這群觀眾很大程度上對應了喜愛網路電影的用戶。
不能否認，網路給了這類電影更多的機會。《張震講故事》作為這個類型中另一個IP，可謂實現了從院線到網路的「平移」。
該系列第一部電影《張震講故事之鬼迷心竅》上映時，打著李冰冰和任泉出品的噱頭，最終票房超2000萬，但口碑極不理想。兩人在宣傳中還表示，計劃將投資10部該系列電影。但到了次年第二部上映時，我們發現出品方和創作團隊都和前作毫無聯系，票房也僅有440餘萬元。
當不少人以為這個IP消失在影視圈時，2019年，它又以網路電影的形式，重新出現在大眾面前。
這一次，出品方盛世文和騰訊聯手，自2019年開始，以一年一部的頻率創作了《張震講故事之歸宿》《張震講故事之三更夜》和《張震講故事之洗臉女生的傳說》，但根據貓眼專業版數據來看，這幾部作品在平台上的播放表現和評價依舊並不出彩。
可見，網路平台並不會成為劣質作品的避難所。 相反，近期這部爆款網電《興安嶺獵人傳說》反而以優質的口碑出圈，不管是視覺特效，還是劇本架構，都要強過過往的不少同類型電影。影片雖然以恐怖志怪故事作為切入點，但最後落腳在人與自然的共處中，為故事畫龍點睛。
不少人看完之後的表示，這部作品其實非常適合開發成網劇，或者開發成系列作品。當我們把這個問題拋給相關的創作者時，他表示，「可能會。」若最終成型的話，或許它能給國產恐怖片帶來另一維度的思考。
林朝陽也提到，網路電影近年無論在內容還是品質上，都有了很大的提升，而且本身這類作品的投資體量，給很多新入行的公司和導演提供了很好的入局機會。
03 國產恐怖題材創作者的下一站？
疫情之後，不少恐怖電影的製作公司發生了洗牌，多數小公司紛紛做出轉型，而像恆業影業這類頭部公司，實際早就根據市場的變化和觀眾審美的提升，在類型開發方面越來越多元化。
之所以發生這樣的改變，很大程度便是市場優化升級之後，觀眾對於電影的要求越來越高。而國產恐怖片在多數觀眾眼中，就是爛片的代表。這些電影即便是在接受度更高的購票平台上，評分也集中在6分以下，甚至有的都沒開分。
但中國並不是說沒有出彩的恐怖片。從影史第一部恐怖電影的《夜半歌聲》開始，再到後來的《黑樓驚魂》《聖·保羅醫院之謎》等片，這些作品不管放在哪個維度，都是非常優秀的作品。更不用說香港地區那些僵屍題材的電影，有的一度成為大家的童年陰影。陳國富的《雙瞳》更是被陳思誠借鑒到了《唐人街探案2》中。
恐怖片成為一種小成本、可以不依靠明星，就能實現「以小博大」的電影類型。
像程偉豪這樣的案例在國際影壇上更是屢見不鮮。《奇異博士》導演斯科特·德瑞克森、《雷霆沙贊！》導演大衛·F·桑德伯格和《哥斯拉大戰金剛》導演亞當·溫加德均是以低成本恐怖片聞名，最終得到大廠的青睞。
但無法忽略的是，目前國內製作恐怖片一直處於「鄙視鏈底端」，馬凱當初在影展中和其他青年導演交流時， 雖然多數人對恐怖片興趣很大，但始終沒有人會主動表達願意拍攝這種類型片。
相反，這個元素正在「入侵」到其他 娛樂 方式。
作為劇本殺從業者，《唐人街探案》系列編劇之一北辰也告訴我們，恐怖片創作會有很多限制，所以在劇本殺和密室逃脫里，可以做更深度的創作，同時這類講究沉浸感的 娛樂 方式，也把一二線城市的恐怖片愛好者給圈走了。因此，當我們問他，這個類型的劇本殺能否影視化時，他很快地給出了否定的答案。
電影並不會被其他 娛樂 產品給絕對代替，只是面對當下恐怖電影的開發，創作者們也苦於題材和內容問題的限制，目前更多趨於進行影片的題材融合。
比如常見的就是和元素較為相近的懸疑、驚悚、冒險相融合。《中邪》導演馬凱也曾在采訪談及，未來再創作這種類型電影時，會考慮嘗試將恐怖片和喜劇進行結合。
雖然國產恐怖片的內容中對鬼怪和宗教元素有所警惕，但依舊可以借鑒民俗故事或神話傳說。當然，這也是目前這個類型電影最擅長的方式。前陣子上映的電影《緝魂》，便是減弱了恐怖的元素，將懸疑和犯罪的元素無限放大。
國產恐怖片的下一站在哪裡呢？
我們相信會是創作者和觀眾不斷磨合和探尋的結果，它們不會絕對地消失在院線中，也不會任由質量不佳的作品在網路平台肆意發展。
什麼樣的恐怖電影，是你期待的呢？
分享 、 贊 與 在看
只要你點，我們就是好朋友