先鋒故事電影有哪些

❶ 先鋒文學作品改編的電影有哪些

蘇童的《妻妾成群》改變成《大紅燈籠高高掛》
莫言的《紅高粱》

❷ 《急先鋒》講述的是什麼故事

《急先鋒》講述的是急先鋒國際安保團隊總指揮唐煥庭帶領雷震宇、張凱旋、彌雅、神鵰等組成的急先鋒行動小組，輾轉全球各地展開驚險營救，並捲入一場驚天密謀的故事。

該片由香港導演唐季禮執導，成龍、楊洋、艾倫、徐若晗、母其彌雅領銜主演，朱正廷特別出演。於2020年9月30日在中國內地上映。

據悉，主演成龍在拍攝摩托艇戲份時，從摩托艇掉落，被壓到水中一塊大石頭上，由於激流沖擊，他一度無法掙扎出來，當成龍被救上來時，他看到導演唐季禮哭了。

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主角簡介：

1、唐煥庭 演員成龍

蜚聲國際的民營國際安保公司急先鋒的老闆，秉承傳統鏢局文化，俠肝義膽，使命必達。他教隊員們各種本領，招攬各地精英，既盡力保護受保人，亦不會遺下急先鋒的任何一位隊員。

2、雷震宇 演員楊洋

急先鋒行動小隊隊長，帶領急先鋒小隊展開跨國營救、專業有素，性格雖較慢熱但重情重義。做事認真，不苟言笑，身手敏捷，擅長綜合格鬥。為救受保人秦國立的女兒Fareeda而多次身陷險境，但都盡力完成任務，絕不退縮。

3、張凱旋 演員艾倫

急先鋒行動小隊情報專家，在世界各地保護中國人的人身安全。急先鋒其中一個小隊隊長，善於運用火葯及進行爆破，加入隊中時間較長，熟知各隊員的才能。極重情義，愛家庭，育有一子，但並不因此而逃避危險任務。

❸ 歐洲先鋒派電影是什麼

第一次電影運動：歐洲先鋒派電影運動 （1917年----1928年）

一、法國印象主義派（1917---1928）第一個先鋒派

中心人物：路易.德呂克 創作了《西班牙的節目》《流浪女》1922 發表《上鏡頭性》

代表人物：
謝爾曼.杜拉克《西班牙的節目》1919
《微小的布德夫人》1923
馬塞爾.萊皮埃《黃金國》1921
阿貝爾.岡斯《車輪》1923
讓.埃普斯坦《忠誠的心》1923

主要貢獻：

1、開掘題材拓展電影心理敘事的表現，作品題材選擇適合描寫人物心理活動的。

2、追求自然物象與人物心理和精神的對應，依據自然景象的瞬息變化的客觀事實給藝術家的印象。

3、確立新的攝影技巧以適應人物心理和精神視覺表現

4、強調視覺節奏的表現與節奏剪輯的重要性，內部和外部節奏。

二、超現實傾向的各種流派：

純電影美學試驗：

1、法國立體主義流派：費爾南.萊謝爾《機器的舞蹈》強調圖形形狀的匹配和節奏性剪輯

2、抽象主義流派：亨利.希美特《純電影的5分鍾》

達達主義無理性的電影試驗：

曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷內.克萊爾《幕間休息》充滿幻想，又荒誕的達達主義，共同反理性的藝術主張。失去了現實性而變為了超現實性的。

超現實主義電影的絕對現實：

達達主義的超現實性美學追求最終導致了超現實主義電影的產生。是許多先鋒派的最終歸宿

謝爾曼.杜拉克《貝殼與僧侶》1927
劉易士.布努艾爾《珍珠項鏈》1929
《一條安達魯狗》超現實主義的代表作品
曼.雷伊《海之星》1929

三、德國表現主義：1919---1924 受到先鋒主義的影響

表現主義受到後印象主義的影響 代表作品 羅伯特.維內《卡里加利博士》表現主義造型風格，布景和背景情調一致，人物造型與布景一致，光線陰影，視覺造型為表現主義特徵

《吸血鬼諾斯費拉杜》《三生記》《泥人哥連》

現實主義傾向：

室內劇：卡爾.梅育《最卑賤的人》編劇《卡里加利博士》編劇之一

利用布景，主題和環境發生變化，但還是無情的命運，不用表現主義而用現實主義的方式表現

街頭電影：現實主義創作態度 利用布景 感興趣的是社會環境而不是心理狀態。

四、前蘇聯的蒙太奇學派：與共產主義社會主義與階級並行，社會與經濟

受到未來主義和構成主義的影響。

1、 庫里肖夫「實驗工作室」普多夫金操作。莫茲尤辛德三個沒有表情的特寫鏡頭

2、 維爾托夫的「電影眼睛派」拍記錄片，反對劇本，演員，攝影棚。但用改變運動速度和奇特攝影角度來觀察生活，進行選擇的記錄，非現實主義的態度。蒙太奇的並列和配合。

3、 柯靜采夫和塔拉烏別爾格的「奇異演員養成所」

4、 愛森斯坦的理論與創作： 《戰艦波將金號》1925 敖德薩階梯

雜耍蒙太奇 後來創作了理性蒙太奇（誇大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理論

5、 普多夫金的蒙太奇敘事：《母親》 《聖彼得堡的末日》 《成吉思汗的後代》

強調劇本創作；強調演員的基礎作用；（與庫里肖夫的「電影模特兒」與愛森斯坦的「類型演員區分開來。）蒙太奇作為電影藝術創作的基礎，創立聯想蒙太奇。

普多夫金強調鏡頭的組接，分鏡頭突出細節的重要性。而愛森斯坦則強調蒙太奇的沖突。

五、記錄主義電影的發展

1、維爾托夫的「電影眼睛派」機械主義的記錄本性出發。實景拍攝，偷拍，搶拍。後來法國新浪潮運動受其影響創造出記錄片和故事片結合的樣式。

2、德國抽象派華爾特.魯特曼《柏林交響曲》1927 受到維爾托夫的影響。

3、20年代末法國先鋒派幾乎成了記錄主義派。阿爾貝托《只有時間》1929 讓.維果《尼斯現象》 讓.班勒維《章魚》《海蜇》《水甲蟲》將水中的動物用幾何圖形拍出來，如康定斯基和畢加索的畫。

4、尤里斯.伊文思 《雨》

5、英國 約翰.格里爾遜《飄往漁船》

6、羅伯特.弗拉哈迪 《北方的納努克》演員與記錄片形式。

7、德國的場面調度，法國的攝影和蘇聯的蒙太奇剪輯，拍了法國影片《聖女貞德的受難》默片的結束。

第二次先鋒運動義大利新現實主義運動 二次世界大戰以後

代表作品：

羅西利尼 ： 新現實主義與戰爭關系《羅馬不設防的城市》 《游擊隊》 《德意志零年》《歐洲51年》 《義大利萬歲》

維斯康蒂： 以《沉淪》獲得新現實主義之父的稱號。 《大地在波動》現實主義和唯美主義結合，但後來《受難的人們》《威尼斯之死》則完全追求唯美主義了。

德.西卡： 與柴伐蒂尼的合作（傑出的劇作家）《偷自行車的人》最具有代表新現實主義作品。 《孩子們注視著我們》《擦鞋童》 使用非正式演員的自由風格。

德.桑迪斯：《羅馬十一時》將新現實主義推向另一個高峰。使用攝影棚和正式演員與非正式演員混用，與羅西里尼《羅馬不設防的城市》部分相同。

新現實主義的美學特徵：1、記錄性 2、實景拍攝 3、長鏡頭的運用 4、關於非職業演員的運用 5、結構形式（追求簡單朴實的結構） 6、地方方言的運用

新現實主義的繼承：脫離現實主義

費里尼：追求浪漫主義《道路》《卡比利亞之夜》《八部半》最具個性化的作品。剪輯空間跳躍。

安東尼奧尼：模糊現實，強調主人公的主觀感知。《奇遇》《放大》《紅色沙漠》有非現實超現實的色彩。自然色彩隨心理的變化。

第三次電影運動：法國「新浪潮」與「左岸派」五六十年代

新浪潮---作者電影

1958年誕生,特呂弗《淘氣鬼》夏布洛爾《漂亮的塞爾琪》

1959年幸福年，特呂弗《胡作非為》 1960年高峰 1961年沒落年。除戈達爾《如此生活》

「新浪潮」巴贊推崇為精神之父。一、電影是現實的漸進線。 二、場面調度的理論。

創作特徵：

與義大利新現實主義有共同的東西，但是新浪潮有強烈的個人色彩，而新現實主義則是有重大的社會性。

主題：非政治的電影；否定傳統的道德觀念

攝影方法：側重電影的照相性，側重畫面的新鮮感，拒絕功能主義或學究式的畫面。

音響：大量的自然音響，真實感

剪輯：長度、節奏。快速剪輯，鏡頭之間之間銜接。時空跳接。長鏡頭的使用增加真實感。

從新浪潮後，特呂弗和夏布洛克的長鏡頭，戈達爾的跳接與快速剪輯。

表演：非職業演員，不知名的演員。

總之對傳統的電影語法毫不在意。

左岸派----作家電影

代表作品：

阿倫.雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》1961 亨利.高爾比《長別離》1961

阿蘭.羅伯-格里葉《橫跨歐洲的特別快車》瑪格麗特.杜爾《音樂》1966《黃太陽》1970

側重內心的描寫。他們是文學和戲劇的革新派。

受到影響：

1、 接受了弗洛伊德的性心理學和潛意識學說的影響，表現人的真實。

2、 接受了薩特的「存在主義」的影響，表現人與人，人與社會，人與人之間的關系。

3、 伯格森「真覺主義」影響，強調非理性感受進入意識深處，強調知覺認識社會。

4、 受到布萊希特的影響，對現實進行曲折的表現，以溝通內心的幻想。

主要的特徵：

主題：偏愛回憶，遺忘，記憶，試圖把人的這種精神過程搬上銀幕；描寫人的責任性和自罪心，記憶總與歷史事件相關。《廣島之戀》中。

導演：從記錄式的現實主義然後再轉向純精神的現實主義中去。

剪輯：最重要的美學革命。《去年在馬里昂巴德》百分之七十效果來自剪輯。其一，取消傳統電影的間歇法，如化入化除，取消過渡鏡頭，用跳接對時空，事件的人為壓縮；其二，鏡頭位置的顛倒；其三、鏡頭的並列運用，先後不銜接甚至對立；其四、循環剪輯，有意識的重復。

音響：左岸派導演比新浪潮修養更高，所以對音樂和音響的細節考慮比較多。

表演：舞台演員充當，有意識拉開人與人的距離，採用間離效果。

攝影：沒有統一的風格，但不用谷達爾的肩扛式。講究畫面構圖和布光，特別是雷乃得推鏡頭別具特色。

兩者的區別：

1、 成分看：新浪潮製作者大都是巴贊《電影雜志》的評論員，由自己走上影壇。左岸派則是左翼作家團體的文人。所以修養要比新浪潮高。

2、 時間看：新浪潮始於50年代末期，左岸派要比它的導演早，雷乃1948年就開始。

3、 年齡上：新浪潮小夥子，而左岸派則是中年了，所以經歷與閱歷要比前者高

4、 主題和手法：新浪潮有強烈的個人傳記色彩，而左岸派則是普遍意義的全人類性質的主題，作者電影多採用第一人稱，而作家電影多採用第二，第三人稱，甚至混亂人稱。而且有強烈的文學，戲劇色彩有藝術的假定性遠遠超過新浪潮。

5、 拍攝地點：前不反映重大歷史，所以多在巴黎，而後者在全世界拍攝。

6、 美學追求：新浪潮向生活靠攏，向真實深入，而左岸派感興趣的是人的精神活動，人的思想，人的內心。

7、 製作周期：新浪潮以潦草的，半即興的拍攝，所以周期短，而左岸派則以仔細著摸得方式，周期較長。

8、 影片通過檢查：前者內容簡單，不涉及政治，因此一般順利通過（除了戈達爾《小兵士》）

但後者由於背景較為復雜，所以要遇到麻煩。

左岸派採取鮮明的立場直接干預生活，把赤裸裸的社會現狀搬上銀幕，觸發觀眾的的情感與選擇，所以左岸派是五六十年代的先鋒派。

❹ 急先鋒什麼時候上映

2020年09月30日。

《急先鋒》是由香港導演唐季禮執導的動作片，成龍、楊洋、艾倫、徐若晗、母其彌雅領銜主演，朱正廷特別出演。

該片講述了由華人組成的「急先鋒」國際安保團隊為了保護受到雇傭兵組織「北極狼」綁架威脅的中國商人秦國立、Fareeda父女，急先鋒團隊輾轉全球各地展開營救的故事。

(4)先鋒故事電影有哪些擴展閱讀

中國商人秦國立在英國慘遭雇傭兵組織「北極狼」綁架，秦的女兒Fareeda（徐若晗飾）也捲入其中，遭到追殺。

千鈞一發之際，急先鋒國際安保團隊成為他們僅有的希望，由總指揮唐煥庭（成龍飾）帶領雷震宇（楊洋飾）、張凱旋（艾倫飾）、彌雅（母其彌雅飾）、神鵰（朱正廷飾）等組成的急先鋒行動小組，上天入地，輾轉全球各地施展驚險營救。而在解救人質的過程中，還發現了「北極狼」背後的犯罪集團策劃的一場驚天密謀。

影片從人設到劇情，整部電影透出一股濃濃的古早味，只不過，太古早了，古早得就像是錄像廳時代電影的復刻版。急先鋒整個隊伍一會到一個國家，一會槍戰，一會肉搏，一會追車，沒有什麼行動邏輯。影片和時間的錯位感，在電影結尾來到了頂點。

❺ 電影《急先鋒》好看嗎 帶來《急先鋒》影評觀後感

電影《急先鋒》於9月30日首映，對於這類片子很多人的期待還是非常高的，無論是從劇情，還是動作戲方面，都非常不錯，那麼，電影《急先鋒》好看嗎 ？下面我就帶來《急先鋒》影評觀後感。

電影《急先鋒》好看嗎
唐季禮編劇、導演、監制橡困旅的《急先鋒》或可成為一部標志性的中國電影。

它在動作片的類型化探索方面達到一個新的高度和極致。這種高度和極致，一方面體現在對動作片本身的創造性和想像力的突破，另一方面或者說更重要的一方面，就是以鮮明的中國風格、開放的藝術視野和專業的電影工業生產機制，以動作片為引爆點探索中國電影國際化的大格局、大氣象。

而唐季禮構建《急先鋒》系列的願景，則又讓人對中國式“電影宇宙”充滿期待。

《急先鋒》的動作片外殼之下，有著鮮明的時代特色和文化內核。

全片具有極其開闊的視野，3個大洲、5個國家、9個城市的取景，既是為動作設計提供新鮮環境刺激和更多可能、為觀眾提供新鮮觀看體驗，更是符合當下中國與世界深度交互的時代氛圍，是在國際視野中來構建中國故事。

從文化內核上說，《急先鋒》在激烈的動作尺改後面，彰顯了厚德守信的中國傳統文化，彰顯了對生命的尊重，彰顯了親情的力量。

而厚德守信、尊重生命、親情關愛既是中國的，也是世界的，是各個國家都可以接受的價值觀。這是中國電影走向世界的文化通行證和價值觀通行證。

片中急先鋒安保的企業文化精神以及急先鋒小分隊的營救行動，都體現了厚德守信的價值觀，它所表達的對恐怖主義的譴責和回擊，更是當下國際社會普遍關切的藝術回應，可以有效引發各國觀眾的共情和共鳴。

《急先鋒》中，成龍和楊洋、艾倫、母其彌雅、徐若晗是以老帶新的關系，成龍的表演雖然沒有讓人驚喜的表現，但他依然是定盤星式的存在。

唐季禮對年輕演員的選擇也體現出獨到的眼光，楊洋等的表演具有較好的完成度。

但是，從“《急先鋒》宇宙”來說，成龍“包打天下”的局面還會持續多久?成龍作為最具國際性影響力的中國動作電影的符號式人物，對於“《急先鋒》宇宙”的構建、對於中國電影走向世界確實具有巨大能量，但從長遠來看，我們熱切期待唐季禮和唐季禮們能夠以影片涵養人，熱切期待新的標志性演員的出現。

《急先鋒》既有唐季禮個人的銳氣和才氣，更有全新時代語境中中國電影、中國文化的自覺自信。不管從哪個角度來看，《急先鋒》都是中國動作電影的高點之作，對於中國電影特別是中國式大片的創作、對於中國電影如何接通國際通道，具有重要參考價值。

《急先鋒》影評觀後感
《急先鋒》稱得上是今年國慶檔一匹不容小覷的“黑馬”。事實上，這部有成龍大哥強勢加盟的動作片，已經足以帶給觀眾一種高燃大片+合家歡的濃郁年味兒。從演員陣容上看，能感受到電影《急先鋒》注入了不少新鮮血液，特別出演的朱正廷首次觸電，好像是為電影而生，天生有一張電影臉，可塑性很強;還有流量顏值與演技兼具的楊洋，也有能文能武能搞笑的艾倫，都挺好。

頗有些不落俗套，原以為是部簡單的動作電影，沒想到卻將搞笑、動作、槍戰、爆破等進行了全新的排列組合，適時的加入了不少娛樂元素，在緊張刺激之餘，還能體會眼花繚亂的新意，國慶檔的種子選手非它莫屬。

成龍的打戲都越來越吃力了，唐季禮還捨不得放下自己這兩把刷子呢，宛若復刻版的功夫瑜伽，甚至更早的那些警察故事們，劇情老土，設定幼稚，表演浮誇，整個影片就和結尾出現的拜年片段一樣，呈現出一股不合時宜的尷梁凳尬。

❻ 《中國少年先鋒隊隊歌》與哪裡故事有關

《中國少年先鋒隊隊歌》選自電影故事片《英雄小八路》中的主題歌《我們是共產主義接班人》。

《英雄小八路》以廈門市13名「英雄小八路」為原型而創作。1958年，全國各地組織慰問團去廈門前線慰問部隊官兵，劇作家周郁輝和作曲家寄明被「英雄小八路」的事跡感動，當場承諾將他們的事跡寫成歌曲。

1960年，上海天馬電影製片廠將「英雄小八路」的英雄事跡拍攝成故事片，電影中5位少先隊員手拉手用身體將電話線接上時高唱的正是這首歌曲。

歌曲為二部曲式結構：

第一部分節奏寬廣，旋律明朗豪放，刻畫出少先隊員昂首闊步的形象。第二部分曲調堅毅果斷，鏗鏘有力，將對共產主義的信仰推向高潮。

最後以「我們是共產主義接班人」結束全曲。隨著影片在全國的放映，歌曲也響徹全國、廣為傳唱。1978年，共青團十屆一中全會決定，將歌曲定為中國少年先鋒隊隊歌。1980年，歌曲獲得第二次全國少年兒童文藝創作評獎一等獎。