韓劇和子偷孩子是哪個電影

1. 韓國電影裡面有個小男孩叫石木的電影名字叫啥

這部電影叫《小偷先生，小偷騙子》。

本片由韓國三大電視主流媒體之一的MBC電視台發行，由吳慶勛執導，孫英睦、車怡英編劇，講述了對抗掌控韓國的少數利益集團的小偷們的故事。

2. 從電影《小偷家族》到韓劇看日韓的老年生活：70歲你還在拚命工作嗎

最近看了很火的一部電影《小偷家族》，開頭就是一日本家族，老人退休金不夠用，為維系生存，年輕人努力學習和拚命實踐父輩傳授的技能，無奈都做了小偷。

這到底是誰的錯？

更有咳言說如果日本死到一個老人，就相當於拯救了三個年輕人！

日本的老齡化已經眾所周知，那麼它的鄰國韓國情況如何呢？

提起韓國退休生活，人們會想起韓劇里的奶奶角色。她們閑居在兒子家，擁有一家之長的權威，時不時使喚一下兒媳，聽聽孫子的八卦，是人人羨慕的對象。

直到看見韓國大城市裡，到處都是從事體力勞動的老年人，人們才發現，真實世界可沒這么美好。

在韓國，有420萬老人不是在工作，就是在找工作的路上，數量甚至比20多歲的打工青年還多。

對比韓國老人和中國老人的退休生活會發現，中國老人退休時，韓國老人在工作，中國老人跳廣場舞時，韓國老人在工作，中國老人帶孫子時，韓國老人還是在工作。

這不是工作狂老了以後的生活，而是老齡化國度里，一代人被犧牲的晚景。

韓國的法定退休年齡是60歲。而實際上，人們平均工作到71歲才會真正休息。退休年齡只是重新找工作的開始。

在首爾的「銀發招聘會」上，場面比上海父母相親角還要熱鬧，3萬多名白發蒼蒼的老人正在尋找職場第二春。他們在競爭的6000個職位，大多屬於退休前從沒想過會從事的「低端行業」，包括快遞員、保安、清潔工、加油員……

76歲的康大爺面試了最火爆的快遞員崗位，發現需要學會發簡訊才能送貨，有些擔心自己是否能被選中。

77歲的李大爺則申請當垃圾清理工。他本以為退休後能搬到四個兒子家，卻遲遲沒等到邀請。無奈只能放下身段，投出第一份簡歷。

好不容易出現一個黑發求職者，結果是來替63歲的父親找工作。這位兒子覺得父親出門工作比在家閑著好，而老爺子嫌找工作太沒面子，拒絕在招聘會拋頭露臉。

在如今的韓國，退休老人已經成了勞動市場上的生力軍。每五個計程車司機中就有一個是65歲以上的老人，住宅保安也幾乎都是60歲以上的大爺。

在垃圾分類回收廠，由於工作條件不好，老闆最愁的就是招不到工人。就在年輕人紛紛退避之時，也是60歲的老人，不畏難聞的氣味，和被玻璃扎手的危險，毅然走上了流水線。

由於65歲以上的人可以免費坐地鐵，坐地鐵送快遞也成了不少人的選擇。在中國，是年輕力壯的快遞小哥在街頭奔波，而在韓國，是白發蒼蒼的快遞大爺在地鐵穿梭。

韓國有專門的銀發快遞公司，招收老人送比較輕便的貨物。

71歲的朴宰耀已經當了四年快遞大爺。

倒不是因為他想為祖國發揮余熱，而是自己開的小公司破產後，養老金根本無法維持生存，更別提實現給孩子在首爾買套房的人生目標。

於是朴大爺過上了規律的打工生活，一天處理100個包裹，一周工作三天，一個月工資摺合人民幣3000塊。

他的目標是干到身體吃不消為止，「我們這一代人太忙了，只能在這瘋狂的時代里為了生存和撫養孩子而活，根本不敢想退休的事。」

只有在每年7天的年假里，朴大爺才會體驗一把真正的退休生活，和妻子去濟州島旅行。

朴大爺在公司算是正常年紀，最大的同事已經78歲高齡。

由於韓國人預期壽命已經達到81歲，比實際退休年齡多10年，有樂觀的大爺調侃：好在韓國人活得長，還有10年時間留給我們自由支配。

退休等於破產

說起這一代韓國老人，其實是最有資格休息的一代。因為韓國經濟起飛的奇跡，是他們一手打拚的成果。

但是能不能休息不取決於貢獻，而取決於有沒有錢。貧窮成了繼續工作的最大理由。據統計，韓國65歲以上老人的貧困率高達49.6%，是發達國家中比例最高的。

雖然政府在1988年開始實行養老制度，但養老金不是想領就能領。不僅需要持續繳納10年以上，還需要證明沒有子女照顧。政府默認，有子女的老人自古都是由家人照料。結果是，只有三分之一的老人能拿到養老金。

即便有資格領養老金，也不意味著可以安心享福，因為養老金在飛漲的物價面前實在是微不足道。據統計，韓國60歲以上老年人平均每月領取的養老金約為2000元人民幣，還不到最低生活標準的三分之一。

由於許多老人面臨吃不飽的情況，政府和NGO開辦了老人食堂，提供免費食物。

有子女的老人想，國家指望不上，還可以指望孩子嘛。畢竟根據儒家傳統，養兒防老才是正道。即使不像韓劇里那樣擁有一家之長的威嚴，也可以在孩子家做討人喜歡的爺爺奶奶。

誰料這世界變化快。韓國富起來了，但是經濟增速卻大不如前。這意味著更高的物價，和更少的就業機會。在瘋狂的競爭下，年輕人能照顧好自己就已經實屬不易。

於是「養兒防老」成了最先被犧牲的傳統。過去15年，認為應該贍養父母的孩子比例從90%暴跌到37%。老人們無奈地發現，雖然把一生積蓄都投入到了子女的教育，但孩子已經被房子、車子、孫子的教育掏空，再也無暇顧及自己。首爾退休老人哀嘆，「家庭解體了，因此，我們將孤獨地死去。」

這就像人生的游戲努力闖到了最後一關，正准備安享晚年，卻突然落入了hard模式的隱藏關卡。眼前的關卡愈發艱難了，身體和精力卻大不如前。

人們終於意識到，等待他們的哪裡是退休，分明是下崗。

大批從企業退下來的老年人發現，中產退休，可能混得連實習生都不如。一名曾在知名財團工作的大爺稱，退休後好不容易找了份實習生工作，工資卻比其他人低四分之一。

69歲的金敏秀對此感同身受。他退休前在工廠擔任工程師，月薪2萬4千人民幣，可退休金和老伴加起來也不到4000塊，還不夠以前的零頭。更令人絕望的是，在物價高漲的首爾，每月的最低生活成本約12000元人民幣。

因為以前的工資都花在了4個孩子的教育上，兜里沒有積蓄，金大爺的生活一夜回到解放前。

為了改善「吃土」現狀，金大爺托關系在小公司找了份新差事。一問工資，卻只有7000。HR很直接：「你這么老，要麼接受，要麼別干。」一句話讓大爺最後的倔強也打了水漂。

工作才是最後的依靠

靠政府和靠兒女都成了愚不可及，到頭來，許多人選擇依靠工作拚命活下去。

尹女士每天推著生銹的手推車，在首爾走街串巷撿廢品。因為有五個子女，所以領不到政府養老金。可她寧願獨自打工，也不想給孩子增加負擔。

每天回到家的時候，尹女士覺得背在疼，渾身沒一個地方是舒服的，她也從沒跟孩子提起過。

「回到家渾身都疼！」

但是再善解人意，也改變不了生活的孤獨。

五個孩子結婚後都搬到了別的城市，偶爾會一起來看她，但是待不了多久，就會一股腦兒離開。

孫子們也不喜歡到她家去，抱怨屋裡有蟑螂。為了討孫子開心，尹女士會給他們一些零花錢。這甚至加重了孫子的不開心，因為奶奶只給了1000韓元（6元人民幣），而他們期待的是10000韓元（60元人民幣）。

面對沒人氣的家庭生活，尹女士越來越把撿垃圾當成了一種樂趣。因為至少，每天能跟垃圾站的同事聊聊天氣。

金太太也一樣，為了不麻煩孩子，獨居在外。

她已經計劃好，工作到做不動為止，然後把所有積蓄拿到醫院去安靜地度過餘生。當然，這一切都不打算告訴孩子。

金太太實在餓得慌時，才捨得花約12人民幣去喝碗湯。

如果有人要說這些凄涼晚景是老齡化的惡果，那麼很遺憾，這只是韓國老齡化的開始。目前，65歲以上老人占韓國總人口的13%，到2060年，比例將變成40%。

在一場白發濤濤的老齡化浪潮里，沒人能夠倖免。對於沉浸在中產階級焦慮里的下一代，城市裡白發蒼蒼的體力勞動者像是一個預言。

就像一位中年清潔工所說：

「看著這些無法退休的老人，就知道我們這代人將會如何老去。」

參考文章

[1]養兒不能防老，韓國老人走上絕路，CHOE SANG-HUN，紐約時報中文網

[2]在韓國，退休可能是難以捉摸的，SU-HYUN LEE ，紐約時報

[3]韓國為何強制推行60歲退休？，新民周刊，詹小洪

[4]當你老了，願意在中國、日本還是韓國生活,澎湃市政廳，王艷蕊/北京樂齡老年社會工作服務中心創辦人

[5]South Korea』s inequality paradox: long life, good health and poverty，The Guardian，Justin McCurry，2017

[6]Poor and on their own, South Korea』s elderly who will 『work until they die』，CNA，Lam Shushan

[7]Elderly prostitutes reveal dark side of South Korea』s rise,By Associated Press

September 25, 2015

3. 韓劇，小孩子在嬰兒時被搶，驚慌中放在別人的敞篷車里，車開走，並撫養長大，後來尋找的故事，請問片名

應該是《尋子三萬里》：女主人公順英是一位6年來費盡心神尋找兒子的潑辣女子，雖然聰明卻純真得有一點傻氣；男主人公啟弼則是一位與孩子沒什麼兩樣的吊兒郎當的財閥之子，有愛心卻很笨。這樣的兩個人如果能雙劍合璧，其實堪稱完美，然而圍繞著啟弼帶大的孩子，一個要要回，一個堅決不給，於是乎兩人針尖對麥芒，搞得硝煙四起，戰火紛飛。當然，這源於深深的母愛與父愛間的火花四濺帶給人們的是歡笑和感動。 全劇輕松搞笑。劇中被戀人拋棄、失去兒子仍頑強生活的海鮮店老闆女兒順英由《漢城1945》後長時間沒有露面的蘇幼珍飾演；《我男人的女人》中短暫登場卻給人們留下強烈印象的李勛出演懵懵懂懂間成了別人棄兒父親的財閥二世啟弼。在這一對笑料百出的男女周圍，活躍著眾多個性鮮明的人 尋子三萬里劇照(17張)物，他們間發生了許多妙趣橫生的故事。其中女笑星姜柔美飾演劇中千方百計要與啟弼結婚卻沒成功的財閥女兒，周玄、崔蘭、徐東源等個性演員也加盟該劇，都為該劇中增加了不少爆笑因素。 這部劇由曾合作過早間劇《愛也罷恨也罷》的裴泰燮導演和李根英編劇再度攜手打造。針對周五劇場主收視群體是四、五十歲主婦們這一特點，該劇有別與青春偶像劇，強調貼近生活，但平凡的日常生活刻畫中也不乏漫畫式的想像，使觀眾在輕松活潑的氛圍中，為真摯的愛情及父母對子女的愛時而開懷大笑、時而感動淚下。 編輯本段人物介紹 羅順英(蘇幼珍飾)，有點傻呼呼的潑辣女性。 父親在她上中學時去世，媽媽靠經營海鮮生意養活她的妹妹。任何粗活累活都難不倒順英，性格直率的她工作時很聰明，但心地善良得近乎傻氣，會輕易相信別人的話，被人利用；而且她脾氣急躁、毛手毛腳，經常惹出麻煩，如果再多2%，順英就是一個百分百的完美女子，不過那點缺陷恰恰讓她多了人情味兒。 她有同情心泛濫的毛病，看不到成泰惡劣的一面、盲目地愛上他就是這個原因。最後她為成泰生了孩子，但卻遭到了拋棄，孩子也被奪走。這件事之後她不想再重蹈覆轍，從此不再對男人敞開心扉，然而後來認識了財閥之子啟弼後，她舊「病」復發。 姜啟弼(李勛飾)，准財閥級的三羅集團姜會長之長子。 喜歡鮮亮自由奔放的服飾，開著進口SUV車，一眼看去就知道是一個風流的時髦人物。 他5歲時母親過世，和繼母及同父異母弟弟生活在一起。他與聰明能乾的弟弟不同，對經營公司毫不關心，只喜歡玩樂，既無熱情也無鬥志。他有時說謊，面對兒子和奶奶時，可以看到他純真的感情。 他身材魁梧，表面是富家的貴公子，但其實是一個孤獨可憐的人。自幼在繼母不易被察覺的嚴格管束下長大，與父親關系疏遠，不自信也得不到認可，家中沒有一個他可以吐露心事的人，因此很容易被對他好的女人吸引。接觸的都是些俗不可耐的女人，因而他愛上了真誠坦率的喜珠，但喜珠是弟弟喜歡的女人，他一直沒有流露過自己的感情。 姜承浩(吳民碩飾)，啟弼的同父異母弟弟。 三羅集團企劃室理事，公認的公司繼承人，公司內的實權派。 紐約雅皮士風格的高級西裝、一絲不亂的頭發、瘦高的身材、濃濃的眉毛，外表如此，實際上他是一個非常冷漠的人。說話斬釘截鐵，無論何時都充滿自信。外型俊郎，風度翩翩，且才華出眾，這些是他的魅力，但他對自己有著過頭的信心，是典型的權力中毒者。 喜歡下命令，居高臨下才會使他覺得快樂和有成就。如果自尊心受到傷害，他就會狂怒，恨不得把對方踩扁。與啟弼的人情味不同，他的經營哲學帶有攻擊性和挑戰性。 和喜珠在留學生聚會中相識並發展成戀人，他想通過和喜珠的策略婚姻鞏固自己的地位。 宋喜珠(李彩英飾)，三羅集團企劃室職員。 財力雄厚的證券公司宋會長之幼女，非常漂亮。 她是承浩留學時認識的朋友，由於兩家父親互相熟識，抱著學做事的想法，喜珠到姜會長的公司工作。她善良、開朗，但在男人面前很會做樣子。喜珠是一個不諳世事的女孩。 她向來渾身名牌，號稱活動的名牌博物館。她自己根本意識不到自己的奢侈，如果誰想要她的衣服或鞋子，她會欣然相贈(對錢的概念非常有限)。性格率真，絲毫不隱藏喜歡或討厭的情緒。做事從來都大大方方，從不看別人臉色，生氣的話就會毫不顧忌地發脾氣，有時會像孩子一樣幼稚地神經質，但並不會沒完沒了，能很酷地做到先道歉。

4. 怎麼解析小偷家族的劇情

《小偷家族》劇情解析：做短工的治與妻子信代、兒子祥太、信代的妹妹亞紀以及老母親初枝依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。

2、柴田初枝演員： 樹木希林

柴田家的「老奶奶」，因為擔心一個人孤獨地離世，所以「收養」了阿治等人。雖然與家中諸人並無血緣關系，但相處融洽。為了養活一家人，她不僅騙養老金，還去自己前夫的兒女家定期拜訪，好騙點錢回家。

(4)韓劇和子偷孩子是哪個電影擴展閱讀：

影片評價

該片呈現了是枝裕和在導演和編劇方面的最好水平，其中這一家人凝聚在一起的情節微妙而帶有迷惑性，同時又具有發人深省的感動力量。影片的前半部分像《海街日記》一樣緩慢舒適，而後半段岩差卻給人帶來了巨大的心靈震盪，足夠讓觀眾回想起《如父如子》的結尾。

是枝也是解構沖突和套路的大師，他在講述《小偷家族》的時候，從沒有喪失影片最具共鳴的真實之處。如果說，影片花了90分鍾讓觀眾沉浸在對角色的擔心慎棗升，以及對他們每日生活的關註上的話，那麼剩下的30分鍾，又讓這群人緊密聯系在一起後。

再將他們拆散，並且在這個家庭中榨取了最後一滴人性。該雖然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先鋒性野心，或者他《下一站天國》中發自靈魂的想像力。但是這部電影在創新上所缺乏的部分，被它粗糲原始的人性光輝所彌補了。

5. 怎麼評價電影《被偷走的那五年》

電影《被偷走的那五年》更像是中國版的韓劇，原因在於其老套俗氣的車禍、失憶、癌症、悲劇結尾等橋段，果真賺足了不少觀眾眼淚，但不得不承認該影片中的確存在許多亮點，不停的劇情轉變，還是非常有新意的，同時揭露現實婚姻中時常出現的弊病問題，引人深思。值得一提的是男女主角精湛演技完美彌補了影片的缺失之處，向大眾展示了愛情是可以被修復的，是值得被原諒的。

電影《被偷走的那五年》是一部非常走心的製作，拋掉雷點而言，這是一部可以看清自我，善待愛情婚姻，有教育意義的影片，非常值得大家前去觀看，只是最好自備紙巾，因為真的很感人。