最電影有哪些問題

⑴ 問一些電影的問題（很專業的）

這基本上算是我的專業課了。不能說給你確切地回答，畢竟你很多問題都是問的一些個人看法的意思，類似讀書感想，所以相對的，我也只能用我的一些看法來回答。

1.相信你能問這些問題，應該知道安德烈.巴贊這個人的生平，我也就不過多地說。安德烈.巴贊是《電影手冊》的主編，也是《電影手冊》的創造者。在電影屆著名的幾次運動中，不得不提到的就是新浪潮運動，而新浪潮運動的幾大代表人物都是出身於《電影手冊》的電影評論員，而他們的指導思想也就是巴贊的電影理論，被稱之為「電影手冊派」。所以，盡管巴贊沒有參加新浪潮運動，他依然是當之無愧的「電影新浪潮之父」。而在新浪潮的代表人中，就有你所提到的 讓.呂克.戈達爾。
巴贊認為，電影的本質應該在於還原事物的本貌，應該是通過各種手段還原社會的本來面貌，他主張使用景深鏡頭，長鏡頭（簡單來講，就是一段長時間不進行剪輯，只依靠運動等具有強烈真實性的一組鏡頭），而在巴贊理論提出之前，蘇聯蒙太奇學派對電影的沖擊意義十分深遠，這種理論就提供了對於電影的另一種思考，通過長鏡頭，景深鏡頭營造一種氛圍，而不是通過蒙太奇（藝術剪輯）來造成沖擊效果。
戈達爾在巴贊的理論上有所延伸，在還原真實性的基礎上擴展到打破戲劇性。戈達爾非常重視還原現實生活，這不但從他的作品大多源自於年輕一代現實，甚至自傳色彩的取材上可以看出，而且可以從他對演員的看法上可以看出，他拒絕演員表演，讓演員在銀幕上還原自我真實。而且，戈達爾大量使用跳接手法。所謂跳接，就是說，在鏡頭連接上不符合觀眾的觀影習慣，產生了跳、不連貫的感覺。
接下來就是你的問題了。正是巴贊的理論，造就了長鏡頭的工作方法。但我想，也正是巴贊的這種還原真實性的長鏡頭理論，決定了戈達爾的創作思想——還原現實，打破戲劇。而跳接，很明顯，打破了一個完整的電影空間，打破了戲劇感。從本質上來說，巴贊長鏡頭與戈達爾跳接看似風馬牛不相及的事情就這樣通過新浪潮運動聯系宰了一起。

2導演是一部影片的靈魂，他要完成所有包括鏡頭、聲音、劇情的場面調度，一部電影就是通過這些元素得不同組合方法體現導演的風格的。在巴贊之前，導演的地位是很低的（如《亂世佳人》，換了絕對不止3個導演。早期的製片過程是演員至上，導演可以隨意更換）。巴贊提出了電影的作者屬性，也就是說 ，提出了一部電影應該作為一種藝術體現了創造者的主觀思想感情，通過不同的畫面美學，不同的技巧風格，不同的色彩偏好等，而巴贊認為，電影的作者就是導演，隨後的新浪潮運動也傳承了此種風格。這也就是你所問的「導演始終把握時間的發展過程」。
後面的話就相對好理解了，舉個例子，導演決定了想要拍出的劇本，決定了想要的鏡頭，但具體的影響因素有很多，比如攝影師，攝影美學，不同的攝影師也會給出不同的畫面，在導演描繪想要的畫面之後，是需要攝影師憑借自身影響感來拍攝創造的，而這種美學畫面總能傳達給人額外的詩意。
也可以用另一種比喻，一本小說，按照作者的意思寫完了，但是關於他自身文筆所能帶給讀者的沖擊，細膩的感受，他不可能完全預料得到，而在他安排之外的就是這種更濃郁的詩意，是觀者通過自身經歷所能感受到的不同的美。

3其實如果你細心看的話，可以說，基本上市面上大部分電影都能涵蓋大量的電影語言，包括構圖、景別、角度、運動、燈光、焦距、聲音等等各種方面，而且不同的導演有不同的使用偏好。象你所說的，包含所有電影語言的電影不可能存在，因為電影作為第七藝術本來就是一個不斷發展的體系，理論、技巧、拍攝方法都在不斷的創新著。至於《公民凱恩》，可能單看劇情的話是有些無趣，但是黑白電影也不是一無可取的，《辛德勒名單》也就是通過黑白色調營造沉重的氛圍、一種回憶感，《南京、南京》也是一樣的。簡單來說，《公民凱恩》之所以能夠得到如此好評，是因為他的導演奧遜.威爾斯在那個年代顯示出的超越時代的敏銳電影觸覺。有些片子會被時間掩埋，而有些片子在長久過後會被人理解，然後被別人驚嘆於其中的敏銳眼光。《公民凱恩》就是這樣一部電影，其實在他上映的時候評論是很差的。正如你所說的，對於現代人也許是沒有辦法看，但對於電影手法剛剛萌芽的時候，他就能夠敏銳的呈現許多現代影片中才剛剛發現的美學手法，這也就是他的獨到之處了。《公民凱恩》中一開始的幾個畫面緩緩向前推進，但是窗戶的燈光位置卻一直沒有改變，而且這組鏡頭營造了一種窺視感，這也是當時沒有的。還有影片的繼續風格，通過別人的描述來營造一個人的矛盾形象，這種手法也是沒有的。還有凱恩後來離婚前屋子的空曠場面，鏡子里景深鏡頭的運用，三角構圖法則等等。很多老片子是最簡單經典的教材，相當於模板，更方便學習。只有在學習完模板之後，才有精力去研究現代電影在摸版基礎上擴展的美學。

4當然不是真的了，就如同現在問一句「美術的手法已經探索完了嗎？」「攝影的手法已經探索完了嗎？」一樣。在創造性理論誕生之前，誰都無法預測。正如同，牛頓三大定律提出後人類還一度認為世界上已經再也沒有什麼可以研究的了是一樣的道理。雖然沒有什麼特別著名的理論手法，但是你看的電影多了也會感受到一些不同的手法，正如同巴贊說出這句話的時候也絕對想不到電腦的後期製作，光的色彩變化，更深入的布光美學、特技，在當時都是沒有提出的，電影裡面看似每一個美麗的畫面都是很有講究的，不是說誰抗著攝影機站在那裡就可以拍出來的，不然攝影師還靠什麼吃飯。
巴贊這句話的意思，個人認為，他指的是電影的作者屬性時代到來，是一個創作的時代，而不是說手法已經探索完畢了，巴贊作為一個理論派兼且實踐派的人，應該不會有這種明顯的誤區。

5這方面的書我沒有多看，但是你可以看看在蒙太奇理論權威的著作。蒙太奇理論的重要人物是前蘇聯的愛森斯坦，此外還有庫里肖夫、普多夫金等人，搜索一下他們的著作就好了，也正是愛森斯坦提出了聲音的蒙太奇效果。其實蒙太奇的最初意思就是「剪輯」的俄語發音，後來通過了這些人的理論才有了新的意義。

6.乍聽之下，蒙太奇和長鏡頭的內在思想主張是對立的，但這不代表我們在實踐中不可以將二者結合起來。事實上，無論是新浪潮還是蘇聯蒙太奇對於這二者的理論運用都過於絕對。而現在我們看到的電影都是將兩者很好結合的。每一次剪輯都必須做到有意義，蒙太奇可以不僅過敘事直接創造感情，而長鏡頭可以還原真實性，其實二者從理論上也沒什麼本質的沖突，沒有誰說過：你要是想還原真實性就絕對不能用蒙太奇……太無厘頭了。現在電影中沒用蒙太奇我沒看過，沒用長鏡頭的倒是有，長鏡頭更適用於紀錄片什麼的拍攝，如果處理不好的話會很枯燥，因為視角什麼的變化少，也不能通過剪輯節奏表達感情。
總之，技巧都是為了表達作者思想而存在的，電影的每一次技巧使用必須有理由，不然就只是技巧的賣弄，沒有任何的敘事效果、藝術效果。無論是蒙太奇還是長鏡頭都是這樣。
建議你感興趣的話，可以看看中外電影史，或者視聽語言，影視美學之類的書，這些非理論性書籍對技巧的概念講述的不錯，會有一個大概的輪廓。也不會造成你關於第4個問題那樣的誤區，畢竟，理論不能脫離實際。

⑵ 去電影院看電影遇到的問題有哪些

上次去電影院，我旁邊的一個大叔接電話，就在我旁邊接，因為影院里只有幾個人，其他人都不吭聲，我也不好意思說什麼，然後他就一直打啊打啊打，差不多有五六分鍾吧，我真的忍不了了，我朋友一直摁著我的手，不讓我去勸阻別人擔心惹麻煩，然後我看電影的心情都被破壞了，實在是太吵了，我都沒有心思去注意電影在說什麼了。幾乎每次去電影院，不僅有人在打電話，也有小孩子在吵鬧，我好想投訴他們……

⑶ 有關電影中的幾個問題

花錢去學問是問不明白的不是以句兩句就能整明白的

⑷ 有關電影的幾個問題

1電影中服裝的設計主要體現在符配卜合電影拍攝的年代和演員的身份.例如:唐朝人就設計唐朝人穿的衣服,不能讓他穿清朝的衣服,這樣電影就失去了真實還原的場景的效果.
2鏡頭的運用是為了讓觀悶橋眾更好的角度觀看和理解電影,以便能讓觀眾理解導演的意圖.鏡頭手法的運用也體現在螞賣猛導演對事物的理解採取的不同的處理方法.
3電腦合成就是許多現實生活中難以還原或過於龐大的場景,為了減少不必要的浪費的同時還達到電影中誇張效果,就運用電腦的合成來達到預期的效果.
4電影中角色造型的設計就是為了把人物的個性展示在觀眾面前,讓觀眾更好的理解人物在電影中的地位,同時也是為了讓人物更鮮活更真實的存在.

⑸ 有哪些關於電影的問題可以問我

目前國內，年輕人知道的最好的一部電影就是哥哥張國榮和，和張豐毅一起主演的《霸王別姬》，在電影中程蝶衣戒煙時，第二掘段州次說，娘，好冷，水都結冰了。叫人落淚。此前說這句話時，他還是個小孩。街面上有一具冷屍判蔽，艷紅抱著他往外面跑，他說娘好冷，水都結冰了。艷紅手起刀落，咔嚓，剪了他的六指。
與生俱來的環境，讓他懦弱而且瘦弱、燃芹敏感。打小的心理里，只有害怕，極致的害怕和逃避，也就造就了另一面極致的自尊，這從他後半生面臨一切屈辱時的反應仍然可以看出。即他總是試圖用一種看似委婉的辭令，來表達他的情緒。
霸王別姬的出現就像趙雲的氣運，簡直不要太完美，電影好不好還要看能不能共情程蝶衣，一個從來沒表露過自己心意的同性戀這個人物是很難讓性取向正常的人共情的，但，看過電影的都能共情程蝶衣，能做到這一點的電影並不多能做到的無一不是經典。電影時間跨度很長但故事無非就是六個字，假霸王真虞姬，像整個電影都是為了這六個字服務。
霸王別姬展現的是舊時世道的陰暗，是那個時代的傷痕，讓很多人都能共情。

⑹ 《灌籃高手》真人電影有哪些問題

《灌籃高手》電影版存在以下幾個問題：

第一，節奏拖沓。
電影前半段設置了大量的閑聊和據點描寫，導致觀眾失去耐心，影響了整個觀影體驗。2小時左右的片長對於這種體育題材來說過於冗長，這是整部電影的主要敗筆。

第二，人物過於理想化。
電影在人物性格的塑造上過於理想化，沒有表現出人物的缺陷與陰暗面。這樣的人物團山和過於單一與理想，難以塑造復雜立體的人物形象，也難以真實呈現人性。這在一定程度上影響了觀眾的代入感與體驗真實感。

第三，動作設計不足。
作為以籃球為主題的電影，動作戲的設計顯得過於單薄，缺乏視覺上的震撼感。籃球動作的呈現顯得過於簡單粗暴，沒有運用多種視角與鏡頭手法來營造出動作的美感，這塌盯不符合該主題電影的期待。

第四，影射意味過於直接。
這部電影借籃球夢想來影射現實社會的種種問題，但是影射意味過於直接，沒有太多的想像空間，讓人感到缺乏深度。
總的來說，這部電影在節奏、人物性格塑造唯閉、動作設計需要改進。

⑺ 提問一些有關電影知識的問題

1————據《中國電影發展史》記載，香港的第一部故事片《莊子試妻》在1913年出產，編導是黎民偉、攝影師是羅永祥，主要演員是黎民偉和嚴珊珊。

3———— 《倩女幽魂》系列共有三部，分別為《倩女幽魂》（又名〈神劍誅妖〉，1986年）、《倩女幽魂2人間道》（又名《亂世伏魔》，1990年）、《倩女幽魂3道道道》（又名《金佛喋血》，1992年），這三部影片均為徐克電影工作室出品，徐克監制，程小東導演。

4————第一屆（1982年）
最佳影片：《父子情》
最佳導演：方育平（《父子情》）
最佳男主角：許冠文（《摩登保鏢》）
最佳女主角：惠英紅（《長輩》）
最佳編劇：張堅庭《胡越的故事》
建勛（出品：德寶影業有限公司）
最佳導演： 最佳剪輯：蔣國權《最後勝利》
最佳原創電影歌曲：《黎明不要來》（《倩女幽魂》） 作曲、作詞：黃沾 主唱：葉倩文
最佳原創電影歌曲：《憑著愛》（《群龍戲鳳》） 作曲：盧冠廷 作詞：潘源良 主唱：蘇芮

5———— 黎民偉(1893～1953)
中國電影先驅之一，有「中國電影之父」、「香港電影之父」之稱。廣東新會人。

7————成龍 洪金寶 元奎 元彪 甄子丹

8————王家衛
1997年第50屆最佳導演獎
王家衛 Happy Together春光乍泄（香港地區）

9————張曼玉
2004 《清潔》第57屆戛納國際電影節（康城影展）「最佳女主角」

10————梁朝偉
2000王家衛的《花樣年華》榮獲53屆戛納電影節最佳男主角

⑻ 電影《地久天長》中存在哪些現實問題

繼風吹動她米白色的衣領，春天沉浸在香氣里之後，我又看了一遍《地久天長》。第二遍觀影，心裡的那份激動和快感消失全無，思想不自覺的開始去思考這部電影的社會意義，想導演王小帥通過這部電影討論了什麼問題？對社會有哪些影響？是積極正面的還是消極負面的。

假設電影由王源飾演的周永福一步一步展開，從這個時代的純潔靈魂刻畫30年的變遷，相信《地久天長》會給我們一些更有意義的思考，使電影有一個較高的層次。但願電影創作者們，能更多一些真誠，少一些欺騙。《地久天長》相比極度渴望賺錢的商業電影，不過是多用了一些心思和電影投資技巧罷了！細品，是缺乏誠意的。

⑼ 中國科幻電影面臨的最大問題是什麼

優秀的科幻小說的匱乏，盡管我們現在有劉慈欣這樣一個標桿帶動了科幻小說的熱度，使得更多的創作者進入這個領域。但是不能否認，優秀的作者和優秀的作品還是很少。翻來覆去大眾熟知的無非那幾本，以《三體》《球狀閃電》為代表。

就連江南的言情科幻小說《上海堡壘》都排得上號，足以說明目前中國科幻小說的體量和質量並不樂觀。如果有心的話，不妨關注一下《科幻世界》雜志的現狀，也就了解中國科幻小說的現狀了。

然而即便發展到今天，電影特效依舊撐不起人類豐富的想像力。同樣是在卡梅隆與劉慈欣的對話中，梅大爺這樣評價《三體》:我個人是吹爆三體的，電影的話至少得做六部。不過你要調整預期，別對電影工業抱太大希望，畢竟你創造出了一個電影尚無法企及的世界。

⑽ 幫忙設計問卷！！關於電影的！需要提出十個問題（要快，今天之內！）

1. 最喜歡什麼類型的電影？
2. 最不喜歡什麼類型的電影？
3. 最喜歡的電影三部？
4. 看過最感人的電影三部？
5. 看過最多遍的電影？幾遍？
6. 最看不懂的電影？
7. 最惡心的電影？
8. 最視覺效果的電影？
9. 最音響效果的電影？
10. 最近去電影院看的片子？
11. 最後悔沒有去電影院看的片子？
12. 目前最想看的電影？
13. 最近去的電影院？
14. 最喜歡的男演員？
15. 最喜歡的女演員？
16. 最喜歡的導演？
17. 最喜歡的中國演員？
18. 最喜歡的中國影片？
19. 最熟悉的電影音樂？
20.最喜歡的電影音樂？
21. 最喜歡的動畫片？
22. 看電影時喜歡幾個人一起看？
23. 家裡的DVD什麼牌子的？
24. 一個月不看電影會怎麼辦？
25. 有沒有做夢時做到過成為電影里的角色？什麼角色，如果有的話？
26. 第一次和異性一起看的電影是什麼電影？
27. 嘗試過在電影院里kiss嗎？
28. 有收藏碟的愛好嗎？

普魯斯特問卷（電影版）
Proust Questionnaire

1、一生中看的第一部電影（具有強烈印象的）是什麼?

2、一部電影，你最看重什麼？

3、你最喜歡的電影是哪一部？

4、你最痛恨的電影是什麼樣的，可以的話，舉個例子？

5、你目前最想看的電影？

6、最想生活在哪個電影中的時代背景中？

7、最不喜歡的一個電影結局，你想把它改成怎麼樣的？

8、你最想和哪部電影里的哪個角色談戀愛？

9、你最想獲得哪個電影人物的超能力，用它來做什麼？

10、如果你拍一部電影，你打算拍什麼？請天馬行空、胡亂想像一番，再行陳述。

11、電影里最讓你作嘔的一個場景？

12、哪個片子你看過之後，想推薦所有人都來看？