如何看待暴力在電影中存在

1. 如何看待電影中的暴力鏡頭

我贊同性暴力的展示在電影中不是必需的
性暴力的展示在電影中不是必需的碼運，可以通過其他鏡頭語言進行表達。
電影是視覺的藝術。我們都不應該定義電影，畢竟我們不是專業人員，算是門外漢。但是作為觀影人，是可以提供建議的，有不同的聲音和看法，這樣的電影生態才健康。目前的電影，有這種鏡頭的原因，最大的一點就是為了喚起所謂的「共鳴」，一個噱頭的作用，但是真的有價值嗎，我感覺毫無意義且低俗 ​。「不要把對一個性別的壓迫當成藝術」，很多的「展示」無非是導演設計的追求感官刺激的「賣點」，性暴力也不是必須用女性來展示，大熒幕看男的被強暴也許更能刺激感官（假設表達，畢竟目前很少遲缺梁看到）刻意展示真的是不必要。
還有一點，為什麼女性的黑化和反抗總要以「被性暴力」為由頭？難道不能是為自己的事業，自己的愛情，自己的親情 ​而開始的嗎？這類型的表達還是偏少的。電影是藝術，源於生活而高於生活，但不應當成為慾望的宣洩點，熒幕上也不是法外之地，應當表達的是對不合理慾望的合理控制 ​，望電影生態越來越好。
一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部扮檔電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。

2. 你如何看待電影中的性暴力

《女人們弊耐的談話》（Women Talking）的導演Sarah Polley稱每次我在電影中看到直白的性侵畫面都會感到不適。性暴力的展示在電影中不是必需的。更需要展示的是受害者的創傷，以及她們如何前行。 大家發現沒有，很多導演都喜歡拍女演員被性暴力後的衣衫凌亂、香肩外露，藝術片尤其喜歡這種的，咱也不好隨便評價藝術圈的事。 但幸虧提出這個觀點的是國外的導演，要是國內的，恐怕早就有很多人吐槽管的太嚴、文化閹割之類的了！

像戰爭片可以用血腥鏡頭表現戰爭慘烈警醒後人，倫理電影也可以用駭人鏡頭讓人切身感覺到被侵犯的恐怖，但是能不能別太多，看一部電影一部電影就這樣，真的很難受。關鍵是這么多，一看譽宏就知道是因為很多人還愛看這個！

像印度電影《一位母親的復仇》裡面女兒被強的橋段沒有暴露的展示，印象中只有壓抑的背景音和緩慢行駛的車輛，但就是能傳達出讓人窒息和絕望的感覺，其實演繹類似情節有很多不露骨又很糾人心的方式，不一定非得讓女演員租虛春坦胸漏乳！
其實這也得看鏡頭語言了，很多讓人不適的，都是因為鏡頭是從旁觀者或者施暴者切入的，聚焦在女性角色的身材和性上，沒有展現出受害者的慘，所以很多人尤其是男性體會不到，反而覺得刺激有快感。拍得好的有素媛，那裡面沒有直接裸露但是所有人都知道受害者的絕望啊！

性暴力的展示如果不是展示絕對來自於受害者的痛苦，那就是拍攝者的屁股坐在了施暴者這邊！
你覺得性暴力的展示在電影中是不是必需的呢？

3. 你對電影中的性暴力有何看

我是非常反感在電影或者是電視劇中展示性暴力的，不僅是反感，我覺得根本就不應該出現這樣的鏡頭。因為影視劇不是紀錄片，沒有必簡凳伍要什麼畫面，什麼鏡頭都一五一十的展現出來，點到為止就行了。
首先，我覺得影視劇應該注意自己的導向作用。好的影視作品是用來宣傳人，鼓舞人的，也帶給人們滿滿的正能量，引導人們樹立正確的世界觀，人生觀和價值觀。所以，影視作品中是不適合出現這些性暴力的畫面。不僅會攔或引起觀眾的尷尬，而且對於那些青少年會起到非常不好的作用。
其次，我年輕的時候是屬於上世紀80年代的，我記得那個時候的影視作品並沒有過多的展示這方面的鏡頭或者是畫面，但是那個時代的影視劇也確實給大家都留下了非常深刻的印象。看過影視劇之後，我們會有自己的感想，會受到鼓舞，會以影視劇的人物作為自己學習的榜樣和前進的方向。這就是正能量的引導。
第三，影視作品來粗信源於生活，高於生活。所以他在反映現實生活真實性的同時，應該剔除那些糟蹋性的，會給人民帶來消極影響的東西。電影作為商業與藝術的結合體，無疑是帶有一定理性甚至高度理性的。他們把性暴力解釋為性侵犯或性虐待等類型，但始終是一種變態的，失去理智的非理性行為。
所以作為電影的創作者，還是應該把那些有積極意義的正能量的東西傳遞給人們，這也是電影創作者的一種社會責任。

4. 為什麼暴力電影在電影中是不可缺少的呢

您好，很高興能為您解答。
對於這個問題，我的觀點是贊同，我隱森孫贊同性暴力的展示在電影中不是必須的。
因為日常生活的娛樂就會比較多，並且能夠通過很多娛樂方式來增強我們的見識，並且來提高我們的觀賞性，在現代青年人的社會中，我們都比較喜歡的就是去觀看一場電影，但是電影有很多品種，今天我們要說的就是暴力電影，我們都知道暴力電影的場面都是比較有刺激性的，當我們觀看的時候，可能會感覺到比較的刺激。

因為暴力電影的某些特點，首先就是它場景的一些具有刺激性的很多鏡頭，這樣就會很吸引觀眾的目光，是暴力電影也會結識一些關於現代社會或者是一些人性的一些真實存在的一些特點，所以當我們看完玻璃電影的時候，會讓我們對社會的一個現代感覺到一個深深的懷疑，同時也會讓我們處在一個比較恐慌的狀態，害怕自己也會遭遇到像電影那樣的一個暴力事件。

很多青少年也喜歡觀看暴力電影，但是，青少年對於人生的一個定位還有性格並沒有完全的養成，當青少年觀看暴力電影的時候，灶鏈就會很容易像暴力電影的一些情節中進行一些的模仿，這會加重青少年對於一個暴力的一個傾向，所以說暴力電影對於青少年的一個健康成長是有很大的危害的。

還有就是暴力電影就是一個比較刺激的，看完暴力電影的時候，心情往往會很激動，並且久久沉浸不下來，如果當我們在夜晚的時候觀看這樣一場暴力電影，在觀看完電影之後，我們就要睡覺了，但是這個時候我們的大腦還處於極度緊張，或者說比較亢奮的一個狀態，這就很不有利於我們的睡眠質量，我們的身體健康影響也有很大的一個潛在的危害。
雖然現在越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。
在2018年2月拉開帷幕的第68屆柏林電影節上，包括羅馬尼亞與美國聯合製作的電影《檸檬汽水》（Lemonade）、印度電影《垃圾》（Garbage）、德國電影《我的兄弟叫羅伯特，他是一個大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格執導的美國電影《失心病狂》（Unsane）在內的來自不同國家的電影中，都不約而同地出現了女性遭受暴力和性侵犯的情節。

然而，這些影片幾乎沒有探討受害者所遭受的影響和創傷，尤其是她們的心理傷害，這些內容的缺失實在是令人震驚。這些電影中，最過火的則是韓國導演金基德（Kim Ki-k）執導的《人間，空間，時間和人》（Human, Space, Time and Human）。這名導演本人曾被指控性騷擾和打罵女演員等多項投訴，但他全都予以否認。如果柏林電影節想要真正嚴肅認真地對待這個話題，那麼它在除了選擇具有性侵犯元素的影片作為參展電影之外，還得好好鑒別這些電影是否對這些元素作了適當的處理。

有的電影會以象徵主義的拍攝手法為由，對事件的結果避而不談，因此，電影中的強姦情節很多都是為某個更繁復的問題作了墊腳石，對於受害人的實際傷害則甚少提及。《獵凶風河谷》、《夜行動物》和《一個國家的誕生》這三部風格迥異的影片都講述了女性受害者和她身邊的男性的故事。但故事並沒有把重點放在女性遭受的肉體侵犯上，而是只著墨於男性角色自尊受到的傷害，和父權制秩序的暫時破壞等問題。

為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情春團發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。