痴情女子負心漢的電影有哪些

❶ 有沒有什麼電影或電視劇講一個女生千里迢迢來到一個地方找拋棄她的男人，最終愛上一個幫她尋找那個負心漢

梅格·瑞恩、凱文·克萊恩主演影片《情定巴黎》（French Kiss）

❷ 痴情女字負心汗打一電視劇名

痴情女子負心漢（打一電視劇名） 愛情不等式

❸ 愛不沉沒結尾是什麼意思

如果愛不成，沒結尾，應該是沒有什麼意義的愛都已經不愛了。

羅蘭說，如果你愛一個人，先要使自己現在或將來百分之百的值得他愛，至於他愛不愛你，那是他的事，你可以如此希望，但不必勉強去追求。

亦舒說，無論怎麼樣，一個人借故墮落總是不值得原諒的，越是沒有人愛，越要愛自己。

張小嫻說，如果你真的沒辦法不去愛一個不愛你的人，那是因為你還不懂得愛自己。

如果你讀了太多關於愛情和婚姻的句子。你會明白，婚姻里沒有愛了，沒關系。你自己愛自己就好，你自己優秀自己就可以。

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「問世間情為何物？直教人生死相許」。愛情這種東西，摸不到，看不見，卻能讓人至死不渝，魂牽夢繞。

有人說「痴情女子，負心漢」，其實這種說法太過偏頗，有些男人痴情起來會比女人要執著很多，尤其是對於他深愛過的一個女人。

男人不比女人，他們愛的內斂且深沉，總是把自己最深的感情藏在心裡，哪怕是那個他深愛的女人離開他很久了，因為動了情，他仍舊固執地愛著，不能忘懷，即便是後來他有了新的伴侶，可是那個他深愛過的女人，還會依然藏在他心裡最重要的位置上。

常常有人問我？人需要多長時間，才能忘記一個自己深愛過的人？

我想說，那是一輩子都不可能的事情，因為真愛是刻在心裡的，不可能說忘就忘。高磊（化名）跟我說，他覺得自己真心愛過的人是一輩子都忘不了的，因為是他自己的親身體會。

他說他一直想念一個女人，那個女人的影子一直在他腦海里，夢鄉里，她的名字永遠在他心裡，她是唯一住進他心靈深處的最愛的人。即使已經將二十年沒有聯系了，但他還是真的好想她，那個女人是他這輩子唯一深愛過的女人。

❹ 痴心女子負心漢，痴心女和負心漢的故事

如果愛情註定是等待，如果愛情註定是錯過，我還會選擇再度與你相遇么？

我想，會的，因為，我愛！

——雪小禪

甜蜜的戀愛時光。

一 當痴情女遇到負心漢，註定了心傷

難得的周末空閑時光，我去看了一場電影——《大約在冬季》，霍建華、馬思純主演。

我被馬思純驚艷到了，她演出了女主安然的全部感覺：青春、漂亮、執著、堅強、長情、知性，形象驚艷，演技精湛。

電影情節並不復雜，講述了一個愛而不得的悲傷愛情故事，然而所有的愛而不得都是針對女主安然的，安然的痴心守候終於在齊嘯的一次次懦弱的放棄中土崩瓦解。

齊嘯在愛情中就是個沒有擔當的懦夫，一個三心二意的渣男，一個愚蠢偏執的自私鬼。

他在和葉雨宸戀愛的時候，愛上了安然;愛著安然的時候卻和葉雨宸結婚還有了孩子。

一輩子都在辜負愛他的兩個女人：既沒有對妻子葉雨宸守心如玉，也沒有對最愛的女人安然守身如玉，讓妻子心生憤恨，讓最愛的女人心生絕望。

影片從頭至尾，只看到安然的堅持、等待：齊嘯第一次要離開時「我也捨不得逼你」的深情讓我潸然淚下，在台灣與齊嘯相見時「我可以不走」的執著讓人心疼，不管你在哪裡，我在原地等你的堅韌讓人心生敬佩;

齊嘯的情感太單薄，太搖擺，太軟弱，一有障礙只會選擇退場，沒有堅持，沒有解釋，沒有承諾。

如果說他第一次離開安然是因為他父親生病，需要照顧，算是情有可原，因為生活一地雞毛的時候，是沒有辦法戀愛的，而且那時安然剛畢業，還是個不諳世事的孩子，可能擔不起那麼沉重的責任！

那麼，第二次因為葉雨宸曝光了他們的婚姻和孩子而不顧安然的挽留執意離開，懦弱愚蠢至極。

此時的安然已經是一個有能力有擔當的成年人，而且願意與他一起面對，一起承擔，明明可以有更好、更圓滿的解決方案，他卻要選擇一個最愚蠢、最傷安然心也最沒有退路的解決方案。

安然終於在積攢了太多的失望之後，選擇了放手:既然最愛的那個人永遠不會娶她，那麼就嫁給那個愛自己、一直守護自己的人吧！

齊嘯第一次第一次選擇離開。

沒有擔當的齊嘯再次無情離開。

二愛錯一個人註定是滄桑的成長

愛是天時地利的誘惑，缺少一個，都註定了情深緣淺。

人生中有許多痛徹心扉的領悟都是一段刻骨銘心的愛情給的，齊嘯走過安然的青春，給安然的心種下了太多滄桑！

1 總有一天你會明白：所有的死別都好過生離

影片開頭，面對女兒對她冷酷薄情的挖苦，安然臉色冷然地對女兒說了一句：總有一天你會明白，所有的死別都好過生離。

死別是一種塵埃落定，所有的答案都已經在人生的答卷上書寫過了，沒有希望，當然就沒有失望。

而生離卻是一種未知數，對那個離開的人有期待，卻總是等不到未來，內心是焦灼的、絕望的。

人生最大的苦是情苦，是相思之苦，是敗給了現實的愛而不得，是明明還相愛卻不能在一起。

這樣的生離之苦，讓安然痛苦過，絕望過，撕心裂肺過後是徹底地放棄，認命，一別兩寬，各自安好！

淡然的安然：所有的死別都是好過生離。

2 在親情和愛情的博弈中，愛情是被犧牲的那一方

齊嘯和安然的愛情兩次都敗給了親情，一次是齊嘯的父親中風需要貼身照顧，作為兒子，責無旁貸；一次齊嘯的兒子因為前妻的曝光可能會面臨很多干擾，作為父親，天經地義。

在親情和愛情的博弈中，愛情往往一敗塗地，說到底，還是愛得不夠吧。

也許男主齊嘯不是沒有想過抗爭吧，然而抗爭的代價太大，手裡的籌碼太少，沒有勇氣讓女主做遙遙無期的等待，越是愛越是怕辜負。

面對心愛之人的挽留，離開不是不痛的，然而，即使給不了未來，總還可以給予解釋，給予希望，而不是一走了之！

回台灣照顧父親的齊嘯——落寞的身影。

3 一生中總會出現兩個人：一個驚艷了時光，一個溫暖了歲月

在安然的生命里，出現了兩個人，齊嘯驚艷了她的青春，於楓溫暖了她的餘生歲月。

齊嘯給了她最璀璨的愛情，熱烈沸騰如68度的原漿烈酒，也給過她茫然等待的冰點，安然在冰火兩重天的起伏里，燃盡了希望和溫情，最終死心。

而於楓始終是那個溫暖的守護者，演唱會後雪夜的「路過」，大年夜的陪伴，受傷後的照顧，失戀後的一碗熱湯，都是那恰恰好的溫度，一如我們36.5℃的體溫，舒適自然。

那一本《安然之路》的用心，成全心愛之人的夢想，真的暖哭了我。

所以，安然在對齊嘯的愛情里攢夠了失望後，屈從於現實的溫暖——嫁給了於楓，過平靜的生活。

安然的這份高貴的感情感動了我:認命而堅定的態度，不曖昧，不搖擺，不委屈:從「下個月我要結婚了，這是我認真做出的決定」到最後於楓快要離開時，她說「我從沒後悔嫁給你」，無怨無悔！

就是這份篤定純粹的婚姻，報答了那些年，於楓對她不變的守候！

於楓為安然製作的《安然之路》——給她一路安然。

4沒有你的日子裡，我成了更好的自己

安然是個聰明的女孩，有顏值有智慧，在失去愛情的日子裡，沒有呼天搶地，意志消沉，而是大膽地離開了體制內的鐵飯碗，成為了一名著名的主持人。

她感謝那段美好的日子，感謝那個給過她幸福的人，因為他，她要做更好的自己。

優秀的人都是相似的，看到這里不由得想到董卿，她也曾經歷過失戀的痛苦，然而這沒有影響她更加優秀的腳步，努力、讀書、修煉，成就今天光芒四射的她，我想，午夜夢回的時候，她也感謝過那個給過她愛情也給過傷害的人的吧。

走過你給的荊棘，成了更好的自己。

5一個鐵桿閨蜜就是人生的最大的財富

安然有個堪比唐晶的中國好閨蜜——瑤瑤，在她想要留在北京的時候，在她失戀的時候，在她事業的規劃上，永遠都站在她的身旁，給她力量，不離不棄。

霸氣、貼心，真正全心為她著想，在安然人生的至暗時刻給她光明和溫暖，帶她走出低谷。

你所有的傷心和無助，我都懂！

三 你我都再勇敢一次吧

影片的最後，齊秦的演唱會上，齊嘯抱著安然最喜歡的紅玫瑰，希望跟安然再續前緣，安然坐在觀眾席里淚流滿面；面對齊嘯的呼喚，她的內心也是不確定的吧？

面對一個對感情懦弱的男人，當所有的障礙都已經不存在，你還會不會去愛他的軟弱？

不想再錯過，不想再逃避，你我都再勇敢一次吧！

人生很短，希望這對有情人能夠生活在一起，在陽明山的院子里，種很多很多的紅玫瑰，迎著朝露，伴著夕陽，面朝大海，春暖花開！

電影結束了，出了電影院，外面11月份的夜風並不寒冷，甚至帶著隱隱的溫情，耳邊是齊秦那深情的歌聲：不知在何時，不知在此時，我想大約會是在冬季！

願天下有情人終不辜負，願每一對相愛的人終成眷屬！

見三次愛上你，見三百次我們在一起。

❺ 《歐也妮 葛朗台》主要情節

《歐也妮.葛朗台》講述的是老葛朗台的獨生女兒——天真美麗的歐也妮愛上了破產落魄的表弟查理。為了資助查理，她將自己的所有金幣全部贈給了他，這一舉動激怒了老葛朗台，父女倆發生了激烈的沖突。一向膽小而賢淑的母親因此一病不起，而歐也妮這個痴情的姑娘最終等到的卻是發了小財歸來的負心漢。
[編輯本段]作者簡介

巴爾扎克 Balzac• Honore de/Honore de Balzac （1799.5.20－1850）19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．
[編輯本段]介紹
本作品出版於1833年,反映的是19世紀初的法國外省生活,主要描寫資產階級發家史和當時的人情關系。
葛朗台的形象是作品最大的成就。這個人物最明顯特徵是嗜錢如命和極端的吝嗇。然而,讀者千萬別以為他只是個老式地主和吝嗇鬼,作者塑造的是一個法國大革命後起家的資產階級暴發戶形象。他滑畝缺比舊式地主精明、也更兇狠,聚財方式更充斥著血腥味。他靠投機革命發了財,當過行政委員、市長,任職時期,利用職務,大撈油水,僅十幾年就成為索漠城首富,他懂得商品流通和投機買賣,利用債務和商業信用大把賺錢。他兼有大土地所有者和金融資產者的特徵,他的得勢反映了復辟王朝時期土地、金融資產階級主宰一切的社會現實。
作品還圍繞著歐也妮的婚事,對金錢腐蝕人心,侵害人際關系作了深刻揭示。克羅旭和格拉桑家為娶歐也妮展開針鋒相對斗爭,葛朗台心裡明白,他們為他的財產來,他便利用他們「釣魚」,最後歐也妮答應了蓬風先生的求婚,他激動得哆嗦著連連表示願做她的「奴隸」,這場赤裸裸的金錢交易,已無情地揭去了美麗而神秘的愛情面紗。
奧諾雷*德*巴爾扎克離我們雖然已有兩百多年,但作品所揭示的社會現實仍然令人深思。
小說情節曲折生動,布局嚴謹,語言個性化都十分突出。全書在不長的篇幅里安排了葛朗台家、侄兒查理、歐也妮與求婚者三條線索,但作者並沒有平鋪直敘,而是開始就把三者扭在一起描寫,至家庭糾紛後立即推向高潮,又突然收尾,在多線索中顯得條理清晰,主次分明,令人叫絕,至於葛朗台老頭富於個性的語言,更令歷來理論家百談不厭。
[編輯本段]寫作耐槐背景
19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破崙在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮•葛朗台》發表於1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。剛上台的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權。資產階級雖然失去了政治權力，卻憑借經濟上的實力與貴族相抗衡。到了復辟王朝後期，資產階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農村，都把貴族打得落花流水。復辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現象。
[編輯本段]故事梗概
葛朗台是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人。這座城市盛產葡萄酒，因此，酒桶的市價很不壞。一七八九年法國大革命時，葛朗台已經是個富裕的箍桶匠了。他認得字，能寫會算，四十歲時娶了木板商的女兒為妻室；買下了區里最好的葡萄園；他向革命軍承包葡萄酒，狠撈了些錢。
拿破崙執政時期，他當上區長，還得到拿破崙頒發的榮譽團十字章。一八○六年，他又從丈信辯母、外婆、外公處得到三筆遺產，成為州里「納稅最高」的人物。在收成好的年景，可以出產七、八百桶的葡萄酒，他還有十三處分種田，一百二十七阿爾邦草原。他由原來只有二千法郎的商人變為擁有一千七百萬法郎的大富翁。
葛朗台精明狡猾，他搞投機買賣，預計得「象天文學家一樣准確」；論起他的發財本領，「葛朗台先生是只老虎，是條巨蟒：他會躺在那裡，蹲在那裡，把俘虜打量半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進大堆的金銀，然後安安寧寧的去睡覺，好象一條蛇吃飽了東西，不動聲色，冷靜非凡，什麼事情都按部就班的。」在做交易時，他討價還價，裝口吃期期艾艾，把對方弄得暈頭轉向而陷入他的圈套，結果他讓別人吃虧了，自己討得了便宜。
由於吝嗇和愛財，葛朗台在家庭生活中是個錙銖必較的人物。他指揮一切、命令一切，親自安排一天的伙食。連多用一塊糖，多點一根蠟燭也不許可。他的妻子象奴隸般的順從。為了省錢，全家的衣服都由妻子、女兒縫制。她們整天做著女紅，女兒已二十三歲了，葛朗台根本還沒想到過要給她對親。家裡雜務由女僕拿儂包辦，她「象一條忠心的狗一樣保護主人的財產」。她身軀高大，象個擲彈兵，雄赳赳的臉上生滿了疣。
經常出入葛朗台家門的客人有兩家六個人：公證人克羅旭一家（公證人、神甫克羅旭夫婦和他們的侄子特•篷風）和銀行家台•格拉桑一家（格拉桑夫婦和他們的兒子阿道夫）。這兩家人上葛朗台家來，目的是為了葛朗台的獨生女兒歐也妮。這一切，老奸巨猾的葛朗台都看在眼裡。他知道他們為了金錢和賠嫁，才爭奪他的女兒。於是他將計就計，利用女兒作為釣餌來「釣魚」，以便從兩邊撈到好處。
葛朗台在巴黎的同胞兄弟因無錢償還債務，破產了。他准備自殺。臨死前，他打發兒子查理來投奔伯父。查理二十二歲，比歐也妮小一歲。他是個俊俏的後生和花花公子。他帶了「巴黎最漂亮的獵裝，最漂亮的獵槍，最漂亮的刀子，最漂亮的刀鞘。他也帶了全套最新奇的背心」來到伯父家。
歐也妮自出生以來，沒有離開過索漠城一步，她整天只知道縫襪子，替父親補衣裳，在滿壁油膩的屋子裡過生活。家裡也難得來生客。初次見到這樣一位標致的堂兄弟，弄得她神魂顛倒。她認為查理是從「天上掉下來的妙人兒」。他那光亮而鬈曲有致的頭發散出一陣陣的香氣。她盡量聞著、嗅著，覺得飄飄然。他那漂亮的精美的手套，她恨不得去摸它一下。她也羨慕查理的小手、皮色、面貌的嬌嫩與清秀。查理的來到，使公證人和銀行家都憂心忡忡起來。他們擔心歐也妮會被堂兄弟查理奪去。
歐也妮高大健壯。她沒有一般人喜歡的那種漂亮。但她的美是一望而知的，只有藝術家才會傾倒。她的「前額帶點兒男相，可是很清秀，象斐狄阿斯（希臘大雕刻家）的邱比特雕像。貞潔的生活使她灰色的眼睛光芒四射」。恬靜、紅潤的臉上放著光彩，象一朵盛開的花。她對堂弟表現出異常的關心。她瞞著父親盡量招待堂弟吃喝得好些。並把自己的私蓄掏出來待客。葛朗台卻不願意多花錢。他要女僕拿儂用烏鴉做湯招待侄子。拿儂說烏鴉是吃死人的。葛朗台說：「我們便不吃死人了嗎？什麼叫遺產？」
葛朗台從弟弟來信中，得悉弟弟破產了，把兒子托給他監護。然而，葛朗台不願承擔什麼義務，更不願把查理這個包袱背在身上。他打算立刻把查理打發到印度去。可是，當天夜裡，他又轉了個念頭，表示要挽回亡弟的名譽。只是這事要做得自己不花一個子兒，又博得了「有義氣的哥哥」的好名聲。
於是，葛朗台有生以來舉行了第三次請客。客人自然又是公證人和銀行家兩家。因為有求於人，葛朗台又裝口吃。他結結巴巴地說：他要清理弟弟在巴黎的債務，不被宣告破產，但必須把債權證件抓在手裡。公證人克羅旭表示願意到巴黎去辦這件事，但來往旅費要葛朗台出。銀行家則表示不要葛朗台付旅費，他可以到巴黎去照辦。葛朗台自然是贊同銀行家的主張，並且感到滿心喜悅。在銀行家上巴黎後的第三天，葛朗台讓查理簽了一份放棄父親遺產繼承權的聲明書，然後要他填寫一份申請出國的護照，把他打發到印度去。
歐也妮偷看了查理寫給朋友的信件，更加引起她對破產堂弟的同情。她把自己全部積蓄五千九百六十法郎送給堂弟作盤纏。查理回贈給他一個母親留給他的鑲金首飾盒。他們私訂了終身。歐也妮表示一定要等他回來，查理也表示了同樣的決心。然後，他便啟程到印度去了。
葛朗台每逢新年，都有把玩女兒積蓄的習慣。一八二○年新年到了，他見女兒的積蓄不翼而飛，便嚴加追問。歐也妮只好承認她把錢送給了堂弟。於是葛朗台大發雷霆。他把女兒鎖在房裡，只給她麵包和冷水。無論誰來講情，他都置之不理，「他頑強、嚴酷、冰冷，象一座石頭。」為此，妻子被嚇病了。
公證人克羅旭以利害關系勸葛朗台和女兒講和。他說，如果葛朗台的妻子一旦死了，歐也妮可以以女兒的身份繼承母親的遺產，而他們夫婦的財產是從未分過的。葛朗台害怕了，才把女兒放出來。
有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗台撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛裡發出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，「好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒」。他把首飾盒抓在手裡，准備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執起來。直到葛朗台的妻子暈過去，他才住手。此後，葛朗台的妻子的病便一直沒有好過。一八二二年十月。這位可憐而懦弱的太太死了。葛朗台通過公證人讓女兒簽署了一份放棄母親遺產繼承權的證件，把全部家產總攬在手裡。
一八二七年，葛朗台已經八十二歲了。他患了瘋癱症，不得不讓女兒了解財產管理的秘密。他不能走動，但坐在轉椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢秘密堆好。當女兒將儲金室的房門鑰匙交還他時，他把它藏在背心口袋裡，不時用手撫摸著。臨死前，他要女兒把黃金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好象一個才知道觀看的孩子一般。他說：「這樣好叫我心裡暖和！」神甫來給他做臨終法事，把一個鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗台見到金子，便作出一個駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最後他喚歐也妮前來，對她說：「把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！」他死了。
歐也妮已三十歲了，還未嘗過人生的樂趣。葛朗台死後，她變得富有了，但她仍是孤單一人。對她來說財富並不是一種安慰，她需要的是溫暖和愛情。七年來，她一直盼望著查理歸來。她把他留給她的首飾盒，當作隨身的寶物。可是，他去後連個音訊也沒有。
查理在印度發了財。他從事人口販賣、放高利貸、偷稅走私，什麼都干。只要能發財，他心狠手辣，貪婪到了極點。真不愧為葛朗台的子孫！他和各種膚色的女子鬼混，早把堂姊忘得一干二凈了。一八二七年，他帶著百萬家財，搭船返回法國。在船上，他認識了一個貴族特•奧勃里翁侯爵。侯爵有一位奇醜而嫁不出去的女兒（長得象只蜻蜓）。查理為了高攀，竟和侯爵小姐訂了終身。他寫信給歐也妮，並寄還六千法郎的贈款，外帶二千法郎的利息。
歐也妮被查理無情的行為嚇呆了，精神上受到極大的刺激。最後，她答應嫁給公證人的兒子，初級裁判所所長特•篷風，但只做形式上的夫妻。因篷風只為了錢才追求她，她可以把錢給他，而情感上則讓她自由。幾年後，特•篷風當了法院院長。可是當他當選為索漠城議員的第八天，他死了。歐也妮三十三歲守了寡，她用一百五十萬法郎償清了叔父的債務，讓堂弟過著幸福、名譽的生活。她自己則幽居獨處，過著虔誠慈愛的生活，並「挾著一連串的善行義舉向天國前進」。
沒有毒葯，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇。
整部小說形象地再現了19世紀初期法國社會中人和人之間的赤裸裸的金錢關系。
影響世界的經典著作
世界文學史上的不朽的豐碑
《歐也妮•葛朗台》是歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表--巴爾扎克創作的《人間喜劇》中的一部傑出作品。故事是在家庭內部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出"沒有毒葯，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇"，而其慘烈的程序卻不亞於古典悲劇。
巴爾扎克的這部代表作，描寫了資產階級暴發戶發家的罪惡手段，作品深刻揭露了資產階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡，塑造出葛朗台這樣一個舉世聞名的吝嗇鬼形象。據說，這部小說是巴爾扎克與後來成為他妻子的俄國貴婦韓斯卡夫人熱戀時的產物。巴爾扎克本人非常珍愛這部小說，稱它為"最出色的畫稿之一"。一百多年來，這部作品以其自身獨特的文學美學價值對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯因此贊譽巴爾扎克是"超群的小說家"。
巴爾扎克所有的書僅僅組成一部書：一部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書里，我們看到我們的整個現代文明在來去、走動，帶著我也說不清楚的、和現實摻雜在一起的驚惶與恐怖之感；一部了不起的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……
--法國著名作家 雨果
在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。
--法國著名作家 左拉
不管他願意與否，也不管他同意與否，《歐也妮•葛朗台》這部龐大而又奇特的作品的作者，在他不知不覺之中，加入了革命作家的強大陣營。巴爾扎克朝著目標勇往直前，他緊緊地抓住現代社會。他從所有人身上都抽出某種東西來，他寫出一些人的幻想，另一些人的希望，這些人的呼聲，那些人的假面。他搜索惡習，解剖情慾。他發掘和探查人、靈魂、心地、肺腑、頭腦以及每個人身上都深藏著的奧秘。
--《巴爾扎克傳》
《歐也妮•葛朗台》是巴爾扎克卷帙浩繁的小說中最優秀的小說之一，是其創作的一次飛躍。這部小說在人物塑造、環境描寫、故事敘述等方面取得了驚人的成就，它震撼著每一位讀者，在法蘭西文學史上具有獨特的魅力。
--《世界文學史》
《歐也妮•葛朗台》
慳吝精明的百萬富翁，有位天真美麗的獨生女兒，她愛上了一個破產落魄的親戚，為了資助他"闖天下"，不惜傾囊贈予全部私蓄，從而激怒愛財如命的父親，父女間發生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起；可是在期待中喪失父親、損耗青春的痴情姑娘，最終等到的卻是發財歸來的負心漢。
這類痴情女子負心漢的故事我們並不少見，但是為什麼巴爾扎克的這本小說會成為一部傑作呢？除了由於巴爾扎克為情節提供了一個真實的行動背景外，更是由於小說作者創造了一群有血有肉的人物形象。
據安德烈•莫洛亞考證，其實巴爾扎克只去過索繆一次，而且僅僅停留了幾個小時；有人還找出小說中的破綻，證明故事更像發生在圖爾。這些都無礙於作品的真實性。巴爾扎克對索繆的描寫，無非是為了提供一個人物活動所需的典型場所，它可以是索繆，也可以是別處，但必須是法國在那個時代的內地社會的縮影。同樣，到索繆去尋訪小說人物的原形也是徒勞的。他們是巴爾扎克心目中的一群內地人物的典型。在巴爾扎克的作品中，藝術真實的感染力來自他對觀察所得的提煉和加工，來自他以此塑造的人物在讀者心目中獲得的認同。老葛朗台的性格是顯然與守財奴的傳統形象大不相同。莫里哀的阿巴公�一譯阿巴貢--編者注 只知吝嗇，雖然也愛財如命，但是僅僅熱衷於守財，連放債都捨不得。而老葛朗台卻不只是守財，更善於發財。為了賺錢，他不惜掏空自己積攢的金銀。他精於計算，能審時度勢，像老虎、像巨蟒，平時不動聲色，看準時機會果斷迅速地撲向獵物，萬無一失地把大堆金銀吞進血盆大口般的錢袋。有人發革命財，有人發復辟財，而他革命財也發，復辟財也發。索繆城裡沒有一個人不曾嘗到過他的利爪的滋味，卻沒有人恨他，索繆的居民反而敬佩他，把他看成索繆的光榮。他實際上成了人們心目中的上帝，因為他代表了在那個社會具有無邊法力的金錢。對金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了整個家庭。
在這個家庭中光明和黑暗的對比十分強烈。與老葛朗台形成鮮明對照的是葛朗台太太的聖潔和葛朗台小姐的善良慷慨。聖潔的價值觀在金錢統治的社會只有遭到無情的蹂躪。在這陰暗的小天地中，歐也妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星註定要黯淡下去。
在對歐也妮形象的描述中，我們也感到了巴爾扎克作品中少有的抒情氣氛，它是那樣濃郁、那樣感人，所以我們讀罷小說，掩卷遐思時，那垛長著野花的舊牆，那個狹小的花園以及樹陰下那條曾聆聽純情戀人山盟海誓的長凳，仍使我們在浩嘆之餘感到一絲溫馨。 �
一面"人鏡"——葛朗台老頭在巴爾扎克筆下是一個露骨的吝嗇鬼、守財奴。他是一個胸中城府極深，而且狡詐善謀、面目多變的陰謀家。巴爾扎克在這老頭的身上概括了拜金主義和守財奴普遍的心性習慣和思想誤區。書中大幅的環境描寫和其他配角人物的生動刻畫，對烘托葛朗台這個人物是一脈相承的，各個人物都是栩栩如生的。巴爾扎克的高明不是在刻畫吝嗇鬼葛朗台的成功上，如果只是這樣的話，就算把吝嗇鬼刻畫得再好，也是毫無意義的；他的高明在於用葛朗台這個代表人物，揭示了一個金錢武裝的時代、一個丑惡虛偽的社會。葛朗台早被世人封為"吝嗇鬼的典型代表"無可厚非。把他作為一面人鏡來照照世人，也可以看出有相同的一面，因為一般人與這種人也有相通之處的。葛朗台非常貪婪，他毫無顧忌地無償佔有旁人的勞動，毫無顧忌非把私人的白楊種在河邊公家的土地上………對於吝嗇鬼，中國的儒林外史里有一個人可與他媲美，嚴監生被稱為中國的葛朗台！
[編輯本段]精彩段落
@灰暗的老式客廳內點著兩支蠟燭，雖然光線依舊暗淡，但洋溢著家庭的歡樂氣氛。娜儂紡車的吱吱聲伴隨著大家的陣陣歡聲笑語，惟有歐也妮及她母親嘴角的笑容發自內心。別人卑劣的行為卻引起了她倆如此大的興趣，被圍困在友好表示的包圍圈中的年輕女孩彷彿成了任人高價出售的小鳥，然而她卻全然不知道自己就是他們的犧牲品。這一切使當晚的場面滑稽可笑到了令人悲嘆的程度。這不就是自古以來無處不演的最簡捷明快的一幕嗎？葛朗台虛情假意，在兩家人中間竄來竄去，從中大獲餘利，因而成了這一幕的主戲和亮點。
@只有天堂才有幸福，到那一天你就知道了。
@愛情所留給她的，惟有痛苦及那渺茫的希望。所以時至今日，她為了幸福的愛情早已精疲力竭，但沒有任何補償。精神生活也和機體一樣，必須吸進新鮮物質，呼出有害廢氣。一個人的靈魂也必須汲取別人心中的感情，並將它融化，使它變成更加豐富的感情返還給對方。人類如果少了這樣美好的現象，精神生活便不復存在了：人便會在精神上感到空虛，感到痛苦，甚至走向衰亡。
@她雖然生活在塵世，但她從未進入塵世。她是一個天生的賢妻良母，但她既無丈夫，又無子女，她也沒有真正的家。

❻ 美國恐怖電影《征服》的影評

想看名人情史的要失望了，這里沒有愛情，只有政治。
*三段性愛
甚至三段激烈的性愛場面也都是隱喻政治——年輕的墨索里尼的身體在黑暗中，肌肉緊綳，在輪廓光的勾勒下，呈現出有如大理石雕塑般的線條；身下的女人亦如「羅馬，不設防的城市」，渴望淪陷；她開始呻吟了，喚起他更強的征服欲，不是肉體的，兩性的，他眼睛裡燃燒的是俾睨天下的野心。
編導極匠心的設計兩人的關系，當伊達越是臣服，他對她的愛還象男人對女人。其中她把所有資產變賣支持他創立《義大利人報》，在這一場戲中，伊達近乎赤裸著身體躺在黑暗中，她深色的長睡衣，沒有遮擋她所有最迷人又最脆弱的私處——她那樣橫陳著，眼中閃爍著乞憐般的愛慕。他此時沖進了她早已淪陷的城池。
而當，伊達企圖維護自己愛情的尊嚴時，當她不再臣服而是憤怒時，他以對待敵人般的絕情回答她的追問。
因此，從這個關系的設計上，編導並不是在塑造一對愛恨糾纏的情人。而是隱喻征服者和被征服者，更直接地講是，獨裁者和民眾。從這個動機出發，那些看似高深的紀錄片插入的依據就結實了，也令結構上可以解讀。我往往害怕不可解釋的，因此鬆了一口氣。
然而這僅僅是影片的一半。
下一半，從伊達回到家鄉開始，他的情人不再出現，而僅以墨索里尼的紀錄影像穿插。
*四種「送信」
從此，電影變得越發令人痛苦，不在於痴情女子負心漢的悲歌，而在於伊達正常與瘋癲的界限越來越模糊，四個「送信」段落是不斷加深的絕望：開始她請修女幫她向外寄信，她說他不知道她的處境，還有給教皇、法官etc.的申訴；然後她逃跑，爬上高高拱門柵欄，向路過的少年求助，把信拋給他們，她大喊她是元首的合法妻子；再然後，她在深夜裡又爬上那高高拱門柵欄，向滿天飛雪拋灑她給他的信，萬籟俱寂；而最後，她就是個瘋子了，監禁她小屋的四壁，遍地的紙片，都寫著她的控訴……
顯見，這並不是寫實的電影，它充滿著意象，影像的修辭與格律，對故事的渴望是得不到滿足的。有評論說片子更接近歌劇，很有幾分道理——義大利人的激情表現得像黑色而寒冷的火。
*一段史料
或許很多對義大利政治圖景不大了解的人，對後半部會產生費解，墨索里尼對伊達的決絕僅僅因為此人的冷酷和醜陋嗎？答案顯然不是。
這里簡要的補充一下。
這得從影片開頭說起：年輕的墨索里尼與眾人爭論對上帝的信仰，他借了一支懷表大聲宣稱——如果上帝存在，請他在五分鍾內讓我死。在戲劇化了的嘀嗒聲中，時間流逝，他灼熱的野心挑戰了上帝同時征服了一個女人。這個段落是表現這個投機者和兩人命運最重要的場景。即墨索里尼早期贏得聲望是依靠挑戰宗教權威、梵蒂岡的天主教廷而積累的。
而天主教教義是伊達最終被她的男人和歷史拋棄的根本。因為，天主教義是不允許離婚的。
墨索里尼向權力巔峰邁進的過程中，一個重要的手段是使有著巨大影響力的天主教會成為他推行法西斯制度的主要支柱。於是，1929年2月11日，墨索里尼政府同教皇庇護十一世簽訂了「拉特蘭條約」，義大利承認梵蒂岡為主權國家，其主權屬教皇。
作為反基督者的他或許愛她，而政治投機後，他必須以虔誠天主教徒的面目出現。她脆弱的愛情像一顆粘在權力「華服」上的蒼蠅屎。

影片迫使你思考，就不像是娛樂的產物。其實，我也還是不明白為什麼要看一個這樣徹底的政治電影……也許是因為政治在我們的創作中更加禁忌，而禁忌就意味著危險的趣味。

❼ 《江湖兒女》：江湖的義，多半在女人身上

文  靜北

1、  可以不喜歡，但請別詆毀

《江湖兒女》這部電影我看了3遍。

第一遍，看到「痴情女子負心漢」的俗套鄉村言情劇。自始至終，巧巧都深愛著斌哥。她為他頂罪坐牢5年，在他得意的時候甘願做裂老「大哥的女人」；在他身體殘廢、厭倦江湖之後又義無反顧照顧他；而斌哥從未說過要娶她，在她為自己坐牢期間又有了別的女人，殘廢落魄後才回到她身邊，將「忘恩負義」四個字發揮到了極致。

第二遍，我看到了一個女人的成長史詩。影片一開始，巧巧是一個只想和斌哥安安穩穩過日子、給父親買套房子的善良女孩，在經歷了5年的牢獄生活、愛人的背叛和生活的磨礪以後，逐步成長為一個強悍的女人，不再對過往耿耿於懷，年華的老去帶給她一種從容不迫的胸襟和氣度。

第三遍，我才看到真正的江湖。真正的江湖不是香港古惑仔電影中街頭打鬥的熱血，也不是武俠片中的快意恩仇，真正的江湖是實實在在的生活，是危機四伏的現實社會和錯綜復雜的人性糾葛。

9月23日，《江湖兒女》全國上映第3天。《環球時報》總編輯胡錫衡源旁進在微博發文diss《江湖兒女》是一部充滿了負能量、讓人難受的電影。他指出，這是一個好人不得好報的故事，就像拿塊臭豆腐往大眾鼻子下杵。

觀影如吃飯。有人喜歡濃油赤醬大火爆炒的快感，也有人喜歡慢火西燉的精緻。魯迅先生曾說：「人類的悲歡並不相通。」沒有經歷過咐橡別人的旅程，就不要妄圖評價他的人生。

不管是人生還是電影，請多一點寬容。可以不喜歡，但請別詆毀。

2、  男人是江湖的面子，女人才是江湖的里子。

影片一開始，斌哥是江湖中人。他開著麻將館和舞廳，身邊跟著一眾馬仔小弟，有償幫人「鏟事」，甚至連打個麻將都能平息一場債務糾紛。

而巧巧只是一名普通的煤礦子弟，她只想讓斌哥成為自己的「家屬」，為此甚至願意遠走新疆。和所有平凡少女一樣，父親和戀人是她的全世界，她不是江湖中人，更不想做「大嫂」。

然而，當斌哥被別的黑社會團伙襲擊、渾身是血，頭被無情地裝在車頭上的時候，她依然決然地挺身而出，朝天鳴槍。她救下了斌哥並幫他承擔了非法持有槍支的一切罪責，卻給自己帶來了5年的牢獄之災。

1年後斌哥出獄，他沒有去看代替自己坐牢的巧巧，輾轉重慶奉節縣，另結新歡。

然而，斌哥所崇尚的江湖文化卻被市場經濟的浪潮所淹沒。曾經一起喝酒的兄弟紛紛洗白，「企業化了」，就連昔日的馬仔也坐著賓利耀武揚威。

生活失意的斌哥，只能在酒精的麻醉中找找昔日做大哥的感覺，卻因飲酒過量導致腦出血，進而半身不遂、生活不能自理。無處安身的斌哥打電話給巧巧，巧巧還是毫不猶豫地收留了這個曾經背叛自己的男人。

《卧虎藏龍》中有這樣一句經典台詞：「走江湖，靠得是人熟、講信、講義，不講信義，可就玩不長了。」

「江湖兒女」，不僅有「江湖」，更有「兒女」。斌哥所代表的江湖男兒，表面上拜關公、喝「五湖四海」酒、口口聲聲說要「肝膽相照」，斌哥出獄後，卻沒有一個昔日的兄弟去接他。這些人，一副重情重義的樣子，其實骨子裡充滿了懦弱和自私。

而巧巧代表的江湖女兒，對江湖道義卻深信不疑。她豁出自己的性命將斌哥從伙拼現場救了回來，又替他扛下非法持有槍支的罪名，在得知斌哥背叛自己以後，對他也沒有怨恨。

巧巧的講義氣有點傻，有點讓人心疼。

江湖對男人來說，只是一個追名逐利的世界，其實女人的義氣比男人更純粹。她們好像天生就具有為自己所信奉的東西犧牲的本能。

3、  你給的守候是我的漂泊

許多情侶的身上，都有斌哥和巧巧的影子。自始至終，他們都在彼此身上尋找錯誤的東西。

斌哥想要的是財富和權勢，巧巧想要的是愛情。因此他們總是一個在逃、一個在追，牽絆糾纏了17年，卻永遠都不會有終成眷屬的圓滿。

《蝸居》中有這樣一句話：「男人在年輕的時候需要一塊墊腳石，中年時需要一劑強心針，到老了就需要一根拐棍。」

斌哥在意氣風發的「大哥」時代，需要巧巧這樣一個會說話、有眼色的「大哥的女人」來作為自己成功的陪襯；在出獄後離開山西去奉節的時候，又找了林家燕這樣一個溫婉乖巧、與巧巧完全不同南方女子；在落寞失意、身體殘廢的時候又回到巧巧身邊，因為巧巧是唯一也有不會笑話他的人，也是唯一一個願意收留他的人。

《有多少愛可以重來》這首歌多次出現在影片的背景音樂中。或許在斌哥心目中，巧巧一直會站在原地等自己，只要自己願意，那段被現實割裂的感情可以隨時重來。

《江湖兒女》中有這樣一個情節：2018年1月1日，新年的第一天。斌哥在巧巧的悉心照顧下，終於重新站了起來，可以拄著雙拐走路，他趁著巧巧在專心切菜的空檔，從門里溜了出來，再一次奔赴自己心目中的江湖，留給巧巧的只一條簡短的微信語音和炕桌上薄薄的幾張人民幣。

李亞鵬和王菲離婚後曾發過這樣一條微博：「這一世，夫妻緣盡如此，我要的是生活，而你主動是傳奇。」對人生有著不同追求的兩個人，最終都會分道揚鑣。

自始至終，斌哥和巧巧就不是一路人。最終斌哥你出走也在情理之中。

現實生活中，每個女人都會面臨很多壓力：職場競爭、感情困境、婚姻危機……

正如姚晨在《星空演講》中所說，每一個中年女人都充滿了尷尬和困惑，但她們都會勇敢的面對生活所賜予的種種考驗，並解決它們。

致敬所有女性。

❽ 海大魚：正妻為子嗣變丫環，為劇情清晰明了旁邊解說不能少

海大魚：正妻為子嗣變丫環，為劇情清晰明了旁邊解說不能少

阿狸出生在一個小鎮，在這里有一個傳說那便是關於海神娶親的，海上群山現就是海神娶親的時候，每百年便要送一個女子去和親，這一次要被送去的便是阿狸。阿狸有一個青梅竹馬的情郎溫玉，他當時成了這個小鎮的縣令，阿狸為了不和親想要與溫玉遠走高飛，只可惜當時的溫玉剛剛高中，舍不下前程，不僅沒有和阿狸一起走，還出賣了她，真是好一個痴情女子負心漢，不過當阿狸走了以後，這個男人突然醒悟，發現什麼都沒有阿狸重要。

溫玉開始本來塑造的是一個負心漢人設，沒想到這么快便幡然醒悟，這實在是太不合常理了。阿狸到了海神殿後成了海神新娘，一堆女子伺候她，最讓人震驚的是，這海神的正妻也在其中，因為海神並非是海神，而是一隻鯤，雌鯤無法生下孩子，為了讓來到的新娘生下孩子，正妻甘願屈尊降貴的當丫和態檔環，實在也是不可思議。

後來女子與海神相愛，也就是喚亂海大魚，兩人有了孩子，此時又出來了一個搗亂的女人，那就是海大魚的母親，也不是真正的母親，就是他的嫡母，為了權利不擇手段的一個女人，她做的一切就是為了讓海大魚有子嗣，連海大魚的正妻也是她的人，emmmm……看到這里相信大家也覺得這部電影非常的混亂。

阿狸一開始對男二溫玉是情根深種的，後來即便到了海神殿也是日常想念自己的溫玉哥哥，不過後來在沙灘上撿到了一條魚（就是男主海大魚）後就變了，她開始移情別戀在一條魚身上，所以在快要出海神殿的時候又回去了，因為女主的照顧，所以海大魚也對她非常喜歡，甚至願意付出自己的精元給她。作為海神殿的主人，化成小魚到沙灘上竟然沒有一個人發現，也是夠奇葩的。

影片到了最後該結束了，其實很多人還不明白是怎麼一回事，便安排了男二與男N來到海神殿強行解說，這個捉妖師告訴觀眾，是因為海大魚動了真情，所以才會變成人的模樣。男二莫名其妙回心轉意也就罷了，這捉妖師也是，義無反顧冒著生命危險便跟著男二來到了海神殿，不知道的還以為他與男二才是真愛呢？

海大魚是鯤族的陛下，但鯤族之人好像更聽王妃的話，也就是海大魚的嫡母，甚至不惜與海大魚動手，一開始海大魚是打不過王妃的，不過由於大家傷害女主，這海大魚一下就開大了，直接碾壓式的秒殺王妃，這鯤族之人看海大魚這么厲害，自然也就倒戈相向，最後男主女主幸福的生活在了一起。不得不說閉卜這部劇還是有非常多的BUG，很多劇情都設置得不合理，看到最後只覺得看了個寂寞。