微電影鄰居的窗主要講了什麼
A. 哪裡能找到「鄰居的窗子」這部電影
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《野首叢鄰居的窗 The Neighbors' Window》
導演:馬歇爾·柯里
編劇:馬歇爾·柯里
主演:瑪麗亞·迪齊亞、格雷格·凱勒、Juliana Canfield
類型:短片
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2019-04-26(美芹搏國)
片長:20分鍾
又名:鄰居的窗頌櫻子
短片講述了一個帶著三個孩子的母親，因為日常生活和丈夫陷入沮喪。而這時，她發現自己可以通過窗戶看到住在對面鄰居的生活...
B. 《鄰居的窗》觀後感
奧斯卡最佳真人電影《鄰居的窗》，把生活中的各種酸甜苦辣演繹的淋漓盡致。那已經不是電影，更是你我身邊的真實。
多少次，我們心裡羨慕著身邊的所有人。長的比我俊，家境比我好，工資比我高，房子比我大，會說話，會來事，有才情藝，懂世情眼淚，老公高富帥，孩子聰慧美……
所見皆美好，而回頭看看自己，猶如丑小鴨一樣，小丑一般的活著。內心的羨慕嫉妒有時真的需要意志力才不生恨。別人在陽春白雪的生活，而為什麼自己下里巴人的慘淡。於是，久郁生燥，心火越旺，越感信派高覺自己一地雞毛。每天睜眼就是孩子的吃喝拉撒，工作也是毫無頭緒，夫妻之間的感情隨著內心的空耗早就不堪一擊。於是在雞飛狗跳的生活里，更是艷羨周圍人的生活。
可是，他們又何嘗不羨慕你？《鄰居的窗》里，一開始對面的鄰居在女主人看來，是那麼的幸福啊！有激情火熱的性愛生活，有高朋滿座的熱鬧派對，有浪漫滿屋的高雅追求……而反觀自己，三個孩子已經焦頭爛額，丈夫卻色心相生，辦公也選擇能看到對面春色的窗前。為了更好的窺探對面樓的一家人，女主人公買了個望遠鏡，有時間就盯著對方看。
忽然有一天，發現對面男主人的頭發沒有了。之後又發現醫生的光顧，朋友的探訪，最終她看到對面的男主人離開了人世，女主人悲痛欲絕。當工作人員來拉屍體的時候，她忍不住追出樓走到街道。她終於見到了對面那個曾經風情萬種的女主人，見到了她心中羨慕的對象。當她伸出手給予安慰時，對面女主人說：你就是對面的滑尺鄰居吧 你家裡有三個孩子，你丈夫經常陪孩子玩，你們一家是多麼幸福啊。這些話讓女主人公心如重錘的敲擊，也讓觀看的羨州我們幡然醒悟。我們，其實也是別人羨慕的對象啊。「你站在樓上看風景，看風景的人在橋上看你，」每個人都是看風景的人，同時又是別人風景的裝飾畫啊！
做好自己吧。不要羨慕任何人的幸福。你正在經歷你自己的幸福的！
C. 微電影《鄰居的窗》觀後觀
序：人生的苦惱，源於對生活的錯位認知和盲目較勁，生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人。重要的不是看到了什麼，而是我們心裡裝著什麼。
在第92屆奧斯卡頒獎典禮上，由馬歇爾·庫瑞導演的《鄰居的窗》，獲得了第92屆奧斯卡金像獎最佳真人短片提名。
短片只有20分鍾的時間，劇中有兩條線。一條明線：一對中年夫婦的瑣碎生活；一條暗線：一對年輕夫婦的甜蜜時光。
家庭主婦艾麗，已經是兩個孩子的媽媽，現在她又懷孕了。
和每天圍著老公、孩子忙得團團轉的全職媽媽們一樣。
艾麗每天挺著大肚子，全身心照顧倆鬧騰又精力無限的娃，操持著永遠也干不完的家務，時常累得想發火，老公卻大大咧咧……
一天，艾麗趴到桌子底下，收拾倆娃扔一地的玩具和零食碎屑，一起身卻撞到頭……
洗衣服做飯、打掃衛生、陪孩子們鬧騰……艾麗一臉憔悴，日子過得疲憊又枯燥，好像一眼能望到盡頭。
不久後，艾麗和老公意外發現，對面公寓新搬來了一對年輕小夫妻。
他們正在卧室忘情親熱，卻沒有拉窗簾，這邊看得一清二楚……
逐漸，艾麗和老公習慣了「偷窺」這對鄰居的私密生活。
不久後，艾麗生下了第三個孩子，她變得更加忙碌疲憊了。
周六，艾麗帶孩子們出去玩，老公以忙工作為由推脫在家。
回家後，艾麗卻發現老公正喝著啤酒，舒舒服服躺在椅子上，和朋友們開心地視頻通話，旁邊還擺著望遠鏡……
為3個孩子忙得焦頭爛額的艾麗，有點壓不住火氣。
老公卻覺得她莫名其妙脾氣差，責備她說：
「你今天怎麼回事？我整個周六都在工作，你們都在出去玩！」
艾麗滿肚子委屈無處訴說：「我寧願一天都在工作;
我今天一整天要一個人應付三個孩子，那是在動物園，還下著雪；
孩子們不是在流鼻涕，就是拉了、餓了，或者一直摔跤擦到膝蓋；
我昨晚只睡了4個小時，因為我要起來照顧孩子，還被吐了一身……」
自己過得一地雞毛，可再看對面小夫妻呢？
他們沒有孩子，經常辦舞會，盡情享樂，然後一覺睡到中午，醒來就瘋狂親熱……
他們好像永遠不用為生活所煩惱，日子過得熱烈歡快，令人嚮往，抑或令人痛恨眼下自己的生活。
生完3個孩子，艾麗已經很少和老公親熱了，看到對面小夫妻，她內心酸楚又失落……
看到老公拿望遠鏡「偷窺」對面小夫妻，艾麗更難過了，她說：
「我知道我已經不年輕了，一直以來我都很累，我的乳頭就像是一直被食人魚咬著；
不過我就是有點難過，你被他們迷成這樣，他們既年輕好看又性感……」
可生活能上哪兒說理去呢？
晚上，艾麗要起床給小嬰兒餵奶，換尿布，睡個整覺根本不可能。
聖誕節，她想簡單裝飾一下家裡，可孩子的哭聲立即把她拉回現實，3個孩子讓她操碎了心……
可對面小夫妻，卻完全不用為孩子所困。
他們通宵唱歌、跳舞、喝酒，盡情擁抱、親吻，盡情大笑、享樂……
僅是一棟樓之隔，生活卻好像隔著兩個世界。
為什麼別人都過得那麼好，只有我自己一個人糟糕的不像話？
有時候，你也有這樣的感覺嗎？
熱鬧和快樂好像都是別人的，自己的生活全是心酸和無奈。
可現實真的是這樣嗎？不是的。
直到有一天，艾麗突然發現，對面消失了一段時間的男鄰居，剃了光頭，虛弱地躺在床上。
不久後，家人朋友們一一和他告別，這個男鄰居竟然突然去世了，有人來抬走了他……
艾麗慌忙跑下樓，看到傷心哭泣的女鄰居。
她正試圖安慰，沒想到，女鄰居一眼認出了艾麗：
「你是住在對面那棟樓對嗎？
你有一個小女兒，一個小兒子，還有個小嬰兒，但願這不會讓你覺得被冒犯了，你的孩子們真的好可愛，也很搞笑；
我丈夫一直病的很重，我丈夫和我，就會望過去，看看你的孩子，應該還有你的丈夫，夜裡坐在那裡喂那個小嬰兒，真的……」
女鄰居話語里全是羨慕，隨後傷心痛哭到說不出話……
原來，艾麗和老公偷窺到的，並不是對面鄰居生活的全部。
對面年輕的丈夫，一直病的很重，他們看似盡情享樂的生活，不過是妻子想給丈夫多留下一些快樂回憶……
而這邊艾麗覺得雞飛狗跳的生活，卻是鄰居夫妻倆最羨慕，卻又最遙不可及的幸福。
他們羨慕艾麗有3個可愛的孩子，羨慕艾麗和老公結婚多年相伴相守，因為他們這輩子都沒這種機會了……
原來，那些你羨慕的人，也都在羨慕著你。
短片最後，艾麗才突然醒悟——
原來，之前自己一直把目光聚焦在生活的苦澀和委屈上，但生活的美好和幸福一直都被忽視了……
她可以為老公和孩子做一日三餐，把他們照顧得健健康康。
她可以每天陪孩子玩鬧、畫畫、學習，不錯過孩子每一步成長。
老公心疼她辛苦，一個人帶3個孩子出門一整天，讓她在家泡個熱水澡好好放個假。
她和老公吵架後，老公會主動擁抱她、親吻她，努力安慰她。
老公會主動哄孩子們睡覺，陪孩子們玩。
老公也確實一直在努力賺錢養家，讓她和孩子們生活得更好……
原來他們在別人眼裡，也一直過著最讓人艷羨的幸福生活……
20分鍾的短片，卻蘊含著生活的大智慧。
我們所羨慕的別人的生活，真的只是我們幻想的別人的生活。
多「看見」自己生活的美好一面並加以珍惜，才是最為重要的。
透過窗，也許可以看到美麗的風景，也許只能看到一堵牆，也許可以透視到人性的善惡。但今天討論的這扇「窗」，卻折射出了關於生活的哲思。
《鄰居的窗》是美國導演馬歇爾·庫瑞執導的短片，2020年2月獲得第92屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎。這部20分鍾的短片講述的是一個溫暖而又有些心酸的故事。
故事的女主人透過對面鄰居的窗，窺探到鄰居充滿激情的生活，嚮往不已，從而對自己繁瑣而勞累的生活更加不滿。但當她在望遠鏡中發現對面的男主人病逝，而對面的女主人也同樣通過窗戶，嚮往著自己一家活色生香的生活時，她感到很震驚，同時也意識到了自己的生活原來也很溫暖。
許多網友認為，短片情節簡單，故事波瀾不驚毫無懸念，甚至有些平鋪直敘述，獲得奧斯卡多像獎最佳真人短片有些讓人失望。但我卻認為，短片正是通過一個尋常的故事，從普遍存在於人們生活中的現象入手，探討了一個引人深思的問題，戳中了觀眾的痛點，從而賦予了影片深刻的含義。
在我看來，影片之所以獲得如此高的榮譽，是因為它蘊含著關於生活的三重哲學思考：
人生的苦惱源於對生活的錯位認知和盲目較勁；
生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人；
重要的不是看到了什麼，而是我們心裡裝著什麼。
下面，我將從這三個方面由淺入深地來解讀這部電影，並在分析過程中談談我的思考和見解。
男女主角第一次透過鄰居的窗，看到對面年輕夫婦充滿激情的夫妻生活，倆人情不自禁地流露出艷羨的神色，男主甚至發出贊嘆。接下來是女主幾近自慚形穢的不滿：抱怨激情不再，抱怨自己半夜餵奶只睡四個小時的艱辛，甚至抱怨自己年華已逝，不如對面的女主人年輕。
殊不知，她抱怨的，正是別人夢寐以求的。女主下樓安慰失去丈夫的女鄰居，女鄰居同樣羨慕地描述著她透過窗戶看到的一切：鄰居有三個活潑可愛的孩子。而自己的丈夫病得很重，他們沒有孩子。不言而喻，她的描述正與她剛失去丈夫的凄涼心境形成鮮明對比。
不難看出，兩個女人之所以苦惱甚至痛苦，是因為她們只看到別人光鮮的一面，而沒有看到別人光鮮外表下的辛酸，更忽視了自己擁有的也一樣會令別人羨慕。不僅如此，她們還把別人擁有的和自己沒有的做對比，這樣一來，結果當然是「自己處處不如別人」，失望和抱怨在所難免。在相互羨慕的背後，其實是對自己擁有的無視。忽視擁有，就意味著無法享受所擁有的快樂和幸福，更談不上珍惜。
這樣的情形在生活中比比皆是。清明節期間，看到一句讓人淚目的話：
「你只是在家困了兩個月，而有的人卻永遠困在了這個春天。」
是啊，疫情期間，許多人抱怨宅在家哪兒也去不了，卻不曾想，對於那些與病魔抗爭和忙碌奮戰在抗疫一線的人們來說，你呆膩了的家是他們最渴望的幸福所在，甚至，那是一些人永遠也回不去了的地方。
為什麼人們總是悶悶不樂？總覺得自己的生活不如意，那是因為他們總在盲目較勁。在影片中，女主從窗戶看到對面年輕夫婦的幸福生活後，向自己的丈夫抱怨了三件事：夫妻激情不再；自己老了；別人在狂歡，自己卻在為瑣事勞累。兩人甚至還為此發生了爭吵。
你也許會覺得這很正常，那是因為在我們的生活中這樣的情景再熟悉不過，所以習以為常，甚至根本不會去考慮有哪裡不對勁兒。其實，仔細分析一下就會發現，女主人的抱怨充滿了情緒化，很不理智。
從表面看來，她的抱怨是因為看到鄰居浪漫而休閑的生活而發生的，其實，她所抱怨的生活與鄰居毫無關系，只是她長期積累的負面情緒集中爆發。
因為：「中年夫妻激情不再」、「衰老」和「為家庭瑣事勞累」，這些要麼是自然規律所致，要麼是無法改變的日常，平心靜氣接納就好，而女主人卻怨天尤人。
這樣看來，是不是覺得女主在無理取鬧？她其實是在和自己較勁，和老公較勁，和自己的生活較勁。而且這種較勁是盲目的，為什麼呢？因為較勁無法改變她的生活狀態，只會讓她自己執拗於心靈漩渦無法自拔，更加疲憊和勞累。
作家周國平說：
所謂「人生不較勁」，就是不和自己、他人、老天較勁。
學會放下，不再和自己較勁、不再和生活較勁，才能把精力和能量用在正確的方向上，也才能得到幸福的眷顧。
女主角擁抱了傷心的女鄰居後回到家，看到丈夫帶著三個孩子回來，感到無比溫暖。一切都沒有變，只因為看到了別人的不幸，更因為了解了自己也是別人羨慕的對象，家還是那個家，卻讓她覺得比從前更幸福了。為什麼？因為她開始關注自己的生活了。
英國哲學家朱爾斯•埃文斯通過《生活的哲學》一書告訴我們：
生活中大量的苦難源於兩個錯誤，總是試圖去改變那些根本不在我們控制范圍內的東西，卻放棄了原本應該承擔起的思考與信念的責任。
將心力放在別人身上是毫無意義的，只有將注意力的焦點回歸自身，才可以讓自己變得更好。
雖然電影對女鄰居著墨不多，但我們仍然可以想像，如果她回到家，每天隔窗觀望和羨慕著對面的幸福，自己的生活必定一直黯然失色。但如果她看到別人的幸福時，心裡也充滿溫暖地回憶著自己曾經擁有的過往，那麼她的心裡一定是幸福的，因為那些美好的回憶多少可以點亮她因失去丈夫而暫時黯淡的人生。
現實生活的我們也應該明白這個道理：生活不在別處，從別人那裡無法尋找到自己的生活。當你開始關注自身，幸福也就不遠了。
影片的開頭和片尾都有一個這樣一個鏡頭：窗外，是無數個亮著燈的窗戶。在我看來， 影片中的「窗」有著深刻的寓意，無數個窗口寓示的是無數種冷暖人生，而透過生活這扇窗，你看到什麼並不重要，重要的是你由此想到了什麼。
影片中反復出現「窗」這一意象。主人公的窗、鄰居的窗和千家萬戶的窗，無時無刻在提醒觀眾通過這扇窗，去思考自己生活里的「窗」。
那麼，透過這扇窗，你想到了什麼呢？在我看來，短片《鄰居的窗》至少給了我們以下三點現實感悟：
人不是被事情本身所困擾，而是被他們關於事物的看法所困擾。
就是說，事情本身不是問題，如何看待這件事情才是問題。這個思想至今仍然被推崇，成為認知行為療法ABC理論的核心。ABC理論是什麼？舉個例子，我們與朋友約好周末一起看電影，結果他沒來，這是事件A；然後你非常惱火，甚至想和他絕交，這是行為結果C。
看起來這是因為事件A導致了情緒和行為結果C，然而理性情緒行為療法卻不這么認為。雖然事件A直接導致了我們的憤怒，但這並不是憤怒產生的真正原因。實際上，在A與C之間還存在著一個B，那就是我們的信念。這個信念決定了我們最終的反應：
如果我們的信念是「我的朋友應該重視我，他臨時改變主意就是不在乎我」，那麼我們當然就會憤怒。
如果我們的信念是「朋友不會無故不來，他一定有很重要的事」，那麼，我們的反應就可能是「沒事，一個人看電影也挺好」。
以此類推，短片中的女主在窺探了鄰居的幸福生活後，如果她的信念是積極的，那麼導致的結果就不是抱怨和爭吵，而極有可能是「怎樣讓自己更幸福」的畫面了吧。
所以，我們對同一件事情會產生不同的反應，是因為心中有不同的信念。負面、消極的信念與理性、積極的信念導致的結果會截然不同。
那麼，怎樣避免上述的負面和消極情緒呢？認知行為療法認為，關鍵在於將非理性的信念轉化成理性的信念，將消極的信念轉化為積極的信念。
怎樣糾正錯誤信念，回歸理性？我們可以借鑒一下蘇格拉底關於追求幸福的生活哲學。
首先要認識自己，去覺察自己無意識的信念和價值；
然後，通過理性思維去改變非理性的信念和價值觀；
接著，通過實踐與刻意練習，讓理性思維成為慣性思維；
最後，用理性的慣性思維作為指引，在生活中修行。
有句話說得好：
不經思考的人生是不值得過的。
理性思考可以避免許多盲目行為，從而減少生活中的困擾。
古羅馬哲人愛比克泰德認為：
改變你能改變的，接納你不能改變的。
歷經近兩千年，愛比克泰德的思想成為了今天很受歡迎的人生哲學。對於那些超出我們能力范圍的事情，我們不必較勁，接納就好。
如果我們對無法改變的客觀事實焦慮、恐懼，只會讓我們更加脆弱無力，陷入情緒的怪圈。就如短片中的女主角為變老而焦慮，不接納自然規律而又無力改變它，其結果只能抱怨。當我們可以用理性的視角去反觀，我們究竟能做些什麼時，我們就從失控的狀態中反轉，去控制那些我們可以控制的東西，改變能改變的，接納不能改變的。
這部20分鍾的短片《鄰居的窗》，用一個簡單而平凡的故事，生活不在別處，幸福始於關注自身而不是他人。透過這扇「窗」，不同的人會看到不同的世界，看到什麼並不重要，重要的是心懷何種信念。
同時，短片也給予我們這樣的啟示：生活的智慧，就藏在最平常的日子裡，我們需要打開心靈之窗，去發現它的真諦。
《鄰居的窗》由Marshall curry導演,該片榮獲第92屆奧斯卡最佳短片獎，故事講述的是居住在密集樓群中的一家人看到了對面男女兩個人親熱的場景從而引起了他們強烈的好奇心，故事由此展開。
從心理學的角度來講，人所看見的事物，容易引起人的心理好奇心和心理強迫，這些引起人興趣的事物喚起了人生心中的一種渴望，或許這種渴望是自己生命中缺少的一部分，因此才更加的渴望和好奇，也充分表達了人們的一種窺探欲。當女主在做家務的同時，心裏面好像總是期待著對面會發生什麼，此時的窺視已經成為了他生活中的一部分。電影中的鏡頭語言分別對他白天和夜晚的窺視進行了表述。日常生活中，我們也看到過類似的事情發生。我記得很多年以前讀過一個故事，這個故事裡就講大學生的男生宿舍對面就是女生宿舍，男生們晚上都拿望遠鏡，望向女生宿舍。有一天老師發現了這個事情，把他們的望遠鏡都給沒收了。他們也因此感到很沮喪，十分的掃興。後來這些男同學又買瞭望遠鏡向對面的女生宿舍望去，突然間有一天，一個男生拿著望遠鏡望向對面的女生宿舍的時候，嚇了他一跳，他嚇得把望遠鏡丟在地上，他萬萬沒有想到，對面有一個女同學同樣也拿著望遠鏡在看向他。更可笑的是，後來老師也從女生宿舍里也沒收了一大堆的望遠鏡，沒當想到這個故事的時候都讓人不禁的發笑:看來偷窺的慾望乃人之常情。
電影中這個故事男主和女主坐在家中的桌子上無意間發現了對面沒有拉窗簾的一家人，男人和女人在親熱，就在那一次無意間勾起了他們的好奇心，他們開始用望遠鏡注視對面女人家的生活，最後，當女人的丈夫去世，被救護車拉走，這家的女主雅各布下樓去看究竟發生了什麼事情？他們倆家的女主在樓下相見，互相都說出了，看到了對方的家庭生活。得知女人的丈夫得了病去世，雅各布對他表示極度的同情將她抱在了懷里，對她表示同情和安慰。她也知道自己和丈夫還有三個孩子也是她們生活中的樂趣。讓我想起了卞之琳在《斷章》中說過的一句話：「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。」
最有深意的一個鏡頭，是在夜晚喪失了丈夫的妻子從對面的窗戶看向雅各布一家五口人美好生活的圖景。視角的轉換，表達了此時此刻女子的內心世界和渴望，電影音樂響起，加深了他內心的孤獨與對自己丈夫的懷念，同時她渴望幸福美好的家庭生活，空曠的房間此時刻卻只剩下她孤單單的一人。思念丈夫的情感從她深心的蔓延開來……
生命中有太多的突然和不確定性，我們還年輕勇敢的去愛吧，愛在任何年齡和任何時期都不過期，看了這部短片讓我不由得又想起了作家馬克吐溫曾經說過的一句話：「時光荏苒，生命短暫，別將時光浪費在爭吵、道歉，傷心和責備上，用時間去愛吧，哪怕只有一瞬間也不要辜負。」
當然，如果影片的內容僅限於此的話，是不可能得奧斯卡獎的，「偷窺」只是《鄰居的窗》的講故事的方法，本片最後的落腳點在於講人生。
本片雖然片長僅有20分鍾，但所講述的故事的時間跨度卻是比較大的，這對中年夫婦透過窗戶，目睹了鄰居的生老病死、家庭的離合悲歡。
透過窗戶，看鄰居的生活，好像看電影一樣，但又與電影有很大的不同。
電影本身是虛假的，而透過窗戶看到的都是真實發生的；
電影中的故事都是演員的表演，而從窗戶中看到的都是鄰居的現實生活。
很多時候，我們容易陷入到自己生活的問題當中，無法輕易走出來，是因為我們不知該怎樣辦，很多事情我們之前沒經歷過，也不知道別人是如何應對的。
而這對中年夫婦能夠透過鄰居的窗，看鄰居的生活，反思自己的人生。
《鄰居的窗》最妙的地方在於結尾的反轉，當這對中年夫婦非常羨慕鄰居夫妻的年輕、懊惱自己逐漸衰老的時候，得知鄰居其實也在羨慕自己家庭擁有三個子女的幸福美滿。
《鄰居的窗》告訴我們，當你羨慕別人的生活的時候，可能那個人也同樣在羨慕你的生活。
我們應該做的，不應該是羨慕別人的生活，渴望那些我們無法得到的東西，而是珍惜當下、珍惜現在自己所擁有的幸福。
《鄰居的窗》就像「鄰居的窗」一樣，讓我們能夠透過別人的故事，反思自己的人生。
D. 《穿透靈魂的微笑》小女孩為什麼未能獲救
關於《穿透靈魂瑰的微笑》小女孩未能獲救的問題，以下是從多個角度解答該問題：
從救援角度來看，小女孩未能獲救的原因可能是救援措施不夠及時和有效。在事故發生時，救援人員可能需要一定時間才能趕到現場，同時現場救援措施可能不夠完善，導致小女孩無法及時獲救。此外，當時的氣象條件也可能對救援造成了一定的影響。
從安全管理角度來看，小女孩未能獲救的原因可能是安全管理不到位。當時的遊客和工作人員可能沒有及時發現預警和危險信號，也沒有採取有效的應對措施，導致小女孩遇難。其次，景區的安全設施和管理可能存在缺陷，也可能導致事故的發生。
從家長監護角度來看，小女孩未能獲救的原因可能是缺乏有效的監護和照顧。家長在游覽景區時，應該引導孩子遵守遊玩規旁岩滾則，注意安全，同時對孩子進行有效的監護和照顧。如果家長未能及時發現運余孩子存在危險，也可能導致事故的發生。
從社會責任角度來看，小女孩未能獲救的原因也與社會責任有關。景區和旅遊業經營者應該對遊客進行安全教育和警示，同時加強安全管理和監督，確保遊客的安全。同時，社會各界也應該加強對旅遊安全的宣傳和教育，提高公眾的安全意識和應對能力，共同營造安全穩定的旅遊環境。
綜上所述，小女孩未能獲救的原因可能與救援不到位、安全管理不到位、家長監護不棗凳力和社會責任等多方面有關。在今後的旅遊管理和安全工作中，需要從多個角度出發，加強安全教育和管理，提高公眾的安全意識和應對能力，共同營造安全穩定的旅遊環境。
E. 安徒生有哪些作品
安徒生的代表作有《小錫兵》、《海的女兒》、《拇指姑娘》、《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《皇帝的新裝》等。
1、《小錫兵》是由PIXAR製作的動畫短片。該影片雖然是PIXAR第一次做出人體動作跟模型的作品，但贏得了奧斯卡最佳動畫短片獎。影片改編自安徒生童話，講述了一個小錫兵的故事。這部短片贏得了奧斯卡最佳動畫短片獎、第三屆洛杉磯國際動畫節一等獎以及美國電影協會藍帶獎，是第一部得奧斯卡的動畫短片，也是玩具總動員(Toy Story)的創意來源。
F. 一部美國電影講的是來了一戶新鄰居,女孩長的特別性感.隔壁男孩經常偷偷看她換
中文名 鄰家女孩
外文名 The Girl Next Door
其它譯名 鄰家女孩 家有芳鄰 愛上Porn Star
類 型 喜劇、浪漫、傳奇
主 演 Elisha Cuthbert，Emile Hirsch
片 長 110 分鍾
上映時間 2004年3月19日
G. 《後窗》：一扇窗戶，兩個場景，卻成就了這部偉大的作品
我想熱愛電影，熱愛攝影的人，
沒有人不知道 阿爾弗雷德· 希區柯克 。
幾乎所有人都在評價他，在致敬他，在效仿他。
早些年，我是只聞其人，雖看過 《驚魂記》，
卻不是有意識的看，也快忘的七七八八了，
更別說讀他的電影了。
作為一個普通的影迷，也很少會去觸及這種年代久遠的電影。
契機還是在去年，豆瓣出了兩個大師徽章，分別是 希區柯克 和 黑澤明 。
（現在又出了 庫布里克 和 費里尼 ）
收藏欲，促使了殲飢我去看他的電影；
公眾號，促使了我去讀他的電影。
今天就來聊一聊 希區柯克 這部 經典中的經典 ，來自1954年的 《後窗》 。
為了寫這篇推文，我又重新看了這部影片。
不得不說，有些影片，確實是值得N刷的。
說它 牛B ，應該沒人能反駁我。
現在的導演，喜歡用復雜的方式講故事。
前有 昆汀 的 《低俗小說》 ，其開創性的敘事方式可在影史上留有一席之地。
後又有千萬游戲迷所期待的由小說 《獵魔人》 改編而成的美劇，卻也毀在了多線敘事的方式上。
而 希區柯克 的這部 《後窗》 ，
全片只有兩個場景，並且只有男主一個人的視角。
利用一扇窗戶，將場景分為窗內和窗外。
希區柯克用簡單的方法卻講了一個復雜的故事。
我翻閱了很多影評，發現各大電影學院都將這部電影奉為 教學範本 。
當然，我不是學電影的，說不了那麼高深，只能發表一些個人拙見。
影片一開始， 希區柯克 採用了 兩個搖鏡頭 。
也可以說是一個 由快變慢的搖鏡頭 。
所謂搖鏡頭，就是機位固定，鏡頭擺動。
第一個搖鏡頭從窗外掃到窗內，將兩個場景及周圍的環境帶入。
窗內只有兩個畫面，男主冒汗以及快爆表的溫度計。
可見天氣十分炎熱。
鏡頭再次晃出窗外，第二個搖鏡頭開始， 放慢 。
窗外： 周圍的鄰居依次入境。
從家內裝飾以及生活方式，我們也可以簡單了解這些鄰居。
窗內： 男主躺在椅子上，腿上綁著石膏，石膏上寫著字，交代了男主叫啥並且腿斷了。
鏡頭再移，家中擺放著賽車撞毀、火山噴發的照片以及一部破爛的照相機。
不難猜到，男主因為攝影受傷了，這可能是他的職業。
往深里想， 男主可能是一個愛冒險，坐不住的人。
這就是 希區柯克 的 「電影語言」 ，
一句話沒說，一兩分鍾的鏡頭，背景了解了個大概。
鏡頭就聊這一點，當然主要還是要聊劇情，
主要是別的我也不懂。
故事是這樣的，
男主在椅子上坐了七七四十九天了，還有一周拆石膏，
這么熱的天，腿都快發霉了。
給誰誰也坐不住，更別說那個年代還沒有電視電腦之類的。
於是男主開始觀察起鄰居們的生活，
又或者說，偷窺、窺探著鄰居們的一舉一動，
其實也是在給自己解悶。
在正式的劇情還沒有開始的時候，影片先介紹了一下男主的愛情。
女友麗莎，由 凱利 扮演，現實中，她的經歷也堪稱童話。
頂級美女，每個男人夢寐以求敏改罩的對象。
不厚道地講，這段視頻，我截下來看了好久……
還有，麗莎在片中的服飾，真的太愛了。
但男主自認為配不上麗莎，她太美了，太成熟了，橋鬧總之就是太好了。
她生活太過於高貴，與自己的冒險主義格格不入。
那個年代，正好是婚姻觀念轉變的開始。
片中也展現了男主和護士兩個年代的人各執己見，互不相讓。
現在，人們理智地考慮各個方面，才會做那個堅決的決定， 結婚。
我們在情感上更成熟了， 心動的原因有很多，而婚姻是復雜的， 這也是《婚姻的故事》為什麼這么直擊人心。
現在的人，大部分都是利己主義者，每個人都從個人的利益去找對象， 婚姻已然變成了一場交易。
可現實就是這樣，誰都沒有勇氣。
當然影片的主題不是愛情， 希區柯克 可是驚悚大師。
但電影依舊花了重筆描寫了男主和麗薩的愛情，不多說，感興趣的可自行觀看。
正題開始於一個滂沱大雨的夜晚。
男主看到了對面的鄰居（為了好描述，下文稱他為胖子）
胖子半夜兩點多提著一個大箱子三番五次出門， 好像在運什麼東西。
不過第二天，胖子帶著一位女子提著行李出門了。
但男主並沒有看到這一幕。
男主開始對胖子起疑，將胖子列為自己主要窺探的對象。
從胖子的一舉一動中，男主說，只有擔心別人發現自己秘密的人，才會有這種表情。
胖子肯定有事。
為了窺探的更仔細，男主藉助了一個的工具， 望遠鏡。
看得還不夠仔細時，男主又換成了 照相機 ，還能留證，職業病犯了。
男主上癮了，並且在和麗莎親熱的時候還在想著究竟是為什麼？
為什麼胖子半夜出去三次又回來三次？
為什麼胖子今天不上班？
為什麼胖子用報紙包著刀子？
為什麼胖子一整天不進妻子的房間？
我只想問，美女懷中抱，你還在想別的，你怕是個傻子吧？
不僅胡思亂想，還問麗莎，
如果要你分屍，你會從哪裡下手？
可把我媳婦氣壞了。
不過在爭吵的過程中，突然，麗莎看到了胖子在綁一個箱子。
麗莎也起疑心了。
兩人變身偵探，決定一探究竟。
首先，男主邀請了自己的警察朋友，想讓他直接去逮捕這個殺人犯。
但沒有任何證據，只憑男主口頭言辭，
而且，還是偷窺得來的信息。
警察朋友覺得他是在瞎想。
不過還是決定幫男主調查一下，但不會上報。
警察調查有結果了，胖子不善交際，從事保險交易。
房子租了六個月，現在已經住五個半月了。
那天一早，胖子和一個女子一起出門。
原來，胖子只是把妻子送到鄉下了。
原來，男主那天早上睡著了。
但男主還是不願意放下自己的遐想，
是誰說的他們去火車站了？誰見到了？見到的人是不是被收買了？
男主執意認為，胖子就是兇手。
但警察說，今天早上有一封從鄉下來的信，是給胖子的，上面寫著，
我安全到達了，請放心。
這一下把男主打擊了，心灰意冷了。
但是，男主實在太無聊了。
就算胖子不是殺人兇手，男主也沒其它乾的。
所以還是像往常一樣窺探著鄰居們的生活。
然後，男主看到了重要的一幕，胖子手裡拿著妻子的戒指，珠寶首飾。
胖子在整理東西，男主覺得胖子要逃跑了。
男主再一次聯系了警察朋友，讓他上門。
麗莎說，哪有女人出門不帶這些東西？ 麗莎也覺得胖子肯定有問題。
警察朋友來了，依舊認為男主在瞎想。
男主， 那刀呢，刀怎麼解釋？
警察反問， 你沒有刀嗎？你用過多少刀？
警察勸男主和麗莎忘掉這一切吧。
你們只是靠直覺，意識流而已。
影片的一開始，好幾個鏡頭告訴我們胖子對妻子的不滿以及胖子易怒的性格。
妻子卧病在床，胖子不理不睬還在給別人打電話。
在鄰居好心提醒土挖的太深了，卻反遭胖子謾罵。
當然這些我們看到了，也都被男主看到了。
他只是沒看到早上胖子領著一個女人出門。
是導演有意而為之嗎？
沒有警察的幫助，男主和麗莎決定變成真正的偵探。
去胖子房間一探究竟，當然，
男主腿腳不方便，只有讓麗莎去了。
影片還是以男主的視角去觀看麗莎尋蛛絲馬跡的過程。
我就介紹到這里，那麼你猜，胖子是殺人兇手嗎？
如果是，那麼男主和麗莎所作所為還能接受，
那，如果不是呢？他們的作為合理嗎？該如何作解釋？
另外，每一扇窗戶背後都是一種生活方式。
在《後窗》里，你可以看到，
為了職業生涯，愛慕虛榮甘願獻身的芭蕾舞者，實際上他有一個年齡相仿的男朋友，你不知道她發生了什麼，這樣值得嗎？
一對有家卻一直睡在窗外的夫婦，從來不下樓，遛狗都是用繩子系著籃子慢慢放到地下，你不知道他們發生了什麼，為什麼睡外面？只是因為熱嗎？
一個充滿儀式感的單身婦人，自己幻想著、排練著與心儀對象的約會，最終卻掩面哭泣，約會對象來了卻將他趕走，你不知道她發生了什麼，他的丈夫去世了？
一對新婚夫婦剛剛搬入新房，如膠似漆的愛情演變到到互相之間的嫌棄，你不知道他們發生了什麼，老版《婚姻故事》？
等等等等......
這也是我為什麼喜歡《後窗》，並不是因為故事主題。
在每一扇窗背後，你聽不到任何聲音，但你卻能窺探他們的生活。
人們的隱私很難在公共場合下解釋，但每一扇窗後，都是一部電影。
生活，縱然乏味，但何嘗不是一部電影呢？
H. 男主角在樓上地板摳了個窟窿偷看樓下女主角的電影是什麼
《愛的色放》
劇情介紹：
一個獨自存在的村莊里有一個破舊的二層小樓，年久腐化地板上露出斑斑駁駁的小洞，這正是偷窺的窗口。樓上血氣方剛的男孩看到樓下住著一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不歸，回來就拿她做洩慾的工具。偷窺的男孩默默愛上了這個落寞的女人。女人與丈夫做愛時從不正面接觸是個奇異的情節。這使得偶然得到樓下房門鑰匙的男孩終於按捺不住模仿男人的樣子與女人發生了關系。當秘密暴露後，女人終於為男孩的稚嫩和真情所打動，愛情如火焰般發生在他們中間。
影片的結尾，是警察發現姦情，打死逃犯後自殺，女人生下腹中嬰兒後卧軌。棄嬰長大以後，得到了母親的一隻少女時代的芭蕾舞鞋，男孩懷抱著乳白色的舞鞋，站在飛馳的火車旁，晃動間，隱約看到化蝶般的母親穿著白色的衣裙在他的面前翩翩起舞。
I. 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿
後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）
J. 介紹一下電影後窗的故事梗概300字以內
這是根據希區柯克的《後窗》重拍的電視電影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
於1998年重拍的《後窗》，由著名演員克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一時，然而1995年意外墜馬所導致的腦神經受損，使他成了一個高位癱瘓的殘疾人，但他始終對生活充滿自信，每天堅持鍛煉，立志以好身體和好心情迎接重新站起來的一天。影片《後窗》中因車禍受傷的主人公與他有著相同的命運，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人選。
改編過的《後窗》同樣講述了一個關於偷窺者的故事，為了消磨時間監視自己的鄰居並且偷窺他們每天的生活，通常意義上來講，這必定是種不正當的行為，但主人公卻因此識破了一起殺妻分屍案，如此的偷窺行為是否道德是希區柯克拍攝《後窗》時希望讓觀眾自己來思考的，也是本片最終在驚悚之餘留給觀眾的問題。