電影如何形成共同體

A. 20部電影看商業社會必須懂商業

這20部電影可以學到的商業社會必須的經濟常識，以及每天都發生著的經濟欺詐。這20部電影都是英國家孩子在學習商業知識方面必須看的影片。其中包括哈佛商學院一直排第一位的Wall Street，還有沃頓商學院排第一位的Trading Place，以及斯坦福要求商科學生必須看的Boiler Room。

1. Wall Street(華爾街) (1987)
內部交易是違法的，不違法怎麼能夠發財。關鍵看如何違法同時可以掩蓋。不看這個影片怎麼能夠隨便進入股市。

2. Glengarry Glenn Ross(拜金一族)(1992)
當房地產進入蕭條的時候，美國的房屋中介的銷售顧問都在忙什麼？他們如何利用資料庫，如何門到門地將房地咐察產銷售出去。如何在蕭條期包裝房地產，如何瞄準新婚家庭的住房需求，如何對准投資需求？看了才知道，如今的美國房地產蕭條肯定不會是問題。

3. Trading Places(顛倒乾坤)(1983)
經濟是交易行為的代名詞。只要有交易，就需要學會評估交易是否合算，就需要透視交易對方內心的秘密。交易中學到三個核心法則，在世界上任何國家，如何地方只要有交易的地方都適用的本質法則。

4. Boiler Room(鍋爐房)(2000)
難以想像的是違法交易幾乎與證券市場形影不離。一個19歲的年輕人如此近距離地目睹財富的操縱過程，讓誰富有，那不過是一個隨機的選擇。

5. Pirates of Silicon Valley(矽谷傳奇)(1999)
比爾·蓋茨與斯蒂夫·喬布斯在所有方面的看法，觀世簡冊點都是對立的。他們只有在一個事情上是絕對共同的，那就是盡一切可能封殺這個影片。矽谷的高科技公司是如何孵化的，是怎麼演變成今天這個樣子的，不到25歲的年輕人利用了什麼樣的市場規則，又是如何讓市場規則，讓客戶，讓競爭對手形成一個共同體的。陰謀一個接一個，層出不窮的點子籠罩在矽谷的上空。

6. The Coca-Cola Kid(可口可樂小子)(1985)
不是地震中的可樂男孩，而是美國男孩的可樂生涯。作為一個碳酸飲料的營銷從業員，他不得不回答一個問題，在邊遠的澳大利亞小鎮，為什麼沒有一瓶可口可樂？營銷是生意不可缺的部分。尤其是創業中不可缺少。一個男孩用可樂創造一個事業的故事。

7. The Secret of My Success(發達之路)(1987)
任何年輕人的夢想中都至少包括兩個絕對共同的東西，一個是金錢，一個是美女。明天早晨醒來，發現你不過就是一個北漂的時候，不過就是陷搜宏入大上海茫茫人海中的一個小小小小的水滴的時候，如何實現自己夢想中這兩個無法或缺的元素。且看美國堪薩斯的男孩在紐約飄盪的歷程。如果紐約可以代表近100年人類商業活動的中心，那麼，任何21世紀的年輕人，你不得不面對大城市的喧囂、躁動，美女可以讓你實現金錢的夢想，同樣，金錢也可以讓你品味美女的誘惑。

8. In Good Company(優勢合作)(2004)
想成為全球級別的公司，怎麼能夠不看這個影片？大公司都是通過收購來長大的。你會收購嗎？知道收購後銷售主管是怎麼想的嗎？知道銷售人員背後議論什麼嗎？聯想收購IBM失敗的核心因素就是根本沒有看懂這個影片。你看得懂嗎？當公司與公司之間發生買賣的時候，公司一員的你，位置在哪裡？

9. Barcelona(巴塞羅那)(1994)
美國人的銷售方式，銷售方法真的可以同行全球嗎？一個美國銷售在西班牙的銷售經歷讓我們學到銷售的價值觀，銷售對客戶文化的處理方式，銷售對客戶關系的把握。

10. Jerry Maguire(甜心先生)(1996)
做生意要拿出誠意來。這個影片為美國文化提供了兩條經典的短語，風行美國經久不衰。show me the money 讓我看到錢才是真的。任何生意都如此。怎麼才能看到錢，什麼情況下，你會忘記這一點，而且通常是客戶勸你忘記這一點。生意中沒有牢靠的友誼，這是你在創業前必須要牢記的教訓。做銷售，建立大客戶關系不容易。

11. Office Space(上班一條蟲)(1999)
公司縮減規模，預備裁員的時候，這個哥們居然不知道，而且，就在裁員開始的那天，他卻決定請假一天。他的兩個辦公室的好友已經處在被開掉的邊緣，無奈，哥們三個決定實施一個神秘計劃，將公司帳號上的錢陸續轉移，當然，通過木馬病毒的方式。然而，由於這個哥們本來對辦公室工作就沒有感覺，於是，對於裁員特別輕松，滿不在乎，公司高層偏偏就欣賞這樣的態度，他居然被留下了。辦公室政治課實戰教材。市場經濟環境中公司遇到危機時，裁員的本質動機，員工對公司的作用的核心意義都是必須要學習的商業社會的基本規則。

12. The Corporation(解構企業) (2003)
18 世紀美國法律正式通過了一個企業可以是一個個人的組織行為後，到21世紀，僅僅兩個多世紀，美國的這個公司法居然影響了全球，你可以在中國的公司法中也看到類似的描述。恰好是這樣的法律文本影響了人類社會的組織形態，這個冠之以法人的稱號橫行全球，世界每一個角度都受到影響。個人的貪婪，個人的無度，個人的慾望沒有止境地擴張，膨脹。從最深刻的本質揭示了資本主義商業規則，並無情地揭示了其存在的弊病以及可以打敗之的機會。商業法，壟斷法，公司治理的必修課程。

13. The Insider(驚爆內幕) (1999)
當商業秘密與巨額貨幣糾纏在一起的時候，阿爾8226;帕西諾主演的主持人面對了兩難的處境。在資本主義的商業社會，在沒有約束的情況下，金錢可以換來什麼？商業社會的本質是貨幣自由交換，只要你情我願，交換什麼都可以，哪怕是交換對公眾危害嚴重的吸煙的秘密。科學家的良知能否用錢收購，中國古語說的有錢能使鬼推磨，真的在外國對於鬼來說有效嗎？交易中的商業價值，交易中的定價原理，商業信譽在交易中的作用都是這個影片中活生生地展示出來的，商科學生必須要理解金錢統治人類社會的必然結果，以及這種結果具備的不可逆的特性。

14. The Hudsucker Oroxy(影子大亨) (1994)
一個緩慢敘事風格的影片。一個票房不怎麼樣的影片，一個懂商業的人說好的影片，一個社會大眾看不懂的影片。一個公司的老闆自殺了，似乎特別符合現在的蕭條期的潮流。然而，老闆自殺了，其公司還蒸蒸日上呢，董事會的實權人物開始行動，行動的目的當然是私慾橫流，監管呢？正直呢？公司治理，企業董事會操作實戰等都是這個影片不可多得的實戰教案。

15. Antitrust(反壟斷) (2001)
商業社會信任容易建立嗎？誰值得信任、給錢的人值得信任嗎？給你一個錄用的機會就值得信任嗎？影片中的大型軟體公司暗指微軟，公司老闆也是用比爾蓋茨為原型的。從斯坦福錄用天才軟體工程師畢業生，然後應付已經嚴重推遲了的軟體發布日期。然而，信任卻突然成了一個問題，一個公司，法律，個人，專業性之間復雜的，糾纏不清的問題。畢業了，有的是大公司如同鱷魚一樣盯著你，不是用鱷魚般的嘴，而是用誘人的薪酬，寬松的待遇包裝起來的網，你已經准備好投懷送抱了嗎？

16. Rogue Trader(魔鬼營業員)(1998)
學習銀行業務，尤其是投資業務最好的教材。一個能夠將百年老字型大小銀行一夜之間弄垮的業務模式到底是什麼？其中伴隨著一個職員怎樣的人生輝煌？如何巧妙地利用廉價的不懂業務的員工？如何利用大銀行罕見的機會？還記得里森在巴林銀行的所作所為嗎？應該不會忘記2008年華爾街橫行的杠桿吧。學習金融，學習投資，學習銀行業基本操作的實戰教案，怎麼能夠錯過？！

17. Other People』s Money(搶錢世界)(1991)
商業法，企業兼並，商業訴訟規范，商業流程，兼並重組流程等。也是一個基於美國真實故事改編的影片。美國商業自由市場中到處充滿了利己行為與利他行為的沖突，矛盾。也恰好是這些沖突和矛盾中可以學到不同的人的心思，不同的人的動機，以及各種讓人眼花繚亂的手段。商業法的學生，商科學生，法律學生必看。

18. Disclosure(敗露)(1994)
邁克爾道格拉斯的影片總是讓人經久不忘。這個影片的主題是性騷擾，是公司辦公室性騷擾。一個高管面對提升的機會，提升的關鍵人是他大學的女友，女友的動機並不單純，在辦公室發生了一切，一切，第二天卻在法庭相見。商業法，辦公室行為，公司群體人際關系行為准則，公司高管提拔等都是難得的教材，生動的雷人的教案。萬萬不能錯過的是道格拉斯的滔滔不絕，振振有詞以及慷慨激昂。

19. What Women Want(男人百分百)(2000)
用最巧妙的方式揭示女性所思所想的影片。天生上帝都羨慕的帥哥自以為是，從事的又是廣告行業，居然沒有機會升遷，居然老闆還是女性。一個意外，就一個小小的車禍，讓他具備了能夠閱讀女性頭腦的能力，他居然真的發現了女性竟然是這么想的。商業心理學，女性行為學，廣告學等都是這個影片中最需要學習的亮點。

20. Barbarians at the Gate(門口的野蠻人)(1993)
當一個大師級的銷售高手銷售的產品是他的公司的時候，你要小心了，因為你面對著千載難逢的機會，那就是發大財的機會。看好他的公司的股票，立刻購買，無論多少錢都要買，因為眼看著他將這個公司的股票從40推到100，一個夜晚並不漫長，一個夜晚讓有錢的更加有錢，貪婪是商業資本主義社會無法迴避的主題，當然也無法忘記，每次貪婪遇到正直，為什麼贏的總是貪婪。現代公司政治，公司價值，投資機會，銷售技巧等都是這個影片貫穿始終的啟發。

B. 第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念以什麼為主題

第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念，以「絲路連接世界、電影和合文明」為主題。

西安是古絲綢之路的起點，絲綢之路國際電影節搭建起文化橋梁，成為「一帶一路」沿線國家和地區民心相通、文化交流、文明互鑒的新途徑。

本屆電影節突出人類命運共同體理念，以「絲路連接世界、電影和合文明」為主題，著力彰顯「一帶一路」特色，設置歡迎活動、影片特別推薦、電影展映、電影論壇、電影市場、陝閩交接活動6大主題活動和電影嘉年華配套活動，旨在打造專業化、國際化電影盛會。

活動內容

本次電影節在觀影單元方面設置了特別推薦、全面小康、華語力量、聚焦義大利、絲路大師、4K修復、環球視野、真實記錄、短片展映等影片類別，分別滿足影迷的不同觀影需求。同時，為更加突出全民參與感，本屆電影節增設「電影論壇」「大師班」「電影節嘉年華」「電影展映」等特色活動單元。

本屆電影節影院展映影片共101部，其中外語片71部、華語片18部、短片12部，分設十一個展映單元，分別是「絲路大師」、「絲路薈萃」、「環球視野」、「聚焦義大利」、「4K修復」、「特別呈現」、「真實記錄」、「全面小康」、「華語力量」和「短片展映」等，以線下影院、學校、戶外放映和線上網路平台播放兩種方式同步展映。

C. 第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念以什麼為主題

第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念，以「絲路連接世界、電影和合文明」為主題。

絲綢之路國際電影節是於2014年正式設立的綜合性國際電影節，由陝西、福建兩省輪流舉辦。此前已舉辦六屆，國際影響力日益擴大、品牌價值不斷提升，為促進「一帶一路」沿線國家和地區民心相通、文化交流、文明互鑒發揮了重要作用。

本屆電影節以「絲路連接世界電影和合文明」為主題，共設置了歡迎活動、影片特別推薦、電影展映、電影論壇、電影市場、陝閩交接活動等六大主體活動，充分發掘和展示絲路沿線國家深厚的文化底蘊。

第七屆絲路國際電影節貢獻：

本屆電影節共吸引了來自116個國家和地區的3500餘部作品參加，其中90%為國際影片，薈聚了不同國家、不同類型、不同領域的好電影、新電影。「電影市場」等推廣活動成果豐碩，共促成了36個項目達成合作意向，為打造國際電影交易市場、助力文旅產業發展做出了重要的貢獻。

D. 看電影中有哪些經濟學方面的知識呢

從電影中吸取時尚靈感，並體現在影視劇的衍生物上的成功範例不勝枚舉。「納滲阿凡達風」 就吹遍了當年的春裝，電影《愛麗絲夢遊仙境》的上映則族則在時裝界掀起了一場「愛麗絲潮」。美國設計師ZacRosen就從《愛麗絲夢遊仙境》得到靈感,設計出名為「劉易斯•卡羅爾遇到 派羅瑪•畢加索」的秋季度假系列。而由義大利設計師HabioSasso和南美設計師JuanCaro—起設計的LeitmotivHorHurla系列包款也已亮相。該系列印花手袋別出心裁地使用了兔頭扣的設計。這些電影帶來的好處讓人收獲連連，驚喜不斷。

看電影能跟上時代潮流，增加在朋友中聊天話題。當大家談論到某部電影的時候，朋 友之間就洞穗脊能找到共同點，不會讓你在無言中感到尷尬。劉小姐是一個性格活潑開朗的女孩，不論她在哪個辦公室都能聽到她的歡聲笑語，她在公 司與人員相處得十分融洽，辦公氣氛十分輕松自在，工作效率也在不斷增長。同事請教劉小姐 秘訣時，得到的答案就是看電影。飯後八卦一下，談談最近看電影後的心得體會是一種很好的 職場潤滑劑。此外，在電影院看電影，任何人都需要知道這一點：當字幕沒有最後停止時,是不應當離開 座位的，這是對電影導演和全部工作人員的尊重。看電影是人們追求的一種休閑生活，因為電影可以給人帶來快樂，可以調節生活，讓人增長 見識，閑暇時候去電影院看看電影將是一個不錯的休閑選擇！

E. 第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念以什麼為主題

第七屆絲路國際電影節突出主體如下：

本屆電影節突出人緩圓類命運共同體理念，以「絲路連接世界、電影和合文明」為主題，著力彰顯「一帶一路」特色，宣傳展示陝西新時代新擔當新形象孝哪瞎。

所謂的絲路國際電影節是為積極響應「一帶一路」倡議，經國家批准於2014年正式設立的綜合性國際電影節，也是我國唯一一個以「絲綢之路」命名的國家級電影節，由陝西、福建兩省輪流舉辦。

此次絲路國際電影節的特點：

陝西此次舉辦絲綢之路國際電影節，具有歷史文化優勢、影視產業優勢和區位及交通優巧空勢。作為古絲綢之路的起點，陝西在「絲綢之路經濟帶」建設中具有特殊的作用。

西安也是中國電影走向世界的出發點，改革開放以來，從這里走出了吳天明、張藝謀、陳凱歌、顧長衛、鞏俐等一大批中外知名的電影藝術家，創作的作品榮獲300餘項國內外大獎，為中國電影繁榮發展作出了重要貢獻。

F. 《流浪地球》這部影片向我們傳遞了哪些正確的價值觀

《流浪地球》根據劉慈欣同名小說改編，故事背景為在不遠的將來，太陽即將毀滅，人類要建造一萬一千座行星發動機驅使地球離開太陽系，尋找新家園。而影片截取劉慈欣同名小說的片段，主要講述了在地球即將墜入木星的危難之際，各國人民團結一心，化解了危局的故事。對於這部電影，有人評價它開啟了中國科幻片的大門，並稱2019年為中國科幻片的元年！確實，這部電影在很多方面的表現都出人意料。其中的特效更令人贊嘆，畫面感超強，州首彷彿身臨其境，觀看3D《流浪地球》更給人強大的視覺沖擊。以前每當說起科幻片，人們首先想到的就是扮搜美國大片。在科幻片的製作上，西方占據主導地位，他們帶來的科幻作品也家喻戶曉。長此以往，在科幻片的市場上，我們一直受西方價值觀的影響。我們習慣了好萊塢式的「孤膽英雄」，習慣了關鍵時刻有一個像超級英雄的人拯救世界，習慣了西方所宣揚的個冊缺數人英雄主義。難道科幻片的故事只有西方的演繹方式嗎，不！現在！我們有了《流浪地球》！這是屬於中國的科幻片，它向我們詮釋了中國的價值觀以及中國的科幻態度。

G. 第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念以什麼為主題

第七屆絲路國際電影節突出人類命運共同體理念以絲路連接世界、電影和合文明為主題。

本屆電影節突出人類命運共同體理念，以「絲路連接世界、電影和合文明」為主題，著力彰顯「一帶一路」特色，設置歡迎活動、影片特別推薦、電影展映、電影論壇、電影市場、陝閩交接活動等六大主體活動和電影嘉年華配套活動。

旨在打造專業化、國際化電影盛會，宣傳展示陝西新時代新擔當新形象。同時，本著節儉辦節的原則，全面落實常態化疫情防控要求，確保電影節安全順利舉辦。

電影節來歷：

2014年6月21日，西安首屆絲綢之路國際電影節在上海電影節舉辦啟動發布會，宣布將於2014年10月20日至25日舉行，另外，本屆福州作為分會場。現場，執委會表示要將此電影節打造成為繼上海、北京之後的中國境內最有影響力的國際電影節之一。電影節計劃每年舉辦一屆，由陝西省、福建省輪流主辦。

首屆絲綢之路國際電影節閉幕，主辦方宣布，第二屆絲綢之路國際電影節將於2015年9月22日至26日在海上絲綢之路的發祥地城市——福建省福州市舉行。

H. 電影是怎麼形成的

電影是運用照相以及錄音的手段，以一定的攝入速度（現代電影是每秒攝入24個畫面），把景物活動的影像和聲音攝錄在膠片上，然後把這些景物各運動階段的靜止畫面連續放映到銀幕上，藉助人的「視覺暫留」現象，在人的視覺中造成再現景物運動影像的效果。這就成了電影。

科學研究表明，視覺暫留時間約為1／5秒到1／30秒。當電影畫面換幅頻率達到每秒15～30幅之間時，人就看不到每幅靜止畫面之間的停頓，而只看到這些連續放映的畫面的活動影像了。電影發明初期，無聲電影的標准換幅頻率為每秒16幅，後有聲電影改為每秒24幅。

雖然藉助視覺暫留現象，人們看到了連續的活動影像。但膠片上畫幅間隔造成影像忽明忽暗使人有閃爍感，讓人覺得不舒服。當閃爍頻率提高到一定數值如每秒48次時，閃爍感會消失。為了提高閃爍率，人們採用增加放映機遮光器的葉片數的辦法。如一個有兩個葉片的遮光器，當畫面移動一次，這光器就旋轉一次，也就是說葉片遮光兩次，這樣就使閃爍率從每秒24次提高到48次，從而使閃爍感消失。

空鏡頭，是指以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點，沒有人物，沒有語言，只表現具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。

特寫是指突出人物的頭部，或突出要強調的「物」，占滿整個銀幕。它可以把演員的眼神、表情、動作最清楚地、最突出地表現出來。

I. 什麼是電影風格如何分析電影風格

風格是一種形式系統。Style as a Formal System。

波德維爾的《電影藝術：形式與風格》一書中，作為標題如是說。

風格，是電影媒體技術中各個層面交互作用形成的一種形式系統，也就是電影組織技術的形式系統。除了風格系統之外，還存在敘事/非敘事性系統，它們共同影響電影。

之於觀眾，風格對於我們的觀影經驗也有重大貢獻。

分析電影風格

1.決定該片的組織結構

敘事電影：

通過情節提供的故事；分析它本身的因果、時間與空間關系的設計；從開場到結束是否有顯而易見的模式；是否使用平行對照；是否依需要在不同的段落選擇限制型或非限制型敘事手法。

2.辨識顯著的技巧

關注影片使用的色彩、燈光、取景、剪輯、聲音等元素。

找出在影片中被大量運用的技術。

分析時明確自身意圖，是為了呈現電影風格是製作電影的某種典型途徑；或者是為了強調某片風格的獨特之處。

3.找出整部影片中的技巧模式

對技巧有辨識的基礎上，注意技巧在整部影片或一個段落中的重復、變化、發展或與其他技巧平行對應等。

可以從兩個方向來聚焦風格的模式。

1）反觀自己的反應。

2）注意風格如何加強形式組織。風格也可以加強非敘事性電影的結構。

4.提出這些技巧的功能及形成的模式

必須找出風格在影片整體形式中所扮演的角色。

1）發掘功能的直接方法，是注意它在影片中對我們的觀影經驗所產生的效果。

風格同時塑造意義。但是，不要將單一技巧從脈絡中孤立出來分析它的功能，也沒有理由期待每個風格項目都有一個主題意義。（導演的工作之一是引導觀眾的注意力，風格通常單純地具有知覺上的作用---引發觀眾注意細節，強調某件事，刻意誤導、釐清、增強或復雜化我們對劇情的了解。）

2）另一個方法是觀察特定技巧在片中功能的方法，想像其他可能性，並思考它可能引起哪些不同的結果。

對於「風格」，科恩兄弟說：

「只有在回顧電影時，才會將它稱為風格。在真正拍電影的當下，那都只是一個個在不同情況下所做的決定。」

「…有關借著一幕幕的戲說故事的最佳方式，不管是被迫或是出於樂趣，你做了自認為適合某場戲的特定選擇。拍完後，將它們組合起來，之後有人看了這部電影，如果發現有些地方前後一貫，他們就會說'那就是他們的風格'。」

任何一部電影都需要通過不同的電影技巧來製造風格的印象，而電影工作者將在歷史環境條件的限制之下，對這些技巧做出選擇。

———摘自《電影藝術：形式與風格》（第8版）

J. 中國電影要怎樣改革

第一，建構既能滿足中國觀眾精神需求又能為全球觀眾帶來價值共享的電影文化「通用體系」。我們知道，好萊塢一直「避諱」自己的「美國電影」身份，總是願意宣稱為全球而不是美國生產所謂的「世界電影」。即便某些帶有明顯國家意識的電影作品，都必然會用自由、平等、正義為核心的人道主義價值觀進行包裝來「遮蔽」其作品的「國家符號」，實際上就是用這種普適性文化來達到最大限度的全球共享性。同時，好萊塢還大量與歐洲、南美以及亞洲的印度、日本、中國合作拍片，《勇敢的心》《泰坦尼克號》《指環王》《哈利波特》等等，題材來自全球而不僅僅是美國本土，這些影片還使用其他國家編導、明星來吸引不同市場的觀眾，通過這些策略，穿透文化壁壘，使跨國傳播的「文化折扣」最小化，令不同國家、不同市場的觀眾意識不到這是一部「美國電影」，而是將其作為「通用」文化產品來接受，甚至還會帶來某種文化「親近」的想像。比如中國觀眾也許很難自覺意識到好萊塢主導的《功夫熊貓》《長城》《尖峰時刻》等許多電影的「文化」差異，這些電影的中國文化元素甚至讓觀眾產生更加強烈的自豪感和認同感。而像《阿凡達》《2012》《銀翼殺手》這樣的影片，更加模糊其「國家性」，成為名副其實的「全球電影」，影片所包含的復雜而隱蔽的意識形態系統往往並不能被普通觀眾所覺察，其政治和文化影響以一種潛移默化的方式實現。相反，中國電影在這方面，可以說還完全處在「本土性」階段，我們缺乏將中國故事「全球化」的能力和信心。中國發展階段的特殊性、國情的復雜性，必然會催生一大批以滿足國內市場為主的電影，但是中國還需要生產出更多具有全球共享價值的電影產品，才能真正成為世界性電影強國。在這方面，無論是文化觀念還是制度設計，無論是文化自信還是文化融合力，中國電影乃至整個中國文化都還有艱辛的道路要走。長期以來，我們只習慣於用中國眼光看世界，甚至過度強調「中國中心」，這種「自我優越感」在傳播過程中往往很難被其他國家觀眾所接受。我們還需要用世界眼光看中國，用世界眼光看世界，將中國利益納入全球共同體之中來思考，只有這樣，中國電影才能真正做到既是中國的也是世界的，甚至中國就融匯於世界之中，在保持世界文化多元中維護人道主義核心價值，在人道主義的核心價值中體現文化多樣性。

第二，建構完善的互聯網化電影工業體系。應該說，中國電影目前還處在快速而粗放的發展階段，產業邊界模糊，行業規范缺失，版權意識不足，領導性企業缺乏，行業結構也缺少集中度，市場的不確定性導致急功近利的行業行為比較普遍，各產業環節發展很不均衡，因而導致電影整體藝術質量和工藝標准不穩定，市場風險難以規避和控制，企業缺乏培養人才和其他產業要素的耐心和恆心。如果企業規模難以做大做強，就不可能出現好萊塢六大公司那樣的企業，更難以出現包含了好萊塢公司在內的如同時代華納、迪士尼、維亞康姆、新聞集團、索尼這樣的跨國、跨媒介的綜合性文化集團。中國電影行業需要充分利用互聯網在中國快速發展的優勢，深度與互聯網大數據、雲計算、人工智慧、CG技術、生態系統相互融合，形成與好萊塢相比更加互聯網化、更加智能化、更加全媒體化的工業體系和市場體系，完成原始積累，在公平競爭前提下，形成互聯網與影視相互結合的產業鏈完整的領導性企業，制定並遵守行業和市場規則，參與全球競爭，培養人才、培養品牌，為中國電影建構既能減少無序競爭又能帶來創新活力的工業體系和市場體系，生產出達到國際標準的電影產品，並且使中國電影形成國內影院—國際影院—網路—電視—音像—授權的完整市場窗口體系。只有這樣，中國電影才能真正完成從數量增加到質量提升的轉變，才能使得電影版權價值最大化同時，實現對經濟社會文化帶動作用的最大化。互聯網作為新媒體對電影的介入，很可能成為中國電影彎道超車的重要動因，互聯網所提供的分享、共享、集約、整合、精準等優勢有可能幫助中國電影走在建基於傳統工業的好萊塢前面。

第三，建構適應全球市場的國際傳播體系。電影強國重要標志之一，是全球傳播能力和效果。雖然好萊塢電影目前還具有比較明顯優勢，只有中國有可能形成一種新的全球制衡力量，一方面中國有即將超越北美廣闊本土市場作為堅強的發展「根據地」，另一方面中國又有世界上最大發展中國家「崛起」背景支撐，完全有可能成為世界電影格局中舉足輕重的力量。因此，通過更加積極的開放合作機制，通過培養跨國性文化和電影企業，通過吸引大批海外境外優秀電影人才，通過大膽採用不同國家和傳統的故事題材，通過重要產業環節的全球介入和深入，我們完全有可能在滿足本土觀眾、華人觀眾需求的同時，生產出更多能夠滿足世界不同市場觀眾需求的產品。當然，中國電影在全球傳播的過程中，也可以借鑒當年美國電影「全球化」過程中的一些經驗，採取不同區域的差異性策略，分別在「一帶一路」沿線國家和地區，在東亞、亞太、非洲、中東、東歐、北歐、西歐、南美、北美以不同的模式逐漸產生更大的影響，用10年左右的時間，形成全球性電影傳播體系。這樣，中國電影才能真正成為中國文化軟實力的體現，不僅向世界講述中國故事，而且用中國文化、中國精神去豐富、完善世界文化，讓中國與世界人心相通，形成你中有我、我中有你的共享性電影文化，中國電影不再以「走向世界」作為目標，而是成為能夠被世界接受和尊重的全球電影一部分。