電影後會無期究竟怎麼樣

1. 如何評價電影《後會無期》

《後會無期》 這是一部故事性不強的電影。韓寒把許多價值觀掛在了故事的腰背上。 最終成了空心村的東極村， 是韓寒對中國現代農村的想像。 現在的龐大農民工群體 背井離鄉，在城市打拚，任心靈在荒蕪的旅途里流浪。 周沫努力適應當前生活。好漢的青梅竹馬兩小無猜。為了生活註定分離。 蘇米是個騙子？妓女？還是別的人。電影的片尾她躺在江河的懷里。 可憐的胡生被落在了有旅館的某個小鎮上。 馮紹峰槐沒碧的演技當然是一流水平。 一個聰明但又是性情中人的屌絲形象被他演的活靈 活現。四年打漁，三年出租司機，兩年大車司機，一年幼兒園保安。想振興東極島的旅遊業 卻被人們冷落。他買了一輛某牌白色越野車。 陳柏霖是相當淡定的一個人。一個斯文的支邊教師，後來成為大編劇。善良，不經 世事。吃了好多虧。像一個佈道者，一個救贖察腔別人的人。 裡面有很多包袱笑點， 也有很多適用於現代社會的名言警句。 但這部電影不崇拜暴 力色情。很有文藝范。 在這部故事不緊湊卻價值觀頗多的影片里，劉鶯鶯毫不留情地告訴了好漢他的身 世，看似冷酷，送好漢時卻又提醒他自己隨時等待。 好漢好心送江河去最西部支邊，自己的愛車卻被旅行者騙子阿呂明目張膽的偷走 了。 旅途上波折不斷：被設局行騙的騙子追趕，因為曬錢擋風玻璃被偷走……最終車被偷走。最 終看到火箭與衛星在高高的天空壯烈地炸成碎片， 獲得太陽系外的探險飛船信號無望。 最終， 兩人在火箭的殘骸旁邊兄弟分手，各奔東西。旅行失敗，艱難險阻。 情義比狗的壽命還要短。 怎麼看，鍾漢良也不像一個騙子啊！廣東騙子多嗎？生演吧。 盡管不是一個讓人激動流淚的故事， 需要讓人費解地去研究鉛舉一下裡面的內涵， 但開 闊的意境，寂寞的荒野卻讓人有另一番不同的感覺。韓寒就是不同於別人，大手筆。 論故事比不上《無人區》 。論交流情感也比不上《無人區》 。 希望以後大手筆的韓寒，開著他的愛車為我們講一個感動的故事，勇敢的故事，智 慧的故事。而不只是諷刺，挖苦，自嘲。太不大氣了。

2. 韓寒電影後會無期評價如何

有些電影，如茶，不能充飢，甚至未必解渴。但是有味，淡淡如澀，入喉微甜。

《後會無期》，大抵如此。

最後說說江河和浩漢，他們之間的關系是友情么？我想一定不是。

浩漢和江河是從未對彼此交心的人，他們更像是一個人的兩面，一面裝著表，一面裝著里。

他們開著車，一路向西，漸漸合為一體，又漸漸極左極右。

致青春，就是與青春一路告別，大多後會無期，這就是韓寒和他的電影，唯一表達的。

3. 後會無期電影解析

1、《後會無期》是一部由韓寒擔任編劇及導演，由馮紹峰、陳柏霖、鍾漢良、王珞丹、袁泉、陳喬恩聯合主演的喜劇愛情冒險公路電影，講述了幾個在東極島長大的年輕人決定重新選擇自己的前路，在他們橫跨大陸的自駕旅途上的傳奇經歷與際遇讓他們有了各自不同的命運歸宿的故事。
2、《後會無期》的劇情，是件很無趣的事。無非是兩個廢柴，開始了他們的荒唐之旅，中間碰到幾個騙子，男的女的都有。嚴格來說是三個人，罩逗硬要解讀的話，馬浩漢代表的是理想，江河指涉的是現實，而一開始的敘述事並很快就走失的胡生代表的是童真。兩個寶貨把胡生弄丟了，無非是在闡明他們的童真從上路的那一刻就不復存在。
3、從整體性上來說，《後會無期》其實非常散漫，由東向西穿越中國的線路上，幾個關聯不大的片段點綴其間，三個開場出現的主角，在前四分之一便丟失了一個，他們一路遇到身份曖昧、靈魂飄零的男女，其中有心在他鄉的老鄉，不是愛中悶叢情的親情，貌似騙子的真摯，疑似朋友的欺騙，還有一隻善於裝死的雪橇犬，他們與兩個中心人物江河與浩漢產生了或大或賣櫻小，或恆久或短暫的交集。

4. 《後會無期》這部電影講的到底是什麼，你有看懂嗎

說起《後會無期》想必很多人都知道這是韓寒導演拍攝的第一部電影吧。這部影片在拍攝的時候還是投入了比較多的精力物力拍攝的電影。在豆瓣評分的時候也算低，達到了7.1分。其實影片中的故事講述得相對比較簡單，虛構的是在中國最東邊的一個小島，名為「東極島。」

這可能還是得因人而異吧。畢竟一千個人有一千個看法吧。有人說江小白很辣很苦口，但是成熟的80後或者70後就比較喜歡喝，用他們的話來說，酒相對於生活的苦來說，這根本就不算什麼。畢竟生活還在繼續。

5. 如何評價電影《後會無期》

第一次看首映，半夜和一群同學。《後會無期》，這是韓寒導演的處女作，「相逢有時，後會無期」且稱之為片名的「副標題」。
影片用倒敘的方式，講了三個人從偏遠的家鄉——中國最東邊的一個小島——橫穿大陸到最西邊邊境這個過程經歷的一些事情：第一件，江河和蘇米相遇，種下情愫，同時裂談裂把胡生丟了；第二件，馬浩漢與劉鶯鶯相見，筆友變兄妹；第三件，路遇阿呂，聽了一個故事，丟了一輛車。
通過一些具有諷刺意義的鏡頭和一些深有涵義的台詞，影片在劇情和內涵兩方面都得到了擴展。不再舉例。影片要表達的主旨就是「平凡」——想像中美好的事物，在現實中面對時，可能讓你嘗盡人生百味。其中另一條線，就是小人物面對命運的掙扎和反抗。再具體一些，就牽扯到小地方的年輕人去大城市奮斗肆閉打拚這個命題。讀萬卷書，也要行萬里路。
採用通過喜劇的形式表現悲劇的情節的手法，《後會無期》給人一種散文的感覺。雖然結尾就每個人的命運做了簡單的交代，但還是讓人意猶未盡。



很標準的題目，以及一篇格式規整的觀後感。 看這部電影與韓寒無關，不存在粉絲、追星之類的因素；看前也沒有做什麼功課，只有《後會無期》的宣傳片和《平凡之路》這首歌，可以說，是因為這首歌才與看這部電影。額，寫了觀後感第一段，發覺想要同時寫一篇標準的觀後感和一篇隨性表達的散文（雜文？）還是有難度的。終於寫完了觀後感，開始隨便發揮。這觀後感寫的真心不怎麼樣，也許是長年沒寫過作文的結果？
突然發覺想隨意的時候貌似沒什麼可寫的了。
「採用通過喜劇的形式表現悲劇的情節的手法」，大概這個意思，有一個專有名詞，不記得了。一個成功的例子便是《暗戀桃花源》，各種喧囂、笑點，平靜之後，便是深沉的哀傷。介於這個先例，個人覺得《後會無期》要表達的情緒還有些不到位。臨時以為如果將對命運的反抗和掙扎的情緒表現的更突出一些，效果會比較好，但這樣終究就要落腳於喜劇或悲劇。考慮到影片的主旨為「平凡」，也許這就是導演要的效果。也正因為如此，即使最後在劇情上做了結局，但給人感覺仍是「就這么侍陵完了？」。這也與劇情結束後最後一個鏡頭有關吧。沒有喜劇，也沒有悲劇，甚至沒有「劇」。引用一位同學的話，「就像散文一樣」。
說的這么多，突然發覺如果只是這些，片名或許就該改為《平凡之路》了。當然，隨著劇情的發展，劇中人物有重逢，也有後會無期。相逢未有期，白雲無盡時。「如果要告別，一定要用力一點，因為任何多看一眼，都有可能成為最後一眼，多說一句，都可能是最後一句」。
至此。

6. 後會無期到底講了什麼

電影《後會無期》講述了幾個在東極島長大的年輕人決定重新選擇自己的前路，在他們橫跨大陸的自駕旅途上的傳奇經歷與際遇讓他們有了各自不同的命運歸宿的故事。

太平洋的第一縷海風，吹來告別的消息，三個無家可歸的年輕人，開啟一段穿越太平洋的旅程。大陸城市、城鎮、山脈、叢林和沙漠，他們被無法形容的情感和痛苦淹沒，遇見那些他們只配錯過的女孩，就像沒有家的動物，善惡莫測的傳奇旅行者。一次次的懺悔和告別交織在一起，勾勒出不同的人生。

電影簡評：

通過這樣一部「汽車電影」重構一種張揚男性氣質的人生道路，韓寒想要努力做到的，是對自身當下生活狀況的肯定。感喟之餘，還不免有些人生贏家拔劍四顧心茫然的自鳴得意。

然而，影片場景的大幅度變換與角色行動的缺失以及舞台劇腔調的獨白式表演的反差，正表明了韓寒與社會主流話語分享的多重精神分裂與糾結：想保持兒童狀態的成年人，失卻故鄉的外鄉人，想和大家在一起的孤獨個體，想保持樸素和低調的「人上人」。

7. 韓寒的電影《後會無期》好看嗎

除去最後結尾前的部分稍顯凌亂急促尚可商榷修飾，韓寒的這份處女作在工藝層面已經逼近八十五分的優秀線。公路電影的多段式敘事風格既考驗導演對鏡頭和節奏的掌控力，也考驗情節的張力和連貫性。於前者而言，在摒棄了大沖突大回轉的「微觀景觀」式劇本之上，導演成功地讓全片貫穿了基本穩定的節奏而沒有失控，顯然，源於對劇本的自信，韓寒適當提高了對中國觀眾觀看故事時耐性的期許。於後者而言，各種跳躍式冷幽默的台詞非但沒有礙於情節的伸展，反而在主線轎氏故事敘述里承擔了調節的閥門作用。那些在常態情李游節推進中穿插的每一個蘊含著導演惡趣味的小意外，如一首抒情歌里的鼓點，因反差而生動了影像，也緩解了偶爾說教的尷尬。這些優點與本片的其他技術閃光，如旅館部分驚艷到閉擾散可以給九十分的蒙太奇式剪輯，如每段故事銜接處悠然的空鏡頭切換，如出色貼切全滿分的配樂，共同成就了《後會無期》。以舒服的方式把故事講完整，甚至講出了火花，在國產電影中已是佳作。

8. 《後會無期》韓寒的這部電影怎麼樣

說到風格，幾乎所有的觀眾看完《後會無期》都會說一句，這部電影太「韓寒」了，言下之意是說《後會無期》和韓寒的諸多小說一樣，是一部充滿了韓少創作特點與個性的風格片。這個評價其實是比同期上映的《小時代》「不像電影」的評價高出許多，至少《後會無期》被認可為一部基本合格的電影。誠然，我覺得《小時代》更像一部時尚秀而不是電影，但《後會無期》這部所謂的「風格電影」風格十足，但離電影卻還是比較遠，它更像小說，整個觀影感受就是影片情節與人物都非常「平」，物理意義上的「平」，非常的紙面化，沒有熒幕立體感，看電影像在讀韓寒的小說。韓寒在一次專訪中提到，他認為好的小說不一定要有情節，但一定要有情懷，我認為小說或許可以這樣，但電影、尤其是影院公映的商業片絕對不能只要情懷而不要情節。整部電影壞就壞在太過韓式風格，有情懷但情節設置乏力，而最大的敗筆則是沒有人物。所有看過影片的觀眾不妨一起回憶一下，整部電影其實只有三個或者明閉知說三類角色：男人、女人和小馬達。片中胡生、浩漢、江河還有阿呂，就連賈樟柯客串的三叔，所有的男性都是一個味，都是拽拽的、糙態孝糙的、邋裡邋遢、不修邊幅的屌絲爺們兒形象，完全沒有任何區分度，按說逆來順受的鄉村教師江河和出去跑單幫的浩漢在性格、語言、行為甚至穿著上都應當是截然不同的，但在韓寒這兒全都一個樣，讓劇中任何兩個男性角色互換說對方的台詞，沒有任何問題，毫無違和感，這就有大問題了；其實，片中所有的男性都在演一個人，那就是韓寒自己，頂多是表現其人性和思想的某些不同側面而已，他們不過是在完成韓寒對於男性性別預設的詮釋而已。再看女性角色也是一樣，做群演的周沫、演「仙人跳」的蘇米以及開檯球館的劉鶯鶯三個女人一個樣，全都是高貴冷艷、矜持克制，女激消神模式全開，每個人都彷彿不食人間煙火俯視芸芸眾生，淡然、緩慢、輕蔑地說出各自富有哲理的台詞，她們或許都不過是韓少心中理想女性形象的化身，但這一道湯式的人物設定實在太無趣且虛假。影片還誕生了許多經典台詞，什麼「從小聽過許多大道理依舊過不好這一生」、「喜歡就會放肆但愛就是克制」「路遙知馬力不足，日久見人心不古」等等，這些韓式金句數量多且幾乎每個角色都有分配到台詞，這其實是很浪費的，因為每每這些重要的台詞出來觀眾都會因為跳戲而笑，大家都知道，這句話是韓寒說的而不是角色說的，韓導彷彿一個幽靈，可以隨意地附在任何一個角色身上，借他們的口說出自己要說的話，但很遺憾這些話並沒有對電影本身的情節發生多大的作用，又多又雜反而亂了。從這個角度看，影片角色連男性女性都不要分了，反正所有的人類都在演韓寒，只有親愛的小馬達保持了其角色高貴的獨立狗格。因此可以說，整個《後會無期》不過是韓寒一部自戀的秀才華、秀深刻、秀高冷個人秀而已。不是幫四娘說話，至少在影片角色設定上，郭敬明比韓寒要圓熟和規矩的多，至少《小時代》里顧里是顧里，唐宛如是唐宛如，角色間永遠不會串戲。

9. 如何評價電影《後會無期》

1. 東極島。作為舟山人，看到韓寒鏡頭下的東極島，聽電影里的島民說起故鄉，真是感慨萬千。我老家也是東極一樣的小島，也是一樣風格的破房子，一樣風格的島民，門前10米還有真正的「sun of beach」（東極其實是沒有沙灘的，所以鏡頭沒有出現，而且那裡水很深，不太適合游泳）。東極沒有按小島遷大島聚的政策搬掉，而是發展成了旅遊景區。伴隨著這個電影的宣傳，最近成了「旅遊災區」，涌來的遊客完全超過了島的承受力。我們老家已經破落了好多年，今年是真的搬掉了，據說那裡要做成個大的化工廠，真是同島不同命。我覺得韓寒拍的是東極，但其實是那一個個年輕人都搬遷出來以後，那些破落的小島，那些我們回不去的故鄉。
這是我家門口，有圖有真相。
2. 公路態衡片。韓寒小說的長處，不是情節構思，而是語言明快和抖包袱。所以韓寒非常聰明地選擇了公路片。公路片就是這樣，由幾個獨立的小故事組成，其中的人，來了又走。它對情節構思的要求低，但是對情緒醞釀的要求高。《後悔無期》的情節嘛，也就這樣了，但是對情緒的調動，我覺得挺成功的。後會無期傳遞給觀眾的，就是那種居無定所、無處著落，努力前行卻不知道目的地何在的感覺。
3. 人與人的關系。《後會無期》中，人與人之間的關系，都是偶遇。就算三個主角，還沒走出舟山先丟了一個，最後兩個人也是天各一方的告別了。越要分離，相聚的時候，我們越希望能跟人親近。可是因帆搭做為馬上要分離，這種親近又顯得如此不切實際。電影中處處體現了這種努力想要靠近卻無法接近的孤獨感。這種孤獨感無論是與周沫告別時，周沫說「混得不好還來找我」，還是劉瑩瑩說「反正枝缺你有我所有的聯系方式」，都能讓人感覺到。