電影製片人應該看什麼書
㈠ 想做電影製片人要學的是哪個專業
製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
製片人大多懂得電影藝術創作，了解觀眾心理和市場信息，善於籌集資金，熟悉經營管理。
不但要學習導演的全部課程，而且要涉獵數學、統計學、大眾傳播學、公共關系學、人文學、計算機及攝影、美術、編劇、錄音、沖印等全部知識，還要學習運籌管理、市場營銷、人力資源、心理學以及法律等一系列素養范疇的知識。
一 製片要了解電影知識：製片人不是專門研究電影理論的，對於電影各種名詞和知識了解個大概就可以了，需要用的時候再查閱電影藝術詞典和有關書籍。對於理論范疇的電影美學、電影哲學、電影詩學、電影社會學、電影心理學等等，也只需選擇相關的部分來學習。有些蹩腳的名詞，甚至可以不理會它。
二 製片要明白製片程序：1 首先是劇本。不管你是拍古裝片還是時裝片，也不管你拍武打片還是科幻片，通通都是先有創意，寫出提綱，然後按照主題線索去寫劇本或工作台本。有了這一劇之本，才具備了拍片的最初條件。
2 其次是資金。甭管你拍甚麼題材的劇本也得有足夠的資金保障。你是片廠里籌資金也好，向上伸手要補助也罷，或與其它單位和個人合資也行，申請銀行貸款也可以，反正沒有錢是萬萬不行的。
3 再次是組織人員，第一要找的是導演和製片主任，這是影片創作和製片管理的兩個關鍵人物，然後是美工師和攝影師，再然後是照明組長、錄音師、剪接組長、副導演、劇務等，再其次配齊化妝、服裝、道具、置景、場記、煙火、核算員、演員、作曲及各組副手。
三 製片要掌握市場的行情：影響市場的因素很多，有政治的、經濟的、文化的、民族的、情緒的、宗教的，甚至一個突發事件也能改變市場行情。因此，製片人在捕捉市場信息走向時，嗅覺一定要敏銳，超前意識一定要強。
四 製片要善於選擇好劇本：選擇劇本的條件，主題要鮮明、情節要真實和典型意義，構思要巧妙有新意，結構要嚴謹，節奏要有起伏，因為電影文學劇本是影片的基礎，最重要的還是掌握觀眾的心理，符合觀察的口味。
五 製片要精於運籌管理：1 製片人是策劃於辦公室，操作於上下左右，決勝於千里之外的指揮員。他首先策劃的是用誰的本子，拍甚麼片子，需要多長時間，投資多少錢，預測該片能賺多少利潤。
2 然後第二步規劃是甚麼時候開拍、什麼時候出拷貝最有利，要考慮季節因素，劇本里有幾個季節，後期進棚擠不擠，送審別趕上春節放假，以及片子發行時間能否趕上評獎季節和放映旺季。
3 第三就要往更細了考慮---請誰當導演，請誰當製片主任。主要演員要由製片人拍板。
六 製片要懂得法律知識：製片人具有法人資格，所以重要的協議、合同都要製片人來簽。
七 製片要學會知人善任：作為製片人來說，不但要策劃影視作品的拍攝與製作，還要處理公司里的日常事務，學習與開會的事實在不少，還交織著專業上的、業務上的人事與行政上的雜七雜八，所以學會知人善任才能解放自己。
製片人由經驗管理邁向科學管理，再進步到文化管理，才能把電影當成文化創意產業，由本土推上國際舞台，謀取更高的產值。
㈡ 《希望為電影從「紐約無成本製片之王」到產業革新先鋒》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《希望為電影》（[美] 特德·霍普）電子書網盤下載免費在線閱讀
資源鏈接：
鏈接：https://pan..com/s/1xXSGevowqrtWAYYrL4i36A
書名：希望為電影
作者：[美] 特德·霍普
譯者：沈旦
豆瓣評分：8.1
出版社：後浪丨文化發展出版社
出版年份：2018-1
頁數：328
內容簡介：
「一個穿著風衣、手拿塑料袋、外表謙和的亞洲人走了進來。
我不知道他是誰，也不知道他為什麼會來。
說道，打擾了，我是李安。
再不拍電影我就要死了。」
他發掘了李安，他是《綜藝》「全球娛樂業影響力五百人」之一，現任亞馬遜影業製作部主管
聽「紐約無成本製片之王」特德·霍普暢談電影製片風雲史 —— 一部有干貨、有遠見、有真心、有八卦的製片人手記
※編輯推薦※
身為電影製片人是怎樣的一種體驗？從在《席德與南茜》的片場打雜開始，特德·霍普已經在美國獨立電影圈裡磨練了近三十年。如今，他已走在電影界數字變革的前端，名列《連線》雜志「25名正為打造令人難以置信的『未來世界』而努力的天才」、《綜藝》雜志「全球娛樂業中最有影響力的500位商業領導者」。「做電影」這份工作從來都不那麼簡單，不那麼穩定，甚至不那麼「體面」……可他卻說，沒有比這更好的工作了！
◎ 李安早期製片人詳談「李安電影」工作方式的形成
◎ 中小成本電影製片人必讀的項目開發指南、片場管理經驗集、發行備忘錄
◎ 從親歷者角度，娓娓道來一段上世紀末美國獨立電影圈簡史
◎ 附有《獨立電影的141個問題與機遇》，一則關於互聯網時代電影生態的從業者沉思錄
◎ 特德·霍普特意為中國讀者撰寫前言，袒露從賣方到買方的心理變化，公開在亞馬遜影業的項目甄選原則
◎ 相信我！讀完真的會對電影充滿希望！
※內容簡介※
這是美國著名電影製片人特德·霍普的一次「自白」——它既是一本職業生涯回憶錄，又是一本製片人工作手冊，還是一本展望電影界未來的宣言。
在這本書中，霍普記錄下了世紀之交的紐約電影圈。尚未成名的李安、愛德華·伯恩斯、哈爾·哈特利、塔瑪拉·詹金斯、托德·索倫茲、米歇爾·貢德里等人攜帶自己的佳作和猛料紛紛登場，讓霍普嘗盡了身為製片人的酸甜苦辣。霍普也記錄下了電影界在新媒體時代面臨的挑戰與機遇，並給出了自己獨特的答案。讀者可以通過本書一窺這位幕後英雄的精神：熱情而專業、獨立且團結、為求新而叛逆、兼顧藝術與商業……還有，最重要的是——永遠對電影抱有希望。
※名人推薦※
特德·霍普是獨立電影界絕無僅有的人物，本書的每一頁間都閃耀著他的智慧與真心。
——李安，奧斯卡金像獎導演
特德·霍普多年來一直證明著他的企業家才能，他製作出了令人難以置信的電影，並為獨立電影業界描繪了一幅強有力的未來圖景。
——克里斯·凱利，Facebook前任高管，Fandor董事會成員
特德·霍普傑出的職業生涯給這本書帶來了魅力。霍普對獨立電影所面臨的挑戰和進程頗有見解。無論你是學電影的學生，還是獨立電影的影迷，你都可以從中一瞥那些「偏門」的電影是怎樣被拍出來的、賣掉的、發行的。
——愛德華·伯恩斯，《麥克馬倫兄弟》導演
有志拍電影的人必讀——在把十幾萬糟蹋在電影學校上前，先讀讀這本書！
——托德·索倫茲，《歡迎來到娃娃屋》導演
這本書里滿是發生在幕後的趣聞軼事，它們混合著勇氣、魄力和魅力……《希望為電影》證明了：只要有像特德·霍普這樣的激情倡導者、深度局內人、長期思考者，電影這一藝術就會有希望，電影製作這一行就會有未來。
——《洛杉磯時報》
這是一本局內人視角的有益指南，出自一位多年的實踐者之手，它毫無保留……對學習電影的學生來說，它是無價之寶。
——《科克斯書評》
對於參與製作了超過70部電影的特德·霍普來說，他已經將自己的畢生都奉獻給了獨立電影。
——《連線》雜志「25名正為打造令人難以置信的『未來世界』而努力的天才」推薦語
作者簡介：
特德·霍普（Ted Hope），美國電影製片人，前獨立電影公司「好機器」「這是那」的聯合創始人，發掘了包括李安在內的眾多著名導演。出自霍普之手的影片曾獲多項奧斯卡提名，入選聖丹斯、戛納、威尼斯等國際知名電影節。近年來，霍普的事業重心從製片工作轉向培育年輕創作者、維護獨立 電影文化、打造良性的行業生態。他曾加盟舊金山電影協會、獨立電影網站 Fandor.com，現就職於美國亞馬遜影業，負責原創電影項目的篩選與監制。
沈旦，廈門大學外文學院翻譯碩士。愛好電影、旅行，業余從事電影字幕翻譯。
㈢ 如何成為一名優秀的電影製片人
首先應該對製片人有所了解。
製片管理團隊可以說是一個影視製作團隊的靈魂。
製片人在影視製作團隊中的地位相當於一個公司的總經理。他負責籌集影片的投資。製片人掌握經費，他決定著導演、演員、攝像等團隊任一人員選舉和任免，並為工作人員支付薪金。因此製片人必須具備經營管理和承擔風險的能力。
為了拍好電影，製片人必須選擇好的編劇、好的導演、演員、攝像。因此製片人必須具備全面的影視專業知識。
考製片人專業都會面臨劇本的設計，這是考驗製片人挑選劇本、視聽語言的綜合測試，應該多對劇本語言、視聽語言、分鏡頭有所學習。
為了准備考試，在影視知識之外還要對影視節目的運作有簡單認識了解。如一部影片如何選擇時機策劃上映，如何通過各種途徑宣傳，如何通過更多途徑發行等等。
㈣ 想當影視製作人，現在要看什麼書
孩子，那不叫製作人……那叫製片人!這兩個人是完全兩個概念
這個通過看書學不來的，得靠平時的積累，包括生活經驗，交際能力等等
這個專業看的是你實操能力而不是理論能力，也就是說對於製片人來講，實際能力的培養更為重要。
所以從現在起，一方面你要抓緊你的文化學習，因為這是基礎中的基礎，另外就要多留心於生活，觀察周圍，遇到問題多思考，培養自己敏銳的觀察力
㈤ 一名電影導演如何成為製片人
首先，如果你是一個導演的話，就不會提出這樣的問題，從你提得問題來看，你不是這個領域的專業人士。後面我來回答你的問題...
國外的導演和製片人都是由公司來決定的，因為由導演來擔任製片，在拍攝的程度上是可以節省很多成本的，這個就不細說了
製片人是有專業課程的，《北京電影學院》分很多專業有導演、編劇、攝影、化妝、當然也包括製片人。如果你不是考分進校的，也可以報名進修班...
最後我想說的是，無論什麼領域什麼職業都需要一個過程，這個過程跟經驗很多關系，製片人需要專業的知識，這必不可少的。還有就是經驗，當你混劇組多了，自然就能擔當這個角色了。同樣你是一個專業導演的話，也會經常和製片人一起合作，更會知道他的工作范圍及領域等...
在做導演的同時，如果不怕分心你的工作，當你具備了製片人的這些條件之後，你完全可以擔當製片人的，甚至可以擔當更多的職業角色.....
最後我需要解釋一下製片人在劇組里的概念，有很多劇組製片人就是老闆，也就是投資人。也有很多是投資商派遣的製片人，他的責任就是控制分配劇組所有資金。也有製片人是公司派遣，比如文化傳媒公司要拍攝影視作品，也會聘請製片人。同樣他們也是負責資金的運作.。。
㈥ 影視編導書籍有哪些
影視編導書籍有哪些
影視編導又稱影視編導專業，是一門與影視有關聯的學科。那麼學習影視編導專業需要參考哪些書籍呢?下面跟我一起看看吧!
入門
《西方音樂史》：前幾章介紹遠古音樂的可以直接跳過。從中世紀教堂音樂開始看就行了。
《電影藝術：形式與風格》：看著玩玩吧，對實際操作沒什麼卵用。
《藝術：讓人成為人》：大家都對這本書趨之若鶩，說改變了自己的藝術觀，我倒覺得很一般。
《寫給大家的中國美術史》：蔣勛的東西向來文字優美、內容詳實，同時可讀性還很強。
《寫給大家的西方美術史》：沒錯，我曾是蔣勛粉，現在是蔣勛黑粉兒。
《History of Film》：英文的，並沒有下面的兩本中文書寫得好，但可以通過此書了解一些專業詞彙。
《中國電影史》&《外國電影史》：編製得很精心，就是年代較久，語言風格和歷史評判有些“又紅又專”。
進階
《電影語言的語法》：此書常遭業內人士詬病，說太死板。但的確是學會走路的第一根拐杖。
《電影鏡頭設計：從構思到銀幕》：老生長談，對專業學習電影的人來說用處不大，但對業余愛好者來說還是挺不錯的.。
《你的劇本遜斃了!》：這本書太棒了。我基本上每寫一個劇本就會照著這本書來檢查。它就是一個照妖鏡。
《紀錄片也要講故事》：對拍攝一個有趣的紀錄片來說很重要。
《電影劇本寫作基礎》希德菲爾德系列：不管你對希德菲爾德或者羅伯特麥基有什麼偏見，他們的書你躲不掉，必須看。
《大師鏡頭——低成本拍大片的100個高級技巧》：技巧的確介紹了，但也沒覺得有多高級。
高階
《電影劇作觀念》：我的第一本劇作類書籍。當時覺得很有幫助，現在用它當照妖鏡，裡面有的都!別!寫!
《演員自我修養》：有些書它很煩，但你躲不過，必須看。
《法國電影新浪潮》：高中時讀過它，讀完可以裝逼，秒殺豆瓣影評。但對個人創作並沒有什麼卵用。不過焦雄屏的確是個了不起的學者。建議讀她寫的所有書。
《故事》：麥基爺爺是電影劇作屆的安利聖手。別多想了，該看就看吧。
電影作者
《榮譽》：雖然蘇牧老師學術為人很狗，但他的作品還是值得背一背拿來裝逼的。
《電影作者》：書編得很爛，但作為電影史的補充作品還是值得背一背。
《庫布里克的電影》：對希區柯克無感的可以去看看庫布里克。畢竟希區柯克爛大街了，庫布里克還可以讓你在諸多豆瓣影評中脫穎而出。
《斯皮爾伯格》&《張藝謀的作業》&《賈想》：自戀式作品。但看完還是可以漲點知識。
《釣大魚》：適合沒上過大學但手頭有點兒小錢的製片人閱讀學習。
《皮克斯：關於童心、勇氣、創意和傳奇》
;㈦ 怎麼做好電影製片人
電影製片人是一部影片的主持者，通常是影片的投資者或投資者的代理人，他有權選擇劇本，決定導演和主角，控制拍攝時間和成本。早在20世紀20年代，電影製片人就已在好萊塢的電影生產中取代了導演的中心地位，成為影片生產中的核心人物。隨著我國經濟的市場化轉型，我國也出現了一些成功的電影製片人，比如華誼兄弟太合影視公司的王中軍，影片《英雄》、《十面埋伏》的製片人張偉平等。
好的製片人需要做到：
1.製片要了解電影知識：製片人不是專門研究電影理論的，對於電影各種名詞和知識了解個大概就可以了，需要用的時候再查閱電影藝術詞典和有關書籍。
2. 製片要明白製片程序： 首先是劇本;其次是資金;再次是組織人員，第一要找的是導演和製片主任，這是影片創作和製片管理的兩個關鍵人物，然後是美工師和攝影師，再然後是照明組長、錄音師、剪接組長、副導演、劇務等，再其次配齊化妝、服裝、道具、置景、場記、煙火、核算員、演員、作曲及各組副手。
3.製片要掌握市場的行情：影響市場的因素很多，有政治的、經濟的、文化的、民族的、情緒的、宗教的，甚至一個突發事件也能改變市場行情。因此，製片人在捕捉市場信息走向時，嗅覺一定要敏銳，超前意識一定要強。
4.製片要善於選擇好劇本：選擇劇本的條件，主題要鮮明、情節要真實和典型意義，構思要巧妙有新意，結構要嚴謹，節奏要有起伏，因為電影文學劇本是影片的基礎，最重要的還是掌握觀眾的心理，符合觀察的口味。
5.製片要懂得法律知識：製片人具有法人資格，所以重要的協議、合同都要製片人來簽。
6.製片要學會知人善任：作為製片人來說，不但要策劃影視作品的拍攝與製作，還要處理公司里的日常事務，學習與開會的事實在不少，還交織著專業上的、業務上的人事與行政上的雜七雜八，所以學會知人善任才能解放自己。