從哪裡認定電影的出品方

Ⅰ 製片人該如何認定

製片人(Procer)一般指影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組(包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂)、攝製成本核算、財務審核;執行拍攝生產、後期製作;協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。下面由我為你詳細介紹製片人的相關 法律知識 。

第一，署名推定是判斷“製片者”首要 方法

伯爾尼公約第15條第2款規定，“以通常方式在電影作品上署名的自然人或法人，除非有相反的證據，即推定為該作品的製片人”。盡管影視作品署名現狀較為混亂，但通過上文“製片者”與相關署名的辨析，署名出品單位、聯合出品單位、聯合攝制單位均可推定為作品的製片者。所謂相反證據，並不是指行政許可證書與署名不完全一致就構成相反，比如署名四家出品單位，製作許可證僅標明四家出品單位中的兩家單位為製作單位。所謂相反證據是足以推翻署名的證據，比如當事人作出與署名完全不一致的合同約定，一般鮮有行政許可證書記載的製作單位與署名完全不相符的情形。有法官對署名認定的方法作出如下 總結 ：

1、如無相反證明，在視聽作品上署名為“出品單位”、“聯合出品單位”的單位為製片者，享有視聽作品的著作權;

2、在有證據證明其為出資方或合同約定的情況下，“攝制單位”、“聯合攝制單位”為製片者，享有著作權;

3、影視許可證可以作為確定製片者的參考;

4、當事人就視聽作品的著作權歸屬和分配有合同約定的，依合同確定製片者及其著作權。

對於聯合攝制署名單位，雖相關規范性文件中提及投資達到一定份額可署名聯合攝制，但從目前行業慣例來看，時常有影視作品出現十幾家甚至幾十家聯合攝制單位，故不宜依署名直接認定聯合攝制為“製片者”。還需要注意的兩點，一是，署名推定應該是影視作品片頭或片尾的署名，不應該是音像製品封套包裝的署名。因為封套包裝的印刷隨意性較大，且本身並不是作品的一部分。二是，署名不僅局限為出品單位、攝制單位的署名，也包括如“版權所有”、“獨家信息網路傳播權歸**所有”、版權標注c。

第二，署名與行政許可證不一致時的裁判標准

署名單位多於行政許可證記載的單位，行政許可證書不構成對署名的相反證據，可以依據署名來推定其享有著作權。當事人僅憑行政許可證書而拒絕提供影視作品署名時，亦不足以證明其享有權利。原因在於行政許可證體現的是行政權力對資源的分配，很多投資拍攝影片的單位掛靠行政許可證持有單位，持證單位並未投資參與製作，很難在無其他證據相佐證的情況下依據行政許可證來認定權利歸屬。

第三，署名與版權認證證明不一致時的裁判標准

影視作品版權認證是國際通行的認定境外作品著作權人身份判斷依據之一，對於我國根據加入國際條約或者雙邊條約認可的外國或者地區的各類影視權利人認證機構出具的版權認證書，是國際互認的證據，認證機構對其開具的權利 證明書 內容承擔法律責任，認證不準確給權利人或者被許可人造成損失的，由認證機構承擔法律責任。

為便於認證，國家版權局分別指定了美、日、韓等國多家境外權利認證機構(如美國電影協會(MPA)、香港影業協會(MPIA)、國際唱片業協會(IFPI))，對涉及在國內使用這些國家和地區的音樂、電影、錄音錄像製品的著作權合法性予以確認。司法審判應將其作為境外影片權利人判定的重要證據。版權認證證明記載了作品版權的先後歸屬、流轉過程，且作品署名與版權認證證明中的原始權利人一致，可根據版權認證證明確定主張權利的歸屬。當版權認證證明與署名不一致，除非互為相反證據，在沒有確實依據的前提下，法院不宜以與署名不符為由否定其證明效力。

第四，多家出品單位的權利主張

多家出品單位署名時，有觀點認為所有出品單位必須作為共同原告主張權利，除非署名單位作出放棄聲明，因為多家出品單位是著作權的共同共有人，構成必要共同訴訟。本文對上述觀點並不贊同，對出品單位之一單獨主張權利持肯定態度。借鑒德國著作權法對合作作品作出的規定，合作作品作者之一可單獨就作品侵權提起訴訟，但侵權賠償為合作作者共有。繼受權利人主張權利時，若僅能提供部分出品單位的授權證明或 轉讓合同 ，無其他證據佐證——比如署名、其他出品單位出具的聲明(證明)、版權認證證明、著作權登記證書等，不能認定其獲得完整合法授權或受讓取得部分或全部著作財產權。

Ⅱ 電影的製片方、出品方和發行方都是什麼意思，有什麼區別分別負責什麼

他們各自的責任：

1.出品方：以版權為核心的銀行，對於電影項目的整體把控，包括製片、營銷（宣傳）、發行等，以追求利潤為目的對電影項目進行，凡是對電影項目進行的都是此項目的出品方。

2.製片方：負責影片的製片工作，承擔影片的超期、超支責任，直接對出品方負責。

3.發行方：做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。這些工作都是專業活，一邊製片公司不做（製片公司有發行業務的除外，當然大的製片公司現在都有發行業務）。發行方就做這些工作，賺票房分賬的錢，最後片子賣完了，投資方應得部分裡面，分一部分給發行方作為代理費。

所以從上面的結構可以看出，製片方和出品方屬於後者僱傭前者，並不直接具有分成的權利。特殊情況也最多就是給製片方很少比例的票房分紅，但很多情況是給予影片的這個條件，目的是提高對於影片創作的積極性。

簡而言之就是出品方就是製造者，發行方就是銷售者。

他們之間的區別

製片方出創意，出品方出財力、人力，發行方負責宣傳賺錢。

拓展資料

通常很多人把出品人與製片人混淆，其實兩者之間是有很大區別的。

如果以企業來作比喻界定，出品人就相當於董事長（出資人、企業法人或權威人士），製片人就好比是總裁（統管全局者），要求懂本子、明市場、建劇組、執行拍攝生產、後期製作、發行上映。更重要的是預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影或電視劇能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

國內由於影視作品上署名沒有明確規范化，很多出品人也署名製片人職務，導致業內行業人仕專家一直存在爭議，實在無法去界定區分開影視作品中製片人的藝術含金量。雖然一部作品的成功，製片人付出的要多、貢獻大，但由於出品人與製片人署名混淆，無法辨別，爭議較大，因此也無法給製片人設立獎項。

出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得投資出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就開始聘製片人、選劇本、拉贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界重量級人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

製片人是整部影片的籌建負責人，負責拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個導演、選哪些演員等，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。

參考資料

網路「製片人」

Ⅲ 誰是電影的著作權人出品人製片人投資人

根據著作權法第15條的規定是製片者，根據電影管理條例是製片單位。

所以根據法律規定，製片者是電影的著作權人。
而你說的出品人、製片人、投資人在實踐當中沒有確切的定義和區分，都有可能是法律上所說的製片者。比如出品人和製片人，實際上可能都是英文里Procer的翻譯，指向的實際上可能是同一家公司。
法律上所說的的製片者可以理解為那個為電影的拍攝提供物質和經濟基礎，決定電影的題材並最終為電影承擔法律責任的公司或個人。而這樣的角色可能有的電影標記為出品人有的標記為製片人，需要在具體案件中進行分析。
一般來說在電影拍攝之前就應該通過各方的合同明確電影著作權的歸屬，並可以在電影末尾標注本電影著作權歸XX方所有。
原創答案by季風流洋

Ⅳ 電影投資怎麼才能找到正規的公司

前言：很多出品公司他們是不能直接出售電影版權的，而是授權給影視公司來做宣傳的。

我們要鑒別兩個方面：公司是否合法合規、項目是否真實存在。
鑒別第一個問題很簡單，考察公司可以在國家企業徵信網，或者天眼查、企查查等網站進行查詢，只要是在工商管理局注冊的，有營業執照的公司都可以查得到。
第二個問題，我們鑒別項目是否真實存在的前提是要影視公司提供廣電總局的備案號、拍攝許可證，進行核實。主要方式是通過在廣電總局官網對影片進行查詢，查看影片備案出品公司是誰。並且我們在手機貓眼專業版app上面可以搜索該影片的出品方和聯合出品方公司。
其次通過影視宣傳公司可以了解到，參與者如果購買影片股權，是否是與上線顯示的出品公司或聯合出品公司的其中一家簽訂紙質合同，而且必須是對公賬戶。如果都沒有問題，那大致可以判定是是真實可信的！
如果描述有不清晰的地方，可以私信我！

Ⅳ 誰是電影的著作權人出品人製片人投資人

「製片者」不等於製片人，在中國，「製片者」往往指出品人，就是投資人。一般情況下，電影的整體著作權屬於出品人。

Ⅵ 製片人和出品人的區別

製片人和出品人的區別如下：
1、出品人這個概念實際上是我國獨有的，在國外一般只會標明出品公司。出品人代表的是影片的投資方，而一般在影片掛名的都是出品方的法人代表。
2、製片人是影片製作過程的總負責人，從劇本策劃，劇組建立，資金把控，進度管理到電影發行，宣發營銷，製作人的身影貫穿了整個電影製片環節，是電影項目的唯一核心。

Ⅶ 電視劇中的出品方是什麼

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

(7)從哪裡認定電影的出品方擴展閱讀

通常很多人把出品人與製片人混淆，其實兩者之間是有很大區別的。如果以企業來做比喻界定，出品人就相當於董事長（出資人、企業法人或權威人士），製片人就好比是總裁（統管全局者），要求懂本子、明市場、建劇組、執行拍攝生產、後期製作、發行上映。

更重要的是預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影或電視劇能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

Ⅷ 電影的片方和投資方有什麼差別

1、定義不一樣

片方（製片）：製作電影、電視劇以及廣告等，以提供製作和發行等服務。

投資方（出品）：出資人、企業法人或權威人士。

2、職責不一樣

片方（製片）：整部影片的籌建負責人，負責拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個導演、選哪些演員等，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。

投資方（出品）：負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得投資出品該影片。

如果以企業來作比喻界定，投資方是董事長，製片方就是總裁。

(8)從哪裡認定電影的出品方擴展閱讀

影視工作職業介紹

1、製片人

影視劇製片生產製作人。 全權負責劇本統籌、前期籌備、組建攝制組（包括演職人員以及攝制器材的合同簽訂）、攝制資金成本核算、財務審核；執行拍攝生產、後期製作；協助投資方國內、外發行和國內、外申報參獎等工作。

劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的形成到片子的上映，是全片貫穿的核心 。也有的影視公司的老闆或投資方在影視劇中署名製片人職務。

2、導演

製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

Ⅸ 誰是影視作品的著作權人，怎樣認定影視作品的著作權人

製片人或製片方屬於影視作品的著作權人。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

(9)從哪裡認定電影的出品方擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法實施條例》第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。

第十五條作者死亡後，其著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或者受遺贈人保護。著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權由著作權行政管理部門保護。

Ⅹ 電影的製片方、出品方和發行方都是什麼意思，有什麼區別分別負責什麼

1，電影的製片方：影片的投資人或能夠拉來贊助的人。

影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。

2，出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

3，發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。

(10)從哪裡認定電影的出品方擴展閱讀：

電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。

商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。

而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。