電影男兒當自強講述了什麼

Ⅰ 男兒當自強的介紹

《男兒當自強》是2008年上映的澳大利亞劇情片電影，由佩妮·帕特里克執導，謝恩·康納、賈里德·達佩里斯及Jodie Rimmer等主演。 《男兒當自強》講述了單親家庭少年的成長故事。缺席的父親、脆弱的母親、襁褓中的弟弟、不靠譜的哥們兒，男孩托尼別無選擇，得擠進大學橄欖球隊拿獎學金，才能繼續學業。本片曾在多個獨立電影節上展映，賺盡觀眾淚水。

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白蓮教徒接下滿清大臣納蘭元述（甄子丹）所下的對付革命黨人的命令後，在廣州街頭借「扶清滅洋」的口號大肆搗亂洋人的使館、教堂等地盤，甚至連小學生也不放過，他們的舉動令黃飛鴻（李連傑）、十三姨（關之琳）與梁寬（莫少聰）異常氣憤。
在某個醫學會議上，黃飛鴻與革命黨領袖孫文（張鐵林）一見如故，發現革命黨人對救國更具遠見時，他決定幫助革命黨人逃過厄運。隨後，他直搗白蓮教總壇決勝九宮真人，揭開迷信假像，又因奮慨國運衰竭民智末開，不惜與納蘭元述決一死戰。

Ⅲ 黃飛鴻之二男兒當自強影評

一上來看到白蓮教教主作法
想到最近看的20世紀初一老美魔術師寫的魔術背後故事的書
專門討論這種FIRE-EATER的事跡和背後隱藏的玄機
現在剛看到前五章 第六章是揭密
和眼前這部電影里大造聲勢的「神功護體」類似 什麼吞火啊 用高溫物體燒皮膚
這裡面更誇張 可以做到刀槍不入 是真的火槍
即使如此 也還不過都是掩人耳目的東西
不知道裡面內情的人定要被他唬了去
再加上人們的迷信
更是信他為什麼神仙轉世了
那個時代多這種裝神弄鬼的東西
我覺得這些人不僅是什麼教主
更像是演員
和魔術師那本書里的職業演員沒有什麼區別
他們就可以把這些騙人的玩意舞弄的這么像真的一樣
而且很敬業演的很虔誠
真是假作真是真亦假 他們自己可能都相信自己是異人吧
騙人確實是需要先把自己的心騙了才能施加於他人的
殺人游戲就是對這種心理的最好驗證

記得第一部裡面一個關外的楊師傅，這裡面的這個白蓮教主，都是黃飛鴻的對頭。
在那樣的年代外有列強欺侮，內還有這樣種種分歧。確實應了那句話，敵人其實是來自於我們的內心的。
一個人如此，一個國家也是這樣。一個人不能沒有一點社會責任感，人的高下乃分。
雖然我尊重每個人選擇自己人生道路的權力，但是我嚮往高尚自由的靈魂，逼視罪惡醜陋的行為，正視平凡的大多數。
在這一集中展現了中醫這一中國傳統文化的主要組成部分，也通過其說出了，醫生可以醫人無法治國的思想。

這裡面還有關於孩子的鏡頭，一個白蓮教裡面滿身白衣類似聖童的小姑娘，一群同文館（學習西洋科學的學校）里學習身穿黑色馬褂的小孩子。孩子是國家的希望，兩相對比。白衣小姑娘的臉上是詭異的笑容，當她對著陸皓東說，我有神功護體你開槍的時候，一種絕望的感覺彌散開來；黑瓜皮帽下的孩子的小臉還掛著淚——目送他們的老師（陸皓東）離開，老師的諄諄教誨猶在耳邊——你們要挺過這個黑暗的夜，你們就能看到明日燦爛的朝霞。

這一系列看下來，電影中各種矛盾存在於這些人之間——外國人，政府官員，黃飛鴻這樣的會武藝的人，平民。
而這種身份之中又有區別。比如洋人就分好幾種，代表外國利益的普通官員、洋人中的壞人、動機純良的傳教士等等。政府官員也有像第一部中間的無用之徒，也有像甄子丹所飾納蘭元術那樣有頭腦的人，都是和黃飛鴻一樣處於外界的各種矛盾沖突中，然而行事的方式大不相同，還是由所處身份地位和代表的利益決定的。黃飛鴻是主角，他的出場總是大快人心，電影也有背景音樂作鋪墊。而另一類也是有武藝於身，但由於眼界的高低，在電影中也有細致個性描摹的人，他們的命運往往極為悲劇化。平民則包含的內容豐富多彩，但普通是愚昧落後無知的代名詞，他們是背景是大多數是苦難中國的象徵。

Ⅳ 求黃飛鴻男兒當自強電影 李連傑 度盤分享 謝謝

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該影片講述了黃飛鴻應國際醫學會的邀請，與梁寬、十三姨前赴廣州，途中與白蓮教結下糾紛。後得革命義士陸皓東之助，寄居英國領事館，並結識革命領袖孫文。

Ⅳ 被遺忘的經典！香港電影史上常被人忽略的十大經典電影！

記得小時候，有部DVD，租一部香港電影的碟片，就是童年最大的幸福！香港電影陪伴了一代又一代人成長，也是幾代人共同的記憶！香港電影是華語電影的先驅者，一直是亞洲電影最高水平的代表。雖然近年來逐漸沒落了，但是「東方好萊塢」的名號也無可代替！香港電影百年來創造出無數令人嘖嘖稱贊的經典電影，在大家廣受推崇的經典背後，還有一些經常不被人知、被人遺忘的經典電影，它們並沒有大話西遊那麼幸運，在提及經典電影的時候，它們常常被人忽略，以下我們就盤點一下常被人忽略的十大經典電影：

第十名：至尊無上之永霸天下

影片以一群賭徒為中心人物，劇情亦以一場賭局為牽引；但描述的卻是一段兄弟恩怨情仇，全片色彩濃烈，人物鮮明突出，大量火爆動作場面快速俐落，有濃厚的浪漫效果。而故事內容也很簡潔。每位演員也演得各有特色，它跟其他賭片不同，整部片看完，感覺不到多少快意恩仇，更多的是唏噓凄涼，是一部較好的影片。其中王傑見女兒和華仔落水救吳倩蓮兩段，配著兩首日後成為經典的王傑的《心痛》和劉德華的《一起走過的日子》，簡直是無敵催淚彈。

第九名：O記三合會檔案

由 最佳拍檔有限公司出品，霍耀良導演，劉青雲、吳鎮宇、朱茵、彭丹主演。

這是一部黑社會動作片，電影結構十分完美，兩個年青人從踏進城寨就開始他們的江湖人生，一個做了黑幫老大，一個進了警界，分別代表了當時的兩股勢力，也暗示了那個時代警匪勾結的現象。同樣的開始，不同的結局，兩個兄弟一個死一個入獄，這正昭示著那個時代的結束。劉青雲和吳鎮宇精採的表現讓電影更精采，兩個演員象是角色倒置一般，本囂張的吳鎮宇變的文弱起來，而頗有文藝色彩的劉青雲倒惡狠狠的做了黑幫老大，其中朱茵的淫婦形象也讓人比較深刻刻。它是最好的黑幫史詩故事。本片有點偏黃，王晶在此。

第八名：新難兄難弟

由陳可辛執導的親情片，梁家輝、梁朝偉、劉嘉玲、袁詠儀、李子雄主演。

影片以父子僵化的關系為導火索、以時空穿梭為噱頭大拍情感戲和惡搞之風。在如潮的港片中，《新難兄難弟》是比較另類的，和其他喜劇片不同的是，除了那些讓人捧腹的包袱外，我們還解讀出一份被濃縮的對舊時光的回憶和感動。主人公回到過去見到了他父親從未見過的一面，把"人人為我，我為人人"這樣的原則不僅掛在口頭也付諸於行動甚至於被冤也吞在肚子里，未認領的父子關系終於融洽。惡搞楚原、李嘉誠更是刻骨，結尾都保持著喜感。今年上映的《 乘風破浪 》完全就是就是此片的翻版！

第七名：歲月風雲之上海皇帝

由潘文傑執導的劇情片，呂良偉、鄭則仕、劉嘉玲等領銜主演。

這是被很多人忽視的電影，實際上它質量相當高，不亞於同期的《黃飛鴻》等一系列影片，拍攝風格也較類似。片子的演員陣容強大，各位的演技也是一流，斯琴高娃、苗僑偉等人甘當綠葉，為了在細節上捕捉真實，片中人物都被要求在粵語里偶爾夾幾句類似「小赤佬」、「謝謝儂」的上海話，這對同時聽得懂吳語和粵語的人而言，覺得有些好笑。而羅大佑的配樂也給它增添了不少顏色。整體上是以杜月笙為主線，描述了三大亨的風雲路，在美化杜的同時基本尊重了歷史。鄭則仕和呂良偉這組梟雄黃金組合更是值得一看。

第六名：喋血街頭

由金公主電影製作有限公司出品的動作片，吳宇森執導，梁朝偉、張學友、李子雄、任達華等主演。

此片的前半部是根據吳宇森的個人經歷改編。為了力求真實，主創人員花了四個月的時間去搜集資料。無論是20世紀60年代的香港時事、史實，還是越南的社會背景和文化，主創人員都付出了很多心血去搜集資料。《喋血街頭》雖然在票房上遭遇了失敗，但是它卻是吳宇森電影中非常另類的一部，有著與吳宇森以往電影所不同的情感宣洩。在影片中，吳宇森塑造了4位性格各異的男性形象。這個故事表現了在戰爭、金錢、地位等外在因素的影響下，朋友間的關系有的反目成仇、友誼破裂，有的卻堅貞不渝，導演將這種男性情義的演變置於廣闊的社會背景之下，使男性情義更加復雜。

第五名：父子

由譚家明執導的一部電影，由郭富城、楊采妮、吳景滔、林熙蕾主演。

這是唯一一部讓我覺得郭富城的演技能達到影帝級別的電影，影片講述了一個小孩的父親是個濫賭的混混，失望的母親遠走高飛；之後被打斷腿的父親開始讓小孩偷東西，一次小孩失手被失主逮住，而父親則落荒而逃。父子再次相見已是10年後，父親希望得到兒子的諒解，但兒子卻咬下了他的耳朵。郭富城把阿勝的脾氣暴躁、好賭成性，而且還有點猥瑣的形象演得絲絲入扣！此片可以與王家衛的電影相媲美的精緻而穩定的畫面質量，具有強大沖擊力的柴可夫斯基的悲愴音樂，再加上譚家明自己高水準的剪輯技巧，使整個電影的敘事既流暢又耐看。整部片就是結尾不太滿意，個人覺得就應該在阿勝耳朵被兒子咬後，一步一步向水塘中間走去的時候結束！

第四名：黑金

由麥當雄編劇，麥當傑執導，梁家輝、劉德華、李立群、鈕承澤等主演。

有影評人說這部電影成了梁家輝的獨角戲，我不太贊同，華仔在片中的存在感確實比較低，但是李立群飾演的部長也是讓人極為深刻。《黑金》首次揭露台灣政治丑聞，將金錢、色情、權力、黑幕交易畢現銀幕。港台報紙認為，該片之所以引起轟動，一是題材具有爆炸性。片中的黑幫仇殺、政府貪污、的士暴動均是台灣實事。二是製作上下了大功夫。該片投資6000萬港幣。片中場面極大，像狼狗追逐、的士鬧事、直升飛機追擊等場面視覺沖擊力極為強烈。其中新聞片段和電影混剪，這一招牛逼，直接增加電影的社會質感，比如Sean Penn的Milk，開場就是當年的新聞片段，中間也插了很多片段，直接就讓整部片牛逼轟轟了。黑金里計程車司機群毆的畫面是血粼粼，加上電影再渲染下，張力就出來了。但是這部電影有爛尾的感覺，結尾讓人覺得不太真實，總體來說黑金這片是港台片里難得一見的大氣高水準電影。

第三名：少年黃飛鴻之鐵馬騮

由袁和平執導，甄子丹、於榮光、王靜瑩、曾思敏等主演的動作電影。

該片講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導演的作品中甚為少見。至於動作場面，自不必說，在不停機的情況下拍攝更多連貫的真實動作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當自強》中用吊鋼絲踢出的「無影腿」，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實再現，看得觀眾無不稱奇。還有歷史上「黃師傅」真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應用招式，而不是像李連傑的「黃飛鴻」系列那樣亂用北派功夫。其實這部片在香港地區以及專業影評人的眼中地位極高，它對於香港電影的進程也產生了極大影響，好不誇張的說，沒有此片，就沒有後來的黃飛鴻系列，此片也是在袁和平的眾多功夫片中，他自認最滿意的作品。

第二名：南海十三郎

由高志森導演，杜國威編劇，謝君豪、潘燦良、蘇玉華、吳綺莉等主演的劇情電影。

影片主要根據人物南海十三郎事跡改編，講述了南海十三郎的一生。《南海十三郎》是港片中不可多得的佳作，影片用傳記手法敘述了香港粵劇名編劇南海十三郎的生平，體現了港人對本土文化、傳統文化的回朔和重新重視。香港百年的殖民史就是百年的殖民地文化史，那麼在文化上、在精神方面究竟什麼是屬於自己的「根」？帶著這樣的疑問香港電影開始了探尋和反省，撥開大都市華燈高廈的帷幕，攝影機鏡頭里出現了湮沒於民居人海中生生不息的傳統文化。在影片中我們看到昔日大張旗鼓的傳統文化都被迫躲在高樓大廈的角落裡，偷生於遠隔都市現代文化的窮街陋巷之間，早已見不到張燈結綵的大戲院，而是以草台班子、街頭賣藝的形式維系生命，觀眾群也局限於上了歲數的人和引車賣漿流。而艱難的生存環境，恰恰反襯出傳統文化的頑強生命力。

第一名：一個字頭的誕生

由韋家輝執導，司徒錦源編劇，由劉青雲，吳鎮宇，李若彤，徐錦江等領銜主演。

此片是銀河映象的開山之作，也被人稱銀河映像的立命之作。它在銀河映像和影迷心中有著不可替代的重要位置，同時這部電影也奠定了銀河映像在香港的地位。十餘年後的今天再翻看這部片，依舊感慨頗深。其黑色幽默手法之荒謬，暗喻之高超、手法之狂放，表演之精彩，幾乎可以被看作是二十世紀九十年代香港電影最大的突破之一。影片的運用了回環結構，阿狗在32歲的人生路口面臨兩個抉擇，一是繼續胡混，二是轟轟烈烈大幹一場，電影發展為兩種假設。 影片的主題基調荒謬，人物的設計也很怪趣，在來回擺動的超廣角鏡頭的拍攝下，彷彿是哈哈鏡中的人像，明顯帶有反潮流的情緒，對當紅的古惑仔和黑社會現象極盡諷刺挖苦，也突出強調了風雲變幻的時世中不可預測的命運 。

結語：香港電影百餘年來，不知有多少經典電影成了滄海遺珠，若要從中選十部作為參考，實在是難上加難，因此以上十大經典電影僅僅是我個人意見，帶有強烈的個人主觀意見，如果大家還有其他推薦的，可以相互交流、探討，望請指教！

Ⅵ 《男兒當自強》徐克手下的黃飛鴻是什麼形象

徐克想要將黃飛鴻，通過架空的事件塑造成為國人心目中的完美英雄，而值得注意的是，不論是人物所接觸的人物還是事件都如同英雄本身一樣單純和充滿激情。第二部中包括白蓮教在內的邪惡勢力都是行為簡單沒有陰謀的，這種結構直接結成了故事的敘事主線，而黃飛鴻角色實際上就是一種重心的突出，觀眾在欣賞電影的同時，本質上就是將自我與英雄相融的過程，電影的世界在這一刻就是我們的世界，電影的中心人物這一刻也就是我們自己。編劇將電影中平民的愚昧和白蓮教的邪氣無限誇大，實際上就是在構架一個充滿冒險氣質的元社會，從而引出英雄出現的目的。
這種元社會卻和歷史事件相融合，我們不必去管陸皓東在歷史上是如何去世的，也不必理論孫文的廣州起義是否曾經歷了這一事件，而且所有人都知道這絕對是虛構，但是這種基於歷史本身的虛構在黃飛鴻系列電影的名下卻還無褻瀆之感。這的確是出於英雄重心的緣故，人們對於故事本身的幻想蓋過了對歷史本身的考量，導演對故事的歷史化包裝實際上是在為英雄本身服務的，進而使觀眾在心理上產生一種令人振奮的使命感。而這種歷史化的包裝也為電影的多餘鏡頭進行了無形的開脫，比如黃飛鴻在白蓮教聖壇大戰的時候，有意一個特寫鏡頭是陸皓東的臉，他看到被他親手射傷的小女孩，便走過去，緊接著又切換到黃飛鴻和教主之間的對決。而這個鏡頭從什麼角度上說都應該被剪掉，因為小女孩的作用僅僅是作為死屍存在的，而這個特寫也無非是交代陸皓東的為人，而在之前陸皓東看到教徒們愚昧的吶喊時，以及之後他犧牲的段落中已經交代的很清楚了。
再就是對於武術效果方面的設計，電影著力於突出這么一種特徵，即黃飛鴻本人在整個故事中不會遭到任何實質性的傷害，所以在動作設計方面難免會出現不合邏輯的動作效果，比如黃飛鴻在和白蓮教主對決的時候，有一幕是白蓮教主將斗篷伸過去後黃飛鴻仰身躲開，然後鏡頭給出了一個揭示鏡頭，斗篷落下後的教主揮拳的特寫，但是從中間卻出現了黃飛鴻的腿，踢在教主的身上。從人體結構上這種踢腿方式是不符合生理結構的，但是動作情節安排的這種極端狀況下，用不符合邏輯的動作去引導後續的效果，實際上是對受眾幻想的延續，但是條件是要讓觀眾在第一時間無法識破。

Ⅶ 清迷影沙龍《黃飛鴻之二：男兒當自強》有感

2020年雙十二的下午，正好趕巧是周六，本人參加了由清華校友影視協會影迷部組織的「清迷影沙龍「，地點是在北京市朝陽區的時代庄園。沙龍聚會現場，在與大咖們的討論中，活動進行到了觀影環節，我們大家在家庭影院里觀看了由李連傑等人主演的經典武俠影片———《黃飛鴻之二：男兒當自強》。

好！正片開始了，影片講述了清朝末年，廣東一帶華洋交接，各路英雄趁勢而起。黃飛鴻（李連傑）攜十三姨（關之琳）、梁寬（莫少聰）赴廣州參加醫學會議，遭遇白蓮教糾黨逞惡，白蓮教徒接下滿清大臣納蘭元述（甄子丹）所下的對付革命黨人的命令後，借「扶清滅洋」口號妖言惑眾，利用民族情緒對付洋人，搗亂使館、教堂等洋人地盤，連就讀洋校的小學生也不放過，加上納蘭元述包庇白蓮教，他們就更加對革命黨進行人身攻擊。

黃飛鴻在國際醫學會議中講述中醫原理，孫文（張鐵林）自願作其翻譯，二人因此一見如故。黃飛鴻發覺他們對救國更具遠見，想要結為世交。

正當納蘭元述追捕革命志士時，恰逢孫文，陸皓東（姜大衛）等人躲在英國領事館，而後，納蘭元述利用白蓮教沖入領事館肆虐一番。黃飛鴻發現革命黨人對救國更具遠見時，決定幫助革命黨人逃過厄運，隨後，他又直搗白蓮教總壇決勝九宮真人（熊欣欣），揭開迷信假像，又因奮慨國運衰竭民智末開，不惜與納蘭元述決一死戰。陸皓東因在逃跑時忘記拿名冊，則又返回去取被青天白日包裹著的名冊，不幸被納蘭元述等官兵們的亂槍打傷，最後沒有堅持到最後，不幸犧牲。最後，黃飛鴻使出佛山無影腳等高超武功將納蘭元述打敗，拿回青天白旗，將其扔給了已經在船上的孫文，孫文（逸仙先生）打開青天白日旗，因戰亂而導致有些破損的青天白日旗飄揚在海面上，孫文說了一句「但願朝陽長照我土，莫忘烈士鮮血滿地」。此刻影片伴隨著成龍大哥唱的《男兒當自強》的片尾曲步入尾聲，影片結束。

看完影片，在與王佳偉導演、孫華巍編劇等人談論中了解到了好多電影方面的那些事兒。

首先是拍攝手法，此影片一開始採用了長鏡頭的模式拍攝了火車上的場景，在人物拍攝上，人物表情均都到位，李連傑飾演的黃飛鴻形象一身正氣，與《男兒當自強》主題曲相為呼應，同時在拍攝角度上，也為李連傑採用的拍攝方式為仰拍，展示出了英雄高大威猛的身形。影片為了後期製作方便，大批量的使用了全焦模式鏡頭來進行拍攝。還有就是一部影片通常情況下會是80場次，而這部影片只有50場次，這個是很少見的。在武打方面，4場打戲，李連傑打得都很精彩，在與熊欣欣（九宮真人）對打時，時間持續了9分鍾左右，當然這也是有袁和平八爺的功勞在里邊兒的。再加上影片高潮部分，李連傑在與甄子丹的打鬥中，出現了長棍以及布棍的重頭戲，這正應該是該影片的加分項。而後，李連傑又使出的佛山無影腳神功（此處通過吊威亞而完成的）一氣呵成，當然這其間也有替身的成份在里邊兒。這一下就讓觀眾們記住了這個點——佛山無影腳。所以，在策劃拍電影的方案時，應該給觀眾們留下一個吸引人的點，讓人難以忘懷，這樣就會容易讓人們下次再看到黃飛鴻的時候就會想到佛山無影腳。這就好比人們看到李小龍就會想到雙節棍，他的怪吼（鶴鳴）一樣，我覺得好的電影或者電視劇在構造電影故事的同時，不管故事是經過真實事件改編還是像「陳真」一樣虛構出來的人物，都應該有一到兩個點，這個點就是觀眾的帶入感。

影片中還有一個貫穿整部劇的內容就是「白蓮教」，我通過查閱資料才得知它也是中國的一個民間宗教，淵源於中國佛教凈土宗。北宋時，凈土念佛結社盛行，多稱白蓮社或蓮社，主持者既有僧侶，亦有在家信徒。南宋紹興(1131～1162)間，吳郡崑山(今江蘇崑山)僧人茅子元(法名慈昭)在流行的凈土結社的基礎上創建新教門，稱白蓮宗，即白蓮教。白蓮教在影片中表現出來了更多的那個時候的宗教迷信。在黃飛鴻與用鐵板進行神功護體的九宮真人對打時，期間，他也假扮真武大帝，通過對戰總壇——武壇（其實應該還有文壇，但是在影片中沒有太多體現），戰勝九宮真人，揭開迷信的面紗。然後教徒們的大哭大鬧則又揭露出了教徒們的無知和愚蠢，包括後來提燈籠的小女孩出現，又更加說明了白蓮教對女性重視的一個立場！看到這里時，我心中也感嘆宗教信仰，不要走偏路，白蓮教這種過激的信仰就是導致他們被摧毀的最大本質吧。

哦，對了，影片還有一個地方是比較有切入點，就是黃飛鴻在旅店對付白蓮教教徒們的過程中有一位盲人唱的粵劇《驚回曉夢憶秋娟》——

「飄零去，莫問前因。只見半山殘照，照著一個愁人。去路茫茫，不禁悲來陣陣；前塵惘惘，惹我淚落紛紛。想學投筆從戎，圖發奮，卻被儒冠誤了，有志難伸；想學一棹五湖，同循隱，卻被妖氣籠遍，遠無垠。還說什麼石爛海枯，情不泯。你看沉沉暮靄，西風緊南飛北雁，怕向客中聞。平安未報，自問心何忍，空餘淚眼，望斷寒昏。想我深情博愛，兩無能，今日依樓人遠，天涯近，從此飄零和斷梗。幾許深盟密約，句句都無憑。」

我想這也是在側面的烘托出那個年代，那個時代的生活現狀以及人們思想被迷信所束縛，這是該影片的點睛之筆，此處更加突出了影片主體。

會後，大雪紛飛，走在雪中的我，成龍大哥的那首《男兒當自強》的片尾曲始終環繞在我耳邊——「傲氣面對萬重浪，熱血熱勝紅日光。膽似鐵打，骨似精鋼。胸襟百千丈，眼光萬里長……」歌詞許久也未忘懷。好一個熟悉的歌聲啊！我的思緒也跟著它慢慢開始了，感嘆自己：「一朝學武，終身難忘。」「夏練三伏，冬練三九。」這是習武的習性，兒時的我為了學武也是對天氣好不在乎。我本人是一名戀舊之人，回想起兒時我和小學同學們進行武術表演時的情景，多麼熟悉的《男兒當自強》歌曲一直心心念，歌詞我至今銘記於心。記得當時我們為了排練好武術節目，每天都得聽這首歌好多次，為了一個武術動作，為了這首歌里的歌詞的踩點兒，每個動作，都練習無數次。但功夫不負有心人，最後我們參加縣里的大禮堂演出，均獲得了「小小藝術家」的獎狀。現在想想那個我們是多麼的天真無邪啊！如今我已長大，但是我也仍在堅持練武，致力於武學和功法的推廣，讓更多的國人受益，因為在我心中始終有一個信念：「有燈就有人。」武術需要傳承、繼承和發揚廣大，身為意拳（大成拳）第四代傳人的我有義務，也有責任做好這一切。所以，作為武者的我，我會始終以武術踐行者的身份行跡於武術界。

感恩相遇。願國泰民安，民族富強。少年強，則中國強！男兒自應當自強！

Ⅷ 男兒當自強什麼意思

回答：「男兒當自強」是漢語詞語，出自北宋汪洙的《神童詩》：「將相本無種，男兒當自強。」侯將相本來不是天生的貴種，貧窮人家的孩子發憤努力，也可以成為棟梁之材，好男兒應當發憤圖強。

延伸：

《男兒當自強》是黃沾填詞創作的歌曲，改編自古曲《將軍令》，亦是電影《黃飛鴻之一壯志凌雲》《黃飛鴻之二男兒當自強》的主題曲。該曲分粵語、普通話兩個版本，皆由林子祥演唱，分別收錄在林子祥1991年發行的粵語專輯《小說歌集》 、普通話專輯《這次你是真的傷了我的心》中 。

Ⅸ 男兒當自強表現的是什麼情操

自強是歷史上仁人志士的共同特點。唐人李咸有詩：「眼前多少難甘事，自古男兒當自強。」正是自強，才有了孟子賓士天下，舍我其誰的豪邁；才有了司馬遷含垢忍辱，「發奮著書」的堅忍；才有了曹操「老驥伏櫪，志在千里」的雄心；才有了岳飛的「從頭收拾舊山河」的愛國激情……在追求真理的漫漫長途之上，在人生的曲折坎坷之中，在保衛國家免遭外敵入侵的危難時刻，仁人志士用自己的行為實踐著自強不息的誓言，書寫著大大的人字。

古人如此，今人亦然。20歲上不幸身染重病下肢癱瘓的史鐵生，痛苦思索，探尋出路，經過長時間的努力，從一個初中畢業生最終成為著名的作家；體操賽場上不幸受傷以致癱瘓的小桑蘭，她勇敢地面對自身的不幸，一直微笑著接受人生的痛苦，自強不息，現在成了鳳凰衛視著名的節目主持人。這樣的事例是很多的，他們的奮斗，無不是自強不息的精神的激勵。自強不息，照亮了他們人生的前途。

自強，不僅是在逆境中的奮斗；自強，也是一個人時刻的需求。「百尺竿頭，更進一步」。朱熹的話告訴我們，在順境中，人也不應該停下腳步。一個人無論事業上取得怎樣的成就，都應該保持積極向上的精神。自強不息，不僅僅是超越別人，更應該超越自己。文壇泰斗巴金，30年代已是著名作家，到80年代仍然筆耕不輟，終於完成「一部說真話的大書」《隨想錄》；「亞洲飛人」劉翔奪得110米欄奧運冠軍，成為世人矚目的英雄，卻將下一個目標鎖定在打破世界紀錄上；「水稻之父」袁隆平獲得國際國內無數榮譽，仍在水稻研究方面孜孜追求……無數成功者的新目標、新追求昭示我們：成績只能證明過去，決不能躺在已經取得的成績上沾沾自喜，不思進取。

只有自強，才有進步。個人如此，國家何嘗不是這樣？中國是怎樣從積貧積弱的「東亞病夫」迅速成長為令世界矚目的東方巨人的？靠的不就是我們中華民族自強不息的精神！如果我們要追求進步，要不斷發展，就應該把自強不息當作我們的座右銘，時刻牢記，奮斗不息。

自強不息，是泱泱中華文明的精髓所在；

自強不息，是我們人生昂揚向上的力量源泉；

自強不息，是巍巍中華綿延萬代、永遠屹立的精神支柱！

Ⅹ 黃飛鴻之二男兒當自強的劇情簡介

清朝末年，廣東一帶華洋交接，各路英雄趁勢而起。黃飛鴻攜十三姨、梁寬赴廣州參加醫學會議，遭遇白蓮教糾黨逞惡，借「扶清滅洋」口號妖言惑眾，利用民族情緒對付洋人，搗亂使館、教堂等洋人地盤，連就讀洋校的小學生也不放過，原來是滿清大臣納蘭元述包庇其用來對付革命黨。黃飛鴻在國際醫學會議中講述中醫原理，孫文自願作其翻譯，二人因此一見如故。黃飛鴻發覺他們對救國更具遠見。納蘭元述追捕革命志士，恰逢孫文，陸皓東等人躲在英國領事館。納蘭元述利用白蓮教沖入領事館肆虐一番。黃飛鴻決定助他們逃過厄運，遂直搗白蓮教總壇，為救孫文、陸皓東脫險，又死戰納蘭元述……