Ben哥的黑社會電影叫什麼
1. 電影《黑社會》1和2中有著怎樣的江湖義氣
所以說做事的手段盡管可能會陰損，但是不妨礙我們做事的初衷，如果初衷一直不改向善，何妨自己變成手段狠決之人。中華文化里的先天下之憂其實就是一種大無畏的犧牲精神，跟佛教的我不入地獄一樣。還有更為叫絕的一個細節，古天樂所飾演的占米是最後大陸看中的和聯勝長期領袖，這是為什麼呢，因為故事的一開始幫會領導召集大家去做事的時候，只有他一個人是在課堂里認真聽講上課學習的人。這部電影最想告訴我們的其實是：學習才是唯一的出路，學習才能贏得未來。
2. 有部電影里叫Ben哥是那部電影
韓國動畫電影《韓半島的恐龍》也有翻譯成《特暴龍》的，兩個名字是一個片子
主角是一隻特暴龍，有的翻譯為斑點，有的翻譯為小斑，也是一個意思。
另外，吐槽一個，那電影里出現的恐龍全都不是韓國的。
3. 黑社會電影
混社會系列電影更名為《大慶哥1浴火重生》《大慶哥2決戰花城》（混2、混3、混4、混5。4部電影合成2部電視劇）
4. 電影《黑社會》系列一共出了幾集了
兩集，名字大陸香港不同，大陸的叫龍城歲月和以和為貴。
建議看香港版本，就是買dvd的時候看1、2、3區的，千萬別買6區的，結尾都不一樣，就和無間道一樣，大陸的審查啊，唉.....
這個片子還是不錯的，雖然還算不上教父級別的黑幫電影。像二樓說的沒有前面精彩，主要是並沒有ctu的結構精緻，槍火的以靜制動的張力，但還是好片子。
5. ben哥是什麼電視劇
ben哥並不是電視劇里的人物，而是電影《鴨王》里的角色。在電影《鴨王》里，何華超飾演的ben哥，給觀眾們留下了深刻的印象。《鴨王》這部電影，是由張敏監制，區焯文執導並編劇由何浩文、袁嘉敏、唐紫睿等主演的輕情色喜劇電影，影片於2015年1月19日中國香港上映。
6. 有部電影有個叫ben哥的，他老婆背著他找鴨他很生氣叫手下去搞他，哪部電影叫什麼
貌似是《鴨王2015》里的情節
7. 古惑仔 B老大 名字
吳志雄
外號「B哥」。他那布滿上身花花綠綠的文身讓每個看過的人過目難忘。假如文身也算黑社會的戰績可以換算功勞，那麼，B哥在這一項上有足夠的籌碼。
可以這么說，沒有吳志雄的香港黑幫片會少一份色彩。畢竟像他像得那麼徹底，脫光衣服還像黑社會的演員並不多。
擅長：黑幫頭目、義氣打手
招牌角色：林嶺東的兩集《監獄風雲》集中了香港絕大部分長得像蹲過監的演員，吳志雄飾演的盲蛇戲份不多但惹人注目。《古惑仔》系列裡的B哥。吳志雄十多歲時，加入邵氏當龍虎武師。
一九七四年，加入電視廣播有限公司，在《網中人》、《狂潮》等電視劇擔任小角色。
一九八七年，憑《監獄風雲》中「盲蛇」一角闖出名氣。
至今，吳志雄參演過超過一百部電影，包括《古惑仔》系列、《陰陽路》系列等。在《古惑仔》也擔任過笑面虎這個角色
而他所投資的電影，則有《新家法》（飾石屎）、《監獄風雲之少年犯》。
吳志雄不再江湖的江湖人
銀幕上的吳志雄是活於刀光劍影之中的江湖人，無惡不作。但現實中的吳志雄，雖曾是黑社會分子，卻對之非常反感，更一再強調:「黑社會是腐敗的！」
年輕時吳志雄因為家境清貧，完成小二課程後便投身社會。由於父母忙於工作而沒空管教，他誤交了損友，並加入了黑社會。吳志雄不諱言，當時他加入黑社會只為了一個「錢」字！
我在黑社會的日子
在江湖打滾了十多年，吳志雄形容當時的生活是聯群結黨，到處「蝦蝦霸霸」。他回憶:「那些所謂江湖大佬，打交搵你，搶劫搵你，食白粉、賣白粉搵你，沒錢了，便教你去偷，最後連家庭也不要了！」
吳志雄感慨地說:「在江湖打滾，得到的是身上幾處傷痕、刀疤，還有一個惡樣!」他斬釘截鐵地道:「黑社會能給你的就只有三個字:黑社會！」
江湖上的經歷，令吳志雄有了很深刻的體驗。一九九零年的一件事，更令他決心退出江湖。「當時一個開賭檔的江湖朋友，求我幫忙夾股入大檔，你知我這個人，幫到的一定幫。結果他騙去了我很多錢，追他還錢不果，最後，連太太的樓都要賣掉。」自此，吳志雄認清了黑社會的真面目:「有錢就有朋友，沒錢就沒朋友！」
因為親身體驗過黑社會的腐敗，吳志雄常應邀向曾犯罪的青年「講道」，勸他們發憤圖強，努力讀書。此外，在他投資的各樣生意中，也提供就業機會給曾犯罪的人。「我希望藉此告訴他們：我犯過罪，也可挺身而出，當社會的棟梁。」
水銀燈下的江湖大哥
對於電影常把江湖人物塑造得威風凜凜，把黑社會的義氣、道義描繪得偉大、感人，志雄哥就表示:「電影只是夢工埸，是娛樂，並不真實。它把黑社會英雄化、美化了。現實中的黑社會根本沒甚麼義氣可言。」
為了令大眾明白黑社會真實的一面，吳志雄投資的電影，大多是江湖片，他希望藉著片中的情節，令人對黑社會產生恐懼，發揮警世的作用。以吳志雄自資的首部電影《新家法》為例，他不諱言:「戲中的橋段都是真實的，真實在於加入黑社會便沒好下場。」吳志雄希望年輕人明白黑社會的黑暗，倘若犯錯，便要受社團懲罰，被行私刑。他更以「一隻腳入監房，一隻腳踏去見閻羅王」來形容加入黑社會，便等於去送死!
說到電影，本已非常健談的吳志雄，便更加滔滔不絕了。
年輕時吳志雄因練得一身好功夫，所以在邵氏當龍虎武師，自此便對電影產生了濃厚興趣。但八三年的一場跳樓戲，使他嚴重受傷，他形容當時「半邊身體萎縮得像紙般薄」，針灸、跌打、西醫，足足醫了一年才復原。問他：「怕嗎?」他想也不想便說:「不怕，因為我喜歡電影!」
近年，吳志雄更與李兆基合資了一間電影公司，開始參與幕後工作。對於電影製作，吳志雄說：「我不拍一、二百萬元成本的電影，因為質素不好，觀眾看了會不開心:『呃我幾廿蚊，下次唔睇你。』」
接拍及投資了多部江湖電影，吳志雄覺得悶嗎？「你看我的外形便知道『江湖大佬』的角色非我莫屬！」他打趣地說:「很多朋友都希望我接拍些被『恰』的角色，因為我也『恰』得人多了！」
投資拍片方面，吳志雄也會嘗試不同的劇種，煽情片、喜劇、或動作片，他都會投資，即將開拍的電影，便是由古天樂和鄭秀文合演的愛情片，同時，他說他會斥資五千萬，開拍一部大製作。
在影圈闖盪了二十多年，吳志雄還有甚麼心願呢？「我希望終有一天能踏上舞台，奪取一個金像獎，是甚麼獎也不要緊，只要知道自己多年的心血並沒有白費!」
吳志雄坦言幕前和幕後的工作都帶給他很大的滿足感，所以在未來的日子裡，他絕不會局限在某方面發展。吳志雄更笑說:「我喜歡幕後的工作，但我又一定會霸著幕前的工作來做呀!」
家裡的好好先生
銀幕上的吳志雄，總是惡形惡相的。可是，他卻形容自己是個「很溫馨的父親！」
吳志雄結婚二十年，育有三子一女，全是他的心肝寶貝。只要一提起子女，他便贊口不絕:「我的仔女都很乖，很聽我教導。」
吳志雄的教子之道是:「好的固然要他們學，不好的也要讓他們知道，因為知道甚麼是不好的才是最重要。」他會把自己過去的經歷全告訴子女，絕對不讓他們重蹈覆轍。
除了孩子外，吳志雄的妻子對他也很重要。
「別人說:『成功男人背後必有一個女人。』我絕對贊同!」提起太太，吳志雄不禁流露出甜蜜之情。「她不介意我曾加入黑社會，更對我說:『我喜歡的是你的人，其他一切並不重要。』她很能點化我，時至今日，我有甚麼愁和怨，她都會開解我。」
吳志雄還與我們分享他的戀愛史。「當時我在律師行當辦公室助理，常常在她當侍應的茶餐廳喝茶，我心想:『這個妹妹仔幾靚喎!』於是便天天去飲茶，希望多見她幾面。」接著他又笑說:「我當時也很『靚仔』，天天穿西裝!後來我主動追求她，拍了幾年拖，一九八零年便結婚了。」
廿年的婚姻，夫婦倆的感情依然深厚。「我很愛我的太太，到哪兒我都要帶著她!」原來硬漢子也可以柔情似水的!
吳志雄承認，當年退出江湖，家庭也是其中的要素。「當時我『仔細老婆靚』，沒理由把短暫的生命獻給那麼腐敗的黑社會！」
曾多次在古惑仔電影中飾演B哥
人在江湖
龍爭虎鬥
少年激斗篇
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8. 有什麼香港黑社會電影,警匪也可以,越多越好.
早前的很多，都挺暴力的
一 《英雄本色》
這是代表了一個時代的經典之作，瀟灑的無與倫比的小馬哥，義薄雲天的豪哥，再加上極具觀賞性的吳氏暴力美學，將一個豪情萬丈，令人熱血沸騰的江湖世界展現在了我們面前。影片中的黑幫世界，幾乎可以說是現代版的武俠世界，正邪大對立，好人重情義講義氣，壞人陰險狡詐詭計多端，最後來一場正邪大決戰……武俠片的內在精神在暴力美學的包裝下，得以在現代黑幫電影中延續，使得影片多了幾分浪漫主義色彩，極具觀賞性。
二 《跛豪》
這是公認的一部可以稱得上港版《教父》的影片，當可稱得上「黑幫史詩」四個大字。影片根據香港60年代名震一時的大毒梟吳錫豪的傳奇經歷而改編，將一個黑幫老大的傳奇一生全方位立體化的展現在了觀眾面前，引領了梟雄傳記片這一類型片的製作潮流。
影片人物眾多，情節多線發展，在近兩個半小時的時間里，將六七十年代的香港社會原汁原味的展現在了觀眾眼前，那是一個黑白不分是非顛倒的年代，那是一個犯罪猖狂的社會，影片所負有的那份社會質感與滄桑感，是其他同類型的影片所不具備的，如果說《英雄本色》具有幾分浪漫主義的童話色彩，那麼《跛豪》則現實的有些讓人心驚膽戰。
三 《無間道Ⅱ》
本片完全可以看作是劉偉強向《教父》致敬的作品，雖然有不少的評論指責影片對《教父》的模仿痕跡過於明顯，甚至到了抄襲的地步，但不可否認的是影片在劇本、演員、拍攝方式、後期製作等各個方面，都透出近年來港片少有的大氣與精緻，從《古惑仔》系列開始，劉偉強逐漸具有了一種對時間跨度相對長久，內容相對宏大的類似於黑幫史詩的敘事架構的把握能力。影片擯棄了依靠槍戰、暴力、血腥支撐場面的慣常做法，完全以劇情、表演和鏡頭剪輯來營造壓迫人心的張力，劉偉強所欣賞的正是《教父》式的，靠張力而不是表面化的視覺刺激取勝的黑幫電影。
這里需要指出的是吳鎮宇在本片中的表現，正如羅伯特德尼羅在《教父Ⅱ》中對老馬龍的模仿，吳鎮宇在本片中對帕西諾的一些模仿也可以說是惟妙惟肖，模仿之中又保留著自己的風格，吳鎮宇的表演當可稱得上精采絕倫。從此，我們擁有了自己的教父。
四 《黑社會》
雖然杜琪峰自稱這是一部黑幫史詩，但影片在骨子裡還是保留了銀河映像那種黑幫小品的特質，影片的線索很簡單，就是講述了一次黑社會內部換屆選取過程中所發生的一系列事件，表現了社團內部幫派爭斗的殘酷，向我們闡釋了什麼叫做「黑幫政治」。
影片的節奏非常緊湊，圍繞著選舉和一根小小的龍頭棍，情節層層推進，毫不拖泥帶水，一氣呵成，鏡頭語言簡潔凝煉，沉著冷峻，點到即止，這使得整部影片顯得線條硬朗，層次明晰，極具觀賞性，我想，這也是本片能夠橫掃25屆金像獎各大獎項的原因所在吧。
五 《旺角黑夜》
在眾多的戰爭片中有一種類型片是來反思控訴戰爭的，那麼有沒有一種類型的黑幫片是來反思控訴黑社會罪惡行徑的呢？爾冬升的《旺角黑夜》無疑就屬於這種類型的片子。我相信所有看過本片的觀眾都會一種莫名的悲慟之感，尤其是當看到無辜的男主人公喋血街頭，當聽到可憐的女主人公「香港為什麼叫香港」的控訴時，我們的心裡會是什麼樣的滋味……
殺手、妓女、警察，這都是香港警匪片中的永恆人物，這次他們卻在爾冬升的影像中上演了一段不尋常的故事，得到了一個萬般無奈的結局。爾冬升通過一個僅僅發生在一日之內的故事，將香港黑社會的罪惡無情的揭露了出來，而最後「香港為什麼叫香港」的控訴則直刺觀眾的心底……
六 《O記三合會檔案》
某種意義上，這是一部《英雄本色》與《跛豪》相結合的產物，影片中所描述的九龍城寨正是香港六十年代社會現實的縮影，在那裡，警匪一家，黑白顛倒，暗無天日。影片對當時社會狀態的真實還原絲毫不亞於《跛豪》，而影片中兩位男主人公之間生死與共的兄弟情誼則依稀有著《英雄本色》的影子，尤其是影片的最後部分，將兩兄弟間的忠誠與「背叛」刻畫到了極致，令人感動不已。
可能是出於商業角度的考慮，作為監制與編劇的王晶沒有將影片拍成像《跛豪》一樣長達兩個半小時的黑幫史詩，九十分鍾的長度，使得影片對許多細節的刻畫都是一筆帶過，這多多少少的影響到了影片本應具有的恢宏的史詩氣質，但瑕不掩瑜，本片仍是眾多香港黑幫電影中的上等之作，「黑幫史詩」四個字，也是當之無愧。
七 《古惑仔》
誰說只有那些老謀深算的糟老頭們才能玩轉江湖，一群天不怕地不怕的小青年們也照樣可以把江湖搞的天翻地覆，君不見那一群群拿著砍刀在街上狂奔著追殺的熱血青年是何等的氣勢逼人，「我的地盤聽我的」這句現今流行的廣告詞正是《古惑仔》系列的精髓所在，那是一個熱血的江湖，是一個年輕的黑幫世界。
古惑仔的迷人之處在於影片中那些年輕的主人公們以血肉之軀廝殺於現代的街市，以平凡人的身手來超越對死亡的恐懼，毫不掩飾的對財富、美女的渴望以及與古老的幫規的結合，使影片彌漫著真實的血腥味。也正因為如此，影片在青少年中產生了難以估量的影響。
八 《暗花》
在很多影迷的心中，本片是銀河映像的代表作。的確，《暗花》是最能體現銀河映像風格的一部影片，扣人心懸的故事情節，簡單直接的暴力畫面，終究躲不過的宿命安排……這些關鍵的銀河映像因素在《暗花》中都得到了淋漓盡致的表現。
看過本片的人都會驚訝於一個發生在一夜之間的故事竟會如此的峰迴路轉、懸念迭起，驚嘆於世間竟會有如此天衣無縫的陰謀圈套。影片中兩位絕望的男主人公為了生存的搏鬥猶如困獸之斗，卻終究擺脫不了別人早已算計好的圈套，逃不出自己的宿命。這一點深得古龍武俠小說的神髓，從這點上看，與其說《暗花》是最銀河映像的黑幫電影，不如說是最古龍的黑幫電影。
九 《一個字頭的誕生》
與《暗花》一樣，本片同樣是講人生的宿命安排，但相較於《暗花》的詭異風格，本片則要荒誕的多。影片片以另類怪異的影象風格和突破常規的敘事結構，講述了一個黑幫小人物在面臨命運考驗時的不同選擇，而最後卻又不得不臣服於宿命安排的故事，淋漓盡致地抒寫了關於人生無常的主題，可謂是香港黑幫電影中的另類之作。
該片上映後，有不少的聲音指責影片在敘事結構上抄襲了當時早已紅遍全球的《羅拉快跑》，但嚴格說來，這種敘事結構並非《羅拉快跑》所獨創，電影里首次出現這樣革命性的敘事結構應該是電影大師基耶斯洛夫斯基在1992年拍攝的《盲打誤撞》。事實上，抄襲與否，並不重要，重要的是韋家輝巧妙的將這種敘事方式香港化，顛覆了傳統黑幫片的拍攝模式，香港黑幫電影史上一部里程碑式的作品誕生了。
十 《江湖告急》
單論「另類」，《一個字頭的誕生》和本片比起來，那就是小巫見大巫了。的確，《江湖告急》是我所看過的最另類的一部黑幫電影，表面上看，影片更像一部無厘頭的鬧劇，這從影片開始梁家輝那段搞怪的獨舞就可略見端倪，再到後來的「江湖奸殺令」、貼身保鏢的同性戀情結以及「關二哥」的顯靈……這都彰顯了本片是一部無厘頭的江湖鬧劇。但我相信每一位看過此片的觀眾都不會把它僅僅當作一部無厘頭鬧劇來對待，而是會陷入深深的思考，這正是影片的優點所在。
《江湖告急》的意義就在於它以醒世寓言般的調侃形式，用荒誕而有力，委婉但巧妙的方式，無情地揭示了所謂江湖世界中的生存之道，顛覆了傳統黑幫片所傾力塑造的諸多英雄神話，林超賢以天馬行空的思維徹底的解構了人們心目中所原有的江湖世界的形象。
……