如何選擇電影做植入廣告

1. 好萊塢電影的植入廣告具體是怎樣操作的

基本上，好萊塢的廣告植入有三種類型：第一是最簡單粗暴的方式，硬塞到鏡頭里。第二種是出現方式經過一定的設計，表現方法相對會克制、隱晦一點。第三種是作為電影中的關鍵道具出現，符合劇情設定，既推動劇情又打了一個完美廣告。

因而，影片中出現的各類互聯網品牌logo大多數並非是刻意植入，而是劇情本身需要的場景設置，如同我們每天行走在城市間隨處可見的地標一樣自然。導演也曾在采訪中透露「這些商標並沒有花費劇組多少版權費，幾乎都是免費的。」

2. 廣告植入微電影的方式有哪些怎麼能讓廣告和微電影更好的融合在一起

1. 產品隱性植入型
以完整的故事情節、精良的電影畫面、鮮明的人物形象、精彩的對白音樂，結合網路傳播的特性，原創製作的帶有強大互動 性和感染力的作品。在注意力碎片化的現狀下，這類微電影的顯著共性是可以集中網民的注意力，增加觀看時間、可玩性和重復觀看/使用次數，因此被植入進劇情 或場景的產品所獲的曝光量是傳統模式的百倍，甚至更多。

代表作品：《上位》

於2月28日以付費觀看模式上線，得到眾多網友追捧和分享。在片中進行了戲中戲的成功廣告植入。自從發布以來，一直占據微電影風雲榜前三位。同時，榮登樂視、56、爆米花、PPS、迅雷、暴風影音等各大視頻網站，全網點擊量超過1億次。

2. 品牌理念訴求型
以宣傳品牌宣揚的理念為核心訴求創意，使用借喻或類比等手法娓娓道來一個劇情完整、畫面精緻的故事，主題思想完全折 射出品牌理念。例如，紅星美凱龍秉持「以家為本」，其品牌微電影《時間門》就是一個揭示「用時間愛家」之人生意義的作品，運用超現實的手法講述了一個緊 張、懸疑，而又溫暖感人的故事。全程無明顯LOGO顯示，可一個至人肺腑的故事，足以打動受眾領會品牌精神。

代表作品：《華貿城微電影》愛情篇、成就篇

ODMC為華茂城量身創意兩組故事，一個浪漫，一個溫情。摒棄了傳統企業品牌片的刻板，以精緻曼妙的情節及場景，將華茂成城市綜合體的特性展露無遺。整體風格與品牌調性完全統一，時尚、雅緻和高端，受眾接受程度極高。

3.劇情微電影：

普遍關注的社會話題、感同身受的鏡頭語言、觸動內心的台詞劇本，引發互動的劇情，甚至包括精彩的原聲音樂都是一部優秀劇情微電影不可或缺的因素。網路上膾炙人口的《老男孩》稱得上這類劇情作品的代表。不以任何營銷為主要目的，重在創作一個讓人印象深刻的網路影像作品，

代表作品：《候鳥》

《候鳥》同樣選取了一個現實的話題，一個80後普遍的生存狀態為切入點：2011年將近有60萬人口離開北京，返鄉 發展；2012年，北京租房房租同期上漲將近20%。壓力充斥著每個人的內心，如天涯熱門吐槽：月入1萬，在北京還是覺得窮。那麼，到底你我是因為什麼執 著在北京守候？一個大城市升遷的機會？一份在大城市生活的虛榮？《候鳥》，僅僅希冀能觸動我們的內心。自完整版發布網路，便榮登土豆、愛奇藝兩大首頁焦點推薦，6家門戶視頻原創頻道焦點推薦，14個新浪微博官方及名人大號推薦，全網點擊率三個月近百萬。

3. 如何利用微電影故事片做宣傳廣告的目的

通過講故事起到宣傳廣告的作用，說白了，就是要在微電影中植入品牌。微電影以一個「微」字制勝，也就是時間較短。而企業想要通過微電影來宣傳自身產品時，尤其需要了解的就是，如何巧妙地植入品牌呢？
微電影的最大優勢就是通過故事自然地過渡到品牌特點身上，因而廣受好評。除此之外，還有以下品牌植入方式可供選擇。
1、道具植入
這種方式主要是採用品牌產品作為影視作品中的道具，這是一種相對來說較為傳統而又生硬的廣告植入模式，讓觀眾明顯感覺到廣告。接不接受就看品牌的知名度了。
2、台詞植入
台詞植入主要是通過主人公之間的對話內容達到宣傳的效果，這種模式是一種軟性的推廣模式，往往能夠成為一段經典的對白，成為觀眾調侃的對象。
3、場景植入
即在畫面所揭示的、容納任務活動的場景中，布置可以展示產品或品牌信息的事物。如：戶外廣告牌、招貼畫以及影視劇中頻繁出現的固定場景等。不過要貼切實際，自然。
4、音效植入
即通過旋律和歌詞以及畫外音、電視廣告等的暗示，引導受眾聯想到特定的品牌。如：手機特定的鈴聲，品牌廣告特定的音樂背景等。
5、題材植入
即為某一品牌專門拍攝影視劇，著重介紹品牌的發展歷史、文化理念等，用來提升品牌知名度，主要有製作企業宣傳片、企業專題片等等。這種模式運用得當，既能宣傳企業，又能帶給觀眾藝術感受。

4. 影視植入怎麼做才能讓觀眾感到不生硬、不反感

在合理的場景環境下，以符合故事邏輯、貼合人物身份的方式植入適當的廣告，不僅不讓人觀眾感到反感，還能對人物身份、劇情內容起到良好的烘托作用。

電視劇《辣媽正傳》中的亞寶丁桂兒臍貼的廣告植入就相對成功，圍繞育兒、養兒的主題，廣告定位和故事內容、角色身份貼合恰當，沒有脫離故事情節、強行切入之感。

1、要充分考慮目標人群。即廣告主的目標消費者與影視劇或節目的目標受眾分析有沒有交集,這一點是採用植入式廣告時優先考慮的問題。在一部以家庭婦女為目標受眾的電視劇中植入IT類產品顯然是不合適的,目標受眾群的分離將造成廣告的無效或低效投放。

2、植入式廣告要考慮品牌或產品自身的特點。雖然植入式廣告是一種有效的信息傳遞方式，但是並不是任何一種產品使用此種方式都會取得良好的信息傳播效果。因此要先從產品自身的特點出發，來判斷其是否適用於植入式廣告。

首先，因為植入式廣告是一種較隱蔽的信息傳播方式，因此這種方式比較適合處在企業產品生命周期中後期的老品牌，不太適合那些處在品牌導入期的新品牌。當品牌處在導入期的時候，消費者對該品牌比較陌生，可能根本不會注意到被植入的該種品牌產品。

而當品牌處在品牌生命周期的中後期時，品牌已經深入消費者內心，通過植入式廣告可以鞏固消費者對該品牌產品的記憶和認識。植入式廣告的難點在於：需要同時滿足劇情和營銷傳播的要求。過分遷就劇情傳播，可能會影響廣告的傳播質量，導致信息偏離營銷傳播的協調性，與整合營銷傳播的要求相悖。

反之，強調營銷信息又可能影響劇情。植入式廣告就是在「被情節干擾」與「干擾情節」的夾縫中誕生。在這種情況下信息整合是成功的關鍵所在，贊助商應與編劇、導演充分溝通，廣告植入的痕跡越少，與劇情結合的越自然,傳播的效果也就越好。

(4)如何選擇電影做植入廣告擴展閱讀

具體分以下幾方面：

（1）媒介環境復雜且投放成本加大，使得廣告的效益呈下降趨勢。以國內電視媒介的情況為例，從1978年的32家電視台，到2002年的330多家電視台、2200多個電視頻道，電視頻道和節目播出時間的劇增加速了受眾的分化。

加上電視媒介贏利模式單一，90%以上的收入來自於廣告，各電視頻道紛紛以增加廣告時長的方式維持收入增長，廣告發布環境日趨復雜、環境噪音增大、廣告接觸率嚴重下降，形成了廣告擁堵的局面。因此，廣告主急需找到新的優質傳播渠道。

（2）觀眾的心理。與媒介環境復雜相適應的是，受眾在廣告轟炸下，顯示出愈來愈明顯的離心傾向和逆反心理，充滿對廣告的不信任感，對各種營銷信息表現得越發麻木和冷漠。具體表現為對廣告的逃避和不專注。

電視甚至呈現出類似於廣播的「伴隨化接收」的傾向，報紙出現了「讀報讀半截」的現象，而網路廣告一方面沒有發揮其「互動」的特性，一方面又受到技術性和習慣性阻截，這使得大量的廣告媒介投入浪費。

廣告的強制力與吸引力喪失，導致品牌與消費者的有效接觸依賴於轟炸式投放，繼而再次加劇了受眾拒絕與逃避，形成一個惡性循環的怪圈。

（3）收費電視的存在。收費電視無疑是近幾年媒介產業的重要話題，大眾媒介幾乎眾口一詞表述，「收費頻道傳輸節目不插播廣告」。事實上,只要廣告投放的原動力存在，廣告就不會消失在銀屏上：

一方面廣告主不會輕易放棄電視媒介這一受眾面最廣、傳播方式生動的信息渠道；另一方面,電視媒介也不會輕易放棄每年200多億的廣告收益。所謂的變化不過是廣告將從「顯性」向「隱性」轉變。可以做一個假設，收費電視如果真能成為電視業的主流，植入式廣告必將大行其道。

（4）品牌管理。除了媒介方面的原因，植入式廣告的盛行還有品牌管理方面的原因。一方面，廣告投入的持續增加，並不能使品牌價值同比例增加。

另外，處於成熟期的品牌需要以提醒的方式保持產品的銷量和品牌的活力，但硬性的品牌形象廣告難以持續地激發消費者的熱情，連續地廣告投放可能造成消費者的麻木，品牌聯想缺少有效地更新,品牌容易被視作「老邁品牌」，失去年輕的消費群。植入式廣告是廣告主的需要,同時也是節目或影視內容提供商的現實需要。

5. 如何看待影視作品中頻繁出現的「植入性」廣告

如果從營銷手段來講，其實這是一種很高明的手法，將品牌標識融入影視作品中，可以給觀者留下深刻的印象，達到「潤物細無聲」的宣傳效果。這種營銷方式是互聯網時代飛速發展的結果。

但植入性的廣告如果和影視本身劇情大相徑庭，且無法銜接流暢，也許會釀成「一粒老鼠屎毀掉一鍋粥」的悲劇，觀眾因為強烈的違和感，對廣告商產生逆反心理，從而拒絕產品也是有可能的。

可若是廣告創意佳，吸引眼球，那便會給觀眾留下深刻的印象，從而完成一場出色的營銷。舉個例子，去年暑假熱播的《扶搖》利用劇集間歇的時間，將產品植入一個個有趣的小故事當中，顯得俏皮且可愛，除了營銷影響力的同時，對劇中演員形象的生動可親性也頗有裨益。

至此可見，影視作品中植入性廣告有利有弊，若是有趣，不妨作為一番調劑，可若是畫蛇添足，就惹人不快了。

6. 把影視劇當廣告看的你知道植入式廣告有哪些類型嗎

據說國產影視劇在植入廣告上現在已經到了「令人發指」的地步。找來幾個看看，筆者發現其實無外乎還是一些具有中國特色的常規問題：古裝劇被現代產品「穿越」了，演員念台詞不忘口播廣告，植入產品亂入劇情等，只是數量更多了。這種「更多」的背後體現的是在硬廣告的接觸效果越來越差的背景下，各方對植入式廣告的探索和倚重，只是在急切的心理下，誤把植入式廣告當成了硬廣告進行強塞。在全新的廣告發展大潮中，科學地對待植入式廣告無論是對廣告主還是對內容生產方來講，都是一個基本的生意素養。

植入式廣告是指將商品、服務或者品牌信息植入到媒介內容中的營銷傳播行為，「隱匿」是其基本特性，也就是要將廣告信息和諧地植入內容而獲取消費者的廣泛注意。當然，隱匿只是手段不是目的，其目的並不是讓消費者注意不到，而是要在不知不覺中影響消費者。正如有研究指出的：「如果你發現了它（植入式廣告），它就不是一個好廣告；但如果你沒發現它，它就毫無價值。」這也是植入式廣告的妙處所在，即其價值在於閾下刺激，受眾在閾下水平對產品/品牌信息進行加工，態度和行為在潛移默化中發生變化。這也是植入式廣告與硬廣告的根本區分。

根據隱藏程度的不同，分為顯性植入式廣告與隱性植入式廣告。顯隱性描述的是植入式廣告在植入的內容中是否被明確地提及過。顯性植入式廣告的受眾接受度明顯不如隱性，受眾對於明顯的植入式廣告態度消極，並且其重復次數越多，受眾越發反感，認為它已經破壞了內容的連貫性。目前，國產影視劇中植入式廣告被大家廣泛吐槽的原因就在於其超出了「顯性」范疇——雖然廣告與劇情具有關聯度，但是嚴重不和諧。這樣的植入雖然能強化受眾認知，甚至引起話題，但是對於受眾態度的影響是負面的。因此，這種植入對於品牌形象的建立和促成銷售是不利的，它只是引起了傳播層面的行為變化，並未引起消費層面的行為變化。所以植入式廣告太「硬」，只能享一時之歡，並不能在品牌偏好建立及促進銷售上起到積極的作用。

根據表現形式的差異，分為視覺型植入式廣告與語言型植入式廣告。前者較易於被受眾接受，而出現在台詞與人物對白中的語言型植入式廣告對於劇情的干擾以及強加於人的方式容易引發受眾的抵觸心理。

根據與影視內容中人物角色結合的緊密程度，分為背景型植入式廣告、淺植入型植入式廣告、深植入型植入式廣告。背景型植入對於劇情的發展和劇中人物性格塑造的重要程度不如後兩種，受眾從影視劇角色身上所獲得的身份認同也很難與背景型植入式廣告產生聯系。淺植入在影視內容中應用得最廣泛。深植入需要產品或品牌特性與劇情產生密切的關聯，如果既符合邏輯又具有創意，則效果斐然。例如，《阿甘正傳》中阿甘穿的那雙耐克鞋貫穿了整個影片主題。

根據展示程度，分為演示型植入式廣告和非演示型植入式廣告。在與內容關聯、契合的前提下，演示型植入可以讓商品信息得以深度認知。

根據時間長短，分為一般時間長度的植入式廣告和超長時間的植入式廣告。超長植入並不意味著效果就好，仍須以潛移默化為前提，又長又不和諧的植入只會毀了廣告和影視劇。

根據整合性的不同，分為整合植入式廣告與非整合植入式廣告。整合植入需要從全劇布局，在多種植入類型的合理搭配下實現復合化效果，這無疑比非整合植入更具效果。

根據產生模式，分為偶然式植入式廣告、機會式植入式廣告和計劃式植入式廣告。偶然式指植入式廣告的產生很偶然，一般由初級工作人員決定，與劇本無關。機會式通常由影視劇製作公司發起，由廣告公司代理，將劇本中合適的出現機會售賣給廣告主，由高層管理者決定，這種植入需要建立在多次成功合作的基礎上。計劃式為廣告主獨立享有在劇中植入廣告的權利。不同的產生模式意味著不同的規劃程度，當然，有時偶然式的操作也能有出彩的作品。

回顧歐美植入式廣告的管理歷史，其規制的變化可以看到兩種不同的思路：美國基於一直秉承的較為自由和寬松的法律精神，對植入式廣告持一種較為寬松的事後管制方式，主要依賴行業自律，但在漸漸發現植入式廣告的一些潛在危害後，開始對此進行規范。英國對廣告一直持有懷疑和不信任的態度，尤其在植入式廣告出現後，害怕對節目內容和觀眾造成損害，但在經濟因素的驅動下，其有限度地放鬆了對植入式廣告的監管。這兩種規制思路的演變表面上看是兩種不同的路徑，但究其本質，都是在放寬與縮緊中尋求最佳的平衡。這種平衡就是消費者合法權益、媒體合法權益、廣告主合法權益之間的平衡，而植入式廣告規制的演變路徑就是這三者博弈的過程。

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7. 影視劇中，廣告植入的方式都有哪些

一、台詞表述:即產品或品牌名稱出現在影片台詞中。
二、特寫鏡頭:這是植入式廣告最常見的出現方式，具體方式就是"道具應用"。
三、扮演角色:商品或品牌在影視劇中不再是道具，而是一個角色，這屬於深度嵌入型的廣告形式。品牌或商品在影片中出現頻率極高，更可以為品牌導入新的聯想。
四、場景提供：利用當地的場景，作為鋪設，植入式廣告成了旅遊目的的地推廣的新方式。
五、植入性廣告新形式:美國全球品牌內容營銷協會分會主席辛迪·開來普斯說過，"我們正從一個營銷溝通的打擾時代進入到一個植入的時代"。植入式廣告將作為媒體向企業主推廣的主打產品，帶動更多專業從業人員參與經營，從而推動植入式廣告的產業化，就像電梯廣告能夠從戶外媒體里分離出來，形成一個全新的媒體產業一樣。植入式廣告產業化的發展，是未來廣告業發展的必然，因為這種產業化提升了中國創意產業的發展，有助於傳媒業、廣告業的創新和提升。另一方面，植入式廣告產業化也有助於中國影視產業與國際接軌，推動中國影視產業更好地發展，實現中國影視傳媒的突破。

8. 最熟悉的陌生人 ——淺談《變形金剛》中植入性廣告

你愛看電影嗎？你能立馬說出《變形金剛》中大黃蜂的原型車嗎？你喜歡綜藝嗎？你能馬上想起《快樂大本營》的冠名商嗎？我想大部分人都能夠立馬反應出來，雪佛蘭和vivo這兩個品牌名。而就算你不是很熟悉電影和節目，當我提到這兩個品牌的時候你一定能在自己的記憶深處回想起一些畫面、一些聲音。這些品牌、產品就在那裡，就算你不刻意的去記住他們，他們也深深地紮根在你們心裡，這一切的一切都要歸功於植入廣告這種廣告類型。

植入廣告，就是把商家想要宣傳的產品或者理念通過不同形式形成特殊符號匯聚到作品裡，讓受眾在欣賞作品的同時，潛移默化地吸收廣告主想要傳輸的信息，從而獲得收益，達到營銷的目的。如今植入廣告不僅僅局限於影視作品中，社交媒體、電視劇、游戲等等環境都能出現植入廣告的身影。

《變形金剛1》於2007年上映，至今已經有過6部系列作品（包括最近上映的《大黃蜂》），其中硬核、科幻的汽車人廣受大家的青睞。作為在地球上的載體，汽車成為了賽博坦星球居民的替身，這就讓如何選擇汽車成為了各方考慮的重中之重。電影中，關鍵人物大黃蜂是雪佛蘭公司旗下的車型科邁羅。擎天柱的汽車原型則是彼得比爾特389型卡車。汽車品牌就成為了這部電影裡面比重最大的植入廣告。

電影植入廣告在哪裡？

電影中的廣告植入可以分為場景植入、對白植入、情節植入、形象植入等，一般來說最難拿到的植入方式就是情節植入。更多的時候廣告商通常是把品牌和產品通過場景和形象的方式加入到電影之中。還是拿《變形金剛》舉例。在《變形金剛4》中，除了一些常見的美國品牌之外，中國廣告瘋狂湧入。比較著名的鏡頭就是劇中的一位線人在電梯里喝著伊利的舒化奶，並且與其他人還有關於舒化奶的對話。由於類似的廣告層出不窮，網上有人戲稱，《變形金剛4》本身就是一個廣告，而非系列電影。

但是，電影中的植入要非常的小心，因為你需要在兼顧電影的完整性與廣告的曝光度，平衡這兩者的關系成為了很重要的一環。好的植入廣告要求是不讓觀眾看出來這是在植入廣告，而是讓他們在潛移默化中記住這個品牌，不然就會顯得十分突兀，有種「搶戲」的感覺。

為何要進行植入廣告？

既然電影植入廣告如此復雜，一不小心還會使得整部電影評分降低，那麼為什麼這么多的廣告商還是義無反顧地投入到植入廣告的市場中呢？簡單來說，有兩方面原因。一方面，電影植入廣告相較於傳統的紙媒、宣傳品等作用效果強，更能獲得受眾的關注度。相比而言效果更好。下面是一份《變形金剛2》觀影前後品牌好感度對比的統計表，我們可以很清晰的發現這些品牌在電影播出後都有至少1/3的好感度漲幅，這是普通廣告宣傳可能需要很長一段時間運營塑造才能達到的效果。而僅僅是在2個多小時的觀影活動後就能達到這樣的效果，不得不說這是只有電影植入廣告才能夠做到的「奇跡」。

另一方面，植入廣告十分多元化。這多元化體現在電影的受眾多元，不同類型的電影會接觸到不同類型的用戶群體，廣告商投放在這部電影里的廣告可能會被不同的群體接收到，從而產生廣泛宣傳。多元化也體現在廣告內容的選擇上，電影故事的方方面面都可以插入廣告，這也使得廣告商可選擇的方面變多，相對於傳統的廣告方式更加多樣化。被譽為廣告中的電影的《變形金剛4》就是很好的例子。在這部電影里插入了25個品牌廣告，這在歷史上是十分少見的。這二十五個廣告雖然使得電影製作方和廣告主都非常滿意，但是在電影播出後反應上來說的數據卻表明這並不是一個理性的決定，也是因為這樣的操作，使得《變形金剛4》的口碑並不如前幾部那樣好。

植入廣告的問題

植入廣告發展至今也暴露出他的很多問題。這些問題可大可小，但很難有根本解決的方法，因為廣告與作品本身就是矛盾的，只有盡力去找這兩者之間的平衡才是上上簽。《變形金剛》系列從開始到今天都暴露出來的就是植入廣告過多。雖然前幾部沒有很濃厚的廣告色彩，但是這類問題一直出現在這系列電影之中。因為屬於老牌ip作品，想要加入其中蹭熱度的產品層出不窮，這也導致了其中出現了很多令人尷尬的場景。

過多的廣告植入除了會使得整部作品顯得很廉價和復雜，還會使得人們對於品牌產品本身產生抵抗情緒。這一方面是廣告商的原因，另一方面也是電影製作方沒有對相關植入廣告進行合理地規劃所導致。

除此之外，植入廣告還有著創意不足、劇情不符等諸多問題，在各種類型的影片中都有出現。過度商業化的廣告註定不適合在一些特定類型片里出現，如何讓在電影中打廣告變成大家都願意接受的事情是各大廣告公司和電影製作方需要共同協調和努力的方向。

關於怎麼做好植入廣告已經有太多的人分析過也實踐過，我通過上網查找案例和分析，總結了一些我個人的看法。

首先，選好電影。這是廣告公司需要首先考慮的問題，在拿到自己的廣告產品或推廣任務後，第一想的是要選好電影。太過現代化的東西不能出現在古裝環境下，太過傳統的東西也不能在未來科幻中出現。選擇與產品風格類似的電影或影視作品是最基本的要求。

其次，優秀的廣告創意。選好了電影不代表一切都結束了，如何插入其中才是決定廣告效果好壞的最重要的一環。根據預算和合作協議我們可以選擇對話插入、形象插入等等類型，這也要根據廣告的內容進行篩選。如果是服務類網站、產品，對話插入是最好的，如果是使用產品那麼情節插入最為合適。

最後，節制的植入廣告也是必不可少的。如今的廣告主多是財大氣粗，砸多少錢都不怕。不少劇組都是因為廣告的費用可人瘋狂往自己的作品裡植入廣告。大量的無用信息湧入劇情使得觀眾體驗感極低，很可能因為頻繁出現產生厭惡情緒，不僅沒有達到宣傳的效果反而是讓人們避之不及，現代版賠了夫人又折了兵。

現如今，植入廣告已經開始向原生廣告發展，人們越來越接受那些所謂的「硬廣」，雖然宣傳效果看起來不錯，但是沒有強烈的沖擊力和回味。植入廣告相對於硬廣更像是在你的潛意識里埋下一粒種子，在多年之後靈關一閃開始發芽，最後收獲又大又圓的果實，這是我認為的植入廣告的最高明之處。

9. 微電影植入廣告的形式有哪些

電影植入廣告 微電影植入廣告的形式有：①道具植入這種方式主要是採用品牌產品作為影視作品中的道具，這是一種相對來說較為傳統而又生硬的廣告植入模式，讓觀眾明顯感覺到廣告。 ②台詞植入台詞植入主要是通過主人公之間的對話內容達到宣傳的效果，這種模式是一種軟性的推廣模式，往往能夠成為一段經典的對白，成為觀眾調侃的對象。③場景植入 即在畫面所揭示的、容納任務活動的場景中， 牆體廣告布置可以展示產品或品牌信息的事物。如：戶外廣告牌、招貼畫以及影視劇中頻繁出現的固定場景等。 ④音效植入即通過旋律和歌詞以及畫外音、電視廣告等的暗示，引導受眾聯想到特定的品牌。如：手機特定的鈴聲，品牌廣告特定的音樂背景等。 ⑤題材植入即為某一品牌專門拍攝影視劇，著重介紹品牌的發展歷史、文化理念等，用來提升品牌知名度，主要有製作企業宣傳片、企業專題片等等。這種模式運用得當，既能宣傳企業，又能帶給觀眾藝術感受。 企業電視廣告製作 也是一種植入廣告的形式，達到宣傳推廣的效果。將廣告植入與電影融洽結合，才能更好的為受眾所接受。

10. 想問一下在電影裡面加入廣告怎麼做

植入性廣告。
比如在主角需要使用某個道具的時候，例如：開汽車、喝飲料、打手機、乘坐航班等的時候，鏡頭給這些產品LOGO一個特寫，兩三秒就行。
主角在交談時，說出某個品牌的名字或者其廣告語。比如，Just Do It！
最後就是在片尾贊助商名單中露面，不過這種方式幾乎無效，誰會沒事看片尾？
最好要完美融合，使觀眾認為這是自然而然的事情，不要讓觀眾認為是故意性植入廣告。