如何分析一個電影片頭

Ⅰ 編導電視節目分析技巧之電視節目片頭的特點

編導電視節目分析技巧之電視節目片頭的特點

近年來，電視業競爭已日趨激烈且呈白熱化趨勢。要辦好電視節目，要吸引觀眾在短短的時間內將遙控器的按鈕鎖定在自己的節目中，除了確保節目內容的優質外，電視宣傳片頭的藝術性、指向性和引導性變得越來越重要。因而，電視片頭的製作就顯得尤為重要。下面是我為大家帶來的電視節目片頭的特點的知識，歡迎閱讀。

一、積極探索，精心製作。

電視片頭是電視包裝的重要內容，主要運用實際拍攝元素、3D元素以及平面元素，再通過後期合成軟體將這些材料和元素進行特效處理和合成，將素材最終生成我們見到的電視包裝片。

1、內容。從內容因素來看，片頭創意要與節目整體風格一致，准確地表現節目的內容和相關信息，給受眾以深刻而鮮明的印象。例如，娛樂類電視欄目的片頭色彩較為鮮艷，節奏明快，其場景、氣氛都與欄目風格相諧調;新聞、專題類欄目的片頭則更需莊重、嚴肅，這類欄目片頭多採用藍、紅、黑、銀等色調映襯出欄目嚴肅的氣氛，旋轉的地球等虛擬道具則喻意欄目的性質。

2、形式。從形式因素來看，片頭設計並沒有一成不變的模式，要充分發揮自由創作、超越現實的優勢，充分發揮設計者的創造力、想像力，要擺脫傳統的字幕片頭動畫帶來的思想束縛，從而設計出一個精彩而又具有個性的片頭。

3、特效。從特效因素來看，特效包括文字特效、光的效果、三維空間特效以及綜合特效。特效的應用是設計者完成炫目片頭的手段。通過特效應用、構圖處理和色彩表現的完美結合，才可以製作出令人嘆為觀止的片頭。

4、音樂。音樂在一條電視節目片頭中的作用極其重要。片頭的節奏感首先來自於音樂，所以一般情況下有了大體的.想法後首先要會根據創意來尋找適合的音樂，形成音樂小樣，然後依據已有的音樂小樣控制畫面效果，達到音畫同步的效果。

5、道具。從道具因素來看，道具的構建是片頭場景設計中一個非常重要的環節。道具具有暗示片頭內容、強化片頭風格、性質的作用。片頭中的道具一般比較簡單而且具有典型性、象徵性，比如一見到地球模型，我們很容易想到新聞類節目。總之，道具設計因節目類型、節目內容而異，設計時既要體現同類作品的一般風格，又要敢於打破常規，勇於創新。

二、注重學習，用心積累。

製作人在平時工作中要留意和收集一些好的東西，就我個人而言，目前可以收集的途徑大致有：對電視上一些大台的欄目包裝片頭進行錄象;從網上收集一些格式較小的片頭小樣及一些素材和一些網站的教程;收集一些關於此類的書籍等。除此之外，像一些製作精美、顏色時尚、構圖縝密、構思獨特的彩頁、網站、FLASH等都是我們可以參考的學習對象。臨摹是製作人快速提升製作水準的有效手段。當然，臨摹別人的成功案例並不是生搬硬套，而是要深層次地進行破解，觀察裡面使用了哪些元素、特效，然後對片中使用的技術進行逐幀分析，從而學習到更多的製作技巧和設計理念。

電視片頭包裝是製作人員的一項重要工作，在完成這項工作時，有很多東西依然是有套路可循的。製作者可在平時先將一些模式化的元素先製作出來(比如做一些廣泛通用的動態背景、標准圖層、片頭中的特殊效果等)，這樣在需要製作片頭的時候可以直接調用這些已經製作好的素材，節省掉創意、製作和渲染的時間，大大縮短製作的周期。

綜上所述，電視片頭包裝是集科技、文化、藝術於一體的一門專業的傳播藝術，也是一個美麗而年輕的行業，平時製作人員要注重電視包裝相關知識的積累、學習和更新，這樣才能製作出更多被大眾欣賞和喜歡的片頭，將美的享受帶入我們的生活。

Ⅱ 如何根據電影片頭識別電影出自哪家美國電影製片公司

一個盾牌狀的東西上寫著WB的是「華納兄弟」
一個紀念碑上寫著20th century fox，被探照燈照的是「福克斯」
一串五角星圍上個山頭是「派拉蒙」，
一個小孩子在月亮上釣魚是「夢工場」，
一個地球被一行字(Universal)圍著是「環球」，
一個女的舉火炬是「哥倫比亞」，
一匹有翅膀的馬是「三星」，
一個膠片圍成的圈裡一隻獅子叫兩聲的是「米高梅」，
一道全是機關轟隆隆響的門打開來之後會看到「獅門」
一座城堡上面放禮花的是「迪斯尼」
一個深色背景前面膠片構成的方塊陰影是「新線」
一個小孩的背景跳進湖裡是「湖岸」
一個人用單筒望遠鏡看東西的是「望遠鏡」
一道閃電擊中一幅畫的是「電暴」(light storm)
一個藍色的圓從屏幕右下角往左移，劃出與直徑等寬的一道直線的是「試金石」(touch stone)
一盞台燈跳來跳去最後站住不動的是「皮克斯」(pixar)

Ⅲ 一部電影為什麼有片頭

電影片頭段落的發展與字體的發展、時代思潮的走向都緊密相聯。
從電影誕生之時到今天的電影片頭設計概況，我們不僅可以看到各個時代片頭設計的特點，還可以看到科學技術對於電影片頭發展的貢獻。

Ⅳ 影視片頭和片尾包含哪些內容、格式

真正的電影片頭一般包括：片名，出片電影廠，導演，主要演員等。片尾一般是演員飾演角色，工作人員名單，合作單位，鳴謝等等

Ⅳ 影視片頭的製作過程

影視片頭的製作過程

影視片頭已經成為任何一檔影視欄目當中不可或缺的點睛之筆，高水平的影視片頭作品蘊藏著豐富的設計思想和很高的審美價值。下面是我分享的影視片頭的製作過程，一起來看一下吧。

詩情畫意或是震撼心魄的影視片頭作為一檔精彩節目的前奏曲和引言，所傳達的視覺效果直接關繫到觀眾繼續欣賞節目的情趣也關繫到一檔節目的品位和層次。創意是影視片頭的靈魂;意境是影視片頭的生命，然後再通過技術手段將影視片頭的設計思想進行實現與還原。

影視片頭的概念

影視片頭是指在一部影片或者欄目中充當著主導作用，一部完整的影視片頭可以概括整部影片的內容和風格，常用一些特效反應主題的風格表達要傳遞的信息。影視片頭可以起到如下的作用：突出自己影片個性特徵和特點、確立並增強觀眾對自己影片的識別能力、確立自己影片的品牌地位，使影視片頭的的形式和其他融為有機的組成部分，好的影片能賞心悅目，本身就是精美的藝術品。

影視片頭的表現方式

1.1影視廣告片頭主要是利用攝影攝像來拍攝一些動態素材，在結合利用一些平面的素材來表現。

這種高科技的手段，超現實的畫面和自由切換的鏡頭空間感，為影視片頭籠罩上神秘、絢麗的光彩。

1.2影視欄目片頭大都採用三維動畫製作、非線性編輯系統合成，體現了高新技術在影視片頭中是不可或缺少的

該片頭從色彩和材質的運用，到光影明暗的調整以及運動的木塊，三維運動變化的字幕，構圖與造型精緻美觀，直到最終各圖形圖像與音樂的合成，無一不是通過技術手段才能實現。

影視片頭的製作流程

(1)確定將要服務的目標。

(2)確定製作片頭的整體風格、色彩節奏等。

(3)設計分鏡頭腳本，繪制故事版。

(4)進行音樂的設計製作與視頻設計的溝通拿出解決方案。

(5)將製作方案與客戶溝通確定最終的製作方案。

(6)執行設計好的製作過程包括涉及到的3D製作、音樂製作等。

(7)最終合成為成片輸出播放。

1.片頭的創意階段

創意階段應該是在製作整個影視片頭時間表裡佔有很長的時間和更多的精力。創意階段需要對節目的性質、內容、所要面對的收視群體進行理性的判斷和研究,從而確定影視片頭動畫的設計定位。

2.分鏡頭腳本創作階段

(1)分鏡頭腳本的創作相當於影視片頭的效果預覽直接關繫到未來影視片頭的成敗，在這個階段要明確欄目的整體風格、節奏和特殊效果等。

(2)分鏡頭腳本設計的重要性是因為它蘊涵著欄目的核心規律――視聽語言藝術，就是說要通過欄目里的場景氣氛、構圖、景別、角度、燈光、色彩、運動、音響、剪輯點的位置等來體現出影視片頭在針對某個具體節目而反映出獨特的視聽藝術感覺。

(3)分鏡頭腳本的創作要盡量深入到細節部分，主要內容包括鏡號、景別、視頻草圖、內容說明、音響、長度，必要時還要有備注說明。

3.後期合成階段

不容忽視的後期合成軟體在現今的影視欄目片頭製作過程中完成效果和製作效率是衡量一切的標准。一些功能強大的三維動畫製作軟體的強項是三維物體的三維空間的表現，在涉及到影視內容時，由於所要面對的具體對象和要表現動畫段落方式的不同，不可能僅僅使用三維軟體來完成所有的工作，這就需要後期合成軟體的支持和幫助了。

創意和製作的關系

創意是影視片頭的`靈魂，要遵循一定的創意原則，而製作是要遵循自己的創意來進行製作的。現代傳播學和市場營銷理論的發展，為影視片頭創作注入了科學的內涵和新的活力，從而豐富的發展了影視片頭創意和製作的策略。

新聞報道超越時空連線，表明信息來源豐富與時效特性，展示東興開放開發的個性品位和地方特色。構圖簡單明了，再迭加二維三維運動字幕，不但增強視覺沖擊力，也點明了主題。

總而言之，「創意和製作的關系」也就是「藝術與技術的關系」創意是作品所要表達的思想和觀點，是作品內容的核心。在影視片頭的創意和製作中，創意即影視片頭主題，它是指影視片頭為了達到某種特定目的而要說明的觀念，它是無形的、觀念性的東西，必須藉助某一定有形的東西才能表達出來。

綜上所述影視片頭的製作技術發展角度，任何一種新的製作技術的出現都為影視片頭的製作質量帶來突破性飛躍。而風格獨特的影視片頭應是技術與藝術巧妙結合的典範。高新技術已具備了實現藝術構思與創意的物質手段和條件。我們影視科技工作者，在高新技術飛速發展的時代，必須加強學習，不斷更新知識，更新技術，始終跟上技術發展的潮流，才能製作出緊跟時代步伐的影視藝術作品，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。

Ⅵ 如何分析影片結構

結 構

影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。

結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。

影片的結構，框架，就是電影的風格。

導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。

影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：

二．劇作結構分析：

劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。

從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。

縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：

A、情理之中，預料之中；

B、情理之外，預料之中；

C、情理之中，預料之外；

D、情理之外，預料之外。

但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」「偶然關系」「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。

非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式「n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識」。

現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比合理更為重要。

2．情節結構分析：

情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。

傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。

電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。

電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。

現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。

總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。

Ⅶ 一個電影為什麼要有片頭

片頭標題就像一個電影的宣傳員。
片頭標題可以以隱喻的方式設定電影的基調和故事的主要潛在核心。標題是一種讓觀眾在第一場戲之前處於特定情緒狀態的方法。片頭標題就像一個電影的宣傳員。它為接下來的電影奠定了基調和元素。它們也可以像《蜘蛛俠2》那樣作為上一部電影故事的重述，或者像扎克·斯奈德的《守望者》那樣講述另一段歷史。

Ⅷ 電影的片頭里應該包含些什麼信息

歐美電影：
1 出品電影公司的圖片標志，如獅子就是米高梅，雪山頂繞著二十二顆星就是派拉蒙等等
2 文字標出哪個公司出品
3 誰誰誰的電影，也就是導演是誰
4 有的影片是根據小說拍的，所以要寫上根據誰誰誰的小說改編
5 主要演員的名字，一般只有兩到三個
6 至於製作人、美術設計、編劇之類的都是在影片結束後的名單中出現