以前的電影音箱是怎麼做的

㈠ 音箱製作成的原理！

原理：振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲。

介質共振

發聲原理：振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲

傳統（普通）音響與振動音響相結合的音響，既有振動音響的振動發聲，又有傳統音響的喇叭發聲。

介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理，將二者融合；其實介質共振混合音響還是很好理解的，介質共振就是通過振動介質發聲，而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲。

(1)以前的電影音箱是怎麼做的擴展閱讀：

一、中置聲道

前方中置音箱一般都放在盡量靠近圖像屏幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白准確地定位在屏幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替。

二、左、右聲道

這兩只音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關系。為了保證聲象左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，並且這三隻音箱應與屏幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。

一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩只音箱退後一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲象定位。後退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。

參考資料來源：網路-音箱

㈡ 請問電影院的音箱和功放是怎麼接的

一般家庭使用用5.1，左右主音箱，中置音箱，兩個環繞音箱，一個低音炮。一台AV功放即可。如果你還想提升，可以用全景聲系統，或7.1、7.2系統。如果你選大功率音箱，用前級加後級的方式。方案自己網上可以找。電影院的聲音處理很復雜，首先對房間聲學處理，還有專業的儀器檢測，之後還要驗收。電影院的電影幕是透聲幕，音箱在幕的後面，當然周圍也有環繞音箱。說起來復雜，你就按我的思路就可以滿足你的需求了。

㈢ 好萊塢影視聲音的製作工藝是怎樣的

現在的電影在這方面都會分聲道輸出，最少也會把人聲單獨做一根輸出，如果是配音就單換這一根線就行了。
早一些的電影沒這種技術，或者是在已經徹底混錄的拷貝基礎上配音，就不一樣了，典型的例子就是對白和對白之間的無人聲部分，很多用的就是原來的環境聲，極端突兀，還有其他的例子，比如人物唱歌用原聲，那就更明顯了。
電影還是看原聲的好，看配音的簡直是折磨自己。
這些技術不難，稍微有心留意一陣就明白了，呵呵。
請問同期錄音時是不是有一個話筒路對白，再有一個話筒錄環境音，像攝影機多機位一樣
這個是沒必要的
單機位和多機位的問題，和單話筒和多話筒的問題同理，乾脆一起解決掉。
首先，我們看到的絕大多數電影，可以說90%以上是用單機拍的，多機位只適用於好萊塢那樣的做法，或者僅針對那種一次性不可再生的大場面，比如<亂>裡面燒天守閣那樣的情況，否則攝影師一般是不會選擇多機位的，而雙機位我個人感覺比多機位用的情況還少。
單話筒和多話筒這個問題，在技術上沒有機位那個問題那麼有原則性，但是在用DV拍攝的情況下似乎確實有必要說一說，因為用DV挺難事先雙話筒的（盡管你可以用采訪機之類的東西實現）。事實上，在一個聲音環境穩定的場景里，環境聲根本沒必要和人聲同步錄，只要大家理解了這一點，這個問題就好辦了。
就是環境音單獨錄就行了對嗎？
不過fanfan說的這種方式，在電影製作中確實會用到，我想說的只是單話筒完全可以實現和多話筒一樣的效果。
就是環境音單獨錄就行了對嗎？ [/quote]

是的，但千萬記住前提，必須是聲音環境穩定的場景下。
fanfan 2008-8-27 10:28 PM
謝謝，以後拍東西的時候會注意這些問題啦:)
子川 2008-8-27 11:24 PM
回復 7# 的帖子
關於這個問題,由於現在用的是家庭用的攝錄一體機,在拍攝時把環境聲和人聲都錄在一起了,就算單再錄一條環境音軌,但人聲的軌道里還是夾帶了環境聲的,很難單獨把人聲提取出來,我指的是對話的鏡頭,那麼是不是需要後期調音解決這個問題?
mushring 2008-8-28 06:18 AM
如果你需要純凈的對話聲，只能用強指向性話筒再加前後期濾噪，沒別的辦法。
hw2ei 2008-8-28 12:49 PM
那麼是不是說人聲本身就不受環境的影響了呢？
為什麼我們需要純凈的對話呢？不是說情緒度達到60%就可以了嗎？
mushring 2008-8-28 01:05 PM
首先，完全純凈的同步人聲根本不可能存在，而通過技術手段錄下接近那個程度的人聲，也已經沒什麼用處了，因為那和錄音棚里配音的效果也沒多大區別。子川提的問題，我推測其實不是想問怎麼去掉人聲那根軌的環境聲，而是人聲軌上面的環境聲會不會影響到單純錄下環境聲的那根軌。我的回答還是需要穩定的聲音環境，至於怎麼才算穩定，不是說噪音源少，噪音多的場景也可以找到兩根軌匹配的方式，而是要看噪音源的性質，這個要自己多思考，多積累經驗。
子川 2008-8-28 04:16 PM
謝謝mushring,是的,我想問的其實就是這個意思,在一嘈雜的環境下,比如畫外有一個藍球場,正在進行一場激烈的比賽,傳過來的聲音是時高時低,此起彼伏的,所以當時錄下來的對話的人聲和後來單錄的環境聲不匹配,搭配在一起很別扭,空間感不對頭,後來我想了一下如果同時用另一台機器把比賽時的雜訊錄下來作環境聲可能就解決這個問題了,在現場噪音多的環境下,用一條人聲的音軌用在反應鏡頭上也有點麻煩,總是找不準感覺,看來還是平時練得太少,缺乏經驗.
jiangchong 2008-9-15 01:19 AM
這是一個國際聲道的問題．
環境聲不一定和對白是同步錄制的，但是大多數是在現場錄制的．這為製作國際聲道文件提供了很多的方便．
我研究過幾部外國影片提交的國際聲道文件，也製作過兩次中國影片的國際聲道文件．幾乎都採用這種方法．
環境聲的絕對穩定很難，但是我們可以錄到幾段相對穩定，沒有瞬態沖擊的環境聲不難．一般我們可以在多條相對穩定的環境聲文件中剪輯，得到一個場景中的純粹的環境聲用於提供國際聲道．

tod0501 2008-9-17 05:12 PM
jiangchong老師，那動效怎麼辦呢？我還以為是拿到各個分軌，然後掐掉對白重新配。
但如果是這樣的話，那不是會損失很多？如和對白粘在一起的動效，拿不出來只能去掉。。。
這里一點那裡一點，水都沒了。。。
jiangchong 2008-9-18 11:50 PM
國際聲道 一般會分出幾個版本
簡稱DME，
D-dialog
M-music
E-effect

譯製片主要是譯制語言的部分，而且很多被當成環境聲的語言是不會譯制的，周老師好像監督過一個有空間感的譯製片錄音。
目前國內的商業譯製片做得好的很少很少。我以前對香港電影有誤解，就來自於譯製片。
tod0501 2008-9-19 10:41 PM
jiangchong老師能介紹下譯製片的流程嗎？做得好的好在哪？
謝謝老師！:)
jiangchong 2008-9-20 03:33 AM
拿到一個片子的混音母帶
1\這個母帶現在來說是一個protools的工程文件,這個工程文件裡面有很多軌道,是各種各樣的聲音.
2\把這個工程文件上的對白軌道mute掉,然後錄對白.
3\根據原來聲音的空間感,將錄好的對白加上空間感.
4\混合原來的其它聲音輸出.

簡單說來就是這樣,最難的技術在於
1\人物的聲音形象是否抓得穩
2\翻譯是否到位
3\空間感是否做得好
4\混錄時不要改變原片各種聲音之間的關系比例.( 目前這個問題很大,王樂文老師特別喜歡把對白在原來的基礎上高出10分貝,不要說是我說的,請看拯救大兵瑞恩翻譯版本)
tod0501 2008-9-20 10:58 AM
謝謝jiangchong老師!
明白了。

改變了比例就把別人之前的安排，構思全給變了，根據等響曲線。。。
破壞太大了。。。
:(
jiangchong 2008-9-20 01:57 PM
今天我晚些時候放一個工程文件的截圖上來給你看看
tod0501 2008-9-20 10:18 PM
好的，謝謝老師!
:)
jiangchong 2008-9-21 03:26 AM
這是製作的一個三分鍾的短片的工程文件．這個工程很大，聲音很復雜．
jiangchong 2008-9-21 03:36 AM
這是一個環繞聲的項目，就是通常所說的杜比數字立體聲，5．1（其實就是包括了6個母線）．經過初混之後，我把軌道減少到了大約37軌．在沒有初混之前，軌道數量約170軌．
現在圖上最上面軌道是環境聲軌道，然後是音樂軌道，大約佔了一半，然後是各種補錄和擬音的聲音（中國國內俗稱音效，此舉遭周老師批後，現改成動效，美國人稱之sound effcts和Foley) ,最後是人聲（中國常稱為對白，美國人常稱這為dialog，部分比較沒有文化的老美稱之為voice) ,本片沒有voice over(中國人常稱之為畫外音）
現在正在做的工作是將音樂導出成6個聲音通道的母帶，其它聲音統統不要．
所以你看到所有的音樂軌道被我solo（獨奏）了，其它的通道進入mute（啞音）狀態．
jiangchong 2008-9-21 03:44 AM
大家看到這些音樂這么多軌，弦樂 銅管 木管 打擊樂等等，在不同的時間音量不同，空間感不同，這些樂器之間的比例不同，在環繞聲場的定位不一樣．為了方便外國人在翻譯的時候領悟我們錄音師的意圖，我們把這些聲音混合成6個聲道給他們，分別放在電影院的6組音箱里，他們是無論如何也改變不了其中銅管和木管的比例的，他們最多隻能整體讓音樂大或者小．

同這個原理，我還會把人聲，導出一個環繞聲母帶，我還會把其它聲音導出一個環繞聲母帶．

外片方會拿到 音樂 人聲 其它聲音 三個環繞聲的母帶．
他們根據我提供的人聲，配好人聲以後，和我的其它兩個母帶混合，即可得到他們國家發行的版本．

在混合過程中一般不推薦改變聲音比例，但是考慮到發聲習慣和人聲音符重音 音高等等問題，可是進行適當調整．比如中國人說話喜歡扯著嗓子說，所以國際聲道，是允許一定范圍之內的調整的．
tod0501 2008-9-21 10:08 AM
太詳細了，謝謝jiangchong老師！
jiangchong 2008-9-21 04:07 PM
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-8-28 06:18 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=69215&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
如果你需要純凈的對話聲，只能用強指向性話筒再加前後期濾噪，沒別的辦法。 [/quote]

在開放空間里，你無法得到「純凈的對話聲」
mushring 2008-9-21 05:18 PM
確實如此
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-8-28 01:05 PM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=69240&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
首先，完全純凈的同步人聲根本不可能存在[/quote]
jiangchong 2008-9-21 09:52 PM
我的意思是,在一個開放的空間裡面,你即使用了強制向話筒和"前後期濾噪" 也沒有辦法得到純凈的對話聲.

不知道mushring說的是哪種降噪法,可否分享一下.是采樣降噪,dehisser 或是 deesser?
mushring 2008-9-21 10:54 PM
很抱歉，我知道降噪有很多種方式，但沒你那麼專業，我不知道各種降噪方式的名稱，在工作中只能盡量依賴音效師。現在正巧有這個學習機會，希望聽聽你說說這兩種方式的區別。
用強指向性話筒再加前後期濾噪只是權益之計，我從不傾向於使用這種方式，沒別的辦法指的本身也就不是這種方法能獲得純凈的對話聲。
mushring 2008-9-21 11:08 PM
采樣降噪的英文是什麼？
jiangchong 2008-9-22 12:02 AM
抱歉,對白的聲音處理似乎不依賴" 音效師" ,沒有聽說過"音效師"這個工種,麻煩解釋一下.

回復你在動畫版的疑問
采樣降噪和後兩種降噪方式同屬於降噪的方式,只是原理不一樣.後面兩種我實在找不到合適的翻譯,所以用的效果器上的原文.
mushring 2008-9-22 12:19 AM
我在剪輯工作時，後期階段聲音相關的都交由」音效師「來處理，包括對白的聲音處理。你說對白聲音處理似乎不依賴」音效師「，你說沒聽說過」音效師「這個工種，我也沒辦法，我在上海工作時很多做相關工作的都這么稱呼，當然其他稱呼也有，不過我還沒到把女人不叫女人就認為其不能生孩子的地步。
專業詞彙還是要請教你，這不是單純把中英文對上的問題。我希望知道這幾種方式的原理和差異，我這里沒有錄音方面的專業詞典，網上也只能查常規詞彙。

[[i] 本帖最後由 mushring 於 2008-9-22 12:23 AM 編輯 [/i]]
mushring 2008-9-22 12:23 AM
如果吝惜賜教，不強人所難了。我對電影聲音挺感興趣，不過沒感興趣到要專做電影聲音方面的工作，術業有專攻么，工作時至少還是有音效師可依靠，呵呵。
jiangchong 2008-9-22 12:29 AM
只有外星人才會把女人叫外星人,

對了,你想了解哪種降噪效果器的工作原理.
mushring 2008-9-22 12:32 AM
采樣降噪,dehisser，deesser
mushring 2008-9-22 12:33 AM
地球上也只有中文才把女人叫女人。
jiangchong 2008-9-22 12:39 AM
可是有些人認為大多數女人不能生孩子,那種人大概不能算地球人.
mushring 2008-9-22 12:43 AM
[quote]原帖由 [i]jiangchong[/i] 於 2008-9-22 12:39 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71182&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
可是有些人認為大多數女人不能生孩子,那種人大概不能算地球人. [/quote]

可惜有些人認為：「叫女人的才能生孩子。不叫女人？那可沒聽說過，不叫女人的話，生孩子怎麼能靠她？」
呵呵，死循環。
jiangchong 2008-9-22 12:45 AM
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-9-22 12:32 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71178&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
采樣降噪,dehisser，deesser [/quote]
好的,我可以給你解釋.
你前面說到了降噪,咱們別著急慢慢來.
好像你對降噪有一定了解,你所說的降噪是什麼原理? 先聽聽你的理解.
jiangchong 2008-9-22 12:57 AM
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-9-22 12:43 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71183&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]

可惜有些人認為：「叫女人的才能生孩子。不叫女人？那可沒聽說過，不叫女人的話，生孩子怎麼能靠她？」
呵呵，死循環。 [/quote]
很可惜,這句話只能從你這里聽到.
mushring 2008-9-22 01:02 AM
後期的聲音方面可不能跟你比，我可以聽出音效師對一段對白聲濾噪前後的差異，但原理和操作方面，我只會看人做而已。另外，我原文說的是濾噪，當然，這不是要扣字眼。
前期的濾噪有很多方式，我沒學過相關專業，只嘗試用口語解釋。前期拍攝，從篩選不同性質的場地這一行為就已經開始這一工作。用指向性話筒本身就是一種方式，通過指向確定的聲源，濾掉許多不同方向的反射聲音。在內景時用瓦楞箱板的內膽或者大量超市裝雞蛋的塑料殼子鋪設於天花板、四壁和地板上，可以起到降低聲音反射，從而減少聲噪的目的。用棉絮和膠布填充密封各種門窗縫隙。早期錄音棚還可以使用以一定距離並列的細木布置四壁和天花板，地板則用地毯，現在則較多使用皮革作為外牆面。在戶外，話筒用的各類毛套可以濾噪，也有局部鋪設地毯，或者在機側使用大面積的帆布格擋。
前期濾噪，亂七八糟歸納出這些。
mushring 2008-9-22 01:04 AM
[quote]原帖由 [i]jiangchong[/i] 於 2008-9-22 12:57 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71186&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]

很可惜,這句話只能從你這里聽到. [/quote]

不對吧？
「對白的聲音處理似乎不依賴" 音效師" ,沒有聽說過"音效師"這個工種」
是不是可以理解為，生孩子依賴女人，生孩子似乎不依賴women，沒聽說過women？
jiangchong 2008-9-22 01:27 AM
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-9-22 01:02 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71187&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
後期的聲音方面可不能跟你比，我可以聽出音效師對一段對白聲濾噪前後的差異，但原理和操作方面，我只會看人做而已。另外，我原文說的是濾噪，當然，這不是要扣字眼。
前期的濾噪有很多方式，我沒學過相關專業，只嘗 ... [/quote]
這些方法,可以理解為改變聲學環境.用的這些材料主要是對於反射聲的吸音作用.而且主要是吸高頻聲音,因為高頻聲音的波長短,容易鑽進這些材料裡面.
而低頻的造成,從前期來說是很難控制的,改變聲學環境的方法,主要是提高低頻的散射效率和做好環境的低頻擴散.

我所說的這三種降噪方法,是音頻後期的處理方法.我按照我的理解方法,說一下,說得不準的地方,請指正
1\采樣降噪 通常在一段對白的聲音裡面,會有沒有對白的環境聲,有時候這個環境聲太大,創作者不喜歡.所以我們從這些環境聲裡面選擇一段,對他們的頻率進行采樣.然後把整條聲音裡面具有這些頻率的地方降低或者徹底去掉. 這種方法,通常我們稱為采樣降噪.這種方法的缺點是,如果環境聲裡面具有對白的頻率,那麼對白在處理後這些頻率也會降低,形成頻率失真.
2\dehisser 在我們的聲音世界中,有些類型的雜訊是比較典型的,比如線路的干擾,高頻的絲聲,沒有接地的聲音等等,通過這個效果器可以有效地遏制這些雜訊,並且對於原來的對白影響不大.缺點是,這類雜訊處理小國器的處理范圍有限.
3\deesser 在對白的錄制過程中,由於和話筒的距離問題,一些對白中的尖銳地唇齒音,可以通過這個小國器濾出.缺點是,濾出尖銳唇齒音的時候,也會降低對白在那個頻率的電平.
mushring 2008-9-22 01:30 AM
抱歉,對白的聲音處理似乎不依賴" 音效師" ,沒有聽說過"音效師"這個工種,麻煩解釋一下.
回復你在動畫版的疑問
采樣降噪和後兩種降噪方式同屬於降噪的方式,只是原理不一樣.後面兩種我實在找不到合適的翻譯,所以用的效果器上的原文.
只有外星人才會把女人叫外星人,
對了,你想了解哪種降噪效果器的工作原理.
可是有些人認為大多數女人不能生孩子,那種人大概不能算地球人.
好的,我可以給你解釋.
你前面說到了降噪,咱們別著急慢慢來.
好像你對降噪有一定了解,你所說的降噪是什麼原理? 先聽聽你的理解.
很可惜,這句話只能從你這里聽到.

看了你對我的問題的這些回復，我忽然發現還是早點睡吧，允許我偷懶一把。
什麼？你已經睡了？呵呵，那也好，至少有一個人得到了休息。
jiangchong 2008-9-22 01:31 AM
[quote]原帖由 [i]mushring[/i] 於 2008-9-22 01:04 AM 發表 [url=http://www.zhouchuanji.com/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=71188&ptid=9196][img]http://www.zhouchuanji.com/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]

不對吧？
「對白的聲音處理似乎不依賴" 音效師" ,沒有聽說過"音效師"這個工種」
是不是可以理解為，生孩子依賴女人，生孩子似乎不依賴women，沒聽說過women？ [/quote]
不是.我的意思是說:對白的聲音處理似乎不依賴" 音效師" ,沒有聽說過"音效師"這個工種.

請問你的意思是說 音效師=?

我認為,對於電影來說,音效就是個錯誤的概念.

㈣ 音響的製作和工作原理是什麼

一個最簡單的音響系統包括音源、功放和音箱，缺一不可，這幾件器材的質量基本決定了整個系統的質量。其中，功放作為音響系統的動力，在音源和音箱之間起著橋梁的作用。功放的工作原理其實很簡單，直觀來說就是將音源播放的各種聲音信號進行放大以推動音箱發出聲音。從技術角度看，功放好比一台電流的調制器，它將交流電轉變為直流電，然後受音源播放的聲音信號控制，將不同大小的電流，按照不同的頻率傳輸給音箱，這樣音箱就發出相應大小、相應頻率的聲音了。由於考慮功率、阻抗、失真、動態以及不同的使用范圍和控制調節功能，不同的功放在內部的信號處理、線路設計、生產工藝上也各不相同。傳統的功放經歷了幾十年的發展，一直沒有特別的分類，直到近年來隨著音視頻播放設備的發展和影視軟體的豐富，使得許多音響生產廠家在傳統功放的基礎上，參照真正電影院的聲音播放特點，設計生產出了不同類型不同技術特點的綜合型的功放，人們將它稱為AV功放，相應地就將單純用來欣賞音樂的功放稱為純音樂功放。按當前音響消費的需求，民用音響中的功放已基本定型為兩大類，即純音樂功放和家庭影院AV功放。純音樂功放純音樂功放在設計上強調最低的信號失真，忠實地表現出音樂的場面、細節和演奏、錄制技巧，以滿足人們對音樂的最佳欣賞要求，這就是人們常說的Hi-Fi。在設計和生產上，純音樂功放的要求極其嚴格。搭配合理的高品質純音樂功放和音箱具有極高的音樂保真度，能讓許多人受到音樂的感染，這就是為什麼在家庭影院熱火朝天的今天，仍然有不少文化修養較高的人士醉心於純音樂音響的原因，甚至有不少最初追求AV潮流的人對音響有了一定了解後，又重新開始欣賞Hi-Fi 音樂，就更說明Hi-Fi的魅力了。純音樂功放品質的高低並不完全由它的技術指標所決定，不能簡單地看它標注的功率多麼高，頻響多麼寬，失真多麼低，而應該特別注重其設計生產工藝和音樂的解晰力。比如技術指標並不太高的膽機就要比很多晶體管功放聲音好聽。此外，純音樂功放還尤其講究與音箱的合理搭配，推甲音箱很好的功放不一定能推好乙音箱，在實際搭配時應該參照它們的工作類型、阻抗特點、靈敏度以及輸出電流，並需要實際試聽。下面向大家介紹兩款性價比很高的純音樂功放，供大家參考。雅駿（ARCAM）ALPHA 5功放。對發燒音響稍微熟悉的人一定不會對產自英國的「雅駿」感到陌生，雖然它又小又薄貌不驚人，甚至有些平淡和小氣，以至在幾年前的一次展覽會上大家都對這么小的功放能否推動發燒音箱表示懷疑，更不敢奢望它的音質表現，但當它鎮定自若神氣活現地推動天朗音箱時，大家都為它小小的身軀竟有如此之好的性能所折服，「雅駿」的名氣也隨之越來越大。其ALPHA系列功放是在原來的DELTA系列的基礎上經過一定改進後推出的機型，設計上採用純甲類結構，為了使信號失真降低，內部電路也十分簡單，元件型號也沒有什麼特殊的地方，但是由於製作工藝和材料質量要求十分嚴格，所以即便貌似簡單，雅駿的ALPHA系列功放卻有著非凡的音質。在實際試聽時，雅駿ALPHA5和產自同一公司的天朗607音箱配合（音源用的是雅駿的ALPHA1 CD機），音質簡直可以說近乎完美，尤其是在欣賞弦樂和人聲時，ALPHA5的解析力使得天朗音箱的優點盡顯無遺，在播放維瓦爾第的《四季》時，小提琴的每一個音符絲絲入扣，清晰悅耳，絲毫沒有某些功放的那種很「炸」的味道；用《蔡琴老歌》試聽，歌手的每一個換氣和吐字都非常清晰地表現出來，親切感人，與這張CD的風格相當吻合。雖然ALPHA5在8Ω時每聲道只有40W的輸出功率，但是作為工藝地道的英國甲類功放，推好多數高水平的音箱是絕對沒有問題的，在音樂高潮時也能做到干凈利落，絕對不拖泥帶水。同時ALPHA5僅僅3000元左右的價格，卻綜合了晶體管機和膽機的優點，真可以說是超值的器材了。

㈤ 家用電腦想接以前家庭影院的大音響,應該怎麼做需要什麼配件

先要分辨你以前的家庭影院音響是有源音箱還是無源音箱,有源信箱內部有功放電路,才可以直接與電腦連接;無源音箱則需要接放大器(功放)才能和電腦連接。
以前的家庭影院音響如果有配功放的話,那麼多半屬於無源音箱,需要你再買一台功放來再接入電腦。功放只要功率和阻抗兩個參數和音箱匹配便可,可以選擇國產的一些音箱。這里建議功放的功率要大於音箱。
功放與電腦連接,多數人認為把電腦的音頻輸出連在功放的輸入上,不過電腦上很高的靜電會燒功放的輸入晶元,所以連到功放的MIC上。
電腦和家裡的功放大音箱是可以連的,而且很簡單的,原來家用的功放和音箱的連接不變,原來怎麼連現在不用動,只要完成電腦的LINE
OUT
連到功放的MIC
IN
上就行了,我不知道能不能買到那種線,一頭是大二芯,一頭是3.5,我是自己做的。找了一根卡拉OK的話筒線,把卡頭去掉後,再找一3.5的頭,接上就行了。接時就注意有包皮的接有包皮,沒有皮的接沒有皮的就可以了,完後就可以用大音箱聽電腦里的音樂了。
參考資料:
http://shop.lovehifi.com/forum-8-1.html

㈥ 原來放電影用的音箱現在怎麼辦

老電影音箱，功率大，可能與舞台音箱差不多，古董音箱，現在聽音質可能也不是很好了。
如果喇叭是好的，可以做KTV 音箱唱歌。配一個KTV功放，功放大一點，就可以了。

㈦ 電影院的超級音效是如何煉成的

電影誕生至今已有100多年的歷史，經過從無聲、單聲道到多聲道立體聲的技術改進，從普通銀幕發展到大幕、球幕、環幕等。在世界電影放映史上曾產生過3次大的危機。一直以來，改善電影院的視聽環境是增強電影放映競爭力的重要手段。影院中觀眾所接收的聲音信息的質量，不僅取決於影片自身及還音系統質量的優劣，還取決於電影院聲學特性的好壞。在片源和還音系統相同的條件下，對影廳的控制就成為各個影院改善觀眾廳視聽環境的重要手段。

近年來電影蓬勃發展，而相對地電影院的趨勢式逐漸趨向小型化和多廳化；小型化的電影院的一般觀眾廳容納在300-500座以下，且均已不設樓座。而多廳化的情況則集中在整棟建築物內部，有時廳與廳之間相鄰接，難免雜訊相互干擾的問題相對突顯，建築設計時就需要謹慎應對處理。

對於觀眾而言，選擇一家電影院，除了考慮影片的播出方式——如平面或三維IMAX形式，其次就是電影院的音效如何了。

電影院的銀幕可以做得很大，使觀眾在很遠也能看清楚。揚聲器的功率也不受聲回輸的限制，也可以音量調整到很響亮；如此觀眾廳可以很長，但是長度超過40米以上，會造成視聽不同步的缺陷。再擇如果揚聲器功率使用過大，前後座位的聲級差會更加懸殊。

來自未經聲學處理後牆的長延遲反射聲(主要對前區座位)，很容易產生明顯回聲，使對白清晰度嚴重受損，這是常見的聲學缺陷。可以在後牆加裝傾斜的板牆，使來自揚聲器的直達聲部分反射給後座聽眾。務使揚聲器發出的直達聲與任何反射面的第一次強反射聲之間的初始延遲時間的間隙不超過40微秒，它相當於直達聲和反射聲的傳播路程差13.7米。觀眾廳內如果要保留一些反射面時，頂棚中央區乃是優選界面。

從視線方面來考慮，電影院座位應以環繞銀幕成弧形排列為宜，結果後牆也順著成為弧形；而銀幕後面的揚聲器總是指向觀眾廳的後牆，如此就更會對前座引起強烈反射聲，甚至產生聲聚焦現象，形成的回聲干擾特別嚴重。因此電影院的後牆一般還是處理強吸聲為宜。

平行側牆之間會產生顫動回聲，但電影院的背景雜訊較音樂廳為高，因為時有笑聲、嘁嘁細語聲，所以只要不是十分強烈的反射表面，這些顫動迴音的干擾程度並不太明顯。為控制電影院的混響時間，側牆必須做吸聲處理，有利於消除顫動迴音。

為了使全場聽眾都有較為均勻的直接聲，前後的聲級差不致過大，揚聲器的位置應該放置在銀幕高度2/3以上；同時利用揚聲器的指向特性，主軸射向後牆，以便利用揚聲器軸向聲級最高的特點，彌補隨著距離作反平方衰減的損失。這樣使聲束覆蓋區均勻一些，以便調節前後排座位聲級的差異。實驗得知揚聲器主軸對著前面觀眾席，前後排相差10dB-12dB，而對著後牆則前後差可縮減為5dB左右。但是如此將會使後牆反射更強烈，更需要做強吸聲處理。如果揚聲器主軸射向2/3的後座，可以減少後牆強反射的威脅，但是前後排的聲級差異會稍微大些。

銀幕後面的強吸聲處理，可以消除後牆反射聲對直達聲的干擾，同時也減少這個空間的混響而提高言語清晰度，對多聲道立體聲電影院，則更有利於聲像定位。

電影院的聲音是錄音重放，其衰減過程比較特殊，它不僅體現出觀眾廳的衰減過程，而且包括錄音棚中錄下的衰減過程，或是電子調音加工過程中所帶來的衰減過程。

為了便於控制混響，電影院的每座容積在4 m3左右。作為專用電影院雖然沒有舞台空間，但銀幕到第一排座位之間必須保持相當距離，而使用寬銀幕時，這個距離更大。因此在這個空區的地面上最好鋪設地毯，減少反射和加強聲源定位。銀幕有一定的設置高度，如此觀眾廳的每座平均容積會比4 m3大些，這時只有加強界面吸聲處理。另外電影院的滿座率因為影片關系的變化很大，所以要採用吸聲較大的軟墊式座椅，俾使人多或人少的不同佔用座席的電影院內部的總吸聲量，都能保持穩定不致差異過大。人造皮革座椅吸聲較差，不易滿足此種要求。這些都是保持觀眾廳內有較短響時間的控制因素。

放映立體聲電影效果影片的觀眾廳，為使來自各個聲道的聲音保持明確的方向感，電影院廳內混響時間比普通單聲道的廳堂要求更短一些。

由於電影廳混響時間很短，聲音在廳堂內傳播有點像半自由場，所以靠近揚聲器的前排可能太響，而後排又會太輕；因此把揚聲器盡量提高，使揚聲器高音頭剛好放到銀幕上部邊緣處的高度，並利用揚聲器高頻指向性對著後牆來緩和廳內前響後輕的這種矛盾。由於人爾對於垂直方向的敏感度較差，所以不會有聲音和影像分離的感覺。有人嘗試把高音揚聲器升高到銀幕之上，聆聽感覺還不錯，只是對於最前面的幾排會聽出定位偏高。揚聲器掛高之後，可以使掠入射聽眾席所帶來的低頻衰減低谷消除，從而也相當於提高聽眾席中後區的低頻響應。

人耳對水平面上聲源定位是十分敏感的，所以在布置銀幕後面揚聲器時要特別注意。通常使用三聲道揚聲器時，中置的一組揚聲器放在中央是毫無疑問的，而左右兩組則分別放在銀幕左右邊線之內約為幕幅寬度六分之一寬的位置。如果是五聲道揚聲器時，兩側揚聲器約為寬幅約十分之一寬的位置。其第二和第四組揚聲器則分別與相鄰揚聲器距離幕幅寬度五分之一寬的位置。有時尤其在狹長電影院內，為了加強中區和後區的立體聲效果，還可以把揚聲器間距布置得更大一些。

有時為了加強低音效果，把低音揚聲器前的障板連接起來，高音揚聲器則露出在上面。這時就要考慮大面積障板表面作高頻吸聲處理，以減少電影廳縱軸上的反射。注意揚聲器切勿與建築障板有任何聯接，以免產生不應有的強迫振動雜聲。

在特別小型的電影院廳中，有時可把揚聲器完全嵌入牆體內部，此時要考慮檢修時出入的方便。當時寬銀幕立體聲電影已經日趨普及。為了增加某些情景的臨場效果，觀眾廳還設有一套環繞式揚聲器，布置在兩側牆的後三分之二部位及後牆上。它們一般不少於12個揚聲器，兩側和後牆各4個揚聲器。寬的後牆可適當增加一些，揚聲器數量增多，聲場可以均勻一些，而且不讓聽眾感到環繞聲來自某一個揚聲器，以獲得置身其境的效果。再則環繞揚聲器的單只功率不會很大，但總的聲功率應與一個主聲道的聲功率相近，如果個數太少就會影響環繞感的氣氛。

環繞揚聲器的高度一般至少3-4米,並作15度向下傾斜，以照顧中區聽眾。否則邊座聽眾會特別注意到環繞聲來自最近一個揚聲器，而破壞整體環繞感氣氛。為了達到均勻覆蓋聽眾席的效果，這種非強方向的小揚聲器要使用得很多。揚聲器垂直輻射角-3 dB處，應與聽眾席靠牆邊線相接。

在眾多的立體聲電影院中常見的觀眾廳平面體形主要有矩形、扇形、鍾形等，剖面體形主要有一層懸挑式樓座、一層懸挑後退式樓座和無樓座等模式。由統計分析結果可知，扇形和鍾形的STI均值無明顯差異，矩形的STI均值比其它兩種體形稍低。三種平面體形在頻率1000Hz的SPL值在觀眾席分布都比較均勻，由統計分析結果可知，扇形和鍾形的SPL均值無明顯差異，矩形的SPL均值和其它兩種體形有顯著區別，且平均聲壓級值也最高。

一層懸挑式樓座體形和一層懸挑後退式樓座體形的整個觀眾席STI均值無顯著差異，無樓座體形整個觀眾席的STI 均值和另兩種體形有區別，均值稍低。三種體形全部觀眾席的SPL均值之間無顯著性差異。

對於有樓座的觀眾廳，給安裝環繞揚聲器帶來很大困難，尤其在眺台下的聽眾席。所以正規電影院廳不推薦採用跳台方式，而採用坡式布置。

銀幕畫面要對上口型是件非常重要的事情，此時眼睛(以及畫面)會欺騙耳朵的聲源定位能力。當然有時耳朵也會欺騙眼睛，聲音會使人感到固定光點似乎在移動，因此畫面上某處出現講者嘴唇方向。所以多年來電影系統中的所有對白只錄在中置揚聲器的聲軌上。

現在流行多廳式電影院，房屋隔聲更顯重要。相鄰兩廳之間的隔聲量要求很高，一個分離的雙層牆可達到此要求。如有可能設置走到隔離，頂棚和牆面均用吸聲處理，這樣方式最為理想。如果兩廳式上下迭加構造方式，則樓板的空氣聲和固體撞擊聲(例如翻動座墊)隔絕都很重要；理想措施式浮築式樓板再加上彈簧吊鉤的頂棚。

THX系統曾按不同條件提出隔聲推薦值，相當於美國隔聲曲線指數達到STC-70的牆體構造。所以在隔牆設計上需要仔細考慮，尤其在低頻段困難更大。另外在電影廳與休息廳之間也要處理隔聲問題，採用類似聲閘的雙道門吸聲處理走道，除了阻絕雜訊侵入內廳，另也可使觀眾進出較暗電影廳之前後，適當調整眼睛適應過程，防止門扉開關的漏光干擾。

電影院的超級音質不只在主動方面的揚聲器的等級，對於被動方面的建築聲環境的預先規劃設計與裝飾處理，更是保證電影院觀眾的視覺與聽覺的多重感官享受。

（作者：杜銘秋；同濟大學建築聲學博士）

㈧ 音箱怎麼製作

這就要說說音響的基本原理了
說音箱的工作原理，你一定得先知道揚聲器單元的工作原理。
揚聲器的工作原是：線圈（音圈）中通過交變電流時，線圈切割磁力線（揚聲器有由磁鐵等構成的恆磁場），線圈將產生運動，運動的方向和大小根據輸入信號的方向和大小而變化。線圈運動，就帶動鼓膜振動，而動鼓膜振動，將壓縮或拉伸空氣，從而傳播聲波，所以我們就聽到揚聲器發出的聲音了。
那為什麼一般情況下，揚聲器單元外面都要罩個箱子，而並非只是一個或多個裸體揚聲器呢？
這不僅僅是為了美觀和固定支撐，更重要的為了獲得所需頻率特性、聲場分布以及特殊的聲效果等。這是因為在低頻時，揚聲器前後輻射的聲波相位相反，會相互抵消而形成聲音的干涉，我們就聽不到聲音，或聲音很小。加個箱子就是為了消除聲干涉現象。箱體具體怎能樣設計，跟揚聲器的單元的參數和你要達到的聲音效果相關，這是一個很復雜的課題。
希望我的回答能讓您滿意，同時我認為製作的音響不如選購音響，大品牌的音響完全是會讓您滿意的，給您一些建議您參考一下，惠威和麥博這兩款還是不錯的,好多朋友都告訴我，惠威價格高的，有一定的性價比，音質有保證，但是價格低的，聲音方便就會經常出問題；麥博一些用的是功率對管，功率大，看電影很震撼，但音色不夠細膩，BT-audio紅號DG家庭影院是很不錯的家庭影院，紅號DG屬於美國聲，音場系。採用360度全域號角揚聲器技術，由五隻號角揚聲器組成的360度全域球體音場，把音場的寬度和深度提到最大，整體音效出眾，高音通透，產生的真實臨場感會令人措手不及，讓觀者彷彿置身於一個全封閉的球體當中，體驗從未有過的超震撼音場感和精準的定位感。
設計師在紅號DG中讓中式美更加凸顯穩重與分量，詮釋了中國古代皇族的大氣，運用了中國情結，用艷麗的中國紅來突出中華民族的風韻情意。
希望回答能幫到您

㈨ 小音箱怎麼製做

1、首先確定音箱的用途：

是用在電腦上還是用在功放上或其它設備上使用；

2、確定音箱的類型：

是有源音箱還是無源音箱；

3、確定音箱的音質級別：

是普通音箱還是發燒音箱，主要用來聽歌曲還是聽音樂還是看電影；

4、購置零配件：

以上3點確定後，你就可以大概有個想法是要什麼音箱了。

比如想用在電腦上，就需要有源音箱，就是要配備功放板、電源等。

主要聽流行歌曲、兼顧看電影、很少聽古典音樂，可以考慮全頻音箱或二分頻音箱，就需要兩只全頻喇叭，或兩只高音加兩只中低音喇叭加兩只二分頻分頻器。

以15W*2的二分頻小有源對箱為例，配件需要兩只5W8歐姆的高音，兩只10W8歐姆的中低音（也可以都用4歐姆），一塊2*15W的功放板，一隻30W的電源或電源變壓器加整流濾波組件。還有就是木板，可以使用10mm～15mm厚的中密度板，也可以使用實木板。如果想要低頻下潛深點，還需要兩只倒相管。

音箱腳墊、螺絲釘、消音棉、密封自粘海綿條、白乳膠等材料，還有切割、打洞、開孔等工具。

5、畫圖紙、做箱體：

這是以前用草圖大師設計的音箱圖紙：

㈩ 誰知到3d電影院的音響是怎麼布置的或是按照什麼原理

一般的小廳電影院是採用了以下方式：
前面左右各一隻音箱，中置音箱一隻或二隻，低音炮2隻或更多，根據面積來搭配；側面環繞3隻四隻或更多；後環繞2隻。基本上一個200人到300人左右的聽這樣安排就可以，稍大點的加大單只音箱功率即可。
一般採用8聲道，解碼器一定要高解析力的專業的，不然由於空間太大效果會很差。最前面側環繞接到靠近的主音箱上，最後面的側環繞接到相近的環繞聲道上。大體如此，具體情況還要具體設計。