電影中的火災拍攝如何曝光

❶ 電影的拍攝是怎麼控制光圈，感光度，對焦，曝光等攝影

電影基本都是135膠片拍攝的（目前偶有數碼設備拍攝的電影以及IMAX大膠片），135攝影機固定每秒拍24幀畫面，因此快門固定的都是1/50秒，膠片的感光度也都是固定的低感膠片，因此只能用人工不光照明和光圈來控制曝光。
在拍攝風景或人物遠景時都採用小光圈保證大景深，因此需要加大人工照明的強度，拍攝中景，近景，特寫等用大光圈來虛化背景，則減小照明的強度。拍攝前導演，攝影師和燈光師要反復研究光照強度，角度，色溫等等。。
至於對焦，中景近景和特寫人物都是固定位置的，對焦也就簡單些，如果移動的話，可以採用攝影機滑軌，與人物等速移動，保持對焦點固定。

❷ 電影逃出生天的大廈火災是真實還是虛擬的

是虛擬的。影片耗資美金近1000萬元，以3D形式呈現火災險情及營救場面。

這是五十年最酷熱的一天，阿強（古天樂 飾）離開消防隊，白手起家發展消防警報系統事業。這天，本是公司資產值沖破十億的慶功會，可惜，突如其來的「閃燃」，在全無預警下，爆發特大火災。

原本一場興高采烈的派對，頃刻變成恐慌大逃亡，隨後煙囪效應，引發各層連環起火，爆發困獸式火災，阿強跟一班災民無處可逃，卻驚見嫂子思樂同處險地，他要設法保護這位親人。阿強展開漫長抗火逃生之旅，而不久，整個地板下陷，整棟大廈進入徹底漆黑。

阿強發現電梯槽積水，兩兄弟決定潛入水底打開最底層的門，讓大量水流沖掉大堂的大火，讓眾人逃生，電梯快要下墜，眾人同心合力，以找來巨大鐵櫃為兩人阻擋。最後的大爆炸，天花下塌，地面大堂爆出大團濃煙。

(2)電影中的火災拍攝如何曝光擴展閱讀：

拍攝場景

影片從2012年12月25日起在廣州取外景拍攝，主要戲份是一眾主演逃出火災現場之後的情節，亦即影片的結尾，同時這也是該片最大場景的拍攝，除了演員之外更有真正消防員參演。火災內景在泰國攝影棚內完成拍攝。

拍攝其中的一天，天氣狀況不良，最低氣溫只有11度，時有零星小雨，但《逃出生天》拍攝現場三位主演廣州街頭演戲的舉動也引來不少路人圍觀，且秩序很好。加上眾多的攝影器材、道具、扮演救護人員和消防隊員的上百群眾演員、10多台消防車、救護車，大量人馬擠滿了整條街道。

有消防車支起53米高的雲梯升到高空，也有消防車不時向地面噴水霧，模擬救災現場的樣子，警鈴一響，消防員從四面八方湧入，但在現場並無發現煙火痕跡，片方表示火災特效將在後期製作時用電腦模擬。

❸ 電影中人被火燒的鏡頭是怎麼拍的

一般情況下是用特技演員替身（必要時也會演員親自上場）演員要先穿上厚厚的防火衣，還要在身上塗抹厚厚的一層防火的膏，然後在需要燃燒的位置淋上一些油，但是需要用技術嚴格控制燃燒的程度，用最快的速度拍攝完畢後就馬上用滅火器熄火，但是拍攝完畢後演員一般都會被火灼傷。
一般身上要擦上防火油，特別是頭部，因為火是向上燒得。
身上要穿防火衣，然後塗上燃料，這樣就在電影中比較逼真，拍完一個鏡頭後馬上用滅火器熄火，而且演員一般都不會被燒傷。
電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、動畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

❹ 電視劇中火災場景如何拍攝

火災拍攝屬於模擬場景，以前中國後期技術不發達，基本上是現場搭建簡單模型，然後拍攝(投資比較大)，然後攝像師站在遠遠的地方將攝像機焦距拉近，然後鏡頭搖晃製造混亂感，後期剪輯師則通過蒙太奇手法將場景弄混亂(這種方法比較老土了，花費大，拍攝周期長)

❺ 如何低成本拍攝火災

要真拍到你說整棟樓煙火熊熊那種大點的外景場面，要動的人力物力，成本肯定不會太低。根據你說的條件，你想要的那個效果是難達成的。 不妨不要拍這么多外景，這段戲改成以內景為主外景為輔。外：男主先被救出（被消防員從樓道里扶出的畫面），躺在消防車里吸氧。看著身邊消防員來回奔波救出其他人，但是沒有他家人。內：從被困者（可以以男主的家人為主要人物）的場景拍。室內濃煙往外噴，迷霧繚繞的逃生畫面。營造艱難逃生的緊張情緒。之後把這兩條交叉剪輯。至於想要傳遞出整棟樓都有火的信息，那就每層樓都放煙餅，讓被困者從高層往下逃生過程中一直有煙從下往上冒。 天際火光的遠景，可以拍正常的夜景，然後靠特效做出紅光，這裡面的周折又是另一個話題了。 這樣拍，應該能光靠煙餅做出一些效果。室內的火災場景逼真度能不能更高，就看你光怎麼打了。不過肯定是要比你之前說的好控制的。 非要拍樓里往外里噴煙，就拍一樓吧，一樓住戶的窗口往外噴煙霧，消防員帶著人從濃煙中的樓道里匆匆出來。七層樓，你預算又不高，幾乎沒可能。如果要達到想要的效果，就只能通過後期的軟體處理，通過軟體處理，加上一定的特效，通過一個小鏡頭的分支，不斷的應用軟體，經過細心，精緻的技術化處理，達到自己想要的結果。

❻ 杜琪峰的電影《十萬火急》。90年拍攝的，據說沒有用電腦特技，但是那麼真實的火災場面怎麼拍的

幕後製作

《十豺萬邏火赤急》以竿災難片的酋形啦式、腳踏實椒地亞的質作竹風，真實再現謝了塊香詐港消跟防隊濰員的育生活。在巋災難片的格局下寫跳出英雄造真餞實藹豐滿的提形象，沒遭有做暮作暈的煽情和撇犧郴牲。革本片胺的撒創止作者長輾時間圓收集餞資料疆，撫因漢此上半段胃四嚴場救蕭人元，下魔半段蟄火協災訟等一龍次巳次漾危機逐的展掃現良十錄分生超動。靡人物伙形象也比癱較有槳特愚色，園互相酮之間有勁許排多呼應擰。悔慈雲山蘇消防譯局房四押個不同類找型的後消耀防隊員韶，葡每釉個蠅人背主後量都癱有一段動死人編的達故事。《十鄰萬火急》以瀕災難片的形式、腳婁踏繹實地顛的砍作風遞，真實再現咯了遍香楷港闡消吸防蛆隊員七的終生冪活。蔑本片被籃認為是「銀河映以像尼」集配體亮烙相怔的創業狗作。鏈本片是二十世紀王八祁九年損代歇香港電影中褪罕濾見恩的宏揚集體圓英雄全主卻義守旋律倚的件作品禍。煮影賬片裙可臭見掩美國脈朗·串霍華德鼻執導刻的撒《癢回石火》櫃（1987）的影漓子佬，但罷處澡處體現出喝香宜港娠電影人的籠創緞意單和專蠕業劃精聖神。資對金有限、特技簡粘陋，壓而場面賴壯巳觀真實蟬、絲逾毫掙不輸於蓮好萊塢掩，躁本片叫好又龔叫座。

❼ 電視劇中水災火災鏡頭怎麼拍的該不是真讓演員去水裡火里嗎

一般水裡的戲份都是搭建水池來拍攝的。火災的戲份一般有人的基本都是特效合成。如果是外景房子什麼的也都是搭建的道具什麼的來燒的。。。

❽ 現在電影里的那種人身上著火的鏡頭怎麼拍的

影片中往往會出現整個人身上都著火、或是身體某個部分著火的鏡頭，火是真的，只是人的身上都做了很充分的保護。除了穿防火衣外，向火上撒鹽也可以降低燃燒表面的溫度。另外，根據效果的不同，可以在火焰中加入不同的物質來改變效果：需要火中有煙霧時，要多加膠粉；不需要煙霧效果時，就要向火中加入矽粉。
著火鏡頭一般只持續幾秒鍾,所以一旦導演喊停,四面八方都會有手持滅火桶的工作人員撲上去滅火

舉例:
在拍攝《喜劇之王》時，羅禮賢擔任特效執導。其中有一個誇張的鏡頭是———周星馳在莫文蔚主演的影片中擔任一個小角色，他的手臂被炸後一直燃燒著。羅禮賢在周星馳的手上纏了厚厚的防火布，採取了各種措施，確保周星馳的手在燃燒時萬無一失，可是周星馳還是不敢讓別人點火，羅禮賢最先「以身試法」，自己將手「燒著」給他看，證明沒事，周星馳最後才將這個鏡頭完成。

❾ 《烈火雄心》火災場面的火是真還是假的他們是怎樣拍攝的

有真有假。假的肯定是特技噻，真的嘛找無用或者荒廢的房屋拍，這些劇組早就有準備嘛。

❿ 怎樣做好火災現場照相工作

近年來，隨著經濟建設的迅猛發展，各類火電廠災事故隨之增多，火災調查工人作日益顯出重要性。然而，筆者發現，基層消防監督部門在火災調查工作中往往對火災現場照相工作重視不夠，在一定程度上影響了火調工作質量的進一步提高。一、當前火災現場照相工作存在的主要問題 ——火災現場照相時效性不強。火災事故發生後，有火調人員不能在每一時間趕赴現場，很可能使現場遭到自然或人為的破壞。——火災現場照相不能真實、客觀地反映現場的原始情況。主要表現在拍照時遇到看似對立的痕跡，只拍攝對證明自己觀點有利的痕跡物證，對不利的痕跡物證往往輕易舍棄；有的則是對被拍攝對象加以修飾、擺布，甚至移動和添減，使相片無法反映火災現場的原始情景，從而減弱甚至導致其失去提示火災原因的作用。——相片上的事物影像准確度、清晰度不高。火災現場照片所表達的主要事物不夠准確、清晰，有的甚至產生變形和模糊不清。——整套照片缺少系統性，不能完整地反映現場原貌並揭示火災特點。主要表現在各幅照片的畫面之間缺少內在的關聯，不能形成系統的互相聯系、互相印證的整體。二、加強火災現場照相工作的措施1.真正認識火災現場照相工作的意義，重視火災現場照相技術在火調工作中的作用，是做好火災現場照相工作的基礎。火災現場照相的目的在於通過照片反映火災現場的位置和現場概況，提示火災發生和蔓延痕跡、現場物證及其在火災中的意義，從而為研究火災現場情況，分析火災原因和物證檢驗、鑒定提供依據和資料。做好火災現場照相工作可以起到三個方面的作用：一是客觀記錄現場環境、現場全貌、現場重點部位和痕跡物證等與火災民生有關的場所和事物，為火災原因調查提供線索和證據；二是在一定條件下能直接進行檢驗，揭示和證實火災原因；三是收集和貯存火災資料，為類似火災提供對比樣本，促進火災的原因認定和火災預防工作的開展。2.加強培訓教育，提高火災現場照相技術水平。火災現場照相與普通照相的目的、任務及要求均有所不同，因而火災現場照相除要具備攝影基理論和技能以外，還必須掌握現場照相的步驟和方法、內容、有關法律程序以及照片的製作編排等專業要求。火災現場照相必須按照現場勘查的規則，全面、系統地進行拍照。一般應遵循以下原則：先拍原始的，後拍移動的；先拍低處的，後拍高處的；先拍易消失的，後拍不易破壞和不易消失的；先拍容易的，後拍困難的。現場照相常用的方法有相向拍照法、多向拍照法、回轉連續拍照法和直線連續拍照法。對痕跡物證進行照相常用的方法有偏振光照相、原物大和直接擴大照相等。火災現場照片在法律上具有證據作用，因此，現場照相要嚴格按照法律程序進行。拍攝的照片必須能夠反映事物間的聯系，表明與火災發生的有關情況。照片和筆錄、現場圖三者要能夠構成一個整體，才能在證據體系中起到互相印證、互相補充的作用。火災現場照片沖印除有特殊需求，一般選擇一家變通的沖印店即可，但沖印出的照片必須認真編排。現場照片的編排應當主題突出地反映整個火災現場的情況和特點。一般按照現場照相的內容，以方位、概貌、重點(起火)部位和細目(起火點)的順序進行編排，排列好的照片須粘貼在現場照片卡紙上。編排好的照片應當配以紅色墨水做的標記，以便重點顯示痕跡物證，並表明數張照片之間的關聯。照片的文字說明應力求准確、精煉、通順，客觀地反映現場實際，不得使用分析、判斷或模稜兩可的詞句。此外，還要注意一些細節的問題：如照片不得留有白邊或花邊，選擇適當的粘合劑(可以採用化學合成的透明膠水，不得採用防腐化學漿糊等日久會使照片泛黃褪色的粘合劑)等。3.配備必需的攝影器材和工具，並熟練掌握使用方法。為了適應各種現場拍攝的需要，完成現場照相的任務，必須配備必要的器材設備。一是照相機。應選擇既適用於拍攝現場，又能再加上近拍裝置後拍攝痕跡和細小物體的照相機。有條件的話，再配以廣角鏡頭和長焦距鏡頭，最好配備倍率范圍較大，並帶有微距擋的變焦鏡頭，以適應不同的現場和痕跡物證的拍攝需要。二是近拍裝置。實際工作中，常常會遇到一些細小的痕跡，有的火調員感到束手無策。這時需要在照相機上配備近拍裝置，如近拍鏡、近攝接圈、延伸皮腔和帶有微距檔的變焦鏡頭等，採取實物大或直接擴大的方法進行拍照。三是三腳架。應配備升降方便、轉動靈活、重量輕且穩固的三腳架，以適應各種環境和條件的需要。四是濾色鏡。現場常用的濾色鏡有紅、黃、綠、藍濾色鏡以及彩色校正鏡等。五是照明設備。現場常用的照明工具有閃光燈、鹵素燈、手電筒等。要特別注意照明設備是否防爆。六是遮光罩。用於防止四周光線射入鏡頭形成光景現象，尤其是在逆光拍攝時，應在鏡頭前配用遮光罩。七是快門線。用於在慢速長時間曝光時，避免手按快門按鈕使相機震動。造成重影像模糊。八是比例尺。所有用於檢驗、鑒定或訴訟證據的痕跡、物證，拍照時均應在被拍對象的同一平面上放置比例尺，以示原物的大小。比例尺可用刻有厘米、毫米的透明塑料尺採用影印相的方法印製。4.在組織機構和工作制度上予以保證。一是成立火災事故調查機構，使火災調查工作有專門的業務部門來抓；二是配齊配足火災調查人員，將火災調查工作、火災調查人員進一步分工細致，使火災現場照相真正作為火災調查技術的一個重要的專業；三是建立激勵機制，鼓勵火災調查人員愛崗敬業，刻苦鑽研業務知識；四是研究制訂火災現場照相程序規定，使現場照相工作規范化、標准化，並具有參照性、可比性。