如何評價電影沒完沒了

⑴ 如何評價馮小剛馮小剛哪部電影最精彩

馮小剛，圈內有名的「小鋼炮」，非常地敢說直言。而在這種「直接說」的底氣下，是資歷最豐厚的中國頂級導演之一，拍過很多膾炙人口的電影像是《甲方乙方》、《大腕》、《老炮兒》、《芳華》等，經常拿下年度票房冠軍，還拿過很多有分量的獎項（金馬獎、百花獎、金雞獎、華表獎等）。而要說他最精彩的電影，我以為是2001年的《大腕》。

最後，大腕錶現出的那種反諷現實的意義，也是令它至今能讓人一直提及的原因之一。而且《大腕》中的很多諷刺故事如今也都成了事實，像「4千美金」起的高房價（當然現在已經不止了），萬事萬物皆可賣的直播賣貨等。

⑵ 電影《沒完沒了》的影評

適宜全家共賞，有笑點，葛大爺的演出沒得說，傅彪也跟其身份融合得很好，只是吳倩蓮的理由很爛，但是從總體看也算說得過去。這樣的片子終點就在戲劇性上了，還能怎麼滴，所以看錶演看笑料看對故事的處理，娛樂片中的精品~
主要是北京某理發廳

計程車司機韓東正在洗頭，小姐說他停在外面的那輛漆得五顏六色的「依維柯」被警察拖走了。韓東頂著一腦袋肥皂泡追了出來：「人在哪！人在哪！」可還是被罰了款。

包車的旅行社老闆阮大偉正在醫院看他的女朋友--新加坡回來的劉小芸，她得了肺炎正在住院治療,阮大偉囑咐她不要暴露身份「外賓收費特高」；小芸滿口答應，可說起話來依舊滿口港味。

阮大偉坐著韓東的車到某山區參加「希望之旅」捐資助學認領儀式，一高興就把沒人認領的五個孩子全包了。回來的路上，韓東希望阮大偉把包車費結清，一共九萬八千塊錢，阮大偉推說過兩天再說。

龍潭湖上，阮大偉打著竹板得意洋洋，因為他又想出包遊船賺錢的主意；韓冬催他還錢，他則說等我掙到錢再給你，這時有人通知阮大偉四川老幹部旅行團人全到京了，讓他去接站。

飛機場停車處，阮大偉租了四輛大轎車，准備接200人的團。可來的只有一個人，姓仁名權。仁權到了，氣得阮大偉大罵：「誰給你取的缺德名字呀！今兒有雨，我差點買200把雨傘帶來！」

韓冬天天催阮大偉還錢，阮大偉總是拖，韓冬沒辦法，就天天跟著阮大偉，阮大偉到哪兒他到哪兒，一直跟到醫院。里邊，阮大偉和劉小芸聊天；走廊里，韓冬睡著了，一睜眼，阮大偉已不見蹤影。

為了逼阮大偉還錢，韓冬把劉小芸接出醫院，假稱去看中醫把人帶回了自己家，並打電話給阮大偉，只要把欠的錢還了，就把小芸送回去。阮大偉不吃這一套：「這叫綁架你知道嗎？一小時內看不見人，我就報警！」韓冬害怕，加上劉小芸也在大吵大鬧，就打算把小芸送回醫院。可一到醫院門口嚇一跳：遠遠地就看到一輛警車，幾個警察在向一個人問話，韓冬沒敢進醫院就調頭回來了。其實，那是警察在處理一個酒後駕駛的司機。

電話里，阮大偉稱：你有本事就撕票。這句話惹惱了劉小芸：我這條命連九萬八都不值？！於是自願幫助韓冬，一起到他一個朋友的空房子中，謀劃怎麼要回九萬八。

晚上，劉小芸想把韓冬綁起來，可一轉眼韓冬就從繩子里脫身出來跳上沙發呼呼大睡。半夜，劉小芸因未按時打點滴發燒了，韓冬趕緊去給她買葯。韓冬沒給人打過針，先在自己身上試了試後才給小芸打。打完針小芸沒事了，可韓冬自己卻倒在地上，原來他葯物過敏，一試針把自己打暈了。

為了嚇唬阮大偉，韓冬和劉小芸合謀拍了一盤錄像帶。帶子里，韓冬狠狠打了劉小芸一個大嘴巴，還威脅說「不給錢就搞掂她！」

約好在香山還錢放人，阮大偉氣勢洶洶地帶了一幫人要收拾韓冬。山頂上，以為就要分手的韓冬和劉小芸聊得很投機；山下，阮大偉和幾個哥們議論著呆會兒見了面怎麼對付韓冬。沒想到人是見到了，可是一個在地下，一個在纜車上，又把阮大偉給涮了！氣得阮大偉把帶的假鈔撒了滿天，劉小芸傷透了心，決定好好氣氣阮大偉，她用九萬八雇韓冬和她好：讓阮大偉自己好好想想！韓冬可有了用武之地，不就是氣人嗎？他的招兒可多了，你心疼錢，我偏讓你花錢！

阮大偉家，一桌上等酒席送上門來，澳洲龍蝦、紹興烏雞、鮑魚、象拔蚌，兩米多長的活蛇...點的菜個個高檔；光一瓶路易十三就八千多塊，說是阮大偉慰勞兄弟們的，當然也得要阮大偉來付錢，心疼得阮大偉抱著酒瓶子就是不撒手。酒席吃完，又來了全套的保健按摩，阮大偉氣急敗壞地把滿院子的人全轟走了。

正當阮大偉暴跳如雷、破口大罵韓冬之時，一位精神病院的大夫上門了，一伸棍子把阮大偉電了一個大跟頭，說是韓冬先生打求救電話說阮先生犯病了，還讓多來幾個人手幫忙，臨走了又得給結帳。

小芸的寓所里，韓冬和她討論著阮大偉的處境，劉小芸搞不明白，阮大偉要錢，你韓冬說來說去不也是為了錢嗎？韓冬把小芸帶到醫院，原來，他父母雙亡，只有一個苦命的姐姐，姐姐伺候父母過世，「一天好日子都沒過上」，現在她自己卻因為車禍變成了植物人，「你說我把錢看得比什麼都重要，沒錢我就沒有姐姐了...」小芸深受感動。

阮大偉真的報了警，警察到他家裡在電話上安裝了監聽器，讓他在韓冬來電話時盡量拖延時間，一分鍾就能查出方位！電話來了，是劉小芸打的，說沒人綁架她，一切都是她自願的，定位的結果人在公安局，原來韓冬自己到公安局來了。

有了劉小芸的證詞，綁架罪名不成立，阮大偉咽不下這口氣，非要打韓冬一頓，劉小芸勸也不管用，非得要韓冬的好看！最後，從劉小芸口中阮大偉得知了韓冬要錢的原因，算是理解韓冬了，沒想到最後又讓韓冬給涮了一回...

機場上，韓冬送走了劉小芸，臨走，劉小芸囑咐韓冬：「為了愛你的人健康地活著！」

病房裡，韓冬面對沒有知覺的姐姐傾訴心聲：過了年就是二十一世紀了，昨夜夢見爸媽問我「咱們的家散了嗎？」我說沒散，姐姐在，我也在...現在，身邊就你一個親人了，你得活著！你要是也走了，家裡一個親人也沒有了，那叫什麼好日子呀？！姐姐的眼角淌下一滴淚。

窗外，新年禮花放起來了，辭舊迎新的鍾聲敲響了，新世紀到來了！

⑶ 電影《沒完沒了》的敘事模式是什麼第幾人稱敘事啊

以下信息供LZ參考~

敘事模式是指在敘事作品中用於創造出一個故事傳達者（即敘述者）形象的一套技巧和文字手段。目前有六種敘事模式：第三人稱客觀敘事模式，第三人稱評述敘事模式，第三人稱主觀敘事模式，第一人稱客觀敘事模式，第一人稱評述敘事模式，第一人稱主觀敘事模式。
《沒完沒了》則是第一人稱的敘事哦

⑷ 如何評價中國電影逐漸沒落

如果前幾年的泡沫市場說明中國電影正走在娛樂至死的道路上，那麼今年夏天中國電影卻迎來了一次轉機。現在影院熱映的電影中《二十二》成功逆襲，拍片率僅次於《戰狼》和《殺破狼》兩部商業大作，力壓《心理罪》和《破局》排在第三位，而昨日單日票房更是取得了2000多萬的成績。這說明觀眾的目光已經不僅局限於爆米花大作，願意把寶貴的電影票貢獻給這樣的小眾優秀電影。再加上前段時間在《變形金剛5》的圍剿下，任然取得了一億人民幣票房的《岡齊波仁》這樣的高口碑電影，這說明市場正在轉型，觀眾的品味也在改變，這對電影的轉型發展是一個極大的契機。再加上現在熱映的《戰狼2》已經突破了50億人民幣票房大關，殺入世界電影票房排行榜TOP50，打破了好萊塢電影的壟斷，也證明了中國電影市場依舊擁有極強的消費能力，這為未來中國電影向北美和好萊塢電影發起挑戰已經奠定基礎了（雖然現在要挑戰還是太過困難）所以我認為這些年中國電影並沒有沒落，而是在轉型前的一段陣痛期，中國電影的前景還是很光明的。

⑸ 電影《沒完沒了》裡面那段快板屬於什麼風格的

快板有「數來寶」、快板書、小快板、天津快板等多種形式。「數來寶」是兩個人表演的；快板書是一個人表演的；小快板除了作返場小段以外，主要是群眾文藝活動的一種形式；天津快板是用天津方言演唱的。

從這點上看，電影《沒完沒了》裡面那段快板應該屬於小快板

「快板」這一名稱出現較晚，早年叫做「數來寶」。與「蓮花落」一樣，起初是乞丐沿街乞討時演唱的。作為乞討時的演唱活動，歷史相當久遠；作為藝術表演形式，就比較晚。如前所說，舊時的藝人總想找個歷史名人，奉為開山鼻祖，以便增光添彩，「數來寶」的藝人當然不例外。於是在歷史上的乞丐群中找到明太祖朱元璋，奉為祖師爺。雲遊客《江湖叢談》說：

敝人曾向彼輩探討，為什麼供奉朱洪武？據他們所談，朱洪武系元朝文宗時人，生於安徽省濠州鍾離縣。父名朱世珍，母郭氏，生有四子一女，三子因亂失散，女已出嫁。四子即洪武皇帝，自幼異於常人。都說這個嬰孩不是尋常人物，將來定然出色……朱洪武名叫朱元璋，字國瑞，到了他會說話的時候，叫爹爹亡，叫娘娘死，剩下他一人，跟他王乾娘度日，及其長大，送往皇覺寺出家，長老給他起名元龍和尚。長老待之甚厚，廟中僧人待之甚薄，長老圓寂後，僧人將朱元璋驅逐出廟，他王干媽將他送到馬家莊給馬員外放牛。放牛之處為亂石山，但他時運乖拙，牛多病死，或埋山中，或食其肉，被馬員外驅逐。王干媽又因病去世，朱洪武只得挨戶討要。因他命大，呼誰為爺誰就病，呼誰為媽誰亦生病，後鍾離縣人民皆不準他在門前呼爺喚媽。朱洪武在放牛之處自己悲傷，十幾歲人，命苦運蹇，至誰家討要誰家之人染病。不準在門前喊叫，如何乞討？他忽見地上有牛骨兩塊，情急智生，欲用此牛骨敲打，挨戶討要。於是天天用此牛骨敲打，沿門行乞。鍾離縣人民皆恐其呼叫爺媽，每聞門前有牛骨聲至，都將剩的食物拿至門前，送給朱洪武。直傳到今日窮家門的乞丐，都不向人呼爹喚媽，即其遺傳也。

社會人士管那牛骨叫牛骨頭，窮家門的人管那牛骨頭稱為「太平鼓」。上有小銅鈴十三個，亦為朱洪武所留。相傳有一個銅鈴能吃一省，有鈴十三個能吃十三省也。

「數來寶」藝人的這類說法多有推今及古的色彩，只可聊備一說。「數來寶」見諸文字記載相當晚。《北平指南》說：「數來寶」，昔日名曰「善人知」，衣裳整破均有，供奉朱洪武，手持竹板，亦有持牛骨者。收養門徒，按戶索說討錢。近來天橋等處很多，有依此為藝，設場演述者。 「數來寶」已經由乞討時的演唱活動變為「撂地」賣藝。佚名《都門竹枝詞》說：近日人情總好奇，新聞謅出解人頤。一群人聚如蜂擁，圍著狂呼一氣兒。

「數來寶」的發展經歷了三個階段：一是沿街乞討演唱，二是「撂地」賣藝，三是舞台演出。一些快板藝人兼通相聲，曲藝術語叫做「一人吃兩門」，高鳳山、王鳳山、徐志寬、王學義都是如此。

舊時北京天橋有「數來寶」場子，但不固定。皆因「數來寶」掙錢不多，出語粗俗，不大容易招來觀眾，場主不願租給「數來寶」藝人。他們見哪裡有空地，就在哪裡說，久而久之，也佔一席之地。天橋「數來寶」藝人中較出名的有小海和曹麻子。雲遊客《江湖叢談》載雲：「小海是久占天橋，至遠到隆福寺、護國寺、土地廟趕個廟會，從不出北平的。曹麻子是專走外穴，北平要不掙錢，就往各村鎮去趕集場、廟會。天橋雖然還有些個說數來寶的，但是藝術不強，比不上小海、曹麻子，亦沒有人注意。

當代快板名家當推高鳳山和李潤傑。

高鳳山，河北省三河縣人。1921年生。生於貧苦人家，6歲父兄痛故，流落北京，為天橋藝人曹德奎收養，學唱「數來寶」，後來又拜著名相聲藝人高德亮為師，學說相聲，打下深厚的藝術功底。少年時代開始「撂地」賣藝，逐漸享名，曾參加北京市曲藝三團、北京市曲藝團，並擔任領導，已辭世。高鳳山吐字清晰，語言俏利，節奏鮮明，氣勢流暢，板槽極穩，富於變化。在說、逗結合方面，尤有獨到之處。拿手節目有《同仁堂》、《孫悟空三盜芭蕉扇》、《黑姑娘》、《張羽煮海》、《闖王斬堂弟》等。

李潤傑，天津市武清縣人。1919年出生。幼年家貧，曾拜段榮華、焦少海為師，學說評書、相聲，加上「數來寶」，一人兼通三藝。50年代初期參加天津市廣播電台曲藝團，後來任天津市曲藝團副團長，已辭世。李潤傑擅長演快板書，注意吸取山東快書、西河大鼓等曲種的有益成分，改革快板書的演唱方式，形成獨特的藝術風格。其特點是：口齒伶俐，表演傳神，感情充沛，風趣幽默。50年代以來，先後演唱快板書近百段，結集為《李潤傑快板書選集》，已出版了三集。

快板藝術靈活多樣，豐富多彩。從表現形式看，有一個人說的快板書，兩個人說的「數來寶」和三個人以上的「快板群」（也叫做「群口快板」）。從篇幅看，有隻有幾句的小快板，也有能說十幾分鍾的短段，還有像評書那樣的可以連續說許多天的「蔓子活」。從方音看，有用普通話說的快板。「數來寶」，也有用天津方音演唱的天津快板。此外，一些地方還用當地方音演唱類似快板的說唱藝術形式，如陝西快板、四川金錢板、紹興蓮花落等。從內容看，既有以故事情節取勝的，也有一條線索貫穿若干小故事的所謂「多段敘事」的，還有完全沒有故事的。從韻轍看，既有一韻到底的快板、快板書，也有經常變換轍韻的「數來寶」。

下面介紹幾種快板常用的藝術手段。「包袱」、「誇張」、「鋪陳」是快板常用的藝術手段，但也並非是快板所「獨有」而在其他藝術形式里「絕無」的，這些藝術手段，對快板藝術特色的形成有著重要影響。

包袱

快板，特別是「數來寶」，具有幽默詼諧的藝術風格，跟相聲藝術一樣，「包袱」是結構情節、刻劃人物的重要手段。「包袱」是相聲藝術的生命線，無「包袱」即不成其為相聲。快板里雖也經常使用「包袱」，但有時卻以情節，人物見長，「包袱」居於次要地位。

誇張

快板里誇張不僅用來組織「包袱」，而且用來為描寫增添色彩，使之鮮明生動，有時兩種作用兼而有之。如李白的詩里說的：「白發三千丈，緣愁似個長。」事實上，決不會有三千丈的白發。但人們在生活里承認它不會有，而在藝術欣賞中卻理解它的存在，誇張之妙就在這里。如前所述，作為語言藝術的誇張，既不能信口開河，又不能不擴大，因此，常常是大處合理，小處不能死摳。如杜甫《兵車行》：信知生男惡，反是生女好；生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！

如果從語言誇張的角度理解，無疑是滿腔悲憤的傾瀉，是對當時社會黑暗的血淚控訴。反之，如果照字面摳，「生男埋沒隨百草」，男的都死光了，那麼生女要「嫁比鄰」，豈能行？說起來像是笑話，其實在曲藝創作和欣賞之中卻常常可以碰到。

鋪陳

快板書以敘述為主，描寫成分很多，常常運用鋪陳手法進行渲染，使抽象的內容變得具體形象、鮮明、生動。

⑹ 電影《沒完沒了》的影評

一部電影整體上來講是可以分出好壞的，但是對於每個人，都會有不同的評價。這部老電影對於我而言是有著特殊的意義的，每次看都很感動，很多人覺得它不如甲方乙方，不見不散，我卻覺得它要強於兩者，也許是個人的感情因素吧，一部很真誠的電影，淡淡的，真實的感動，非常喜歡片尾曲，當小芸站在窗外的時候，當鍾聲響起，片尾曲響起，真的是很難受，想繼續看下去，經典總是可以重溫很多遍，並在第一遍就愛上它，現在的新電影卻讓人完全提不起興致看，我認為的電影的真諦還是劇情的感動和內涵要大過視覺的效果，拍攝手法之流，是個單純的追求感動的傢伙啊……
電影快結束時韓冬對他姐說的那段話一直到多年後都記憶猶新，快十年了，時間真是經不起數，十年前自己還上小學五年級吧，那麼小的自己，幾乎完全不記得了，到現在都沒有長大啊，竟然想回去，人生是孤獨的，走好以後的路，才對得起你愛的和愛你的世界吧……
咱們這個家散了嗎？我說沒有， 我在， 姐也在， 爸媽說那就好， 那就好， 我記得小時候你帶我玩，老跟我說，到了21世紀就好了，家家過的都是好日子…… 那時候我想，那得是多遙遠的一個日子啊，時間過得真快 ，眼看就到了，現在身邊就你一個親人了，你得活著，你要是也走了，家裡一個親人都沒了，那就什麼好日子都沒了……（這時葛優打開窗，小芸站在窗外）葛優：好日子還是來了……片尾曲響起，劇終。

外表上看來的玩世不恭，內心卻是細得可以把一塊蒙沙發的步做成一條裙子。很喜歡這樣的角色。表面上看起來什麼都不在乎，只知道每天過自己簡單的日子，但是，當你問他「難道你心中還有什麼比錢還重要嗎」的時候，你才會發現，他的生活，不簡單。
子曰：不患人之不知己，患不知人也。

很久以前看的這部電影, 今天看到豆瓣上的自我介紹, 突然想起這段話正是我當年看完沒完沒了之後有感而寫的:

我們都是這個世界上的小人物, 有點善良, 也有點自私; 我們不是君子, 也絕非小人; 我們為了那一點點的歡喜以及一點點的悲傷忙碌奔勞, 無暇顧及我們身邊以外的生活; 我們的生命因此而純粹, 因此而完整.

開頭和結尾韓冬都在追著自己的車，車正被拖走。這是那個千禧年前的電影，濃濃的都是人們對2000年的嚮往。沒有人會看到下一個千年了，能看到下一個世紀的人也不一定記得有過這么部電影吧。葛優同志很認真地跟著車後邊，跑了兩回，喊著，人在呢，人在呢。怕的是，遲早都會走。

千年前，有這樣一個故事來告訴我們什麼事愛情。我記下的是，韓冬拉著小芸去看完她姐回來後，小芸問他，你為什麼不把你姐的事告訴阮大偉，有為什麼告訴我？韓冬說，我就是一時糊塗，被你給氣的。韓冬說是給氣的，我想這是被挑起來的。韓冬一直默默地做著自己分內的事，只是小芸打破了這樣的平靜。愛情是會打破原先的你，讓你不自覺地跟著走下去。

至少你和她一起過了那個千年，對不對？我過千年的時候還不懂得這些，等我懂了，怎麼也不會有下一個千年了。

⑺ 如何評價沒完沒了電影為什麼現在馮小剛拍不出像「沒完沒了」這樣的電影了

馮小剛的《沒完沒了》是一部非常經典的早期馮氏喜劇。不止現在馮小剛無法拍出《沒完沒了》這種馮氏喜劇電影，中國第五代大導演都無法回歸，拍攝出巔峰時期的藝術片。

我們都知道，2018年因為「范冰冰偷稅漏稅」事件，引起中國娛樂圈的地震。這件事情當中，當時崔永元炮轟的主要人物，除了范冰冰還有就是馮小剛。

第五代大導演都六十幾的人了，再想拍攝年輕時候的電影不太可能。

這不止是馮小剛拍不了馮氏喜劇，是中國第五代大導演都不可能再拍攝年輕時期的文藝片，你看張藝謀有重拍《歸來》，再到沒上映的《一秒鍾》，雖然口碑不錯，但距離巔峰的《大紅燈籠高高掛》，《活著》差距也有很遠。

總而言之，中國第五代大導演和馮小剛們是不可能再回去了，因為他們年紀大了，時代也變了。

更多關於中國第五代導演和馮小剛的問題，歡迎大家關注和討論！

⑻ 如何評價范偉的電影《有完沒完》

剛開始就當一喜劇來看，感覺很搞笑，再接著一直不斷的重復讓人看的雲里霧里，忍不住想快進，想知道究竟發生了什麼，難道老范精神有問題？直到後來老范為了兒子發生了改變，才跳出了4月1號。看到這里我才恍然大悟，難道導演要表達的是如果我們不做出改變，其實永遠過的都是同一天，永遠是一個愚人。只有真正改變了自己，做一個有樣的人，才能跳出這個循環，迎接新的一天。

⑼ 電影《沒玩沒了》最後結局是什麼意思

有了劉小芸的證詞，綁架罪名不成立，阮大偉咽不下這口氣，非要打韓冬一頓，劉小芸勸也不管用，非得要韓冬的好看！最後，從劉小芸口中阮大偉得知了韓冬要錢的原因，算是理解韓冬了，沒想到最後又讓韓冬給涮了一回...
機場上，韓冬送走了劉小芸，臨走，劉小芸囑咐韓冬：「為了愛你的人健康地活著！」
病房裡，韓冬面對沒有知覺的姐姐傾訴心聲：過了年就是二十一世紀了，昨夜夢見爸媽問我「咱們的家散了嗎？」我說沒散，姐姐在，我也在...現在，身邊就你一個親人了，你得活著！你要是也走了，家裡一個親人也沒有了，那叫什麼好日子呀？！姐姐的眼角淌下一滴淚。
窗外，新年禮花放起來了，辭舊迎新的鍾聲敲響了，新世紀到來了！

————【無腐不歡】百里歪/楊源外