菲律賓的電影院

❶ 高潮滿座的電影評論

⑴曼多薩的這部電影無法不令我想起雅克·諾勒的《色情電影院》，同是關於「樓上樓下」的隱秘故事，同是刺探現代人的情感危機與生活困境，從而在表述上形成一種影院文化的異度呼應。這種洞穿精神內核的呼應，最終勾勒成一幕現代式情感索求的灰色調圖景。而在我看來，這正是隱匿在全球化背景下的一幅「春宮圖」。影片中的這家電影院被命名為「Family」，無疑是對整個世界的指涉，而人群的孤獨狀態亦同樣影射著世人們的孤獨。⑵值得肯定的是，作為新一代菲律賓電影人的曼多薩一出道就敢於以一種高度自由的態勢踏上國際影壇，這正是歷來唯唯諾諾呈拘謹狀的中國電影人所不敢企及的態勢。在大師如雲的62屆戛納電影節上，我們同樣無力漠視曼多薩的存在，這個菲律賓的「情色異端」最終憑借《基納瑞》一片榮膺戛納最佳導演獎；想來，自此以後，他註定將是世界影壇無法繞開的名號。⑶【鏡子】電影伊始處，女孩傑瑞爾洗澡的情境被處理得隱隱綽綽，唯以鏡子折現出斑駁的光感。傑瑞爾獨自對著鏡子搔首弄姿，塗抹劣質唇膏。繼而，我們看到了門縫中的小男孩的眼睛。「偷看小姨洗澡」是傑瑞爾的把柄，但被男孩的一聲喊嚇得不敢出聲，男孩喊道：「小姨在塗紅嘴唇！」同樣是這一面鏡子，在電影後半段，它作為關鍵意象的一面被凸顯出來。外婆在鏡子前抹唇膏的細節與片頭處傑瑞爾抹唇膏的場景想成了一種時空的對位，同樣的，家裡最小的孩子打開門看到了外婆的舉動。同一個房間，同一面鏡子，一者是對未來自由的暢往，一者是對過往青春的祭奠。至終，那個最小的叫約納斯的小孩也塗起了唇膏，或而，傳承的概念就像這般。⑷【痔瘡】對於畫裸女圖的阿蘭而言，屁股上的痔瘡是他心頭的陣痛。那是一種生存的告誡，「針尖麥芒」一般，犀利難耐。阿蘭的生活狀態終究是墮落的，他肆無忌憚地把他的種子植進傑瑞爾的體內，繼而又在放映室里讓變性人「咬」。變性人的介入進一步呈現出阿蘭的頹廢與混亂。阿蘭屁股上的膿血。情色海報。同性戀的介入。阿蘭在放映室里給「玻璃」變性人口交。及至影片收尾處，手擎蠟燭的宗教遊行隊伍，唯有阿蘭與人流背道而馳。⑸【污水】廁所里滿滿的積水，就像生活在污垢中。外婆進水的新鞋和隱忍的哭泣。外婆打官司告外公在外另有家庭，敗訴後鬱郁寡歡。「如果法庭堅持，那就是縱容一個不道德的人。」而她自己呢，經營著這家色情影院又果真是道德的嗎？窄小的下水孔，就像人心。那落地的佛像。屋子一隅的家庭照片和耶酥像。鍾表走動的聲音。⑹【塗鴉】瑪伊達（母親）與羅納爾德舅舅的深藏不露的愛戀。牆上的流言：羅納爾德愛瑪伊達。瑪伊達不停地用抹布擦拭，卻怎麼也擦不掉。這個長鏡頭寓意深刻。羅納爾德送給瑪伊達的玫瑰。貼在牆上的標語：「不準在這里亂搞」阿蘭一遍遍的塗抹牆上下流的塗鴉，恍若要把一切掩蓋，卻什麼也掩蓋不住。傑瑞爾的懷孕（與阿蘭）與瑪伊達的內心形成照應。瑪伊達的肚子中也正好有了羅納爾德的孩子。⑺【羔羊】一隻羊咩咩地叫著跑到大銀幕前，打亂了意亂情迷中的觀影者。「蘭朵先生，有隻羊在放映廳。」燈光驟然打亮，性愛中的人群驟然抹褲子散去。人們群起追羊。放映廳里清閑了那麼片刻，繼而燈光熄滅，放映機重新亮起。「⑻【收尾】影片的最後一個鏡頭從中間被燒開，劇中人的聲調漸漸變得沉滯。導演把全片作為放映機上的一卷膠片來看待。這最後一瞬，導演抽離了生活的真實感，卻以虛妄的影像化的符號來消解之前極力營造的真實。

❷ 菲律賓馬尼拉的馬卡蒂區有沒有中文字幕的電影院

目前沒有。菲律賓的電影院都是主要面向菲律賓人的，所以都是英語的。偶爾遇到國產片，會是漢說的對白，英文的字幕。

❸ 菲律賓電影推薦

推薦菲律賓電影五部。

1、甜蜜的夢魘

《甜蜜的夢魘》，1977年，93分鍾，彩色，編導演Kidlat Tahimik。柏林影展新電影論壇FIPRESCI獎、國際獎及OCIC特別獎。菲律賓影史13部最佳影片之一。

菲律賓電影現狀

菲律賓全國有電影院1200家,每天觀眾約165萬。

外國片從戰後就泛濫菲律賓影院,但由於政府採取措施,進口影片從50年代的每年 800多部下降到1982年的 205部。即使如此，進口影片的數量仍然比國產片多。

為了鼓勵提高國產影片質量，設了各種獎和機構。馬尼拉時報於1950年設立了瑪利婭·克拉拉獎，兩年以後由菲律賓電影藝術與科學學院獎所代替。

1981年成立了菲律賓電影發展委員會和菲律賓電影學院。1982年 1月又成立了菲律賓實驗電影部門以促進菲律賓電影的發展。此外，菲律賓還設有一種最高榮譽獎，即國家藝術家獎，獲獎者有L.阿韋利亞納和G.de萊昂。

菲律賓於1982年初舉辦了馬尼拉國際電影節，有幾十個國家參加。1983年1月舉辦第2屆馬尼拉國際電影節，比前一屆規模更大更隆重。