韓國雜志電影院
Ⅰ 《看電影》雜志列出的100部最好韓國電影
你可以網路「《看電影》100部最好的韓國電影「，你能搜到」豆瓣「的一個網頁，點擊進入應該就是了...話說這個寒假我」專攻「韓國電影，看了幾部，所以我想推薦一下：《陽光姐妹淘》很嗨皮也很感人，音樂也不錯；河正宇演的《恐怖直播》（很推薦）《柏林》（諜戰，韓版諜影重重，因為這個喜歡河正宇，女主是全智賢，我很喜歡，希望你也喜歡）；《雛菊》（全智賢，鄭雨盛，悲劇）《比悲傷更悲傷的故事》（李寶英，權相佑，沒我想的悲）；《空房間》在熙演的；《殺人回憶》《熔爐》啥的就比較沉重了；《建築學概論》（韓佳人）《愛，不愛》（玄彬，林秀晶，他們的屋子很有感覺）屬平淡一類的..................
Ⅱ 韓國女藝人雪炫最新《ELLE》雜志寫真曝光，你最喜歡她的哪部影片
我最喜歡的一部影視劇就是橘子果醬，對於這個角色的塑造是非常出色的，而且在這部劇當中的表現也非常的精彩，之間的情感糾紛，也讓很多觀眾非常的喜歡。
Ⅲ 有那些電影雜志比較權威
我個人認為是最權威應當是《大眾電影》
最好應該是《看電影》，其次是《電影世界》 !
Ⅳ 論文達人進！求救！關於電影的畢業論文！
相關資料：
從產業特徵看韓國電影振興
韓國電影振興現象產生的社會背景
經濟領域，韓國接受了資本主義的經濟體制，自60年代以後，經濟得到了飛速的發展。1997年亞洲金融危機之後，金大中政府採取一系列務實性對策，不僅迅速從金融危機的陰影中走出來，經濟發展還出現了新的局面。韓國成功地從一個農業國進入現代化國家，創造了所謂「漢江奇跡」。現代化是和都市化、工業化、教育的普及、職業分工的專業化、通信的發達等經濟發展現象緊密地聯系在一起並和特定的社會政治變革聯系在一起的。在這個過程中，韓國城市的發展顯著，都市化率從1950年的21.4%，發展到1995年的81.3%。
政治領域，80年代韓國進入政治解凍期，1980年的光州事件和1986年的民主運動(註：以大學生為核心發起的兩次民眾民主運動，抗議軍人專制政權，曾得到韓國社會各界響應，但最終被軍政府血腥鎮壓。前者亦稱光州民眾斗爭，後者亦稱六月抗爭。)使韓國獨裁政府惡名昭著。1988年通過國民投票實現了向民主政權的過渡；1993年文人政府上台；接著1998年出現了堪稱韓國政治史上具有劃時代意義的「在野黨交接政府」(註：1997年12月18日金大中在總統競選中獲勝，標志了韓國建國起第一次「政權交替」，在野黨第一次成為執政黨，少數黨第一次戰勝多數黨。)的政治發展進程。長期以來在韓國社會上爭論不休的政治不穩定進入90年代開始銷聲匿跡，整個社會慢慢進入民主化、多元化的發展進程中。
政治、經濟格局的變化不僅導致家庭結構的變化，而且引起了整個社會生活方式的變化。中產階級形成並穩步擴大，文化消費在消費支出中所佔比例逐漸上升。有線電視的開通、錄像市場的擴大、衛星電視的前景，一方面爭奪著電影觀眾，一方面因播放高品位電影節目而培養了觀眾，且它們都是以電影為核心的影像產業，這使得政府和大企業開始注意電影市場的價值。
大眾文化開始盛行。流行音樂樂隊等開始流行，消費人群年輕化，產品包裝要求提高，對大眾偶像的消費需求增強。
在現代韓國社會的變化過程中，青年群體又占著十分重要的位置。他們是經濟現代化的主力軍，在社會意識方面則是歷史變革的動力。截至1995年的統計，14-24歲的青少年人口略超過900萬，占總人口的20.2%。韓國政府的世界化政治戰略和提倡國際競爭力的經濟戰略，使得整個社會普遍認為，韓國的未來命運掌握在「一個背包就能周遊世界，懂電腦，會利用先進通訊設備，處變不驚，有堅強毅力，主張男女平等」的「新世代」身上。(註：金鎮旭(韓)：《80年代至90年代的韓國電影》，北京電影學院碩士畢業生論文，第27頁。)特別是大學生(占青少年總人口的約54.5%)(註：君冢大學(日)、吳魯平(中)、金哲秀(韓)：《東亞社會價值的趨同與沖突》，中國社會科學文獻出版社2001年，第44頁。)，他們在80年代經濟繁榮的環境下成長起來，有機會享受1988年奧運會以後的經濟富裕和政治穩定。他們將成為韓國電影的主要消費者。
在造成韓國電影振興繁榮景象大的社會背景中，有一個因素不得不指出：韓國民眾強烈的愛國心和罕見的民族凝聚力。韓國電影票房的奇跡，與韓國觀眾對本土電影非理性的熱愛，蜂擁而上的參與行為是分不開的。許多影片如《生死諜變》、《共同警備區》的上映，媒體一律不能有批評聲音，普通百姓如果不去看會被認為是「不夠愛國」。當政府放寬「電影進口限額制度」時，電影人立刻示威遊行，而韓國大眾媒體一律給予最大的支持，結果迫使政府對電影人和民眾做出妥協。
筆者認為，造成這種民族特質的原因有多種：一、有史以來，韓國即為單一民族國家，沒有像中國、美國等民族大融合的歷史；他們認為自己的血脈最純潔，最干凈，在韓國最常見的標語是「身土不二」(註：「身土不二」是一個比較寬泛的概念。筆者根據所閱資料整理出以下兩層意義：其一，它是熱愛本民族的象徵，對生養自己的土地抱有依戀與敬畏的復雜情感。體現在微觀的經濟領域上，韓國出產的商品上多印有「身土不二」，尤其是農副產品一律如此，其意類同於中國的「提倡國貨」。其二，它從人與土地(自然)的關系應和諧共處而延伸成為一種民族文化精神，與我國的「天人合一」有相通之處。「身土不二」不僅是韓國傳統，還是自70年代起由政府發起的「新生活運動」的具體內容，包含有城市民族化、鄉村現代化的意味。)；二、20世紀屈辱的被侵佔、被分裂的歷史，使現代韓國人具有強烈的獨立意識和民族自尊心；三、地理生存環境——如金大中所說，韓國為美、日、中、俄四大列強所包圍，本身又是山多地少、資源匱乏的小國(註：李立緒：《韓國啟示錄——韓國經濟危機實錄》，企業管理出版社1998年，第385—386頁。)；四、經濟領域內的「漢江奇跡」所賦予的自信心；五、韓國儒教傳統影響(註：中國儒教傳統中，有以道德之有無來作「華夷」之辨的言論，韓國儒教繼承了這種說法，甚至在某些歷史階段，把受西洋沾染的中國也視為夷。)。
了解這種民族特質或者說民族文化心理現象，對於解釋某些韓國電影現象是非常必要的。這種民族文化特質不是始自90年代的電影振興現象，而是一以貫之於包括韓國電影在內的韓國民族文化當中。
「從20世紀中葉以後的情況就可以看出：在朝鮮戰爭的危機中生存問題成為絕對的問題，從60年代到70年代，國家成為支配性的生產主體，以『民族文化』為中心形成了『國家主義意識形態』。相應地，韓國的現代化就意味著『獨裁下的開發』，接下來就出現了到70年代與80年代為止仍舊是『政治問題』獨佔主導性言論的現象。換言之，60年代以後，文化主要是在『理念上』被消費，而沒有確保其大眾性這種狀況。
「從這點上來看，應該說韓國文化論作為『大眾性消費品』而被生產和消費的條件具備是從20世紀80年代後期開始至進入90年代這一時期。在民主化取得某種程度的成就後，『政治言論』的影響力下降，人們有了一點可以說說『文化』的空閑和『自信感』。國際化的迅速進行同時也成為一種壓力，因而對自我與他人關系的設定也越發顯得重要。」(註：權淑仁：《大眾性韓國文化論的生產與消費》，《當代韓國》2000春季號，中國社會科學文獻出版社2000年，第61頁。)
漢城大學比較文化研究所權淑仁教授在《大眾性韓國文化論的生產與消費》一文中，探討作為大眾文化研究的「韓國文化論」缺失的原因。筆者借用這段話是想說明：韓國電影作為「大眾性消費品」具備被生產和消費的條件是從20世紀80年代後期開始至90年代這一時期。
韓國電影振興現象的出現，正在於政治、經濟、文化等外圍環境的成熟，和電影產業內部製作、發行、放映諸環節的合理營造——其中電影製作人對類型片的有意識的推進和發展又是極其重要的一個方面。
大資本的介入改變韓國電影產業格局
電影資金傳統上有兩大來源，但進入90年代，製片投資發生了兩次大變化，極大程度地影響了電影產業及電影形態。
1.產業背景
自50年代至90年代初，韓國電影工業基本上是以美國好萊塢電影消費市場為演變主導的。1986年韓國電影市場開放進口外國影片，迅速成為繼日本之後的亞洲第二大市場，一年即發行400部以上影片。其中100部影片為本土影片，300部是進口影片。其中僅好萊塢和香港兩地的娛樂片即佔70%多(註：全陽駿(韓)：《韓國：電影工業、美學、新潮流》，李蓮英譯，《新亞洲電影面面觀》，焦雄屏編，台灣遠流出版公司1991年，第101頁。)。80年代，韓國大電影公司將利潤由對本土電影的投資全面轉向進口好萊塢電影。政府雖然制定了「電影放映限額制」，但好萊塢利用美韓貿易談判的機會，強制韓國政府採取自由化的電影政策。美國電影公司不須經過壟斷進口的韓國電影公司，長驅直入韓國市場。
忠武路(註：忠武路是漢城市中心的一個地名，上世紀20年代韓國電影開始以來，主要電影製片公司和主要電影院都集中於此，既是韓國電影的搖籃，在90年代中期之前也是韓國電影製作方的代名詞。)是自20年代以來韓國電影製片公司的主要集中地。半個多世紀以來，他們以中小資本對抗好萊塢電影，勉強維持生產。電影資金的兩大來源，一是地方發行人的預付款，二是錄像版稅。80年代末期的「電影自由化」政策打破了20家電影公司壟斷本土電影的局面，一時間有一百家電影公司成立，活潑多姿，自由競爭，但規模既小，秩序全無，根本無力回天。
韓國的電影文化也深受好萊塢電影模式影響。忠武路電影街製片模式下的商業片，多運用好萊塢的敘事策略，來服膺儒家思想，一方面取悅觀眾，一方面不觸犯嚴格的電影審查制度。類型基本是通俗情節劇、古裝歷史劇、B級動作片和軟性色情片。
2.大企業涉足電影業
財閥體制是韓國經濟發展中的一大特色，現代、大宇等等大企業在韓國政府的支持下，對韓國經濟的高速發展曾起到十分重要的作用。政府同樣支持它們對文化事業的擴張。90年代初期每年都有一部絕無僅有的高票房電影，1991年是李明世執導的《我的愛，我的新娘》，1992年是金義錫執導的《結婚的故事》，1993年是創造了100萬觀眾人次的《西篇記》。這三個由新導演創造出的票房神話，賦予了大企業信心。他們相信只要方式得當，投資電影一定可以盈利。
韓國大財團紛紛投資電影業。他們首先買斷版權，繼而染指影院的運營、製作、流通、配送等相關環節，參與步驟比較有序。如三星、大宇、鮮京都從錄像帶的營銷開始，在較短時間內掌握了大部分主要國外電影公司的錄像帶版權，在製作領域，他們則首先以購買韓國電影的錄像帶版權的方式來參與。
大企業為迎接多媒體時代而忙於興建新劇場或租賃已有劇場。三星、大宇、鮮京和壁山等大企業在大城市裡買入主要電影院，或是建立新的復合電影院，來形成連鎖的放映系統。以1997年為例，剛剛成立電影事業公司的現代集團就租賃了漢城名寶劇場的5個電影館。
有的大企業則通過與國外的電影公司聯手來進軍電影業。第一製糖公司向美國的夢工場投資三億美元，得到其出品影片的亞洲地區版權；並和香港的嘉禾電影公司合作，在韓國設立了JACOM電影製作公司。
大企業的介入對於只有好的創意卻沒有足夠資金的新導演和獨立製片人來說，無疑相當於雪中送炭。以前忠武路製片體系中「論資排輩、熬年頭」的慣例被打破，那些從電影學校畢業或者留學歸來的新導演，獲得了一顯身手的機會，懷才不遇的副導演、商業廣告的導演們也有了意想不到的機會。李光熏由此導演了《封大夫》——1995年票房最高的國產影片；李民勇導演了《炎熱的下午》——一部風格獨特的女性主義影片。
1994-1996年間，大企業在電影業的投資蓬勃發展，完全激活了電影市場(也為日後的不穩定埋下隱患)。電影製作體系迅速分化，出現了四種不同的電影製作體系：原有忠武路製片方式，獨立製片人制，大企業直接製作方式以及獨立電影。不少年輕的導演和製作人脫離了忠武路製作系統，建立了以導演為中心的獨立製片人制度，如朴光洙製片、企劃時代、張宇錫製片等公司。
大企業都喜歡票房價值高的電影，注重迎合年輕一代觀眾的興趣，對這樣的電影不僅投入資金，並且要造成良好的土壤，使製作以創意為主的新電影的獨立製片人能夠紮下根來。他們既製作出了相對高投資的商業電影，也促使獨立製作方式的低成本電影向商業領域邁進。這三年間電影面貌為之一新，既有大製作、高票房的動作喜劇片《兩個警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜劇片《封大夫》(李光勛)、以特技製作聞名的《銀杏木床》(姜齊奎)、科幻片《木槿花開》，也有票房評論雙豐收的低成本之作《時間長久持續》(金應壽)、《豬掉進井裡的那一天》(洪尚秀)、《鱷魚》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的愛》，也有藝術電影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(張善宇)，女性電影如《像犀牛角一樣一個人走》(吳丙哲)、《炎熱的下午》(李民勇)、《媽媽有了男朋友》(金東斌)。大企業的進入，最重要的後果是，直接促成了韓國製片人制度的形成。
3.風險投資進入電影業
1997年亞洲金融危機爆發後，大企業自身難保，對電影的投入迅速減少，很多大企業紛紛退出電影業。只有三星是個例外，在1998年投資了6部影片，獲得相當大的成功。
金融危機後，財閥集團在國民經濟中的地位逐漸下降，政府積極扶植中小企業。尤其是在風險投資中小企業的政策引導下，中小企業逐步開始取代財閥集團在國民經濟中的主導地位。以高科技密集為特徵的風險投資中小企業給韓國以往比較臃腫與僵化的產業結構注入新的活力
1997年11月，通商事業部宣布電影業及相關產業屬於風險投資產業。這意味著電影融資比較容易，並且可以享受減免稅等優惠待遇。風險投資公司迅速占據了大企業撤資後的空缺。他們帶來全新的投資概念，同時引導獨立製作公司製作題材更集中的片子，並加強營銷概念，電影市場日趨專業化。
日信創投是忠武路上最知名的投資公司。它不僅作投資還充當投資管理者的角色。它的收益分配比例相當優惠：5∶5，而一般大企業都是6∶4。僅在1996年到1998年間，他們投資的電影就有《銀杏木床》《上網》《哈利路亞》《八月聖誕節》《安靜的家庭》《驅魔錄》。
電影政策及電影文化對電影的影響
1.電影政策
電影審查制度
韓國電影審查制度形成於20年代日佔期。八九十年代嚴格的審查制度嚴重阻礙了電影的健康發展。1996年10月4日，法庭宣布電影公映倫理委員會的審查違反憲法。這結束了70多年的電影審查制度，同時提出了新的迫切問題：建立等級分類制度。1998年，圍繞新的電影法(1994年制定的《電影振興法》)，年輕一代和保守派的分歧越來越大，問題焦點在於等級外電影專用館和電影振興委員會的設立。
對於韓國電影來說，目前的等級分類制度畢竟提供了更寬廣的題材空間和表現空間。《兩個警察》系列揭露警察的違法勾當，《美麗青年全太一》批判70年代的軍事獨裁體制，《花瓣》揭示了80年代群眾遭到鎮壓的「光州事件」。1999年有兩部影片《黃頭發》和《謊言》(張先禹)，因暴露鏡頭被禁，引起廣泛爭議。但是影片經修改勉強通過審查後，卻在市場上獲得巨大成功。
電影放映限額制度
朴正熙的軍政府在1966年開始施行限額放映制度，本意是過濾掉西方的某些影響，但在以後的數年中，它卻成了保護民族電影的一張安全網——政府立法規定每家電影院每年至少放映146天(具體天數後有變化)的本國電影，這就是所謂「電影季節制度」(Screen Quarter System)，本文譯為「電影放映限額制度」。
90年代中期以後，韓國國內幾度出現主張縮小甚至取消電影放映限額制度的論調。1998年12月2日，韓國外交通商部提議，參照與美國的雙邊投資協議，從2002年起將106天的限額降至92天。電影界擔心，如果這項提議獲通過，好萊塢洪水猛獸般的商業大片將逐漸淹沒本土電影。由此爆發了一場知名導演、明星發起的電影界大規模遊行示威。1999年6月電影界又兩次舉行示威活動。韓國政府被迫讓步，暫定在本土電影佔有市場40%的份額之前，維持限額制度。
盡管限額放映制度一定程度上損害韓國電影業的利益——韓國的電影放映量從1993年的640部降至1997年的502部，生產量從1993年的63部降至1997年的59部。但作為一種意識形態性極強、國家民族特性濃厚的特殊文化產品，電影應獨立於自由貿易協定之外，似乎在美國以外的國家已達成一種共識。
經濟政策調控
為振興民族電影，韓國政府在90年代至少三度啟動政策調控。90年代初期為鼓勵大財團進入電影界制定了減免稅收的電影振興政策。1997年後實行抵押版權融資制，比如1998年，國有的電影振興公司為10部電影作抵押版權融資，共提供30億元韓幣。這10部電影其中就有林權澤參加戛納電影節的《春香傳》。第三種舉措同樣重要，即是在1997年將電影業列入風險投資行業。
2.電影文化的普及
前文已簡要提到，90年代上半期大眾文化及其他娛樂媒介對電影的雙重影響。流行音樂、電視劇等大眾流行文化日益繁盛，觀眾普遍的文化素質提高，明星制初步建立等等，對電影呼喚與支持的一面畢竟大於搶奪電影觀眾的一面。從1995開始，韓國電影文化迎來充滿活力的時期。借紀念電影誕生100周年的機會，進入90年代後一直在上升的熱情終於爆發出來。
1995年3月大鍾獎電影節上放映了7部國外藝術電影。同年11月，電影製作公司「白頭大桿」設立藝術電影專業館，放映了前蘇聯電影《犧牲》、伊朗電影《何處是我朋友的家》、《橄欖樹下的情人》等國際一流的藝術電影。僅僅《犧牲》一片，在一個月內就吸引了兩萬名以上的觀眾。電影發行商開始注意「藝術電影」商業化的可能。這一年，王家衛的《東邪西毒》等三部影片在韓國上映，每部電影的觀眾人次都達到十萬以上。同時期開始，電影史上的經典影片通過有線電視進入了千家萬戶。藉助於這些積極的市場引導與開發，以前只熟悉好萊塢和香港商業片的觀眾，對電影的印象和理解開始改變。
大眾媒體開始積極報道電影新聞和介紹電影知識。就在這一年，電影月刊《KINO》和電影周刊《CINE21》創刊，他們把韓國和國際電影界的最新消息以一種雅俗共賞的方式介紹給韓國民眾。《KINO》目前已經成為韓國最權威的電影雜志。
90年代中期以後在韓國掀起的電影熱演變成一種電影文化熱，韓國各大學相繼開設了四十多個與電影相關的專業。大學里的電影講座擠滿了來自不同專業的學生。韓國國立綜合藝術學院設立了電影學校，購買了完備的電影製作設備。
電影節
在短時期內韓國還舉辦了釜山和富川兩個大型的電影節以及數十個小型電影節。其中釜山電影節至今已舉辦6屆，成為亞洲最重要的國際電影節之一。釜山國際電影節創始於1996年，由釜山藝術學校、中央大學二校的電影系提議，在釜山電影界和釜山市政府的支持下獲成。1996年10月的第一屆釜山國際電影節就達到18.4萬觀眾人次的良好效果。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第24頁。)
在諸多亞洲國家的電影節中，釜山電影節與眾不同的戰略值得重視。第一是它最初就定位於「非競賽性電影節」，避開了與其他電影節(如國際一流電影節和同時間的東京國際電影節)之間不必要的競爭，而專注於作為亞洲電影展台和展映國際最優秀電影的作用。第二是它推出的兩項特別計劃。「新浪潮電影」及其扶持制度：選擇亞洲新導演的第一二部作品展映，把它們推向國際舞台，並為保障這些影片在韓國境內的發行放映，給予發行商3萬美元的資助；釜山振興計劃(PPP計劃，開始於1998年第三屆釜山電影節)：為有電影製作計劃的亞洲導演和世界級的發行公司、製片人、贊助商創造合作機會，促成合作投資或共同製作或對影片後期製作提供贊助。香港的陳果、台灣的林正盛、日本的筱崎誠、中國大陸的賈樟柯、張元、王小帥等導演都從PPP計劃中獲益。釜山電影節對亞洲電影新人的成長，作出了切實的貢獻。
釜山電影節不僅為韓國電影和亞洲藝術電影提供了製作機會、拓展了電影市場，還和眾多的國際電影節達至溝通，使韓國電影大批進軍國際展台。僅1999年就有80部韓國電影計150次在73個國家和地區參展，其中包括戛納電影節和柏林電影節。此外，釜山電影節本身產生了相當可觀的經濟效益，為釜山影視業的發展提供了重要契機。釜山市政府選擇影視業為戰略產業，組建釜山電影委員會，推動了釜山文獻電影館、數家多功能影院的相繼建成，陸續籌建影視信息城、主題公園、動畫片中心，並對與釜山相關的電影行政和財政的支持。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第29頁。)其中包括以釜山為影片背景的《朋友》。
總體來說，電影節最根本的作用在於它成為韓國大眾文化生活中的一個「事件」。與報刊、電視、流行音樂等大眾傳媒一起，它們構築了韓國電影振興現象得以發生、發展的意識形態背景。
3.紀錄片與短片的繁盛
短片和紀錄片的發展，是90年代韓國電影界一個異乎尋常的重要現象。截至1999年，韓國年產短故事片300多部，並通過國內外各種電影節上映。
紀錄片
80年代韓國曾出現一批源自大學校園的電影團體，他們標榜「獨立」和「進步」，既反對官方和商業電影，也反對實驗電影和作者電影，而是試圖與進步的文化團體、工人階級聯合起來，拍攝紀錄片，並以錄像帶的流通來代替商業電影發行。
政治動盪的80年代末，他們在政治活躍團體、進步工會、學生會等群眾團體的支持下，製作出了一批反映韓國社會矛盾的影片。「電影製作所」(1987年成立)和「勞動者製作團」(1989年成立)是其中最為重要的兩個地下電影團體。前者拍攝的《理想國》(16mm，110分鍾)，第一次以劇情片方式處理光州事件；1990年的《罷工前夕》(16mm，100分鍾)則是以忠實刻畫工人運動為內容的劇情片，成為獨立電影的里程碑。因政府禁映，該片通過校園和工會禮堂自辦放映，而警方甚至出動直升機投擲催淚彈來驅散觀眾。「勞動者製作團」則是進步紀錄片的突破，他們製作了十數集每集1小時的《新聞電影》，專注於韓國工人運動的最新話題。事實上，這些電影團體建立了校園、工廠放映和錄像帶流通的獨立發行渠道。
如果說80年代的獨立影片內容上著眼於工人運動，政治導向上具有強烈的反政府性，價值取向偏於集體價值、共同空間優先個人、日常空間。那麼自90年代開始的獨立電影則遠為多元和復雜，嘗試著以多種方式去反映豐富的社會生活。
在紀錄片方面，邊英珠的《囁嚅三重奏》(1994-1999)用二戰期間淪為日軍慰安婦的婦女證詞來揭露性暴力和軍國主義問題；李慶順的《蒲公英》(1999)表現一位父親在民主化斗爭中痛失愛子的悲傷和勇氣；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描寫一位旅日韓僑的流浪經歷；朴基福的《別管我們》(1999)則以離家出走的少年和家庭暴力為素材，描寫體制和反體制勢力都漠然無視的社會邊緣階層。這些紀錄片普遍不再以旁白或采訪來引導觀眾，而代之以客觀紀錄的方式來試圖還原生活本身。
導演金東元自80年代末一直追蹤城市開發區拆遷戶的居住權問題，已拍出《上溪洞奧林匹克》(1988)、《杏堂洞的人們》(1995)和《另一個世界》(1999)三部曲。《另一個世界》拍攝了拆遷戶爭取到開發區居住權之後的生活，關心的焦點從特權化的意識形態轉向日常生活的政治學，其關注的核心問題乃是現代社會中人與人之間的認識與溝通。筆者認為，不了解這些信息，就不可能充分認識韓國電影振興現象，不可能細致讀解韓國的類型片，如作者化的黑幫片《綠魚》、《搏動》。
短片
短片的繁榮是90年代另一個重要的電影現象。80年代的年均產量不超過50部，而90年代卻達到300部以上(註：南仁英(韓)：《差別美學，日常生活的政治學——評90年代韓國電影短片和紀錄片》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第30—35頁。)，其中大部分出自電影專業學生和業余電影愛好者。90年代初由三星公司出資舉辦的漢城短片電影節，既是短片的盛會，也是商業電影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出資在北京舉辦了DV短片電影節。)90年代後期，韓國短片電影節增多，主要有獨立電影論壇、獨立短片電影節、釜山亞洲短片電影節等，很多韓國短片還參展戛納等大量國際短片電影節，獲得了較好的成績。
韓國90年代的紀錄片和短片具有三個層面的重要意義：1.為主流電影業提供新的電影人才和活化電影氛圍，一定程度上直接催生了韓國電影振興現象並刺激其發展；2.在題材和表現領域上有效彌補了商業影片不敢涉足的領域，與主流商業片互為補充，並成為新的電影美學的催化劑；3.使電影產業和社會文化、藝術保持著良好的互動關系，平衡著電影作為產業、藝術和意識形態的三重功效，是韓國電影能夠健康發展的深層原因之一。
僅供參考，請自借鑒
希望對您有幫助
Ⅳ 一起來看流星雨第二部什麼時候播出啊
呵呵。我也很喜歡一起來看流星雨啊，很期待第二部呢。
一起來看流星雨第二部在2010年2月18日開拍。在8月7日正式登陸湖南衛視。也就是8月7日湖南衛視開播一起來看流星雨第二部。
演員表：
張翰 飾演 慕容雲海
鄭爽 飾演楚雨蕁
俞灝明 飾演 端木磊
朱梓驍 飾演 上官瑞謙
魏晨 飾演 葉朔
彭楊 飾演 於馨
肖涵 飾演 慕容雲朵
陳一娜 飾演 小漁
任斯璐 飾演 徐麗麗
殷葉子 飾演 趙美然
宗峰岩 飾演 林曉黎 （葉朔的情敵）
黃志瑋 飾演 葉勉(葉朔的哥哥)
陸虎 飾演 郭蓉蓉
楚軼男 飾演 金娜娜
吳昕 飾演 楚悅 （楚雨蕁的堂姐）
馬劍琪 飾演 Candy ( Vincy的孿生妹妹）
蘇醒 飾演 William (Vincy現任男友）
謝娜 飾演 慕容鳳（雲海堂姐）
張傑 飾演 上官鶴 （上官堂兄）
阿穆隆 飾演 端木宇凡（端木的表弟）
吉傑 飾演 大陸投資的台商（葉爍哥哥生意上的夥伴）
樓主，上面是最詳細的演員表了。快樂家族和快女還有快男也來了不少，我想應該會很好看的。至於楚雨蕁的情敵嘛，我也不太清楚。畢竟還沒有開播嘛，假如是第一部，應該是溫思吧，要是第二部，有人說是艾利斯頓校長的女兒是情敵，就是談莉娜演的。我也不懂，樓主就慢慢等吧，到時候不就知道了？
我也好期待哦……
Ⅵ 韓國好看的電影
色即是空（2部）
頭師傅一體（3部）
文片名
色即是空2
原片名
색즉시공 시즌2
英文片名
Sex Is Zero 2
影片類型
劇情 倫理 情色 喜劇
片長
136分鍾
國家/地區
韓國
對白語言
韓語
色彩
彩色
上映日期
韓國
South Korea
2007年12月13日
演職員表
導演
尹太允 Tae-yun Yun
演員
任昌丁 Chang-Jung Lim
宋智孝 Ji-hyo Song
崔成國 Seong-gun Choi
申伊 Yi Shin
李詩妍 Hae-hak Lee
劉彩英 Chae-yeong Yu
李花善 Hwa-seon Lee
李相允 Sang-yun Lee
丹尼斯·康 Denis Kang .....客串
金清 Jeong Kim .....客串
河智苑 Ha Ji-won .....客串
劇情介紹
色的探求篇
青春不安和躁動洋溢著的校園，情緒不分晝夜地沸騰著，每晚男生寢室總會很熱鬧，興奮地討論著關於性的各種話題，處於青春朦朧期的他們對性有無限的好奇和嚮往。
「三年來只是親嘴，麻木的嘴巴硬到像雞的腎一樣。」
經歷困難走到一起的情侶恩植（任昌丁飾）和京雅（宋智孝飾）本來就是校園里的一大新聞——因為女方不僅是s形曲線的校花，還是游泳部里有望成為國家代表選手的一號種子，而男方只是一個沒有特長、平平無奇的k-1俱樂部的主席。三年來親密的關系只維持在親吻的尺度上，恩植屢次想和女友發生進一步的關系都失敗，無奈的他只能把血力旺盛的身體用在訓練上。另一方面，京雅因太愛男友反而疏遠了他。游泳部最頂尖的選手京雅和前途縹緲的恩植的戀愛不被外界看好，但是只能每天在圖書館里獃獃地觀察和研究女生的恩植相信愛情。他甚至有時被女友拳腳相加的痛扁也沒有怨言，被朋友戲稱為「21世紀最後一個純情男」。
色的實現篇
「在這世界上你是我的第一個女人」
「但是我還沒有心理上的准備」
「我看你不是性障礙者，而是道士！」
學業和運動兼優的成國（崔成國飾）秉著「三角戀是時代的需求」的信念，在游泳部的於眉、英彩之間游刃有餘，品嘗了禁止果的他令恩植羨慕不已。恩植就如同k-1俱樂部一樣毫無生氣地過著日子，作為哥們的成國和其他俱樂部成員決心幫助他實現「偉大的性的願望」，出鬼點子讓恩植屢屢在京雅面前表現得十分「怪異」，被他誇張行為嚇得不輕的京雅有一次還喊了警察來才息事寧人。
色的評價篇
「是不是很忙？我們首先在哪約會？」
「就在這啊。」
「那接下來去哪呢？……」
越想和京雅關系進一步的恩植表現得就越糟糕，為了激發他的愛的鬥志，成國故意讓自己的朋友濟舟假裝愛慕者故意接近京雅，各方面條件優秀而且帥氣的濟舟對京雅展開了熱烈的追求，為了得到京雅，恩植卻差點失去了女友的心……愛情面臨著前所未有的嚴峻危機。
相關評論
記者會上被問及性感演出的相關問題時，宋智孝一度激動得差點落淚，可見接拍此片她需突破心理關。看過此片還是覺得不如前作，任昌丁大叔一如既往地展現了好演技，可惜沒有新鮮的亮點之處，宋智孝為了顛覆純情形象而釋放的活潑演技顯得太刻意，反而更加地不自然。
——《Daum》
請稍微留意一下片里的酒店客人和比賽解說員，尹太允、尹太均兩位正副導演的客串演出很爆笑。
——《film2.0》
如果你有《色即是空》的情意結，請不要錯過這部電影。如果你想體驗與《色即是空》不同的電影樂趣，很可惜，這部續集只適合懷舊。
——《Koreafilm》
幕後製作
性，或稱其為「青春」無罪
在2002年創下了超過420萬觀眾數的《色即是空》續集《色即是空2》將在2007年聖誕檔上演，有望為韓國12月電影市場注入新的活力。在《色即是空2》中原來的借力俱樂部和健身操俱樂部的組合變成了異種格鬥技和游泳部的組合。《色即是空2》由第一部的尹太允導演繼續執導，除女主演由河智苑改為了宋智孝之外，林昌正、崔成國等第一部中的主要演員都將繼續出演。
本片在韓國某網站舉行的「07下半年最受期待的電影作品」的票數評選中列在第一位，可見其受矚目的程度。前作講述校園耐力部和健美操部之間的男女「化學效應」故事，本片則變身為K-1俱樂部和游泳部，導演表示《色即是空2》在表達「性是多麼愉快和健康，對生活更有重大的正面影響力」的主題上比前作更具說服力和深度。如果《色即是空》僅僅是以「性」取樂，相信不會創造那個如今看來近乎神話的票房成績，陰差陽錯、弄巧成拙的情節設置在「性」的點綴下變得令人回味的笑料，總能在最熱鬧之處添加少許煽情之筆，借其加深影片的社會意義。哪怕多麼老掉牙的劇情和濫俗的橋段，經過這么新鮮的包裝後能撓到觀眾心癢處，令人忘掉情節的誇張和不合理之處，只顧隨著角色的情緒一起喜怒哀樂。從這個意義上來講，續篇要想超越前作的口碑和票房，恐怕是很困難的事情。從曝光的預告片來看，似乎把宣傳的重點放在了性感的劇情上，在好萊塢大片轟炸韓國影院的12月上映，能否突破重圍也還是個未知數。
影片看點
《色即是空2》繼續一集的劇情，與何智苑悲痛分手後的任昌正，遇上游泳部性感女王宋智孝，血氣方剛的他深深被宋智孝吸引，並為了得到她的心日以繼夜地追求，途中鬧出不少的笑話。
5年前，《色即是空》因為是真實而又真誠的描寫了現代年輕人對於性和愛的觀點態度而倍受觀眾歡迎。5年後，《色既是空2》不僅要延續上一部的成功風格，還要在此基礎上更加尋求新的看點。除了劇情上的突破之外，女演員們的裸戲成分也大大增加了。
在片中，飾演游泳教練的李華善將全裸出演床戲。而與任昌丁演對手戲的宋智孝則在片中需要暴露自己的胸部。相比之下，還是和崔成國搭戲的劉彩英稍微好一些，她雖然也需要拍多場床戲，但是只要穿著內衣就可以完成了。
對於這些裸戲，片中的幾位女主角紛紛表示，只要是影片需要，她們可以服從安排。宋智孝表示，原來劇本中，她的裸戲還有很多，後來因為時間的關系都刪除掉了，她很感謝搭檔任昌丁在拍攝過程中給予她的幫助和支持，這才讓第一次拍裸戲的宋智孝不會那麼緊張。
演員申伊在前一部中曾經全裸出演，而在這次的續集中，申伊則不需要作出那麼大的犧牲。申伊說：「作為女演員，有時候暴露身體是在所難免的，我還是可以接受的。」劉彩英也對申伊的看法表示了贊同，她表示，既然是演員，那麼一切都要忠實於角色的需要。在開拍之前的確因為裸戲的事情而感到有壓力，但是當真正開拍之後，一旦進入了角色，那些所謂的負擔就都不在了。
精彩花絮
宋智孝…新鮮的「純情派性感女郎」
宋智孝坦言《色即是空》的票房和口碑都很好，對於出演續篇的她如果說沒有壓力的話，那是不可能的，但她被其他的製作人員的信心所感染，也確定本片會比前作品更加刺激有趣。由於宋智孝飾演的是游泳干將的角色，真實的游泳訓練場面在片里占的比重很大，所以在電影開拍前她和李花善特意到韓國國家隊選手訓練的地方蠶室游泳場接受為期2個月的基本動作、呼吸法等專業課程的訓練。在國家隊教練的親自指導下，宋智孝瘋狂練習游泳的拚命程度到了「流淚、流血的地步」，她自言「現在的游泳姿勢已達到專業級的水準」。巧合的是，她的母親過去曾是專業的游泳選手，所以她也在媽媽那裡獲得了不少秘訣。她自從練習游泳後體重減輕了不少，但為了保持角色豐滿的性感身段，她不得不靠多吃來維持體重。影片拍攝水中戲份時正值9月份進入寒凍的季節，每天必須在水中呆很長時間的宋智孝雖然感覺從未有過的艱難，但咬緊牙還是堅持下來了。
任昌丁的第一次…床戲
片里，任昌丁奉獻出了銀幕生涯真正意義上的第一次床戲，誘惑的級別甚至到了18歲未滿禁止觀看的程度。火爆的親熱戲也成為吸引觀眾的重要籌碼。
河智苑…精心策劃下的友情客串
河智苑有大紅大紫的今天，《色即是空》功不可沒，所以劇組邀請她客串時，她爽快地答應了。影片里她繼續扮演前作的恩孝，因要去國外留學而不得不與男友恩植（任昌丁飾）分手，盡管所佔的比重不大，但為了拍好這場在仁川機場送別的戲，她親自准備了所需的道具和服裝，光是為戲里的發型就精心琢磨了3天的時間，認真的態度得到了大家的好評，而她也表示再次來到劇組感覺就好像回家一樣的溫暖。
申利…備受器重的女配角
去年與崔成國合作的喜劇片《救世主》贏得好評如潮，本片也是申伊與崔成國第二次出演情侶。與河智苑相似的是，她的星途伯樂也是《色即是空》。導演尹太允表示多年前拍攝《色即是空》時，申利就是一個很有領悟力的演員：「幾乎不用多做指導，就能理解角色的把握尺度。」因而，她也是《色即是空2》第一個敲定的女演員。在片里她扮演游泳部的助理教練京珠，戲份比前作大漲。
12月13日…《色即是空》的幸運日
《色即是空》在2002年12月13日首映，取得了意外的票房成功，這天也是韓國性喜劇進入盛期的特殊日子，所以本片的製作公司「頭師傅film」也選擇了相同的上映日期，希望能承載著前作的好運氣。《色即是空》當年與《指環王》、《哈利波特》等好萊塢大片的競爭中依然取得了420萬驚人的票房佳績，本片今年面臨著與《我是傳奇》、《國家寶藏2：秘密之書》和《黑暗物質三部曲之金羅盤》等片對撼的嚴峻考驗，加上今年的韓國電影市場冷清的蕭條市場：國內的發行公司除了CJ娛樂之外全面臨著巨額的赤字，想趕上前作的輝煌，恐怕是難題。
預告片一改再改…令人遐想的「煽情」
本片的預告片在送往電影等級委員會審查的過程中，由於涉及的畫面和情節尺度太過，四次審議均被退回，第五次修改後終獲通過。製作公司表示刪掉了片中的床戲鏡頭後仍未能通過讓劇組上下都倍感緊張，幸而有驚無險。也引起了觀眾對片里的大膽場面的好奇和期待。
第一次以」女演員」身份登場的…李代學
曾經是韓國最早的女裝男模特的李代學在《色即是空》里給人留下的不僅是其搞笑的表演，還有那比女人更漂亮的臉孔。在2007年初成功接受了變性手術後，他回歸銀幕的第一部作品便是《色即是空2》。前輩河莉秀盡管一直是新聞的中心，但始終未能大紅。已經改名為李詩妍的李代學在本片的表現如何，非常令人期待。
導演：申勝寶
主演：李成宰朴相勉金成民孫昌民
上映：2007年9月19日
類型：喜劇片
地區：韓國
語言：韓語
顏色：彩色
別名：頭師父一體3 上司父一體 上司父一體
隨著FTA（國際自由貿易協定）在全球范圍內經濟的影響加深，韓國最大的黑社會組織「明洞派」為了能使其領域世界化，也開始籌謀學習大企業的經營精神，取其精華來補己不足。組織里公認頭腦最聰明的二把手斗植（李成宰飾）被賦予了這個「神聖而艱巨」的任務：同過去靠冠冕堂皇的「慈善捐款」進入高中和大學一樣，這次進入當地最大的一家保險公司也是使用了這一伎倆。沒有經過任何相關的保險知識的業務學習，剛進公司的斗植也有彷彿天下大亂的感覺，嚴厲的上司下達了頭月不能完成規定的保險銷售額就自動退職的命令，自信心從未如此受打擊的他自嘆：這簡直比和人「血拚」更加可怕。雖說抱怨聲連連，但他還是硬著頭皮和組織里的成員們商量對策。
和斗植同時進入公司的新人秀貞（徐智慧飾）是個剛從哈佛大學畢業的女孩，性格爽朗的她很快與斗植以「兄弟相稱」，看到資格最老的前輩金代理屢屢被公司剝削，便動了要協助勞工協會，揪出內部貪污人員的念頭。日復一日的相處，兩人的關系開始向「戀人」發展，斗植的銷售業績也上升到第一位，秀貞對其身份懷疑起來，斗植離開公司的日子也快到了……
B]孫昌敏：「糊塗」悠閑的大佬[/B]
已經不是第一次出演「大佬」級角色的孫昌敏以往在《黑幫奶爸》、《大佬傳奇》中曾展現過令人印象深刻的喜劇演技。盡管如此，使其在韓國圈內吐氣揚眉的卻是與申愛羅合作的電視劇《不良主婦》中的家庭煮夫一角，對此他坦言自己是「老樹開花」。其實這是他的過謙之詞，早在20世紀80年代，他就通過《高中生日記》占據了各大娛樂雜志的封面，是當時美男子的代名詞。信奉「演技沒有規定的公式，各人各異的演技風格會賦予角色不一樣的色彩，我演的角色別人也可以演」的孫昌敏在本片里將會更加徹底地抹掉斯文長相，在本片的發布會上他還透露片里尚忠「表面佯裝精明，內心難得糊塗」的個性與自己頗為相似，談到拍攝的遺憾，他坦誠自己自拍攝黑道片以來都是喜劇的類型，誇張的表情和肢體語言已經不在話下，以後希望能夠嘗試地道的動作片——好讓兩個女兒看到威風帥氣的模樣。
另外，韓國著名的電影雜志Cine21舉行了「2007年下半年最令人矚目的喜劇情侶」的票選，結果本片的李成宰和徐智慧的支持率位列《雙面女友》的奉泰圭vs鄭麗媛、《權順粉女士綁架事件》的劉海鎮和羅文熙、《我生命中最糟糕的男人》里的卓在勛vs廉晶雅後排名第四位，顯示出了高漲的人氣。
[B]徐智惠：無厘頭版的「斗植女人」[/B]
韓國電影網站Max Movie近日舉行了名為「如果拍攝韓版《我為瑪麗狂》（《There's Something About Mary》），女主角的最適合人選」的票選活動，結果本片的女主角徐智慧名列第五位，可見其「無厘頭美女」形象的深入人心。片里她飾演的秀貞卻顛覆了其以往的形象，性格謹慎而害羞，是相對前兩部的「斗植」女人最內斂的一版，徐智惠表示很久之前就知道李成宰前輩，看過他的很多作品，但初入劇組的時候見他嚴肅認真的模樣也敬畏三分，這個心態倒與戲中秀貞暗戀斗植而遲遲不敢表白有幾分相似。作為本片唯一的女主角，徐智惠的表現受到了很多媒體的關注，能否演繹一個全新版的「大佬的女人」，只能等開封時揭曉。
[B]《頭師父一體4》如火如荼籌備中[/B]
年初金東元導演狀告《頭師父一體》系列的製作公司未能應合約支付相應的片酬的官司在韓國影壇鬧得沸沸揚揚，也直接導致了原導演金東元班底與製作公司的徹底決裂，他帶領著原來的主演鄭俊浩、金尚中、鄭雄仁等人另起爐灶拍攝新片與其抗衡。而製作公司方面似乎並不擔心《上司父一體》的票房，在近日舉行的一系列宣傳活動中還透露包括孫昌敏、朴相勉和金成民在內的本片原班人馬正對預計明年秋天開拍、2009年春節上映的第四部的劇本進行討論中，據悉，《頭師父一體4》將更加史無前例大膽地揭露社會隱患：講述服兵役入伍後發現國家公務員貪污，進而想方設法找證據揭發其的故事。