草草公告電影院
① 反映義大利文化的電影
《美麗人生》
評論：
一部超越常規的黑色喜劇片
一服醫治戰爭創傷的最佳良葯
擁有溫暖的質感，清新、達觀，而又生機盎然
在第71屆奧斯卡頒獎典禮上，義大利影片《美麗人生》出人意料地獲得了最佳外語片、最佳男演員、最佳原創電影音樂三項大獎，一舉成為本屆奧斯卡最大的黑馬。像這種描寫第二次世界大戰猶太集中營中悲慘生活的電影很多，最著名的莫過於《辛德勒名單》。然而天性樂觀幽默的義大利電影藝術家出人意料地從陳舊的創作素材中挖掘出了新鮮的東西，最近在本市放映的《美麗人生》，即在充滿鮮血和死亡的集中營里找到了一種美麗。
這絕對不是一場悲劇，從一開始圭多搞笑的出場就可以看出導演想營造一種喜劇的氛圍；而圭多在追求多拉時候種種離譜的舉動，特別是冒充從羅馬來的督學在課桌上跳起脫衣舞的情節將喜劇的因素加強到了鬧劇的程度，有趣的場面甚至不斷貫穿在集中營里，就是圭多最後被押走處死時，出現在躲在鐵箱里的約書亞面前的也是一個扮著小丑誇張模樣的爸爸。編導以喜劇的手法表現一個如此感人的故事目的何在？難道是為了媚俗大眾不惜而故意削弱電影的思想性。其實恰恰相反，悲劇才是媚俗。貝尼尼這么處理就是為了不媚俗，為了表現更深層的思想，不讓觀眾再沉溺在淺層的感動上。試想，圭多在獄中僅僅是為了約書亞心靈不受到傷害才故意「欺騙」他的嗎？難道圭多自己不是這么認為的嗎：所有的一切只是暫時的一場瘋狂游戲，最後的勝利還是屬於他們：熱愛生活的人們。就算在集中營里，圭多臉上始終帶著笑容，只是在給兒子演戲，沒有發自內心對生活熱愛的人，是不會有這種燦爛的、讓人喜悅而充滿力量的笑容！圭多知道噩夢是暫時的，相信美麗的人生才是永遠的，所以才小心翼翼地呵護著兒子純潔幼小的心靈。
《美麗人生》這部影片是由義大利著名喜劇演員兼導演羅伯特.貝尼尼自編自導自演的一部黑色喜劇片，除了奧斯卡金像獎以外，該片還曾獲得過總共二十八項國際大獎，在全球佳評如潮。《美麗人生》在美國的票房已經超過《郵差》，成為美國電影史上最賣座的外語片。迄今為止收入已近2300萬美元，在全球更是突破1億美元大關，而更令人稱道的是，該片的製作成本僅僅為650萬美元。 貝尼尼也由此成為奧斯卡影史上第一位以外語片拿到奧斯卡影帝的外國演員， 取得了無數電影人畢生夢寐以求的成功。 貝貝尼1952年出生在義大利的阿里佐，主要代表作有《一個快樂的傳說》、《不法之徒》等電影，他的電影真實、簡練，而且總是熱情洋溢、充滿笑容 。《美麗人生》是他所執導的第六部影片，片中他用全新的視角來反映戰爭的殘酷，而觀眾則在笑聲中領悟到人生的真諦：生活是美好的，哪怕一時被黑暗所籠罩，我們依然能夠找到美之所在。
在本片身兼編、導、演三職的羅伯托•貝尼尼是義大利影壇著名的喜劇演員，他在本片發揮了高度創意，用妙想天開的方式將一種幾乎已經拍爛的題材——納粹迫害猶太人點石成金，效果令人絕倒。
此片以德國法西斯捕殺猶太人為背景，講述一個猶太人與一位美麗的義大利姑娘傳奇般地相識並很快結婚生下一名男孩。父親慘淡經營一家書店，母親有一份教師的工作，生活平靜而美好。然而幸福的時光總是短暫的，不久法西斯佔領了他們所在的城市，將所有居民抓進集中營做苦役。年幼的孩子並不知道自己處於這樣的環境之中，慈愛的父親為了不讓孩子幼小的心靈存有戰爭的陰影，便謊稱他們是在做一個能贏取積分獲得真正坦克作為獎勵的游戲。最終他為了保護孩子而犧牲了自己的生命。這場面不算壯烈，也沒有太多血腥，只用幾聲槍響「草草」帶過，然而濃濃的父愛含蓋其中。盟軍的到來使居民們重獲自由，孩子乘坐在盟軍的坦克上尋找人群中的母親，重新投入母親懷抱的孩子只當是做了一場規則嚴厲游戲。很多年後他才會明白原來當時是父親用自己的生命換來了他的美麗人生。
《海上鋼琴師》
這是一部盪氣回腸的詩意旅程電影，那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片採用最極端的浪漫主義風格，引起兩極反應：有人視之為傑作，而西方很多人把它看成「最好看的爛片」。影片的缺憾在於人物刻畫，主角太過神秘，讓人無法洞察他的內心世界，因而就很難真正同情他。如果能把心態調離憤青階段，該片則有打動人心的浪漫魔力。
整部片子隨著Max回憶中的1900，與現實中Max追尋1900的下落這兩條主軸，交互穿插，緊緊牽動著觀眾的心，而當Max從樂器行老闆口中得知，Virginian號即將被拆解時，故事也達到了最高潮。
從戰前離開Virginian號之後便未曾聽說過1900消息的Max堅信，1900必定還在船上，他努力延阻了船隻拆解的時間，來到這艘已殘破不堪的廢船上欲尋找1900最後的蹤影。1900還會在船上嗎？還是如Max的期望，已經找了個地方，娶了老婆、生了小孩，並在茶餘飯後之際同她們提起Max這個好友……
除了曲折的情節，幾個精彩的橋段更是令人吟詠不已，包括Max初識1900時，兩人在海上狂風暴雨之際松開了鋼琴的固定栓，坐在鋼琴前隨船擺動著，一邊彈琴一邊在大廳里四處滑動，像極了跳著華爾滋或探戈的舞者；而面對傲慢的Jelly來勢洶洶的挑戰，1900如何展現出他過人的鋼琴天賦，讓與會者由輕蔑轉為震驚；以及那個不知名的女孩（曾與1900用手風琴合奏的老人的女兒。），如彗星般的散發出耀人光芒卻又快速離去，使得1900淡淡的憂愁，回憶的感傷，在片里充斥的偏黃色系影像中，益發顯得鮮明。至於移民懷著夢想乘船來到新大陸，在看到自由女神像之際驚叫「America！」的喜悅，卻也與孤寂的1900看著旅客上上下下的冷漠相映……
1900這個角色，因為孤寂落寞的經歷，使其更能敏銳的看透人心，並藉此彈奏、創作出感動人心的樂曲。但一生面對海洋、面對鋼琴，陸地上的一切，對他來說有著太多的不確定性，使他一直對陸地躑躇不前。正如他所說：「我看不到陸地的盡頭」，或許對1900而言，海天一色的景緻看得到地平線，往返多地的郵輪也有靠港停泊的時候，88個琴鍵是有限的，他可以據以創作無限的樂章，然而陸地上綿延不絕的大城市，是他所看不清也無法掌握的。
《西西里的美麗傳說》
與《天堂電影院》一樣，《梅琳娜》也是以孩子的視角展開的。所不同的是，《天堂電影院》通過一個孩子看電影的經歷將電影的發展史展現在觀眾面前，反映的實際上是一種小中見大的大氣磅礴。而《梅琳娜》則比較個人化一些，一個男孩青春期的萌動和焦躁直至最後的成熟躍然銀幕。吉塞普·托那托的「男孩」題材影片一定會勾起你對逝去的青春歲月的緬懷。
影片延續了朱塞佩.托納托雷的浪漫唯美和細膩感性，畫面感強。
看上半部會以為只是一部少年情懷，隨著劇情推進，才感到蝕骨的悲憤。
一個女人就因為太美麗，所有男人都垂涎她的身體，想佔有她；所有女人都妒恨她，搬弄她，妄圖毀滅她。
你會從一個情竇初開的男孩子眼中，一起見證什麼叫逼良為娼，什麼叫悲劇。
丈夫在前方戰場上為他們打仗，妻子卻在家園里被欺侮損害。
就因為太美麗，她不能象平凡的女人一樣過正常的生活，她找不到工作，無論走到哪，都會被所有人圍觀，忍受男人猥瑣的目光下作的談論和女人妒恨的眼神惡毒的中傷。從少年維力圖的偷窺中，我們可以看到瑪蓮娜分明深愛著她的丈夫。
丈夫死訊傳來後，她的境況更糟。她需要保護需要依靠，可是那位對她懷了一點點真情的軍官，也被唾沫星子嚇跑了。他因為她和牙醫起了沖突，牙醫的妻子鬧上法庭，所有人都指是瑪蓮娜勾三搭四破壞人家庭——這評價讓我想起一個人：林仙兒，她才當之無愧，可是人們卻為林仙兒神魂顛倒奉若仙子。——人們向來只會對沒有的事捕風捉影，對真實的事反而不敢說什麼，或覺得無趣。
瑪蓮娜找了律師，這位又老又丑又色又從不洗澡的禿頂胖男人在庭上力保瑪蓮娜，居然說出了真相——瑪蓮娜就錯在長的太美。這位打贏了官司的律師跟到瑪蓮娜家裡，當晚現形迫不及待的強佔了她，只有維力圖看到了她的屈辱和悲傷。
父親也拋棄了她，沒有一個人真心幫助她，沒有人愛護她。直到剝奪了她的家產，沒有人肯賣給她食物，她只好偷偷的找人買東西吃，而送食物給她的仍是貪圖她身體的惡棍，維力圖再一次看到心中最美好的情人被欺侮。
對美好事物覬覦妒恨的人們，終於將「逼良為娼」的事業修煉成功——瑪蓮娜淪落為娼妓，日日輾轉於聲色淫慾，甚至服務入侵的德軍。人們是否看到，從前低眉斂目不施脂粉的瑪蓮娜，在做妓之後終於抬起頭走路，濃妝艷抹？她改變的第一天，點燃的第一支煙，眼角那顆淚珠，誰看見了？
在維力圖夢想了數百次與瑪蓮娜歡會交合之後，他以嫖客和妓女的身份得到了生命中第一個女人，並把她仍然幻想成瑪蓮娜。一切進行的頗滑稽:眼前的畫面,，是一個性感成熟久經世事完美無暇的高挑女人，為一個稚氣未脫不知所措的矮小男孩寬衣解帶。當一切成為現實，一定和小維力圖幻想中的不一樣，是不是?但是由始至終，少年維力圖是小城裡唯一一個對瑪蓮娜懷有純真感情的，他對她的性幻想，都帶著孩子氣，頗好笑。
高潮：戰爭結束，那些妒火中燒粗俗蠢笨的女人們終於爆發，結伙將瑪蓮娜拖到街頭撕扯毆打爛罵，以解心頭多年積恨。她們操著各種家常工具掄著粗壯的胳膊和象腿，打完後把瑪蓮娜趕出城。平日圍觀的人們仍舊是圍觀，看來不只舊中國的人們有這「愛好」。當瑪蓮娜遍體鱗傷衣不遮體的倒伏在地上，那些眼睛盯在她裸露的美麗胸脯上的男人們，沒有一個出來護她。她屈辱艱難的爬起來，對著男人們嘶聲悲呼，可天上地下她就只有她自己一個人...
瑪蓮娜偷偷的乘火車離開了，離別忍不住心酸的望向昔日的家園。
導演大概不想叫她就這樣走了，她的丈夫回來了，沒有死.慶幸的是,丈夫信任她，他要找她回來。心思一直追隨瑪蓮娜卻無力幫她的維力圖，終於做了一件幫到她的事，他告訴瑪蓮娜的丈夫世事多厄，但瑪蓮娜只愛他，並指引他去找她。
小城再次沸騰：瑪蓮娜隨著丈夫回來了，圍觀、誣陷、猜忌、妒恨，瑪蓮娜仍舊低眉斂目。
結局：菜市場，粗婦們又在指點；瑪蓮娜也老了，有皺紋了，她也胖了。似乎這樣就比較能夠被她們接納了，瑪蓮娜的一切罪過，就因為美麗。這一次，瑪蓮娜沒有象從前一樣迴避，她回頭，直視她們，粗婦們居然有點不知所措。瑪蓮娜略微一笑，道：早安。人們解了凍似的頃刻熱情起來，開始招呼瑪蓮娜買東西。
瑪蓮娜是美的代表，完美高貴，追求美好的感情。她高於世俗，這就難免被俗世上人性的醜陋面垂涎妒恨。美麗被放大，醜陋被放大，美麗被醜陋扭曲，醜陋被美麗淡化，瑪蓮娜還是瑪蓮娜。
② 草草影院為啥不守信，一直漲充值的金額，看一點就看不了了，又需要充值，整整騙了我100塊錢
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③ 第一次去電影院要注意什麼
年紀很小吧 票在手上上面有時間座位幾號放咉廳都有寫提前半小時去入口等 有檢票的 3dl 票會給眼鏡 大廳里有賣喝的爆米花 票在手不掉了就ok
④ 短篇小說|深夜電影院
1
當我再一次遇到她的時候，她似乎已經忘記了自己最初的姓名，包括她看我的眼神，是陌生的。一開始，我以為她是裝的，就來到她的身邊，經過一番試探，我才知道，她真的已經不認識我，包括我曾跟她提及的夢，她滿臉迷惑，目光中透著戒備。
每當天色漸漸暗下來的時候，鯨酒館就會漸漸熱鬧起來。有些面孔很熟悉，有些面孔像是第一次見到（也許是最後一次見到）。我把燈光調暗，給自己倒了一杯威士忌，抿了一口，頭腦里，一些註定無疾而終的想法開始接連冒出，又很快地褪去，比如剛才，我腦子里閃過了《金剛經》草草的斷句，昆汀電影《殺死比爾》里的一段熱舞，紅色的街燈籠罩中乃迎霧氣氤氳的眼睛，一個醉醺醺的男人，舉著酒杯從我眼前慢吞吞移過（後來我意識到是我的主觀意識遲鈍了），暮色橫斜，我又想起了李賀《蘇小小墓》里的詩句「草如茵，松如蓋，風為裳，水為佩。油壁車，夕相待，冷翠竹，勞光彩，西陵下，風吹雨。」
有人在黃昏中拉了個長長的音，像飛機飛過天空，拉開一道狹長的雲線。
2
乃迎曾經對我說，鯨酒館幽閉的空間像是鯨魚的腹，什麼深海的喧囂、光線、聒噪的塵寰，厭倦了爭吵的生物來到這里，還有人無意中闖入了這里，有人慕名而來，鯨酒館容納了我們零碎的、不完整的人生，隔離了塵世的煙火。
你把酒館比喻成鯨魚？
乃迎眼睛盯著窗外某個滾動著服裝促銷廣告的熒光牌，忽然嘆了口氣，自言自語，落寞的人才會這么想。
我眯起了眼，注視著杯中的酒問乃迎，為什麼不開心？
有什麼事是開心的？
乃迎眼神中生長著無限的疲憊，黃昏暈開在天際，酒館的窗邊，緋紅的光線染紅了老木桌上鋪開的信紙，乃迎坐在木桌邊，乾燥的、涼涼的風吹了進來，她點了一根細細的煙，望著遠方升落的鳥群和起伏的山巒，我感到信紙上的字跡開始迷離起來。
我漫不經心地想一些事情，比如霞光夕照，生老病死，風花雪月，比如明日的跌宕，離別的苦悶，鬱郁的理想，比如乃迎和魚，比如——我輾轉反側、日夜尋覓的林穎。
不知到為什麼，我覺得能夠和她重逢，也不知道為什麼，這個重逢顯得那麼重要，我知道，這個重逢對我的意義要大於對她的意義，在鯨酒館寫信的這一刻，也許是黃昏的作用，我十分強烈地思念著她。
當黃昏行將熄滅的時候，我轉身走到書架，抽出最近閱讀的一本書，向一處角落的位置走去。
這是什麼書？乃迎向我走來，目光注視著金絲鑲面的扉頁，好像有些潦草的字跡。
《夜歸兩忘記》，我說。
寫聊齋那個人寫的？乃迎問。
當然不是，我說，這個作者就像《金瓶梅》的作者蘭陵笑笑生那樣，存在爭議，一般認為是明末清初的一位文人朱詠珍。
3
二零一九年的某個冬日的夜晚，林穎來到S城找我玩，我似乎是跨越了重重的夢魘，每一步都像踏在霧里。當時，我還在一個國企上班，從那時算來，我和林穎重逢，已經接近兩年，兩年之間，在我們兩個人身上都發生了不算少的事情，所幸我們都還算無恙。
我記得，我們在咖啡館坐了很久，聊了很多彼此都感興趣的事，偶爾沉默，我樂於沉默，耽在那靜謐的氛圍中，感受時間悄悄的漣漪。有那麼一會兒，我的意識短暫飄到了我第一次在畫室遇見她的場景，那次會面我的神態不太自然（緊張所致），話語也脫離有效的交流，但我得以長時間地觀察她——她的側臉在燈光下不真實的輪廓，好像一句輕輕的問候就會讓類似玻璃質地的夢境破碎。事實上，我也確曾有過類似的夢。
許多個平凡的日子裡，我的生活就像我那個時期的小說那樣，平靜無波，往返於圖書館、寢室、階梯教室，相對而言，去圖書館讀書是我唯一樂此不疲並鄭重以待的事情，而去教室聽文學課則更像一種不必要的任務（後來終於翹課成習）。某天（我記得是個秋日的雨天），我穿著針織衫、牛仔褲，泡了一杯熱氣騰騰的咖啡，站在落地窗前，讀博爾赫斯的《惡棍列傳》，窗外的樹葉微微滲出黃色的蜷曲的邊沿，濕漉漉的廣角鏡頭下，許多人在濕噠噠地趕路，雖然關著窗戶，但還是有風的涼意滲透進來，細小的雨絲陡峭地被風刮在窗玻璃上。我抿了口咖啡，略苦的香讓味覺沉溺，也讓我產生篤定的安全感。
咖啡引發的味覺是鑰匙，它帶我穿越時間，回到那些和溫暖有關聯的地點，比如鯨酒館，比如晚禱大街，比如華蘭大道，比如畫室，我深切地進入到了某張畫里，畫里的時間是主觀的心理時間，露珠的滴落有致而清晰，趨於永恆。
4
我想起了我在人間驛館等待她的場景，那天，天黑得很晚，黃昏特別地長，我知道，她一定會出現。
但是我最終沒有等到她的出現，在我決定離開的時候，我卻看到了乃迎。
她牽著一匹精瘦的馬從遠方的黃昏里走來，白色的袖袍沒有沾染風塵，只有她自己一個人，沒有同伴，那一世的乃迎，是個風塵僕僕的行腳僧，我們僅有一面之緣，剛開始，我們什麼也沒多說，只是決定坐下來，喝碗酒，聊聊天。
你還在等她嗎？
我沉默地皺了皺眉頭。
不是等她，是等一個結局。
乃迎說，成住壞空的世界，在乎什麼結局。
我說，我沒有世界的概念，我只想等到這個人。
乃迎說，某些時間，我也和你一樣，在乎這個，在乎那個，現在的我不在乎了。
這一世我們應該只相遇這一次。
相遇這一次挺好的，我皺眉端詳著碗里明晃晃的酒，感嘆，就像這酒，喝成了習慣，味兒就變了。
乃迎和我碰了碰碗，仰頭喝了大半碗的酒。說，還是在古代好，你看現在，沒有通訊工具，我們想見一個人全憑一雙腳。
你今世遇到了老魚嗎？我問。
乃迎搖了搖頭，說，我們的緣分不在這一世，我們的緣分在來世，或者來世的來世。
我苦笑，說道，也不知道我和她的緣分在哪一世，什麼來世，我現在就需要去找到她。
乃迎說，你處在一個過渡狀態中，或許她對你來說只是一個過程。
我搖了搖頭，說，乃迎，不要顧忌這個，你知道，以前的你從來不管什麼過程還是結局的。
什麼？乃問。
我心中升起了憧憬，說，馬上就是三月，河谷村的櫻花要開了，陽光明媚，春風萬里，我想騎上一匹溫馴的烈馬和她一起趁著花期賞櫻。
乃迎怔怔在那裡，面上閃過一片思索。
今天的黃昏好長啊。
我飲幹了酒，摔了碗，整理了心緒，踏著欠思量的步子步向前走去，煙塵滾滾，我大笑著沖乃迎說，來日方長。
5
暮色降臨了鯨酒館，乃迎牽著魚的手，坐在靠窗的位置，喝著一瓶味道古怪的渡相思，不一會兒就進入了微醺的狀態。
乃迎說，你尋找的怎麼樣啦。
我想回答她，可是身體每個細胞都軟綿綿的，像被浸泡了酒精，話語的因子散落在每個細胞里，擰不到一處。
今天這哥們兒說話怎麼語無倫次的，來，喝點這個解解酒，魚遞給我一包酸奶。
剛剛把林穎送走，我說，很鎮定地把她送走，那份強烈的寂寥感又襲來了，我著實高估了我自己。
在她走之前的一個晚上，我們分離後，我回到家，躺在床上卻輾轉難眠，不知道為什麼，我開始想她，我努力把這種念頭壓抑下去，但是我失敗了，它加倍襲來，那一刻，我產生了悲傷的自責感。
「悲傷的自責感？」乃迎不解地問。
「是的，」我說，「長久以來，我一直不知所措，或許你不相信，從我又一次見到她的時候，我就陷入了六神無主的狀態，失神的感覺包圍了我，我從來沒想過能再遇到她，這份幸福來得太過突然。後來，我的狀態漸漸平伏下去，但我卻漸漸對她有了那種感覺。」
「那種感覺？戀人嗎。」
「我也說不好，在這方面我的經驗比較少，但是有一點可以肯定的是，我從未對一個人產生過這樣的感覺。看她就開心，有她存在便是一種幸福，什麼都不需要做，沒有追求戀人的那種侵略心和企圖心，因為單單是她存在於我的記憶，我在她記憶里存在，對我而言便已經包含了全部的幸福。」
魚思考了一番，問：「但這會不會是一種想當然的幸福？你如果真的愛她，我還是建議你去追她，尋求在一起的可能，就像乃迎和我一樣。」
我回頭看了看魚，他的目光清澈而真誠，很顯然，他想問題比我要乾脆和簡單的多，這是他的品質，也是我的短板，但是，我也曾有過固定的長時間的伴侶，那時的我卻全然不是這樣，我主動也任性，會像正常的年輕戀人們那樣吵架、賭氣、互相猜忌，我認為傳統意義上的愛除了強弱程度的不同，應該基本都是這樣的吧——直至林穎的出現，一切都不同了，我內心對愛的定義被碾碎，我忘記了時間的流逝，忘記了身處的境遇，忘記了煩惱的因由，但同時某個側面——我對自身的存在卻又更加篤定，對於自身之外的東西，覺得需要舍棄的，就毫不猶豫舍棄，換句話說，我做事的力量好像增強了。
「就像蛇的蛻皮。」魚說。
我驚訝地向魚看去，他似乎通曉我此刻內心的想法，那樣隱秘的想法。
冷光影中，有位女子在唱一首音質破舊的歌。
我的日子是你的名字
每分鍾 在安靜的時候
當夜晚在我的憂傷里不眠
夢變成你的名字
我的身體是你的名字
動作里 總帶著你的樣子
人們在大街上慌忙逃竄
我在這 念著你的名字
我握著通往你的船票
有一次我甚至這樣唱道
在睏倦時 旅途中
每一朵島嶼都是你的名字
6
咖啡館快要打烊的時候，我提議去看《綠皮書》這個電影，深夜場。
電影院里人非常少，顯得空曠而蕭條，我們坐在龐大的黑暗之中，我感覺到異常的疲憊。
空氣軟塌塌讓人有種往下沉的慾望。
後來我分不清我是睡著了還是沒睡，我懷疑是一種半寐半醒的狀態，耳邊林穎偶爾發出的笑忽近忽遠，銀幕上的影像漸漸和我產生了輕微的位移，最後，我發覺自己置身在一個寬大的院子里。
應該是清晨，太陽將要升起還沒升起的時候，我站在院子里伸懶腰，視線迷濛，透過似乎是用鉛筆塗抹出的毛糙的枝椏望著日陽漸遠的輪廓，時不時有竊竊私語聲傳來（後來我發覺是影院里人們壓低了嗓子的議論聲），座椅深深往下陷落，我把蓋在肚子上的衣服往上身遮了遮，甚至有幾刻我睜開了眼睛，視線漸漸清晰起來，意識也被拉回此刻的影院，我眯起有點近視的眼睛盯著已然被跳過太多的情節，可憐巴巴地茫然四顧，悄悄向身邊的林穎看去，看到她正津津有味分外投入地看著熒幕，我心存僥幸地希望她沒發現我剛剛大睡一場。有一點讓我印象深刻，銀幕上閃動的光影照亮了林穎的側臉，那種光芒是淡淡的紗，像是古老的月亮的光，冷色系的，微微帶著一些恰到好處的溫度，在這樣的光中，林穎距離我非常遠，也非常近，只是她那麼完整，她的神態，她的變化的心情，她的談吐，這份確鑿無比的發現被我當成了一個證據，我好想哭一場。我移開了目光，努力回到《綠皮書》的主線情節上，但不一會兒意識又漸漸昏沉了（身體不自覺地下墜），我知道我再次睡著了，並且我會做一場很長很長的夢，在林穎身邊做夢是一種幸福。
我相信在某一刻，我隱約望見了中世紀的黃昏，古堡和小路是黃昏的一部分，古堡在小路遙遠的西側，小路在連綿的枯萎的金色中延伸至不知道什麼地方的地方（不知是否象徵一種希望），我從未心系遠古，對中世紀的歷史和景觀更是毫無概念，但是我知道這是一種心境的投射——一個完全與當下的環境割裂的時間，一個頗有意味的不被打擾的時空（我在夢囈中確是這么分析的），我和林穎像平常一樣散著步，林穎說，看完《綠皮書》，是否准備好一場去往晚禱大街的旅行，一個熟悉的名字，何為晚禱大街？黃昏永恆之地，林穎說。從這個時刻開始，夢里的我已經發覺自己是在做夢了（至少是部分地察覺）， 然後原本無意識的狀態里開始蒸騰起傷感的情結——強烈而赤裸的傷感，我擔心會傷及林穎，它畢竟如針芒，在幾乎要流淚的夢境里，我整個人陷入了瘋狂的失控當中，我哭著向林穎跪了下來，卻毫無疼痛，好像整個大地在支持我跪下，告訴她，我好想你，我知道我在做夢呢，所以我哭著跪了下來，我因為想你，再不會顧及什麼，請你原諒我的夢境吧——歇斯底里，讓我震驚，夢境中另外一個我，那個上帝視角的我，我可惡的潛意識，一直潛心觀察這一切，現在他跳出來，開始充當主宰者，出來搗亂了。他說，你這樣的情緒會刺傷她，你到底明白不明白，你這樣紊亂而露骨的表現是一種嚴重的無禮，你會傷害她，她會識破你，嫌棄你，再遠離你，但這都是你咎由自取，應得的懲罰！他的面目冷峻而嚴肅，鎮定的威嚴象徵一直不可撼動。但我雙目開始冒火，我不能容忍夢境中竟還有君子來規訓我。他竟然開始出來搗亂了，我怒氣沖沖地向身後踹去，我踹倒了他，同時疑問道，難道他早就等在這里讓我泄憤嗎？誰讓他惹惱我！這個可惡的傢伙。我拍了拍手裡的土，為了不讓林穎發現他，我將他踢進了路邊的溝渠里，麻煩和危機解除了，我長舒了一口氣，林穎快樂地挽起了我的手——夢里的林穎和現實的林穎是那麼不同，同時卻又那麼相同，我們從未像現在這般靠近過，嚴密無暇的溫暖中，我感到那個持反對意見的被我踢進溝渠的我也漸漸隨著黃昏回到了我的身上，我望向天際（遠方的天際），我和我合二為一的，那流淚的時刻，所有的我都在回家。
7
「你是否還記得那家露天的酒吧？」
「叫什麼名字？」
「我忘了，我們坐到下午五點，然後你去杭州，不久之後你再次遇到魚，然後你們再次戀愛。」
「我記得那天下著雪，你點了一杯藍色的瑪格麗特，我驚訝地發現，那天下午如此不同，就像一個啟動開關，從那個時候開始，許多東西運行軌跡發生改變。」
「不是月球引發海水的潮汐，魚兒越上浪尖，凌晨飛舞著月光，不是昨日的重復，當下的沉溺，甜美的烏有鄉，是季節的最後一次歌唱，我們去往沒有季節的人生。」
「人生也是有四季的。」
「這以後，我應該會愛上寫信，寫給遠方的人，寫給自己，寫給美好的比喻。」
「我和魚在一起，我們好像都比之前更包容，更能理解對方了。」
「真好。」
「你們經過了風浪，也有過各自遠揚，你們在獨行的路上，大部分時間或許會忘記對方，但事實上，你們從來都沒有遺忘，當你們再次偶然相遇，就再沒什麼能夠將你們分開了。」
「我們跋涉在時間的泥沼中，因為體認到萬事艱辛，才明白初戀的意味，當然，很多人意識到這一點的時候，即使內心萌動，也無機緣在一起了。比如一方已經結婚，或者地理位置相距過於遙遠，人海兩茫茫。」
「最近在看《斷舍離》，其實就是做減法，減去那些多餘的冗雜，讓自己能夠更為專一地做事。」
「至道無難，唯嫌揀擇。但莫憎愛，洞然明白。我喜歡你現在的狀態，更喜歡你置身的城市，杭州的三月，是人間天堂。」
「還記得前世我們的那次會面嗎？」
「不記得了。」
「在人間驛館，一個漫長的黃昏。我在等人，你也在等人，你從遠方走來，我在門前爛醉，那一世你是個行腳僧，我們得幸有一面之緣。」
「後來我們都等到要等的人了嗎？」
「等待是一件很漫長的事情，有時候，要相信，我們的眼睛看不到的地方。在須臾，在未來。」
「夢是不是一種真實？」
「夢是屬於自己的甜蜜。」
「下雨了。」
「回吧。」
「再會，乃迎。」
「好的，卡卡。」
8
車廂內，我望著窗外，略有些困意，針針點點的光一閃而逝，在百無聊賴里，我追憶著許多碎成紙屑的往昔，桌布上還有半杯沒喝完的咖啡，升騰中，對面的人臉模糊起來。我有點分不清置身何時，記憶里似乎有許多場景似曾相識，比如我乘坐火車去往華蘭大道的深夜，我從華蘭大道去往武漢的清晨，我和前女友一起去南京的夏天，我和朋友一起去石家莊的下午，我們為了振奮精神在車廂里忘乎所以地唱起了木馬《美麗的南方》，我們置身於眾人目光的中心，而不管那訝異是如此強烈。記憶里奪目的陽光化作獨有的寒刃，撕裂了我們一切虛妄的言談。而現在，這里只剩下我自己了，剝離了一切和外界的聯系，我不知道是去旅行還是逃離，是杜撰還是現實，只是在這片刻，我可以任由自己落寞，我有點想念林穎犯困的眼睛，黑夜中閃著熱氣，無精打採的眼睛。
我來到車廂尾部，點了跟煙，哐當哐當的零件撞擊聲像是野蠻人發明的打擊樂。在我對面，一位相貌溫婉的妙齡少女背靠著扶手，望著我。
我朝她微笑。
她出神，像是沒有望著我，也笑了起來。
出於禮貌，我將煙蒂按滅，向虛無的空氣吐了一口冷清的濁氣。
去哪裡？女子開口問。
我想了想，說，不知道。為了表示我認真對待她的問話而不是故意不配合，我說，想好了告訴你，好嗎？
那是你的事。她用漠不關心的語氣說，但是告訴我也無妨，她對我笑。
我搓了搓手，氣氛尷尬下去，沉默持續了很長時間。
借一支煙可好？
我從煙盒裡掏出一支，替她點燃。
謝謝，她長長吸了一口，然後整個神情呈現出一種鬆弛的狀態。
還有多久到站？我問。
快了。她說。
我舉了舉手機，說，到站之前，聽首歌可好？
她奇怪地望著我。
我掏出耳機，一支塞到她的耳朵里，一支塞到我的耳朵里。
這是什麼歌？
聽起來什麼感覺？
下雨的感覺。
很好。
陌生人，還有什麼話講？
我說，沒有了，陌生人。
忽然，我們沒入黑暗，什麼都看不見了。
火車駛入冗長的涵洞，有種萬木低垂，永逝降臨之感——在這黑暗中，陌生人緊緊地抱住了我。
⑤ 6月18日世博火山湖電影院都上映什麼電影
什麼是學習進步的最好方法？——立即行動
「我的幻想毫無價值，我的計劃渺如塵埃，我的目標不可能達到。
一切的一切毫無意義——除非我立刻付諸行動。」
——奧格·曼迪諾 《世界上最偉大的推銷員》
「學習就像在戰場上准備沖鋒陷陣的戰士，只要一聲令下，不管前面是水是火，都要義無反顧的前進。」
——北京大學化學與分子工程學院 曹興隆
一、我們沒有明天
「明日復明日，明日何其多。我生待明日，萬事成蹉跎。」
什麼事情都等到明天去做，那麼結果必然是什麼事情都做不成。制定了目標，就必須立刻付諸實踐。再美好的目標、再容易實現的目標，如果不從現在開始努力，那麼它決不可能變成現實。
很多人年輕的時候都有過很多偉大的想法，但真正使這些偉大的想法成為現實的人只是少數。原因很簡單，他們沒有立刻行動，他們一直都在等條件成熟的那一天，或者等自己「有空」的那一天。而那一天從來就沒有出現過。
不要等你覺得萬無一失的時候才付諸行動，那樣你將註定一事無成。
不要等你覺得時間充裕的時候才付諸行動，那樣你將註定一事無成。
沒有條件，要創造條件；沒有時間，要擠出時間。總之，一旦目標確定，馬上行動，一刻也不要耽誤。行動不一定會成功，但不行動絕對不可能成功。
你不要害怕失敗，因為如果你不立刻行動，你連失敗的機會都沒有，也就無法從失敗中吸取教訓，從頭再來。這里不妨打個比方，你開車遇到『此路不通』或『交通堵塞』的情況，你總不可能就停著不動吧。你一定知道，道路的暫時阻塞只是表示現在無法通行，你完全可以從另一條道路到達目的地。對於那些指揮一場大的戰役的將軍來說，每當他們制定一個戰略計劃時，他們都會同時擬出幾個備用方案，以備不時之需。你也許知道，每一架航線固定的飛機都是有其備用機場的。
沒有什麼目標能夠毫無曲折的實現。實現上，你會在行動中不斷修正自己的計劃，你並沒有改變自己原來的目標，只是選擇了另一條道路而已，目的地是不變的。
如果有人在上學之前，先打電話問交警從家裡到學校之間的路燈是不是都是綠的，那麼你一定會把他當瘋子。誰都知道，一個想等路燈全都變綠之後再出門的人註定永遠都出不了門。可是，在人生的道路上，卻有無數人在做著這樣從蠢事。
人生就像一盤棋局，你要想殺的精彩，就要勇敢落子。當然你應該多算幾步棋，優秀的棋手都知道「弈算三步」，人生也需要對未來做出合理的評估，但如果你想把整盤棋都算完在走的話，那麼你永遠都無法動一個棋子。
拿破崙·希爾曾經講過這么一個故事：
「我們都很了解大學生如何准備功課。例如喬的計劃就很好，他打算留一天晚上集中精神看點比較花腦筋的書。但是他是怎麼過的呢？請看：
他准備7 點開始看書，但是晚飯吃得太多，想要看電視消遣消遣。他本來只想看一點點，誰知節目太精彩，只好繼續看完，這時已經過了一個小時。
八點的時候剛想坐下看書，又折回來打個電話給女朋友聊聊，又花了40 分鍾（他還不至於整天情話綿綿）。這時又接了一個電話花了20 分鍾。當他走到書桌的半路上，忽然看到有人打乒乓球，一時手癢，又打了一個小時。打完後全身是汗，就去沖洗一番。後來有點疲倦，又覺得應該小睡片刻。同時打球跟淋浴後又有點餓，還要吃點宵夜。
這個准備用功的晚上很快就過去了，最後在半夜一點鍾才打開書本，但這時已經看不下了，只好投降，蒙頭大睡。第二天早上他對教授說：『我希望你再給我一次補考的機會，我真的很用功，為了這次考試，我昨天念到半夜兩點呢！』
喬的做法很糟糕，因為他浪費的時間太多。象喬那樣患有「過度准備狂」的人，不知道有多少。我們還可以找出很多例子。例如，推銷員、主管、工人、家庭主婦等，他們磨了半天以後才想要干點正事。他們經常採用的准備功夫包括閑談、喝咖啡、削鉛筆、閱讀書報、處理私事、清理文具、看電視以及其他幾十種小事。
有一個方法可以戒掉這個毛病。命令你自己：『我現在很好，馬上可以動手，再拖下去就完蛋了。我要把所有的時間和精力用在正事上。』」
大學本科畢業的時候，宿舍退掉了，我雖然考上了研究生，但新宿舍還沒有分，我想暑假期間在人大附近租個單間，好好寫我的書。我們同班的另一個同學也考上了研，想找房子住，准備復習司法考試。當時他有錢，於是開始聯系房子，我沒有錢，所以我立刻想辦法掙錢，於是立刻聯系外出講課。等我講了半個月課回來，我以為他已經租好房了，發簡訊問他：「你住在哪裡？」他卻說：「我回家了。」我問他為什麼，他說問了幾個以前在校外租過房子的同學，說房子不好找，外面治安不好、衛生條件也差，覺得很麻煩，所以回家了。我上午回到北京，下午就開始行動，先在網上搜索，然後到校園里的各個廣告欄找，再挨個打電話，然後騎著自行車到處上門看房。開始在網上和廣告欄裡面發現的信息很少，後來騎車到幾個小區一看，到處都是租房的。於是當天下午我就選擇了三家比較好的，第二天又到這三家仔細看了看，砍了一下價，第三天就開始搬家，當天晚上就開始寫我的書了。
9月25日的時候，我的書已經寫完了。過了兩天在校園里碰到那個同學，問他司法考試怎麼樣，他搖著頭說道：「回家之後總是有老同學來找我玩，沒怎麼復習，這次沒通過，浪費了幾百塊錢報名費。下次再說吧。」
聯想集團的創始人柳傳志說他自己的成功秘訣之一就是：「不要匆忙做決定，但是一旦做了決定，那就要毫不猶豫的付諸行動，決不拖延。」
我讀高三的時候曾經有過這么一件小事：
坐在我前面的女生在看一本書，我和同桌都想看。她看完之後把書往後一揚，問：「你們誰要看？」我連忙答道：「我要看！」而我那個同桌已經伸手把那本書拿走了。她笑著對我說：「你的回答很迅速。」
這下，我算是深刻體會到了什麼叫「先下手為強」。
所以，如果你真的決定了，那麼再多說一句話都是浪費，必須立刻行動。不要等待明天，我們沒有明天。
二、從洗第一個盤子開始
常言道：「好的開始是成功的一半。」我倒覺得，壞的開始也是成功的一半。因為無論好壞，只要你動手做了，那麼後面的事情就好辦多了。
一個很常見的例子就是洗碗。中學生中比較熱愛洗碗的人恐怕不多，面對著一桌子的杯盤狼藉，誰都提不起勞動的興趣來。那有沒有讓人利利索索的把碗洗完的方法呢？有，你完全可以試一試：
拿起一個碗，對自己說：「我今天就洗這一個碗。」然後慢慢的把它洗干凈，這個時候，你就會發現你產生了再洗一個碗的動力，不再覺得洗碗是一件討厭的事了。不知不覺間，你已經把所有的碗都洗完了。而且，在洗完之後——這是我的親身感受，你應該體驗體驗——還會不自覺的看看廚房還有什麼不整潔的地方，再把它清理一遍，直到到處都乾乾凈凈為止。
如果你想感受立刻行動帶來的好處，那麼，就在你看完本節之後的下一頓飯，立刻做一下試試。相信從此以後，你就能養成立刻行動的好習慣了。
所以，實現一個高遠目標的辦法就是「從洗第一個盤子開始」。
一個著名的作家曾經這樣講述自己的創造經歷：
「當我推掉其他工作，開始寫一本25萬字的書時，心一直定不下，我差點放棄一直引以為 榮的教授尊嚴，也就是說幾乎不想幹了，最後我強迫自己只去想下一個段落怎麼寫，而非下一頁，當然更不是下一章。整整六個月的時間，除了一段一段不停地寫以外，什麼事情也沒做，結果居然寫成了。」
「幾年以前，我接了一件每天寫一個廣播劇本的差事，到目前為止一共寫了 2000 個。如果當時簽一張『寫作2000個劇本』合同，一定會被這個龐大的數目嚇倒，甚至把它推掉，好在只是寫一個劇本，接著又寫一個，就這樣日積月累真的寫出這么多了。」
面對厚厚的一本參考書，你覺得題目好多好多，不知何時才能做完。這個時候需要做的不是考慮怎麼才能把它做完，而是馬上提起筆來，做第一道題。
如果老師要求你背誦一篇長長的英語課文，不要被那些密密麻麻的英文單詞嚇得不知如何是好，你應該做的是：立即背誦文章的第一句。
如果你對考試有畏懼心理，每次拿到試卷都雙手發抖，看見那麼大幾篇題目就發暈，那麼，你要做的不是想著萬一做不完怎麼辦，而是馬上拿起筆來，開始計算第一道選擇題。
如果你想在暑假預習一下下學期的數學，翻開課本，全是一些陌生的符號和圖形。這個時候要做的，是不要理睬那些東西，立刻從第一頁開始認真閱讀。
如果以上這些你都做到了，你會發現，完成作業、背誦課文、參加考試、預習課本原來都是很容易的事情。
古語有雲：「欲速則不達」。說得通俗一點就叫：「不能一口吃下一個胖子」。不要著急把遠大的目標在短時間內完成，那隻會使你手足無措，最後什麼都做不好。只需要有個總的目標，一步一步往下走，一切自然水到渠成。
三、行動會帶來意想不到的收獲
立刻行動是實現目標的最重要條件。但還有一種情況，當你無法確定自己目標的時候，也應該立刻行動，而不是做在書桌前冥思苦想。
目標並非是一成不變的，預先確定的目標並不一定能夠實現，或者說並不一定適合你。你只有根據現在的情況確立一個目標，然後行動，行動的結果往往有利於你做出正確的判斷，重新明確奮斗的目標。
湖北省01年文科狀元王林麗說：
「我認為目標不一定是一成不變的，它可以隨著自己實力的變化而變化，無須過高，也不能過低，跳一跳，夠得著，即可。高中三年，我們必須對自己有一個清醒的認識，隨時根據學習情況調整對策。高一的時候，我只能保證自己上武漢大學；高二時，改為人民大學；到了高三，我便把目標鎖定北大，並為此奮斗不止。我喜歡這樣的追趕，去追尋遙遙領先的理想，在追趕中，我覺得自己是個自由自在的人生主人。」
「宿舍里有一位同學，高中時候本來是在學校里的理科試驗班，那是當時她們學校里最好最優秀的班級。在理科試驗班呆了兩年，越來越覺得這並不是自己的興趣和目標所在。到了高三，她頂著巨大的壓力，在一片反對聲中毅然決然地由理科轉為文科。學習自己擅長和喜歡的東西，總是輕松和快樂的。事實證明了她的選擇的正確性，經過努力，在高考中，她以優異的成績如願進入了北大學習。這次，她毫不猶豫地選擇了經濟，因為，這是她的最愛。」
在一開始制定目標的時候，有可能你跟王林麗一樣，對自己實力有所低估，在經過一段時間努力之後，發現自己可以沖擊更好的大學，那麼就適當調高你的目標；如果一開始對自己期望太高，那麼也可以適當調低目標，這都是很正常的。
魯迅棄醫從文，先前學的醫學知識可謂一無用處，但在日本學習醫學的過程，對於他了解國際形勢、接觸西方先進思想、認識一批仁人志士，對於後來成為近代史上著名的文學家、思想家功不可沒。如果他不去日本留學，既成不了思想家，也成不了醫學家。孫中山先前支持以變法改良中國，並上書李鴻章。失敗以後，轉而走資產階級革命的道路。辛亥革命果實被袁世凱以及軍閥篡奪以後，他又提出「新三民主義」，與共產黨和蘇聯合作。他在行動中不斷修正自己的目標，最終成為了偉大的民主革命先行者，中國近代歷史第一人。
有了理想，就立刻付諸實踐，又通過實踐修正自己的理想，這就是魯迅 和孫中山先生的偉大之處。他們都放棄了自己曾經選擇的道路，但是，如果我們能夠回到過去，向他們發問：「你們後悔自己最初的選擇嗎？」他們的回答是不難想像的。
在社會活動中是這樣，對於那些研究自然科學理論的科學家們也是如此。一位署名castor_v_pollux的作者在新浪網上連載的《上帝擲骰子嗎——量子力學史話》中專門有一篇短文介紹了近代科學史上為了「證明」某個理論而進行實驗，但最後卻發現理論與實際不符合，最後徹底推翻這種理論，實現物理學突破的事例：
「近代科學的歷史上，也曾經有過許多類似的具有重大意義的意外實驗。也許我們可以從拉瓦錫(AL Laroisier)談起。當時的人們普遍相信，物體燃燒是因為有「燃素」離開物體的結果。但是1774年的某一天，拉瓦錫決定測量一下這種「燃素」的具體重量是多少。他用他的天平稱量了一塊錫的重量，隨即點燃它。等金屬完完全全地燒成了灰燼之後，拉瓦錫小心翼翼地把每一粒灰燼都收集起來，再次稱量了它的重量。
結果使得當時的所有人都瞠目結舌。按照燃素說，燃燒後的灰燼應該比燃燒前要輕。退一萬步，就算燃素完全沒有重量，也應該一樣重。可是拉瓦錫的天平卻說：灰燼要比燃燒前的金屬重，測量燃素重量成了一個無稽之談。然而拉瓦錫在吃驚之餘，卻沒有怪罪於自己的天平，而是將懷疑的眼光投向了燃素說這個龐然大物。在他的推動下，近代化學終於在這個體系倒台的轟隆聲中建立了起來。
到了1882年，實驗上的困難同樣開始困擾劍橋大學的化學教授瑞利(J.W.S Rayleigh)。他為了一個課題，需要精確地測量各種氣體的比重。然而在氮的問題上，瑞利卻遇到了麻煩。事情是這樣的：為了保證結果的准確，瑞利採用了兩種不同的方法來分離氣體。一種是通過化學家們熟知的辦法，用氨氣來制氮，另一種是從普通空氣中，盡量地除去氧、氫、水蒸氣等別的氣體，這樣剩下的就應該是純氮氣了。然而瑞利卻苦惱地發現兩者的重量並不一致，後者要比前者重了千分之二。
雖然是一個小差別，但對於瑞利這樣的講究精確的科學家來說是不能容忍的。為了消除這個差別，他想盡了辦法，幾乎檢查了他所有的儀器，重復了幾十次實驗，但是這個千分之二的差別就是頑固地存在在那裡，隨著每一次測量反而更加精確起來。這個障礙使得瑞利幾乎要發瘋，在百般無奈下他寫信給另一位化學家拉姆塞(William Ramsay)求救。後者敏銳地指出，這個重量差可能是由於空氣里混有了一種不易察覺的重氣體而造成的。在兩者的共同努力下，氬氣(Ar)終於被發現了，並最終導致了整個惰性氣體族的發現，成為了元素周期表存在的一個主要證據。
另一個值得一談的實驗是1896年的貝克勒爾(Antoine Herni Becquerel)做出的。當時X射線剛被發現不久，人們對它的來由還不是很清楚。有人提出太陽光照射熒光物質能夠產生X射線，於是貝克勒爾對此展開了研究，他選了一種鈾的氧化物作為熒光物質，把它放在太陽下暴曬，結果發現它的確使黑紙中的底片感光了，於是他得出初步結論：陽光照射熒光物質的確能產生X射線。
但是，正當他要進一步研究時，意外的事情發生了。天氣轉陰，烏雲一連幾天遮蔽了太陽。貝克勒爾只好把他的全套實驗用具，包括底片和鈾鹽全部放進了保險箱里。然而到了第五天，天氣仍然沒有轉晴的趨勢，貝克勒爾忍不住了，決定把底片沖洗出來再說。鈾鹽曾受了一點微光的照射，不管如何在底片上應該留下一些模糊的痕跡吧？
然而，在拿到照片時，貝克勒爾經歷了每個科學家都夢寐以求的那種又驚又喜的時刻。他的腦中一片暈眩：底片曝光得是如此徹底，上面的花紋是如此地清晰，甚至比強烈陽光下都要超出一百倍。這是一個歷史性的時刻，元素的放射性第一次被人們發現了，雖然是在一個戲劇性的場合下。貝克勒爾的驚奇，終究打開了通向原子內部的大門，使得人們很快就看到了一個全新的世界。」
04年12月我在湖南長沙師大附中演講的時候，有一個同學這樣問我：「現在講學習方法的書很多，到底哪個更有用呢？」我告訴他，其實很多學習方法形式不同，精神實質卻是相通的。如果你看了很多介紹學習方法的書，覺得都不錯，但不知道哪個更適合自己，那麼，不要猶豫，立即將這些方法運用到學習中去，然後挑出效果最好的那一個。也許你會發現，所有的方法都不好，但這種嘗試仍然有用，因為它會啟發你創造出更有效更適合你的學習方法。這樣的突破雖然無法跟前文的那些劃時代的物理學變革相提並論，但你自己得到的好處可是實實在在的，而且，養成了勇於嘗試的習慣，誰敢說下一次偉大的物理學突破不能由你取得呢？
四、用行動尋找狀態
有的同學經常以「狀態不好」作為偷懶的理由。他拿起一張試卷，草草的看了兩道題，覺得好像都不怎麼會，於是他告訴自己：「今天做題不在狀態，不如出去踢會兒球，等什麼時候有了狀態再做。」
如果這樣，你可能永遠都不會「有狀態」，或者「狀態」總是在你不做題的時候來臨。上了考場，你會發現，幾乎每次都「狀態不好」，因為你已經讓「不在狀態」成為了一種習慣。而找到「狀態」的唯一辦法就是立刻行動。
一個野心勃勃卻沒有作品的「作家」說：「我有很多很多的好想法，但是我一直寫不出象樣的東西。寫作是一項很有創造性的工作，要有靈感才行，這樣才會提起精神去寫，才會有寫作的興趣和熱忱。」
說實在的，寫作的確需要創造力，但是另一個寫出暢銷書的作家，他的秘訣是什麼呢？
「我用『精神力量』。」他說：「我有許多東西必須按時交稿，因此無論如何不能等到有了靈感才去寫，那樣根本不行。一定要想辦法推動自己的精神力量。方法如下：我先靜下心來坐好，拿一支鉛筆亂畫，想到什麼就寫什麼，盡量放鬆，我的手先開始活動，用不了多久，我還沒注意到時，便已經文思泉湧了。」
行動本身會帶來狀態，不行動只會帶來恐懼。克服恐懼最好的辦法就是行動。
有一位先賢曾經說道：「猶豫不決是魔鬼最喜愛的工作。」
要想「沒有狀態」的話，只需等待、拖延、推託就可以了。
有一次一個傘兵教練說：「跳傘本身真的很好玩，讓人難受的只是『等待跳傘』的一剎那。在跳傘的人各就各位時，我讓他們『盡快』度過這段時間。曾經不止一次，有人因幻想太多『可能發生的事』而暈倒。如果不能鼓勵他跳第二次，他永遠當不成傘兵了。跳傘的人拖愈久愈害怕，就愈沒有信心。」
三年以來，我講課的場次上百場但每次開講之前，仍然會感到一定的緊張。演講的時間是早已確定的，我不能到了開講的時候以「狀態不好」而不講。所以，在每場演講之前，我都會講兩句笑話，首先是給聽眾振奮振奮精神，其次也是為了讓自己進入狀態。一旦我把這個笑話說完，我會變得非常輕松，後面的演講就不會有什麼問題了。
你害怕上課回答問題嗎？馬上就舉手，你的恐懼便會一掃而光，萬一你仍舊拖拖拉拉，你會愈來愈不想回答了。你害怕去找老師問問題嗎？馬上就拿起一道題，到辦公室去問，你會發現這是一件很輕松的事情，如果你現在不能鼓起勇氣去提問，那麼你可能永遠都不會鼓起勇氣去了。
總之，我們不要對自己說：「我現在沒狀態。」或者「我對此缺乏信心。」這些都是自欺欺人的鬼話，高考可不會專門挑你「有狀態」的那一天舉行，我們唯一的辦法是讓「有狀態」成為一種習慣，這就需要學會用行動找到狀態，用行動找回信心。
你想做一件事情而擔心做不好？那麼，現在就去做吧。
五、行動可以幫助你擺脫痛苦和壓力
幾乎每個人都知道，心情的變化可以影響一個人的行動。但是很少有人知道，這個命題的逆命題也同樣成立：一個人的行動可以影響他的心情。
美國著名的實用主義哲學家威廉·詹姆士這樣說道：「行動似乎跟著感覺走，其實行動與感覺是並存的，大多都以意志控制行動，也就能間接控制感覺。如果你不開心，那麼，能變成開心的唯一辦法是開心地坐直身體，並且裝作很開心的樣子說話以及行動。」
戴爾·卡耐基這樣評價詹姆士的這句話：
「這簡單的小魔法真的有效嗎？你自己去試試看吧！先在你的臉上堆起一個真正的微笑，放鬆肩膀，好好的深吸一口氣，再唱首歌。如果不會唱，就吹口哨，不會吹口哨的，就用哼的。很快的，你就會明白威廉·詹姆士的意思——如果你的行為散發的是快樂，就不可能在心理上保持憂郁。」
為了證明這一觀點，卡耐基又講了一個自己所親見的事例：
「 殷格樂先生因為發現了這個秘密而能活到今天。
殷格樂先生十年前得了猩紅熱，康復後，卻發現自己有腎臟炎。他遍訪各地名醫，偏方也都試過了，但卻醫不好他。不久，他又得了種並瑗症，他的血壓上升，他去看醫生，醫生告訴他，他的血壓上升到二百一十四。當然情況很危急，他最好先安排後事。
他說：『我回家了，查了我的保險都還有效，我辦了告解，接著陷入消沉。我把每個人都弄得不痛快。我太太及全家一片愁雲慘霧，我自己也不能自拔。過了一個禮拜自怨自哀的日子，我對自己說：你簡直就是個傻瓜！你可能一年內都死不了。為什麼不讓眼前的日子過好點？
我放鬆肩膀，掛上微笑，作出一切正常的模樣。我得承認開始都是裝出來的——不過我一直強迫自己開心年，結果不但對我家人有益，更幫助了自己。
首先我發現，我開始覺得好些了——簡直像假裝的一樣好，情況越來越好，直到今天——過了我的死期好多個月——我不但開心、健康、活著，連血壓也下降了！我能確定的一件事是：如果我一直讓『快死了』的想法環繞心中，醫生的預測一定不會錯的。相反的，我讓我得身體有機會自愈，完全是因為我得態度改變了。』」
在這個故事中，重病纏身的殷格樂先生本來是為了讓家人快樂才決定「假裝」快樂，但沒想到自己真的快樂起來，而這種樂觀的情緒又使自己身體變得健康，顯然，這個轉變的關鍵就是——「假裝」快樂。
在我們成長的歷程中，必然會遇到很多傷心難過的事情，我們首先應該以積極樂觀的事情去面對，說的通俗一點就是：「想開點」。但肯定有那麼一些事情是沒辦法想得開的，至少在短時間內讓自己想通是不可能的，只有感情完全麻木的人才會完全避免傷感。對於這種實在無法想通的傷心事，應該怎麼辦呢？立刻行動。也就是說讓自己忙碌起來，把注意力轉移到別的事情上去。等你忙完了手頭的事情之後再來想想，你會發現心中背上的情緒已經消退很多了。
不可放縱自己的感情。悲傷有的時候就有點象滾雪球，你越是不剋制，讓它順著山坡滾，它就越滾越大、越滾越快，最後你根本無法讓它停下來。
「工作是醫治悲傷的良葯。」大仲馬在《基督山伯爵》中這樣寫道。在這部小說中，檢察官維爾福在女兒遇害以後，立即開始准備追述兇手：「看看我的書桌。我在這兩天兩夜裡面寫了很多東西。我寫滿了那些紙，已寫好了控告兇手貝尼代托的起訴狀。噢，工作！工作！工作是我的熱情，讓我愉快，讓我喜悅！工作減輕我的悲傷！」
在《基督山伯爵》中，維爾福屬於反面人物，在冷酷無情方面表現十分突出，但這個情節體現的道理是非常客觀的。實際上，英國19世紀著名史學家、文壇怪傑托馬斯·卡萊爾也曾經說過一句十分相似的話：
「工作是醫治人間一切病痛和疾苦的萬應良葯。」
工作，就意味著立刻行動。清華大學里流傳著這么一句話：「當你郁悶的時候，去跑步吧；當你快樂的時候，去跑步吧；當你不知道做什麼的時候，去跑步吧。跑步能讓你精神煥發，跑步能讓你青春永駐，跑步能讓你知道你所擁有的力量。」
如果你感到痛苦，你不應該獨自憂傷，可以去跑跑步，也可以去找個好朋友吃一頓，也可以找出一本你平時很愛讀的書來讀一讀，或者你去告訴你媽媽今天的家務由你來做，總之讓自己保持忙碌，你就能很好的克服憂傷。記住，行動比思想更能控制自己的情感——行動是醫治悲傷的良葯。
最後，關於立刻行動，請記住三句話：
當你明確了自己的目標後，立刻行動吧，因為它是實現目標的關鍵。
當你不知道自己的目標的時候，立刻行動吧，因為它能幫助你找到自己的目標。
當你感到悲傷的時候，立刻行動吧，因為它能幫助你擺脫憂傷，重新振作。
⑥ 去電影院怎麼看電影呀 第一次帶女孩出去看電影 沒去過 具體步驟詳細點
我這樣說吧，我覺得還是就在電影院買算了，不要去網上買團購，因為有的電影院有點麻煩，要是半天弄不好就尷尬了，反正第一次帶女孩去，出點血也沒什麼，況且網上也便宜不了多少。
在電影院買的話，你就找個櫃台排隊，一般好一點的電影院有電子屏幕顯示電影場次以及排擋（如果你要看的那家沒有，那在他櫃台處有今天電影的排擋，所以這個可以放心），你可以先選好，也可以排隊時選。等到你的時候，你就說你要看的電影以及場次，然後他會叫你在他面前的電子屏幕上選位子（他會告訴你，什麼顏色的方框代表已選的，什麼顏色代表你還可以選的，還會給你講哪一面是屏幕，這些都簡單，你放心，不會出問題），選好後，他會向你確認你電影票的信息（也就是剛剛的電影、場次、座位位置），確認後你就給錢，他就打票給你，你就可以拿票走人。
個人建議你買兩杯飲料（讓女生自選），再買一桶爆米花（大小適當，要夠兩人份的，切記就一桶，因為到時候你們可以兩個人的手在桶里相遇。。。如果你願意的話。。。哈哈）
然後就是等到時間進場，如果時間長的話有的電影院有專門的等候區，你也可以和她去逛商場。一般在電影開始前5分鍾或是10分鍾開始檢票，所以你差不多那時候到檢票口就是了，檢票人員會撕去你電影票的一部分，就可以進去了，服務好的電影院，檢票人員會給你指示你所在影廳的位置，如果沒有指示，你可以自己問，這個沒什麼，不必不好意思。
建議開始電影前解好手，到時候上廁所不方便。
還有幾點說明，
電影開始前會有廣告。
如果你看3d的，進影廳時會有人在門口給你發眼鏡，不要搞壞就是了，出來的時候會有人收回。
如果你想跟女生有什麼親密行為，建議選擇靠後以及靠牆邊的位置，如果是單純觀影那就選中間的位置最好，前面的位置往往是最差的。
其實我第一次去的時候還是很緊張，總怕自己搞出問題，會尷尬，害怕別人覺得我土。。。呵呵，挺自卑的。。。。。我還是很理解你的心情的，畢竟體會過。。。。所以幫你寫的這么詳細，不像樓上的草草了事。 但是，事實上並不難，很簡單，望樓主不用擔心。
好，差不多了，如果還有什麼疑問，歡迎繼續追問，我會第一時間幫你解答，如果滿意請一定支持，畢竟組織語言再打這么多字還是不容易。