福泉電影院

1. 對現代主義建築的評價

中國現代主義建築的先鋒

當我們討論"中國現代主義建築"這一論題時，相信許多人心懷疑慮："中國是否有現代主義建築的發展"？提出這樣的問題是因為借用了西方現代主義建築的評價標准來衡量中國的情況，至少，第一以"建築大師的傑作"作為衡量尺碼，第二以西方現代主義建築轟轟烈烈發展的歷史作為參照。假如我們打破這種習以為常的西方現代主義建築史觀的思維定勢，不是以西方體系作為參照，轉而將目光放在中國建築發展自身，我們驀然發現，無論在近代還是在當代，中國均有自己的優秀現代主義建築作品，中國也有一條具有自身特點的現代主義建築發展的明晰的軌跡。

一次大戰之後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標志，並以勒•柯布西耶在法國的建築活動為另一標志，在德國、法國、荷蘭乃至俄國，先鋒派們的建築設計實驗導致各種現代建築成果層出不窮，1925年前後，現代建築運動已達到蓬勃發展的勢頭，並經此席捲整個歐洲，同時逐漸影響世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家——中國。

1930年前後的中國建築界有兩點史實十分清楚。其一，在上海、天津、南京、武漢、青島，以及在日本人侵佔的大連、沈陽、長春、哈爾濱等地出現了現代建築式樣，或稱"摩登式"、"現代風格"、"萬國式"、"國際式"、藝術裝飾風格、日本摩登等，其中包含有為數不多但較純粹的現代主義風格的作品。其二，西方現代建築文化及思想通過報刊雜志、建築師的交流、建築教育等方式在中國廣為傳播。這說明西方現代建築運動的影響在其肇端初始就已波及到中國，並產生效應，中國近代建築界與世界建築發展保持著某種程度的聯系。

一、現代風格的誕生

作為遠東最大的貿易、金融、工業都市以及對外通商的窗口城市，20年代末的上海是中國的經濟中心，現代風格的建築最早正是在這里誕生。1929年9月5日，沙遜大廈在上海外灘南京路口落成，由具有雄厚的設計實力，二三十年代稱雄上海的最大設計機構公和洋行（Palmer＆Turner Architects and Surveyors，即今香港"巴馬丹拿事務所"）設計，大廈10（局部13層），塔頂高77m，平面為A字型。鋼框架結構，頂部設有19m高的金字塔形銅屋頂。從其形式來說，盡管與我們今天從歷史書上看到的世紀初年的世界最高摩天樓--美國芝加哥蒙特格美力公司大樓（Headquarters of Montogomery Ward，1900年建）形象何其相似，但20年代末在復古主義及折衷主義盛行的上海建成無疑給人們帶來強烈的視覺刺激，它體型輪廓線類似蒙特格美力向上逐漸收縮，腰部及檐口部位仍然有幾何圖案裝飾，整體姿態尚未走出復古式樣，但與周圍沉重的西洋古典建築相比，無論體型、構圖，還是裝飾細部已有大幅度簡化，給人清新挺拔的現代感。沙遜大廈的建成標志著現代思潮的開端，它拉開近代建築史上具有重要價值的現代建築設計的帷幕。

公和洋行繼沙遜大廈之後，1933年建成河濱公寓，8～10層，平面結合地形成"S"形布局，立而簡潔，1933年及1934年先後建成漢彌登大廈及都城飯店，兩幢建築布局、層數、形式幾乎一樣，塔樓17層，外部處理僅在基座的上沿、頂層壓頂和中央塔樓等部位設局部裝飾；1934年建成峻嶺公寓，平面呈條形五折環狀對稱布局，中部19層，立面以垂直線條處理。這些摩天樓共同的特徵表現為突出建築的體量，只有極少的幾何圖樣裝飾，與沙遜大廈相比，明顯已更具有現代建築風格特徵。作為上海最有影響的設計事務所，公和洋行設計風格的轉變，說明30年代初上海建築界已以現代風格領導設計潮流，公和洋行設計的現代建築的大顯建成，對上海乃至全國建築界具有重要影響。

二、外國建築師對現代風格的追求

1933年，被譽為中國近代新風格先鋒的匈牙利建築師鄔達克設計的上海大光明電影院落成，該建築立面處理成橫豎線條交叉構圖形式，採取乳黃色曲面外牆，使用大片玻璃窗及方形玻璃燈柱，室內頂棚及牆面線腳自然流暢，一反復古樣式的繁瑣常態，立刻受到眾人矚目，與沙遜大廈的過渡性特徵不同，它已成近代典型的摩登建築。鄔達克的另一個現代作品國際飯店於次年落成，大樓24層，其中地下2層，地面以上高83．8m，鋼框架結構，鋼筋混凝土樓板，它是當時全國也是當時亞洲最高的建築物，並在上海一直保持高度的最高紀錄達半個世紀。該建築位於上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面採取豎線條劃分，前部15層以上逐層四面收進成階梯狀，造型高聳挺拔，是20年代美國摩天樓的翻版。1935～1937年間設計建成的吳同文住宅更表現出鄔達克對現代建築風俗的追求，這是一座四層鋼筋混凝上結構的小住宅，造型採用了局部回弧形體量，帶形玻璃窗，流線型室外大樓梯及水平陽台，室內設有帶玻璃天頂的日光室、安裝彈簧地板的小餐廳，並設有空調、電梯等先進設備，該小住宅從形式到結構及設施，在某種程度上更具有現代性。

賚安公司（由法國建築師A．Leonard及p．Veysseyre組成）在上海摩登建築的設計中具有不可忽視的地位，1933年建成的雷米（Eco1e Remi）小學教學樓，完全是一付"國際式"建築的外貌，建築3層，設局部四層作學生活動空廊，平面一字型，教室採光良好，鋼筋混凝上結構，建築立面作橫線條處理，除立面入口旁設有兩個圓形的舷窗外，沒有多餘的裝飾；此外，1935年建成的萬國儲蓄會公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麥蘭捕房，均是10層或10層以上的高層建築，立面中部作慣通上下的堅線條處理；兩側作橫線條劃分，顯示出嫻熟的現代建築設計技巧。

1933年哈沙德洋行設計的永安公司新大樓建成，平面呈三角形狀，北部22層，南部8層，鋼框架結構；1934年，英商業廣公司設計的上海百老匯大廈建成，平面呈"ע形狀，22層，鋁鋼框架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932年建成，嘉陵大樓1936年建成；法商營造公司設計的上海回力球場1934年建成，畢卡地公寓1935年建成，外灘法郵大樓1936年建成，這些具有樸素明快現代風格的建築連續不斷的出現，使上海換上了現代城市的時裝。

三、中國建築師的現代建築作品

30年代的中國建築界正是中國建築師的"自立"時期，在這與世界相通的現代建築設計潮流中，中國建築師在具有強烈的民族意識的同時，表現出對現代建築的熱情，此時期從業的主要設計事務所或建築師幾乎都有現代式樣的建築作品。庄俊設計的上海大陸商場1933年建成開張，樓高10層，外部立面只有局部簡潔的紋飾，兩年後設計建成的上海孫克基產婦醫院局部五層，立面中部設豎向體量，兩側帶狀線條劃分，造型式樣已接近"國際式"建築；華蓋建築師事務所，從1932～1947年問的設計作品中有20多項具有明顯的現代風格特徵，其中包括1938年建成的大上海大戲院及恆利銀行、1947年建成的上海浙江第一商業銀行等；基泰工程司設計的上海大新公司1936年建成開業，中央大廳設有當時國內首創的自動挾梯，10層鋼筋混凝上結構，立面只在屋頂欄桿、花架下的掛落處有局部中國武裝飾；範文照是現代建築思想的積極倡導者，其事務所設計的協發公寓（1933年）、巢雅公寓及上海美琪大戲院（1941年）均顯示出現代格調；奚福泉1934年設計建成的上海虹橋療養院建築形式完全符合內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，重視功能實用，注意衛生及環境，造型美觀大方，已深得現代主義建築的本質特徵。此外，李景沛設計的上海廣東銀行大樓（1934年）、上海武定路嚴公館，董大酉設計的自宅（1935年），陸謙受、吳景奇設計的上海中國銀行虹口分行（1936年）等作品都對現代風格進行了探求。1934年設計、1936年建成的上海中國銀行大廈是上海外灘唯一一幢中國人為主設計的摩天樓，主樓17層，高約69m，設計人陸謙受完全按功能要求合理組織平面，表現出理性主義的設計思想，立面設計在表現現代建築特徵的同時，局部採用了中國傳統裝飾，東主樓採用變形的四角攢尖屋頂，檐下裝飾有斗拱，檐口及立面接層處，設有荷葉圖飾，這種現代與傳統共處一體的表徵，表現了中國建築師在自立時期矛盾的文化心理。

四、現代建築在近代中國的分布狀態

二三十年代的上海是現代建築的中心城市和前沿陣地，現代風格的建築數量最多，規模最大、質量也最高，這是因為隨著社會與經濟的發展，此時期的上海已成為中國乃至遠東最大的都市，建築業達到極度繁榮的程度，並因此而給建築設計行業帶來了無限的機會，這一時運吸引了一批外國建築師、留過洋的中國建築師以及在海外學習建築專業的中國留學生歸國來到上海從事建築設計，正是這些了解世界的建築師把發源於歐洲而影響世界的現代建築思想帶到當時遠東最繁榮的上海，導致了頗具規模的上海現代建築設計和建造。就在上海掀起現代建築浪潮的同時，國內某些城市也出現了向現代風格過渡的簡化設計趨勢並產生現代建築作品。

在南京，華蓋建築師事務所童寓1932～1933年間設計首都飯店，建築平面根據功能要求結合地形成L形布置，建築造型樸素大方，已完全沒有多餘的裝飾細部，立面真實反映內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想；過養默設計的首都最高法院雖然立面中部設有塔狀入口，並有豎線條裝飾，某種程度上還帶有新藝術運動建築的特徵，但建築體型已明顯簡潔，裝飾已明顯減少，表現出向純凈的現代建築過渡的設計特徵；此外，楊廷寶1935年設計建成的大華大戲院，李錦沛設計的新都大戲院（1936年），基泰工程司梁衍設計的國際聯歡社（1936年），華蓋童寓1937年設計建成的地質礦產陳列館等建築均表現出造型簡潔新穎、造價經濟實經濟實惠、形式與功能結合、運用新材料新結構等現代建築特性，"這種設計傾向在商業與公共建築中很快得到發展，並逐步形成一種潮流"。

在天津，"進入30年代，新建築運動影響所及，已改變了天津近代建築的面貌，……向現代主義建築過波成為這一時期天津近代建築的主流。渤海大樓（1935）及利華大摟（1936）由法國建築師穆勒（Mu1er）設計，法國俱樂部（1931）及新華信託儲蓄銀行（1934）由華信工程司沈理源設計，中國大戲院（1935）由英國建築師B．C．揚及瑞士建築師陸普（Loup）設計，意租界回力球場（1935）由義大利建築師鮑乃弟（Bonetti）及瑞士建築師凱斯勒（Kess1er）設計，此外，天津仁立毛紡廠（1932～1935），香港大樓（1933）等建築是這一時期天津現代建築的代表作品。

在武漢，自學成才的建築師盧鏞標起初在漢口景明洋行學習建築設計兩年，30年代開業從事建築設計，他的一系列作品如1934年設計1936年建成的四明銀行，1934年設計1935年建成的中國實業銀行，1936年建成的中央信託公司辦公樓，這些作品表現出當時最新式的現代建築意味，"注意內部功能，率先接受歐洲新建築運動的思想，採用西方先進的結構技術，在當時漢口曾引起轟動。"此外，由景明洋行1929年設計的安利英洋行大樓，景明洋行1935年設計1936年建成的大孚銀行大樓等都成為早期漢口現代建築的代表。

在青島，30年代由於遠離戰火，政局相對安定，外國資本大量湧入，民族資本和官僚資本得到了發展，城市建設形成繁榮的局面，建築設計在西洋古典主義、折衷主義以及中國傳統建築復興思想並存的情形下，"西方現代建築理論在中國的傳播波及青島，出現一些現代主義建築的模仿和探索"，一些建築"雖然檐部和主入口仍做些幾何圖形的裝飾，但設計思想已在轉變。開始注重實用與經濟，講究外型體塊和窗洞排列的比例關系，從繁瑣的細部裝飾和柱式中解脫出來，已在步入現代建築行列的進程中"，如羅邦傑設計，建於1934年的大陸銀行；陸謙受、吳景奇設計，建於1934年的中國銀行；蘇復軒設計，建於1934年的上海商業儲蓄銀行。"這類建築設計多出自留洋歸來的上海建築師之子"。此外，還有世少數值得注意的建築，如東海飯店，由上海新瑞和洋行（英）設計，建於1936年，6層鋼筋混凝上結構，建築造型筒凈，是現代主義風格建築的重要代表作品。

在昆明，"現代建築是由部分本地人和更多來自上海等地的外地人引進來的"，抗戰前後，沿海和內地建築師、工程師、高級技師紛紛遷入昆明，上海及沿海地區的建築經驗隨之西移應用在昆明，現代建築形式也在昆明大量出現，1939年建成的南屏電影院，1943年建成的安寧溫泉賓誼及浴室，以及誼安大廈等建築是典型的現代建築的代表，此外大量住宅建築的設計也體現出現代建築的基本原則。

在這些城市，現代建築明顯改變了城市面貌，現代建築的設計和建設形成了風潮，除此之外，尚存在著建有零星的現代建築的城市，如古都北京建有梁恩成設計的北京大學地質館（1934年設計1935年建成），以及北京大學女生宿舍（1931～1932年設計，1935年建成）；廣州有楊錫宗1935年設計建成的中山大學教員宿舍，鄭枝之1936年設計建成的中山大學理學院天文系館，陳榮枝1936年設計建成的愛群大廈；在煙台有1935年建成的金城電影院，有1938年建成的現名煙台工人療養院建築。

應該說，現代建築僅在中國近代有限的城市中掀起了一陣波瀾，而現代建築的覆蓋面是呈"中心城市上海——受影響較大的城市天津、南京等--只有零星現代建築的城市北京、廣州等"，這樣一個遞減的狀態存在。

五、日本建築師在東北的現代建築活動

從20年代中到30年代中，幾乎與以上海為中心的其他受現代建築思潮影響的城市同時期，東北的大城市中也出現了當時流行於日本，被稱作"日本近代式"的現代建築，如沈陽原滿鐵社員俱樂部（1924年設計，1925年建成），沈陽原奉天自動電後交換局（1927年設計，1928年建成），大連原南滿洲電氣株式會社乘合自動車待合所（1930年建成），長春原偽國務院總務廳弘報處（1932年建成），哈爾濱會館（1936年建成），哈爾濱原弘擬會館（1938年建成）等，這些建築與當時盛行的折衷主義風格相比，已具備明顯的現代風格，但它們又都不同程度地帶有早期現代建築的某些特徵，比如原滿鐵建築課設計的滿鐵社員俱樂部雖然平面功能組織及立面造型已表現出現代主義建築設計的思想，但限於當時當地技術及種種條件，它卻採用了磚結構；原關東廳內務局土木課設計的奉天自動電話交換局，三層鋼筋混凝上結構，立面造型已相當凈化，但建築審美標准並沒有根本改變，立面構圖仍可見三段式劃分，並採取了較密的豎線條處理；吉田友雄設計的哈爾濱會館在檐部及入口部位仍可見一些淺浮雕裝飾。

30年代中期以後，建起了為數不多的現代主義風格的建築，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設計競賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實施方案，1935年開工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業於美國康乃爾大學、當時在東京開設事務所的松田軍平設計，外觀沒有任何裝飾，顯得樸素簡潔；沈陽原日日新聞奉天支社（1937年設計，1938年建成）由"滿鐵"本社建築課的橫井謙介設計，橫井1905年畢業於東京帝國大學建築學科，20世紀前半葉在中國東北地區是頗有代表性的日本渡海建築師。

此外，以1931年9月18日為時間界限，當日本人把整個滿洲當作日本擴大了的領上進行大規模殖民建設時，他們在東北各地制訂了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業中心。1932年編制的長春《大新京都市計劃》，以當時日本國內建築界權威人士佐野利器為規劃立案顧問，控制區域200km2，實施面積79km2人口50萬，都市規劃以19世紀巴黎改造規劃為模式，並以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導思想；1932年編制沈陽《大奉天都邑計劃》，此規劃按現代主義功能分區的城市現劃思想進行設計，城市用地分為居住、商業、工業及綠地四大類，強調交通、工作、居住與遊憩的城市功能，除了對各區域內建築密度有限制外，還對建築高度作出30m的限高規定。這兩個城市的規劃實踐，說明30年代現代主義的城市規劃思想已被日本人接受並影響到中國的城市建設。

尤其是《大奉天部邑計劃》在中國現代城市規劃史上具有先驅性，同時對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本本國的建築歷史也有特殊意義。

六、現代建築的風格傾向

當用"現代建築"一詞時，實際上我們建立起一種建築形式風格的概念，"現代建築"有別於當時盛行的具有復古主義思想的折衷主義建築，包括原國民政府竭力推崇的"中國固有式"建築以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建築，它以形式自由、造型簡潔、注重功能、經濟合理，沒有裝飾或少量裝飾的特點而成為時代的新風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，中國特定社會背景及地區環境中產生的新型建築，眾多因素綜合作用的結果，以及建築師與業主對西方現代建築思想理解程度及角反的差異，導致中國此時期的現代建築從形式及設計思想上來看具有不同的類型。

現代主義建築是這一新風格建築中最具思想深度及時代先進性的令人注目的建築族類，盡管在數量上寥寥無幾，但正是這為數不多的作品使得中國近代建築歷史中現代建築價值觀念的取向更加明確。上海雷米小學（1933年）、上海虹橋療養院（1934年）、上海孫克基產婦醫院（1935年）、北京大學女生宿舍（1935年），是比較早的現代主義建築作品，這四例作品規模雖小，但在設計思想上表現出"體量組合及立面造型追隨內部功能"的基本原則，建築結構選型上，前三者均採用具有建築技術先進性的鋼筋混凝上結構，北大女生宿舍採用磚混結構表現出早期現代主義建築的局限性，這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華的清新格調傳達了一種即將到來的新建築時代精神；之後建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規模的公共建築，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內部使用功能要求的結果，說明建築師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡潔的建築體型、高度凈化的立面豎窗處理、建築主體與坡道廣場的關系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建築師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現現代主義建築美學觀的動機，整體效果給人以強烈的現代震撼；原日日新聞泰天支社的建築設計注重體型變化組合，立面元素沒有裝飾，由於建築位於道路交叉口，轉角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建築的構圖形式來看，不免讓人看到荷蘭的現代主義大師，W．M．杜多克設計的希爾弗瑟母市政廳的影子。

從復古風格到現代主義，建築形式風格的變化並不是突變和跳躍式的，現代建築的大多數作品風格處於這兩者之間的過渡狀態，從時序上來說，就在現代主義作品出現之前以及出現的同時，這種"中間狀態"的現代建築一直是構成現代風格的主體成分，這說明在近代，中國的現代主義建築仍處於萌芽及先鋒作品時期，而中間狀態的現代建築卻經過了充分盤整和發展成為中國早期現代作品的主體。當現代新風吹來的時候，"西洋復古建築"及"中國固有建築"兩種設計思想首先與現代思潮相結合而形成兩種現代風格，前者表現為體量組合及立面構圖仍追求歷史樣式的均衡、對稱、穩重，建築局部保留西洋圖案裝飾，但整體風格簡潔具有現代感，作品實例如沈陽原奉天自動電話交換局（1928年）、清華大學化學館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會館（1936年）等，這些建築具有古典的骨架、西洋的裝飾及現代的風格，是西洋復古風格向現代主義風格脫胎換骨過程的中間形象。後者則表現為對你的體量，莊重的立面構圖，中國式的局部裝飾，簡潔的現代風格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學東西教學修（1931年）、南京原首都中央運動場（1933年）、南京中央醫院（1933年）、南京原國民政府外交部（1933年）、上海中國銀行（1936）等，這類作品當時被稱作"簡朴實用式略帶中國色彩"，它是"中國固有式"建築思想的新形式，為以"宮殿形式"表現中國固有特色的創作途徑擺脫了困境，這類建築大多由中國建築師設計，集中體現了近代中國建築師具有西洋古典建築文化、中國傳統建築文化、以及現代建築文化三重建築文化觀念的特點，它是這三種建築文化觀的矛盾統一體。

藝術裝飾風格是另一種"中間狀態"的現代建築類型。藝術裝飾風格起源於1925年法國巴黎的"藝術裝飾與現代工業國際博覽會"，20年代末流傳到美國形成一種流行的建築風格，同期也傳播到中國成為中國現代建築的一種主流風格。這一風格的建築繼承了義大利未來主義和立體義的某些特徵，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對稱的構圖、重復的序列、幾何圖案裝飾效果，建築中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉角、浮雕裝飾等手法，同時又具有現代建築簡潔明快的時代特徵。上述上海的多數現代建築如上海大光明電影院、國際飯店、萬國儲蓄會公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場、大新公司等作品均屬這類藝術裝飾風格。

七、現代主義建築思想的積極倡導者

作為建築師設計實踐結果的建築作品是建築思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現代建築盡管多數處於樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現代主義的基本思想的階段，但對於現代建築風潮的形成，以及設計風氣的傳播起到至關重要的作用。另一方面，通過報刊雜志的宣傳、建築教育的傳授，以及建築師本人直接的倡導等等途徑對於現代主義建築理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創造聲勢的作用。

範文照（1893～1979）1921年畢業於美國賓夕法尼亞大學，1927年在上海開設私人事務所，在起步時期與中國同時期其他建築師一樣，設計思想沒有走出"復古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現代主義的西風在上海颳起的時候，範文照立刻領悟到其先進性並進而轉向積極提倡現代主義建築思想。1933年初，範文照建築師事務所加入了一位美籍瑞典裔建築師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教於現代主義建築大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國際式"建築新法，範文照專門召開記者招待會將他介紹給上海建築界，當時的報紙《時事新報》、《申報》對林朋及"國際式"主張以及範文照與林朋的工程設計進行了連續報道；1933年下半年，範文照事務所又加入了一位年輕的台伙建築師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業於美國哥倫比亞大學獲建築學士學位，受到紐約各種新建築思潮的強烈影響，範文照與林朋及伍子昂的合作，說明他確立了現代主義建築設計的方向。1934年，範文照撰文對自己早年在中山陵設計競賽方案中"摻雜中國格式"的復古手法表示了強烈反省，呼籲"大家來糾正這種錯誤"，並提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現代建築，他甚至提出了"一座房屋應該從內部做到外部來，切不可從外部做到內部去"這一由內而外的現代主義設計思想，贊成"首先科學化而後美化"。1935年下半年，範文照周遊歐洲，更加強了他對歐洲現代主義建築的認識，促使他完成了從思想到手法都徹底轉向現代建築。範文照事務所設計的協發公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現代建築作品。範文照的現代建築活動對現代主義思想在近代的傳播起到重要作用。

如果說範文照對現代建築的積極倡導是通過媒體傳播影響了近代建築界的話，那麼另一些現代建築的積極倡導者則是通過他們默默的設計創作及其作品對世人產生重要影響，這就是近代最多產也是現代建築作品最多的建築設計機構華蓋建築師事務所（由趙深、陳植、童寓組成）。華蓋建築師事務所成立於1932年，次年就建成了大上海電影院及上海恆利銀行。大上海電影院"外立面底層入口處用黑色磨光大理石貼面，中部有貫通到頂的8根霓虹燈玻璃柱，內部觀眾廳設計亦採用流線型裝飾，被當時輿論譽為"醒目絕倫"、"匠心獨具的結晶"；上海恆利銀行"屋內外採用天然大理石和古色銅料裝飾，外牆面貼深褐色面磚，並以假石面飾作垂直線條處理"，當時被稱為"十足德荷兩國最近之作風"。此後又有上海合記公寓、懋華公寓、南京首都飯店（1934年）、浙江興業銀行（1935年）、昆明南屏大戲院（1940年）、上海浙江第一商業銀行大樓（1947年）等一系列現代建築出世。華蓋的三位主要合夥人均畢業於學院派體系的美國賓夕法尼亞大學，但他們不贊成復古主義，曾"相約摒棄大屋頂"，堅定地走向了現代主義的建築之路。

就在華蓋一系列現代建築創作以及範文照現代建築活動的同時，近代中國建築師作為一個群體，實際上多數人在不同程度上表現出對現代建築的擁護及倡導。中國最早的建築留學生、中國建築師學會創始人及會長庄俊（1888～1990）1935年9月在《中國建築》上發表文盂《建築之樣式》對現代建築推崇備至，他認為"摩登式之建築，猶白話體之文也，能普及而又切用"，是"順時代需要之趨勢而成功者也"，前述上海大陸商場、上海孫克基產婦醫院兩例是他接受現代建築思想、設計風格轉向的力作。

梁思成（1901～1972）1931年進入中國營造學會後，在醉心於中國古建築研究的同時，保持著對新的建築思想的敏感，早在1930年獲首選的《天津特別市物質建設方案》中就己表露出對"洋灰鐵筋時代"特徵的認識以及對現代建築的基本觀念的理解，他認為在新的時代，"建築式樣大致己無國家地方分別"，"各建築物功用之不同而異其形式"，應"摒除一切無謂的雕飾"，並認為"此種新派實用建築亦極適用於中國"。梁思成對現代建築的看法似乎比他同時代的建築師更深一層。此後，在談到"國際式"建築

2. 成都龍泉有哪些電影院

1、極米私人影吧，陵晌叢位於成都市龍泉驛區永安路252號4樓；

2、峨眉影城，位於成都市龍泉驛區龍平路383號；

3、太平洋影城，位於成都市龍泉驛區鯨龍路123號福泉中心5層；

4、視聽館私人影院，位於成都市龍泉驛區公園路189號錦上謹禪時代2單尺櫻元32樓；

5、星軼巨幕影城，位於成都市龍泉驛區新政務中心吾悅廣場；

6、悅拾光私人影吧，位於成都市龍泉驛區廣場路99號京龍名苑9棟一單元202。

3. 驚雷行動中王福泉扮演者是誰

《驚雷行動》中王福泉的扮演者：武強

王福泉

兩江市刑警支隊副隊長，隱藏很深的害群之馬，最終被繩之以法。

武強

1981年3月31日出生於河北省石家莊市，中國內地影視男演員，畢業於北京電影學院表演系。

演藝經歷：

2004年，出演個人首部電視劇《少女總裁》，從而正式進入演藝圈。

2005年，在古裝歷史劇《貞觀長歌》中飾演遲德立。2009年，出演個人首部電影《高原人》。2010年，出演歷史劇《烈火紅岩》 。2011年，主演近代劇《亮劍-鐵血軍魂》 。

2012年，在抗戰劇《雪狼谷》中飾演肖冬瓜。2013年，主演民國傳奇劇《黃金大劫案》。

2014年，在抗戰劇《槍火》中飾演陳貴。2015年，主演抗戰劇《二十四道拐》 。

2016年，在民國傳奇劇《海上風雲記》中飾演厲英騭。

4. 成都福泉中心現在和哪些商家簽約了

家樂福，肯德基，太平洋電影院這三個比較大的商家，還有一些衣服，飲食品牌店

5. 柯南m15渭南上映院線及時間

渭南
渭南市臨渭區電影公司威尼斯影城
陝西渭南市東風街恆基商業中心4樓威尼斯影城
渭南
17.5臨渭豪華電影院
陝西渭南東咐晌風街宜居快捷酒店
【我查詢了一下 渭南只有上述影院「確定」要鬧緩上映】
【還有就是 上映時間是11月4號 官方已經衡彎鋒確認】

6. 求虹橋火車站附近的電影院和KTV

3.8公里上海新涇鎮文化中心數碼影院
地址：上海市長寧區福泉路405號4層

1.6公里金古源國際娛樂會所
地址：華翔路1989

7. 美麗的福泉,我的家(風景)作文800字

青島是個美麗的海濱城市，又是2008年北京奧運會唯一夥伴城市，世界囑目的滾襲奧帆賽將在這里舉行。藉助奧運會的風帆，舉辦與之相適宜的節會，對提升城市文化品位，促進經濟的發展，帶動旅遊業的繁榮是難得機遇。李滄區政府從2001年起就著力構思和組織策劃這樣一個節會。經過五年的實踐，從成功地舉辦四屆中國青島賞花會進而創辦青島民俗文化節，走出了一條整合地方特有民俗文化資源，在政府指導下進行市場化運作的辦節會路子。 一、 理清發展思路 找出發展優勢 青島市新的區劃之後，為了打造自己的地區文化新形象，各區、市都在打造地域性節會上投入大量的人力和財力，想方設法爭奪戰略制高點。如四方區的糖球會、市北區的蘿卜山會、市南的海洋節……這塊旅遊文化蛋糕具有十分誘人的魅力！李滄區的優勢在哪裡？是頗具我們研究和探討的問題。從傳統的地理角度看，新區劃以後，李滄區面臨著旅遊資源零亂破碎的尷尬局面：它的西邊有海（膠州灣），但早已被工廠、高速公路和居民住宅區所吞噬；東邊有山，卻只是嶗山西部邊緣的一部分，景觀資源比較破碎，可以說只有山海之名而難得山海之利。因此，只有另闢蹊徑重新組合特有的資源，打造屬於自己的優勢品牌產品。經過充分的調研論證，我們發現李滄區存在著兩大優勢，一是腹地廣闊，二是古遺址和文物較多。 從第一個優勢看，區位東部具有後發優勢的土地就大致相當於四方區的面積，而且天然花卉繁多，從明朝以來這里就盛產梨，春天梨花如雪；李村東部有久負盛名的萬畝桃園，前嶗山區曾舉辦過桃花節；十梅庵村民承包荒山後，引進栽培了上萬株梅花，建成了我國北方最大的梅園；戴家北山的紅石壁子發現了數百畝映山紅，這是我市市內少有的野生花卉景觀。另外還有櫻桃花、金銀花、花椒花、野芙蓉等等。這些花卉距離居民區比較近，交通比較方便，適合於廣大市民在清明前後踏青時節自由觀賞，且大部分沒有門票之累。針對這一優勢，我們創辦了「2002年中國青島賞花會」。 第二個優勢是，我區散布著一些上迄商周，下至民初的文物建築，在過去的社會動亂中都遭到不同程度的破壞，這是種地方文化負擔，但只要處理得當就可以化腐朽為神奇，為發展旅遊事業錦上添花。 二、 挖掘歷史文化 整合文化資源 賞花會是一項文化活動，它有三個層次，第一，是傳統意義上的賞花踏青活動；第二，是一種以賞花為背景和載體的群眾參與性文化活動；第三，是一種揭示地方文化傳統拉動旅遊經濟發展的文化手段。它既著重於經濟效益，更著重於社會效益，所以要在歷史文化上下功夫。 在李滄區內，有三千年前商周時期東夷人留下來的三處遺址（即十梅庵「古城頂」遺址、楊戈庄遺址、上王埠遺址），有幾經廢棄挪用的道教建築明真觀，有歷經滄桑被勉強保留下來的大棗園村王氏功名牌坊，有上世紀30年代就被列為青島十大景觀之一的於家下河村於仙姑塔，有清朝維新思想家康有為的原葬墓，還有玄陽觀（竹子庵）、三清洞等等。 據此，區政府實施了文物保護工程，在上級有關部門的幫助下，撥款490萬元修復了明真觀，另撥專款修復大棗園牌坊、於家下河村仙姑塔，同時對「古城頂」商周時期東夷人的遺址進行了保護和發掘。 我們請有關學者對這些文物所能體現的思想內容進行揚棄，尋找出比較科學的、民主的、人性化的東西。如對明真觀答備鉛，主要通過宗教設施的興衰體現歷史的變化，特別是日寇侵華戰爭中對宗教設清好施的破壞，激發人民的愛國心。對於家下河的仙姑塔，則是剔除其封建迷信的糟粕，體現於更姑娘反抗封建包辦婚姻的悲劇色彩。對「古城頂」，主要突出它作為商周時期東夷人遺址在青島市內的史學價值。對大棗園王氏牌坊，主要宣揚王氏家族重視教育和傳說中的的王懿剛直不阿的品格。對康有為，主要彰顯其在現代維新思想史上的思想家地位。 同時，加大花卉資源的開發，在畢家上流村的百果山風景區引進高科技的睡蓮、荷花，形成集觀賞、科研、食品為一體的現代農業產業。現在這里種植著睡蓮180多個品種，荷花580多個品種，其它水生植物260多個品種，是目前國內睡蓮、荷花品種最多，最全的地方。2002年它又通過遺傳基因培養出10個耐旱睡蓮品種，擁有自主知識產權。在已成規模的基礎上，2005年舉辦了全國第九屆荷花展，取得了巨大的成功。在這個基礎上，在畢家上流的百果山風景區開辟了三條櫻桃溝，在賞花後可以品嘗到第一道天然水果。據此，又在李滄區境內初步開辟了兩條旅遊線路。 三、 重在群眾參與，舉辦文化活動 我們舉辦節會就是要人民群眾共嘗改革開發帶來的成果，共享經濟繁榮帶來的歡樂，群眾性的文化活動在賞花會中興起，畢家上流村和興華路社區、東小庄社區的鑼鼓隊，少兒中心的藝術節目，老年模特兒表演隊的風采，朝鮮族舞蹈藝術團的演出都在節日期間得到了充分的展示。 由於節會的強勁拉動，賞花的文章也越做越大，人們駕車或徒步前來賞花，充滿了現代化城市裡難得的野趣。特別是組委會組織發起的兩屆登山賞花游活動，內容為登戴家山，探三清洞、觀映山紅，觀千年銀杏樹，訪竹子庵，聽傳說故事，請參與者為景區的建設提意見。每年的登山人數在千人以上，這暨豐富了登山活動的內容，又宣傳了我區新的景觀景點。 四、 總結經驗繼續探索，做大做強民俗品牌 因為城市化進程的推進，我區的自然花卉資源在逐漸萎縮，迫使我們不得不開辟新的門徑，尋找新的節會亮點。2006年，李滄區委、區政府在總結前幾屆成功舉辦賞花會經驗的基礎上，從繼續做大民俗品牌入手，推出了青島民俗文化節，節會的名稱定為「2006年中國青島賞花會暨首屆青島民俗文化節」，推介出李村文化大集、「夠級」撲克擂台賽、明真觀民俗文化周三項民俗活動。第一項的目的在於從傳統百年大集中找到一個辦節會的載體為主會場，以現代文化理念包裝傳統的商業集市；第二項的目的在於推介地方特色的文化品牌；第三項的目的在於為恢復明真觀廟會做准備。 四月八日，開幕式在李村文化廣場隆重開幕。這次由中央電視台《 梨園擂台》欄目參與的開幕式演員陣營有200多人，地方戲曲名家眾多，在青島造成非常大的轟動效用。由我區冠名的節目第一次分上下兩集向全國播出，擴大了我區的知名度。 在長達四個小時的文藝節目演出中，會場內秩序井然，觀眾自覺地遵守紀律，沒人中途退場，體現了我區人民群眾良好的精神風貌，得到中央電視台和新聞媒體的廣泛稱贊。他們說，我們走遍全國，沒有見過這么文明的觀眾，這是李滄區多年來三個文明建設的結果，在高倡社會主義榮辱觀的今天確為楷模。 李村大集初載於明朝萬曆年間《即墨縣志》，德佔青島後是城鄉經濟的結合點，也是中西文化的融合部，百年之間積淀了豐富的民俗文化底蘊。組委會劃出308國道大橋以西12000平方米的面積對外招商，吸引了來自全國各地的100多個商業攤點。集會共7天，包括一頭一尾兩個集日，入市的有花鳥奇石根雕、文物圖書、小工藝品、地方特色小吃，並有各種民間才藝展示。人氣旺盛，氣氛熱鬧，取得了很好的經濟效益和社會效益。 在大集的商業攤位東側，組委會搭建露天舞台進行地方戲曲天天演，劇種劇目有茂腔《羅衫記》、柳腔《趙美榮觀燈》、呂劇《牆頭記》，附近居民為久違的傳統戲曲所吸引，每天在開幕前一個多小時就排滿了凳子，觀眾達上千人，許多老人都感慨地說，這次真是重現了李村大集的早年風光！ 由於節會的造勢，將本來是春天集日淡季推出了一個高潮，趕集人流每天達到五萬多人，滄口、城陽、嶗山，以及四方、市南等區的居民慕名而來，為整個李村商圈帶來的人流、物流、信息流，拉動了當地旅遊業的發展。與之相匹配的優惠購物周也是收益匪淺，有統計數字表明，開幕式當天就進賬300萬元。 此次「一會一節」引起轟動最大的是全國首屆「夠級」撲克擂台賽。「夠級」撲克游戲發源於上世紀60年代我區的滄口廣場。牌局的規則體現了當代中國人的思想情懷，因其特有的團隊精神及民主追求，還有不適宜賭博的特點，在半個世紀中很快傳遍全國，並遠播海外，這是我區的一筆文化財富。組委會推出此項目，近期目標是讓「夠級」「認祖歸宗」，澄清一段時間以來人們對於其發源地的模糊認識，長期目標是打造出一個李滄民俗的文化品牌。 消息傳出後，全國數十家報刊、電視、廣播電台進行了轉載，互聯網上一時議論風起，支持者眾。聯眾網站因此進行了徵文活動。山東衛視首先進行了采訪報道，有十三個城市的熱心觀眾打來電話表示支持。青島電視台《新聞60分》觀眾互動欄目中，當場支持率就高達85％。《中國文化報》發表了專門的文章。4月16日中午，中央電視台播發了長達四分鍾的重要新聞，香港《大公報》也進行了報道。此活動激發了市民保護非物質文化遺產的熱情，消除了對「夠級」發源地的認識岐義，取得了重大成功。 明真觀位於李滄西部的滄口地段，是一個歷史文化景點，重開傳統的農歷四月初八廟會有著堅實的基礎。明真觀修復後，在此舉辦了兩屆民俗文化周。組委會與市民俗協會聯合舉辦了燈謎競猜活動。由東海勞山鼓樂團道教音樂在觀內進行了經典道教音樂演奏，500多名觀眾欣賞了獨具風格的宗教音樂。 民俗文化節的戲曲演出主要集中在地方戲上，即茂腔、柳腔、呂劇，所演出的劇目也都是傳統劇目。為了把節會辦好，我們選擇在李村大集和滄口廣場下午分別演出，節日期間每天都有演出，受到群眾的熱烈歡迎。同時，每天晚上，永樂影城在市區放映電影，請群眾在露天自由觀看，極大地豐富了人民的生活。 「一節一會」是一項系統工程，它所表現的不僅僅是文化，拉動的也不僅僅是經濟，最主要的是提高了市民的文化素質和文明水平，2003年《青島晚報》報道，在虎山體育場的開幕式過後，清場時僅見到兩個礦泉水瓶。在我們所組織的五項大型開幕式、五項閉幕式，50多項大型群眾文化活動中，組織嚴密，指揮得當，群眾自覺守紀律，沒有發生任何刑事案件。我們的節會從舉辦賞花會開始，到與青島民俗文化節聯袂，走了一條深化和挖掘地方特有民俗資源的道路，提升了李滄區的文明度和美譽度，也為子孫積累一筆精神文化財富。 總結五年來的經驗，我們認為有以下幾條值得重視。 第一、節會要立足於當地的特有資源，特別是在挖掘自有民俗文化資源上下功夫，使其不但有深度，而且還要有廣度，使之可持續性地發展。 第二、節會要特別注重群眾性的參與，讓人民群眾在節日中享受愉悅快樂，這樣才能得到群眾的支持，才有群眾基礎和發展動力。 第三、要因時而變，因勢而變，不斷總結經驗，創新、提高，主動尋找出新的熱點和發掘新的題材，使節會的節目常出常新。 第四、培養一支高素質的辦節會的專家隊伍，形成一個熟悉各種節會市場的專業團隊，可以大大地節省信息費用和管理成本，也有利於節會本身的可持續性發展。 第五、在市場化運作上不斷地探討，走出一條在政府主導下靠市場化運作的自我發展，自我約束的辦節會路子，這是一個不斷深入的課題。

8. 成都龍泉福泉中心太平洋電影還在營業嗎

成都龍泉福泉中心太平洋電影目前已經停止營業，據悉，該影院已於2020年5月底關閉。

9. 福泉縣的文化

福泉歷史悠久，從古且蘭國開始已有2000多年的歷史，創造了燦爛的古城文化。
春秋時期，福泉發育了土著的且蘭文化以及牂牁夜郎文化，遺留下來了當時的圖騰崇拜。秦統一中國後，強遷中原豪富罪臣散居外地，漢代又「遣將吏發卒以治塞」。這些被貶為邊官的罪臣和豪富、軍士遷入且蘭（今福泉）等地，帶來了中原等地的發達文化。加之先進生產工具與先進生產技術的傳入，促進了當地經濟的發展。到了明代，朝廷派遣官吏增多，兵卒屯田，大批漢族勞動者亦一同遷入。外來文化的大量傳入與融合，使平越古文化進入了新的發展階段。
明宣德年間，平越首設官學教育。明、清兩代，平越先後設有衛學、府學、州學、縣學等各類官學以及書院、試院等教育體系，平越府學及墨香書院在黔省頗負盛名。各類官學旨在培養科舉人才，選拔官吏。明正德年間，平越衛學生員黃紱高中進士，開平越科舉先河，官至戶部尚書等職。康熙乾隆年間，牛場渚滸王氏族中先後中舉13人，其中王夢旭、王夢堯、王士俊叔侄三人為同朝進士共職翰林，世稱王長「一朝三翰林」。明清時期，平越共中進士20多名，舉人130餘名。平越進士舉人之多，在黔南乃至全省位居前茅，實為「黔南文星所萃者也」。
平越留下了許多騷人墨客、達官顯貴的足跡和詩詞。其中有徐霞客、林則徐步履平越的傳說；王陽明的《七盤詩》；道教武當派開山祖師張三豐在福泉山築台結亭，得道成「仙」，雲游四方，宣揚了道家的倫理道德。明、清兩代，平越以詩詞、書法為代表的文學作品比較豐厚，僅福泉山詩文佳作；進士黃紱、王士俊的專著與詩文成了傳世佳作；進士王政恆擅詩文，素有「江南才子」之稱；邑人盛仲芳與張茂英、金聲號稱「藜峨三隱」；邑人奚榮先編修的《平越府志》居黔省修志前列；平越衛指揮奚國柱於萬曆年間在仙影岩所書的「神留宇宙」四字，筆勢飛動，堪稱一絕；竹王城內蓮花岩摩崖的「天削芙蓉」四字，剛勁韌拔，有關史料記載為明建文皇帝朱允火文 南行於此御題。張三豐在平越修道期間，所著詩文遍傳民間，《真仙了道歌》、《三豐答獻王詩》等佳作廣為傳頌，福泉山高真觀上「只許清風把道院，通無色相到禪扉」等眾多楹聯篆刻在殿柱之上，三豐文化將古城文化推向了鼎盛時期。
以道教、佛教為主的宗教文化亦廣泛傳入與發展。僅城內就建設了20多處廟宇。這些古建築的精湛建造技藝展示了當年宗教寺廟文化的風貌。其中福泉山的建築群體素有「道冠黔南」之譽。與宗教文化同時鼎盛的還有古跡文化與石刻文化。這些文化古跡群體中，計有城池2座，土司衙門2處，石橋百餘座、摩崖碑刻幾十處、塔碉牌坊數十座，以及學宮、驛站、屯堡等古建築。
在民間，唱花燈、跳陽戲、迎二郎神、玩龍燈以及蘆笙舞蹈、山歌對唱、鎖吶吹奏等民間文化活動盛行，民間故事、歌謠廣泛流傳。除迎神活動已停外，其餘均有沿襲。其中，花燈劇目及山歌情調為一方所長，全省少有的古老陽戲被稱為戲劇中的活化石。
清末，平越廢科舉，興學堂，近現代文化教育開始起步。抗日戰爭期間，縣境地處抗戰後方，又是黔東交通樞紐，蔣介石、馮玉祥等政客曾途經縣境下榻，一批軍政機關與外省民眾遷居縣內。外來文化的傳入，促進了全縣經濟、文化的發展。交大唐山工程學院（含北平鐵道學院）及桂林師范學院駐平越期間，縣城一時形成了從幼稚園、小學、中學至大學的教育體系。這一時期是平越文化教育的黃金時代。交大兼辦的平越中山中學成為當時全省的名牌中學。40年代，縣內始有電影院等現代文化設施，縣城等地廣泛開展詩詞創作及抗日宣傳活動，縣人劉文欽、劉樵松、劉劍魂的詩文推崇一時，時稱平越「三劉」。
新中國成立後，古城文化又步入了新的發展歷程。文化活動領域廣泛涉及文化教育、文學創作、文化藝術、群眾體育以及廣播、電影、電視等諸方面。在短短的數十年間，廣播電視從無到有，覆蓋全縣，群眾文化活動遍及城鄉各地，民間傳統文化活動進一步活躍，以神話故事為主體的民間文學大放異彩。文化教育方面，全縣小學教育、中學教育、職業教育、成人教育均取得較大成就。
福泉文化的發達與進步，還體現在工農業發展、科技進步等許多方面。全縣大中型農田水利設施的興建、農業技術的推廣應用、磷化工業的崛起以及交通郵電面貌的改觀，醫療衛生條件的改善，城鎮建設的布局等等，都充分展現了福泉文化的特色。

10. 你好，我想在內蒙，寧夏開電影院，3，4線城市，7，80萬人那種，開6個廳1000多人的合適嗎

你好，事務所統計的上映城市名單安徽:合肥、蕪湖、黃山、廣德、蚌埠、淮南、安慶、馬鞍山、南陵北京：………………………………北京自然是只有一個市-w-不過我看了下，上映地方真的蠻多蠻多蠻多蠻多蠻多的~~~~重慶：（同北京-w-雖然只有一個市，不過上映地方不少）福建：廈門、福州、泉州、莆田、晉江、石獅、南安、漳平甘肅：蘭州、廣漢（等更新到四川的時候移過去）、白銀廣東：佛山、深圳、中山、廣州、東莞、惠州、肇慶、四會、汕頭、梅州、珠海、湛江、河源、清遠、江門、大埔、陽江、潮州、茂名、雲浮廣西：桂林、柳州、貴港、南寧、北海貴州：貴陽、遵義、安順、銅仁、福泉、平壩、六盤水、畢節、都勻、開陽、凱裏海南：海口、三亞、瓊海河北：石家莊、保定、秦皇島、邯鄲、衡水、唐山、承德河南：鄭州、三門峽、洛陽、鶴壁、信陽、駐馬店、開封、濟源、伊川、安陽、濮陽、焦作、商丘、鞏義黑龍江：佳木斯、哈爾濱、綏化、大慶（有個影院地址寫到遼寧去了呃）、齊齊哈爾、虎林、肇東、牡丹江、雞西、寧安、綏芬河湖北：赤壁、武漢、十堰（丹江應該是在這里的）、荊州、宜昌、黃石、黃岡、青山（應該算作武漢這里的）、襄樊、潛江、鍾祥湖南：長沙、常德、武岡、婁底、湘潭、沅江、瀏陽、益陽、株洲、澧縣、郴州、漣源、衡陽吉林：吉林、延吉、長春、遼源、樺甸、通化江蘇：南京、徐州、鹽城、江陰、崑山、常熟、溧陽、興華、蘇州、淮安、無錫、揚州、南通、常州、吳江、海門、泰羨鉛攜州、高郵、靖江、太倉、宜興、鎮江、連雲港、巢湖（是安徽的=3=）、宿遷、鹽城、江都江西：修水、樂平、貴州、新余、景德鎮、上饒、贛州、宜春、撫州、九江、南昌、瑞金、武寧、吉水、鷹潭、廣豐、宜豐、於都遼寧：沈陽、大連、營口、鞍山、錦州、遼陽、丹東、東港、葫蘆島、本溪、鐵嶺、開源、朝陽、瓦房店、撫順內蒙：呼和浩特、赤峰、巴彥淖爾、包頭、錫盟、烏海寧夏：銀川、石嘴山青海：西寧山東：濟南、青島、東營、聊城、泰安、德州、萊蕪、棗庄、淄博、威海、日照、煙台、激脊鄒平、濰坊、滕州、濟寧、龍口、濱州、菏澤、安丘、臨沂、萊陽、壽光、平陰、鄒城、平原、青州、平度山西：太原、長治、運城、介休、臨汾、晉城、大同、靈石陝西：西安、寶雞、漢中、咸陽、渭南、安康、榆林、延安上海：和另外三個直轄市一樣四川：成都、宜賓、瀘州、樂山、達州、西昌、綿陽、達州、攀枝花、德陽、資陽、遂寧、南充、綿竹、江油、廣元、樂山、眉山、新津、仁壽、什邡、康定、自貢、簡陽天津：直轄市都是一樣的西藏：拉薩、林芝新疆：昌吉、石河子、烏魯木齊、獨山子、塔城、庫爾勒、克拉瑪依、伊犁、阿克蘇、奎屯、額敏、喀什、博樂、烏市雲南：昆明、景洪、普洱、玉溪、大理、楚雄、保山、曲靖、華坪、紅河、臨滄、賓川、開遠、個舊浙江：紹興、杭州、兄伏寧波、嘉興、紹興、天台、金華、義烏、富陽、上虞、江山、龍游、海寧、衢州、舟山、台州、湖州、建德、桐鄉、安吉、黃岩、開化、諸暨、慈溪、桐廬、麗水、溫州、瑞安、青田、象山、永康、蒼南、金匯