電影票房和口碑只能選一個

㈠ 票房是檢驗一部電影好壞的唯一標准嗎

如今的中國電影市場可謂是發展迅猛，截止目前中國票房已經超過了400億，這是多麼巨大的數字，其實我覺得票房可以是檢驗一部電影好壞的標准，但有時候也並不絕對。

去年上映的澳門風雲已經超過了10億的票房，其實我對於這部電影只能用吐槽兩個字來形容，沒有任何一個觀看點。這完完全全都是明星支撐起來的票房。所以我還是那一句話，票房好壞，有時候可以證明是一部好的電影，但有的時候裡面也有一些水分在裡面。

㈡ 對一部電影來說，票房和口碑哪個更重要

口碑，如果算上最近幾年電影院的大量增加和消費習慣的轉變，票房總量激增，用爛片票房除以總票房得到的這個佔全年票房比例相對更有意義和說服力一些。

回顧一下近年來的國內總票房：
2009年 ：62億元
2010年：102億元
2011年：130億元
2012年：179億元
2013年：217億元

爛片一般只能是見仁見智，我就拿幾個比較公認的舉例吧，別見怪
2009年的《三槍拍案驚奇》的總票房約2.36億元，佔3.8%。
2010年的《大笑江湖》的總票房1.59億元，佔1.5%。
2011年的《白蛇傳說》2.05億元，佔1.5%。
2013年的《小時代1》4.8億元，佔2.2%。
2013年的《富春山居圖》3億元，佔1.3%。
2013年的《不二神探》2.8億元，佔1.2%。
2013年的《小時代：青木時代》2.9億元，佔1.3%
如果大家列舉出一些爛片也可以用這套方法來比較一下。

看上面來說《三槍拍案驚奇》應該是口碑差票房最好的

所以現在的爛片跟2009年那個年代的爛片票房比例來比，可以說消費者還是更加理智了，只是我們的票房總量在上揚，接觸電影的人也越來越多，而一些爛片在映期的排片比例又那麼高，《小時代》時甚至達到了40%左右的排片比例（部分地區更高），只能說消費者的選擇餘地更小，商家的卡位戰更加高明了。

㈢ 你覺得有哪些影片的口碑和票房不符

《大聖歸來》剛出來的時候，還以為又是一部和《喜羊羊與灰太狼》那樣的兒童片，不是給成年人看的。

如今國內的電影市場環境是越來越好，不管是動畫片、魔幻片還是科幻片，都慢慢開始走向國際化了，而爛片已經越來越沒有市場了。

㈣ 為什麼口碑越好的電影 票房越低

一般來說，電影類型中，劇情片、懸疑片的分數很高，而這種片子是小眾類，作為對比票房就不高！
舉例：懸疑類（催眠大師，豆瓣7.6，票房2.7億）；劇情類（暴裂無聲，豆瓣8.2，票房5000萬）
而動作片、喜劇片、愛情片，屬於大眾類電影，雖然評分不一定高，但是看得人卻多，所謂眾口難調，看得人多了，總有人不喜歡，而雖然不喜歡，但是卻看一看是沒問題的，最典型就是愛情片（前任3，豆瓣只有5.5），票房卻有近20億！
所以，口碑僅僅是一個方面，還要有一個坐標軸——評論人數，很少的人評論一部電影，哪怕評價10分也沒有用——這只能表示看得人很少。
而數百萬數千萬人評論一部電影，哪怕不及格，也表示大量的人去看過這部電影了！

㈤ 判斷一個電影的好壞，是根據票房的多少來判斷的嗎

一直以來，電影都沒能建立一個國際質量認證體系。一直以來，票房和獎項就被默認為兩種評價系統，野生在電影史的暗處。

電影的解釋權，分階段的不同，被不同的階級所把持。在一個相對漫長的時間甬道內，對電影的評判，都多少帶有點兒階級斗爭的意思。最鮮艷的例子就是[銀翼殺手]和[變形金剛]。

兩部電影都致力於，在一個混亂的世界裡，尋找某種解脫的方式，區別只在於[銀翼殺手]找到的是心靈的出口，而[變形金剛]靠的是身體上的發泄。

但圍繞著獎項，常常有「重映」的說法，獲獎重映的票房，成為對獲獎電影的附加獎賞。[社交網路]獲得奧斯卡後，票房增長了2%，DVD銷量增長了52%。那麼是不是可以理解為，推置到獎項這個標准里的電影，大都是前一個體系的不甘心者。海報上某個獎項的標志，是新的籌碼，獎項成為它們最後一次撐桿跳的支點。

被稱為奧斯卡之父的梅耶曾經坦白說，創立這個獎項的原因是，「控制電影人最好的方法就是給他們頒獎，如果我給他們獎杯和獎項，他們會拚死製作出我想要的東西」。梅耶是米高梅公司的創始人之一，有好萊塢之王的美譽。被後人供奉進殿堂的[叛艦喋血記]、[亂世佳人]、[綠野仙蹤]等作品，都閃爍著他精明的眼神。

票房和獎項是電影的兩個執念，往好的方向想，它們都想通過更大范圍的觀看，實現自身價值的傳遞。但電影是什麼？如果不能通過它，對所處的環境提供更為深刻的洞察，從而更加熱愛並去改造這個環境的話，電影就會像[生化危機]里的活死人一樣，喪失存在的意義。

目的性太強的電影，如果不是沾染了天才這種特殊成分，很難不庸俗化。當大的環境陷入庸常的污濁里，評論體系的化學效應就尤其重要了。對電影評價的權利就在每個人身上，而不是某個法律認證過的ISO標志里。它們要做的就是對好發出聲音，並且不強迫別人認同。

這世界上沒有任何一個東西是免費的，「所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格」。關鍵是，你在意什麼。什麼就會成就你，或者毀掉你。

㈥ 電影 口碑VS票房VS獎項哪個更重要

獎項>票房>口碑
所謂口碑是最虛的，獎項代表主流和專業的認可，票房是根本，電影終究是用錢拍出來的，你的電影賺錢才會有資方給你投資繼續拍電影

㈦ 有許多電影口碑和票房都不成正比，票房高是否並不能代表電影好

其實現在很多年輕人都非常的喜歡看電影，我們可以發現在大年初一的時候，很多的電影都上映了，而且今年大年初一的電影票賣的確實是不便宜的。就比如說我們在河南一些地方的電影票已經達到了70元錢一張，這些電影票，絲毫沒有阻擋一些喜歡看電影年輕人的內心。

而我們可以發現，《唐人街探案》三在2020年的時候就受到了很多網友的追捧，也受到了很多網友的期待。所以說在2021年大年初一，《唐人街探案》三上映的時候，很多的人也都前去觀看這部電影。但讓我們沒有想到的是，這部電影卻讓大家都大失所望。雖然說《唐人街探案》三這部電影的票房賣的還是不錯的，但是他們的口碑卻不是特別的好，很多的人都認為《唐人街探案》相對一些細節做的不是特別的好。

而也希望一些電影在上映的時候不要辜負大家對於這部電影的期待，有一些電影確實做的非常的好，但是票房也不是特別的高，主要是宣傳不到位。其實每一部電影對於一些導演來說都是他們精心製作的，但是這些精心製作的東西也要做到最佳才對。

㈧ 電影口碑和票房,哪個重要

電影的口碑和票房兩個是相互對立的，電影口碑是說明這部電影的質量還有內容拍的比較好，所以口碑會比較好，而電影票房是電影工業。成功的體現他們追求的就是商業的利益，所以說如果按情懷來說，那電影口碑會比電影票房要重要，那如果說純想賺錢，當然是票房比較重要。

㈨ 為什麼有些電影口碑好但是票房不好，但是有些口碑差但是票房又好呢比如變形金剛系列

我從另一個角度解釋下，我目前從事電視劇工作，不過電影大致雷同，外行一般只會關注導演與主演，其實電影製作的始末，導演不是最重要的，更重要的是製片人與編劇，他們決定了電影的「中心思想」導演可以理解為，製片人臨時聘用的「臨時工」。只是在片場拍攝過程中導演最大而已，不過片場中副導演也是很關鍵的，大多數演員只是他們的「提線木偶」，當人名氣大了那另當別論，前、後期製作還有各個環節的負責人，都會與導演、製片人有交集，所以電影是個集體智慧的產物，當然能力強的大導演會兼數個職位，如：馮、張等吧。但極大多數不是這情況了。口碑好、票房差大概是編劇強（劇情好），口碑差、票房高是製片人強（補充下製片人偏商業性質，片子定位準爛片票房也會高），口碑與票房都一般但覺得片子總體評價中上等 ,那是導演強,再個導演強容易捧出新星，自然都強那肯定是佳片。再說《變形金剛系列》，很明顯一部與二部好，其中變1最好為何？變1製片人是「斯皮爾伯格」，編劇是「艾里克斯·庫茲曼」導演都知道爆炸貝！ 變2 編劇沒變「庫茲曼」導演貝，但製片肯定換了，換誰不重要了，因為不可能比斯皮爾伯格強啊！之後的變3-5，只有爆炸貝沒變，結果大家也看到了，再提下個人對「邁克爾·貝」看法，這位導演的作品，就二部好的《勇闖奪命島》《逃出克隆島》其他作品都挺一般的，也不能說很差。其中《逃出克隆島》的編劇就是變1-2的編劇「艾里克斯·庫茲曼」，製片人「肯尼·貝茨」；《勇闖奪命島》的製片人就是變3的製片人「肯尼·貝茨」,順便提下這製片人還有《珍珠港》，不出意外變3要比變4-5好些～執導最好二部片在好萊塢也算不上最頂級的，應該屬於中上等，其中還得算參演的實力派大牌明星的功勞。綜合看，個人評價「爆炸貝」大導演行列屬於中等水平，不難看出他自己挑大樑的時候基本就只能「砰砰砰」了。

㈩ 好口碑電影一定有高票房嗎

其實這個世界還真不是形成正比的，有的時候好口碑的電影未必有太多的票房，要知道電影有時也是一件很事的東西，導演用他獨特的想法和獨特的眼光看待這個世界，組成一個故事，展現在我們面前，電影當中，人物的設置和鏡頭的運用，都是傾注導演很多的心思，但是有的時候這種設計卻未必能夠得到大眾的認可，專業人士認為，電影非常的好看，大眾人士缺根本看不懂，這也就造成了，電影的口碑非常好，但是票房卻不理想的狀況產生了，所以說好口碑的電影未必票房都一定高